دي فين

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

أوبرا "الجنيات" (بالألمانية: [diːfeːn ] ، وتعني الجنيات ) هي أوبرا من ثلاثة فصول من تأليف ريتشارد فاغنر . كتب فاغنر النص الألماني للأوبرا مستوحياً من أوبرا "المرأة الأفعى" لكارلو غوتزي . [ 1 ] كانت "الجنيات" أول أوبرا كاملة لفاغنر، لكنها لم تُعرض خلال حياته. لم تحظَ الأوبرا بمكانة راسخة في ذخيرة الأوبرا، على الرغم من أنها تُعرض بين الحين والآخر، على المسرح أو في الحفلات الموسيقية، وغالباً في ألمانيا. تتوفر الأوبرا على قرص مضغوط، وفي نسخة مختصرة ومعدلة للأطفال على قرص DVD.

على الرغم من أن موسيقى أوبرا "الجن" تُظهر تأثيرات كارل ماريا فون ويبر وغيره من ملحني تلك الحقبة، فقد لاحظ النقاد بوادر ظهور ملامح أوبرا فاغنر الناضجة. كما أن حبكة الخيال تُنبئ بمواضيع مثل الخلاص التي ستظهر مجدداً في أعماله اللاحقة.

الخلفية والتكوين

الصفحة الأولى

كانت أوبرا Die Feen أول أوبرا مكتملة لفاغنر، تم تأليفها عام 1833، عندما كان يبلغ من العمر 20 عامًا ويعمل كقائد جوقة بدوام جزئي في فورتسبورغ . [ 2 ] [ 3 ] وقد وصفها بأنها Grosse romantische Oper (الأوبرا الرومانسية الكبرى).

في العام الذي سبق بدء فاغنر تأليفه، تخلى عن محاولته الأولى لكتابة أوبرا، وهي " الزفاف " ( Die Hochzeit ). واجهت الأوبرا الجديدة باللغة الألمانية في ثلاثينيات القرن التاسع عشر عدة صعوبات. أولًا، كان يُعتقد بوجود نقص في النصوص الجيدة التي يمكن تلحينها. ربما أثر هذا على قرار فاغنر بكتابة نص أوبرا "الأقزام" ( Die Feen) بنفسه. ثانيًا، كان هناك تخوف لدى السلطات في ألمانيا والنمسا من أن يجذب أداء الأوبرا باللغة الألمانية أتباعًا قوميين وثوريين. كان من شأن هذا أن يزيد من الصعوبات التي يواجهها ملحن مبتدئ يسعى للحصول على فرصة لعرض أوبراه الجديدة. [ 4 ]

على الرغم من أن أوبرا "لا دونا سيربنتي " ( امرأة الأفعى ) لغوتزي كانت مصدر حبكة فاغنر، إلا أنه استوحى اسمي الشخصيتين الرئيسيتين في "دي فين" ، آدا وأريندال، من أوبرا " دي هوخزيت" . [ 5 ] كما أدخل النص الأوبرا موضوعًا خياليًا لم يكن موجودًا في المسرحية الأصلية. [ 4 ] ويعرض النص الأوبرا مواضيع وأنماطًا ستتكرر في أعمال فاغنر الأكثر نضجًا. وتشمل هذه المواضيع الخلاص، وغريب غامض يطلب من حبيبه ألا يسأله عن اسمه، وسرديات مطولة توضيحية. [ 4 ]

قام فاغنر بتنقيح موسيقى أوبرا "الجنية" عام 1834، عندما كان يأمل في عرضها. ومن بين التغييرات التي طرأت على نسخة 1834 إعادة كتابة مشهد آدا الرئيسي " Weh' mir, so nah' die fürchterliche Stunde" من الصفر . [ 4 ] ومع ذلك، لم يُعرض هذا المشهد خلال حياته.

أهدى فاغنر شخصيًا المخطوطة الأصلية لأوبرا "الجن" إلى الملك لودفيغ الثاني ملك بافاريا . ثم أُهديت المخطوطة لاحقًا إلى أدولف هتلر ، ويُحتمل أنها احترقت معه في مخبئه ببرلين في الأيام الأخيرة من الحرب العالمية الثانية. وتوجد مسودة حوار بخط يد فاغنر، كتبها ليحل محل بعض المقاطع الغنائية في الأوبرا ، ضمن مجموعة ستيفان زفايغ في المكتبة البريطانية . [ 6 ]

تاريخ الأداء والتسجيل

عُرضت أوبرا "الجنية" لأول مرة في ميونيخ في 29 يونيو 1888، بمشاركة عدد من المغنين الذين أدوا أدوارًا في أوبرا فاغنر اللاحقة. [ 7 ] وهي أوبرا فاغنر الوحيدة التي لم تُسجل للبث التلفزيوني أو الفيديو. توجد بعض التسجيلات الصوتية، وأشهرها تسجيل حيّ بقيادة فولفغانغ سافاليش، ضمن احتفالات الذكرى المئوية لوفاة المؤلف، ويضمّ أشهر المؤدين. في 11 أبريل 2020، بثّت دار أوبرا فيينا الحكومية عرضًا لنسخة الأطفال من 3 مارس 2012 بقيادة كاثلين كيلي عبر الإنترنت، ضمن عروضها المجانية خلال جائحة كوفيد-19 . [ 8 ]

عُرضت الأوبرا لأول مرة في إنجلترا في برمنغهام في 17 مايو 1969 [ 7 ] ، بينما عُرضت لأول مرة في الولايات المتحدة في دار أوبرا مدينة نيويورك في 24 فبراير 1982 [ 9 ] . وفي عام 1981، أخرج فريدريش ماير-أورتل أوبرا "دي فين" في دار أوبرا فوبرتال [ 10 ] . وفي عام 2009، عُرضت الأوبرا لأول مرة في فرنسا على مسرح شاتليه في باريس. أما العرض الأول في الولايات المتحدة، فقد أقامته أوبرا لوس أنجلوس الغنائية في 11 يونيو 2010، بقيادة روبرت سيج، على مسرح باسادينا بلاي هاوس .

الأدوار

ريتشارد فاغنر، حوالي عام  1830
الأدوار، نوع الصوت، طاقم التمثيل الأول
دورنوع الصوتالعرض الأول، 29 يونيو 1888، قائد الأوركسترا: فرانز فيشر
ملك الجنياتباسفيكتورين بلانك
آدا، جنيةسوبرانوليلي دريسلر
زيمينا، جنيةسوبرانوبولين سيجلر
فرزانة، جنيةسوبرانوماري سيجلر
أريندال، ملك تراموندالتينورماكس ميكوري
لورا، أختهسوبرانوأدريان ويتز
مورالد، خطيبهاباريتونرودولف فوكس
غونتر، أحد رجال البلاط من تراموندالتينورهاينريش هيرمان
جيرنوت، صديق أريندالباسغوستاف سيهر
درولا، صديقة لوراسوبرانوإيميلي هيرتسوغ
هارالد، جنرال جروما الساحرباسكاسبار باوزوين
رسولالتينورماكس شلوسر
صوت جروما الساحرباس

ملخص

الفصل الأول

بينما تتسكع الجنيات الأخريات في حديقة الجنيات، تتناقش زيمينا وفرزانة حول سيدتهما آدا، وهي نصف جنية، التي تخلت عن خلودها لتقضي حياتها مع أريندال، الفاني الذي تحبه. وضع ملك الجنيات شرطًا تعتقد فرزانة أن أريندال لن يفي به حتى بمساعدة الساحر جروما. ومع ذلك، استطاعتا إقناع الجنيات والأرواح الأخرى بالتعهد بمساعدتهما في فصل آدا عن الفاني.

في برية وعرة، يلتقي مورالد وجونتر بجيرنوت. أُرسل الاثنان لمعرفة مصير أريندال، الذي اختفى قبل ثماني سنوات. في هذه الأثناء، توفي والده الملك حزنًا عليه، وتتعرض المملكة لهجوم من عدوهم مورالد الذي يطالب بتسليم لورا، شقيقة أريندال، زوجةً له. يروي جيرنوت كيف اصطاد هو وأريندال ظبية جميلة إلى نهر حيث اختفت. سمعا صوتًا فقفزا في النهر ليجدا امرأة جميلة في مكان فخم. أعلنت المرأة حبها لأريندال وقالت إنهما يستطيعان البقاء معًا بشرط ألا يسألها أريندال عن هويتها طوال ثماني سنوات. لكن في اليوم السابق سألها، فوجد أريندال وجيرنوت نفسيهما في البرية. يرحل مورالد وجونتر قبل أن يعلم أريندال بوجودهما. يظهر أريندال ويغني عن حزنه على فقدان آدا ( أين أجدك، أين أطمئن عليك؟ ). يحاول غيرنوت إقناع أريندال بأن آدا ساحرة هجرته، وأنه يجب عليه العودة إلى مملكته. يُنشد عن ساحرة شريرة تنكرت في هيئة امرأة جميلة ( War einst 'ne böse Hexe wohl ). يعود غونتر متنكرًا في زي كاهن، ويواصل محاولته إقناع أريندال بأنه سيتحول إلى وحش ضارٍ على يد الساحرة ما لم يعد فورًا. وبالمثل، يتنكر مورالد في هيئة شبح والد أريندال، ويعلن أن مملكته مهددة. تُدمر جميع الأقنعة بسحرٍ في اللحظة التي يكون فيها أريندال على وشك الاقتناع. ومع ذلك، يتمكن الثلاثة أخيرًا من إقناعه بحاجة بلاده. يتفقون على الرحيل في الصباح، على الرغم من أن أريندال يخشى ألا يرى آدا مرة أخرى. عندما يُترك وحيدًا، يغط في نومٍ مسحور.

ينتقل المشهد مجددًا إلى حديقة خيالية، وخلفها قصر تخرج منه آدا. تغني عن استعدادها للتضحية بخلودها ودفع الثمن، مهما كان قاسيًا، للفوز بأريندال ( Wie muss ich doch beklagen ). يستيقظ أريندال ويعلن فرحته برؤية آدا مجددًا، لكنها تُعلن أنه سيتخلى عنها في اليوم التالي. يصل جيرنوت وجونتر ومورالد مع رفاقهم لجلب أريندال. يُبهر من لم يروها من قبل بجمال آدا ويخشون ألا يأتي أريندال. يخرج موكب من الجنيات من القصر، وتخبر زيمينا وفرزانة آدا أن والدها قد مات وأنها أصبحت ملكة. تخبر آدا أريندال أنهما يجب أن يفترقا الآن، لكنها ستراه غدًا. تطلب منه أن يُقسم أنه مهما حدث فلن يلعنها. يُقسم رغم أنها تتراجع عن طلبها. تُعرب عن خوفها من أن يغرقا معًا نتيجة لخرقه القسم.

الفصل الثاني

يعيش الناس والمحاربون في عاصمة أريندال حالة من الذعر بسبب الهجوم. توبخهم لورا قائلةً إنها صامدة رغم فقدانها والدها وأخاها وحبيبها. تذكرهم بنبوءة غروما بأن المملكة لن تسقط إذا عاد أريندال، لكن الجوقة تُبدي شكوكها. وبينما تبدأ لورا بالخوف من صحة كلامهم ( يا رب، يجب أن يتلاشى الأمل )، يصل رسولٌ يُعلن قدوم أريندال. يستقبل شعبه الملك الجديد بفرحٍ غامر، لكن أريندال نفسه يُعرب عن مخاوفه من عدم قدرته على خوض المعركة. في هذه الأثناء، يُعبر مورالد ولورا عن حبهما المتبادل.

يتحدث غيرنوت وغونتر عن نذر الشؤم التي تلوح في الأفق ليلًا ونهارًا. يسأل غيرنوت غونتر إن كانت درولا لا تزال جميلة ومخلصة له. يجيب غونتر بأنه يعتقد ذلك، لكنه يقول إن على غيرنوت أن يسألها بنفسه لأنها قريبة. يختبر غيرنوت ودرولا بعضهما بقصص عن الكثيرين ممن يحبونهما. يشعر كل منهما بالغيرة قبل أن يدركا أنهما يحبان بعضهما حبًا حقيقيًا.

آدا مع زيمينا وفرزانة، تشكو لهما من قسوتهما في دفعها نحو ما تريد. لكنهما تُعربان عن أملهما في أن تتخلى عن أريندال وتبقى خالدة. تُغني ( Weh' mir, so nah' die fürchterliche Stunde ) عن مخاوفها من أن يُصاب أريندال بلعنة الجنون والموت، وأن تتحول هي إلى تمثال، لكنها تُعرب بعد ذلك عن أملها في أن يثبت حب أريندال قوته.

تدور رحى معركة ضارية في الخارج. يشعر أريندال بالقلق ويرفض قيادة الجيش، فيتولى مورالد القيادة بدلاً منه. تظهر آدا مع طفليها من أريندال، ويبدو أنها تلقي بهما في هاوية ملتهبة. في هذه الأثناء، يندفع المحاربون المهزومون إلى الداخل. ترفض آدا مواساة أريندال قائلةً إنها جاءت لتعذيبه. يصل المزيد من المحاربين المهزومين حاملين أنباءً عن اختفاء مورالد أو أسره أو مقتله. ثم يصل هارالد، الذي أُرسل لجلب التعزيزات، ويُبلغ أن جيشه قد هُزم على يد جيش تقوده آدا. يلعنها أريندال. تُعرب زيمينا وفرزانة عن فرحتهما ببقاء آدا خالدة، لكنها تُوضح بحزن أن ملك الجنيات اشترط عليها، كشرط لتنازلها عن خلودها، أن تُخفي أصلها الجنيّ عن أريندال لمدة ثماني سنوات، وأن تُعذبه في اليوم الأخير قدر استطاعتها. لو لعنها، لبقيت خالدة وتحولت إلى حجر لمدة مئة عام، بينما سيُصاب هو بالجنون ويموت. في الحقيقة، مورالد لم يمت، والجيش الذي قاده هارالد كان مليئًا بالخونة، والأطفال ما زالوا على قيد الحياة. يشعر أريندال بالفعل بأن عقله يتلاشى.

الفصل الثالث

تُهلل جوقة لمورالد ولورا باعتبارهما الملك والملكة اللذين جلبا لهم السلام. يقول الزوجان إنهما لا يستطيعان الفرح بسبب مصير أريندال. يدعو الجميع لرفع اللعنة.

كان أريندال يتوهم أنه يصطاد ظبية. وعندما قُتلت، أدرك أنها زوجته. واستمرت تراوده رؤى ( أرى السماء ) قبل أن يغلبه النعاس. ثم سمع صوت آدا، وهي تبكي من شدة الخوف، تناديه. ثم ناداه صوت غروما أيضًا. وظهر سيف ودرع وقيثارة ، قال غروما إنها ستمنح أريندال النصر ومكافأة أعظم. دخلت زيمينا وفرزانة. أعربت الأولى عن شفقتها على أريندال، بينما قالت الثانية إنه يستحق العقاب لمحاولته أخذ آدا منهما. أيقظتاه وأعلنتا أنهما ستقودانه إلى آدا لإنقاذها. فأبدى استعداده للموت من أجلها. وتمنت الجنيتان أن يتحقق ذلك بالفعل.

يقودون أريندال إلى بوابة تحرسها أرواح الأرض. يكاد يُهزم عندما يُذكره صوت غروما بالدرع. تختفي أرواح الأرض عندما يرفعه. تُعرب الجنيات عن دهشتهن، لكنهن متأكدات من أنه لن ينتصر مرة أخرى. في هذه الأثناء، يشكر أريندال قوة غروما. بعد ذلك، يواجهون رجالًا برونزيين يحرسون مزارًا مقدسًا. يفشل الدرع في هزيمة أريندال، لكن عندما ينصحه غروما برفع السيف، يختفي الرجال البرونزيون. تُعرب الجنيات مرة أخرى عن دهشتهن بينما يحث روح غروما أريندال على المضي قدمًا. لقد وصلوا الآن إلى مغارة حيث تحولت آدا إلى حجر. تسخر الجنيات من أريندال مهددات إياه بأن الفشل سيعني تحوله هو الآخر إلى حجر. لكن صوت غروما يحثه على العزف على القيثارة. عندما يفعل ذلك ( يا لها من مشاعر جياشة تجاه الدرع )، تتحرر آدا من الحجر. تُدرك الجنيات أن غروما هو المسؤول.

ينتقل المشهد إلى قاعة عرش ملك الجنيات. لقد قرر منح أريندال الخلود. تدعوه آدا ليحكم معها أرضها الخيالية. يمنح أريندال مملكته الفانية لمورالد ولورا. الجميع يفرحون؛ حتى زيمينا وفرزانة سعداء الآن لأن آدا ستبقى خالدة.

الموسيقى

كأوبرا رومانسية ألمانية ، حاكت أوبرا "دي فين" الأسلوب الموسيقي لكارل ماريا فون ويبر . ووفقًا لملاحظات دانيلو بريفومو على أحد التسجيلات المتاحة، فقد أظهرت أيضًا تأثرًا بالأوبرا الإيطالية، والأوبرا الكبرى ، والأوبرا الكوميدية . [ 4 ] من جهة أخرى، يرى آلان بليث ، ناقد فاغنر المعتاد في مجلة غراموفون ، أن كلاً من ويبر ومارشنر كانا من بين المؤثرين، لكنه يقول إنه من خلال تجنب تقليد الأوبرا الإيطالية في "داس ليبيسفيربوت" والأوبرا الكبرى في "ريينزي" ، كانت النتيجة أوبرا أكثر تماسكًا من الناحية الأسلوبية من الأعمال اللاحقة. "قد تحتوي الأعمال اللاحقة على مقاطع فردية أكثر "تطورًا" من أي شيء في الأساليب التقليدية الشابة لأوبرا "دي فين"، لكنها كوحدات متكاملة أقل إرضاءً." [ 3 ]

في صحيفة نيويورك تايمز ، أقرّ الناقد جون روكويل بوجود مقاطع تحاكي أسلوب ويبر ومارشنر، لكنه أشار إلى وجود "مقاطع أصلية رائعة أيضًا... بعض المقطوعات الموسيقية الآلية بديعة. وخاصة في الفصلين الأخيرين، توجد مقاطع جماعية ومشاهد تتميز بقوة شخصية لا تُنكر. هذه ليست إحياءً عتيقًا غريبًا، بل أوبرا يمكن أن تُناسب جمهور اليوم على خشبة المسرح." [ 9 ] أما بليث، فكان أقل حماسًا في دعمه. ففي عام 1984، كتب: "النص ركيك للغاية، ولغته متكلفة، والعديد من بنيته الموسيقية غير مدروسة جيدًا، لكن الكثير منه ممتع في حد ذاته، فضلًا عن متعة اكتشاف بذور نجاحات مستقبلية." [ 3 ]

تتضمن افتتاحية ويبر في سلم مي الكبير ، وهو السلم الذي تبدأ وتنتهي به الأوبرا، العديد من ألحانها الرئيسية. [ 4 ] لا يحتوي العمل ككل على سلاسل معقدة من اللحن والتناغم اللوني التي ميزت أعمال المؤلف الناضجة. ومع ذلك، هناك بالفعل ميل في الأوبرا للابتعاد عن الشكل العددي الصارم وتقديم مقاطع طويلة صعبة للمغنين. تُظهر الألحان المتكررة أو الأفكار الرئيسية البسيطة المرتبطة بالشخصيات والمواقف ميلًا نحو شيء سيستخدمه فاغنر لاحقًا بطريقة أكثر تطورًا في أعماله الناضجة. [ 4 ] من المؤشرات الأخرى على أسلوب المؤلف الناضج هو كيف تحمل الأوركسترا اللحن غالبًا بينما تكون الأجزاء الصوتية خطابية. [ 9 ] من بين مختلف الأغاني المنفردة، يختار بليث مشهد آدا الضخم في الفصل الثاني، والذي يتطلب صوت سوبرانو درامي حقيقي، مشيرًا إلى أن بيرجيت نيلسون قد سجلته. يرى أن هذه المجموعات الموسيقية تُمهّد لأوبرا تانهاوزر ولوهينغرين ، لكنه يُشير إلى "الثنائي الكوميدي الرائع لجيرنوت... ودروولا"، قائلاً إنه يُشير أكثر إلى أوبرا داس ليبيسفيربوت "إلا أنه يتفوق في بساطته اللحنية على أي شيء في المقطوعة الموسيقية التالية". [ 3 ]

التسجيلات

هناك عشرة تسجيلات لفرقة Die Feen متاحة اعتبارًا من عام 2015، [ 11 ] أولها فقط هو تسجيل استوديو.

يشمل قادة الأوركسترا الذين سجلوا المقدمة الموسيقية فرانشيسكو دافالوس (Asv Living Era B0000030XD)، وماريك يانوفسكي (Angel B00005UVAN)، وفرانز كونفيتشني (Archipel ARPCD0239)، وألكسندر رهباري (Naxos B0001Z65J4)، وألويس سبرينغر (Vox B000001KAH)، وهانز سواروفسكي (Vox B000001KD3).

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ باري ميلينجتون، "Feen, Die (The Fairies)" Grove Music Online (تم الوصول إليه في 23 يونيو 2022).
  2. ↑ مورغان، سيمون (فبراير 2005). "مراجعة لأوبرا Die Feen " . مجلة Seen and Heard International Opera Review . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 نوفمبر 2022 .
  3. 1 2 3 4 بليث، أ. (1984) "مراجعة نسخة سافاليش من Die Feen " ، غراموفون يوليو 1984. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2007.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 ملاحظات دانيلو بريفومو لـ Die Feen (كتيب التسجيل الديناميكي ص. 4-7. الترجمة الإنجليزية ص. 7-10).
  5. ^ كتيب لتسجيل Die Feen (1984)، ميونيخ: Orfeo GmbH.
  6. ↑ "Zweig MS 118" مؤرشف في 2018-09-12 في Wayback Machine ، المخطوطات الرقمية للمكتبة البريطانية ، تم الوصول إليه في 21 يوليو 2013.
  7. 1 2 جامعة ستانفورد أوبرا الزجاج فيتم التحقق من الرابط بتاريخ 29 أغسطس 2007.
  8. ^ "ستاتسوبر لايف" . تم الاسترجاع في 11 أبريل 2020 .
  9. 1 2 3 جون روكويل (25 فبراير 1982). "أوبرا: عرض فين لفاغنر في الولايات المتحدة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 نوفمبر 2011 .مراجعة لأول عرض أمريكي لفرقة Die Feen
  10. ^ “ Die Feen – Oper in drei Akten von Richard Wagner” (في المانيا). ميتل دويتشر روندفونك . 1 مارس 2013 . تم الاسترجاع 21 يوليو 2013 .
  11. ↑ تسجيلات Die Feen على أسطوانات فاغنر

للمزيد من القراءة