ديرام ريكوردز

في ستينيات القرن العشرين، جرب مهندسو التسجيل في شركة ديكا طرقًا لتحسين التسجيلات الستيريو . فابتكروا تقنية أطلقوا عليها اسم "صوت ديكا البانورامي". واختير مصطلح "ديراميك" اختصارًا لها. وقد أتاح هذا المفهوم الجديد مساحة أكبر بين الآلات الموسيقية، مما جعل أصواتها أكثر نعومة للأذن. كانت التسجيلات الستيريو المبكرة للموسيقى الشعبية تُخلط عادةً بحيث تقتصر الأصوات على القناة اليسرى أو الوسطى أو اليمنى فقط. ويعود ذلك إلى القيود التقنية لأجهزة التسجيل الاحترافية ذات الأربع مسارات ، والتي كانت تُعتبر أحدث التقنيات حتى عام ١٩٦٧.

في البداية، صممت شركة ديكا شركة ديرام ريكوردز لتكون منفذًا لتسجيلات ديرام ساوند لموسيقى البوب ​​والروك المعاصرة ، إلا أن هذه التقنية لم تُستخدم في جميع التسجيلات المبكرة على ديرام. ^{[ 2 ]} كان الهدف من "ديرام ساوند" هو إنتاج تسجيلات ذات توزيع ستيريو أكثر طبيعية. يكمن الاختلاف الأساسي في أنه بدلًا من دمج أربعة مسارات فردية (أحادية) من مسجل رباعي المسارات، استخدم مهندسو التسجيل في ديكا جهازين رباعيي المسارات لدمج تسجيلات ثنائية القنوات (ستيريو) متعددة. هذا المفهوم الجديد، مع المسارات الإضافية، سمح للمهندس بوضع الآلات الموسيقية بسهولة أكبر في أي موضع ضمن مجال الستيريو.

لإطلاق مفهوم "الصوت الدرامي"، أصدرت شركة ديرام سلسلة من ستة ألبومات موسيقى بوب أوركسترالية سهلة الاستماع في أكتوبر 1967. تضمنت جميع الألبومات كلمة "ليلة" في العنوان، مثل "أوتار في الليل" و "آلات نحاسية في الليل" ، وما إلى ذلك. ومن بين الفنانين المشاركين في هذه السلسلة غوردون فرانكس، وبيتر نايت ، وتوني أوزبورن. وسرعان ما أعيد ابتكار الشركة لتصبح منافسًا لشركات التسجيلات المستقلة الرائدة قبل ظهور موسيقى البانك، مثل شركة آيلاند ريكوردز ^{[ 3 ]} ، وتحولت إلى حاضنة لفناني الموسيقى التقدمية أو السيكديلية. وكان من بين التسجيلات الأولى في هذه السلسلة ألبوم " أيام المستقبل الماضي" لفرقة مودي بلوز ، الذي صدر في نوفمبر 1967، كما انضمت إلى الشركة في نفس الفترة تقريبًا كل من كروشيه دونات رينغ وبيفرلي مارتن.

بدأت أجهزة التسجيل الاحترافية ذات الثمانية مسارات بالظهور في العديد من الاستوديوهات البريطانية، بدءًا من استوديوهات أدفايجن وترايدنت في أوائل عام 1968. كانت هذه الأجهزة أكثر مرونة بكثير من أجهزة التسجيل المزدوجة ذات الأربعة مسارات. وبحلول عام 1969، حصلت شركة ديكا على جهاز التسجيل الخاص بها ذي الثمانية مسارات. ونظرًا لأن مهندسي ديكا لم يعد لديهم عدد مسارات أكثر من الاستوديوهات الكبرى الأخرى، فقد أصبح مفهوم "الصوت الديناميكي" قديمًا وتم التخلي عنه سريعًا.

ضمت قائمة الفنانين لاحقًا موسيقى الجاز والفولك البريطانية. وقد صدرت أعمال بعض موسيقيي الجاز الأكثر تقدمًا في أواخر الستينيات تحت علامة ديرام، بمن فيهم مايك جيبس ، وجون سورمان ، ومايك ويستبروك . حملت ألبومات ديرام البادئة DML للإصدارات أحادية الصوت، والبادئة SML للإصدارات ستيريو. وكما هو الحال مع العلامات الفرعية الأخرى لشركة ديكا في المملكة المتحدة، تولت شركة لندن ريكوردز توزيع نظيرتها الأمريكية من ديرام . وقد وضعت ديكا ديرام في منافسة مع آيلاند ريكوردز ، وهارفست ريكوردز (التي أسستها إي إم آي )، وفيرتيغو ريكوردز (التي أسستها فيليبس ريكوردز )، لكنها فشلت في المنافسة. ^{[ 4 ]} ولم تُحسّن سلسلة "إكسترا" التقدمية التي تحمل البادئة SDL الوضع.

منذ البداية، وضعت شركة ديكا تسجيلات موسيقى البوب ​​بجانب تسجيلات الفنانين التقدميين على علامة ديرام. حقق كات ستيفنز نجاحًا مبكرًا هناك قبل انتقاله إلى شركة آيلاند ريكوردز ، وصدر ألبوم ديفيد بوي الأول على هذه العلامة. ^{[ 4 ]} ثلاثة من أوائل أغاني ديرام الناجحة، وهي أغنية " A Whiter Shade of Pale " لفرقة بروكول هاروم ، وأغنيتا " Night of Fear " و" I Can Hear the Grass Grow " لفرقة ذا موف، أُنتجت خارج الشركة من قبل فنانين لم يكونوا متعاقدين مباشرة مع ديرام. ^{[ 4 ]} كانت هذه الأغاني جزءًا من صفقة مع شركة ستريت أهيد برودكشنز، التي نقلت فنانيها لاحقًا إلى شركة إي إم آي وأصدرت أعمالهم على علامة ريغال زونوفون التي أعيد إطلاقها .

في عام ١٩٦٩، أطلقت شركة ديكا علامة نوفا، وهي علامة تسجيلات تجريبية لم تستمر لأكثر من عام. وقد تسبب ذلك في مزيد من الارتباك نظرًا لظهور إصدارات متزامنة على علامتي ديرام نوفا وديكا نوفا. أصدرت ديكا ألبومي جاستن هايوارد " Songwriter " (١٩٧٧) و "Night Flight " (١٩٨٠) على أسطوانات فينيل عبر ديرام. في عام ١٩٨٠، باع السير إدوارد لويس شركة ديكا إلى بوليغرام، التي وضعت استحواذها الجديد تحت إدارة روجر أميس. ^{[ ٥ ]} على الرغم من استخدام اسم العلامة لفترة وجيزة في أوائل الثمانينيات لتسجيلات فرق باناناراما ، وموديتس ، وسبلودجينيسابوندز ، ^{[ ٤ ]} قرر أميس التركيز على ديكا (للموسيقى الكلاسيكية) ولندن ريكوردينغز (لموسيقى البوب)، مع إدارة لندن كعلامة مستقلة شبه مستقلة خاصة به داخل الشركة الكبرى. من هذه النقطة، تم استخدام Deram كعلامة إعادة إصدار لتسجيلات أخرى في كتالوج Decca/London وتم بيعها في النهاية إلى Universal/UMG كجزء من Decca Records (ذهبت London مع Ames إلى WMG، التي باعتها إلى شركة Because Music الفرنسية المستقلة في عام 2017) ^{[ 6 ].}