فلاديمير روزينج

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة
صورة للمغني التينور الروسي فلاديمير روسينج التقطت في عشرينيات القرن العشرين.
فلاديمير روزينج، صورة من عشرينيات القرن العشرين.

فلاديمير سيرجيفيتش روسينج ( بالروسية : Владимир Серге́евич Розинг ) (23 يناير [ OS 11 يناير] 1890 - 24 نوفمبر 1963)، والمعروف أيضًا باسم فال روسينج ، كان مغني أوبرا ومخرج مسرحي روسي المولد قضى معظم حياته المهنية في المملكة المتحدة والولايات المتحدة. في سنوات تكوينه، شهد السنوات الأخيرة من "العصر الذهبي" للأوبرا، وكرس نفسه من خلال غنائه وإخراجه لإضفاء حياة جديدة على سلوكيات وأساليب الأوبرا البالية.

اعتبر الكثيرون أن روسينج يعد من المغنيين والمؤدين الذين يضاهي جودة فيودور شاليابين . [1] في كتابه The Perfect Wagnerite ، وصف جورج برنارد شو شاليابين وفلاديمير روسينج بأنهما "أكثر المغنيين غير العاديين في القرن العشرين". [2]

أشهر تسجيلات فلاديمير روسينج هي أدائه لأغاني فنية روسية لملحنين مثل موسورجسكي وتشايكوفسكي وراشمانينوف وجريتشانينوف وبورودين وريمسكي كورساكوف . كان أول مغني يسجل أغنية لإيغور سترافينسكي : أكاهيتو من ثلاث أغانٍ يابانية . [ 3 ]

وباعتباره مخرجًا مسرحيًا، دافع روزينج عن الأوبرا باللغة الإنجليزية، وحاول إنشاء شركات أوبرا وطنية دائمة في الولايات المتحدة وبريطانيا. وأخرج عروض الأوبرا "بقدر كبير من الفطنة والنهج الجديد لدرجة أن بعض الكتاب أغروا بالحديث عنه باعتباره " راينهاردت الثاني ". [4]

ابتكر روزينج نظامه الخاص للحركة والتمثيل على المسرح للمغنين. وقد أثبت هذا النظام فعاليته في إنتاجاته الخاصة، وقام بتعليمه لجيل جديد من الممثلين. [5]

وقت مبكر من الحياة

وُلِد روسينج في عائلة أرستقراطية في سانت بطرسبرغ، روسيا ، في 23 يناير 1890. كان والده ينحدر من ضابط سويدي أسرته القوات الروسية في معركة بولتافا . كانت والدته تنحدر من نبلاء البلطيق الألمان . [6]

انفصل والدا روسينج عندما كان في الثالثة من عمره، وأخذت والدته فلاديمير وأختيه الأكبر سنًا للعيش في سويسرا . وبعد أربع سنوات عادوا إلى روسيا للعيش في موسكو بالقرب من عراب روسينج، الجنرال أركادي ستوليبين ، الذي كان قائد الكرملين ووالد رئيس الوزراء الروسي بيوتر ستوليبين . عاشوا لبعض الوقت في قصر بوتيشني في الكرملين كضيوف للجنرال ستوليبين. [7]

أمضى روسينج صيف عام 1898 في منزل عرابه الريفي جنوب موسكو بالقرب من تولا . وسافر مع والدته لمقابلة ليو تولستوي في منزله القريب، ياسنايا بوليانا . وبناءً على طلب تولستوي، حملت والدة روسينج رسالة موجهة إلى القيصر إلى الجنرال ستوليبين، الذي رفض لاحقًا تسليمها. [8] [9]

عندما زار القيصر نيكولاس الثاني موسكو، حضر فلاديمير وعائلته عرضًا لأوبرا تشايكوفسكي يوجين أونجين ، مع الباريتون ماتيا باتيستيني ، في مسرح البولشوي . جلسوا في مقصورة الجنرال ستوليبين على بعد أقدام قليلة من المقصورة الملكية التي يشغلها القيصر وعائلته. [10]

تصالح والدا روسينج في العام التالي، وعادت الأسرة إلى سانت بطرسبرغ. أكمل روسينج دراسته في المدرسة الثانوية التي استمرت لمدة ثماني سنوات في روسيا، وقضت الأسرة الصيف في عقارهم الريفي في بودوليا ، أوكرانيا . [11]

كانت روسيا واحدة من أكبر الأسواق المبكرة للموسيقى المسجلة. أحضر والد روسينج جرامافونًا إلى المنزل في عام 1901، وبدأ فلاديمير في الاستماع إلى المطربين العظماء في ذلك الوقت وتقليدهم. تعلم ذخيرة من الأغاني والألحان، وغنى الباريتون وكذلك أجزاء التينور. [ 12] كانت رغبته الحقيقية هي أن يكون عازف باس ويغني Mefistofele لبويتو . [13]

في عام 1905، شهد روسينج المذبحة التي وقعت أمام قصر الشتاء في يوم الأحد الدامي . ثم توقف عن كونه ملكيًا وتحالف مع الحزب الديمقراطي الدستوري . ولإرضاء والده، المحامي الناجح، درس روسينج القانون على مضض في جامعة سانت بطرسبرغ ، حيث كان نشطًا للغاية في السياسة الطلابية النارية التي أعقبت الثورة الروسية الأولى عام 1905. وقد خاض مناقشات ساخنة مع المفوض البلشفي المستقبلي نيكولاي كريلينكو . كما عمل كنائب طلابي في مجلس سانت بطرسبرغ السوفييتي حيث سمع خطب ليون تروتسكي وآخرين. سرعان ما طور روسينج عداءً مدى الحياة تجاه البلاشفة . [14]

وبعيدًا عن السياسة، ركز على الموسيقى والمسرح. وعندما قبل والداه أخيرًا أولوية اهتماماته الموسيقية، بدأ في دراسة الصوت مع ماريا سلافينا وألكسندرا كارتسيفا ويواكيم تارتاكوف. [15]

في عام 1908 وقع روزينج في حب موسيقية إنجليزية تدعى ماري فالي، والتي التقى بها أثناء عطلته في سويسرا. [16] تزوجا في لندن في فبراير 1909. درس الصوت في لندن مع السير جورج باور ، قبل أن يعود إلى روسيا لإكمال كلية الحقوق. [nb 1]

المسيرة الموسيقية والسياسة

بعد قضاء موسم 1912 في سانت بطرسبرغ كمغني تينور صاعد مع مسرح الدراما الموسيقية المبتكر لجوزيف لابيتسكي، وظهوره بدور لينسكي في يوجين أونجين وبدور هيرمان في ملكة البستوني ، قام فلاديمير روزينج بأول حفل موسيقي له في لندن في ألبرت هول في 25 مايو 1913. أمضى الصيف في باريس يدرس مع جان دي ريزكي وجيوفاني سبريجليا . أعطى سبريجليا أخيرًا روزينج التقنية والتوجيه الذي احتاجه لوضع أفكار مهنة في القانون جانبًا إلى الأبد. [18] [nb 2]

من عام 1912 إلى عام 1916 أصدر روزينج 16 قرصًا على علامة HMV ، وقد سجل العديد منها منتج التسجيلات الأمريكي الرائد فريد جايسبيرج في سانت بطرسبرغ ولندن. [20] في عام 1914، وقع عقدًا لمدة 6 سنوات مع مدير الأعمال هانز جريجور لأداء أدوار تينور رئيسية في أوبرا فيينا الإمبراطورية ، ولكن اندلعت الحرب العالمية الأولى قبل بدء موسم الخريف، وعاد روزينج إلى لندن. [21]

أسبوع أوبرا روزينج - يونيو 1921
أسبوع أوبرا روزينج - قاعة إيوليان، لندن - يونيو 1921

كان إقبال لندن على الروس والموسيقى الروسية مرتفعًا بعد مواسم سيرج دياجيليف التاريخية للأوبرا والباليه الروسي، وسرعان ما أصبحت حفلات روسينج في إنجلترا شائعة للغاية. [22] بالإضافة إلى حفلاته العامة، كان روسينج مطلوبًا كمؤدي في برنامج "At Homes" الحصري للمجتمع اللندني، حيث أصبح صديقًا لأشخاص أثرياء ومشاهير وأقوياء مثل محرر صحيفة Manchester Guardian CP Scott ، ومحرر صحيفة Observer جيمس لويس جارفين ، وديفيد لويد جورج ، واللورد ريدينج ، وألفريد موند ، ورئيس الوزراء صاحب السمو الملكي أسكويث وزوجته مارجوت . [23]

كان يتواصل اجتماعيًا مع كتاب مثل عزرا باوند ، وجورج برنارد شو ، وهيو والبول ، وأرنولد بينيت ، وشملت دائرته الفنانين جلين فيلبوت ، وأغسطس جون ، ووالتر سيكرت ، وتشارلز ريكيتس . [24] [ملاحظة 3]

في مايو 1915 أنتج موسم أوبرا الحلفاء القصير في دار أوبرا لندن الشاغرة التي أنشأها أوسكار هامرشتاين الأول . قدم روسينج العرض الأول باللغة الإنجليزية لأوبرا تشايكوفسكي ملكة البستوني وقدم تاماكي مييورا في مدام باترفلاي ، أول مغنية يابانية يتم اختيارها للدور الرئيسي في تلك الأوبرا. انتهى الموسم مبكرًا عندما استهدفت غارات الزبلين لندن لأول مرة في الحرب. [26] عاد إلى روسيا لمدة شهرين في صيف عام 1915 بعد أن استدعى القيصر الاحتياطي الثاني. بصفته الابن الوحيد، تم تعيينه رسميًا في الصليب الأحمر الصربي وعاد إلى لندن لتنظيم حفلات موسيقية خيرية. حصل لاحقًا على وسام القديس سافا الصربي من الدرجة الخامسة لخدمته. [27]

عندما اندلعت الثورة الروسية في مارس 1917، ذهب روزينج لمقابلة لويد جورج لحثه على دعم الحكومة المؤقتة الجديدة. [28] ترأس لجنة إعادة المنفيين السياسيين التي تم تشكيلها حديثًا. بعد بضعة أشهر، عندما سجن البريطانيون جورج تشيشيرين ، التقى روزينج مرة أخرى بلويد جورج للسعي لإطلاق سراح تشيشيرين. [29] [nb 4]

نتيجة لاستيلاء البلاشفة على السلطة، كان روسينج واحدًا من العديد من الروس الذين فقدوا ثرواتهم. ومع تدفق اللاجئين الروس إلى لندن، كان روسينج في قلب الحدث. كان على تواصل اجتماعي مع الأمير فيليكس يوسوبوف ، منظم جريمة قتل راسبوتين ، وألكسندر كيرينسكي ، رئيس وزراء الحكومة المؤقتة الروسية الفاشلة . [31] [32]

كانت حفلات روزينج الموسيقية أكثر شعبية من أي وقت مضى. في خريف عام 1919، انضم إلى السوبرانو إيما كالفي وعازف البيانو آرثر روبنشتاين في جولة حفلات موسيقية في المقاطعات الإنجليزية. [33] حل محل جون مكورماك في بلفاست، وحاز على استحسان الأيرلنديين. [34] في 6 مارس 1921، قدم حفلته الموسيقية المائة في لندن في ألبرت هول. [35]

سجل روزينج 61 قرصًا لشركة Vocalion Records في أوائل عشرينيات القرن العشرين، وكان يرافقه في أغلب الأحيان عازف البيانو فرانك سانت ليجر . [36]

في عام 1919، أسس روسينج جمعية الفنون الدرامية الموسيقية الروسية LAHDA في لندن مع المخرج ثيودور كوميساريفسكي والراقص لوران نوفيكوف . وكان الغرض من المنظمة "تقريب الصداقة والتفاهم" بين إنجلترا وروسيا "من خلال الفن وجمال تعبيره". [37] في يونيو 1921، قدم روسينج وكوميساريفسكي موسمًا من أوبرا إنتيم (أوبرا حميمة) في قاعة إيوليان في لندن بقيادة أدريان بولت . [38] كانت الأوركسترا المختصرة تتكون من رئيسي أوركسترا السيمفونية البريطانية ، مع البيانو والأورغن. [39] بناءً على دعوة من روسينج، حضرت إيزادورا دنكان أحد العروض. [40] ثم قامت شركة أوبرا إنتيم بجولة في غلاسكو وإدنبرة.

غادر روزينج إنجلترا في أول جولة حفلات له في الولايات المتحدة وكندا في نوفمبر 1921. في 31 ديسمبر 1921، قدم روزينج واحدة من أولى الحفلات الصوتية في العالم التي تم بثها على الراديو من WJZ (AM) في نيوارك. [41] كما أدت الجولة الناجحة إلى دعوة للغناء في عشاء الدولة في البيت الأبيض الذي أقامه الرئيس هاردينج في 2 فبراير 1922. [42] مع أصدقائه الكاتب ويليام سي بوليت والنحاتة كلير شيريدان ، نظم روزينج الحفل الأخير للجولة في نيويورك في 10 مارس 1922، كمكافأة لإدارة الإغاثة الأمريكية لهيربرت هوفر ، لجمع الأموال للمساعدة في مكافحة المجاعة الرهيبة في روسيا. [43] [nb 5]

عاد روزينج في جولته الثانية إلى الولايات المتحدة وكندا في نوفمبر 1922. وفي رحلة العودة إلى إنجلترا في مارس 1923، التقى بممثل شركة كوداك جورج إيستمان ، مما أدى إلى عرض بعد بضعة أسابيع للعودة إلى الولايات المتحدة لبدء قسم الأوبرا في مدرسة إيستمان للموسيقى التي تم افتتاحها حديثًا في روتشستر. رأى روزينج فرصة لإنشاء شركة الأوبرا التي أرادها دائمًا، وانتهز الفرصة لبيع حلمه لإيستمان. [45] [nb 6]

نظرية الحركة

بحلول الوقت الذي ذهب فيه روسينج إلى روتشستر، كان قد بدأ بالفعل في تطوير نظرياته الخاصة للحركة والتوجيه المسرحي. وقد جاء الاختراق من خلال قضاء أسابيع في دراسة التماثيل العظيمة في متحف اللوفر . قام روسينج بتحليل ما يجعلها جميلة أو رشيقة أو تنقل المشاعر واكتشف كيفية نقل تلك القوة التعبيرية إلى الأجسام المادية المتحركة على خشبة المسرح. عندما تحدث عن نحت حركة الجسم، كان يجلب حرفيًا منحوتات عظيمة إلى الحياة من خلال مجموعة من القواعد والتقنيات التي عمل عليها. [47]

كانت الفكرة المركزية التي طرحها روزينج هي أن هناك وقتاً ومكاناً وسبباً محددين لبداية أي لفتة، ووقتاً محدداً لاسترجاعها ـ وأن كل الإيماءات لابد وأن تُستعاد . وقد علَّم قواعد العمل المستقل والمنسق للمفاصل المستخدمة في نحت حركة الجسم، وأن كل حركة لها حركة تحضيرية في الاتجاه المعاكس، وأن تراجع الإيماءة له أهمية بالغة. كما علَّم تركيز العين وزوايا الرأس. وتخلص من التلويح بالذراعين واليدين المتجولتين، وطالب بالتخلص من كل حركة غير ضرورية. وكانت صيغته في الإخراج هي الحركة والإمساك، وكأن سلسلة من اللقطات الثابتة يتم تصويرها، أو منحوتات متحركة. ولم يضبط أنماط الحركة على خشبة المسرح وفقاً للموسيقى. وكان يعتقد أن الأوبرا يمكن أن تحقق أقصى قدر من فعاليتها من خلال التفسير الدرامي الناتج عن الموسيقى بدلاً من إلصاق نفسه بها . وينبغي أن يصبح الجسد والموسيقى شيئاً واحداً ـ مزيج كامل من الصوت والحركة، حيث تخرج كل حركة من الصوت.

بنى روزينج مبدأه الكامل للحركة على المسرح على هذه النظرية. كان نهجًا راقصًا، ولكن على عكس الباليه الذي يعتمد على الرياضيات وحركته مستمرة، كان الأسلوب الناتج مختلفًا تمامًا. [48]

فرقة الأوبرا الأمريكية

وبدعم من جورج إيستمان، تصور روزينج تدريب مجموعة من المطربين الأميركيين الشباب على المستوى المهني وتحويلهم إلى فرقة وطنية تقدم عروض الأوبرا في مختلف أنحاء الولايات المتحدة بترجمات إنجليزية سهلة الفهم. وقد نجح في تحقيق ذلك بمساعدة فنانين متحمسين ومحسنين.

ضمت مجموعة الفنانين الذين جاءوا للعمل مع روزينج في روتشستر يوجين جوسينز ، وألبرت كوتس ، وروبن ماموليان ، ونيكولاس سلونيمسكي ، وأوتو لوينينج ، وإرنست بيكون، وإيمانويل بالابان، وبول هورغان ، وآنا دنكان، ومارثا جراهام . [49] تم اختيار مجموعة أولية من 20 مغنيًا من جميع أنحاء الولايات المتحدة ومنحهم منحًا دراسية كاملة. [50]

على الرغم من أن انتقاله إلى مهنة جديدة كمخرج كان قد بدأ، إلا أن روسينج قام بجولة حفلات أخرى في كندا، [51] وأقام حفلات موسيقية مع أوركسترا روتشستر الفيلهارمونية، وفي 20 أكتوبر 1924، قدم حفلة موسيقية في قاعة كارنيجي مع نيكولاس سلونيمسكي كمرافق له. [52]

في نوفمبر 1924، بعد عام من الحمل والتدريب، تم الإعلان عن شركة أوبرا روتشستر الأمريكية. [53] قامت بجولة في غرب كندا في يناير 1926. وتبع ذلك عروض في روتشستر وشوتاوكوا . أعجبت ماري جاردن بالمجموعة لدرجة أنها جاءت لتغني كارمن مع الشركة في فبراير 1927 في قاعة كيلبورن الحميمة بمدرسة إيستمان. [54] في وقت لاحق من ذلك الشهر، تزوج فلاديمير من زوجته الثانية، السوبرانو مارغريت ويليامسون، التي كانت عضوًا في الشركة.

التزمت شركة الأوبرا بشكل صارم بسياسة عدم وجود نجوم، وطورت بدلاً من ذلك وحدة المجموعة حيث قد يكون للمغني دور رئيسي في إحدى الليالي ودور مساعد في الليلة التالية. [55]

تحت إشراف روزينج، قدمت شركة أوبرا روتشستر العرض الأول في أمريكا لأوبرا موزارت " اختطاف السراي" في الأول من نوفمبر عام 1926. [56]

بدعوة من نقابة المسرح ، قدمت فرقة أوبرا روتشستر الأمريكية أول عرض لها في نيويورك في أبريل 1927، حيث قدمت أسبوعًا كاملاً من العروض في مسرح النقابة بقيادة يوجين جوسينز. [57]

فرقة الأوبرا الأمريكية
فرقة الأوبرا الأمريكية

تم تشكيل لجنة من الداعمين الأثرياء والمؤثرين للمساعدة في نقل الشركة إلى المستوى التالي. [58] تم قضاء صيف عام 1927 في التدريب في ماغنوليا، ماساتشوستس، لموسم الخريف والأداء في مسرح ليزلي بوسويل الخاص في قصره القريب، ستيلينجتون هول. [59] في ديسمبر 1927، قدمت شركة الأوبرا الأمريكية التي تم تعميدها حديثًا عروضًا للرئيس والسيدة كوليدج و150 عضوًا في الكونجرس في مسرح بولي في واشنطن العاصمة.

خلال شهري يناير وفبراير من عام 1928، قدمت شركة الأوبرا الأمريكية سبعة أسابيع من الأوبرا إلى برودواي في مسرح جالو في نيويورك. ساهم روبرت إدموند جونز في تصميم الديكور. [60]

استمرت الجولات الوطنية على مدى العامين التاليين، لكن انهيار سوق الأوراق المالية في عام 1929 تسبب في إلغاء الحجوزات لموسم 1930. حصلت المجموعة على تأييد رسمي من الرئيس هربرت هوفر ، الذي دعا إلى أن تصبح "مؤسسة وطنية دائمة"، [61] ولكن مع غرق البلاد في الكساد الأعظم، اضطرت الشركة إلى التفكك.

رواية " خطأ الملائكة " هي أول رواية للمؤلف الحائز على جائزة بوليتسر بول هورجان ، والتي نُشرت عام 1933، وهي رواية خيالية عن الأيام الأولى لقسم الأوبرا في مدرسة إيستمان. [62]

بصرف النظر عن إخراج عدد قليل من المسرحيات، كانت أوائل ثلاثينيات القرن العشرين أوقاتًا عصيبة بالنسبة لروسينج. فقد أصبح مواطنًا أمريكيًا في عام 1930، ولكن عندما جاءه عرض من هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) لتقديم عرض إذاعي، عاد إلى لندن. [63]

أول أوبرا متلفزة

ظل روسينج مشهورًا كعازف في بريطانيا، واستأنف إقامة الحفلات الموسيقية هناك عند عودته في عام 1933. [64] وقَّع روسينج عقدًا جديدًا مع شركة بارلوفون ، وسجل (بمساعدة المرافقين إيفور نيوتن ومايرز فوجين وبيتر جيلهورن )، 32 قرصًا (بالطريقة الكهربائية الجديدة) بين عامي 1933 و1937. [65]

أخرج روسينج عرضًا موسيقيًا لمسرحية ريتشارد برينسلي شيريدان " المتنافسون " بأغاني من تأليف هربرت هيوز وجون روبرت مونسل ، والذي عُرض على مسرح كينجسواي في سبتمبر 1935. وحضرت الملكة ماري أحد العروض. [66]

في الثاني من نوفمبر عام 1936، بدأت هيئة الإذاعة البريطانية أول خدمة تلفزيونية منتظمة في العالم. وبعد أقل من أسبوعين، في الثالث عشر من نوفمبر، قدمت شركة الأوبرا الدرامية الموسيقية البريطانية تحت إشراف روزينج أول أوبرا تلفزيونية في العالم، بيكويك لألبرت كوتس . كان الأداء بمثابة معاينة للموسم القادم للشركة الجديدة في دار الأوبرا الملكية في كوفنت جاردن . [67]

افتتح موسم كوفنت جاردن في 18 نوفمبر 1936، بعرض أوبرا بوريس جودونوف ، ومدام باترفلاي ، والمعرض في سوروتشينتسي ، وباجلياتشي ، تلا ذلك العرض الأول لأوبرا بيكويك لكوتس وأوبرا جديدة أخرى، جوليا ، لروجر كويلتر . [68]

في 5 أكتوبر 1938، عاد روسينج إلى هيئة الإذاعة البريطانية لبث تلفزيوني مباشر لباجلياتشي مع مشروعه الأوبرالي الأخير، شركة أوبرا كوفنت جاردن الإنجليزية . [69] مرة أخرى، كانت معاينة للموسم القادم الذي افتتح بفاوست في 10 أكتوبر، بقيادة يوجين جوسينز. إلى جانب ريجوليتو ، مادام باترفلاي ، دي مايسترسينغر فون نورمبرغ ، باجلياتشي وكافاليريا روستيكانا كان هناك عمل غير مألوف، القن ، لجورج لويد . بعد موسم لندن، قامت الشركة بجولة في ليفربول وجلاسكو وإدنبرة. [70]

العودة إلى أمريكا

الحرب العالمية الثانية

فلاديمير روزينج، صورة إعلانية، 1954.

عندما اندلعت الحرب مرة أخرى في أوروبا في سبتمبر 1939، ذهب روزينج مع صديقه ألبرت كوتس إلى جنوب كاليفورنيا. تزوج روزينج زوجته الثالثة، الممثلة الإنجليزية فيكي كامبل، وصعدا على متن سفينة إس إس واشنطن في ساوثهامبتون في 3 أكتوبر 1939. كانت السفينة مليئة بالفنانين الفارين من أوروبا، بما في ذلك أرتورو توسكانيني ، وآرثر روبنشتاين ، وبول روبسون ، والباليه الروسي. [71]

بمجرد وصولهما إلى هوليوود بأمان، شكل روزينج وكوتس رابطة أوبرا جنوب كاليفورنيا . وبالاشتراك مع إدارة تقدم الأعمال ، أنتجا إنتاجًا بارزًا لفيلم فاوست الذي ظهر فيه السوبرانو نادين كونر لأول مرة . جدد روزينج أنشطته السياسية، وأصبح رئيسًا تنفيذيًا للاتحاد الفيدرالي لجنوب كاليفورنيا ، وهي مجموعة جديدة ضمت أعضائها توماس مان وجون كارادين ودوجلاس فيربانكس جونيور وملفين دوجلاس . عملت المجموعة على مواجهة المشاعر الانعزالية الأمريكية ودعم المساعدات لجهود الحرب الإنجليزية. [72]

عندما انضمت الولايات المتحدة إلى الحرب، أراد روسينج أن يكون في الخدمة. تم تعيينه مديرًا للترفيه في معسكر روبرتس، كاليفورنيا ، في عام 1943. أقرضت استوديوهات الأفلام مجموعة من نجومها، وبمساعدة العسكريين الموهوبين، أخرج روسينج أكثر من 20 عرضًا من المسرح الموسيقي والأوبرا الخفيفة للقوات. [73] كان آخر إنتاج له في معسكر روبرتس نسخة مسرحية من مسيح هاندل في ديسمبر 1945. [74] جنبًا إلى جنب مع الكابتن هيو إدواردز، وهو محارب قديم آخر في معسكر روبرتس، أسس روسينج مختبر الأوبرا الأمريكي في عام 1946. كانت الفكرة هي تقديم دورات صوتية وآلات كاملة لطلاب الموسيقى، بالإضافة إلى الجنود العائدين بموجب قانون جي آي . بدأت المدرسة بـ 17 طالبًا، وعلى مدار السنوات الثلاث التالية تم تدريب 450 تلميذًا، معظمهم من المحاربين القدامى. تم تقديم أكثر من 300 عرض لـ 33 إنتاجًا أوبرا مختلفًا. [75] أصبحت إحدى طالبات روسينج الشابات، جين هيلارد، زوجته الرابعة في النهاية.

عمل روسينج محليًا مع جمعية أوبرا لونغ بيتش سيفيك في إنتاجات The Merry Widow و Naughty Marietta و Rio Rita في عام 1946. وتحت لواء شركة الأوبرا الأمريكية في لوس أنجلوس، أخرج Tosca و The Barber of Seville و Faust في عام 1947 مع عازف باس شاب صاعد يُدعى جيروم هاينز . في عام 1948، قدمت جمعية الأوبرا الوطنية في لوس أنجلوس، تحت إدارته، The Beggar's Opera و The Abduction from the Seraglio و Pagliacci و Rigoletto و Faust و La traviata مع السوبرانو جان فين . تم الانتهاء من إنتاج أوبرا زواج فيجارو وملكة البستوني ودون جيوفاني مع شركة الأوبرا الأمريكية في لوس أنجلوس عام 1948. بالنسبة لقناة KFI-TV في عام 1949، قدم روسينج 46 أسبوعًا من تسلسلات الأوبرا التلفزيونية الحية في فترة ما بعد الظهر يوم الأحد والتي تم التصويت عليها كبرنامج موسيقي متميز من أصل محلي من قبل جمعية جنوب كاليفورنيا لتحسين الراديو والتلفزيون . [76]

أوبرا مدينة نيويورك

في خريف عام 1949، جاء عرض من دار أوبرا مدينة نيويورك (NYCO) لإحياء أوبرا بروكوفييف الكوميدية حب البرتقالات الثلاث . كان من المقرر أن يتولى صديق روسينج القديم ثيودور كوميساريفسكي إخراج الإنتاج لكنه أصيب بنوبة قلبية. كان فلاديمير قد شاهد الإنتاج الأصلي الفاشل، الذي كلف به أوبرا شيكاغو في عام 1921، وكان يعرف ما يحتاجه العمل لتحقيق النجاح. افتُتح إنتاجه في نوفمبر 1949 وكان نجاحًا ساحقًا. غطته مجلة لايف بتغطية مصورة ملونة من ثلاث صفحات. [77] نقلت شركة نيويورك الإنتاج إلى شيكاغو. أعيدت أوبرا بروكوفييف بناءً على الطلب الشعبي لموسمين متتاليين آخرين في نيويورك.

على مدى العقد التالي، أخرج روزينج عشرة إنتاجات أخرى لشركة نيويورك كومباني، بما في ذلك مسرحية دوغلاس مور " قصيدة الطفل دو" التي عرضت لمدة موسمين في عام 1958 وظهر فيها لأول مرة دور السوبرانو بيفرلي سيلز . [78] أعيد إحياء الإنتاج مرة أخرى في عام 1962.

الأوبرا في الأفلام

أخرج روزينج مشاهد الأوبرا لأربعة أفلام خلال هذه الفترة، بدءًا من Everybody Does It بطولة ليندا دارنيل لصالح شركة 20th Century Fox في عام 1949. وتبع ذلك فيلم Grounds for Marriage بطولة كاثرين جرايسون لصالح شركة MGM في عام 1950. وأخرج روزينج فيلم Strictly Dishonorable مع إيزيو بينزا ، وفيلم Interrupted Melody مع إليانور باركر في عام 1955، وكلاهما لصالح شركة MGM أيضًا. [79]

هوليوود بول

في عام 1950، بينما كانت كاليفورنيا تحتفل بمرور مائة عام على تأسيسها، أخرج روسينج إنتاجًا جديدًا لفيلم فاوست مع نادين كونر وجيروم هاينز وريتشارد تاكر ، والذي افتتح موسم الصيف في هوليوود بول. [80] لاحظ منتجو فيلم The California Story القادم ، وهو الإنتاج الرسمي للولاية بمناسبة المئوية والذي سيُقام في بول ذلك الخريف، عمل روسينج، وطُلب منه إخراجه. أشرفت ميريديث ويلسون على الموسيقى. [81] عُرض فيلم The California Story لخمسة عروض في سبتمبر 1950. وتم توظيف جوقة من 200 ومئات الممثلين. تمت إزالة غلاف الوعاء، وتم توسيع المسرح. وتم توسيع الحدث ليشمل التلال المحيطة. قدم ليونيل باريمور السرد الدرامي. [82]

فتح نجاح قصة كاليفورنيا طريقًا جديدًا لروسينج: العرض التاريخي المذهل، عرض القوة الجوية في البولينج في عام 1951 وقصة الأيائل في عام 1954. في عام 1956 أخرج روسينج إنتاجًا باذخًا مماثلاً لقصة كاليفورنيا في سان دييغو باعتباره الإنتاج الرئيسي لمهرجان مدني تم إنشاؤه حديثًا، فييستا ديل باسيفيكو . [83]

كما أخرج روسينج ثلاث أوبرات أخرى في هوليوود بول: Die Fledermaus [nb 7] في عام 1951، و Madama Butterfly مع دوروثي كيرستن في عام 1960، و The Student Prince مع إيغور جورين في عام 1962.

تصميم مجموعة الأمير إيغور بواسطة نيكولا بينوا.
أحد تصميمات الديكور التي صممها نيكولا بينوا لأوبرا الأمير إيغور في دار الأوبرا الغنائية في شيكاغو عام 1962.

أوبرا شيكاغو الغنائية

بدءًا من عام 1955 مع Il tabarro ، أخرج فلاديمير روسينج عشرات الإنتاجات على مدى السنوات السبع التالية لأوبرا شيكاغو الغنائية ، بما في ذلك بوريس جودونوف مع بوريس كريستوف ، وتوراندوت مع بيرجيت نيلسون في عام 1958، وتايس مع ليونتين برايس في عام 1959. كانت آخر أوبرا لروسينج هناك، في عام 1962، هي الأمير إيغور لبورودين ، أيضًا مع بوريس كريستوف - وهو إنتاج تضمن مجموعات من نيكولا بينوا ، وكوريغرافيا من روث بيج ورقص من رودولف نورييف ، الذي وصل حديثًا إلى الغرب من روسيا. [88]

نقابة الأوبرا في مونتريال

أسست السوبرانو بولين دونالدا نقابة أوبرا مونتريال ، وأحضرت روزينج لإخراج أوبرا فالستاف لفيردي في يناير 1958 في مسرح صاحبة الجلالة. وخلال عام 1962، أخرج روزينج إنتاجًا كل شهر يناير للنقابة: ماكبث (1959)، وكارمن (1960)، وروميو وجولييت (1961)، ولا ترافياتا (1962). قاد القائد الروسي الشهير إميل كوبر الأوركسترا خلال المواسم الثلاثة الأولى. [89]

المئوية

أدى نجاح عرض The California Story في Hollywood Bowl في عام 1950 إلى إحياء العرض بنفس الطريقة الرائعة في مهرجان Fiesta del Pacifico السنوي في سان دييغو في أعوام 1956 و1957 و1958. [90] وقد لاحظت ولايات أخرى ذلك، وتم تعيين روسينج لكتابة وإخراج عرض Oregon Centennial في عام 1959، [91] وإنتاجات مئوية لولاية كانساس في عام 1961، [92] وأريزونا في عام 1963. [93] وقد ساعدته زوجته الخامسة، روث سكيتس، التي تزوجها في عام 1959.

قصة الحرية

تصور روزينج إنتاجًا مذهلاً، قصة الحرب الأهلية ، والذي سيتم تمويله بشكل مشترك من قبل الدول المشاركة ويجوب البلاد لعدة سنوات للاحتفال بالذكرى المئوية للحرب. خطط روزينج لإنتاج وكتابة وإخراج الإنتاج. بعد فشل مخيب للآمال في كسب دعم الحزبين في الولايات الشمالية والجنوبية لهذا المشروع الطموح، تصور روزينج إنتاجًا أكبر من شأنه أن يروي بدلاً من ذلك قصة الحرية نفسها. ستكون قصة الحرية سفيرة للحرية والسلام، يتم إرسالها من أمريكا إلى بقية العالم، وتؤدي باللغات المحلية. أراد روزينج استخدام قوة الفن لمحاربة قوى الاستبداد التي رأى أنها تهدد حرية أمريكا. نال المشروع دعمًا واسع النطاق، مع وجود مجلس استشاري ضم ألف لاندون وهاري إس ترومان ودوايت د. أيزنهاور. وافقت ميريديث ويلسون على تأليف الموسيقى. [94]

لم تتح الفرصة للمشروع الطموح للتقدم أكثر. أثناء العمل على قصة أريزونا، أصيب روسينج بتسمم الدم . [95] توفي في سانتا مونيكا في 24 نوفمبر 1963، عن عمر يناهز 73 عامًا. [96] ألقى الملحن ميريديث ويلسون كلمة التأبين. دُفن روسينج في منتزه فورست لاون التذكاري في هوليوود هيلز.

التسجيلات

نُشرت أعمال فلاديمير روزينج الكاملة في مجلة The Record Collector (المجلد 36، العدد 3، يوليو، أغسطس، سبتمبر 1991). صدرت جميع التسجيلات الأصلية على هيئة أسطوانات 78 RPM على HMV وVocalion وParlophone، ولكن تم إعادة إصدار عدد منها على أسطوانات LP وأقراص مضغوطة.

78

  • من عام 1912 إلى عام 1916 سجل روزينج 16 قرصًا لشركة HMV .
  • في عشرينيات القرن العشرين، سجل روزينج 61 قرصًا لشركة Vocalion Records في إنجلترا وأمريكا.
  • في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، بعد عودته إلى إنجلترا، سجل روسينج آخر 32 قرصًا لشركة بارلوفون .
  • تم اكتشاف ثلاثة تسجيلات غير منشورة سابقًا في خزانة EMI وتم توزيعها على هواة الجمع من قبل Historic Masters على HM 161 و HM 199b.

LP

  • في عام 1952، أصدرت شركة ديكا الأمريكية ألبوم LP، Fourteen Songs of Mussorgsky (DL 9577) المأخوذ من تسجيلات Rosing's Parlophone التي أجريت في أبريل 1935.
  • اختارت شركة TAP Records فلاديمير روزينج ليكون ضمن قائمة أعظم عشرين مطربًا روسيًا في القرن العشرين (T 320) والتي أصدرتها في عام 1959.
  • تم تضمين Rosing بعد ذلك في المجلد الثالث من ألبوم EMI الضخم The Record of Singing في عام 1984 (EX 290169 3)، وأعيد إصداره على قرص مضغوط في عام 1999 بواسطة Testament (SBT 0132).
  • لم ينسه أحد في بلده الأصلي، حيث أصدرت شركة التسجيلات السوفييتية ميلوديا مجموعة شاملة مكونة من ثلاثة أسطوانات في ثمانينيات القرن العشرين ضمن سلسلة التراث الموسيقي (M10 46417 003، وM10 46475 007، وM10 48083 006).
  • تم إصدار "أغاني موسورجسكي" (إعادة إصدار أخرى لتسجيلات بارلوفون من ثلاثينيات القرن العشرين) في اليابان بواسطة شركة Artisco Records (YD-3014).

قرص مضغوط أو MP3

  • في عام 1993، أصدرت شركة Pearl Records مجموعة أقراص مضغوطة، Russian Art Song (GEMM 9021)، والتي جمعت بين تسجيلات الثلاثينيات لفلاديمير روسينج وأودا سلوبودسكايا.
  • نجوم داوود - موسيقى لمطربين من التراث اليهودي - موسوعة صوتية AE 002. إن إدراج روسينج في مجموعة الأقراص المضغوطة هذه أمر مبالغ فيه. كانت والدة روسينج نصف يهودية - لكن نشأته كانت أرثوذكسية روسية بالكامل.
  • أصدرت شركة Nimbus Records قرصين مضغوطين بعنوان كنوز متحف سانت بطرسبرغ الحكومي (NI 7915/6) في عام 2004، وقد احتوى على اثنين من تسجيلات روسينج.
  • تضمنت شركة Naxos Records ثلاثة من تسجيلات Rosing في إصدار Naxos Historical CD لعام 2006 لـ Mussorgsky: Khovanschina (NAXOS 8.111124-26).
  • مختارات من الرومانسية الروسية: التينور في التقليد الصوتي الروسي تتضمن أربعة مسارات من تأليف روسينج. 2008 موسيقى على الإنترنت.
  • جمعية جامعي التسجيلات الصوتية - إصدار 2009 (VRCS 2009/2)، قرص مضغوط تم توزيعه بواسطة Norbeck, Peters & Ford (V1660)، يتضمن مسارًا واحدًا من Rosing.
  • يتضمن كتاب Male Singers 4: The Definitive Collection Of The 19th Century's Greatest Virtuosos (سجل قديم قبل عام 1940) ثمانية تسجيلات لـ Rosing (RMR 2010).
  • نجوم دور الأوبرا السوفيتية - تينورز - المجلد 8 PA-1103 من Papillon (تم إصداره بواسطة opera-club.net) يحتوي على ستة عروض لروسينج.
  • يظهر أداء روسينج لفيلم Élégie لماسينيت مع عازف الكمان ألبرت سامون في قرص CD London String Quartet Volume VI (St. Laurent YSL 78-237).

كتابة

خلال الحرب الباردة، وجه روسينج طاقاته السياسية إلى كتابة رواية بالإضافة إلى سلسلة من السيناريوهات حول روسيا للمسرح والتلفزيون. [97]

  • بيت روزانوف ، رواية تدور أحداثها في السنوات التي سبقت الثورة الروسية، وحتى الحرب العالمية الثانية.
  • "التاج يغير الأيدي" ، مسرحية عن الصراع الطبقي أثناء الثورة الروسية، تم إنتاجها مرتين في لوس أنجلوس (1948 و1953).
  • لينين ، مسرحية سيرة ذاتية، كتبت في الخمسينيات.
  • ستالين ، سيناريو تلفزيوني عن سيرة ذاتية، كتب في أواخر الخمسينيات.

الاستجابات الحرجة

"لقد بلغ السيد روزينج من النبرة حداً جعل المستمع ينسى الأغنية التي يغنيها. إن الحفلات الموسيقية التي تتسم بطابع "شخصي" أكثر من تلك التي يقدمها السيد روزينج نادرة حقاً. وحتى حفلات شاليابين لا تتسم بروح واحدة أكثر منها. فهو يقدم بضع كلمات لشرح أغانيه؛ ويخوض حواراً سعيداً مع جمهوره على الطريقة الروسية. ولا يدخر أي جهد في التعبير عن مشاعره أو مشاعر جمهوره.

عندما يعتقد أن الأغنية النقية هي صوت للموسيقى في متناول اليد، فإنه يغني مع مراعاة واضحة للنغمة الشفافة ذات الشكل الجيد، والخط المستدام، والعبارات الإيطالية الدافئة والمبهجة، والتعديل الماهر، والانتقال المندمج، والتقدم البلاستيكي، والذروة المناسبة.

يفضل السيد روزينج أن يجعل أغنياته فناً معبراً بإصرار. فهو يحدد ويبرز الشخصية في نغماته؛ ويستدعي الصورة والرؤية، ويستحضر وينقل عواطف العقل والروح والجسد. وكان يفعل كل هذه الأشياء إلى أقصى حد. ولتحقيق هذه الغاية، كان ينحني أو يكسر الإيقاعات، ويقطع العبارات أو يدمجها، ويغير الخط اللحني، ويغير وتيرة أو لهجة الأغنية بشكل حاد، ويؤكد على التباين، ويضاعف الذروة. ولتحقيق هذه الغايات، فإنه يستخدم بلا خجل ما تسميه العذارى العجائز في الغناء حيلاً صوتية ـ على سبيل المثال، الصوت العالي أو النغمة الطويلة المستمرة، المتضخمة، والمتقلصة، والمذابة في الهواء بشكل غير مسموع تقريباً. ومع ذلك، فهو يستخدمها ليس لإظهار أسلوب غالي-كورسيان أو تيترازينيان، بل لتحقيق نقطة يمكن اكتشافها في تصميمه الصوتي. "إن السيد روزينج كان حريصاً على تلوين نغماته وإضفاء الصبغة المميزة على مستمعيه، وإظهار شخصيته وعواطفه وصورة الموسيقى والشعر التي حركت روحه. وإذا كانت فنون الغناء المقبولة سوف تخدمه على النحو اللائق، فإنه يستخدمها بمهارة وفعالية. وإذا كانت أقل جدوى، فإنه يختار الوسائل التي تناسبه، ويستخدمها على طريقته الخاصة."

باركر، إتش تي، النوتات الثامنة: أصوات وشخصيات الموسيقى والرقص (1922). نيويورك، دود، ميد وشركاه.

"لقد جلب روزينج إلى لندن أسلوباً غنائياً لم تسمع به لندن من قبل، أغنية روسية صريحة وواقعية، تم تقديمها بطريقة روسية صريحة وواقعية. كانت قاعات الحفلات الموسيقية وغرف الرسم في لندن... تتلذذ بهذه الفودكا النقية بنفس الشغف الذي يتلذذ به الرجل الذي قضى شهوراً في الصحراء أو في دير. كان الرجل، بكل وضوح، متوحشاً، متجولاً . متشرداً من السهوب، وضيعاً من ثلوج سيبيريا. لقد انتفض الرجال من رضاهم عن أنفسهم. وارتجفت النساء - وعبدنه.

كان روزينج يتمتع بشخصية من أكثر الشخصيات حيوية وجاذبية التي قابلتها على الإطلاق؛ ونادراً ما رأيت شخصاً يستطيع أن يأسر جمهوره بمثل هذه النشوة المطلقة من السحر طوال حفل كامل. كان جمهور روزينج مختلفاً عن أي جمهور آخر. كانت هناك كهرباء في الهواء وكان الناس يجلسون القرفصاء إلى الأمام في مقاعدهم وكأنهم يشاهدون ميلودراما شرسة ومرعبة. مع روزينج، كانت كل أغنية تقريباً ميلودراما ـ وفي بعض الأحيان ميلودراما غينيولية عظيمة. كان يمثل كل أغنية؛ وكثيراً ما كان يبالغ في التمثيل، وفي بعض الأحيان كان يكاد يسخر منها. لقد شعر المتشددون بالصدمة. لقد قالوا إن الرجل يستطيع أن يفعل أي شيء إلا الغناء. كان مشعوذاً، ومهرجاً. لم يكن له الحق في قاعة حفلات موسيقية؛ كان ينبغي أن يكون في أرض المعارض. كان الأمر فظيعاً، لا مثيل له. هذا هو الحال. ربما كانوا على حق، لكن الأمر نجح، لأنه على الرغم من كل غرائبه، لم يكن روزينج بخيلاً أبداً؛ كان كل ما يفعله يبعث على انطباع قوي بالصدق الصارم الذي لا يتزعزع. كان الرجل ينغمس ببساطة في موسيقاه وقصائده. كان يغني بعينين مغمضتين وقدمين متباعدتين، مثل حارس مرمى أعمى، ليس بصوته فقط، بل وبقلبه وعقله وجسده ويديه وقدميه. وإذا مزق شغفًا إلى أشلاء، فإنك تشعر أن هذا الشغف بالذات كان أكثر فعالية في التمزق منه في حالته السليمة. وإذا أفسد أغنية، حسنًا، كانت فوضى مجيدة.

نيوتن، إيفور . على البيانو، عالم المرافق الموسيقي (1966). هاميش هاميلتون، لندن.

يقتبس

"إنني أنظر إلى الموسيقى والفن من وجهة نظر مثالية للغاية. ففي نظري، ترتبط الموسيقى ارتباطًا وثيقًا بعملية التطور برمتها، وتقدم الجنس البشري، والسؤال الأساسي عن الوجود والحياة والله. إننا، بعقولنا المحدودة، لا نستطيع أن ندرك بعد ما هو الكمال في الفن. وما يبدو لنا الآن رائعًا وكاملاً، قد يبدو طفوليًا بعد بضع مئات من السنين. وما يبدو مستحيلًا الآن سيصبح ممكنًا حينئذ.

"إنني آمل أن يأتي الوقت قريبًا حيث تستيقظ الجماهير لتدرك الرسالة العظيمة للفن في الحياة، وتتوقف عن اعتباره تسلية أو هواية أو ترفيهًا أو تكبرًا؛ عندما تتوقف الحكومات عن العمى وتتولى رعاية الفن بشكل خاص، وتساعد في تطويره باعتباره أحد الكنوز والأصول الوطنية العظيمة، باعتباره العامل العظيم لتثقيف العقل، وستقدم على نطاق واسع هذا الغذاء الروحي للبشرية للجماهير. لقد حان الوقت لكي يفهموا أن الفن هو أحد العوامل الرئيسية (إذا كانوا صادقين) لتعزيز تطور الحضارة".

روسينج، فلاديمير. "المثالية والفن". كوريير الموسيقية ، 10 مايو 1923.

"يبتكر موسورجسكي في أغانيه وسيلة جديدة تمامًا للتعبير الموسيقي. فهو يصل إلى الواقعية الكاملة، ويمتلك نغمة موسيقية واقعية مثالية تصور معنى الكلمة، والحالة النفسية وراء الكلمة. وهو يطالب مرة أخرى بنوع آخر من المغنيين، مغني يمكنه إتقان عدد لا نهائي من الألوان في نغماته - مغني قادر على تصوير الجمال والخطوط اللحنية السلسة بنغمته، وكذلك الغرابة، ورسم صور واقعية بصوته.

في أيام الكلاسيكيات كان المتشددون على حق ـ كانت النغمة قبل كل شيء آخر. ومع وجود الكنوز الصوتية في الأغاني الحالية، والتي تصور كل الجوانب العاطفية في حياتنا، فإنني أقول إنهم مخطئون ونحن على حق. دع المتشددين يقولون إنهم لا يحبون هذا النوع من الأغاني؛ فهذا مختلف، وعندئذ يصبح الأمر مسألة ذوق. ولكن غناء هذه الأغاني بنغمة نقية فقط أمر غير فني".

روسينج، فلاديمير. "التأويل في فن الغناء – الجزء الأول". مجلة ميوزيكال كورير ، 11 أكتوبر 1923

"عندما يختار المغني أغنية للدراسة، يتعين عليه أولاً أن يتخيل القصيدة من البداية إلى النهاية. ويتعين عليه أن يخلق في ذهنه فيلماً سينمائياً عن كل حركة أو عاطفة موجودة في الأغنية. وبعد ذلك يتعين عليه أن يضع نفسه في الصورة ويعيش فيها، فيصبح في الواقع الشخصية أو الشخصيات الموجودة في الأغاني ويفقد شخصيته بالكامل".

روسينج، فلاديمير. "التأويل في فن الغناء، الجزء الثاني". مجلة ميوزيكال كورير ، 18 أكتوبر 1923

ربما ألهم فلاديمير روسينج جزئيًا شخصية ستانيسلاس روسينج في رواية الرومانسية "راقصة الباليه" للمؤلفة الإنجليزية ليدي إليانور سميث عام 1932. كانت إليانور سميث (1902-1945) ابنة إف إي سميث وشقيقة فريدريك سميث، إيرل بيركينهيد الثاني ، وكلاهما كان لفلاديمير روسينج علاقات اجتماعية معهما. تم تحويل الرواية لاحقًا إلى فيلم عام 1941 بعنوان " الرجال في حياتها "، بطولة لوريتا يونج . لعب شخصية روسينج الممثل كونراد فيدت . ومن قبيل المصادفة، كان مخرج الفيلم الروسي المولد، جريجوري راتوف ، أيضًا صديقًا قديمًا لفلاديمير روسينج.

يظهر روزينج في شخصية فلاديمير أرينكوف في رواية "خطأ الملائكة" للمؤلف بول هورغان الفائز بجائزة بوليتسر . وهي رواية خيالية عن الشخصيات المحيطة بشركة الأوبرا الأمريكية في روتشستر، وقد فازت بجائزة هاربر عام 1933.

يكتب الشاعر الأيرلندي باتريك ماكدونوغ (1902-1961) عن استماعه إلى تسجيل فلاديمير روسينج لقصيدة "Ne poy krasavitsa, pri mne" لراشمانينوف في الجزء الثاني من قصيدته "Escape to Love". [98]

أدرجت الشاعرة الكندية أليس مود وينلو (1879-1946) سونيتة بعنوان "فلاديمير روزينج" في كتابها "معجزة الورود" الذي نُشر عام 1926. [99]

الزواج

  • ماري فالي؛ تزوجت عام 1909؛ [100] وتطلقت عام 1926؛ [101] وُلد ابنها فاليريان عام 1910. [nb 8]
  • مارغريت (بيجي) ويليامسون؛ تزوجت عام 1927؛ [104] وتطلقت عام 1931؛ وُلدت ابنتها ديانا عام 1928. [105]
  • وينيفريد (فيكي) كامبل؛ تزوجت عام 1939؛ [106] وتطلقت عام 1951. [107]
  • فرجينيا (جين) هيلارد؛ تزوجت عام 1952؛ [108] انفصلت عام 1959؛ [109] أنجبت ابنًا اسمه ريتشارد عام 1955.
  • روث سكيتس، تزوجت عام 1959.

ملحوظات

  1. ^ قبل النجاحات الأولى في مسيرته الموسيقية، شغل روسينج منصب محرر الجسر في مجلة ستراند البريطانية الشهيرة من سبتمبر 1911 إلى فبراير 1912 تحت اسم فلاديمير دي روزينج. [17]
  2. ^ خلال هذه الفترة أيضًا، عولج روزينج لفترة وجيزة من قبل الدكتور روجر فيتوز في لوزان بسويسرا. أرجع روزينج الفضل إلى فيتوز في تغيير حياته وتزويده بالأدوات اللازمة لتسخير طاقاته العقلية والإبداعية إلى أقصى حد. بنى روزينج على أفكار فيتوز وأدرج لاحقًا العديد منها في أساليب تدريبه للمغنين والممثلين. كان تي إس إليوت أيضًا مريضًا لفيتوز. [19]
  3. ^ تم تضمين صورة فلاديمير روزينج التي رسمها جلين فيلبوت في معرض فيلبوت للوحات والمنحوتات عام 1938 في معرض تيت بلندن. ومنذ عام 1964 كانت ضمن مجموعة اللورد سالزبوري في هاتفيلد هاوس . [25]
  4. ^ كان لقاء روسينج برئيس الوزراء لويد جورج موضوع نقاش في مجلس العموم. وقد سأل النائب جوزيف كينج بونار لو ، زعيم مجلس العموم، عما إذا كان لويد جورج قد التقى روسينج سراً لمناقشة إطلاق سراح تشيشيرين أم لا. وقال بونار لو إنه أُبلغ بعدم عقد مثل هذا الاجتماع. وتؤكد مذكرات روسينج الشخصية أنه عقد بالفعل. [30]
  5. ^ التقى ويليام بوليت وفلاديمير روزينج كل ليلة تقريبًا خلال هذه الفترة بهدف كتابة مسرحية عن الثورة الروسية. لم يتمكنا من الاتفاق على حبكة، لكن روزينج كتب في النهاية مسرحية حول هذا الموضوع: "التاج يغير الأيدي". [44]
  6. ^ أخطأت مجلة تايم في تقريرها في 26 ديسمبر 1927، بأن روسلينج التقى إيستمان بنفسه في طريقه إلى أوروبا، وقد تكرر هذا الخطأ كثيرًا، حتى من قبل الأعضاء الأصليين في شركة الأوبرا الأمريكية، بول هورجان ونيكولاس سلونيمسكي، وإليزابيث براير في سيرتها الذاتية النهائية لجورج إيستمان. [46]
  7. ^ حضر عرضًا في Bowl صديق ومعلم روسينج، باراماهانسا يوغاناندا . التقى روسينج بيوغاندا لأول مرة في سياتل عام 1925. جنبًا إلى جنب مع أميليتا جالي كورسي . كان روسينج أحد أبرز المشاهير الذين أيدوا يوغاناندا. ذهب يوغاناندا إلى روتشستر لزيارة روسينج في ديسمبر 1926. كان روسينج أيضًا مهتمًا بشدة بالثيوصوفية ، وكان يعرف رئيسة الحركة، آني بيسانت . عندما عاد إلى إنجلترا في ثلاثينيات القرن العشرين، كان ضيفًا منتظمًا في نزل لندن البوذي لكريسماس همفريز مع الشاب آلان واتس . [84] [85] [86] [87]
  8. ^ أصبح فاليريان مغنيًا مشهورًا في ثلاثينيات القرن العشرين تحت اسم المسرح فال روزينج ، مما تسبب في حدوث ارتباك عرضي مع والده الشهير. أصدر عشرات الأسطوانات وهو المغني في النسخة الأصلية من أغنية Teddy Bears' Picnic . تم إحضاره إلى هوليوود بواسطة MGM في عام 1937 وغير اسمه إلى جيلبرت راسل. [102] [103]

مراجع

  1. ^ "شاليابين وروزينج يمثلان الموسيقى الروسية"، كريستيان ساينس مونيتور ، 1 أبريل 1922. ص 16.
  2. ^ شو، جورج برنارد. The Perfect Wagnerite، الطبعة الرابعة ، ص 132، لندن: Constable & Co. (1923).
  3. ^ هوغارث، باسيل. "إيغور سترافينسكي: طائر النوء العاصف في الموسيقى". الجرامفون ، يونيو 1935. ص 7.
  4. ^ إيوان، ديفيد. الموسيقيون الأحياء ، ص 301، نيويورك: شركة إتش دبليو ويلسون (1940)
  5. ^ روزينج، روث جلين. "تقنية فال روزينج في التمثيل للمغنين"، نشرة أوبرا نيويورك ، ص 7. مايو 1995.
  6. ^ روزينج، روث جلين. فال روزينج: العبقري الموسيقي . ص 8، مانهاتن: مطبعة جامعة صن فلاور (1993).
  7. ^ فال روزينج ص 10-14.
  8. ^ فال روزينج ص 14-16.
  9. ^ آشر، أبراهام. ب. أ. ستوليبين: البحث عن الاستقرار في روسيا الإمبراطورية المتأخرة ، ص. 13-14. ستانفورد؛ مطبعة جامعة ستانفورد (2001)
  10. ^ فال روزينج ص 20-21.
  11. ^ فال روزينج ص 22-25.
  12. ^ فال روزينج ص 26-27.
  13. ^ فال روزينج ص 34.
  14. ^ فال روزينج ص 37-40.
  15. ^ جوينبول، فلوريس. "فلاديمير روزينج"، جامع الأسطوانات ، المجلد 36، العدد 3، يوليو، أغسطس، سبتمبر 1991. ص 187
  16. ^ فال روزينج ص 46.
  17. ^ مجلة ستراند ، مجلة شهرية مصورة، المجلد 42 والمجلد 43. 1911-1912
  18. ^ مخطوطة مذكرات فلاديمير روسينج، أرشيف باخميتيف - جامعة كولومبيا
  19. ^ مخطوطة مذكرات فلاديمير روسينج، أرشيف باخميتيف - جامعة كولومبيا
  20. ^ جوينبول، فلوريس. "فلاديمير روزينج"، مجلة جامع الأسطوانات ، المجلد 36، العدد 3، يوليو، أغسطس، سبتمبر 1991. ص 192-194
  21. ^ مخطوطة مذكرات فلاديمير روسينج، أرشيف باخميتيف - جامعة كولومبيا
  22. ^ نيوتن، إيفور . على البيانو: عالم المرافق الموسيقي ، ص 44، لندن: هاميش هاميلتون (1966)
  23. ^ على البيانو . ص 47.
  24. ^ على البيانو ، ص 44.
  25. ^ كتالوج مصور: معرض اللوحات والمنحوتات للفنان الراحل جلين فيلبوت، الأكاديمية الملكية للفنون (1884-1937). ص 9، لندن: معرض تيت، ميلبانك. 14 يوليو 1938 إلى 28 أغسطس 1938.
  26. ^ ويليامز، جوردون. المسرح البريطاني في الحرب العظمى: إعادة تقييم، ص 271-273، نيويورك: كونتينيوم (2003).
  27. ^ فال روزينج ص 70.
  28. ^ ويلسون، تريفور. المذكرات السياسية لـ سي بي سكوت 1911-1928 . ص 270-271. مطبعة جامعة كورنيل، إيثاكا، نيويورك (1970).
  29. ^ مخطوطة مذكرات فلاديمير روسينج، أرشيف باخميتيف - جامعة كولومبيا
  30. ^ مناقشات مجلس العموم، 15 يناير 1918، المجلد 101 ص 136-8.
  31. ^ مخطوطة مذكرات فلاديمير روسينج، أرشيف باخميتيف - جامعة كولومبيا
  32. ^ اليوميات السياسية لـ سي بي سكوت 1911-1928 . ص 346-348.
  33. ^ على البيانو ، ص 44.
  34. ^ على البيانو ، ص 47.
  35. ^ الموسيقيون الأحياء ، ص 301.
  36. ^ جوينبول، فلوريس. "فلاديمير روزينج"، مجلة جامع الأسطوانات ، المجلد 36، العدد 3، يوليو، أغسطس، سبتمبر 1991. ص 194-196
  37. ^ رسالة ومرفق من فلاديمير روزينج إلى جيمس لويس جارفين، ديسمبر 1919. مجموعة جيمس لويس جارفين، مركز هاري رانسم لأبحاث العلوم الإنسانية، جامعة تكساس في أوستن.
  38. ^ بولت، أدريان سيدريك. بوق خاص بي (1973)، ص 48، هاميش هاميلتون، لندن.
  39. ^ كاليش ، ألفريد (1 أغسطس 1921). ""أوبرا إنتيم"". The Musical Times . 62 (942): 569–570. JSTOR  910014.
  40. ^ مخطوطة مذكرات فلاديمير روسينج، أرشيف باخميتيف - جامعة كولومبيا
  41. ^ "مغني التينور الروسي الشهير الذي سيتم الاستماع إليه الليلة"، مورنينج كول ألينتاون، بنسلفانيا، 31 ديسمبر 1921، الصفحة 10.
  42. ^ "الرئيس يستضيف رئيس القضاة تافت" (PDF) . نيويورك تايمز . 3 فبراير 1922. تم الاسترجاع في 2 مايو 2015 .
  43. ^ "For Russian Relief" (PDF) . نيويورك تايمز . 5 مارس 1922. تم الاسترجاع في 2 مايو 2015 .
  44. ^ مخطوطة مذكرات فلاديمير روسينج، أرشيف باخميتيف - جامعة كولومبيا
  45. ^ إيتون، كوينتانس . "الحرس المتقدم". أوبرا نيوز . 27 فبراير 1971. ص 28.
  46. ^ مخطوطة مذكرات فلاديمير روسينج، أرشيف باخميتيف - جامعة كولومبيا
  47. ^ مذكرات مخطوطة لفلاديمير روسينج، أرشيف باخميتيف - جامعة كولومبيا
  48. ^ "تقنية فال روزينج في التمثيل للمغنين"، ص 7.
  49. ^ إيتون، كوينتانس. "الحرس المتقدم". أوبرا نيوز . 27 فبراير 1971. ص 28-30.
  50. ^ "قسم الأوبرا في مدرسة إيستمان للموسيقى"، كريستيان ساينس مونيتور ، 25 أغسطس 1923. ص 10.
  51. ^ "روزينج يقدم برنامجًا مثيرًا - يوضح النظريات"، ساسكاتون فينيكس ، 11 ديسمبر 1923.
  52. ^ داونز، أولين. "الموسيقى"، نيويورك تايمز ، 21 أكتوبر 1924. ص 21.
  53. ^ وارنر، أ. ج.، "شركة أوبرا روتشستر الأمريكية تظهر لأول مرة"، صحيفة روتشستر تايمز يونيون ، 21 نوفمبر 1924.
  54. ^ لنتي، فينسينت أ. من أجل إثراء الحياة المجتمعية: جورج إيستمان وتأسيس مدرسة إيستمان للموسيقى . ص 135. مطبعة ميليورا، روتشستر، نيويورك (2004).
  55. ^ "أوبرا بلا دور نجمي"، واشنطن بوست ، ص. ف1، 20 نوفمبر 1927.
  56. ^ وارنر، أ. ج.، "سراي موزارت يُعرض لأول مرة في أمريكا"، صحيفة روتشستر تايمز يونيون ، 2 نوفمبر 1926.
  57. ^ جوسينز ، يوجين. المقدمة والمبتدئين . ص. 135. ميثوين وشركاه المحدودة لندن (1951).
  58. ^ جراف، هربرت. أوبرا للشعب ، ص 158، مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا (1951).
  59. ^ "لتدريب الأوبرا: فرقة أمريكية جديدة ستغادر إلى غلوستر غدًا". نيويورك تايمز ، 8 يوليو 1927
  60. ^ "الأوبرا في أمريكا للأمريكيين"، الملخص الأدبي ، 28 يناير 1928.
  61. ^ رسالة من الرئيس هربرت هوفر إلى رئيس مجلس النواب يعرب فيها عن دعمه لشركة الأوبرا الأمريكية، 27 فبراير 1930. مشروع الرئاسة الأمريكية [1]
  62. ^ سلونيمسكي، نيكولاس. Perfect Pitch: A Life Story . ص 92. مطبعة جامعة أكسفورد، أكسفورد. (1988).
  63. ^ فال روزينج ص 120-121
  64. ^ "عودة السيد روزينج إلى لندن"، مورنينج بوست ، لندن. 30 أكتوبر 1933.
  65. ^ الجرامفون ، فبراير 1938، ص 390.
  66. ^ فال روزينج ص 123.
  67. ^ هربرت، ستيفن أ.، تاريخ التلفزيون المبكر، المجلد 2 ، (2004)، ص 86-87. روتليدج.
  68. ^ سكوير، دبليو إتش هادون. "الدائرة"، كريستيان ساينس مونيتور ، 19 يناير 1937. ص 13.
  69. ^ "برنامج تلفزيوني كما تم بثه: الأربعاء 5 أكتوبر 1938"، بي بي سي ، ص 3.
  70. ^ روزنثال، هارولد. أوبرا في كوفنت جاردن (1967) لندن: جولانتش
  71. ^ مور، جيرولد نورثروب. الثورات الصوتية: سيرة فريد جايسبيرج، الأب المؤسس للتسجيل الصوتي التجاري ، ص 323، لندن: دار سانكتشري للنشر المحدودة (1999)
  72. ^ فال روزينج ص 129.
  73. ^ أندرسون، ريتشارد هـ.، "فال روزينج، مخرج العرض الموسيقي، ينهي فترة ناجحة هنا"، كامب روبرتس ديسباتش ، 16 نوفمبر 1945.
  74. ^ رسالة من المقدم ف. أ. سمول إلى فال روزينج، 22 ديسمبر 1945. تركة فلاديمير روزينج.
  75. ^ أوبرا للشعب ، ص 173.
  76. ^ أوبرا للشعب ، ص 223.
  77. ^ "حب البرتقالات الثلاثة: حكاية خرافية مضحكة تتحول إلى أوبرا ناجحة"، مجلة لايف ، نوفمبر 1949.
  78. ^ كولودين، إيرفينج. "موسيقى لأذني"، مجلة ساترداي ريفيو ، 19 أبريل 1958. ص 35.
  79. ^ ماكاي، هاربر. "الذهاب إلى هوليوود: كيف شق نجوم الأوبرا طريقهم إلى تينسلتاون"، أخبار الأوبرا ، 13 أبريل 1991. ص 54.
  80. ^ جولدبرج، ألبرت، "10,000 عرض مبتهج في حفل افتتاح البطولة"، لوس أنجلوس تايمز ، 8 يوليو 1950.
  81. ^ "تم اختيار ويلسون لتوجيه موسيقى العرض الوطني"، لوس أنجلوس تايمز ، 11 أغسطس 1950.
  82. ^ أينسورث، محرر، "رواية باريمور أبرز أحداث العرض"، لوس أنجلوس تايمز ، 13 سبتمبر 1950.
  83. ^ البرنامج الرسمي، فييستا ديل باسيفيكو، سان دييغو، 1956
  84. ^ كرياناندا، سوامي ووالترز، ج. دونالد، الله للجميع ، ص 77، نيفادا سيتي: دار كريستال كلاريتي للنشر (2003)
  85. ^ أعياد عيد الميلاد لسوامي، الشرق والغرب ، نوفمبر-ديسمبر، 1926 المجلد 2-1" الشرق والغرب
  86. ^ رسالة من آني بيسانت إلى فلاديمير روزينج ، 26 أغسطس 1926. تركة فلاديمير روزينج
  87. ^ واتس، آلان، على طريقتي الخاصة: سيرة ذاتية ، ص 79-80، نوفاتو: مكتبة العالم الجديد (2007).
  88. ^ أوبرا شيكاغو الغنائية 1954-1963 . RR Donnelley & Sons، شيكاغو (1963).
  89. ^ بروتمان، روث سي. بولين دونالدا: حياة ومسيرة مغنية الأوبرا الكندية (1975) ص 100-101. شركة إيجل للنشر المحدودة، مونتريال
  90. ^ "الإثارة في العرض والجمال: قصة كاليفورنيا المصنفة كترفيه قوي"، سان دييغو إيفينينج تريبيون ، 29 يوليو 1957، ص. أ-10.
  91. ^ برات، جيري، "رواد الليلة الأولى في قصة أوريغون التاريخية في سينتينيال يجدون ترفيهًا فاخرًا وإعادة تمثيل حية للماضي"، أوريغونيان ، 4 سبتمبر 1959.
  92. ^ Reed, RW, "Kansas Story Impressive", Wichita Eagle and Beacon , June 16, 1961
  93. ^ "قصة أريزونا تستحق الذكر"، جريدة فينيكس جازيت ، 20 أبريل 1963.
  94. ^ فال روزينج ص 212-216.
  95. ^ فال روزينج ص 219-220.
  96. ^ "وفاة المخرج فلاديمير روزينج عن عمر ناهز 73 عاماً"، نيويورك تايمز ، 27 نوفمبر 1963.
  97. ^ مخطوطات فلاديمير روسينج، أرشيف باخميتيف - جامعة كولومبيا
  98. ^ ماكدونوغ، باتريك. قصائد، ص 64، لوفكرو: جاليري بوكس ​​(2001).
  99. ^ وينلو، أليس م. معجزة الورود، ص 50، دار نشر تشالمرز، فانكوفر (1926)
  100. ^ "حفل زفاف في لندن - الآنسة ماري فالي والسيد فلاديمير دي روزينج"، صحيفة جيرسي ويكلي بريس آند إندبندنت ، 13 فبراير 1909.
  101. ^ "روزينج تطالب بالطلاق"، نيويورك تايمز ، 26 أكتوبر 1926.
  102. ^ باليت، راي. "فال روزينج: من مغني الفرقة إلى الأوبرا الكبرى، الجزء الأول"، ميموري لين ، العدد 122، ربيع 1999، ص 33.
  103. ^ باليت، راي. "فال روزينج: من مغني الفرقة إلى الأوبرا الكبرى، الجزء الثاني"، ميموري لين ، العدد 123، صيف 1999، ص 33.
  104. ^ "السيدة ويليامسون عروس"، نيويورك تايمز ، 2 مارس 1927.
  105. ^ "ولادة ابنة"، جريدة إلمايرا ستار جازيت ، 24 مارس 1928.
  106. ^ "هوليوود الرهيبة"، سيناريو روب فاغنر ، 11 نوفمبر 1939.
  107. ^ "المخرج روزينج يطلق المغنية فيكي كامبل"، لوس أنجلوس تايمز ، 21 مارس 1951، ص 19.
  108. ^ "شهادة الزواج رقم 52685، مقاطعة أورمسبي، نيفادا"، 6 يوليو 1952.
  109. ^ "الحكم النهائي بالطلاق في المحكمة العليا لولاية كاليفورنيا ومقاطعة لوس أنجلوس #535438"، 7 يوليو 1959.
  • ألبوم بارلوفون: أغاني الملحنين الروس المشهورين، 1937
  • ألبوم بارلوفون: أربع عشرة أغنية لموديست موسورجسكي، 1935
  • فلاديمير روزينج - تسجيلات الأوبرا، 1912-1925
  • قائمة أغاني فلاديمير روزينج
  • فلاديمير روزينج: مذكرات حياة اجتماعية وسياسية وفنية
  • العثور على دجولينكا - فيلم وثائقي
  • مقابلة فلاديمير روزينج مع هيئة الإذاعة البريطانية
  • تسجيلات روسية - فلاديمير روزينج
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=فلاديمير_روسينج&oldid=1253529389"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate