النظام الكلاسيكي

النظام المعماري هو مجموعة محددة من الأجزاء تخضع لنسب ثابتة موحدة، وتُنظَّم وفقًا لوظيفة كل جزء. ^{[ 1 ]} وبالعودة إلى الحضارة اليونانية والرومانية القديمة ، فإن الأنظمة المعمارية هي أنماط العمارة الكلاسيكية ، يتميز كل منها بنسبه وملامحه وتفاصيله المميزة، ويمكن التعرف عليها بسهولة من خلال نوع العمود المستخدم. نشأت الأنظمة المعمارية الثلاثة - الدوري ، والأيوني ، والكورنثي - في اليونان. أضاف الرومان إليها، عمليًا إن لم يكن اسميًا، النمط التوسكاني ، الذي جعلوه أبسط من الدوري، والنمط المركب ، الذي كان أكثر زخرفة من الكورنثي. يشبه النظام المعماري للمبنى الكلاسيكي النمط الموسيقي أو مفتاحه ؛ أو قواعد الكتابة أو بلاغتها . فهو يتأسس بوحدات معينة كالفواصل الموسيقية ، ويثير توقعات معينة لدى جمهور متناغم مع لغته. ^{[ 2 ]}

بينما كانت الأعمدة في العمارة اليونانية القديمة ذات طابع إنشائي في جوهرها ، والتي لم تستخدم القوس إلا نادرًا حتى أواخرها، أصبحت في العمارة الرومانية ، حيث كان القوس عنصرًا مهيمنًا في كثير من الأحيان، عناصر زخرفية بشكل متزايد باستثناء الأروقة وما شابهها. تقلصت الأعمدة إلى أنصاف أعمدة تبرز من الجدران أو تحولت إلى أعمدة مسطحة . استمر هذا النهج بعد عودة الاستخدام الواعي و"الصحيح" للأعمدة، والذي كان يتبع في البداية النماذج الرومانية حصريًا، في عصر النهضة الإيطالية . ^{[ 3 ]} عادت العمارة اليونانية المُجددة ، المستوحاة من المعرفة المتزايدة بالأصول اليونانية، إلى نماذج أكثر أصالة، بما في ذلك نماذج من فترات مبكرة نسبيًا.

يتميز كل نمط معماري بتيجان مميزة في أعلى الأعمدة وعتبات أفقية تدعمها، بينما لا يختلف باقي المبنى في حد ذاته بين الأنماط. كما يختلف جذع العمود وقاعدته باختلاف النمط، ويُزخرف أحيانًا بأخاديد مقعرة رأسية تُعرف بالتخديد . يكون الجذع أعرض في الأسفل منه في الأعلى، لأن انحناءه ، الذي يبدأ عند ثلث ارتفاعه، يجعل العمود أنحف قليلاً في الأعلى، على الرغم من أن بعض الأعمدة الدوريكية، وخاصة اليونانية القديمة، تتميز بـ"اتساع" واضح، حيث تكون مقاطعها مستقيمة وتضيق كلما ارتفعنا في الجذع.

يرتكز تاج العمود على العمود الرئيسي. ويؤدي وظيفة تحمل الأحمال، حيث يركز وزن الإفريز على العمود الداعم، ولكنه يخدم في المقام الأول غرضًا جماليًا. أما العنق فهو امتداد للعمود الرئيسي، ولكنه مفصول بصريًا بأخدود واحد أو عدة أخدودات. ويقع الإكينوس فوق العنق، وهو عبارة عن كتلة دائرية تنتفخ للخارج نحو الأعلى لدعم الأباكوس ، وهو كتلة مربعة أو ذات شكل معين تدعم بدورها الإفريز. ويتكون الإفريز من ثلاث طبقات أفقية، مفصولة بصريًا عن بعضها البعض باستخدام قوالب أو أشرطة. في العمارة الرومانية وما بعد عصر النهضة، قد يمتد الإفريز من عمود إلى آخر على شكل قوس ينطلق من العمود الذي يحمل وزنه، محتفظًا بتقسيماته وزخارفه النحتية، إن وجدت. ولكل جزء من أجزاء هذا النظام أسماء خاصة به.

تُحسب ارتفاعات الأعمدة بنسبة قطر قاعدة العمود إلى ارتفاعه. يُوصف العمود الدوري بأنه سبعة أقطار، والعمود الأيوني بأنه ثمانية أقطار، والعمود الكورنثي بأنه تسعة أقطار، مع العلم أن النسب الفعلية المستخدمة تختلف اختلافًا كبيرًا في النماذج القديمة والمُعاد إحياؤها، ولكنها تبقى مُحافظة على اتجاه التناقص التدريجي بين الطبقات. يُشار إلى ذلك أحيانًا بعبارة "الأقطار الأقل ارتفاعًا" لتحديد الجزء من العمود الذي تم قياسه.

توجد ثلاثة أنماط معمارية متميزة في العمارة اليونانية القديمة: الدوري، والأيوني، والكورنثي. وقد تبنى الرومان هذه الأنماط الثلاثة، مع تعديل تيجان مبانيهم. بدأ تبني الرومان للأنماط اليونانية في القرن الأول قبل الميلاد. ومنذ ذلك الحين، تُستخدم هذه الأنماط اليونانية القديمة الثلاثة باستمرار في العمارة الكلاسيكية الجديدة الأوروبية .

يُعتبر الطراز الدوري أحيانًا أقدم طراز معماري، لكن لا يوجد دليل يدعم هذا الادعاء. بل يبدو أن الطرازين الدوري والأيوني قد ظهرا في نفس الفترة تقريبًا، حيث ظهر الطراز الأيوني في شرق اليونان، بينما ظهر الطراز الدوري في الغرب والبر الرئيسي.

يبدو أن كلاً من الطراز الدوري والطراز الأيوني قد نشأ من الخشب. يُعد معبد هيرا في أولمبيا أقدم معبد محفوظ جيدًا من الطراز الدوري، وقد بُني بعد عام 600 قبل الميلاد بقليل. انتشر الطراز الدوري لاحقًا في جميع أنحاء اليونان وصقلية ، حيث كان الطراز السائد في العمارة الضخمة لمدة 800 عام. لا شك أن اليونانيين الأوائل كانوا على دراية باستخدام الأعمدة الحجرية ذات القواعد والتيجان في العمارة المصرية القديمة ، وفي حضارات أخرى في الشرق الأدنى، على الرغم من أن استخدامها هناك كان يقتصر في الغالب على التصميمات الداخلية، وليس كعنصر مهيمن في التصميمات الخارجية، كما هو الحال في الطراز اليوناني.

الترتيب الدوري

نشأ الطراز الدوري في البر الرئيسي وغرب اليونان . وهو أبسط الطرز المعمارية، يتميز بأعمدة قصيرة ومنظمة وثقيلة ذات تيجان مستديرة بسيطة (قمم) وبدون قاعدة. يبلغ ارتفاعها من أربعة إلى ثمانية أضعاف قطرها فقط، مما يجعلها أقصر الأعمدة بين جميع الطرز. يتكون جذع العمود الدوري من عشرين أخدودًا. يتألف التاج من حلقة بسيطة تُسمى "حلقة العنق" . أما "الإكينوس" فهو حجر محدب أو دائري يشبه الوسادة، و" الأباكوس" عبارة عن لوح حجري مربع.

يعلو التاج قاعدة مربعة تربط التاج بالإفريز. ينقسم الإفريز إلى ثلاثة أقسام أفقية، الجزء السفلي منها إما أملس أو مقسم بخطوط أفقية. أما النصف العلوي فيتميز بالطراز الدوري. وينقسم إفريز الإفريز الدوري إلى ثلاثيات وميتوبات . الثلاثية هي وحدة تتكون من ثلاثة أشرطة رأسية تفصل بينها أخاديد. أما الميتوبات فهي النقوش البارزة، سواء كانت بسيطة أو منحوتة ، التي تقع بين ثلاثيتين.

تأتي الأشكال اليونانية للطراز الدوري بدون قاعدة منفصلة، ​​بل تُوضع مباشرةً على قاعدة الأعمدة . أما الأشكال اللاحقة، فقد جاءت بقاعدة تقليدية تتكون من قاعدة وحلقات دائرية. تتميز النسخ الرومانية من الطراز الدوري بصغر حجمها، مما يجعلها تبدو أخف وزنًا من الطرازات اليونانية.

الترتيب الأيوني

نشأ الطراز الأيوني في شرق اليونان، حيث تتشابك أصوله مع الطراز الإيوليكي المشابه له ولكنه أقل شهرة . يتميز هذا الطراز بأعمدة نحيلة مخددة ذات قاعدة عريضة وحلقتين متقابلتين ( تُعرفان أيضًا باسم "اللفائف") في قمة التاج. وتُزين قمة التاج نفسها بزخرفة بيضاوية الشكل . يحتوي العمود الأيوني على أربعة أخاديد إضافية مقارنةً بنظيره الدوري (ليصبح المجموع 24). أما القاعدة الأيونية، فتضم زخرفتين محدبتين تُسميان " توري" ، يفصل بينهما "سكوتيا".

يتميز الطراز الأيوني أيضًا بالانحناء المتناقص في جذع العمود. يبلغ ارتفاع عمود الطراز الأيوني تسعة أضعاف قطره السفلي، ويبلغ ارتفاع جذعه ثمانية أضعاف قطره. يتكون العتب السفلي عادةً من ثلاثة أشرطة متدرجة . أما الإفريز، فيأتي بدون التريغليف والميتوب الدوريين، وقد يحتوي أحيانًا على زخرفة متصلة كالتماثيل المنحوتة.

اقتبس الرومان جميع الأنماط المعمارية اليونانية، كما طوروا نمطين خاصين بهم، وهما في الأساس تعديلات على الأنماط اليونانية. إلا أنه لم يتم تسميتهما وتوحيدهما رسميًا إلا في عصر النهضة ، حيث أصبح النمط التوسكاني والنمط المركب على التوالي أبسط الأنماط وأكثرها زخرفة. كما ابتكر الرومان النمط المتراكب ، وهو نمط معماري تتوزع فيه أنماط معمارية مختلفة بين الطوابق المتتالية للمبنى. كانت الأنماط الأكثر كثافة في الطابق السفلي، بينما كانت الأنماط الأقل كثافة في الطابق العلوي. وهذا يعني أن النمط الدوري كان نمط الطابق الأرضي، والنمط الأيوني في الطابق الأوسط، بينما كان النمط الكورنثي أو النمط المركب في الطابق العلوي. ومن الأمثلة على ذلك الكولوسيوم، الذي يتميز بالنمط التوسكاني في الطابق الأرضي، والنمط الأيوني في الطابق الأول، والنمط الكورنثي في ​​الطابقين الثاني والثالث.

ابتكر المعماريون في عصر النهضة نظام الأعمدة العملاقة ، الذي يتميز بأعمدة تمتد على ارتفاع طابقين أو أكثر.

النظام التوسكاني

يتميز الطراز التوسكاني بتصميم بسيط للغاية، بعمود بسيط، وتاج وقاعدة وإفريز بسيطين. وهو نسخة مبسطة من الطراز الدوري اليوناني. يتميز الطراز التوسكاني بعمود غير مخدد وتاج يتكون من نتوء وقاعدة فقط. وهو مشابه للطراز الدوري من حيث النسب، ولكنه أبسط منه بشكل ملحوظ. يبلغ ارتفاع العمود عادةً سبعة أقطار. وبالمقارنة مع الطرازات الأخرى، يبدو الطراز التوسكاني الأكثر صلابة.

شهد عصر النهضة اهتمامًا متجددًا بالمصادر الأدبية للحضارات القديمة في اليونان وروما، وتطورًا خصبًا لعمارة جديدة قائمة على المبادئ الكلاسيكية. تُعدّ رسالة " دي أركيتكتورا" للمنظّر والمهندس المعماري الروماني فيتروفيوس ، الكتاب المعماري الوحيد الذي وصل إلينا من العصور القديمة. بعد إعادة اكتشافها في القرن الخامس عشر، أصبح فيتروفيوس يُعتبر المرجع الأسمى في العمارة. مع ذلك، يفتقر نصه إلى ترتيب الكلمات. فعند وصفه لأنواع الأعمدة الأربعة (يذكر فقط: التوسكاني، والدوري، والأيوني، والكورنثي)، يستخدم في الواقع كلمات متنوعة مثل: genus (الجنس)، وmos (العادة، والأسلوب)، وopera (العمل).

بدأ مصطلح "النمط المعماري "، بالإضافة إلى فكرة إعادة تعريف القواعد المعمارية ، بالانتشار في روما مطلع القرن السادس عشر، على الأرجح خلال دراسات نص فيتروفيوس التي أجراها وشاركها كل من بيروتزي ورافائيل وسانغالو. ^{[ 4 ]} ومنذ ذلك الحين، أصبح تعريف القواعد المعمارية جهدًا جماعيًا شاركت فيه أجيال عديدة من المعماريين الأوروبيين، من عصر النهضة والباروك، الذين بنوا نظرياتهم على دراسة كتابات فيتروفيوس وملاحظة الآثار الرومانية (لم تُتح الآثار اليونانية إلا بعد استقلال اليونان، 1821-1823). وقد أُضيفت قواعد لاستخدام الأنماط المعمارية، ونسبها الدقيقة بتفصيل متقن. وقد فصّل منظرو عصر النهضة تعليقاتهم حول مدى ملاءمة هذه الأنماط للمعابد المخصصة لآلهة معينة (فيتروفيوس 1.2.5)، حيث وُصف النمط الدوري بأنه جريء ورجولي، والنمط الأيوني بأنه مهيب، والنمط الكورنثي بأنه رقيق. ^{[ 5 ]}

على غرار فيتروفيوس والكتب الخمسة لكتاب " Regole generali di architettura sopra le cinque maniere de gli edifici" لسيباستيانو سيرليو ، المنشورة ابتداءً من عام 1537، وضع جياكومو باروزي دا فينيولا كتابًا لقواعد العمارة لم يكن أكثر عملية من الكتابين السابقين فحسب، بل اعتمد أيضًا، وبشكل منهجي ومتسق، ولأول مرة، مصطلح "النظام" لتعريف كل نوع من الأنواع الخمسة المختلفة للأعمدة الموروثة من العصور القديمة. وقد نُشرت أولى لوحات الكتاب المختلفة، كصفحات منفصلة، ​​في روما عام 1562، بعنوان: " Regola delli cinque ordini d'architettura " ("قانون الأنظمة الخمسة للعمارة"). ^{[ 6 ]} كما أشار ديفيد واتكين، فإن كتاب فيغنولا "حظي بتاريخ نشر مذهل لأكثر من 500 طبعة على مدى 400 عام بعشر لغات، هي الإيطالية والهولندية والإنجليزية والفلمنكية والفرنسية والألمانية والبرتغالية والروسية والإسبانية والسويدية، وخلال هذه الفترة أصبح ربما الكتاب الأكثر تأثيرًا على مر العصور". ^{[ 7 ]}

يتألف الكتاب ببساطة من مقدمة تليها 32 لوحة مشروحة، تُبرز النظام النسبي بكل تفاصيله الدقيقة المتعلقة بالأنماط المعمارية الخمسة. ووفقًا لكريستوف ثونيس، الخبير الرئيسي في أطروحات العمارة في عصر النهضة، "استنادًا إلى مثال فيتروفيوس، اختار فينيولا "وحدة" تساوي نصف القطر، وهي أساس النظام. تُعبّر جميع القياسات الأخرى عن كسور أو مضاعفات هذه الوحدة. والنتيجة هي نموذج حسابي، وبمساعدته يُمكن تكييف كل نمط، بنسبه المتناسقة، بسهولة مع أي ارتفاع مُحدد، سواءً للواجهة أو للداخل. من هذا المنطلق، يُعد كتاب فينيولا "ريجولا" إنجازًا فكريًا رائعًا". ^{[ 8 ]}

في أمريكا، أثّر كتاب "رفيق البنّاء الأمريكي " ^{[ 9 ]} ، الذي كتبه المهندس المعماري آشر بنجامين في أوائل القرن التاسع عشر ، على العديد من البنّائين في الولايات الشرقية، ولا سيما أولئك الذين طوّروا ما عُرف لاحقًا بالطراز الفيدرالي . أُعيدت صياغة كتاب "ريجولا" لفينولا في عام 1904، ونُقّح على يد ويليام روبرت وير. ^{[ 10 ]}

بدأ الانفصال عن النمط الكلاسيكي مع إحياء العمارة القوطية ، ثم مع تطور الحداثة خلال القرن التاسع عشر. روّجت مدرسة باوهاوس للوظيفية البحتة، متخليةً عن الزخارف التي تُعتبر زائدة، وأصبح ذلك إحدى السمات المميزة للعمارة الحديثة . مع ذلك، توجد بعض الاستثناءات. فقد أدخلت ما بعد الحداثة استخدامًا ساخرًا للأنماط المعمارية كمرجع ثقافي، بمعزل عن قواعد التكوين الصارمة. من جهة أخرى، يواصل عدد من المعماريين، مثل كوينلان تيري في إنجلترا، ومايكل دواير ، وريتشارد سامونز ، ودنكان سترويك في الولايات المتحدة، التقاليد الكلاسيكية، ويستخدمون الأنماط الكلاسيكية في أعمالهم.

تم ابتكار العديد من الأنماط، التي تستند عادةً إلى النمط المركب وتختلف فقط في تصميم الأحرف الكبيرة، بدافع مناسبات محددة، لكنها لم تُستخدم مرة أخرى. تُسمى هذه الأنماط " أنماطًا مؤقتة " قياسًا على الكلمات المؤقتة ؛ وفيما يلي بعض الأمثلة.

تعبر هذه الأوامر المؤقتة جميعها عن "العمارة الناطقة" ( architecture parlante ) التي تم تدريسها في دورات باريس، وبشكل أكثر وضوحًا من قبل إتيان لويس بوليه ، حيث يمكن الاستعانة بالتفاصيل النحتية للعمارة الكلاسيكية للتحدث بشكل رمزي، وذلك للتعبير بشكل أفضل عن الغرض من الهيكل وإثراء معناه البصري بملاءمة محددة.

الطلبات الأمريكية

في الولايات المتحدة، صمّم بنجامين لاتروب ، مهندس مبنى الكابيتول في واشنطن العاصمة، سلسلة من الأنماط النباتية الأمريكية. أشهرها النمط الكورنثي الذي استبدل أوراق الأقنثوس بسنابل الذرة وقشورها، والذي نفّذه جوزيبي فرانزوني واستُخدم في الردهة الصغيرة ذات القبة لمجلس الشيوخ. هذه الردهة وحدها نجت من حريق واشنطن عام 1814، سليمة تقريبًا. ^{[ 19 ]}

With peace restored, Latrobe designed an American order that substituted tobacco leaves for the acanthus, of which he sent a sketch to Thomas Jefferson in a letter, 5 November 1816. He was encouraged to send a model of it, which remains at Monticello. In the 1830s Alexander Jackson Davis admired it enough to make a drawing of it. In 1809 Latrobe invented a second American order, employing magnolia flowers constrained within the profile of classical mouldings, as his drawing demonstrates. It was intended for "the Upper Columns in the Gallery of the Entrance of the Chamber of the Senate".^[20]

• Greek temple – Buildings housing cult statues in Greek sanctuariesPages displaying short descriptions of redirect targets
• Roman temple – Temples of the Roman Republic and Empire

• سومرسون، جون ، اللغة الكلاسيكية للعمارة ، طبعة 1980، سلسلة عالم الفن من تيمز وهدسون ، رقم ISBN 0500201773
• فريديريك لوميرل وإيف باولس (دير)، تاريخ الأوامر: اللغة الأوروبية للهندسة المعمارية ، تورهوت، بريبولس، 2021

• بارليتا، باربرا أ.، أصول الأنماط المعمارية اليونانية (مطبعة جامعة كامبريدج) 2001
• باروزي دا فينيولا، جياكومو، قانون الرتب الخمس ، مترجم إلى الإنجليزية، مع مقدمة وتعليق بقلم برانكو ميتروفيتش، دار أكانثوس للنشر، نيويورك، 1999
• باروزي دا فينيولا، جياكومو، قانون الرتب الخمس ، ترجمة جون ليك (1669)، مع مقدمة بقلم ديفيد واتكين، منشورات دوفر، نيويورك، 2011
• تشيثام، روبرت (2004). الأنماط الكلاسيكية للعمارة (  الطبعة الثانية). لندن: روتليدج. ISBN 9780080470573.
• كيرل، جيمس ستيفنز (2003). العمارة الكلاسيكية: مقدمة لمفرداتها وأساسياتها، مع مسرد مختار للمصطلحات . دبليو دبليو نورتون وشركاه. ISBN 978-0-393-73119-4.
• سومرسون، جون نيونهام. اللغة الكلاسيكية للعمارة . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 978-0-262-69012-6.
• تزونيس، ألكسندر؛ ليفافر، ليان (1986). العمارة الكلاسيكية: شعرية النظام . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-70031-3.
• جرومورت، جورج (2001). عناصر العمارة الكلاسيكية . دبليو دبليو نورتون وشركاه. رقم ISBN 978-0-393-73051-7.
• الأنماط والعناصر الكلاسيكية
• سبيرز، ريتشارد فينيه (1911). "النظام"  . الموسوعة البريطانية . المجلد  20 (  الطبعة الحادية عشرة). الصفحات 176-183 .