بينالي

شكّل بينالي البندقية ، وهو حدث ثقافي دوري واسع النطاق تأسس عام 1895، نموذجًا أوليًا للبيناليات. كان الهدف منه أن يصبح معرضًا عالميًا يركز على الفن المعاصر ، وقد اتخذ بينالي البندقية من ذكرى زواج ملك إيطاليا ذريعةً له، وتلاه العديد من المعارض الوطنية التي نُظمت بعد توحيد إيطاليا عام 1861. طرح البينالي على الفور قضايا تسويق المدينة، والسياحة الثقافية، والتجديد الحضري، إذ كان يهدف إلى إعادة تموضع البندقية على الخريطة الثقافية الدولية بعد الأزمة الناجمة عن انتهاء نموذج الرحلة الكبرى وضعف مدرسة البندقية للرسم. علاوة على ذلك، كانت الحدائق التي يُقام فيها البينالي منطقة مهجورة في المدينة بحاجة إلى إعادة توظيفها. ثقافيًا، كان البينالي يهدف إلى توفير منصة، كل سنتين، لمناقشة ممارسات الفن المعاصر التي لم تكن ممثلة في متاحف الفنون الجميلة آنذاك. لقد تضمن نموذج البينالي المبكر بالفعل بعض النقاط الرئيسية التي لا تزال تشكل أساس المعارض الفنية الدولية واسعة النطاق اليوم: مزيج من تسويق المدينة ، والعولمة، وقضايا التحديث الحضري، وثقافة الوجهة، والحجم الهائل والمذهل للحدث.

لقد تغير وضع المعارض الفنية التي تُقام كل سنتين في السياق المعاصر: فبينما كانت البندقية في بدايتها عام ١٨٩٥ حدثًا ثقافيًا فريدًا، نُظمت منذ تسعينيات القرن الماضي مئات المعارض الفنية التي تُقام كل سنتين في جميع أنحاء العالم. ونظرًا للطبيعة المؤقتة وغير المنتظمة لبعض هذه المعارض، لا يوجد إجماع يُذكر على العدد الدقيق للمعارض القائمة في أي وقت. علاوة على ذلك، فبينما كانت البندقية جهةً فريدةً في عرض الفن المعاصر، تُعرض منذ ستينيات القرن الماضي العديد من المتاحف المُخصصة للفن المعاصر أعمالًا فنيةً معاصرةً بشكل منتظم. وثمة نقطة اختلاف أخرى تتعلق بالنزعة العالمية في الفنون في القرن التاسع عشر، والتي أُثيرت حولها تساؤلاتٌ في ضوء النقاشات ما بعد الاستعمارية وانتقادات "التسويق العرقي" للفن المعاصر، كما أنها تحدّت نظام التمثيل الوطني في معرض البندقية والمعرض العالمي. ونتيجةً لذلك، تأثرت النزعة الأوروبية المركزية التي تُركز على حصر العالم بأسره في مساحة عرض واحدة، والتي تُميز كلاً من قصر الكريستال وبينالي البندقية، بتوسع الخريطة الجغرافية الفنية لتشمل مجالاتٍ كانت تُعتبر تقليديًا هامشية. يُعتبر ميلاد بينالي هافانا في عام 1984 على نطاق واسع نقطة مضادة مهمة للنموذج الفينيسي بسبب إعطائه الأولوية للفنانين العاملين في الجنوب العالمي ورفضه لنموذج الجناح الوطني من قبل القائمين على التنسيق الفني.