بريجيد بروفي

بريجيد أنطونيا بروفي (اسمها بعد الزواج بريجيد ليفي ، ثم الليدي ليفي ؛ 12 يونيو 1929 - 7 أغسطس 1995) كاتبة وناقدة أدبية وكاتبة جدلية إنجليزية . كانت ناشطة مؤثرة ناضلت من أجل العديد من الإصلاحات الاجتماعية ، بما في ذلك المساواة بين المثليين ، والنباتية ، والإنسانية ، وحقوق الحيوان . ظهرت بروفي بشكل متكرر على شاشات التلفزيون وفي الصحف خلال الستينيات والسبعينيات، مما جعلها شخصية بارزة في الأوساط الأدبية وعلى الساحة الثقافية الأوسع. ^{[ 1 ]} 

وتشمل إنجازات بروفي الرئيسية إثارة النقاش المعاصر حول حقوق الحيوان، ^{[ 2 ]} وإنشاء حق الإعارة العامة الذي بموجبه يتلقى الكتاب في المملكة المتحدة دفعة مالية في كل مرة يتم فيها استعارة كتابهم من مكتبة عامة.

وُلدت بريجيد بروفي في لندن لأب كاتب يُدعى جون بروفي وأم مُعلمة تُدعى شاريس. تأثر تعليمها خلال الحرب العالمية الثانية، حيث التحقت بالعديد من المدارس المختلفة، بما في ذلك مدرسة سانت بول للبنات في بروك غرين بلندن، ومدرسة آبي في ريدينغ . كانت طفلة متفوقة، وقد صقل والدها موهبتها الأدبية بتشجيعه لها على قراءة أعمال الكُتاب الذين كان يُعجب بهم، مثل جورج برنارد شو ، وجون ميلتون ، وإيفلين وو . في سن الخامسة عشرة، حصلت بروفي على منحة دراسية في جامعة أكسفورد . درست الأدب الكلاسيكي في كلية سانت هيوز ، إلا أنها لم تحصل على شهادة جامعية، إذ طلبت منها إدارة الكلية عدم العودة بعد الفصل الدراسي الرابع. ^{[ 3 ]} (تسبب هذا الأمر لبروفي في حزن شديد، لدرجة أنها لم تُفصح عن أسبابه إلا بشكل مُقتضب، مُشيرةً إلى ممارسات جنسية غير مقبولة وإدمان الكحول). بعد فترة من الاضطراب النفسي، عملت بروفي كاتبة اختزال، وسكنت في شقة مُستأجرة بالقرب من حديقة حيوان لندن مع صديقة لها من أكسفورد.

في إحدى الحفلات، التقت بروفي بمؤرخ الفن مايكل ليفي (الذي أصبح لاحقًا مديرًا للمعرض الوطني للفنون من عام ١٩٧٣ إلى ١٩٨٧، وحصل على لقب فارس عام ١٩٨١)، وتزوجا عام ١٩٥٤. ورُزقا بابنة واحدة، كاثرين (كيت) ليفي، عام ١٩٥٧. رفض بروفي وليفي التقاليد الجنسية السائدة، وكان لكل منهما حرية الاستمتاع بعلاقات خارج إطار الزواج ؛ وقد كان هذا الوضع غير التقليدي سعيدًا. لسنوات، جمعت بروفي علاقة عاطفية معقدة مع إيريس مردوخ ، ^{[ ٤ ]} ولاحقًا علاقة حب مستقرة مع الكاتبة مورين دافي . عندما أنهت دافي هذه العلاقة فجأة عام ١٩٧٩، عانت بروفي من أزمة عاطفية حادة، اعتقدت أنها ساهمت في معاناتها من صعوبة في المشي. استغرق الأمر بعض الوقت قبل تشخيص أعراضها على أنها تصلب متعدد متأخر الظهور : كانت بروفي حينها في الخمسينيات من عمرها.

في عام ١٩٨٧، استقال ليفي من منصبه المرهق كمدير للمعرض الوطني ليتفرغ لرعاية بروفي. لطالما عُرفت بروفي بمراسلاتها الدقيقة وعملها الدؤوب، واستمرت في الكتابة حتى مع تراجع قدرتها على الحركة. إلا أنه مع ازدياد ضعفها وحاجتها إلى رعاية دائمة، غادرت بروفي لندن على مضض عام ١٩٩١. وتلقت الرعاية في دار رعاية في لينكولنشاير ، في البلدة التي انتقل إليها زوجها وابنتها. وكرّس ليفي كل عصر لزيارة زوجته حتى وفاتها عام ١٩٩٥ عن عمر يناهز ٦٦ عامًا.

في عام ١٩٥٣، في أوائل العشرينات من عمرها، أصبحت بروفي كاتبةً منشورةً مع إصدار مجموعتها القصصية " الأميرة ولية العهد" . لاقت المجموعة استحسان النقاد، إلا أنها تبرأت منها لاحقًا. ^{[ ٥ ]} في العام نفسه، صدرت روايتها الأولى من بين سبع روايات، " قرد هاكنفيلر" . استوحت بروفي الرواية من عيشها على مقربة من زئير الأسود المحبوسة في حديقة حيوان لندن ؛ فمنذ طفولتها، كانت بروفي متعاطفةً مع معاناة الحيوانات. تدور أحداث الرواية حول خطة لإرسال قرد أسير إلى الفضاء كتجربة علمية، ومحاولة إحباط هذه الخطة. حظيت رواية "قرد هاكنفيلر" بإشادةٍ لأصالتها، وفازت بالجائزة الأولى لأفضل رواية أولى في مهرجان شلتنهام الأدبي ؛ ^{[ ٦ ]} وقد رسّخت الدعاية المصاحبة مكانة بروفي كروائية. مع ذلك، استمرت في نشر القصص القصيرة.

تتبع رواية "ملك بلد ممطر " (1956) سوزان وحبيبها نيل في رحلتهما للبحث عن فتاة أحبتها سوزان في المدرسة. تتسم الرواية بروح الدعابة والرثاء، ويُعتقد أنها أقرب ما يكون إلى السيرة الذاتية لبروفي. أما رواية "الجسد" (1962) فترصد مسار ماركوس، الشاب الخجول في البداية، الذي تقوده نزواته الناضجة، بطريقة طريفة، إلى الإفراط الجسدي. بينما تُعد رواية "اللمسة الأخيرة " (1963) عملاً خفيفاً، يعتمد على الحوارات الرقيقة والخفيفة لرونالد فيربانك ، الكاتب الموهوب الذي أثنى عليه بروفي كثيراً. تصور الرواية أنتوني بلانت ، مؤرخ الفن المعروف لدى ليفي، في هيئة مديرة مدرسة داخلية.

بحزمها المعهود في الحكم، أقرت بروفي بروايتها التالية، "كرة الثلج " (1964)، بأنها تحفة فنية: تدور أحداث الرواية في حفل تنكري فاخر ليلة رأس السنة في ستينيات القرن العشرين، وهي مستوحاة من أوبرا موزارت التي اعتبرتها بروفي الأكثر كمالًا، " دون جيوفاني " . وصفها أحد نقاد صحيفة الغارديان بأنها "كتابٌ آسر، فاخر، ووليمة حسية" ^{[ 7 ]} ، "كرة الثلج " هي سردٌ للإغواء يزخر بالتفاصيل الحسية، وحوارها ذكي وعميق. ^{[ 8 ]} كما أشار جايلز جوردون ، تعتبر هذه الرواية أفضل روايات بروفي، وبعد نشرها الأولي بواسطة سيكر وواربورغ، أعيد طبعها عدة مرات، كغلاف ورقي من كورجي، ثم في عام 1979 بواسطة أليسون وبوسبي (إلى جانب إعادة إصدارهم لرواية هاكنفيلر "القرد واللحم " )، ^{[ 6 ]} ومؤخراً بواسطة فابر وفابر في عام 2020. ^{[ 7 ]}

تدور أحداث رواية " في العبور " (1969) في صالة انتظار أحد المطارات، حيث فقد بطل الرواية هويته الجنسية، ويسعى إلى استعادتها. تتلاعب بروفي بالوعي السردي؛ فالنص غني بالتورية والتلميحات، مما يشكل تأملاً آسراً في قضايا النوع الاجتماعي والميول الجنسية، واللغة والمعنى؛ وبشكل عام، تحمل الرواية مغزى سياسياً جاداً. تُعتبر "في العبور" أكثر أعمال بروفي جذرية من حيث الشكل، مما جعلها تُوصف بأنها كاتبة ما بعد حداثية . أما كتاب "مغامرات الله في بحثه عن الفتاة السوداء " (1973)، فيُوصَف في عنوانه الفرعي بأنه "رواية وبعض الحكايات الرمزية". (يعكس العنوان عنوان مسرحية برنارد شو " مغامرات الفتاة السوداء في بحثها عن الله "). يحتوي هذا المجلد على بعض من أكثر قصص بروفي القصيرة حدةً وتأثيراً، وسيناريو حواري مبتكر تُطرح فيه الأفكار للتحدي.

تدور أحداث رواية بروفي الأخيرة، "قصر بلا كراسي " (1978)، في مملكة أوروبية خيالية. العائلة المالكة ديمقراطية، ذات طابع عائلي، لكن السياسة تتدخل في شؤون البلاط. الأمير أولريش، ولي العهد، يُخالف التوقعات المفروضة على منصبه، ويتمرد بطرق يتعاطف معها بروفي بوضوح.

لم يكن خيال بروفي الجامح خصبًا فحسب، بل كان متعدد الأوجه أيضًا. فإلى جانب القصص القصيرة (والمسرحيات والقصائد التي لم تُنشر بعد)، ألّفت بروفي كتاب " بومة القطة " (1976)، وهو كتاب للأطفال يضم شخصيتها الخيالية "الوحش الخارق"، وهو نتاج نرجسي متغطرس لشخصية " البومة والقطة" من قصة إدوارد لير . وقد خصصت قناة بي بي سي التلفزيونية حلقة من برنامج "جاكانوري " لكتاب " بومة القطة " . ^{[ 9 ]}

من بين مسرحياتها التي عُرضت ونُشرت، مسرحية إذاعية بعنوان " وحدة التخلص من النفايات" (بُثت عام 1964)، ومسرحية هزلية للمسرح بعنوان "اللص" (عُرضت لأول مرة في برايتون ، ثم انتقلت إلى ويست إند بلندن عام 1967). لم يُكتب النجاح لمسرحية "اللص" ، فقد مُنيت بفشل ذريع.

كانت بروفي عاملةً دؤوبة، وغالبًا ما كانت تُنجز عدة أنواع من المشاريع في آنٍ واحد. فإلى جانب كتابة القصص، التي كانت تُبدعها أحيانًا بحماسٍ شديد، كانت تُجري بحوثًا مُستفيضة لكتاباتها غير الروائية. وكان أول كتابٍ منشورٍ لها بعنوان " السفينة السوداء إلى الجحيم " (1962). ويُشير العنوان إلى الأسطورة اليونانية عن العالم السفلي. وفي هذه الدراسة الشاملة، تُسلط بروفي الضوء على أصول قوى التدمير الذاتي لدى الإنسان، مُتّبعةً منهجًا تحليليًا فرويديًا.

اشتهرت بروفي كناقدة أدبية جريئة، بل ولاذعة في كثير من الأحيان، حيث كانت مطلوبة بشدة، إذ كتبت مراجعات للكتب في المجلات والصحف. كما كانت كاتبة مقالات، وأصدرت منشورات للقضايا التي تؤمن بها. وكانت مساهمةً غزيرة الإنتاج في أعمدة الرأي وصفحات الرسائل في الصحافة، ونادراً ما كانت تفوت فرصة للتعليق على قضايا مثل التشريح الحي ، وحرب فيتنام ، والرقابة - وكلها قضايا عارضتها بشدة وبقوة. إضافةً إلى ذلك، لم تتردد في الإشارة إلى الأخطاء الواقعية أو المغالطات التي رصدتها.

من بين أعمالها النقدية اللاحقة كتاب "موزارت الكاتب المسرحي" (1964، نُقّح عام 1990)، الذي تُفصّل فيه بروفي براعة موزارت في تقديم علم النفس الأصيل في مسرحياته. وفي كتاب "الروائي المُتبجّح: دفاع عن الرواية في شكل سيرة نقدية في مدح رونالد فيربانك " (1973)، تستكشف بروفي حياة فيربانك وعقله، ضمن إطار يُبرّر قيمة النوع الأدبي الذي استخدمه.

صدر كتابٌ بالتعاون مع زوجها مايكل ليفي وصديقهما تشارلز أوزبورن عام ١٩٦٧، وأثار ضجةً كبيرةً في الصحافة. ​​يُفنّد كتاب " خمسون عملاً من الأدب الإنجليزي يُمكننا الاستغناء عنها" مجموعة النصوص التي تُقدّم تقليدياً للطلاب والقراء عموماً وتُعتبر "أدباً عظيماً". كان الكتاب استفزازياً عن قصد، وقد استشاط بعض النقاد غضباً من جرأة الثلاثي.

ألّف بروفي كتابين عن أوبري بيردسلي ( أبيض وأسود ، نُشر عام ١٩٦٨، وبيردسلي وعالمه عام ١٩٧٦)، الرسام الذي لم يقتصر إعجاب بروفي بإتقانه للحبر الأسود على الورق الأبيض على إعجابه الشديد فحسب، بل فهمه فهمًا عميقًا. وفي عام ١٩٨٣، صدر كتاب "الأمير والإوز البري" . يتناول الكتاب، ذو الطابع التصويري في معظمه، قصة حبٍّ بين أمير روسي وفتاة أيرلندية، رفضته في الواقع. أما الألوان المائية المُعاد إنتاجها فهي من رسم الأمير غاغارين نفسه.

ابتكر بروفي لعبة نقاش أدبية بعنوان " خذها أو اتركها" [ ^{10 ] حيث} شارك فيها مؤلفون مشهورون.

في عام ١٩٦٩، تعاون بروفي مع مورين دافي لعرض أعمالهما ثلاثية الأبعاد المصنوعة يدويًا، والتي أطلقوا عليها اسم "فن الدعائم"، في أحد معارض لندن. عُرضت هذه الأعمال، التي تجمع بين المرح والجدية، للبيع، ورغم قلة المبيعات، إلا أنها أثارت ضجة إعلامية، بعضها أثار الحيرة. جسّدت كل قطعة فنية مفاهيم مجردة أو استحضرتها، مستخدمةً التورية البصرية واللفظية لاختراق العقل الباطن وكشف الروابط القوية.

في أوائل سبعينيات القرن الماضي، أسست بروفي، مع مايكل ليفي ومورين دافي وشخصين آخرين، "مجموعة عمل الكُتّاب " (WAG ^{) [ 11} ]، للضغط من أجل حصول الكُتّاب على مبلغ رمزي في كل مرة يُستعار فيها أحد أعمالهم من مكتبة عامة في المملكة المتحدة. ولا يزال هذا النظام قائمًا حتى اليوم، ويحظى حق الإعارة العامة (PLR) الذي يحصل عليه الكُتّاب بتقدير كبير. وفي حملة استمرت سبع سنوات، استغرقت معظم وقت بروفي، نجحت في تحقيق مطلب كان والدها الراحل، جون بروفي، قد ناضل من أجله في أوائل خمسينيات القرن الماضي. فقد كان صاحب فكرة "بنس بروفي" (كانت فكرته تقوم على شكل تمويل مختلف، بينما كان أحد المبادئ الأساسية لمشروع بريجيد بروفي هو تمويله من قِبل الحكومة المركزية). استقطبت "مجموعة عمل الكُتّاب" الدعم من الكُتّاب، ثم نظمت حملة دعائية ذكية، تضمنت مظاهرة حاملة لافتات في وسط لندن. وبمساعدة عدد قليل من البرلمانيين المتعاطفين، تم تمرير مشروع قانون حقوق الملكية الفكرية في المملكة المتحدة أخيرًا في عام 1979. وفي وقت لاحق، كتب بروفي دليلًا إعلاميًا ومسليًا حول حقوق الملكية الفكرية (انظر قائمة الأعمال غير الخيالية أدناه).

دعت صحيفة صنداي تايمز بروفي لكتابة مقال رأي، فكان ردها مقال " حقوق الحيوانات " (1965). ^{[ 12 ]} وقد أثار هذا المقال البليغ نقاشًا واسعًا. وكما هو الحال مع مقالات باين في " حقوق الإنسان" ، جعل كتاب "حقوق الحيوانات" بروفي شخصية مؤثرة في حركة حقوق الحيوان. ألقت بروفي خطابًا في الاجتماع السنوي للجمعية الوطنية لمناهضة التشريح الحي في فندق تشارينغ كروس عام 1970. ونُشر مقالها في كتاب " الحيوانات والبشر والأخلاق" عام ^{1971. [ 12 ]}

أصبحت بروفي نباتية في سن الخامسة والعشرين. ^{[ 13 ]} وأصبحت ابنتها وزوجها نباتيين أيضاً. ولم تكن ترتدي الجلد. ^{[ 13 ]}

• اقتباسات متعلقة ببريجيد بروفي على موقع ويكي الاقتباسات
• بريجيد بروفي في مكتبة الكونغرس ، مع 47 سجلاً في فهرس المكتبة (العديد منها تحت عنوان "بروفي، بريجيد، 1929-" بدون "1995").