ديفيد بومبيرج

كان ديفيد غارشن بومبيرغ (5 ديسمبر 1890 - 19 أغسطس 1957) رسامًا بريطانيًا، وأحد أعضاء مجموعة وايت تشابل بويز .

كان بومبيرغ أحد أكثر الفنانين جرأةً من بين جيل استثنائي من الفنانين الذين درسوا في مدرسة سليد للفنون تحت إشراف هنري تونكس ، والذي ضمّ مارك غيرتلر ، وستانلي سبنسر ، وسي آر دبليو نيفينسون ، ودورا كارينغتون . ^{[ 1 ]} طُرد من مدرسة سليد للفنون عام 1913، باتفاق بين كبار الأساتذة تونكس، وفريدريك براون، وفيليب ويلسون ستير ، بسبب جرأته في الخروج عن النهج التقليدي السائد آنذاك. ^{[ 2 ]}

قام بومبيرج برسم سلسلة من التراكيب الهندسية المعقدة التي تجمع بين تأثيرات التكعيبية والمستقبلية في السنوات التي سبقت الحرب العالمية الأولى مباشرة ؛ وعادة ما يستخدم عددًا محدودًا من الألوان اللافتة للنظر، ويحول البشر إلى أشكال بسيطة وزاوية، وأحيانًا يغطي اللوحة بأكملها بنظام تلوين قوي على شكل شبكة.

سواءً كان ذلك بسبب اهتزاز إيمانه بعصر الآلة نتيجةً لتجاربه كجندي في الخنادق، أو بسبب الموقف الرجعي السائد تجاه الحداثة في بريطانيا، فقد اتجه بومبيرغ إلى أسلوب تصويري أكثر في عشرينيات القرن العشرين، وأصبحت أعماله تهيمن عليها بشكل متزايد الصور الشخصية والمناظر الطبيعية المستوحاة من الطبيعة. ومع تطوره التدريجي لتقنية تعبيرية أكثر ، سافر على نطاق واسع في الشرق الأوسط وأوروبا.

عمل بومبيرغ مدرسًا في معهد بورو بوليتكنيك ( جامعة لندن ساوث بانك حاليًا) في لندن من عام ١٩٤٥ إلى عام ١٩٥٣ ^، وكان من بين طلابه فرانك أورباخ ، وليون كوسوف ، وفيليب هولمز، ^وكليف هولدن ، وإدنا مان ، ودوروثي ميد ، وغوستاف ميتزجر ، ودينيس كريفيلد ، وسيسيل بيلي، ومايلز ريتشموند . ^{[ ٤ ]} سُمّي منزل ديفيد بومبيرغ ، أحد مساكن الطلاب في جامعة لندن ساوث بانك، تكريمًا له. وكان متزوجًا من رسامة المناظر الطبيعية ^ليليان هولت .

وُلد ديفيد بومبيرغ في منطقة لي بانك بمدينة برمنغهام في الخامس من ديسمبر عام ١٨٩٠. ^{[ ٥ ]} كان السابع بين أحد عشر طفلاً لأبراهام ، وهو مهاجر يهودي بولندي يعمل في صناعة الجلود، وزوجته ريبيكا. ^{[ ٦ ]} كان أبراهام أرثوذكسيًا، بينما كانت ريبيكا أقل التزامًا بالديانة الأرثوذكسية، ودعمت طموحات ديفيد في الرسم. ^{[ ٧ ]} في عام ١٨٩٥، انتقلت عائلته إلى وايت تشابل في الطرف الشرقي من لندن، حيث قضى بقية طفولته. ^{[ ٨ ]}

بعد دراسة الفن في سيتي آند غيلدز ، عاد بومبيرغ إلى برمنغهام للتدرب على الطباعة الحجرية ^{[ 9 ]} لكنه ترك الدراسة ليدرس على يد والتر سيكرت في مدرسة وستمنستر للفنون من عام 1908 إلى عام 1910. وكان تركيز سيكرت على دراسة الشكل وتمثيل "الحقائق المادية الصارخة" للحياة الحضرية من أهم المؤثرات المبكرة على بومبيرغ، ^{[ 10 ]} إلى جانب معرض روجر فراي عام 1910 بعنوان "مانيه وما بعد الانطباعيين" ، حيث شاهد لأول مرة أعمال بول سيزان . ^{[ 8 ]}

لقد انطوت دراسات بومبيرج الفنية على صعوبات مالية كبيرة، ولكن في عام 1911، وبمساعدة جون سينجر سارجنت وجمعية مساعدة التعليم اليهودي ، تمكن من الحصول على مكان في مدرسة سليد للفنون . ^{[ 11 ]}

في مدرسة سليد للفنون الجميلة، كان بومبيرغ أحد أفراد جيلٍ متميز من الفنانين، وصفه أستاذ الرسم هنري تونكس بأنه ثاني وآخر "أزمة تألق" في تاريخ المدرسة، والذي ضمّ ستانلي سبنسر ، وبول ناش ، وبن نيكلسون ، ومارك غيرتلر ، وإسحاق روزنبرغ . ^{[ 1 ]} (حدثت "أزمة التألق الأولى" في تسعينيات القرن التاسع عشر، مع أوغسطس جون ، وويليام أوربن، وآخرين). كان بومبيرغ وروزنبرغ، اللذان ينتميان إلى خلفيات متشابهة، قد التقيا قبل ذلك بسنوات، وأصبحا صديقين مقربين نتيجةً لاهتماماتهما المشتركة. ^{[ 2 ]}

كان التركيز في التدريس في كلية سليد على التقنية وفن الرسم، وهو ما كان بومبيرغ بارعًا فيه - حيث فاز بجائزة تونكس عن رسمه لزميله الطالب روزنبرغ عام 1911. ^{[ 12 ]} ومع ذلك، كان أسلوبه الخاص يبتعد بسرعة عن هذه الأساليب التقليدية، لا سيما تحت تأثير معرض لندن في مارس 1912 للفنانين المستقبليين الإيطاليين الذي عرّفه على التجريد الديناميكي لفرانسيس بيكابيا وجينو سيفيريني ، ومعرض فراي الثاني لما بعد الانطباعية في أكتوبر من العام نفسه، والذي عرض أعمال بابلو بيكاسو وهنري ماتيس والوحشيين إلى جانب أعمال ويندهام لويس ودنكان غرانت وفانيسا بيل . ^{[ 13 ]}

تجلّى ردّ بومبيرغ على ذلك في لوحات مثل " رؤيا حزقيال " (1912)، حيث أثبت قدرته على استيعاب أكثر الأفكار الأوروبية تجريبية، ودمجها مع التأثيرات اليهودية، ليُقدّم بديلاً قوياً خاصاً به. ^{[ 11 ]} وقد رسّخت تصويراته الديناميكية والزاوية للشكل البشري، التي جمعت بين التجريد الهندسي للتكعيبية وطاقة المستقبليين ، سمعته كعضوٍ بارز في الطليعة الفنية وأكثر معاصريه جرأةً؛ ما لفت انتباه ويندهام لويس (الذي زاره عام 1912) وفيليبو مارينيتي . وفي عام 1913، وهو العام الذي طُرد فيه من كلية سليد للفنون بسبب راديكالية منهجه، سافر إلى فرنسا برفقة جاكوب إبشتاين ، حيث التقى، من بين آخرين، أميديو موديلياني ، وأندريه ديرين ، وبابلو بيكاسو . ^{[ 14 ]}

بعد طرده من كلية سليد للفنون في صيف عام ١٩١٣، كوّن بومبيرغ سلسلة من العلاقات غير الرسمية مع عدة مجموعات منخرطة في الحركة الطليعية الإنجليزية المعاصرة، وانخرط في علاقة قصيرة ومتوترة مع ورش أوميغا التابعة لمجموعة بلومزبري ، قبل أن يعرض أعماله مع مجموعة كامدن تاون في ديسمبر ١٩١٣. وقد منحه حماسه لديناميكية وجماليات عصر الآلة انجذابًا طبيعيًا لحركة الدوامية الناشئة التي أسسها ويندهام لويس ، وعُرضت خمسة من أعماله في المعرض التأسيسي لمجموعة لندن عام ١٩١٤. ^{[ ٨ ]} ومع ذلك، ظل بومبيرغ مستقلًا بشدة، وعلى الرغم من محاولات لويس، لم ينضم رسميًا إلى حركة الدوامية. ^{[ ٥ ]} في يوليو ١٩١٤، رفض المشاركة في مجلة "بلاست" الأدبية التابعة لحركة الدوامية ، وفي يونيو من العام التالي، عُرضت أعماله فقط في قسم "المدعوون للعرض" من معرض الدوامية في معرض دور بلندن. في عام ١٩١٤، التقى بزوجته الأولى أليس مايز، وهي امرأة ذكية وعملية تكبره بعشر سنوات تقريبًا، وكانت قد عملت مع فرقة باليه كوزلوف. ولعل اهتمامهما المشترك بالرقص التجريبي والباليه الروسي ساهم في جمعهما. قدمت أليس الدعم المالي لبومبيرغ في بدايات مسيرته الفنية، كما ساهمت في التأثير على مظهره وشخصيته. شهد عام ١٩١٤ ذروة مسيرته المبكرة، حيث أقام معرضًا فرديًا في معرض شينيل في تشيلسي، والذي حظي بإشادة من روجر فراي وتي إي هولم ، واستقطب اهتمامًا كبيرًا من الفنانين التجريبيين على الصعيدين الوطني والدولي. ^{[ ١١ ]} ضم المعرض العديد من روائع بومبيرغ المبكرة، وأبرزها لوحة "حمام الطين" (١٩١٤)، التي عُلقت على جدار خارجي محاط بأعلام الاتحاد ، مما جعل "الخيول التي تجر الحافلة رقم ٢٩... تنفر منها عند اقترابها من زاوية طريق كينغز رود". ^{[ ١٣ ]}

«أنظر إلى الطبيعة بينما أعيش في مدينة فولاذية» هكذا أوضح في كتالوج المعرض «أنا أناشد إحساسًا بالشكل... هدفي هو بناء الشكل الخالص. أرفض كل شيء في الرسم ليس شكلًا خالصًا». ^{[ 11 ]}

بمساعدة أوغسطس جون ، باع بومبيرغ لوحتين من هذا المعرض إلى جامع التحف الأمريكي المؤثر جون كوين . ^{[ 14 ]} استمتعت أليس وديفيد برحلة إلى باريس بعائدات بيع العديد من اللوحات في عام 1914، مما أدى إلى زواجهما في عام 1916 بعد أن انضم بومبيرغ إلى سلاح المهندسين الملكي في نوفمبر 1915.

على الرغم من نجاح معرضه في معرض تشينيل، ظل بومبيرغ يعاني من مشاكل مالية. في عام 1915، انضم إلى سلاح المهندسين الملكي ، ثم انتقل في عام 1916 إلى فيلق بنادق الملك الملكي ، وفي مارس من ذلك العام، بعد زواجه بفترة وجيزة من زوجته الأولى، أُرسل إلى الجبهة الغربية . ^{[ 8 ]}

أحدثت الحرب العالمية الأولى تحولاً جذرياً في نظرة بومبيرغ. فقد حطمت تجاربه مع المجازر الآلية وموت شقيقه في الخنادق، فضلاً عن وفاة صديقه إسحاق روزنبرغ ومؤيده تي إي هولم ، إيمانه بجماليات عصر الآلة إلى الأبد. ^{[ 13 ]} ويتجلى هذا بوضوح في لوحته التي كُلِّف بها لصالح صندوق النصب التذكارية الكندية للحرب ، بعنوان "المهندسون العسكريون في العمل " (1918-1919): إذ رُفِضَت النسخة الأولى من اللوحة ووُصِفَت بأنها "محاولة فاشلة للتصوير المستقبلي"، واستُبدِلَت بنسخة ثانية أكثر واقعية. ^{[ 14 ]}

كان كتاب الفنان " الباليه الروسي" (1919) آخر أعماله التي استخدمت أسلوب الدوامة الذي ساد قبل الحرب. نشر بومبيرغ هذا العمل بنفسه أثناء انتظاره لقرار الحكومة الكندية بشأن كتابه " المهندسون العسكريون في العمل "؛ وشهدت السنوات القليلة التالية "تجريبه طرقًا لجعل أسلوبه البسيط الذي ساد قبل الحرب أكثر انسيابية وعضوية". ^{[ 8 ]}

في معارضة جذرية للتيارات السائدة في الفن الطليعي، والتي حفزها الحماس للميكنة في الحركة البنائية في روسيا عقب الثورة ، ذهب بومبيرغ للرسم والتصوير في فلسطين بين عامي 1923 و1927، بمساعدة المنظمة الصهيونية. وهناك جمع بين الطاقات الهندسية لأعماله قبل الحرب كفنان " تكعيبي إنجليزي" وبين تقاليد الملاحظة التصويرية لمدرسة المناظر الطبيعية الإنجليزية التي أسسها تيرنر وكونستابل وجيرتين وجون سيل كوتمن .

ومن ثمّ انطلقت فترة بومبيرغ الذهبية في الرسم والتصوير، لا سيما في المناظر الطبيعية، في إسبانيا في طليطلة (1928)، وروندا (1934-1935 و1954-1957)، وأستورياس (1935)، وفي قبرص (1948)، وبشكل متقطع في بريطانيا، ولعلّ أبرز أعماله كانت في كورنوال. أما إقامته ستة أشهر في أوديسا بالاتحاد السوفيتي في النصف الثاني من عام 1933، عقب استيلاء هتلر على السلطة في ألمانيا، فقد دفعت بومبيرغ، فور عودته إلى لندن، إلى الاستقالة من الحزب الشيوعي .

خلال الحرب العالمية الثانية ، رسم لوحة " مساء في مدينة لندن " (1944)، التي تُظهر المدينة المُدمّرة وهي ترتفع شامخةً نحو كاتدرائية القديس بولس المُنتصرة التي نجت من الحرب، والتي وُصفت لاحقًا بأنها "أكثر لوحات بريطانيا في زمن الحرب تأثيرًا" ( مارتن هاريسون ). كما رسم سلسلة من لوحات الزهور المفعمة بمشاعر مضطربة، وكلف برسم لوحة واحدة فقط كفنان حربي، وهي سلسلة لوحات "مخزن القنابل" (1942) التي تُعبّر عن إحساس بومبيرغ المُعمّق والمباشر بالقدرات التدميرية للتكنولوجيا الحديثة في الحروب. تُوحي هذه اللوحات بإحساس مُنذر بالانفجار الهائل الذي دمّر المخزن تحت الأرض في ستافوردشاير بعد عامين، مُوديًا بحياة حوالي 70 شخصًا، وتُقارن بلوحات بيرانيزي " كارسيري " المحفورة .

وقد تجلى براعة بومبيرج الرائعة في الرسم أيضًا في سلسلة من الصور الشخصية التي رسمها طوال حياته، بدءًا من الفترة المبكرة من لوحته "رأس شاعر" (1913) التي تشبه أعمال بوتيتشيلي، وهي صورة مرسومة بالقلم الرصاص لصديقه الشاعر إسحاق روزنبرغ والتي فاز عنها بجائزة هنري تونكس في سليد ، وصولًا إلى لوحته "آخر صورة ذاتية" (1956)، التي رسمها في روندا، وهي أيضًا تأمل في أعمال رامبرانت .

بعد انهيار معرض روندا ، توفي بومبيرغ في لندن عام ١٩٥٧، وشهدت مكانته النقدية ارتفاعًا ملحوظًا بعد ذلك. قام الرسام باتريك سويفت ، أحد معجبي بومبيرغ، باكتشاف أفكاره وتحريرها، ثم نشرها لاحقًا، إلى جانب صور لأعماله، تحت عنوان "أوراق بومبيرغ" في مجلته " إكس " (يونيو ١٩٦٠). ^{[ ١٥ ]} بعد نجاحه المبكر قبل الحرب العالمية الأولى، كان خلال حياته الفنان الأكثر تهميشًا في بريطانيا. بعد أن عاش لسنوات على دخل زوجته الثانية، الفنانة ليليان هولت، وحوالات من أخته كيتي، توفي في فقر مدقع.

بعد ثلاثين عامًا من وفاته، أقيم معرض استعادي كبير لأعمال بومبيرج برعاية ريتشارد كورك في معرض تيت بلندن عام 1988. ^{[ 16 ]}

في عام ٢٠٠٦، أقام معرض أبوت هول للفنون في كيندال ، كمبريا ، أول معرض رئيسي للوحات بومبيرغ منذ ما يقرب من عشرين عامًا: ديفيد بومبيرغ: الروح في القداس (١٧ يوليو - ٢٨ أكتوبر ٢٠٠٦). ^{[ ١٠ ]} وقبل ذلك، عرض معرض ديفيد بومبيرغ في روندا في متحف خواكين بينادو في روندا بالأندلس (١-٣٠ أكتوبر ٢٠٠٤) أعمالًا لبومبيرغ في المدينة والبيئة المحيطة بها، والتي احتفى بها في لوحاته ورسوماته في الفترة ١٩٣٤-١٩٣٥ و١٩٥٤-١٩٥٧. وفي الذكرى الخمسين لوفاته، عُرضت أعمال من إحدى أفضل المجموعات الخاصة في معرض " احتفاءً بديفيد بومبيرغ ١٨٩٠-١٩٥٧" في معرض دانيال كاتز، شارع أولد بوند، لندن (٣٠ مايو - ١٣ يوليو ٢٠٠٧). ^{[ ١٧ ]}

تلقت جامعة لندن ساوث بانك، حيث كان بومبيرغ يُدرّس في معهد بورو بوليتكنيك سابقًا، هديةً قيّمةً تضم أكثر من 150 لوحةً ورسمةً من إبداع بومبيرغ وطلابه في مجموعة بورو - ولا سيما دوروثي ميد، وكليف هولدن، ومايلز ريتشموند ، ودينيس كريفيلد - وهي إرث ديفيد بومبيرغ. ^{[ 18 ]} وقد أُنشئ المعرض، الذي افتُتح رسميًا في 14 يونيو 2012، لعرض الأعمال الفنية التي تبرّعت بها سارة روز للجامعة، بفضل صندوق التراث الوطني. ^{[ 19 ]} وتُعدّ هذه المجموعة ثمرة جهود سارة روز، التي جمعتها على مدى ثلاثين عامًا. ^{[ 19 ]} وكان من المُخطط أن يُقيم معرض بورو رود التابع لجامعة لندن ساوث بانك معرضين سنويًا، مُستلهمين من مجموعة سارة روز.

أقام متحف ناشر للفنون بجامعة ديوك معرضًا بعنوان "الفورتيسيون : فنانون متمردون في لندن ونيويورك، 1914-1918" في الفترة من 30 سبتمبر 2010 إلى 2 يناير 2011. ^{[ 20 ]} كما أقام متحف تيت بريطانيا معرضًا بعنوان " الفورتيسيون: بيان لعالم حديث" في الفترة من 14 يونيو إلى 4 سبتمبر 2011. وفي سلسلة " الأساتذة البريطانيون " التي بثتها هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام 2011، تم تسليط الضوء على بومبيرغ كواحد من أعظم رسامي القرن العشرين. وكان أحد الفنانين الستة الذين شاركوا في معرض دولويتش للصور الصيفي لعام 2013 بعنوان "ناش، نيفينسون، سبنسر، جيرتلر، كارينغتون، بومبيرغ: أزمة تألق، 1908-1922". ^{[ 21 ]}

اشترى ديفيد باوي أعمالاً لبومبيرج واحتفظ بها في مجموعته الخاصة ، والتي بيع جزء منها في مزاد علني بعد وفاة باوي في عام 2016. ^{[ 22 ]}

في عام 2017، أقام معرض بالانت هاوس في تشيتشستر معرضًا رئيسيًا لأعمال بومبيرج بالتعاون مع معرض ومتحف بن أوري في سانت جونز وود، لندن . ^{[ 23 ]}

في رواية "ريستليس" (Restless ) لويليام بويد، الصادرة عام 2006، إشارة إلى لوحة رسمها بومبيرغ لإحدى الشخصيات الرئيسية (الخيالية) في الرواية. ويُقال إن اللوحة معروضة في المعرض الوطني للصور في لندن. وفي رواية "قضية فلسطين" (A Palestine Affair ) لجوناثان ويلسون، الصادرة عام 2003، استُلهمت شخصية "مايك بلومبيرغ" بشكلٍ فضفاض من حياة بومبيرغ، كما أقرّ المؤلف بذلك: "كانت شخصية "ديفيد بومبيرغ" التي ابتكرها ريتشارد كورك ذات قيمة لا تُقدّر بالنسبة لي في بناء هذه الرواية". كما أن رواية غلين هيوز، " روث" (Roth ) (دار سيمون وشوستر، لندن، 1992)، بشخصيتها الرئيسية، وهو رسام يهودي من لندن، وغلافها يحمل نسخة من إحدى لوحات بومبيرغ لمناظر قبرص الطبيعية، مستوحاة أيضاً بشكلٍ فضفاض من تأملات المؤلف حول بومبيرغ.

• ديفيد بومبيرج 1890-1957: لوحات ورسومات، معرض تيت، لندن، مجلس الفنون في بريطانيا العظمى (المنظم)، 1967. (كتالوج المعرض.)
• روي أوكسليد، ديفيد بومبيرغ، 1890-1957 . لندن: الكلية الملكية للفنون ، 1977. ISBN 0-902490-23-0.
• نيكولاس سيروتا وجينيفر بروك (محرران)، ديفيد بومبيرغ: السنوات الأخيرة . لندن: معرض وايت تشابل للفنون، 1979. (كتالوج المعرض). ISBN 0-85488-045-3.
• ديفيد بومبيرغ في فلسطين، ١٩٢٣-١٩٢٧ . أمينة المعرض المسؤولة: ستيفاني راخوم؛ مساعدة أمينة المعرض: هيدفا راف؛ التحرير الإنجليزي: باربرا جينغولد. القدس: متحف إسرائيل ، ١٩٨٣. (كتالوج المعرض). ISBN 965-278-015-4.
• ديفيد بومبيرج، 1890-1957: تكريم لليليان بومبيرج، 14 مارس - 12 أبريل 1985. لندن: فيشر فاين آرت المحدودة. أوكسبريدج، ميدلسكس: هيلينجدون برس، 1985.
• أسبينال، كيت (2020). "الفنان في مواجهة المعلم: إشكالية الإرث التربوي لديفيد بومبيرغ" . أوراق تيت . 33. المملكة المتحدة: تيت .
• ريتشارد كورك ، ديفيد بومبيرغ . ييل ، 1987. رقم ISBN 0-300-03827-5.
• ديفيد بومبيرغ: الروح في القداس؛ معرض أبوت هول للفنون، كيندال، 17 يوليو - 28 أكتوبر 2006. مؤسسة ليكلاند للفنون، 2006. (كتالوج المعرض). ISBN 1-902498-28-3.
• ديفيد بومبيرج أون روندا؛ متحف خواكين بينادو، روندا، 1-30 أكتوبر 2004 . متحف خواكين بينادو، 2004. (كتالوج المعرض مع النص بقلم ريتشارد كورك ومايكل جاكوبس.) ISBN 0-9545058-1-6.
• احتفاءً بديفيد بومبيرغ (1890-1957)؛ معرض دانيال كاتز، لندن، 30 مايو - 13 يوليو 2007. دانيال كاتز المحدودة، 2007. (كتالوج المعرض بنص من تأليف ريتشارد كورك ومايلز ريتشموند). ISBN 978-0-9545058-5-1
• جان موركروفت ويلسون ، إسحاق روزنبرغ: نشأة شاعر حرب عظيم . لندن: وايدنفيلد ونيكلسون، 2008. ISBN 978-0-297-85145-5.
• أوراق بومبيرج (أفكار بومبيرج؛ تم اكتشافها وتحريرها بواسطة باتريك سويفت )، X ، المجلد 1، العدد 3، يونيو 1960؛ مختارات من X (مطبعة جامعة أكسفورد 1988).
• بومبيرج ، سارة ماكدوجال وراشيل ديكسون، معرض ومتحف بن أوري، لندن 2017، رقم ISBN 978-0900157615

• 143 عملاً فنياً من إبداع أو مستوحاة من أعمال ديفيد بومبيرج على موقع Art UK
• أعمال ديفيد بومبيرج أو أعمال عنه في أرشيف الإنترنت
• 14 عملاً فنياً للفنان ديفيد بومبيرج في موقع بن أوري
• مقال عن فتيان وايت تشابل
• مراجعة صحيفة الغارديان لمعرض أبوت هول
• لوري ستيوارت، ملاحظات حول مجموعة فناني بورو، مؤرشفة في 11 أكتوبر 2008 على موقع Wayback Machine
• كليف هولدن، تاريخ مجموعة فناني بورو، 2004
• مجلة "متصلون"، ربيع 2009، مجلة خريجي جامعة لندن ساوث بانك