بوب وراي

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

كان بوب وراي ثنائيًا كوميديًا أمريكيًا امتدت مسيرتهما المهنية لخمسة عقود، ويتألفان من الكوميديين بوب إليوت [ 1 ] وراي غولدينغ . وكان أسلوب الثنائي يتمثل عادةً في السخرية من الوسيلة الإعلامية التي يقدمان من خلالها عروضهما، مثل إجراء مقابلات إذاعية أو تلفزيونية ، بحوارات غير تقليدية تُقدم بأسلوب جاد وجاف كما لو كانت بثًا جادًا.

راديو

بدأ إليوت وغولدينغ مسيرتهما كمذيعين إذاعيين (إليوت منسق أغاني وغولدينغ مذيع أخبار) في بوسطن ، حيث كان لكل منهما برنامجه الخاص على محطة WHDH ، وكانا يتبادلان أطراف الحديث أثناء البث. كانت مزاحاتهما العفوية جذابة للغاية لدرجة أن WHDH كانت تستعين بهما، كفريق واحد، لتغطية مباريات فريق ريد سوكس للبيسبول عندما تُلغى بسبب المطر. كان إليوت وغولدينغ (قبل أن يُعرفا باسم بوب وراي) يرتجلان فقرات كوميدية طوال فترة ما بعد الظهر، ويتبادلان النكات مع موسيقيي الاستوديو.

لاقى أسلوب إليوت وغولدينغ الفكاهي رواجًا كبيرًا، ومنحتهما محطة WHDH برنامجهما الخاص خلال أيام الأسبوع عام ١٩٤٦. كان برنامج "ماتينيه مع بوب وراي" في الأصل برنامجًا مدته ١٥ دقيقة، وسرعان ما امتد إلى نصف ساعة. (عندما شرح غولدينغ سبب تقديم بوب أولًا، ادعى أن ذلك لأن " ماتينيه مع بوب وراي" يبدو أفضل من "ماتينيه مع راي وبوب "). وكانت عبارة الختام المميزة لهما: "هذا راي غولدينغ يذكركم بالكتابة إذا حصلتم على عمل"؛ "بوب إليوت يذكركم بالتمسك بأصابعكم".

عرض سينمائي مع بوب وراي

كان برنامج "ماتينيه مع بوب وراي" يُبث من الاثنين إلى السبت على إذاعة WHDH. وكانت حلقات البرنامج التي تُبث خلال أيام الأسبوع تُبث مباشرة، أما حلقات يوم السبت فكانت عادةً مدتها 25 دقيقة، وكانت تُسجل أحيانًا مسبقًا. وكان الموسيقيان كين ويلسون (عازف الأورغن) وبيل غرين (عازف البيانو) يفتتحان كل حلقة بأداء حيوي لأغنية " كوليجيت ".

قد يتفاجأ المعجبون المطلعون على عروض بوب وراي اللاحقة، التي كانت تُكتب وتُضبط بدقة، بالحلقات المتبقية من برنامج " ماتينيه مع بوب وراي" . كانت هذه العروض ارتجالية تمامًا، ودائمًا ما تتسم بروح الدعابة، مما يُظهر مدى فطنة وذكاء بوب وراي. كانا يتابعان أي فكرة كوميدية لبضع دقائق، ثم ينتقلان فجأة إلى موضوع آخر. فإذا ذكر راي مدينة بعيدة، كان بوب يُقدمها بأسلوب جاد، ثم يُعلقان على فيلم وثائقي ساخر. أما ملاحظة عابرة عن جهاز لتوفير الجهد فكانت تستدعي خبيرة الاقتصاد المنزلي ماري مارغريت ماكغون (راي) إلى الميكروفون، لتقدم وصفة غريبة أو تُروج لجهاز عديم الفائدة. وإذا ما نفدت فكرة ما، كان يظهر فجأة تكس بليسديل (بصوت بوب بلكنة ساخرة) ليُعلن عن أحدث ظهور له في مسرح متواضع. كانت جميع الشخصيات الثانوية التي مرت عبر الاستوديو تقريبًا تحمل اسم ستردلي، والذي أصبح كلمة رائجة في المسلسل.

كانت فقرة "حياة وعلاقات ليندا لوفلي العاطفية" من الفقرات الثابتة في برنامج " ماتينيه مع بوب وراي ". كان راي يؤدي دور ليندا بصوت ناعم وخافت، بينما كان بوب يؤدي دور حبيبها ديفيد بصوت جهوري متقطع ومتأنٍ. لم يكن أيٌّ من بوب أو راي يعرف تفاصيل كل قصة، لذا كان كلٌّ منهما يُشير للآخر ويُبدّل الحوار بينهما كلما خرجت الأمور عن السيطرة. في إحدى حلقات عام ١٩٤٨، قاطعت ليندا القصة فجأةً للرد على مكالمة هاتفية عاجلة، ليُفاجئها ديفيد بالرد على مكالمته الخاصة؛ ثم أعلنت ليندا عن وجود شخص ما على الباب وردّت على مكالمة ثالثة ، قبلها ديفيد بينما استقبلت ليندا الضيف على الباب وردّت على مكالمة رابعة .

عندما كان البرنامج يتوقف مؤقتًا لتسجيل إعلان تجاري، كان الفريق يواصل على نفس المنوال. فبعد شهادة من الممثل بازيل راثبون ، كان بوب وراي يقلدان اللهجة البريطانية ويطرحان لغزًا. أما إعلان تاجر ألعاب، فكان بوب يقدم على الفور قصة أطفال يرويها "العم راي". ابتداءً من أكتوبر 1948، سخروا من إعلان غنائي مُجدول بانتظام لشركة "ميشين بيل واينز"، والذي كان يتطلب من المذيع قراءة نص الإعلان مباشرةً بين الكورس الافتتاحي والأغنية الختامية. وقد أخذ بوب وراي حريتهما في العديد من الأمور، فكانا يغنيان النص وكأنهما ثملان، أو يضيفان تعليقات ساخرة إلى النص المكتوب.

قدّم الموسيقيان ويلسون وغرين مقطوعتين موسيقيتين خلال كل حلقة. وكثيراً ما كان بوب وراي يُقحمانهما في النقاش، بتعليقات حول ملابسهما، وخطط عطلتهما، وموهبتهما الموسيقية، أو حتى أخلاقيات عملهما (راي: "لا يهمني إن كان بيترلو خلفكما ، فأنتما دائماً تدخلان إلى هنا وكأنكما تملكان المكان"). في إحدى الحلقات، علّق بوب وراي على دويتو ويلسون وغرين، ثم ناقشا قصص النجاح العديدة لمدرسة ويلسون وغرين للموسيقى. وقد أدّى بوب وراي جميع هذه التعليقات، وهما موسيقيان سيئان، وجميعهم يُدعى ستوردلي.

رغم أن برنامج "ماتينيه مع بوب وراي" لم يكن يحظى بحضور جمهور في الاستوديو، إلا أن السكان المحليين (وغالبيتهم من طلاب المدارس الثانوية والجامعات) كانوا يترددون على الاستوديو يوميًا لمشاهدة بوب وراي. وكانت أفكارهما الجامحة تثير الضحك حتى خارج الميكروفون.

مشاريع إذاعية أخرى

أصبح برنامج "ماتينيه مع بوب وراي" برنامجًا مفضلًا لدى المستمعين في نيو إنجلاند، ما لفت انتباه شبكة NBC في نيويورك إلى إليوت وغولدينغ. استمر البرنامج لأكثر من أربعة عقود على شبكات NBC و CBS و Mutual ، وعلى محطات WINS و WOR و WHN في مدينة نيويورك . من عام 1973 إلى 1976، قدّما برنامجًا مسائيًا على محطة WOR لمدة أربع ساعات. وفي آخر ظهور لهما، بُثّ برنامجهما على الإذاعة الوطنية العامة (NPR ) حتى عام 1987.

صورة دعائية لبوب وراي مع الآنسة مونيتور ( تيدي ثورمان ) من مسلسل "مونيتور". أقام الثلاثة لفترات طويلة في استوديوهات NBC لتقديم حلقات مباشرة كل ساعة طوال عطلة نهاية الأسبوع في برنامج "مونيتور" ، وهو ما قد يفسر سبب جمعهم في هذه الصورة الترويجية.

كانا من الوجوه المألوفة على برنامج "مونيتور " على قناة NBC ، وغالبًا ما كانا على أهبة الاستعداد للظهور على الهواء في غضون مهلة قصيرة إذا واجهت فقرات البرنامج المخطط لها مشاكل. كما كانا يُسمعان في مجموعة متنوعة من البرامج وفي أوقات بث مختلفة، بدءًا من سلسلة مدتها 15 دقيقة في منتصف الظهيرة وصولًا إلى برنامجهما الذي يستمر ساعة كاملة ويُبث في ليالي الأسبوع قبيل منتصف الليل في عامي 1954 و1955. خلال الفترة نفسها، قدّما برنامج مسابقات تفاعلي مع الجمهور بعنوان " اختر والعب مع بوب وراي" ، والذي لم يدم طويلًا. جاء ذلك في وقت كانت فيه قنوات البث تملأ مقاعد برامج الراديو والتلفزيون بتوزيع التذاكر على أي شخص في الشارع، وفي برنامج " اختر والعب"، كان الكوميديان يتعرضان أحيانًا للاستهجان من قبل بعض أفراد الجمهور غير المعتادين على أسلوب بوب وراي الكوميدي.

تم تسجيل بعض حلقاتهم الإذاعية، بينما تم تحويل حلقات أخرى إلى قصص مصورة للنشر في مجلة ماد . كانت برامجهم الأولى مرتجلة في معظمها، لكن البرامج اللاحقة اعتمدت بشكل أكبر على النصوص المكتوبة. ورغم أن بوب وراي كانا يبتكران ويرتجلان معظم موادهما، إلا أنهما كانا يقبلان اسكتشات من كتّاب. كان أولهم المذيع جاك بوفيه من بوسطن، الذي غنى في محطة WEEI في بوسطن خلال ثلاثينيات القرن العشرين، وعمل أيضًا مع بعض الفرق الموسيقية الكبيرة في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. [ 2 ] وكان ريموند نايت، رائد الفكاهة الإذاعية ، من المعجبين بهما، وقدم أفكارًا واسكتشات. (تزوج بوب إليوت لاحقًا من أرملة نايت).

كان توم كوتش (يُنطق "كوك") أكثر الكتّاب المستقلين غزارةً في الإنتاج . في عام ١٩٥٥، كان كاتبًا في مجلة " مونيتور "، وأرسل إلى إليوت وغولدينغ عشرة نصوص. يتذكر كوتش قائلًا: "اشتروا ثمانية منها، فأرسلت إليهم عشرة أخرى، ولم يرفضوا أيًا منها قط". كان كوتش يُرسل أعماله دائمًا عبر البريد الداخلي أو البريد العادي، وعلى الرغم من أن إليوت وغولدينغ كانا يتحدثان معه شخصيًا من حين لآخر، إلا أن العلاقة المهنية كانت سطحية: "كان يصل الشيك وينتهي الأمر عند هذا الحد". [ ٣ ] لقد أتقن كوتش أسلوب بوب وراي لدرجة أن الفريق كان يُردد نصوصه حرفيًا. وبقي كوتش مع إليوت وغولدينغ، بشكل متقطع، لثلاثة عقود.

الشخصيات والمحاكاة الساخرة

الشخصيات

أدى إليوت وغولدينغ أصواتهما لمجموعة متنوعة من الشخصيات المتكررة وعدد لا يحصى من الحلقات المنفردة، مما خلق عالمًا متعدد الطبقات يحاكي عالم البث الإذاعي الواقعي. لعب إليوت وغولدينغ دوري "بوب" و"راي"، مقدمي برنامج إذاعي جاد ظاهريًا. كان "فريق العمل" (الذي أدى إليوت وغولدينغ أصواته بالكامل) عبارة عن مزيج كوميدي من المراسلين ونقاد الكتب والممثلين وجميع أنواع الشخصيات الإذاعية الأخرى، والذين تفاعلوا جميعًا مع "بوب" و"راي"، وكذلك مع بعضهم البعض. كان لدى جميع هذه الشخصيات تقريبًا أسماء مميزة، كما في إحدى الفقرات حيث قدم بوب راي باسم ميتلاند كيو مونتمورنسي. فأجاب الضيف: "اسمي جون دبليو نورفيس. خطي سيء للغاية ."

تضمنت الشخصيات المتكررة التي لعبها بوب إليوت ما يلي:

  • والي بالو، مراسل أخبار فاشل، ومُحاورٌ شعبي، "وحائز على 16 جائزة في فن الإلقاء"، يبدأ بثه عادةً بقطعةٍ مبكرة، حيث يبدأ قبل أن يُفعّل الميكروفون، كما في "والي بالو هنا". في إحدى حلقات برنامجه، اكتُشف أنه بدأ مبكرًا عمدًا، فوبّخه مهندس الصوت (راي) بشدةٍ لأنه جعل الأمر يبدو وكأن الخطأ خطأه.
  • المعلق الرياضي السريع بيف بيرنز ("إلى اللقاء في المرة القادمة، معكم بيف بيرنز، تصبحون على خير.")
  • جوني برادوك، معلق رياضي آخر، لكنه يتمتع بنزعة بغيضة.
  • تكس بلايسديل، مغني رعاة بقر ذو لكنة مميزة، كان يؤدي أيضاً حركات بهلوانية بالحبال على الراديو (لا ينبغي الخلط بينه وبين فنان ومحرر الكتب المصورة في الحياة الواقعية).
  • آرثر ستوردلي، تقليد ساخر لآرثر غودفري .
  • هاري باكستيج، ممثل مسرحي وسيم و"معبود لملايين النساء الأخريات" (في محاكاة الفريق الساخرة لبرنامج Backstage Wife الإذاعي ).
  • بوب بيلوفيد، عامل مسرح مسن في قصص باكستايد.
  • كينت لايل بيردلي، مذيع راديو قديم يعاني من أزيز في التنفس وتلعثم في الكلام.
  • فريد فالفي، عامل الصيانة "الذي يقوم بالأعمال بنفسه"، والذي كانت مشاريعه عادة باهظة الثمن بشكل سخيف و/أو غير عملية تمامًا - وأحيانًا غير قانونية.
  • كان أحد توأمي ماكبيبي، إما كلود أو كلايد، توأمين غير متطابقين يتحدثان في انسجام تام، بقيادة غولدينغ مع إليوت خلفه بمقطع أو مقطعين لفظيين، وكان إليوت دائمًا هو من يجري المقابلات معهما.
  • سيريل غور، الذي يشبه صوته صوت بوريس كارلوف، كان يظهر في كثير من الأحيان بدور كبير الخدم أو البواب؛ وكانت عبارته الشهيرة هي "اتبعني في هذا الممر".
  • بيتر غوري، شخصية مشابهة لغور، لكن بصوت يشبه صوت بيتر لوري، كان يظهر عادةً كمراسل إخباري، يقرأ نفس القصص المروعة ("دهست جرافة ثلاثة رجال اليوم...") في كل مرة يظهر فيها. كما كان بوب وراي يشغلان أحيانًا أسطوانة أغنية " موسيقى! موسيقى! موسيقى! "، التي يُفترض أن غوري هو من يغنيها.
  • السيد ساينس، وهو محاكاة ساخرة بصوت أجش للسيد ويزرد ، الذي أبهر ليتل جيمي شواب بتجاربه العلمية العادية (التي كانت تنتهي عادة بكارثة).
  • تود، صديق مات نيفر، عامل اللحام الصغير. كانت حلقات مات نيفر تدور حول محاولة تود إجراء محادثة مع مات حول موضوع عادي للغاية، لكن مات كان ينتقل من غرفة إلى أخرى في منتصف الجملة ("أنا هنا يا تود، في الحديقة النباتية"). وقد يستمر هذا المشهد لعدة دقائق بينما يحاول غولدينغ إيقاع إليوت و/أو مسؤول المؤثرات الصوتية الذي كان عليه ارتجال أصوات خطوات الأقدام وغيرها من الأصوات بينما يعطي مات تود توجيهات غريبة بشكل متزايد: "لا، لقد تجاوزت هذا المكان يا تود - حاول الانعطاف يسارًا عند غرفة الخياطة، ثم استمر مباشرة عبر قفص الطيور."

أي نص يتطلب صوت طفل كان يُرسل عادةً إلى إليوت.

تضمنت قائمة شخصيات راي غولدينغ ما يلي:

  • ماري باكستيج، زوجة هاري باكستيج.
  • ويبل ويبستر، ناقد الكتب وعازف الأرغن الذي كان يتمتم بكلمات غير مفهومة، والذي كانت مراجعاته للروايات التاريخية وكتب الطبخ تُصوَّر عادةً على أنها ميلودراما بحرية.
  • كالفن هوغافين (باستخدام نفس صوت ويبل)، وهي شخصية في قصص ماري باكستايج.
  • ستيف بوسكو، المعلق الرياضي (الذي اختتم حديثه بعبارة "هذا ستيف بوسكو يدور حول القاعدة الثالثة، ويتم طرده عند القاعدة الرئيسية"، في محاكاة ساخرة لعبارة جو نوكسهول الشهيرة "اللاعب الأعسر العجوز يدور حول القاعدة الثالثة ويتجه نحو القاعدة الرئيسية").
  • جاك هيدسترونغ، الأمريكي المثالي (في محاكاة ساخرة لسلسلة جاك أرمسترونغ الإذاعية الطويلة الأمد لمغامرات الأطفال). كان جاك، ذو الصوت الجاد، يُعهد إليه دائمًا بمهمة حكومية مستحيلة، ولم يكن لديه أي صبر مع أي من أصدقائه ومستشاريه ("اهدأ أيها الجنرال ذو الأربع نجوم! ليس لدينا وقت لذلك الآن!").
  • آرتي شيرميرهورن، مراسل آخر غير كفؤ. كان يعمل أحيانًا مع والي بالو، وغالبًا ما كان يتنافس معه، خاصة عندما كان يعمل لدى شبكة فينلي للجودة.
  • محرر الشؤون الزراعية دين آرتشر أرمستيد (كان أداؤه المنخفض والمتلعثم غير مفهوم ويتخلله صوت رذاذ لعابه وهو يضرب مبصقة)؛ وكانت موسيقاه الرئيسية عبارة عن تسجيل موسيقي خشن لدرس بيانو لأغنية "كان لدى ماكدونالد مزرعة".
  • أما التوأم الآخر من عائلة ماكبيبي، فهو إما كلايد أو كلود. وكما ذُكر سابقاً، كان غولدينغ يتحدث أولاً، محاولاً في الغالب إيقاع إليوت في فخ الكلام وإفشاله.
  • تشارلز الشاعر، الذي كان يلقي أبياتاً عاطفية مبتذلة (محاكاة ساخرة للمذيع الكئيب فرانكلين ماكورماك في وقت متأخر من الليل في شيكاغو ، وإلى حد أقل، شخصية بيرسي دوفيتونسيلز التي ابتكرها إرني كوفاكس )، لكنه لم يستطع أبداً أن يكمل مثالاً كاملاً من أعماله البائسة دون أن ينفجر ضاحكاً.
  • البروفيسور غروغينز، وهو مسافر فضائي طموح يقوم ببناء مركبة فضائية في فناء منزله الخلفي، لكنه لا ينجح أبداً في إطلاقها.
  • جيمي شواب الصغير، الذي كان مندهشًا للغاية من تجارب السيد ساينس البسيطة ("يا إلهي، كل هذا سم، يا سيد ساينس، انتظر حتى أخبر زملائي في المدرسة أنني رأيت سلمًا حقيقيًا!") أحد الشخصيات الطفولية القليلة التي لعبها غولدينغ.
  • شخصيات متكررة مثل مات نيفر، عامل اللحام الموضعي؛ والممثل الفاشل باري كامبل؛ والمراسل ذو الصوت الأجش آرثر شرانك؛ ولورانس فيشتنبرغر، المرشح لضابط بين النجوم؛ وجميع الأدوار النسائية.

على الرغم من استخدام غولدينغ في البداية لصوت الفالسيتو، إلا أنه كان يستخدم عمومًا نفس الصوت الرتيب لجميع شخصياته النسائية، ولعل أشهرها شخصية ماري مارغريت ماكغون (التي كانت تسخر من خبيرة الاقتصاد المنزلي ماري مارغريت ماكبرايد )، والتي كانت تقدم وصفات غريبة لأطباق رئيسية مثل "سلطة الزنجبيل المثلجة" و"الديك الرومي المقلد". في عام 1949، سجل غولدينغ، بشخصية ماري، أغنية "أود أن أكون بقرة في سويسرا "، والتي سرعان ما أصبحت أغنية رائجة، ولا تزال تُعزف أحيانًا من قبل شخصيات مثل دكتور ديمينتو . لاحقًا، عُرفت الشخصية ببساطة باسم ماري ماكغون. ومن الشخصيات النسائية الأخرى ناتالي أتايرد، "مغنية الراديو"، التي كانت، بدلًا من غناء الأغاني، تُلقي كلماتها على إيقاع الطبول.

محاكاة ساخرة وتهكمية

كانت المحاكاة الساخرة لبرامج إذاعية أخرى عنصرًا أساسيًا آخر، بما في ذلك المسلسلات الدرامية المستمرة "ماري باكستايج، الزوجة النبيلة"، و"عائلة رجل واحد"، و"مطبخ العمة بيني المشمس" (التي سخرت من " زوجة خلف الكواليس " ، و" عائلة رجل واحد" ، و " قصص العمة جيني الواقعية "، على التوالي). استمر عرض "ماري باكستايج" لفترة طويلة لدرجة أنه أصبح أكثر شهرة لدى العديد من المستمعين من البرنامج الذي سخر منه. وهناك محاكاة ساخرة أخرى للمسلسلات الدرامية، "قمة صارخة" (التي قدمها بوب وراي خلال فترة عملهما في الإذاعة الوطنية العامة في الثمانينيات)، والتي تروي المشاحنات التافهة على السلطة بين أفراد العائلة الثرية الذين يملكون منجم رصاص.

كما سخروا من شخصية السيد كين، متتبع المفقودين، من خلال محاكاة ساخرة مستمرة بعنوان "السيد تريس، أكثر دقة من معظم الناس". بدأت كل فقرة من فقرات السيد تريس بقصة بسيطة سرعان ما تحولت إلى هراء تام فيما يتعلق بالحوار ("السيد تريت، متتبع المفقودين"، "شكرًا لتصويتك يا بيت") وإطلاق النار ("أنت... لقد أطلقت النار علي!... أنا... ميت."). كما خضعت مغامرات الأطفال لمعالجة ساخرة: أصبح جاك أرمسترونغ "جاك هيدسترونغ"، وأصبح توم كوربيت، طالب الفضاء، "لورانس فيشتنبرغر، مرشح ضابط بين النجوم".

تمت محاكاة برنامج المسابقات " دكتور آي كيو ، المصرفي العقلاني" بشكل ساخر تحت اسم "دكتور أو كي، المصرفي العاطفي". فبينما كان لدى دكتور آي كيو الحقيقي عدة مساعدين مزودين بميكروفونات عن بُعد، منتشرين بين الجمهور لاختيار المتسابقين، اضطر دكتور أو كي (بوب) للاكتفاء بمساعد واحد (إد ستوردلي، الذي أدى دوره راي)، والذي أُنهك في النهاية من كثرة الجري في أرجاء المسرح. وشملت المحاكاة الساخرة الأخرى المستمرة (العامة والخاصة) برامج المسابقات ("سؤال الـ 64 سنتًا")، وبرامج الأطفال ("السيد ساينس"، و"تيبي الكلب العجيب"، و"مات نيفر، ملك لحام النقاط في العالم")، وندوات المساعدة الذاتية ("دكتورة جويس دنستابل")، وبرامج التجسس على العالم ("إلمر دبليو ليتزينجر، الجاسوس").

في عام ١٩٥٩، أطلق بوب وراي برنامجًا إذاعيًا ناجحًا على شبكة سي بي إس، بُثّ من نيويورك، واشتهر اختصارًا لمقدمة غولدينغ الساخرة: " بوب وراي يقدمان شبكة سي بي إس الإذاعية". كان قسم البرامج في سي بي إس يزود البرنامج بنصوص ترويجية لبرامج الشبكة الدرامية والرياضية، لكن بوب وراي لم يقرأا هذه النصوص حرفيًا، بل كانا يقلدان أصوات الشخصيات في هذه البرامج. وكان برنامجا "غان سموك" و "يورز ترولي، جوني دولار" من بين البرامج التي سخرا منها كثيرًا، وقد ألهم برنامج "جوني دولار" محاكاة ساخرة كاملة بعنوان "إيس ويلوبي، المحقق الدولي". في كل حلقة، كان ويلوبي (راي، الذي يقلد نجم "جوني دولار " بوب بيلي ببراعة ) يسافر حول العالم بحثًا عن المجرمين، لكنه كان يستسلم دائمًا عندما يعثر عليه المجرمون ويستمرون في ضربه. عاد بوب وراي إلى فكرة "إيس ويلوبي" بعد عقد من الزمن في محاكاة ساخرة لبرنامج التحقيقات التلفزيوني " مانيكس" . نسختهم، التي أطلق عليها اسم "بليميكس"، تضمنت محققًا غبيًا وأي مجرم آخر كان بمثابة الخصم، حيث تعرض بليميكس للضرب في نهاية كل جزء.

إلى جانب محاكاة برامج وأنواع محددة، تمحورت العديد من اسكتشات إليوت وغولدينغ حول المفارقات الكامنة في التغطية الصحفية والمقابلات. إحدى الفقرات التي لاقت رواجًا كبيرًا، جسّدت إليوت دور خبير في تنين كومودو ، وغولدينغ دور الصحفية قليلة الفهم التي تتأخر أسئلتها عن المعلومات المُقدمة. [ 4 ] وفي فقرة أخرى، لعب إليوت دور المتحدث باسم "مجموعة المتحدثين البطيئين في أمريكا " (مقرها في غلينز فولز، نيويورك )، والذين تُثير فترات الصمت الطويلة بين كلماتهم استياء غولدينغ بشكل متزايد. وقدّم الثنائي هاتين الفقرتين مرات عديدة.

تم استخدام شخصيتهم المعروفة باسم "أسوأ شخص في العالم" (في إشارة إلى ناقد المسرح في مجلة نيويورك جون سيمون ، الذي أعطى عرضهم المسرحي مراجعة سلبية) بعد سنوات عديدة من قبل مقدم برنامج MSNBC كيث أولبرمان.

محاكاة ساخرة للإعلانات التجارية

كانت المحاكاة الساخرة التجارية من أبرز نقاط قوة بوب وراي. وكان البرنامج النموذجي يضم "رعاة" مثل:

  • مسبك مونونجاهيلا للمعادن ("صب سبائك الصلب مع وضع ربة المنزل في الاعتبار")
  • ورق مانع للذباب من إينبايندر ("العلامة التجارية التي نمت ثقتك بها تدريجياً على مدار ثلاثة أجيال")
  • شركة أوبورن للسيارات (صانعو السيارات الفاخرة حتى عام 1938، ولكن ليس ضمنه)
  • مكتب بريد الولايات المتحدة ("صانعو وموزعو الطوابع")
  • كارتل كروفتويلر الصناعي ("صانعو جميع أنواع الأشياء، المصنوعة من كل شيء")
  • هواء كندي بارد ("معبأ طازجًا كل يوم في خليج هدسون ويتم شحنه إلى باب منزلك")
  • غرايم (الدهن السحري الذي ينتشر كالشحم)
  • دار سك العملة الأمريكية ("إحدى الشركات الرائدة في إنتاج العملة الأمريكية الأصلية").
  • بينوتشي ("مع المكسرات أو بدونها، الاسم الأعظم في عالم الفدج")
  • ضفائر وشرابات كريتشفورد ("في المرة القادمة التي تفكر فيها بالضفائر أو الشرابات، اندفع إلى متجر الحي الخاص بك واصرخ، 'كريتشفورد'!")
  • كعكات الشوكولاتة مع حشوة بيضاء بينها (برعاية لورانس فيشتنبرغر)
  • جيرستميرز بوبي كيبلز ("طعام الكلاب المضمون لتحويل أي حيوان أليف إلى قاتل شرس")، راعية المسلسل الدرامي البوليسي الساخر Squad Car 119 .
  • قامت شركة Mushies ("الحبوب التي تصبح طرية حتى بدون إضافة الحليب أو الكريمة") برعاية "Tippy the Wonder Dog".
  • مشروب لم يُذكر اسمه ووصف بأنه "شيء تصبه في كوب فيفور ويتناثر على بدلتك وكل شيء".

تلفزيون

بوب، أودري ميدوز وراي في مشهد تمثيلي عن بوب وراي (إن بي سي، 1951)

في أوائل الخمسينيات، قدّم الثنائي مسلسلًا تلفزيونيًا مدته 15 دقيقة بعنوان " بوب وراي ". بدأ عرضه في 26 نوفمبر 1951 على قناة NBC ، وكانت أودري ميدوز من الممثلين الرئيسيين. خلال الموسم الثاني، تغيّر اسم المسلسل إلى "كلوب إمباسي" ، وانضمت كلوريس ليتشمان إلى فريق التمثيل كعضوة رئيسية، لتحل محل أودري ميدوز التي غادرت المسلسل للانضمام إلى فريق عمل برنامج " ذا جاكي جليسون شو" على قناة CBS. في حلقات المسلسل الساخرة، جسّدت الممثلتان دوري ماري باكستايج وليندا لوفلي. استمر عرض المسلسل، الذي امتدّ إلى نصف ساعة خلال صيف 1952 فقط، حتى 28 سبتمبر 1953. عندما بدأ عرض "ذا هيغينز بويز أند غروبر شو" على قناة الكوميديا ​​عام 1989، كان يتضمن أحيانًا حلقات كاملة من برامج بوب وراي التي عُرضت بين عامي 1951 و1953 (إلى جانب حلقات من "كلتش كارغو" و "سوبر كار ").

قدّم الثنائي المزيد من الأعمال التلفزيونية في الجزء الأخير من مسيرتهما الفنية، بدءًا بأدوار رئيسية لشخصيتي باد ويليامز جونيور (إليوت) ووالتر جيزوندهايت (جولدينغ) في مسلسل " بين الزمان وتمبكتو : خيال فضائي " (1972) للكاتب كورت فونيغوت، المرشح لجائزة هوغو ، والمقتبس من عدة روايات وقصص لفونيغوت. (كان فونيغوت قد قدّم سابقًا مواد كوميدية لبوب وراي). أخرج فريد بارزيك هذا العمل من إنتاج WGBH/PBS، وهو مسلسل كوميدي خيالي علمي يدور حول رحلة رائد فضاء شاعر عبر قمع كرونو-سينكلاستيك. نُشر هذا السيناريو التلفزيوني لأول مرة في طبعة تضمنت العديد من لقطات الشاشة لبوب وراي وأعضاء آخرين من فريق التمثيل.

قدّم بوب وراي أيضًا برنامج مسابقات من إنتاج جودسون-تودمان بعنوان "الاسم واحد" ، والذي كان يقدمه في الأصل روبرت كيو لويس . كان بوب وراي يقدمان فقرة كوميدية قصيرة، ثم يلعبان اللعبة المعتادة حيث تحاول لجنة من المشاهير تخمين أسماء المتسابقين المشهورين. وكانا يختتمان البرنامج دائمًا بعبارتهما الختامية التقليدية: يقول راي: "اكتبوا إن وجدتم عملًا..."، ويختتم بوب قائلًا: "وانتظروا حتى تستقروا". لم يمنح الشكل الجامد للعبة الفريق مجالًا كبيرًا لإطلاق العنان لروح الدعابة لديهم، واستمرت فترة تقديمهما للبرنامج 10 أسابيع فقط. في بثهما الأخير، حذفا عبارة "اكتبوا إن وجدتم عملًا" المعتادة واكتفيا بالقول: "إلى اللقاء". وفي الأسبوع التالي، حلّ كليفتون فاديمان محلهما، وأكمل البرنامج.

خلال أواخر الخمسينيات، ظهر بوب وراي أيضًا على الإذاعة والتلفزيون بأصوات شخصيتي بيرت وهاري بيل الكرتونيتين، وهما شخصيتان من حملة إعلانية ناجحة للغاية لعلامة بيرة بيلز . ولأن هذه البيرة كانت محلية، لم تُعرض الإعلانات على مستوى البلاد، إلا أن شعبية الحملة الإعلانية حظيت بتغطية إعلامية واسعة. وبناءً على نجاح تلك الإعلانات، أسسا شركة ناجحة للتعليق الصوتي الإعلاني، تحمل اسم غولدينغ إليوت غرايبار (سُميت بهذا الاسم نسبةً إلى مبنى غرايبار في نيويورك، حيث كانت مكاتبها تقع ).

في عام ١٩٧١، شارك بوب وراي بأصواتهما في برنامج الأطفال التلفزيوني "شركة الكهرباء" في فيلمين قصيرين للرسوم المتحركة؛ في أحدهما، الذي يشرح المتضادات، كان راي "كاتب الكلمات"، أولاً للمصاعد، ثم الأبواب، وأخيراً الصنابير. أما الآخر، الذي يوضح الكلمات المنتهية بـ "-at"، فكان راي فيه "لورينزو الرائع" الذي يستطيع قراءة الأفكار ويحاول قراءة كلمة في ذهن بوب، يعتقد أنها كلمة تنتهي بـ "-at" مثل "hat" و"bat" و"rat" و"cat" و"mat" وما إلى ذلك. (كلمة بوب هي في الواقع "Columbus").

في عام ١٩٧٣، ابتكر بوب وراي برنامجًا تلفزيونيًا تاريخيًا بُثّ على قناتين: نُظِرَ جزءٌ منه على قناة WNET التابعة لشبكة PBS في نيويورك ، بينما بُثّ الجزء الآخر على محطة WNEW المستقلة . تضمن البرنامج أربع فقرات، من بينها مشهد شد الحبل الذي مثّل رمزًا للحرب النووية. يُمكن مشاهدة جزئي البرنامج في متحف التلفزيون والراديو .

في عام ١٩٧٩، عادوا إلى التلفزيون الوطني في حلقة خاصة من إنتاج NBC، بمشاركة أعضاء من فريق برنامج Saturday Night Live الأصلي ، وهم بوب وراي، وجين ولارين وجيلدا . تضمنت الحلقة مشهدًا تمثيليًا (لم يكتبه إليوت وغولدينغ) جلس فيه الفريق على كراسي، مرتدين بدلات رسمية، مواجهين الجمهور، شبه جامدين، وغنوا دويتو أغنية رود ستيوارت الشهيرة " Da Ya Think I'm Sexy? ". لم يُعجب إليوت وغولدينغ بالفكرة على الإطلاق بعد مراجعتهما للنص مسبقًا، وحاولا رفضها، لكن أداءهما الجادّ للأغنية أصبح أبرز ما في الحلقة. في بداية البرنامج، أعلنوا عن مسابقة لاقتراحات حول "العاصمة الجديدة لولاية بنسلفانيا"، دون الإشارة تحديدًا إلى حادثة ثري مايل آيلاند النووية التي وقعت مؤخرًا بالقرب من هاريسبرغ.

في عام ١٩٨٠، شاركوا في برنامج " فروم كليفلاند "، وهو حلقة تجريبية مدتها ساعة واحدة عُرضت في وقت متأخر من الليل على شبكة سي بي إس، وكان معظمها من عمل عدد من أعضاء فريق عمل برنامج "إس سي تي في" . تضمن البرنامج اسكتشات مع ديف توماس، وأندريا مارتن ، وجو فلاهيرتي ، ويوجين ليفي ، وكاثرين أوهارا من برنامج "إس سي تي في"، وتخللتها لقطات لبوب وراي وهما يقدمان برنامجًا إذاعيًا في استوديو بث منفصل - لم يظهر بوب وراي على الشاشة أبدًا مع أعضاء فريق العمل الآخرين أو يتفاعلا معهم. أصبح البرنامج من البرامج المفضلة لدى فئة معينة من الجمهور، وعُرض مرات عديدة في متحف التلفزيون والراديو .

تبع ذلك سلسلة من البرامج الخاصة على قناة PBS في أوائل الثمانينيات. وفي عام 1982، صرّح راي غولدينغ لصحيفة نيويورك تايمز قائلاً: "يحدث هذا لنا باستمرار. أعتقد أن كل جيل جديد يلاحظ وجودنا".

كما ظهر بوب وراي في برنامج إد سوليفان عدة مرات في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات؛ وظهروا كضيوف في برامج جوني كارسون وديفيد ليترمان طوال السبعينيات والثمانينيات؛ وقدموا أصواتًا للفيلم الكرتوني الخاص لعام 1981 بعنوان "عيد ميلاد خاص" ، وظهروا كضيوف في حلقات من برنامج ديفيد شتاينبرغ ، وهابي دايز ، وترابر جون، دكتوراه في الطب .

وسائل الإعلام الأخرى

برنامج مسرحي لمسرحية "الاثنان والوحيدان" ، 1970

قام إليوت وغولدينغ ببطولة عرضين مسرحيين لشخصين: The Two and Only على برودواي عام 1970 (مع برنامج مسرحي من رسم مورت دروكر )، و A Night of Two Stars في قاعة كارنيجي عام 1984. كما قاما بعمل مكثف في الإعلانات الإذاعية والتلفزيونية ، واستمتعا بأدوار مساعدة في الأفلام الروائية Cold Turkey (1971)، حيث لعبا شخصيات كاريكاتورية لشخصيات إخبارية مشهورة في ذلك الوقت، و Author! Author ! (1982).

في عام 1960، نشر بوب وراي كتابًا للأطفال مبنيًا على بعض شخصياتهم وعروضهم، بعنوان ليندا لوفلي وحافلة فليبوس.

تعاون الثنائي أيضًا في تأليف ثلاثة كتب تضمّ فقراتٍ كوميدية تُبرز بعضًا من شخصياتهم وفقراتهم المميزة: " اكتب إن وجدت عملًا: أفضل ما قدمه بوب وراي" (1976؛ وهو عنوانٌ مستوحى من عبارة غولدينغ الختامية المعتادة)، و" من الساحل إلى الساحل تقريبًا: إنه برنامج بوب وراي" (1983)، و "كتاب بوب وراي الجديد! المُحسّن!" (1985). كما سجّل الفريق نسخًا صوتية من هذه الكتب.

إلى جانب الكتب الصوتية والعديد من مجموعات البث الإذاعي، قام بوب وراي بتسجيل العديد من الألبومات، بما في ذلك تسجيلات عروضهما المسرحية The Two and Only و A Night of Two Stars و Bob and Ray on a Platter و Bob and Ray Throw a Stereo Spectacular .

حياة لاحقة

أُصيب راي غولدينغ بمرض في أواخر السبعينيات، حيث عانى من مرض في الكلى وخضع لجلسات غسيل كلى منتظمة. اضطر إلى تعديل جدول عمله ليتناسب مع مواعيد زياراته المتكررة للمستشفى وجلسات العلاج. رفض غولدينغ فكرة زراعة الكلى، مفضلاً الاستمرار في حياته كما كانت. وبسبب هذه المتطلبات الجديدة، لم يعد بإمكان الفريق قبول وظائف إذاعية يومية أو المشاركة في حملات إعلانية واسعة النطاق. خفّض هذا من عبء عملهم بعض الشيء، لكن الفريق استمر في العمل معًا لعقد آخر، كما ذُكر سابقًا.

توفي راي غولدينغ في 24 مارس 1990. وواصل إليوت مسيرته الفنية، لا سيما مع ابنه (الممثل الكوميدي كريس إليوت ) في المسلسل الكوميدي التلفزيوني " Get a Life" ، وفي حلقات من مسلسلات "Newhart" و "LateLine" و "Late Night with David Letterman" ، وفي فيلمي "Cabin Boy" (أيضًا مع ابنه كريس) و "Quick Change" ، وفي الإذاعة خلال الموسم الأول من برنامج "American Radio Company of the Air" الذي يقدمه غاريسون كيلور . انضم كريس إلى فريق عمل برنامج " Saturday Night Live" في موسمه العشرين عام 1994، وانضمت ابنته آبي أيضًا إلى الفريق في منتصف الموسم الرابع والثلاثين عام 2009، ليُسجل بذلك ظهور ثلاثة أجيال من عائلة إليوت في البرنامج.

تم تكريم بوب وراي بإدخالهما إلى قاعة مشاهير الإذاعة الوطنية عام ١٩٩٥. ويمكن الاستماع إلى العديد من برامجهما في مركز بالي للإعلام في نيويورك ولوس أنجلوس . يضم مركز بالي مجموعة ضخمة من تسجيلات بوب وراي، لدرجة أن العديد منها ظل غير مفهرس لسنوات.

توفي بوب إليوت في 2 فبراير 2016، ضحية لسرطان الحلق.

التكريمات

فاز بوب وراي بثلاث جوائز بيبودي على مر السنين، في أعوام 1951 و1956 و1982. [ 5 ]

تم إدخال بوب وراي إلى قاعة مشاهير الرابطة الوطنية للمذيعين في قسم الراديو. [ 6 ]

وسائط

فيديو

صوتي

الكتب

  • إليوت، بوب؛ غولدينغ، راي (1960). قصة بوب وراي عن ليندا لوفلي وحافلة فلي . الرسام: مايكل ج. سمولين. نيويورك: دود، ميد وشركاه. LCCN 60-013904 . OCLC 1418242 .  
  • إليوت، بوب؛ غولدينغ، راي (1975). اكتب إن وجدت عملاً: أفضل ما كتبه بوب وراي . نيويورك: راندوم هاوس. ISBN 0-394-49668-XLCCN 75-10297 . OCLC 1502239 .​  
  • إليوت، بوب؛ غولدينغ، راي (1983). من الساحل إلى الساحل تقريبًا... إنه برنامج بوب وراي . نيويورك: أثينيوم. ISBN 9780689113956LCCN 83-045069 . OCLC 9393915 .​  
  • إليوت، بوب؛ غولدينغ، راي (1985). كتاب بوب وراي الجديد! المُحسّن! نيويورك: جي بي بوتنام وأولاده. ISBN 0399130853LCCN 85-006287 . OCLC 1182627733 .​  

الجدول الزمني

  • 1946: WHDH بوسطن (تم تجميعها ارتجالاً على الهواء)
  • 1947–1951: عرض بيسبول WHDH (11 أبريل 1947 – 30 يونيو 1951)
15 دقيقة ثم 30 دقيقة، ثم أصبح "عرض ماتيني مع بوب وراي"
  • 1949: WMGM (14 يناير 1949)
ظهور لمرة واحدة كبديل لموري أمستردام وتم "اكتشافهم".
  • 1951–1953: إذاعة إن بي سي (2 يوليو 1951 – 28 سبتمبر 1953)
15 دقيقة 5:45 مساءً من الاثنين إلى الجمعة، ساعة واحدة السبت 9:30 مساءً
  • 1951–1952: إذاعة WNBC (27 أغسطس 1951 – 17 نوفمبر 1952)
البرنامج الصباحي (كانوا يقضون 12 ساعة يومياً في قناة NBC؛ و15 ساعة يوم السبت)
  • 1951-1953: تلفزيون إن بي سي (26 نوفمبر 1951 – 28 سبتمبر 1953)
١٥ دقيقة، الساعة ٧:٣٠ مساءً أيام الأسبوع
5 يوليو 1952، برنامج أسبوعي مدته نصف ساعة
خريف 1952، 15 دقيقة، 10:30 مساءً أيام الأسبوع (ومجموعة متنوعة من الفترات الزمنية الأخرى)
  • 1953–1954: ABC-TV (5 أكتوبر 1953 – 2 يوليو 1954)
كما تبث بعض البرامج الإذاعية في منتصف الليل على إذاعة NBC
  • 1954–1956: الفوز (22 مارس 1954 – 25 مايو 1956)
6:30–10:00 صباحاً
  • ١٩٥٥–؟: إن بي سي (١٢ يونيو ١٩٥٥ –  ؟) مراقب إن بي سي
  • 1955-1957: نظام البث المتبادل (3 أكتوبر 1955 - 20 سبتمبر 1957) 5:05-6:00 مساءً
(بما أن WOR كانت الاستوديو الرئيسي لشركة MBS، فإن بعض المصادر تعتبر هذه الفترة بمثابة عمل مؤقت في WOR)
  • 1959–1960: سي بي إس (29 يونيو 1959 – 24 يونيو 1960)
لا يوجد شاشة تابعة لشبكة NBC خلال هذه الفترة. الساعة 7:45 مساءً أيام الأسبوع؛ حلّت محل إدوارد آر. مورو خلال إجازته التي استمرت عامًا واحدًا.
  • 1962–1964: WHN (30 يوليو 1962 – 30 يونيو 1964)
صباحات (كانت تُعرف سابقًا باسم WMGM)
  • 1968–؟: تسجيلات إم جي إم/فيرف (سبتمبر 1968 –  ؟)
برنامج "بوب وراي ميوزيك فاكتوري" الأسبوعي الذي يُبثّ عبر شبكة إذاعات MGM، ويتم إنتاجه في محطة WNEW-FM في نيويورك.
  • 1973–1976: WOR (12 مارس 1973 – 30 أبريل 1976)
وقت القيادة بعد الظهر من الساعة 4:15 إلى الساعة 7:00 مساءً
  • 1983–1987: الإذاعة الوطنية العامة (14 يوليو 1983 – 5 أبريل 1987)

المراجع العامة والمستشهد بها

الاقتباسات

  1. ↑ كيبنيوز، بيتر؛ سيفيرو، ريتشارد (3 فبراير 2016). "وفاة بوب إليوت، أحد أعضاء فريق ديدبان بوب وراي الكوميدي، عن عمر يناهز 92 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 10 يوليو 2024 . 
  2. ↑ WUML: جاك بوفيه، مؤرشف في 6 فبراير 2012، في أرشيف الإنترنت
  3. ↑ توم كوخ إلى ديفيد بولوك، بوب وراي: أكثر دقة من معظم الناس ، كتب أبلاوز، ميلووكي، ويسكونسن، 2013؛ ص 145.
  4. ↑ كومودو، مؤرشف في 6 مارس 2007، في أرشيف الإنترنت
  5. ↑ "جوائز بيبودي" . www.peabodyawards.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 مايو 2017 .
  6. ↑ "الحائزون السابقون على الجائزة" . الرابطة الوطنية للمذيعين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مارس 2020 .

للمزيد من القراءة