بوجالو
| بوجالو | |
|---|---|
| الأصول الأسلوبية | |
| الأصول الثقافية | ستينيات القرن العشرين، مدينة نيويورك |
| مشاهد إقليمية | |
| |
البوجالو أو البوجالو (يُطلق عليه أيضًا: شينج-أ-لينج ، البوجالو اللاتيني ، آر أند بي اللاتيني ) هو نوع من الموسيقى والرقص اللاتيني كان شائعًا في الولايات المتحدة في الستينيات. نشأ البوجالو في مدينة نيويورك بشكل أساسي من قبل البورتوريكيين المقيمين في الولايات المتحدة مع تأثيرات الموسيقى الأمريكية الأفريقية. كان الأسلوب عبارة عن اندماج بين موسيقى الإيقاع والبلوز الأمريكية الأفريقية الشعبية (آر أند بي) وموسيقى السول مع المامبو وسون مونتونو ، مع أغاني باللغتين الإنجليزية والإسبانية . قدم برنامج American Bandstand التلفزيوني الرقص والموسيقى للجمهور الأمريكي السائد. كانت أغنية " I Like It like That " لبيت رودريجيز [1] أغنية بوجالو شهيرة .
باستثناء الاسم، فإن الرقصة لا علاقة لها برقصة الشارع البوجالو من أوكلاند، كاليفورنيا والبوجالو الكهربائية ، وهو أسلوب رقص تطور بعد عقود من الزمن تحت تأثير موسيقى الفانك ورقص الهيب هوب .
تاريخ
في الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين، استمع الأمريكيون من أصل أفريقي في الولايات المتحدة إلى أنماط موسيقية مختلفة، بما في ذلك موسيقى البلوز ، وR&B ، و doo-wop . شارك اللاتينيون في مدينة نيويورك هذه الأذواق، لكنهم استمعوا أيضًا إلى أنواع مثل المامبو أو تشا تشا تشا . كان هناك مزيج من البورتوريكيين والكوبيين والأمريكيين من أصل أفريقي وغيرهم في النوادي، حيث حاولت فرقهم إيجاد أرضية موسيقية مشتركة. كانت Boogaloo نتيجة لهذا البحث، وهو زواج بين العديد من الأنماط بما في ذلك الكوبي son montuno و guaguancó و guajira و guaracha و mambo وموسيقى R&B والسول الأمريكية . تركت أنماط مثل doo wop أيضًا تأثيرًا كبيرًا، من خلال توني بابون (من فرقة بيت رودريجيز )، وبوبي مارين، وكينج ناندو، وجوني كولون. [2]
وقد أطلق إيزي سانابريا على Boogaloo وصف "أعظم الإمكانات التي تمتلكها الإيقاعات الكوبية لتنتقل إلى عالم الموسيقى".
على الرغم من أن موسيقى البوجالو لم تصبح سائدة على مستوى البلاد حتى وقت لاحق من العقد، فقد ظهرت اثنتان من الأغاني الناجحة في قائمة أفضل 20 أغنية في عام 1963: نسخة غلاف مونغو سانتاماريا لأغنية " Watermelon Man " لهيربي هانكوك [3] وأغنية "El Watusi" لراي باريتو . مستوحاة من هذه النجاحات، بدأ عدد من الفرق في تقليد إيقاعاتهم المعدية (التي كانت عبارة عن موسيقى R&B لاتينية )، وإيقاعات الكونجا المكثفة وكلماتها المبتكرة الذكية . كان البوجالو هو الإيقاع الكوبي الوحيد الذي اكتسب أحيانًا كلمات إنجليزية. كما سجلت فرق الأوركسترا المتأثرة بالثقافة الكوبية موسيقى البوجالو العرضية، بما في ذلك تيتو رودريغيز ، ويلي بوب ، وتيتو بونتي والمنسق والملحن راي سانتوس وأوركستراه، والتي سجلت "بوجالو سيندي" في عام 1968. [4] كانت معظم المجموعات الأخرى من الموسيقيين الشباب - بعضهم من المراهقين - Latin Souls، و Lat-Teens، و Latinaires، و Pucho & His Latin Soul Brothers ، و Joe Bataan . [5]
ربما تم صياغة استخدام مصطلح بوغالو للإشارة إلى أسلوب موسيقي في حوالي عام 1966 بواسطة ريتشي راي وبوبي كروز . كانت أكبر أغنية بوغالو نجاحًا في الستينيات هي "بانج بانج" لفرقة جو كوبا السكستية، [6] والتي بيعت منها أكثر من مليون نسخة في عام 1966. كانت أغنية "إل بيتو" نجاحًا آخر لهذه المجموعة الشعبية. وشملت الأغاني الناجحة للفرق الأخرى أغنية "بوغالو بلوز" لجوني كولون، وأغنية " أنا أحبها مثل ذلك " لبيت رودريجيز، [1] وأغنية "في الحفلة" لهيكتور ريفيرا.
في نفس العام الذي حقق فيه جو كوبا نجاحًا كبيرًا في موسيقى البوب، شهد عام 1966 إغلاق قاعة بالاديوم للرقص في مدينة نيويورك ، عندما فقد المكان، الذي كان موطنًا لفرق المامبو الكبيرة لسنوات، ترخيص بيع الخمور. [7] كان الإغلاق بمثابة نهاية المامبو السائد، وسيطر البوجالو على المخططات اللاتينية لعدة سنوات قبل أن تبدأ السالسا في الاستيلاء عليها. في الوقت نفسه، ظهرت العديد من الاختراعات الإيقاعية الأخرى: كانت دنك وجالا جالا وشينغ آ لينج كلها فروعًا للمامبو والشاشاتشا. [7]
لقد اتُهم الجيل الأكبر سنًا من الموسيقيين اللاتينيين باستخدام نفوذهم لقمع الحركة الشابة لأسباب تجارية. كان هناك بالتأكيد ضغط على وكلاء الحجز من قبل الفرق الراسخة. [8] انتهى الهوس في الغالب بحلول عام 1970، ربما بسبب عداء الفرق الراسخة ووكلاء الحجز الرئيسيين؛ السبب غير مؤكد. سجل كل فنان رقص لاتيني كبير وصغير في ذلك الوقت على الأقل عددًا قليلاً من البوجالو في ألبوماتهم. لقد كانت حركة موسيقية مكثفة، وإن كانت قصيرة، ولا تزال الموسيقى تحظى بتقدير كبير اليوم. [8]
كانت فرق Latin boogaloo يقودها في الغالب موسيقيون شباب، وأحيانًا حتى مراهقون، من مجتمع بورتوريكو في نيويورك. وشمل هؤلاء، على سبيل المثال لا الحصر، جو باتان وجوني زاموت وجو كوبا وبوبي فالنتين وLatin Souls وLat-Teens وجوني كولون وLatinaires. وعلى هذا النحو، يمكن اعتبار Latin boogaloo "أول موسيقى نايوريكية " (رينيه لوبيز)، وقد تم وصفها بأنها "أعظم الإمكانات التي كان لدى (اللاتينيين) حقًا لتخطيها من حيث الموسيقى" (إيزي سانابريا). ومع ذلك، قدم الموسيقيون والملحنون اللاتينيون أيضًا مساهمة كبيرة في doo-wop .
كما انتشر البوجالو اللاتيني في مختلف أنحاء عالم الموسيقى اللاتينية، وخاصة في بورتوريكو، حيث أصدرت الفرقة الموسيقية الشهيرة إل جران كومبو العديد من البوجالو. كما تبنت مشاهد الموسيقى اللاتينية في بيرو وكولومبيا وبنما وأماكن أخرى البوجالو. ورغم أن موجة الرقص لم تستمر إلا حتى عامي 1968/1969، إلا أن البوجالو اللاتيني كان شائعًا بما يكفي لدرجة أن كل فنان رقص لاتيني كبير وصغير في ذلك الوقت سجل على الأقل عددًا قليلاً من البوجالو في ألبوماته. وشمل ذلك البوجالو من قبل موسيقيين مخضرمين في عصر المامبو مثل إيدي بالميري وأغنية "Ay Que Rico" أو "Hit the Bongo" لتيتو بونتي.
تلاشت شعبية البوجالو بحلول نهاية عام 1969. [8] ص 168 ما تسبب في النهاية السريعة إلى حد ما لحكم البوجالو هو محل نزاع. وفقًا لعدة مصادر، تواطأ فنانو الموسيقى اللاتينية الأكبر سنًا الغيورون مع شركات التسجيلات (على وجه الخصوص، فانيا ريكوردز ) ودي جي الراديو ومروجي قاعات الرقص لإدراج فرق البوجالو في القائمة السوداء من الأماكن والراديو. تم استكشاف هذا السيناريو في فيلم We Like It Like That لعام 2016 ، وهو فيلم وثائقي عن تاريخ البوجالو اللاتينية. بدلاً من ذلك، كانت موضة استنفدت قوتها. [8] ص 168 سمح زوالها للموسيقيين الأكبر سنًا بالعودة إلى مشهد نيويورك. شهد النجاح الهائل للسالسا في أوائل السبعينيات عودة عمالقة سابقين مثل بونتي وبالميري براذرز إلى القمة، بينما خرجت معظم فرق البوجالو اللاتينية من العمل (جو باتان استثناء ملحوظ). [9]
في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، شهد البوجالو اللاتيني انتعاشًا في الشعبية، مع ظهور فنانين مثل باتان يهتمون متجددًا بإنتاج البوجالو اللاتيني، وظهور مجموعات جديدة لتشكيل إحياء البوجالو اللاتيني. [10]
في كالي ، كولومبيا، يتم تشغيل موسيقى البوجالو والسالسا والباتشانجا من قبل دي جي مثل هاينار ألونسو وآخرين في محطات الراديو FM وAM ونوادي الرقص.
مراجع
- ^ من "بيت رودريجيز | السيرة الذاتية، الألبومات، روابط البث". AllMusic .
- ^ Johnny Colon www.fania.com تم الاسترجاع في 07 يونيو 2022
- ^ "Watermelon Man - Mongo Santamaria | Songs, Reviews, Credits". AllMusic . تم الاسترجاع في 21 مارس 2020 .
- ^ سيرة تيتو بونتي. BookRags.com . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2020 .
- ^ Radic, R. (2017). ""العرض الموسيقي الحصري الأول: ""قواعد نيويورك"" مع جو باتان - Spanglish Fly تهزه بموسيقى Boogaloo المبهرة"" . تم الاسترجاع في 15 مارس 2022 .
- ^ "Streetplay.com: The Stickball Hall of Fame - El Barrio - Joe Cuba". Streetplay.com . تم الاسترجاع في 15 مارس 2022 .
- ^ ab Steward, Sue 1999. السالسا: نبض الموسيقى في أمريكا اللاتينية . Thames & Hudson, London. p60
- ^ abcd روبرتس، جون ستورم. 1979. الصبغة اللاتينية . أكسفورد.
- ^ فلوريس، خوان (2000). "تشا تشا مع إيقاع خافت". "من بومبا إلى الهيب هوب: الثقافة البورتوريكية والهوية اللاتينية". مطبعة جامعة كولومبيا. ص 107.
- ^ "Vergel, Gina. 2018. "Meet Spanglish Fly, Purveyors of NYC Latin Boogaloo."". Sounds and Colours. 28 فبراير 2018. تم الاسترجاع في 13 مايو 2021 .
- بوغز، فيرنون دبليو. (1939-1994) علم السالسولوجيا (نشرته شركة Excelsior Music Pub. Co.، 1992) ISBN 0-935016-63-5
- فلوريس، خوان. من بومبا إلى الهيب هوب. مطبعة جامعة كولومبيا، 2000. ISBN 9780231500166
روابط خارجية
- مقالة من موقع Salsaroots.com بعنوان "Boogalu" محفوظ في أرشيف 2007-03-04 على موقع Wayback Machine
- مقالة Busca Salsa
- مقال في مجلة "ذا باريس ريفيو": "فانيا في الخمسين: صعود إمبراطورية السالسا وسقوط بوغالو"
- مقال بوبي سانابريا عن boogaloo اللاتينية لـ Ay Que Boogaloo
- كيفية رقص البوجالو، مقال تعليمي من ويكي هاو
