شركة ستاكس ريكوردز

تأسست شركة Stax Records، التي كانت تُعرف في الأصل باسم Satellite Records ، في ممفيس عام 1957 على يد جيم ستيوارت ، ^{[ 5 ] [ 6 ]} وبدأت أعمالها في مرآب. كانت إصدارات Satellite الأولى عبارة عن موسيقى الريف ، وأغاني الروكابيلي ، وأغاني البوب، مما يعكس أذواق ستيوارت ( عازف الكمان الريفي ) في ذلك الوقت.

في عام 1958، بدأت إستيل أكسون، شقيقة ستيوارت ، استثمارها المالي في الشركة. ^{[ 3 ]} وبمخاطرة مالية كبيرة، قامت برهن منزل عائلتها لاستثمار 2500 دولار أمريكي ( ما يعادل 27898 دولارًا أمريكيًا في عام 2025 ^{[ 7 ]} ) في الشركة، مما مكّن شركة ساتلايت من شراء مسجل أشرطة أحادي الصوت من طراز أمبيكس 350.

أنشأت الشركة استوديو تسجيل صغيرًا في مرآب مُحوّل بالقرب من المقبرة الوطنية في برونزويك، تينيسي ، عام 1959. وفي عام 1970، استذكر ستيوارت هذا الجزء من أصول الشركة، وقال: "لا أتذكر حتى العنوان. لم يكن لدينا أي معدات صوتية أو أي شيء آخر سوى مبنى صغير ورغبة كبيرة." ^{[ 8 ]}

في ذلك الوقت تقريبًا، تعرّف ستيوارت على موسيقى الريذم أند بلوز على يد المنتج تشيبس مومان . وفي صيف ذلك العام، أصدرت شركة ساتلايت أول ألبوم لها لفرقة ريذم أند بلوز، بعنوان "Fool in Love" لفرقة ذا فيلتونز، والذي سرعان ما تبنّته شركة ميركوري ريكوردز للتوزيع على مستوى البلاد . مع ذلك، ظلت ساتلايت شركة تسجيلات متخصصة في موسيقى الريف والبوب ​​بشكل أساسي خلال العام التالي تقريبًا.

أثناء الترويج لأغنية "Fool in Love"، التقى ستيوارت بمذيع الأغاني ومغني موسيقى الريذم أند بلوز روفوس توماس من ممفيس ، وقد أعجب كل منهما بالآخر. في نفس الوقت تقريبًا، وبناءً على إلحاح تشيبس مومان، نقل ستيوارت الشركة إلى ممفيس إلى دار سينما قديمة ، وهي مسرح كابيتول سابقًا، في 926 شارع إيست ماكليمور في جنوب ممفيس؛ ويتذكر ستيوارت أنه اختار المبنى لأنه "كان في المنطقة القريبة من مكان سكن روفوس توماس (مذيع الأغاني في راديو WDIA) [إلى جانب] العديد من الموسيقيين والكتاب الآخرين الذين ما زالوا يعملون مع الاستوديو حتى اليوم. لقد توافدوا إلينا، وانغمسنا في عالم موسيقى الريذم أند بلوز." ^{[ 8 ]} في صيف عام 1960، كان روفوس توماس وابنته كارلا أول فنانين يسجلان في هذا المرفق الجديد؛ حققت أغنية "Cause I Love You" (التي نُسبت إلى روفوس وكارلا) ^{[ 5 ]} نجاحًا إقليميًا كبيرًا، واختارتها شركة أتلانتيك ريكوردز لتوزيعها على الصعيد الوطني عبر شركتها التابعة أتكو . وبيع منها ما بين ثلاثين وأربعين ألف نسخة، لتصبح بذلك أنجح أغاني شركة ساتلايت حتى ذلك الحين.

مع نجاح أغنية "Cause I Love You"، أبرم ستيوارت صفقة توزيع منحت شركة أتلانتيك حق الأولوية في إصدار تسجيلات ساتلايت. ^{[ 9 ]} ومنذ ذلك الحين، ركز ستيوارت بشكل متزايد على تسجيل وترويج فرق موسيقى الريذم أند بلوز. ولأنه لم يكن على دراية تُذكر بهذا النوع الموسيقي قبل تسجيله لفنانين مثل ذا فيلتونز وروفوس وكارلا، فقد شبّه ستيوارت الوضع بـ"رجل أعمى استعاد بصره فجأة". ومنذ عام 1961، أصبحت جميع إصدارات شركة ساتلايت ريكوردز (وشركتي ستاكس وفولت اللتين خلفتاها) تقريبًا من نمط موسيقى الريذم أند بلوز/السول الجنوبي.

كجزء من الاتفاق مع شركة أتلانتيك، وافقت شركة ساتلايت على مواصلة تسجيل أغاني كارلا توماس، لكنها سمحت بإصدار تسجيلاتها تحت علامة أتلانتيك. أُصدرت أغنيتها الأولى الناجحة، " جي ويز "، في البداية تحت رقم ساتلايت 104، ولكن سرعان ما أُعيد إصدارها تحت رقم أتلانتيك 2086، لتصبح أغنية ناجحة في أوائل عام 1961. ^{[ 8 ]} استمر إصدار تسجيلاتها تحت علامة أتلانتيك حتى منتصف عام 1965، على الرغم من أن معظم أعمالها سُجلت في استوديوهات ساتلايت (التي أصبحت لاحقًا ستاكس) أو في ناشفيل تحت إشراف موظفي ستاكس.

في يونيو 1961، وقّعت شركة ساتلايت عقداً مع فرقة موسيقية محلية تُدعى رويال سبيدز. وبعد تغيير اسمها إلى مار-كيز ، سجّلت الفرقة وأصدرت أغنية "لاست نايت" التي حققت المركز الثالث في قائمة أغاني البوب ​​الأمريكية والمركز الثاني في قائمة أغاني الريذم أند بلوز.

كانت أغنية "Last Night" أول أغنية منفردة تُوزع على مستوى الولايات المتحدة عبر علامة "Satellite"؛ أما الإصدارات السابقة من أعمال "Satellite" التابعة لشركة "Atlantic" فقد صدرت على مستوى الولايات المتحدة عبر علامتي "Atlantic" أو "Atco". أدى هذا إلى شكوى من شركة أخرى تحمل اسم "Satellite Records"، والتي كانت تعمل في كاليفورنيا لسنوات، لكنها لم تكن على دراية بعلامة "Satellite" التي تتخذ من ممفيس مقرًا لها. وبناءً على ذلك، في سبتمبر 1961، غيّرت "Satellite" اسمها نهائيًا إلى "Stax Records"، وهو اسم مُركّب من اسمي مالكي الشركة: جيم ستيوارت وإستيل أكسون . ^{[ 8 ] [ 10 ] [ 11 ]}

بحلول عام ١٩٦٢، كانت العناصر قد اكتملت لتتحوّل شركة ستاكس من شركة تسجيلات إقليمية ناجحة إلى قوة وطنية رائدة في موسيقى الريذم أند بلوز (إلى جانب موتاون وأتلانتيك). ^{[ ٣ ]} وخلال ما تبقى من ستينيات القرن العشرين، استفادت عمليات الشركة بشكل كبير من عدة عوامل فريدة، بما في ذلك متجر التسجيلات، والاستوديو، وقسم الفنانين والإنتاج (A&R)، والفرقة الموسيقية المقيمة، ^{[ ٣ ]} التي كانت تُشارك ستيوارت بانتظام في التصويت على التسجيلات التي ستصدرها الشركة. ^{[ ٨ ]}

في عام ١٩٦٥، وقّع جيم ستيوارت عقد توزيع وطني رسمي مع شركة أتلانتيك ريكوردز، لكن لسوء حظه وقّع العقد دون قراءته، وهو قرار كلّف الشركة لاحقًا خسائر فادحة. ^{[ ٣ ]} كما انضمت كارلا توماس رسميًا إلى شركة ستاكس في العام نفسه. ولعلّ الأهم بالنسبة لنجاح الشركة هو أن فريق كتابة الأغاني المكون من إسحاق هايز وديفيد بورتر بدأ يرسخ مكانته كفريق ستاكس الجديد من كتّاب ومنتجي الأغاني الناجحة. ^{[ ٣ ]} وانضم هايز أيضًا بشكل دائم إلى فرقة ستاكس الموسيقية، وكان غالبًا ما يحلّ محل بوكر تي جونز، الذي كان يدرس الموسيقى بدوام كامل في جامعة إنديانا خلال منتصف الستينيات.

إلى جانب نجاحات الفنانين البارزين ريدينغ، وبوكر تي آند ذا إم جيز، وكارلا توماس، شهد عام 1965 الظهور الأول لفناني ستاكس، ذا أستورز وسام آند ديف، بالإضافة إلى فناني فولت، ذا ماد لادز، في قوائم الأغاني. كان سام آند ديف مسجلين رسميًا لدى أتلانتيك، لكن أتلانتيك كانت قد أجّرت حقوقهم لستاكس، حيث أشرفت ستاكس على تسجيلاتهم وأصدرتهم تحت علامتها التجارية. كتب وأنتج هايز وبورتر جميع أغاني سام آند ديف تقريبًا التي صدرت مع ستاكس.

جلب جيري ويكسلر، من شركة أتلانتيك، دون كوفاي وويلسون بيكيت للتسجيل في استوديوهات ستاكس، على الرغم من أن هذه الأغاني صدرت مباشرةً من أتلانتيك. كانت أغاني كوفاي الناجحة "See Saw" و"Sookie Sookie"، وأغاني بيكيت الناجحة في عامي 1965 و1966 " In the Midnight Hour " و"Don't Fight It" و"634-5789" و"Ninety-Nine and a Half (Won't Do)"، جميعها أغاني ستاكس فعليًا، إذ شارك ستيف كروبر في كتابتها، وسُجلت في ستاكس، وعزفتها فرقة ستاكس الموسيقية. ^{[ 16 ]} ورغم إعجاب ويكسلر الشديد بأساليب التسجيل "العضوية" التي تتبعها ستاكس، إلا أن بعض الفنانين الذين استعانت بهم الشركة تسببوا في خلافات. فقد أدت جلسة تسجيل مع دون كوفاي في يونيو 1965 إلى توترات، بلغت ذروتها في أوائل عام 1966، عندما عاد ويلسون بيكيت لتسجيل مواد جديدة. رغم أن الجلسة أنتجت أغنيتين ناجحتين - "634-5789" و"تسعة وتسعون ونصف (لن أفعل)" - إلا أن شخصية بيكيت "المُزعجة" أحدثت فوضى عارمة في الاستوديو؛ فغادر الموسيقيون الجلسة في نهاية المطاف، وبلغت الأمور ذروتها عندما لحق بهم بيكيت إلى الخارج وعرض عليهم 100 دولار لكل منهم ( ما يعادل 1022 دولارًا أمريكيًا في عام 2025 ^{[ 7 ]} ) لإكمال الجلسة. ونتيجة لذلك، أخبر أعضاء الفرقة الغاضبون جيم ستيوارت بوضوح ألا يُحضر "هذا الأحمق" إلى الاستوديو مرة أخرى. كما سئم ستيوارت من استغلال شركة تسجيلات أخرى لصوت ستاكس، فاتصل بويكسلر بعد جلسة بيكيت بفترة وجيزة وأخبره أنه لا يريد إنتاج أي أعمال لستاكس لفنانين من خارجها. ومن بين فناني أتلانتيك الذين لم يتمكنوا من التسجيل في ستاكس، أريثا فرانكلين التي وقعت عقدًا حديثًا مع الشركة. وبدلاً من ذلك، أُرسلت إلى استوديوهات FAME التابعة لريك هول في ألاباما، والتي كان صوتها مشابهًا لصوت ستاكس. كما تم تسجيل أغاني بيكيت الناجحة اللاحقة في أماكن أخرى، بما في ذلك في استوديوهات Fame و American Group Productions ، وهو استوديو تشيبس مومان في ممفيس.

خلال عامي 1966 و1967، حققت شركة ستاكس وفروعها نجاحًا باهرًا، حيث سجلت بانتظام أغاني ناجحة مع فنانين مثل أوتيس ريدينغ، وسام أند ديف، وكارلا توماس، وويليام بيل ، وبوكر تي أند ذا إم جيز، وإيدي فلويد ، وذا بار-كايز ، وألبرت كينغ ، وذا ماد لادز. ^{[ 3 ]} في عام 1966، سجل فلويد أغنية بعنوان " Knock on Wood "، والتي كتبها بالاشتراك مع ستيف كروبر؛ كان ستيوارت في البداية غير متحمس للأغنية، لكنه أصدرها بعد أن خالفه أعضاء الفرقة الموسيقية في التصويت على فكرة إصدارها. حققت الأغنية نجاحًا عالميًا ساحقًا، وتحدث ستيوارت بإيجابية عن نجاحها لاحقًا. ^{[ 8 ]}

على عكس شركة موتاون، التي كانت تُنظم جولات استعراضية لفنانيها بشكل متكرر، لم ترعى شركة ستاكس حفلات موسيقية للترويج لأعمالها إلا نادرًا. أُقيمت أولى هذه الحفلات في صيف عام 1965 في لوس أنجلوس بدلًا من ممفيس. ورغم نجاح الحفل، اندلعت أعمال شغب واتس في اليوم التالي، وحوصر العديد من فناني ستاكس في واتس أثناء أعمال العنف. كما رعت ستاكس حفلًا موسيقيًا بمناسبة عيد الميلاد في ممفيس لعدة سنوات، وكان أشهرها حفل عام 1968، عندما غنت الفنانة جانيس جوبلين وهي في حالة سكر، فتم طردها من المسرح بصيحات الاستهجان. أما أنجح جولة استعراضية لشركة ستاكس فكانت جولة في إنجلترا وفرنسا عام 1967، والتي شهدت إقبالًا جماهيريًا كبيرًا. أصدرت ستاكس العديد من الألبومات الحية من تسجيلات تلك الجولة، بما في ذلك ألبوم "أوتيس لايف إن يوروب" الذي حقق أعلى المبيعات .

في عام ١٩٦٧، كانت شركة ستاكس في أوج شهرتها. ^{[ ٣ ]} إلى جانب أوتيس ريدينغ، كان هناك مغنيا السول سام وديف، وكارلا توماس، والكاتب إسحاق هايز، الذين كان لهم تأثير عميق على موسيقى الفانك في سبعينيات القرن العشرين. كما تعاقدت الشركة مع فرقة بوكر تي آند ذا إم جيز، التي كانت رائدة في مجال دمج الأعراق. كان اثنان من أعضاء الفرقة من ذوي البشرة السوداء واثنان من ذوي البشرة البيضاء، وهو أمر كان غير مألوف في ذلك الوقت، بسبب الاضطرابات العرقية في الولايات المتحدة. ^{[ ٣ ]}

على النقيض من ازدهار شركة ستاكس السريع في ذلك الوقت، كان معظم أعضاء فرقتها الموسيقية يكافحون لتأمين لقمة عيشهم: فقد كان الموسيقيون يعملون لساعات طويلة في الاستوديو خلال النهار، يطورون الأغاني والتوزيعات الموسيقية، لكنهم لم يتقاضوا أجورهم إلا عند إجراء جلسات التسجيل الفعلية، لذا اضطر معظمهم للعزف في أماكن محلية مساءً لكسب ما يكفي لإعالة أنفسهم وعائلاتهم. ^{[ 3 ]} ولتدارك هذا الوضع، عيّن آل بيل في عام 1966 أعضاء ما يُعرف بـ"الستة الكبار" (هايز، وبورتر، وبوكر تي وفرقة إم جي) كموظفين بدوام كامل في ستاكس، براتب ثابت قدره 125 دولارًا أسبوعيًا (ما يعادل 1240 دولارًا أمريكيًا في عام 2025 ^{[ 7 ]} ). وقد أتاح لهم ذلك ترك وظائفهم الليلية والتفرغ للعزف في الاستوديو، ومنذ ذلك الحين، رافق بوكر تي وفرقة إم جي جميع الفنانين الذين سجلوا في ستاكس تقريبًا. كما أقنع بيل جيم ستيوارت بإنشاء "مجموعة إنتاج"، حيث يتم تقسيم جزء صغير من مدفوعات حقوق الملكية التي كانت شركة ستاكس تتلقاها من شركة أتلانتيك بالتساوي بين شركات الإنتاج الست الكبرى لدفع أجورهم مقابل مهام الإنتاج مع الفنانين الذين يدعمونهم. ^{[ 17 ]}

كان استوديو ستاكس يقع في ممفيس، تينيسي، التي كانت لا تزال مدينةً تخضع لنظام الفصل العنصري، حيث اغتيل مارتن لوثر كينغ جونيور، أحد قادة حركة الحقوق المدنية، عام 1968. ^{[ 3 ]} ورغم انتشار العنصرية بين الفنانين، بدا استوديو ستاكس ملاذًا من صخب العالم الحقيقي. فعندما كان الفنانون يدخلون الاستوديو، كان هدفهم الوحيد هو إنتاج موسيقى ناجحة، بعضها يحمل وعيًا اجتماعيًا جعله بمثابة موسيقى تصويرية لحركة الحقوق المدنية. وفي جولتهم الأوروبية عام 1967، فوجئ بعض فناني ستاكس بالترحيب الذي حظوا به، إذ لاقوا استقبالًا أفضل في بعض أنحاء أوروبا مقارنةً بالولايات المتحدة.

رغم أن الرحلة حققت نجاحًا باهرًا للفنانين وشركة الإنتاج، إلا أنها مثّلت أيضًا تغييرًا هامًا آخر في المشهد السياسي لشركة ستاكس. ففي اجتماع متوتر خلال الجولة عُقد في غرفة آل بيل بالفندق، أُقيل ستيف كروبر فجأة من منصبه كمدير قسم الفنانين والإنتاج في ستاكس، وتولى آل بيل المنصب. وبعد عودة الفريق إلى ممفيس، رُقّي بيل أيضًا إلى منصب نائب الرئيس التنفيذي، وانضم عازفا آلات النفخ واين جاكسون وأندرو لوف إلى قسم الإيقاع في ستاكس كموظفين برواتب ثابتة. ^{[ 18 ]}

في عام ١٩٦٧، بيعت شركة أتلانتيك ريكوردز إلى شركة وارنر بروس-سيفن آرتس . أدى بيع أتلانتيك إلى وارنر إلى تفعيل بند "الشخصية المحورية" (الذي أصرّ عليه جيم ستيوارت) في عقد التوزيع بين ستاكس وأتلانتيك. ينص هذا البند على إعادة التفاوض على اتفاقية التوزيع أو إنهائها في حال مغادرة جيري ويكسلر ، "الشخصية المحورية" التي رشّحها ستيوارت في أتلانتيك ، للشركة أو بيعه أسهمه فيها. كانت ستاكس تأمل في البداية الانضمام إلى أتلانتيك في صفقة الاستحواذ من قبل وارنر، لذا سافر جيم ستيوارت وإستيل أكسون وآل بيل إلى نيويورك على أمل التفاوض على صفقة، لكن وفقًا لستيوارت، كان المبلغ المعروض عليهم "مهينًا". ثم تواصل ستيوارت مباشرةً مع وارنر-سيفن آرتس، لكن عرضهم كان غير مقبول أيضًا بالنسبة لستاكس.

بعد أن لم يرضَ ستيوارت بأيٍّ من العرضين، طلب استعادة التسجيلات الأصلية لشركة ستاكس، لكنّ المسؤولين التنفيذيين في شركة وارنر-سيفن آرتس رفضوا. حينها أُبلغ بأنّ محامي شركة أتلانتيك، بول مارشال، قد أدرج بندًا في عقد التوزيع لعام 1965 يمنح أتلانتيك جميع الحقوق والملكية والمصالح، بما في ذلك أيّ حقوق إعادة إنتاج، في جميع تسجيلات ستاكس التي وزّعتها أتلانتيك بين عامي 1960 و1967. ^{[ 19 ] [ 3 ]} بقيت التسجيلات غير المنشورة فقط ملكًا لشركة ستاكس؛ أما جميع التسجيلات الأصلية التي سُلّمت إلى أتلانتيك بين عامي 1960 و1967 فلا تزال مملوكة بالكامل للشركة الأم الحالية لأتلانتيك، وهي مجموعة وارنر ميوزيك . ^{[ 3 ]}

اعتبر ستيوارت اتفاقه الأصلي مع ويكسلر اتفاقًا شرفيًا، وعندما تمّ إضفاء الطابع الرسمي على اتفاقية التوزيع بعقد في عام 1965، وقّعه دون قراءته، وبالتالي أغفل بند الملكية المصيري. ^{[ 3 ]} استشاط ستيوارت غضبًا مما اعتبره خيانة من شركة أتلانتيك - وويكسلر - لثقته، على الرغم من أن ويكسلر استمرّ في الإصرار لسنوات على أنه لم يقرأ العقد أيضًا ولم يكن له أي علاقة ببند الملكية. ^{[ 20 ]} عبّر ويكسلر عن استيائه من الموقف في سيرته الذاتية "الإيقاع والبلوز" التي نُشرت عام 1993 .

لم يكن هناك سبيل لتصحيح هذا الخطأ، لقد وقع جيم في ورطة، وما زلت أشعر بالسوء حيال ذلك حتى اليوم. ^{[ 19 ]}

نتيجة لهذا التحول في الأحداث، لم يجدد ستيوارت اتفاقية التوزيع الخاصة به مع أتلانتيك، ^{[ 21 ]} وفي 13 مايو 1968، باع ستاكس إلى باراماونت بيكتشرز ، وهي وحدة تابعة لشركة جلف+ويسترن ؛ وقد أدخلها البيع في ملكية مشتركة مباشرة مع دوت ريكوردز ، وهي علامة تجارية لموسيقى البوب ​​كانت باراماونت تمتلكها منذ عام 1957. ^{[ 22 ] [ 23 ] [ 8 ]} ونتيجة لذلك، اضطرت ستاكس إلى المضي قدمًا بدون الجزء الأكثر قيمة من كتالوجها القديم وبدون سام وديف، اللذين كانا "معارين" بشكل غير رسمي إلى ستاكس حتى هذه اللحظة، واللذين اضطرا إلى العودة إلى أتلانتيك بعد الانفصال (على الرغم من أنهما لم يحققا نجاحًا كبيرًا آخر). ^{[ 24 ]} تلقت الشركة ضربة قاصمة أخرى عندما توفي فنانها الأشهر والأكثر شعبية، أوتيس ريدينغ ، بالإضافة إلى جميع أعضاء فرقة بار-كايز باستثناء اثنين، في حادث تحطم طائرة في 10 ديسمبر 1967. وفي أبريل 1968، اغتيل مارتن لوثر كينغ جونيور في فندق لورين في ممفيس، وهو المكان الذي كان يجتمع فيه العديد من موظفي ستاكس بانتظام ويتناولون الطعام، حيث كتب ستيف كروبر وإيدي فلويد أغنية "Knock on Wood". وفي أعمال الشغب التي أعقبت اغتيال كينغ، تعرضت العديد من العقارات في محيط استوديو ستاكس لهجمات من قبل مثيري الشغب، لكن ستاكس نجت من المساس. ^{[ 25 ]}

بقي ستيوارت في الشركة، وأصبح آل بيل، المدير التنفيذي السابق للتسويق في ستاكس ، نائب رئيس الشركة وشريكًا فيها، وتولى دورًا أكثر فاعلية مع تراجع مشاركة ستيوارت في العمليات اليومية لستاكس. ^{[ 3 ]} لم تتفق إستيل أكسون مع رؤى بيل للشركة، وأدت الخلافات بين المديرين التنفيذيين إلى طريق مسدود، ما دفع بيل إلى التخطيط لمغادرة الشركة. ولما اضطر ستيوارت للاختيار بين شقيقته ونائبه، طلب من أكسون التنحي عن الشركة. ^{[ 24 ]} وبحلول عام 1970، باعت أكسون أسهمها، وأسست لاحقًا شركة فريتون ريكوردز، التي حققت نجاحًا كبيرًا عام 1976 بأغنية " ديسكو داك " التي تصدرت قوائم الأغاني. ^{[ 26 ]}

بعد انتهاء عقد التوزيع مع شركة أتلانتيك في مايو 1968، سوّقت أتلانتيك لفترة وجيزة تسجيلات ستاكس/فولت التي أُنتجت بعد الانفصال. تتميز هذه التسجيلات بشعارات ستاكس/فولت البديلة المستخدمة على أغلفة الألبومات، بدلاً من شعارات حقبة أتلانتيك الأصلية، مثل شعار "ستاكس-أو-واكس". أُعيد إصدار تسجيلات ستاكس على علامة أتلانتيك، ومواد فولت على علامة أتكو. ^{[ 27 ]} استخدمت إصدارات ستاكس/فولت، المملوكة لشركة جلف+ويسترن، تصميمات جديدة للأغلفة، وشعارات جديدة (بما في ذلك شعار فرقعة الأصابع المميز)، وأنظمة ترقيم جديدة للفهرسة لتجنب أي لبس بين موزعي التسجيلات.

على الرغم من أن شركة ستاكس فقدت أيضًا أبرز فنانيها، إلا أنها تعافت بسرعة. حقق جوني تايلور أول نجاح كبير لستاكس بعد انفصالها عن أتلانتيك عام 1968 بأغنية "Who's Making Love"، التي أصبحت الأغنية الأكثر مبيعًا للشركة حتى ذلك الحين. ^{[ 24 ]} وللبدء في إعادة بناء كتالوجها، أصدرت ستاكس، بناءً على أوامر من آل بيل، 27 ألبومًا ^{[ 3 ]} (كان من المقرر أن يكون ألبوم روفوس توماس بعنوان "May I Have Your Ticket Please?" هو الألبوم الثامن والعشرين الذي تصدره ستاكس المملوكة لشركة جلف + ويسترن، لكن الألبوم لم يُكتمل أبدًا) و30 أغنية منفردة في منتصف عام 1969. ^{[ 24 ] [ 29 ]} وبرز المنتج وكاتب الأغاني إسحاق هايز مع ألبوم "Hot Buttered Soul" . كان يُنظر إليه في البداية على أنه مجرد مشروع فني فردي لهايز لزيادة عدد أعماله، لكنه حقق مبيعات تجاوزت ثلاثة ملايين نسخة في عام 1969. ^{[ 3 ]} وبحلول عام 1971، رسخ هايز مكانته كأكبر نجم في شركة التسجيلات، واشتهر بشكل خاص بألبومه الموسيقي التصويري الأكثر مبيعًا لفيلم "شافت" (Shaft ) من أفلام البلاكسبلويتيشن عام 1971. ^{[ 24 ]} وكانت تسجيلات هايز من بين الإصدارات التي صدرت عن شركة تسجيلات رئيسية ثالثة تابعة لشركة ستاكس، وهي شركة إنتربرايز (Enterprise)، التي تأسست عام 1967.

حققت شركة التسجيلات نجاحًا باهرًا أيضًا عندما شهدت تحولًا جذريًا لفرقة "ستابل سينغرز" من موسيقى الإنجيل إلى موسيقى الريذم أند بلوز السائدة. ^{[ 24 ]} وبدأ آل بيل بتوقيع عقود مع العديد من الفنانين الآخرين مثل فرقة "ذا دراماتيكس" وفريدريك نايت وفرقة "ذا سول تشيلدرن" . ^{[ 30 ]} حتى روفوس توماس ، أحد أوائل الفنانين الذين وقعوا مع الشركة، شهد انتعاشًا شعبيًا كبيرًا مع سلسلة من الأغاني الناجحة في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. ومع ذلك، انخفضت مبيعات تسجيلات "ستاكس" بشكل عام تحت إدارة "باراماونت"، التي كانت تحاول أيضًا فرض مزيد من السيطرة على الشركة. في عام 1970، قرر ستيوارت وبيل إعادة شراء الشركة، بمساعدة مالية من "دويتشه غراموفون" ، شركة التسجيلات الأوروبية التي كانت مملوكة آنذاك لمجموعة "غراموفون-فيليبس" العملاقة (التي أعيد تسميتها إلى "بوليغرام " في عام 1972). أدى التمويل من جانب شركة دويتشه غراموفون إلى توزيع تسجيلات ستاكس بعد باراماونت خارج الولايات المتحدة من قبل شركة بوليدور ريكوردز التابعة لشركة دويتشه غراموفون والمتخصصة في موسيقى البوب ، وذلك من عام 1970 حتى إفلاس ستاكس. ^{[ 8 ]}

بحلول خريف عام 1970، شعر كل من ستيف كروبر وبوكر تي جونز بالإحباط من معاملة شركة ستاكس لفرقة إم جيز، فغادرا الشركة وتوقفا عن العزف معها. ورغم أن جونز مُنح لقب نائب الرئيس في ستاكس قبل مغادرته، إلا أنه قال: "مُنحت لنا ألقاب، لكننا لم نكن نتخذ القرارات فعلياً". ^{[ 31 ]} وصدر ألبوم أخير لبوكر تي وفرقة إم جيز عام 1971.

بقي عضوا فرقة إم جي المتبقيان (داك دان وآل جاكسون) في شركة ستاكس، حيث عملا كعازفين جلسات في تسجيلات ستاكس المختلفة، على الرغم من عملهما في أماكن أخرى أيضًا. وعلى وجه الخصوص، عمل آل جاكسون بشكل مكثف مع آل غرين في شركة هاي ريكوردز المنافسة ، وشارك في كتابة عدد من أغاني غرين الناجحة بين عامي 1971 و1975.

في غضون ذلك، استمرت شركة ستاكس في العمل بشكل مستقل بين عامي 1970 و1972، معتمدةً على موزعين مستقلين. وبحلول منتصف عام 1971، تم تعديل شعار ستاكس قليلاً، حيث تغير لون اليد التي تفرقع الأصابع من الأزرق إلى البني.

بصفته شريكًا مؤسسًا، أطلق بيل برنامجًا طموحًا لجعل شركة ستاكس ليست مجرد شركة تسجيلات رائدة، بل قوة مؤثرة في المجتمع الأمريكي من أصول أفريقية. ولأول مرة، بدأ العديد من فناني الشركة بالتسجيل بشكل متكرر في استوديوهات خارجية (مثل استوديوهات أردنت في ممفيس واستوديوهات التسجيل في ماسل شولز، ألاباما ) والعمل مع منتجين خارجيين، مما مثّل نهاية لصوت ستاكس المميز. حتى أن بيل أنشأ شركة فرعية متخصصة في الكوميديا، بارتي ريكوردز ، والتي أصدرت ألبومات تركز على الموسيقى الكوميدية لفنانين مثل ريتشارد بريور ^{[ 3 ]} ومومز مابلي ؛ كما سعى إلى اقتحام سوق موسيقى البوب ​​البيضاء من خلال توقيع عقد مع بيغ ستار وترخيص ألبومات لتيري مانينغ ، وفرقة الروك التقدمي البريطانية سكين آلي ، ولينا زافاروني . إضافة إلى ذلك، انخرط بيل بشكل كبير في قضايا مختلفة في المجتمع الأمريكي من أصول أفريقية، وكان صديقًا مقربًا للقس جيسي جاكسون وداعمًا ماليًا لمشروعه " عملية بوش" .

في 20 أغسطس 1972، قدمت شركة تسجيلات ستاكس حفلاً موسيقياً ضخماً بعنوان " واتستاكس" ، تضمن عروضاً لفنانين مسجلين لدى ستاكس وفقرات كوميدية من الممثل الكوميدي الشاب الصاعد ريتشارد بريور. ^{[ 3 ]} عُرف الحفل باسم " وودستوك السوداء "، واستضافه القس جيسي جاكسون ، وجذب حشداً يزيد عن 100 ألف شخص، معظمهم من الأمريكيين من أصل أفريقي. ^{[ 3 ]} قام المخرج السينمائي ميل ستيوارت (مخرج فيلم " ويلي ونكا ومصنع الشوكولاتة ") بتصوير "واتستاكس"، وأصدرت شركة كولومبيا بيكتشرز فيلماً وثائقياً عن الحفل في دور العرض في فبراير 1973.

في ذلك الوقت، كان استوديو تسجيل ستاكس يقبل أعمالاً خارجية مرة أخرى. في يوليو وديسمبر 1973، سجل إلفيس بريسلي ثلاثة ألبومات في ستاكس: Raised on Rock و Good Times و Promised Land ، والتي أنتجت أربع أغنيات ضمن أفضل 20 أغنية لشركة RCA ، وهي الشركة التي كان إلفيس متعاقداً معها منذ عام 1955. ^{[ 32 ]}

على الرغم من نجاح واتستاكس، كان مستقبل ستاكس غير مستقر. في عام ١٩٧٢، اشترى بيل حصة ستيوارت المتبقية في الشركة، وأبرم اتفاقية توزيع مع سي بي إس ريكوردز . ^{[ ٣ ]} رأى رئيس سي بي إس ريكوردز، كلايف ديفيس، في ستاكس وسيلةً لسي بي إس لاختراق سوق الأمريكيين من أصل أفريقي بالكامل ومنافسة موتاون بنجاح. ^{[ ٣ ]} كان بيل قد اقترح في البداية أن تشتري سي بي إس ٥٠٪ من الشركة، لكن ديفيس ناقش الأمر مع محامي سي بي إس، الذين رأوا فيه مشاكل تتعلق بقوانين مكافحة الاحتكار، فتم التوصل إلى اتفاقية توزيع وطنية بدلاً من ذلك. مع ذلك، فصلت الشركة ديفيس بعد فترة وجيزة من توقيع اتفاقية توزيع ستاكس ^{[ ٣ ]} بسبب تقارير تفيد بأنه استخدم أموالاً من سي بي إس لنفقات شخصية، بما في ذلك حفل بار متسفا باهظ الثمن لابنه. (من جانبه، لا يزال ديفيس يصر على أن السبب "الرسمي" لفصله لم يكن سوى ذريعة ملائمة، وأن إقالته السريعة في الواقع كانت مسألة خلافات شخصية.) ^{[ 33 ] [ 34 ] [ 35 ]} وبدون ديفيس على رأس الشركة، فقدت شبكة سي بي إس اهتمامها بشركة ستاكس بسرعة كبيرة. ^{[ 3 ]}

تم تعديل الاتفاقية بخفض أرباح علامات ستاكس بنسبة تصل إلى 40%، لا سيما وأن وكلاء توزيع سي بي إس تجاوزوا بائعي الأسطوانات الصغار التقليديين في المجتمع الأسود، والذين كانوا يمثلون العمود الفقري لتوزيع ستاكس، ولم يروجوا لمنتجات ستاكس لدى كبار تجار التجزئة خشية التأثير على مساحة العرض المخصصة لفناني موسيقى الريذم أند بلوز التابعين لسي بي إس، مثل إيرث ويند آند فاير ، وإيسلي براذرز ، وسلاي آند ذا فاميلي ستون . بالإضافة إلى ذلك، أفادت التقارير أن سي بي إس أبدت تفضيلًا أكبر لشركة فيلادلفيا إنترناشونال ريكوردز ، التي كانت توزعها سي بي إس، والتي أصبحت منافسًا قويًا لستاكس وموتاون مجتمعتين. [36] وردت تقارير إلى ستاكس تفيد بأن متاجر في مدن مثل شيكاغو وديترويت ^{لم تتمكن من} الحصول على أسطوانات ستاكس الجديدة على الرغم من طلبات المستهلكين، وحاولت الشركة إلغاء اتفاقية التوزيع مع سي بي إس. ^{[ 3 ]} ومع ذلك، على الرغم من أن شركة CBS لم تكن مهتمة بالترويج الكامل لشركة Stax، إلا أنها رفضت فسخ عقدها مع الشركة، ^{[ 3 ]} خوفًا من أن تحصل Stax على صفقة أكثر إنتاجية مع شركة أخرى وتصبح بعد ذلك منافسًا مباشرًا لشركة CBS.

كانت أغنية " Woman to Woman " لشيرلي براون ، الصادرة عام 1974، آخر أغنية حققت نجاحًا كبيرًا لشركة ستاكس ، والتي صدرت عن شركة تروث التابعة لها، والتي كان يديرها موزعون مستقلون. ساهم نجاح الأغنية في تأخير الانهيار الحتمي للشركة لعدة أشهر. بحلول عام 1975، أُغلقت جميع شركات ستاكس الفرعية، ولم يتبق سوى شركة ستاكس الرئيسية وشركة تروث. كانت ستاكس قد تعاقدت مع فنانين مثل جويس كوب، التي انضمت إليها من شركة تروث المتخصصة في موسيقى الريف في ذلك العام، لكنها لم تتمكن من إنتاج تسجيلات لها أو لمواهب جديدة أخرى. تمكنت تروث من إصدار أغنيتين منفردتين وألبوم لشيرلي براون.

حاول آل بيل تجنب الإفلاس بقروض بنكية من بنك يونيون بلانترز في ممفيس . ^{[ 3 ]} جيم ستيوارت، الذي لم يكن راغبًا في رؤية الشركة تنهار، عاد للمشاركة الفعالة في ستاكس ورهن قصره في ممفيس لتوفير رأس مال عامل قصير الأجل للشركة . ومع ذلك، سرعان ما تراجع مسؤولو بنك يونيون بلانترز، وصادروا القروض، مما كلف ستيوارت منزله وثروته. في الفيلم الوثائقي " خذني إلى النهر" عام 2014 ، يصرح بيل بشكل قاطع بأن بنية السلطة البيضاء في المدينة كانت تكره وجود شركة ناجحة كهذه مملوكة للسود، وكانت مصممة على تدميرها بأي وسيلة ممكنة، مستخدمة القروض البنكية كذريعة. ^{[ 3 ]}

أُجبرت شركة Stax/Volt Records على إعلان إفلاسها قسرًا في 19 ديسمبر 1975 ^{[ 37 ] [ 38 ]} ، وأُغلقت بأمر من قاضي الإفلاس الفيدرالي ويليام ب. ليفلر في 12 يناير 1976. ^{[ 39 ] [ 40 ]} قبل ثلاثة أيام من إجراءات الإفلاس، كانت شركة Union Planters تعتزم إنتاج ألبوم تذكاري لمارتن لوثر كينغ جونيور، على أن تُخصص عائداته لتمكين شركة Stax من مواصلة العمل. ^{[ 41 ]}

أُلقي القبض على آل بيل ووُجهت إليه تهمة الاحتيال المصرفي خلال إجراءات إفلاس شركة ستاكس، لكن بُرئ من هذه التهم في أغسطس 1976. ^{[ 3 ]} في أوائل عام 1977، باعت شركة يونيون بلانترز شركة ستاكس، وأشرطتها الأصلية، ووحدات النشر التابعة لها مقابل حوالي أربعة ملايين دولار لشركة قابضة. ^{[ 42 ]} ثم باعت هذه الشركة التسجيلات الأصلية المملوكة لشركة ستاكس، بالإضافة إلى اسم "ستاكس ريكوردز"، إلى شركة فانتازي ريكوردز في وقت لاحق من ذلك العام. ^{[ 43 ]}

بمعنى آخر، امتلكت شركة فانتازي جميع مواد ستاكس المسجلة بعد مايو 1968، بالإضافة إلى عدد قليل من الأغاني والألبومات الفردية التي صدرت قبل مايو 1968 والتي رفضت شركة أتلانتيك توزيعها على الصعيد الوطني في الستينيات (ولم تحقق أي منها نجاحًا تجاريًا). كما استحوذت فانتازي على حقوق ملكية جميع التسجيلات غير المنشورة والنسخ البديلة من تسجيلات ستاكس، بما في ذلك تلك المسجلة قبل مايو 1968، وحصلت على حق إصدار تسجيلات جديدة على شركة ستاكس ريكوردز.

لم يتم بيع المقر الرئيسي السابق لشركة ستاكس في شارع ماكليمور حتى عام 1981، عندما تنازلت شركة يونيون بلانترز عنه لكنيسة ساوثسايد التابعة لكنيسة الله في المسيح مقابل عشرة دولارات. ^{[ 44 ]}

استحوذت شركة Almo/Irving Music ، وهي شريك النشر الموسيقي لشركة A&M Records ، على شركة East Memphis Music، ذراع النشر لشركة Stax، في عام 1981. ^{[ 45 ]}

في أكتوبر 1977، أعلنت شركة فانتازي عن نيتها إنشاء مكتب في ممفيس بهدف رئيسي هو إحياء علامة ستاكس، حيث تم تعيين المروج المحلي بروس بولز مديرًا إقليميًا للترويج والتسويق في فانتازي. ^{[ 46 ]} وفي الشهر التالي، عيّنت فانتازي الكاتب والمنتج المخضرم في ستاكس، ديفيد بورتر، لإدارة النسخة المُعاد إطلاقها من علامة ستاكس، والتي أُعيد إطلاقها في يناير 1978. ^{[ 47 ]} وقّع بورتر عقودًا مع العديد من الفنانين الجدد في ستاكس، من بينهم فرقة فات لاري ، وريك ديز ، وشو نوف، كما أعاد التعاقد مع فنانين من ستاكس من منتصف السبعينيات، مثل رانس ألين ، وسول تشيلدرن ، وشيرلي براون . وكان بورتر مسؤولاً أيضًا عن الإشراف على تجميعات لمواد لم تُصدر سابقًا لفنانين مثل إسحاق هايز ، وراندي براون ، وبار-كايز ، وألبرت كينغ ، وإيموشنز .

أصدرت هذه النسخة من شركة ستاكس أكثر من عشرين أغنية منفردة، من بينها تسع أغنيات وصلت إلى قوائم أغاني الريذم أند بلوز الأمريكية. وكانت أغنية "Holy Ghost" لفرقة بار-كايز، التي احتلت المركز التاسع في قوائم أغاني الريذم أند بلوز عام 1978، هي الأغنية الأكثر نجاحًا في تلك الحقبة؛ وهي نسخة مُعاد توزيعها ومُضافة إليها طبقات صوتية من أغنية سجلتها الفرقة لشركة ستاكس عام 1975.

ومع ذلك، اضطرت شركة Fantasy إلى الاكتفاء بالاستغناء عن العديد من الفنانين المعروفين في شركة Stax، الذين انتقلوا إلى شركات تسجيل أخرى خلال إجراءات الإفلاس وكانوا يستمتعون بسلسلة من الأغاني الناجحة في شركاتهم الجديدة، بما في ذلك فرقة Bar-Kays (في شركة Mercury )، وجوني تايلور (في شركة Columbia ، حيث حقق أول أغنية منفردة معتمدة من RIAA كأغنية بلاتينية في البلاد بعنوان " Disco Lady ")، ^{[ 48 ]} وإسحاق هايز (في شركة Polydor)، وفرقة Staple Singers، وريتشارد بريور (كلاهما في شركة Warner Bros. )، وفرقة Dramatics (في شركة ABC )، وشيرلي براون (في شركة Arista )، وفرقة Emotions (في شركة Columbia، ولاحقًا في شركة ARC بعد أن أعاد منتجهم الجديد موريس وايت إطلاقها كمنصة لإنتاجاته).

غادر بورتر شركة ستاكس عام 1979، وتراجعت إصدارات الشركة الجديدة بشكل ملحوظ. وبحلول أواخر عام 1981، اقتصر نشاط ستاكس على إعادة إصدار المواد المسجلة بين عامي 1968 و1975، بالإضافة إلى المواد الأرشيفية غير المنشورة سابقًا من ستينيات وسبعينيات القرن الماضي.

خلال معظم فترتي الثمانينيات والتسعينيات، انصبّ تركيز شركة ستاكس حصراً على إعادة إصدار التسجيلات . ولأن شركة أتلانتيك كانت تمتلك (ولا تزال تمتلك) معظم التسجيلات الأصلية لشركة ستاكس الصادرة حتى مايو 1968، فقد أعيد إصدار المواد التي كانت تحت سيطرة أتلانتيك من قبل شركة راينو ريكوردز المملوكة جزئياً أو تم ترخيصها لشركة كوليكتابلز ريكوردز .

في الوقت نفسه، أعادت شركة فانتازي تغليف وإصدار كتالوج ستاكس الذي كانت تسيطر عليه، تحت علامة ستاكس. ولأن فانتازي كانت تمتلك التسجيلات غير الأصلية لجميع مواد ستاكس، فقد أصدرت، في العديد من مجموعات ستاكس، نسخًا بديلة من تسجيلات ستاكس الناجحة بدلاً من التسجيلات الأصلية التي تملكها شركة أتلانتيك.

في عام ١٩٨٨، أصدرت شركة فانتازي ألبومًا يضم أعمالًا لفنانين مختلفين بعنوان " أفضل أغاني ستاكس، الجزء الأول: عشرون أعظم الأغاني" . وكان هذا أول ألبوم يُصدر يضم أعمالًا مملوكة لشركتي أتلانتيك وفانتازي معًا، وقد صدر بالاتفاق مع شركة أتلانتيك ريكوردز. وأصدرت فانتازي الجزء الثاني من الألبوم عام ١٩٩١.

في عام ١٩٩١، أصدرت شركة أتلانتيك ألبوم "The Complete Stax/Volt Singles 1959–1968" ، وهو عبارة عن مجموعة أقراص مدمجة تضم تسعة أقراص، تحتوي على جميع أغاني ستاكس الرئيسية (A-sides) الصادرة خلال فترة أتلانتيك. رُشِّح هذا الإصدار لجائزة غرامي للمنتج ستيف غرينبيرغ في فئة أفضل ألبوم تاريخي، وللكاتب روب بومان في فئة أفضل ملاحظات ألبوم. وحصلت المجموعة على الشهادة الذهبية في عام ٢٠٠١، لتكون بذلك أكبر مجموعة أقراص مدمجة تحصل على هذه الشهادة. وحذت شركة فانتاسي حذوها، فأصدرت المجلدين الثاني والثالث من سلسلة "Complete Stax/Volt Soul Singles" في عامي ١٩٩٣ و١٩٩٤ على التوالي. يضم المجلد الثاني أغاني ستاكس/فولت الفردية الصادرة بين عامي ١٩٦٨ و١٩٧١، بينما يُكمل المجلد الثالث المجموعة بالأغاني الفردية الصادرة بين عامي ١٩٧٢ و١٩٧٥. وقد فاز المجلد الثالث بجائزة غرامي لأفضل ملاحظات ألبوم لروب بومان. في عام 2000، أصدرت شركة فانتسي مجموعة أسطوانات بعنوان "قصة ستاكس" ، والتي تتضمن مواد ما قبل عام 1968 بالاتفاق مع شركة أتلانتيك.

حاولت شركة فانتازي إحياء شركة فولت ريكوردز الشقيقة لشركة ستاكس مرتين خلال هذه الفترة، الأولى في أواخر الثمانينيات والثانية في أواخر التسعينيات.

بعد عقد من الإهمال، هدمت كنيسة ساوثسايد التابعة لكنيسة الله في المسيح استوديو ستاكس الأصلي عام ١٩٨٩. ^{[ ٣ ]} وبعد أكثر من عقد، شُيّد متحف ستاكس لموسيقى السول الأمريكية، الذي تديره مؤسسة سولسفيل غير الربحية، في الموقع وافتُتح عام ٢٠٠٣. يُعدّ متحف ستاكس نسخة طبق الأصل من المبنى الأصلي، ويضمّ معروضات عن تاريخ ستاكس وموسيقى السول عمومًا، ويستضيف برامج وفعاليات مجتمعية متنوعة ذات صلة بالموسيقى. كما تُدير مؤسسة سولسفيل أكاديمية ستاكس للموسيقى ومدرسة سولسفيل تشارتر، وكلاهما جزء من نفس الحرم الجامعي الذي أُنشئت فيه شركة تسجيلات ستاكس الأصلية.

استحوذت شركة كونكورد ريكوردز على مجموعة فانتسي ليبل في عام 2004، وفي ديسمبر 2006 أعلنت إعادة تفعيل علامة ستاكس كمنصة للموسيقى المسجلة حديثًا. وشملت أولى الفرق التي وقعت مع ستاكس الجديدة كلاً من إسحاق هايز ، وأنجي ستون ، وسوليف . ^{[ 49 ]}

انطلقت شركة ستاكس رسميًا مع إصدار ألبوم " احتفال ستاكس بالذكرى الخمسين" في 13 مارس 2007 ، وهو عبارة عن مجموعة من قرصين مدمجين تضم 50 مقطوعة موسيقية من تاريخ ستاكس ريكوردز بأكمله. ^{[ 50 ]} وكان أول ألبوم جديد كليًا من ستاكس، والذي وزعته شركة كونكورد، عبارة عن ألبوم يضم أعمالًا لفنانين مختلفين، صدر في 27 مارس 2007 بعنوان " تفسيرات: احتفالًا بموسيقى إيرث، ويند آند فاير" . ^{[ 51 ]} وكانت فرقة سوليف أول فنان على الشركة المُعاد إحياؤها يُصدر ألبومًا جديدًا كليًا بعنوان " لا مكان مثل الروح" في 10 يوليو 2007.

في 28 أغسطس/آب 2007، صدرت مجموعة فاخرة من ثلاثة أقراص مدمجة لحفل واتستاكس الموسيقي الذي أقيم عام 1972، بعنوان "واتستاكس" فقط. ^{[ 52 ]} ولأول مرة منذ أكثر من 30 عامًا، أُتيحت الفرصة لسماع ما يقارب نصف الفنانين الذين شاركوا في ذلك الحفل، والبالغ عددهم أكثر من 25 فنانًا، وذلك من خلال إصدارهم بتقنية ستيريو مُعاد هندستها صوتيًا. لا تزال المجموعة المكونة من ثلاثة أقراص مدمجة لا تغطي سوى ثلث حفل واتستاكس تقريبًا، والذي استمر لأكثر من 10 ساعات؛ ولم تُصدر شركة كونكورد أي بيان بشأن إمكانية إصدار نسخ مستقبلية تغطي باقي أعمال واتستاكس. (صدرت مجموعة واتستاكس الكاملة لإسحاق هايز على قرص مدمج عام 1995).

في التاسع من أبريل/نيسان 2013، استضاف الرئيس باراك أوباما والسيدة الأولى ميشيل أوباما فعالية بعنوان "أداء في البيت الأبيض: موسيقى ممفيس سول". وشملت قائمة الفنانين المدعوين من شركة ستاكس: بوكر تي جونز، وستيف كروبر، وإيدي فلويد، وسام مور. كما قدمت السيدة الأولى أوباما ورشة عمل بعنوان "سولزفيل، الولايات المتحدة الأمريكية: تاريخ موسيقى ممفيس سول". ^{[ 53 ]}

في عام 2012، وكجزء من عملية إحياء شركات الإنتاج الموسيقي، وقّعت شركة ستاكس ريكوردز مع بن هاربر وأصدرت ألبومه مع تشارلي موسيلوايت بعنوان " Get Up!" في 29 يناير 2013. وفاز هاربر بجائزة غرامي لأفضل ألبوم بلوز. ^{[ 54 ]}

أصدرت فرقة ناثانيال راتليف آند ذا نايت سويتس ألبومها الأول الذي يحمل اسمها، والذي لاقى استحسان النقاد، في 21 أغسطس 2015. ويُعزى الفضل في شهرة الفرقة إلى أدائها المباشر في برنامج "ذا تونايت شو" مع جيمي فالون . ^{[ 55 ]}

في عام ٢٠١٦، أصدرت شركة ستاكس ألبومًا يضمّ أعمالًا جديدة لأحد فنانيها الأصليين، ويليام بيل، سُجّل في مدينة نيويورك وأُنتج بالاشتراك بينه وبين جون ليفينثال. وقد أُدرجت شركة ستاكس ريكوردز في قاعة مشاهير موسيقى الريذم أند بلوز الوطنية في ٦ يونيو ٢٠١٥، وتسلّمها المنتج السابق لشركة ستاكس، آل بيل، في كلاركسديل، ميسيسيبي.

في 22 سبتمبر 2017، أصدرت شركة ستاكس ألبوم "سولزفيل يو إس إيه (احتفال بستاكس)" ، وهو عبارة عن مجموعة من ثلاثة أقراص مدمجة تضم 60 مقطوعة موسيقية من تاريخ شركة ستاكس ريكوردز. يُعد هذا الإصدار تحديثًا لألبوم " احتفال ستاكس بالذكرى الخمسين" المكون من قرصين مدمجين والذي صدر عام 2007. يحتوي "سولزفيل يو إس إيه" على 12 مقطوعة غير موجودة في "ستاكس 50th " ، بينما توجد مقطوعتان في "ستاكس 50th" غير موجودتين في "سولزفيل يو إس إيه".

فاز ألبوم Written In Their Soul: The Stax Songwriter Demos ، وهو عبارة عن مجموعة من 146 أغنية تجريبية من شركة Stax، بجوائز غرامي لعام 2023 عن فئة أفضل ملاحظات الألبوم وأفضل ألبوم تاريخي .

في عام 2024، كانت شركة Stax موضوع سلسلة وثائقية من إنتاج HBO بعنوان Stax: Soulsville USA، والتي تتبعت نجاحات الشركة وتحدياتها حتى يومنا هذا. ^{[ 56 ]}

• يونيو 1961 - مارس 1968 (توزيع أتلانتيك): ملصق أزرق فاتح عليه شعار STAX و"Stax-o-Wax" في الأعلى
• نوفمبر 1967 - أبريل 1968 (توزيع أتلانتيك): ملصق أخضر عليه شعار "ستاكس" متعدد الألوان على اليسار
• يونيو 1968 - 1970 (توزيع باراماونت): ملصق أصفر اللون عليه شعار "يد تفرقع الأصابع" باللون الأزرق على اليسار
• 1970 – أغسطس 1971 (توزيع مستقل): نفس ما سبق: ملصق أصفر وشعار "يد تفرقع الأصابع" أزرق على اليسار (بعض هذه الملصقات لا تزال تحمل إخلاء مسؤولية باراماونت).
• أغسطس 1971 - نوفمبر 1975 (توزيع مستقل): ملصق أصفر اللون عليه شعار بني اللون على شكل يد تفرقع أصابعها على اليسار
• 1977-1978 (توزيع فانتازي): ملصقات حمراء أو أرجوانية وبيضاء مع شعار "يد تفرقع الأصابع" باللون الأسود على اليسار

• نوفمبر 1961 - مارس 1968 (توزيع أتلانتيك/أتكو): ملصق بني داكن وأحمر اللون عليه كلمة "فولت" وشعار صاعقة حمراء في الأعلى
• مارس 1968 - أبريل 1968 (توزيع أتلانتيك/أتكو): ملصق متعدد الألوان عليه عبارة "VOLT records" متعددة الألوان على اليسار وشعار برق أحمر على اليمين
• يونيو 1968 - يونيو 1971 (توزيع شركة ستاكس): ملصق أزرق داكن عليه صاعقة برتقالية وسوداء على اليمين
• أغسطس 1971 - 1975 (توزيع شركة ستاكس): ملصق برتقالي اللون عليه صاعقة صفراء على اليمين

• الموقع الرسمي لشركة ستاكس ريكوردز
• متحف ستاكس

• تاريخ ستاكس
• موقع ستاكس - يتضمن قوائم كاملة بألبومات وأغاني ستاكس المنفردة
• قوائم ألبومات Stax/Volt من منشورات Both Sides Now
• إنتاج شركة غلوبال دوغ برودكشنز، بالتعاون مع ستاكس/ساتلايت ديسكوغرافي
• قائمة أعمال شركة Stax Records على موقع Discogs

• موقع POV Wattstax المصاحب (يتضمن بثًا صوتيًا للعروض ومقابلة بودكاست مع المخرج ميل ستيوارت)
• احترم نفسك: قصة شركة تسجيلات ستاكس — فيلم وثائقي من إنتاج PBS عن شركة ستاكس، ومرشح لجائزة غرامي لعام 2008 لأفضل فيديو طويل
• موقع أوتيس ريدينغ الفرنسي
• مقابلة صوتية بصيغة MP3 مع خبير شركة تسجيلات ستاكس، روب بومان، على برنامج الراديو "صوت أمريكا الشابة".