أوبرا مدينة نيويورك

أوبرا مدينة نيويورك ( NYCO ) هي فرقة أوبرا أمريكية تقع في مانهاتن بمدينة نيويورك. وقد نشطت الفرقة منذ عام 1943 وحتى إفلاسها عام 2013، ثم عادت للنشاط مجدداً منذ عام 2016 عندما تم إحياؤها.

تأسست فرقة الأوبرا، التي أطلق عليها عمدة نيويورك فيوريلو لا غوارديا لقب "أوبرا الشعب" ، عام 1943. وكان هدفها المعلن هو إتاحة الأوبرا لجمهور واسع بأسعار تذاكر معقولة. كما سعت إلى تقديم مجموعة مبتكرة من الأعمال الفنية، وتوفير منصة للمغنين والملحنين الأمريكيين. كان مقر الفرقة في البداية في مسرح مركز مدينة نيويورك في شارع 55 غرب مانهاتن. ثم أصبحت لاحقًا جزءًا من مركز لينكولن للفنون الأدائية في مسرح ولاية نيويورك من عام 1966 إلى عام 2010. وخلال هذه الفترة، قدمت عروضًا أوبرالية في فصلي الخريف والربيع، وحافظت على برامج تعليمية وتوعوية واسعة النطاق، حيث قدمت برامج الفنون في التعليم لـ 4000 طالب في أكثر من 30 مدرسة. وفي عام 2011، غادرت الفرقة مركز لينكولن بسبب ضغوط مالية، ونقلت مكاتبها إلى 75 شارع برود في مانهاتن السفلى . ^{[ 1 ] [ 2 ]} في موسمي 2011-2012 و2012-2013، قدمت أوركسترا نيويورك للأوبرا أربع أوبرات في أماكن مختلفة بمدينة نيويورك، بما في ذلك أكاديمية بروكلين للموسيقى . ^{[ 3 ]} في 1 أكتوبر 2013، وبعد فشل حملة جمع تبرعات طارئة، تقدمت الشركة بطلب إفلاس بموجب الفصل الحادي عشر . ^{[ 4 ] [ 5 ]}

في يناير 2016، أعادت منظمة غير ربحية، تُدعى "نهضة أوبرا مدينة نيويورك" (NYCO Renaissance)، إحياء فرقة الأوبرا تحت إدارة جديدة، وذلك بعد موافقة محكمة الإفلاس على خطط إعادة هيكلة الفرقة للخروج من الإفلاس واستئناف عروضها. ^{[ 6 ] [ 7 ]} وأعلنت المنظمة، بقيادة روي نيدرهوفر ، مدير صندوق تحوط وعضو مجلس إدارة سابق في أوبرا مدينة نيويورك، عن خطط لتقديم موسم أوبرا في 2016-2017. ^{[ 6 ] [ 7 ]} وكانت أوبرا " توسكا " لبوتشيني أولى العروض ، حيث قُدّمت على مسرح روز في مركز جاز لينكولن في يناير 2016. ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}

على مدار تاريخها الممتد لأكثر من سبعين عامًا، ساهمت أوركسترا نيويورك للأوبرا (NYCO) في انطلاق مسيرة العديد من مغني الأوبرا العظماء، بمن فيهم بيفرلي سيلز ، وشيريل ميلنز ، وبلاسيدو دومينغو ، ومارالين نيسكا ، وكارول فانيس ، وخوسيه كاريراس ، وشيرلي فيريت ، وتاتيانا ترويانوس ، وجيري هادلي ، وكاثرين مالفيتانو ، وصموئيل رامي ، وجيانا رولاندي . وشغلت سيلز لاحقًا منصب مديرة الأوركسترا من عام ١٩٧٩ حتى عام ١٩٨٩. ^{[ ١١ ]} ومن بين المغنين الأمريكيين البارزين الذين اتخذوا من NYCO مقرًا لهم في الآونة الأخيرة: ديفيد دانيلز ، ومارك ديلافان ، وماري دنليفي ، ولورين فلانيغان ، وإليزابيث فوترال ، وبيجون ميهتا ، وروبرت بروبيكر ، وكارل تانر . كما دافعت NYCO عن أعمال الملحنين الأمريكيين؛ إذ يشكل الأوبرا الأمريكية تقليديًا ما يقارب ثلث برنامجها. تنوعت ذخيرة الشركة من الأعمال الأمريكية بين الأعمال الراسخة ( مثل " أغنية بيبي دو" لدوغلاس مور ، و " سوزانا " لكارلايل فلويد ، و " كانديد " لليونارد برنشتاين ) والأعمال الجديدة ( مثل " قبل الإفطار " لتوماس باساتيري ، و " نساء صغيرات " لمارك أدامو ) . وقد تجلى التزام أوركسترا نيويورك للأوبرا بمستقبل الأوبرا الأمريكية في سلسلتها السنوية " فوكس، مختبر الأوبرا المعاصرة" ، حيث عُرضت أعمال أوبرالية قيد التطوير، مما أتاح للملحنين فرصة الاستماع إلى أعمالهم وهي تُؤدى من قِبل مغنين محترفين وأوركسترا. كما أنتجت الشركة بين الحين والآخر مسرحيات موسيقية وأوبريتات ، بما في ذلك أعمال ستيفن سوندهايم وجيلبرت وسوليفان .

تأسست أوبرا مدينة نيويورك (NYCO) باسم أوبرا مركز مدينة نيويورك، واتخذت من مركز مدينة نيويورك في شارع 55 غرب مانهاتن مقرًا لها. عيّن رئيس اللجنة المالية لمركز المدينة، مورتون باوم ، ورئيس البلدية فيوريلو لا غوارديا ، ورئيس المجلس نيوبولد موريس، لازلو هالاز أول مدير للفرقة، ^{[ 12 ]} وشغل هذا المنصب من عام 1943 حتى عام 1951. ونظرًا لهدف الفرقة المتمثل في جعل الأوبرا في متناول عامة الناس، آمن هالاز بضرورة أن تكون أسعار التذاكر زهيدة وأن تُقدّم العروض بشكل مقنع مع مغنين يتمتعون باللياقة البدنية والصوتية المناسبة لأدوارهم. ولتحقيق هذه الغاية، تراوحت أسعار التذاكر خلال الموسم الأول للفرقة بين 75 سنتًا ودولارين (ما يعادل 37 دولارًا بالقيمة الحالية للدولار)، وعملت الفرقة بميزانية قدرها 30,463 دولارًا (ما يعادل 5,600,000 دولار بالقيمة الحالية للدولار) خلال موسمها الأول. بهذه الأسعار، لم تتمكن الشركة من تحمل تكاليف الشهرة التي تحظى بها دار الأوبرا المتروبوليتان . ومع ذلك، استطاع هالاز تحويل هذا الواقع إلى ميزة، فجعل من الشركة منصة مهمة للمغنين الشباب، ولا سيما مغني الأوبرا الأمريكيين. ^{[ 13 ]}

افتُتح الموسم الأول للفرقة في 21 فبراير 1944، بعرض أوبرا توسكا لجياكومو بوتشيني ، ^{[ 12 ]} وشمل عروضًا لأوبرا مارثا لفريدريش فون فلوتو وأوبرا كارمن لجورج بيزيه ، بقيادة هالاسز. وقد شارك في الموسم الأول عدد من المغنين البارزين، من بينهم دوسولينا جيانيني ، وجيني توريل، ومارثا ليبتون ، التي استقطبتها دار الأوبرا المتروبوليتان فور ظهورها الأول مع فرقة نيويورك للأوبرا. ومن بين المغنين البارزين الآخرين الذين جلبهم هالاسز إلى فرقة نيويورك للأوبرا: فرانسيس بايبل ، وأديلايد بيشوب ، وديبريا براون ، وماك هاريل ، وتوماس هايوارد ، ودوروثي كيرستن ، وبريندا لويس ، وإيفا ليكوفا ، وليون ليشنر ، وريجينا ريسنيك ، ونورمان سكوت ، ورامون فيناي ، وفرانسيس ييند . ^{[ 13 ]}

تحت قيادة هالاز، أصبحت أوركسترا نيويورك للأوبرا (NYCO) أول فرقة أوبرا كبرى تضم فنانًا أمريكيًا من أصل أفريقي عام 1945. كان ذلك في إنتاج أوبرا باجلياتشي لليونكافالو ، حيث أدى تود دنكان دور تونيو. ^{[ 13 ]} وكان لورانس وينترز وروبرت مكفيرين من رواد الأوبرا الأمريكيين الأفارقة البارزين الآخرين الذين غنوا مع الفرقة خلال هذه الفترة. أما أول امرأة أمريكية من أصل أفريقي تغني مع أوركسترا نيويورك للأوبرا فكانت مغنية السوبرانو كاميلا ويليامز ، بدور البطولة في أوبرا مدام باترفلاي عام 1946؛ وهو أداء مثّل المرة الأولى التي تغني فيها امرأة سوداء دورًا مع فرقة أوبرا أمريكية كبرى. ^{[ 14 ]} وكانت أوركسترا نيويورك للأوبرا أيضًا أول فرقة أوبرا أمريكية توظف قائد أوركسترا أسود. كسر إيفريت لي حاجز التمييز العنصري أمام قادة الأوركسترا في أمريكا عندما وظفته أوركسترا نيويورك للأوبرا لقيادة عروض أوبرا لا ترافياتا في أبريل 1955. ^{[ 15 ]}

كانت علاقة هالاز بمجلس إدارة الشركة متوترة، نظرًا لآرائه القوية حول ما ينبغي أن تكون عليه أوبرا مدينة نيويورك. فقد أيّد، على سبيل المثال، فكرة تقديم أعمال بلغات أجنبية باللغة الإنجليزية لجعل الأوبرا في متناول الجمهور الأمريكي. وأصرّ على تقديم عرض واحد على الأقل باللغة الإنجليزية في كل موسم. أما القضية التي أثارت أكبر قدر من التوتر بين هالاز ومجلس الإدارة، فكانت التزام هالاز بتقديم أعمال جديدة لمؤلفين موسيقيين أمريكيين وأوبرات نادرة في دار الأوبرا. وكان أول عرض أول في مدينة نيويورك قدمته الشركة هو أوبرا " أريادني في ناكسوس" لريتشارد شتراوس في 10 أكتوبر 1946، من بطولة إيلا فليش في دور البطولة، وفيرجينيا ماكواترز في دور زربينيتا، وجيمس بيس قائد الأوركسترا. ووصفت الصحافة المعاصرة هذا الإنتاج بأنه "حطم الأرقام القياسية" ^{[ 16 ]} ، ووضع الشركة على خريطة الشهرة. ^{[ 17 ]} قامت فرقة أوركسترا نيويورك للأوبرا بجولة لاحقة لعرض أوبرا أريادني في مسرح جلالة الملك في مونتريال ، حيث قدمت العرض الأول للأوبرا في كندا. ^{[ 16 ]}

كان العرض العالمي الأول في دار الأوبرا هو أوبرا " الجزيرة المضطربة " لويليام غرانت ستيل عام 1949. وكانت هذه الأوبرا أول أوبرا كبرى من تأليف أمريكي من أصل أفريقي تُعرض في دار أوبرا رئيسية. ^{[ 13 ]} وفي خريف عام 1949، أعادت أوبرا نيويورك تقديم أوبرا بروكوفييف الكوميدية "الحب لثلاث برتقالات" ، التي لم تُعرض في أمريكا منذ عرضها الأول غير الناجح في شيكاغو عام 1921. وحقق الإنتاج الجديد، من إخراج فلاديمير روسينغ ، نجاحًا باهرًا، وعُرض لموسمين إضافيين. ^{[ 18 ]}

في عام ١٩٤٩ أيضًا، حدد هالاز موعدًا للعرض العالمي الأول لأوبرا " الديبوك" لديفيد تامكين ، على أن تؤديها أوركسترا نيويورك في عام ١٩٥٠. إلا أن مجلس إدارة الأوركسترا عارض القرار، وتأجل العرض في نهاية المطاف لأسباب مالية. مع ذلك، أعاد هالاز جدولة العمل ليُعرض في موسم ١٩٥١/١٩٥٢. ونظرًا لعدم ارتياح مجلس إدارة الأوركسترا لاختيارات هالاز الجريئة في الأعمال الموسيقية، أصرّ في عام ١٩٥١ على أن يُقدّم هالاز خططه للأعمال الموسيقية للموافقة عليها. ونتيجةً لذلك، استقال هالاز، إلى جانب عدد من أعضاء فريقه الموسيقي، بمن فيهم جان موريل ، واثنين من خلفائه لاحقًا، جوزيف روزنستوك وجوليوس رودل . بعد استقالة معظم أعضاء فريقهم الإبداعي، تراجع مجلس الإدارة على مضض، وعُرضت أوبرا "الديبوك" لأول مرة عالميًا في مسرح نيويورك في 4 أكتوبر 1951. لكن التوترات ظلت مرتفعة بين هالاس ومجلس الإدارة، وقاموا بفصله في أواخر عام 1951 عندما تورط هالاس في نزاعات نقابية. ^{[ 13 ]}

بعد إقالة هالاس، عيّن مجلس إدارة أوركسترا مدينة نيويورك جوزيف روزنستوك ، الذي كان يعمل بالفعل كقائد أوركسترا مع الشركة، مديرًا جديدًا. شغل روزنستوك هذا المنصب لأربعة مواسم، واصل خلالها نهج هالاس في تقديم برامج مبتكرة تجمع بين الأعمال الكلاسيكية وأعمال غير مألوفة. ومن أبرز إنجازاته إخراج العرض العالمي الأول لأوبرا " الأرض الرقيقة" لآرون كوبلاند ، والعرض الأول في نيويورك لأوبرا " ترويلوس وكريسيدا " لويليام والتون ، والعرض الأول في الولايات المتحدة لأوبرا " المحاكمة" لغوتفريد فون إينم وأوبرا " قلعة ذو اللحية الزرقاء " لبيلا بارتوك . ^{[ 19 ]} كما كان روزنستوك أول مدير لأوركسترا مدينة نيويورك يُدرج المسرح الموسيقي ضمن برنامج الشركة، وذلك من خلال إنتاج عام 1954 لمسرحية " شو بوت" لجيروم كيرن وأوسكار هامرشتاين الثاني ؛ وهو إنتاج من بطولة هيلينا بليس، نجمة المسرح الموسيقي المخضرمة ومغنية الأوبرا . سخرت الصحافة من هذا القرار، لكن روزنستوك شعر بأنه مُبرَّر لأن المسرحية الموسيقية عُرضت أمام جمهور غفير. في المقابل، لم يبع عرض الفرقة لأوبرا دون باسكوالي لدونيزيتي في ذلك الموسم سوى 35% من تذاكر المسرح. ^{[ 20 ]}

في يناير 1956، قبل مجلس إدارة أوركسترا نيويورك للكونسيرت استقالة روزنستوك. صرّح روزنستوك بأنه غادر بسبب كثرة الأعمال غير الموسيقية التي أُسندت إليه، كالحجوزات والمفاوضات التجارية. وعيّن المجلس إريك لينسدورف ، الذي سبق له العمل كقائد أوركسترا في دار الأوبرا المتروبوليتان، وأوركسترا كليفلاند ، وأوركسترا روتشستر الفيلهارمونية ، ليحلّ محله. ^{[ 19 ]} لم يمكث لينسدورف مع الفرقة سوى موسم واحد. فقد أُقيل بعد أن فشل برنامجه الطموح للأعمال المعاصرة وغير المألوفة لموسم 1956 في حلّ المشاكل المالية التي كانت تعاني منها أوركسترا نيويورك للكونسيرت، وتعرّض لانتقادات لاذعة من الصحافة. ​​لم تُعجب الصحافة على وجه الخصوص بإنتاجاته الجديدة لأوبرا " أورفيوس في العالم السفلي" لجاك أوفنباخ ، والعرض الأمريكي الأول لأوبرا " دير موند" لكارل أورف . مع ذلك، حقق لينسدورف نجاحًا باهرًا مع أول إنتاج احترافي لأوبرا سوزانا لكارلايل فلويد ، حيث لعبت فيليس كورتين دور البطولة، ونورمان تريجل دور القس بليتش. لاقى هذا الإنتاج استحسانًا نقديًا واسعًا من الجمهور والنقاد على حد سواء، وأصبحت الأوبرا فيما بعد من كلاسيكيات الفن الأمريكي. ^{[ 20 ] [ 21 ]}

بعد إقالة لينسدورف، ألغى مجلس إدارة أوبرا مدينة نيويورك موسم ربيع عام 1957، وعيّن لاحقًا يوليوس رودل مديرًا عامًا جديدًا للشركة. كان رودل قد انضم إلى أوبرا مدينة نيويورك فور تخرجه من الجامعة عام 1944، وعمل ضمن طاقم قيادة الأوركسترا لمدة 13 عامًا. تحت قيادة رودل، حققت الشركة مستويات فنية جديدة، ونالت استحسان النقاد لأدائها المتميز للأعمال الكلاسيكية والجريئة على حد سواء. اشتهرت الشركة بإخراجها المسرحي المبتكر، ويعود الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى استعداد رودل لاستقطاب مخرجين مرموقين من المسرح، ممن لم يسبق لهم العمل في مجال الأوبرا. وبحلول منتصف الستينيات، كانت الشركة تُعتبر عمومًا من أبرز فرق الأوبرا في الولايات المتحدة. ^{[ 22 ]}

خلال فترة عمله في أوبرا مدينة نيويورك، أظهر رودل التزامًا قويًا بالأوبرا الأمريكية، حيث كلف بتأليف 12 عملاً وقاد 19 عرضًا عالميًا أولًا. كما قاد عددًا كبيرًا من العروض الأولى في الولايات المتحدة، بما في ذلك أوبرا دون رودريغو لألبرتو جيناستيرا مع التينور بلاسيدو دومينغو في حفل افتتاح مقر أوبرا مدينة نيويورك الجديد في مسرح ولاية نيويورك في مركز لينكولن (المعروف الآن باسم مسرح ديفيد إتش. كوخ ) في 22 فبراير 1966. ^{[ 23 ]} وفي الموسم نفسه، قدمت الفرقة العرض الأول في نيويورك لأوبرا حوارات الكرمليات لبولينك . ^{[ 22 ]}

على غرار أسلافه، كان رودل يتمتع بحسٍّ مرهف لاكتشاف المواهب الأمريكية الشابة، وكان له دورٌ بارز في رعاية جيلين من المغنين الأمريكيين. ومن بين هؤلاء المغنين الذين ساهم في تطوير مسيرتهم الفنية، مغني الباس-باريتون صموئيل رامي ، ومغنية السوبرانو الغنائية كارول فانيس . ومن أبرز قراراته الناجحة تشكيل شراكة فنية مع بيفرلي سيلز ، مما جعلها مغنية السوبرانو الرئيسية في أوركسترا نيويورك للأوبرا من عام 1956 حتى اعتزالها المسرح عام 1979، ^{[ 22 ]} مع أن الفضل يعود إلى جوزيف روزنستوك في توظيفها عام 1955 لأولى عروضها مع الفرقة. مع أوركسترا نيويورك للأوبرا، حققت سيلز أول نجاح نقدي كبير لها في أول أوبرا لهاندل تُقدمها الفرقة، حيث أدت دور كليوباترا في أوبرا يوليوس قيصر أمام نورمان تريجل عام 1966. في ذلك الوقت، كانت عروض أوبرا هاندل نادرة، وقد حظي هذا العمل باهتمام كبير من الصحافة العالمية. سرعان ما بدأت سيلز بالظهور في جميع دور الأوبرا الكبرى حول العالم. وبينما كانت منشغلة بمسيرتها الدولية، ظلت سيلز فنانة منتظمة في أوبرا مدينة نيويورك حتى تقاعدها. ^{[ 24 ]} في عام 1970، عُيّن جون سيمون وايت مديرًا عامًا لأوبرا مدينة نيويورك، وذلك لإتاحة المزيد من الوقت لرودل للتركيز على الجانب الفني من عمله. وبقي وايت في هذا المنصب حتى عام 1980. ^{[ 25 ]}

بعد تقاعد سيلز من المسرح عام ١٩٧٩، خلفت رودل في منصب المديرة العامة لأوركسترا نيويورك. في البداية، كانت الخطة تقضي بأن تتشارك سيلز المنصب مع رودل، وأن يتنحى رودل تدريجيًا. إلا أن رودل قرر الاستقالة عام ١٩٧٩ لتولي منصب المدير الموسيقي لأوركسترا بوفالو الفيلهارمونية ، فاستحوذت سيلز على المنصب بالكامل. ^{[ ٢٤ ]}

عندما تولت سيلز منصبها، كانت أوبرا نيويورك تعاني من ضائقة مالية، مثقلة بديون بلغت ثلاثة ملايين دولار بعد مواسم قليلة لم تحظَ بتقييمات إيجابية. وعلى الصعيد الإداري، أثبتت سيلز أنها منقذة للشركة، إذ أظهرت موهبة فذة في جمع التبرعات. وبحلول وقت تقاعدها من منصبها في أوائل عام ١٩٨٩، كانت قد رفعت ميزانية الشركة من ٩ ملايين دولار (ما يعادل ٤٠ مليون دولار بالقيمة الحالية) إلى ٢٦ مليون دولار ( ما يعادل ٦٨ مليون دولار بالقيمة الحالية)، وتركت الشركة تحقق فائضًا قدره ٣ ملايين دولار ( ما يعادل ٨ ملايين دولار بالقيمة الحالية). وقد تمكنت من تحقيق ذلك مع خفض أسعار التذاكر بنسبة ٢٠٪، على أمل جذب جماهير جديدة وأصغر سنًا. ^{[ ٢٤ ]}

تقاعد سيلز من منصبه كمدير عام عام 1989، وخلفه قائد الأوركسترا كريستوفر كين ، وذلك بناءً على توصية سيلز القوية. كان كين قد عمل سابقًا كقائد أوركسترا في أوركسترا مدينة نيويورك منذ عام 1970، وشغل منصب المدير الموسيقي للأوركسترا من عام 1982 إلى عام 1986. وقدّم كين باستمرار مواسم أوبرا مبتكرة لاقت استحسان النقاد خلال فترة عمله. وشمل موسمه الأخير مع الفرقة العرض الأول في الولايات المتحدة لأوبرا " كينكاكوجي " (الجناح الذهبي) لتوشيرو مايوزومي، وأوبرا " قضية دريفوس " لجوست ماير . قبل وفاته بشهر، كتب بيتر جي. ديفيس في صحيفة نيويورك : "كين هو أحد الأبطال الثقافيين الحقيقيين القلائل المتبقين في نيويورك، وذلك بفضل أعماله الشجاعة العديدة الأخيرة، على الصعيدين الشخصي والفني". ^{[ 26 ]}

شغل كين هذا المنصب حتى وفاته بسبب سرطان الغدد الليمفاوية الناجم عن الإيدز عن عمر يناهز 48 عامًا. وكان آخر عرض له في دار الأوبرا بالمدينة هو عرض ماتيس دير مالر لهيندميث في سبتمبر 1995. ^{[ 26 ]}

خلف بول كيلوغ، المدير العام والفني لأوبرا غليمرغلاس ، كين في عام 1996. تحت قيادته، أضافت أوبرا مدينة نيويورك 62 إنتاجًا جديدًا إلى رصيدها، بما في ذلك العديد من العروض العالمية الأولى لمؤلفين موسيقيين أمريكيين، ودشنت سلسلة " فوكس: عرض للمؤلفين الموسيقيين الأمريكيين ". كان كيلوغ أيضًا له دورٌ محوري في ترسيخ مكانة أوبرا مدينة نيويورك كمنتجٍ هام لأوبرات كبار مؤلفي موسيقى الباروك مثل هاندل وغلوك ورامو ، مما أدى إلى تجدد الاهتمام بهذه الأعمال التي طال إهمالها. ومن أبرز إنجازاتها إنتاجٌ حظي بإشادةٍ واسعة لأوبرا "أورلاندو" لهاندل عام 2007، في عرضٍ حديث من إخراج تشاس رادر-شيبر، وبطولة مغني الكونترتينور بيجون ميهتا ومغنية السوبرانو إيمي بيرتون. ^{[ 27 ] [ 28 ]} تماشياً مع تقليد "أوبرا الشعب" لفرقة نيويورك للأوبرا، افتتح كيلوج فعالية "أوبرا للجميع" لفرقة نيويورك للأوبرا، مع تذاكر مخفضة السعر، في عام 2005. ^{[ 29 ]}

أعلن كيلوغ تقاعده عام 2007. وعلّق أنتوني توماسيني ، في صحيفة نيويورك تايمز ، قائلاً إن كيلوغ "يمتلك سجلاً حافلاً بالابتكار والإنجاز يدعو للفخر. وقلّما نجد قادة لمؤسسات الفنون الأدائية يتمتعون بمثل هذه الفعالية في تحديد رسالة الشركة وتنفيذها". ^{[ 30 ]} ووصف توماسيني قرار كيلوغ، بناءً على طلب عمدة مدينة نيويورك رودي جولياني ، بافتتاح موسمه في 15 سبتمبر 2001، مباشرةً بعد هجمات 11 سبتمبر ، بأنه "اليوم الأكثر أهمية في تاريخ الموسيقى عام 2001"، واستخدم لاحقاً يوم افتتاح أوركسترا نيويورك السيمفونية عام 2001 وموسمها 2009/2010 كرمزٍ لبداية ونهاية المشهد الموسيقي في نيويورك خلال العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. ^{[ 31 ] [ 32 ]}

برزت حالة من عدم اليقين بشأن مستقبل الشركة في نوفمبر 2008، عندما استقال جيرارد مورتييه فجأة، والذي كان من المقرر أن يبدأ موسمه الرسمي الأول كمدير عام وفني للشركة في عام 2009. وأعلنت الشركة أن "الظروف الاقتصادية الراهنة دفعتنا كلانا إلى إعادة النظر في خططنا". وبحسب التقارير، فقد وُعد مورتييه بميزانية سنوية قدرها 60 مليون دولار، تم تخفيضها إلى 36 مليون دولار بسبب الظروف الاقتصادية. وتم تعيين مايكل كايزر لتقديم المشورة لمجلس الإدارة بشأن استراتيجية إعادة الهيكلة، بما في ذلك تعيين مدير عام جديد. ^{[ 36 ]}

خضع مسرح ديفيد إتش. كوخ (المعروف سابقًا باسم مسرح ولاية نيويورك) لعمليات تجديد واسعة النطاق خلال موسم 2008/2009. وخلال فترة التجديد، لم تقدم فرقة الأوبرا عروضها في مقرها بمركز لينكولن. وبدلًا من ذلك، قدمت أوبرا مدينة نيويورك عرضًا موسيقيًا لأوبرا أنطونيو وكليوباترا لسامويل باربر في قاعة كارنيجي في يناير 2009، بالإضافة إلى حفلات موسيقية وبرامج أخرى في أنحاء المدينة، واستمرت في تقديم عروضها في المدارس العامة بمدينة نيويورك. ^{[ 27 ]} كما قدمت الفرقة ثلاثة حفلات موسيقية في مركز شومبورغ لأبحاث الثقافة السوداء عام 2009: " أنا في طريقي: التاريخ الأسود في أوبرا المدينة" ، و "يوم جميل: تكريم لكاميلا ويليامز" ، وحفل موسيقي بمناسبة الذكرى الستين لأوبرا " الجزيرة المضطربة " لويليام غرانت ستيل . ^{[ 37 ]}

في يونيو 2009، أفادت بلومبيرغ أن الشركة تكبدت عجزاً قدره 11 مليون دولار للسنة المنتهية في يونيو 2008. وانخفضت الإيرادات بنسبة 23% لتصل إلى 32.9 مليون دولار، بينما ارتفعت المصروفات بنسبة 11% لتصل إلى 44.2 مليون دولار. ^{[ 38 ]}

في يناير 2009، أعلنت الشركة تعيين جورج ستيل مديرًا عامًا ومديرًا فنيًا، اعتبارًا من 1 فبراير 2009. ^{[ 39 ]} وذكرت صحيفة نيويورك تايمز في ذلك الوقت أن "الكثيرين يعتبرون [دار أوبرا نيويورك] ثاني أهم دار أوبرا في البلاد". ^{[ 39 ]}

في يناير 2009، عندما طُلب من ستيل تولي زمام الأمور في دار الأوبرا لمحاولة إنقاذ الشركة، ^{[ 39 ]} كانت قد عانت من سلسلة من الضربات المالية والإدارية: ^{[ 40 ]} عقد من العجز بملايين الدولارات، ^{[ 41 ]} موسم "مظلم" في 2008/2009 ( أي موسم بدون أي عروض أوبرا على المسرح)، استنزاف وقف الشركة لسداد عجز متراكم ضخم، ^{[ 42 ]} انهيار السوق في عام 2008، التخفيض الجذري الذي أجراه مجلس الإدارة للميزانية وحجم الموسم، والانسحاب المفاجئ لجيرارد مورتييه، ^{[ 43 ]} الذي كان من المقرر أن يصبح المدير العام بعد فترة طويلة بدون قيادة (غادر بول كيلوج، المدير العام السابق، في عام 2007). ^{[ 28 ]}

خلال موسم 2009-2010، عادت فرقة "أندر ستيل" ببرنامج افتتاحي بعنوان " أصوات أمريكية" تضمن مقتطفات من الأوبرا الأمريكية. وشمل الموسم أيضًا إعادة تقديم أوبرا " إستير " لهوغو وايسغال ، وإنتاجًا جديدًا لأوبرا " دون جيوفاني" لموزارت من إخراج كريستوفر ألدن . وافتُتح موسم الربيع في مارس 2010، وتضمن أوبرا " النجمة" لإيمانويل شابرييه من إخراج مارك لاموس ، وأوبرا " بارتينوب" لهاندل من إخراج أندرو تشاون، بالإضافة إلى إنتاج أصلي من إخراج فرانسيسكو نيغرين . كما واصلت الفرقة تعاونها مع مركز شومبورغ لأبحاث الثقافة السوداء وأوبرا نوار في نيويورك لتسليط الضوء على دور الأوبرا في تاريخ الأمريكيين من أصول أفريقية ، بما في ذلك برامج "أوبرا في شومبورغ" ، و "تكريمًا لروبرت مكفيرين " ، و "إكس: حياة مالكوم إكس وأزمنته" . ^{[ 44 ]} في أبريل 2010، عرض مختبر VOX للأوبرا المعاصرة التابع لـ NYCO أعمالاً جديدة لملحنين ناشئين وراسخين في جامعة نيويورك . ^{[ 45 ]}

تضمن موسم 2010-2011 للفرقة إنتاجًا جديدًا لأوبرا " مكان هادئ" لليونارد برنشتاين من إخراج كريستوفر ألدن؛ وأوبرا " إنترمتزو " لريتشارد شتراوس من إخراج ليون ماجور ؛ وإنتاجًا جديدًا بعنوان "مونودراما" يتألف من ثلاثة أعمال منفردة من فصل واحد: " آلة الوجود " لجون زورن ، و "إرفارتونغ" لأرنولد شوينبيرج ، و" لا هذا ولا ذاك " لمورتون فيلدمان . كما قدمت الفرقة العرض الأمريكي الأول لأوبرا "جلسة استحضار الأرواح في ظهيرة ممطرة" ، وهي أول أوبرا لستيفن شوارتز ، الملحن المخضرم لمسرحيات برودواي الموسيقية. ^{[ 46 ]}

بالإضافة إلى ذلك، قدمت الفرقة العديد من الحفلات الموسيقية، منها: أمسية مع كريستين بروير ؛ و"محظوظ أن أكون أنا: موسيقى ليونارد برنشتاين" ؛ و"جون زورن وأصدقاؤه" (مع لوري أندرسون ، ولو ريد ، ومايك باتون ، ومارك ريبوت ، وديف دوغلاس ، وأوري كاين )؛ وحفل أوبرا عائلي لأوبرا " حيث تعيش الوحوش" لأوليفر نوسن ، بنص من تأليف موريس سينداك ؛ و "تحدي الجاذبية: موسيقى ستيفن شوارتز" مع كريستين تشينويث وراؤول إسبارزا . ^{[ 47 ] [ 48 ]} في مايو 2011، أعلنت الفرقة أنها ستغادر مركز لينكولن لتوفير التكاليف، وستقدم موسمها القادم في أماكن مختلفة في أنحاء المدينة. ^{[ 49 ]}

على الصعيد الإداري، شهدت دار الأوبرا تحولاً جذرياً خلال فترة إدارة ستيل، مما ساهم في تحقيق التوازن في الميزانية وإطالة عمر الشركة. وأدت هذه التغييرات مباشرةً إلى تحقيق دار الأوبرا لأول ميزانية متوازنة لها منذ أكثر من عقد، بالإضافة إلى موسم 2011-2012 الذي شهد إقبالاً جماهيرياً كبيراً. ^{[ 40 ]} أثارت بعض الخطوات التي اتخذها ستيل في جهوده لإنقاذ الشركة جدلاً واسعاً، بما في ذلك مفاوضات عقد شائكة، ولكنها تكللت بالنجاح في نهاية المطاف، مع النقابات العمالية التي تمثل الأوركسترا والمغنين، ^{[ 50 ]} ومغادرة دار الأوبرا لمركز لينكولن بسبب ضائقة مالية. ^{[ 40 ]} على الرغم من أن الشركة ناقشت علناً فكرة مغادرة مركز لينكولن لأكثر من عقد، ^{[ 51 ]} إلا أن قرار مغادرة الشركة النهائي، مدفوعاً بالواقع المالي الذي كان سيُجبر دار الأوبرا على الإغلاق لولا ذلك، قوبل بالثناء والتشكيك على حد سواء. ^{[ 52 ]} وعلى الرغم من النجاحات الفنية، وجمع التبرعات القياسي، والتغييرات الجذرية في نموذج أعمال الشركة، إلا أن دار الأوبرا أُعلنت إفلاسها في نهاية المطاف.

في الأول من أكتوبر/تشرين الأول 2013، تقدمت الشركة بطلب لإعلان إفلاسها بموجب الفصل الحادي عشر من قانون الإفلاس الأمريكي في محكمة الإفلاس الأمريكية للمنطقة الجنوبية من نيويورك ، مُعللةً ذلك بعدم قدرتها على جمع التمويل الكافي لاستكمال موسم 2013/2014. ^{[ 53 ] [ 54 ] [ 55 ] [ 56 ]} وكان آخر إنتاج للشركة هو العرض الأول في الولايات المتحدة لمسرحية " آنا نيكول " من تأليف مارك-أنتوني تورناج . وقد نُظرت القضية أمام القاضي شون لين. ^{[ 57 ]}

أشار الناقد الموسيقي أنتوني توماسيني في مقال نُشر في صحيفة نيويورك تايمز إلى أحد أسباب إفلاس الشركة عام 2013 (بالإضافة إلى ربطه بمؤسسات فنية أخرى فاشلة):

باختصار، لا يكفي التميز الفني وحده. يجب أن تمتلك أي مؤسسة، كبيرة كانت أم صغيرة، قديمة أم حديثة، رؤية فنية واضحة، وهدفًا يتواصل مع الجمهور والمجتمع. لكن الفنون الأدائية لم تكن يومًا مشاريع ربحية. لذا، بات من الأهمية بمكان أن تمتلك جميع المؤسسات، بدءًا من فرقة موسيقية ناشئة وصولًا إلى دار الأوبرا المتروبوليتان العريقة، نموذج عمل فعالًا. ^{[ 58 ]}

اقترحت شركة غير ربحية تُدعى NYCO Renaissance Ltd. خطة إعادة تنظيم بموجب الفصل الحادي عشر من قانون الإفلاس الأمريكي لأوبرا مدينة نيويورك في عام 2015، وتمت إعادة تنظيم الشركة القائمة في عام 2016. ^{[ 57 ] [ 6 ]} كما قُدِّم حافز إضافي لمن اشتروا تذاكر ولم يستردوا ثمنها. ^{[ 59 ]}

أعلنت المجموعة عن خطط لإعادة إطلاق أوبرا مدينة نيويورك في يناير 2016، بمزيج من الأعمال الأوبرالية الكلاسيكية والمتخصصة. ^{[ 6 ] [ 60 ]} المقر المقترح الجديد لأوبرا مدينة نيويورك المُعاد إحياؤها هو مسرح روز الحديث في مركز لينكولن للجاز، والذي يتسع لـ 1100 مقعد . ^{[ 60 ] [ 61 ]} فضّل كل من مجلس إدارة أوبرا المدينة، وبالإجماع لجنة الدائنين (الذين لهم مستحقات مالية في حالة الإفلاس)، عرض "نهضة أوبرا مدينة نيويورك"، المدعوم ماليًا والذي يرأسه روي نيدرهوفر ، مدير صندوق تحوّط وموسيقي هاوٍ بارع، سبق له العمل في مجلس إدارة أوبرا مدينة نيويورك، والذي تعهّد بتقديم أكثر من مليون دولار من ماله الخاص لهذا المسعى، وجمع ما لا يقل عن 2.5 مليون دولار. ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 56 ] [ 57 ] [ 60 ] [ 62 ] [ 63 ]}

وافقت محكمة الإفلاس في يناير 2016 على خطة إعادة تنظيم أوبرا مدينة نيويورك رينيسانس، مما سمح لها بالخروج من إجراءات الإفلاس واستئناف عروضها. ^{[ 6 ] [ 7 ]} وأعرب قاضي الإفلاس، شون لين، عن سعادته بالموافقة على خطة "مؤسسة ثقافية عزيزة وهامة"، قائلاً: "إن مشاركة الأشخاص الذين يهتمون بشدة بالأوبرا هي التي أدت إلى ما أعتقد أنه نتيجة جيدة للغاية اليوم". ^{[ 7 ]} وبموجب خطة إعادة التنظيم، ستقدم الأوبرا مواسم سنوية، وسيتولى مايكل كاباسو منصب المدير العام . ^{[ 6 ]} وقالت غيل كروفاند، رئيسة لجنة أوركسترا أوبرا المدينة: "نحن في غاية السعادة... ونتطلع إلى مستقبل طويل مع أوبرا مدينة نيويورك". ^{[ 6 ]}

قدمت فرقة NYCO Renaissance أوبرا توسكا لبوتشيني - مستخدمةً تصميم أدولفو هوهنشتاين للمسرح والأزياء من العرض الأول للأوبرا عام 1900 في روما - في يناير 2016 على مسرح روز الذي يتسع لـ 1100 مقعد. ^{[ 64 ]} ضمّ العرض طاقمين منفصلين، أحدهما التينور جيمس فالنتي والآخر السوبرانو لاتونيا مور ، وكانت أسعار تذاكر الشرفة الأقل تكلفة 25 دولارًا. ^{[ 10 ] [ 64 ] [ 65 ] [ 66 ]} وكانت توسكا ، في عام 1944، أول أوبرا تُقدمها فرقة NYCO. ^{[ 8 ] [ 60 ] [ 64 ]}

أعلنت أوركسترا نيويورك للأوبرا (NYCO) أنها ستختتم موسم 2015-2016 بعرض ثلاثة أعمال معاصرة، جميعها جديدة على الفرقة. في 16 مارس 2016، افتُتحت سلسلة حفلات موسيقية جديدة في قاعة آبل بمركز لينكولن للجاز، بعرض أول لعمل ديفيد هيرتزبيرغ "صباح الأحد". وهو عملٌ للسوبرانو وفرقة موسيقية صغيرة، شاركت فيه السوبرانو سارة شيفر والميزو-سوبرانو كيرستين تشافيز. ^{[ 67 ]} تبع ذلك العرض الأول على الساحل الشرقي لأوبرا " زوجة هوبر" للمؤلف الموسيقي ستيوارت والاس وكاتب الأوبرا مايكل كوري ، وهي أوبرا خيالية سريالية ذات طابع إيروتيكي، مدتها 90 دقيقة، من إنتاج عام 1997، تدور حول زواج متخيل بين الرسام إدوارد هوبر وكاتبة عمود الشائعات هيدا هوبر . أدير من قبل أندرياس ميتيسيك في مسرح هارلم في الفترة من 28 أبريل حتى 1 مايو 2016، في أول ظهور له كمخرج في مدينة نيويورك. ^{[ 68 ]} ثالثًا، نظمت NYCO عرض " Florencia en el Amazonas" للمخرج دانييل كاتان في الفترة من 22 إلى 26 يونيو 2016 في Jazz at Lincoln Center's Rose Theatre. بناءً على كتابات غابرييل غارسيا ماركيز ، كانت الأوبرا جزءًا من سلسلة أوبرا جديدة باللغة الإسبانية تسمى Ópera en Español. ^{[ 69 ] [ 70 ] [ 71 ] [ 72 ] [ 73 ]} كتب جيمس جوردن من صحيفة نيويورك أوبزرفر ، في مراجعته للعرض : "في العرض الحالي لأوبرا مدينة نيويورك المُعاد إحياؤها... كل صفحة من النوتة الموسيقية تُحلّق فوق القمة بنشوة، غنية كصلصة الكراميل الذائبة... يجب أن تفخر أوبرا مدينة نيويورك المُعاد تشكيلها بالمستوى العالي من الجودة الذي يمتد عبر كل جانب من جوانب هذا العرض... من بين مجموعة قوية من المغنين الذين سمعتهم في أوبرا مدينة نيويورك خلال 20 عامًا أو أكثر، كانت إليزابيث كاباليرو هي الأبرز عن جدارة في دور فلورنسيا... يُظهر هذا الإنتاج بوضوح أن الفرقة في قمة أدائها." ^{[ 74 ]} ورأت صحيفة وول ستريت جورنال أن "السيدة كاباليرو اكتشافٌ حقيقي". ^{[ 75 ]} كتبت مجلة نيويورك كلاسيكال ريفيو ، مع الإشارة إلى بعض عيوب الإخراج: "إذا كان هذا هو معيار عمل الشركة في المستقبل، فقد يكون المستقبل مشرقًا للغاية بالفعل." ^{[ 76 ]}

كان حفل افتتاح موسم 2016-2017 لأوركسترا نيويورك للأوبرا (NYCO) في 8 سبتمبر 2016، عرضًا مزدوجًا جديدًا لأوبرتين عُرضتا لأول مرة في مايو 1892، وهما: أليكو (عرض أول في نيويورك؛ من تأليف سيرجي راخمانينوف ، وهي اقتباس من قصيدة ألكسندر بوشكين " الغجر " )، وباجلياتشي (من تأليف روجيرو ليونكافالو ). أخرج العملين ليف بوجليسي، بقيادة المايسترو جيمس مينا وفرقة أوركسترا نيويورك للأوبرا، على مسرح روز في قاعة روز بمركز جاز في لينكولن. ^{[ 77 ]} وقدّم مغني الباس ستيفان سكافاروفسكي أول ظهور له مع أوركسترا نيويورك للأوبرا في دور أليكو، بينما شهد عرض باجلياتشي أول ظهور لمغني التينور فرانشيسكو أنيل مع الأوركسترا في دور كانيو. ^{[ 77 ]} كتب أنتوني توماسيني من صحيفة نيويورك تايمز أن "العرض قدّم أداءً حيويًا، وإن كان متقطعًا في بعض الأحيان، من قِبل أوركسترا أوبرا مدينة نيويورك... وغناءً رائعًا من جوقة الفرقة... قدّمت أوبرا "باغلياتشي" أداءً صوتيًا قويًا، وإن لم يكن استثنائيًا، في الأدوار الرئيسية. يضفي التينور فرانشيسكو أنيل صوتًا قويًا، وإن كان أنفيًا بعض الشيء، على شخصية كانيو، الزوج المخدوع. أما السوبرانو جيسيكا روز كامبيو، في دور نيدا، زوجته الخائنة، فتغني ببراعة فائقة وصوتٍ متألق في أغلب الأحيان... وقد حضر جمهورٌ متحمسٌ حفل الافتتاح، في موسمٍ يُتوقع أن يكون كاشفًا، بل ومُحددًا، لأوبرا المدينة المُعاد إطلاقها." ^{[ 78 ]} كتبت مجلة نيويورك كلاسيكال ريفيو : "في هذه المناسبة، كان أداء باجلياتشي أكثر تأثيراً بكثير من إنتاج دار الأوبرا المتروبوليتان الأخير لديفيد ماكفيكار ، ويعود الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى أجواء الألفة المتزايدة التي أضفاها مسرح روز. كما كان من دواعي السرور أيضاً أن الفرقة استقطبت فرانشيسكو أنيل لدور كانيو... [الذي] يمتلك صوتاً رائعاً: صوتاً صافياً ومعبراً يتردد صداه بشكل جميل فوق صوت الأوركسترا، فضلاً عن موهبة تمثيلية فذة. في المشهد الشهير الذي يدرك فيه كانيو خيانة نيدا، كان بكاؤه الخافت في زيه مؤثراً للغاية. وعندما قفز على خشبة المسرح لافتتاح العرض المتنقل، كان سُكره مقنعاً، دون مبالغة. ... بعد سنوات قليلة مضطربة، يُعد هذا العرض المزدوج المُرضي موسيقياً وعاطفياً خير دليل حتى الآن على أن هذه الفرقة العريقة قد بدأت أخيراً في استعادة مكانتها." ^{[ 79 ]} وقد علّقت صحيفة هافينغتون بوست قائلة: "إن أوركسترا نيويورك للأوبرا تسير على الطريق الصحيح لإعادة ترسيخ مكانتها كقوة مؤثرة في عالم الأوبرا." ^{[ 80 ]}

في يناير 2022، ^{[ 81 ]} أنتجت NYCO العرض العالمي الأول لمسرحية The Garden of the Finzi-Continis لمايكل كوري وريكي إيان جوردون بالاشتراك مع المسرح الوطني اليديشي Folksbiene .

ملحوظات

• ماكينا، هارولد ج. (1981). أوبرا مدينة نيويورك تغني - قصص وعروض أوبرا مدينة نيويورك، 1944-1979 . نيويورك: دار ريتشاردز روزن للنشر. ISBN 978-0-8239-0544-7.
• سوكول، مارتن ل. (1981). أوبرا مدينة نيويورك - مغامرة أمريكية . ماكميلان. ISBN 0-02-612280-4.
• والسون، هايدي (2018). مشاهد الجنون وأغاني الوداع  : موت أوبرا مدينة نيويورك ومستقبل الأوبرا في أمريكا . هنري هولت وشركاه. ISBN 9781627794978.

• الموقع الرسمي
• قناة أوبرا مدينة نيويورك على يوتيوب
• جمعت أوبرا مدينة نيويورك الأخبار والتعليقات من صحيفة نيويورك تايمز
• سيرة لازلو هالاس
• دليل البحث عن سجلات أوبرا مدينة نيويورك في مكتبة الكتب والمخطوطات النادرة بجامعة كولومبيا.
• مقابلة مع لازلو هالاسز ، 28 نوفمبر 1987