إلفيس (برنامج تلفزيوني عام 1968)

Singer Presents  ... Elvis ، والمعروف باسم '68 Comeback Special ، هوحفل موسيقي تلفزيوني خاص لإلفيس بريسلي تم بثه على قناة NBC في 3 ديسمبر 1968. وقد مثل عودة بريسلي إلى الأداء الحي بعد فترة سبع سنوات ركز خلالها على ظهوره في الأفلام.

كان من المقرر في البداية أن يكون الحفل برنامجًا خاصًا بمناسبة عيد الميلاد، وذلك من قِبل الشبكة ومدير أعمال بريسلي، الكولونيل توم باركر . استعان المنتج بوب فينكل بالمخرج ستيف بيندر ، الذي بدلاً من تقديم برنامج خاص بعيد الميلاد، ابتكر حفلاً موسيقيًا يعكس التوجهات الموسيقية السائدة آنذاك ويجذب جمهورًا أصغر سنًا. جرى التصوير في يونيو 1968 في استوديوهات NBC في بوربانك، كاليفورنيا . تضمن البرنامج جلسة حوارية أظهرت بريسلي في أجواء غير رسمية، محاطًا بمعجبيه وفرقة موسيقية صغيرة.

حظي البرنامج الخاص بإشادة نقدية واسعة، وتصدر تصنيفات نيلسن التلفزيونية للأسبوع الذي عُرض فيه. وأصبح البرنامج الأكثر مشاهدة في ذلك الموسم التلفزيوني، حيث حصد 42% من جمهور التلفزيون. عُرف لاحقًا باسم " برنامج العودة" ، وقد أعاد إطلاق مسيرة بريسلي الغنائية.

بعد عودته من الخدمة في الجيش الأمريكي في مارس 1960، حقق بريسلي نجاحًا كبيرًا في إصداراته الموسيقية. تصدّر ألبوم "جي آي بلوز" ، وهو الألبوم الموسيقي التصويري لفيلمه الذي يحمل نفس الاسم عام 1960 ، قائمة بيلبورد لألبومات البوب ​​وقائمة الألبومات البريطانية في أكتوبر 1960. وفي 25 مارس 1961، أحيا بريسلي حفلاً موسيقيًا في هاواي لدعم بناء نصب يو إس إس أريزونا التذكاري . وكان هذا آخر ظهور علني له لمدة سبع سنوات. أما ألبومه التالي الذي تصدّر قائمة بيلبورد لألبومات البوب ​​فكان " سامثينغ فور إيفري بادي" ، الذي صدر في يونيو 1961. ^{[ 1 ]}

حوّل مدير أعمال إلفيس بريسلي، الكولونيل توم باركر، تركيز مسيرة بريسلي الفنية إلى الأفلام، ومنعه من القيام بجولات فنية. كانت الأفلام عبارة عن كوميديا ​​ذات ميزانية منخفضة ونمطية، حققت نجاحًا في شباك التذاكر، بينما حققت الألبومات الناتجة عنها مبيعات جيدة. حاول بريسلي الانتقال إلى أدوار أكثر درامية، ساعيًا إلى تقليل بروز الأغاني للتركيز على أدائه التمثيلي في فيلمي " النجم المشتعل" (1960) و "متوحش في الريف" (1961). ^{[ 2 ]} فشل كلا الفيلمين، وبحلول عام 1964، قرر باركر حصر جميع التسجيلات في الموسيقى التصويرية للأفلام فقط. ثم وضع باركر استراتيجية بريسلي: الأفلام ستروج لإصدارات الألبومات، بينما ستروج إصدارات الألبومات للأفلام. ^{[ 3 ]}

لخفض التكاليف، قام المنتج هال واليس بتقليص جداول التصوير، وكاد أن يتخلى عن البروفات وإعادة التصوير. توقف عن التصوير في مواقع خارجية؛ وأصبح من المقرر تصوير جميع الأفلام في الاستوديو، واستُخدمت طواقم عمل أقل خبرة لتقليل تكاليف العمالة. واقتصرت المشاهد على اللقطات البعيدة والمتوسطة والمقربة لتسريع العملية. في الوقت نفسه، تراجعت جودة التسجيلات الاستوديوية؛ حيث قام موسيقيو الجلسات بمعظم العمل لأن بريسلي لم يكن لديه الوقت الكافي للتركيز على التسجيل. تقاضى 750 ألف دولار وحصل على 50% من أرباح الفيلم مقابل ظهوره في فيلم " دغدغني" (1965)، وهو مبلغ استهلك معظم ميزانية الفيلم. ولأن شركة "ألايد آرتيستس" كانت تعاني من مشاكل مالية، أضاف باركر أغانٍ غير مستخدمة من جلسات تسجيل أخرى إلى الموسيقى التصويرية، وأمر الاستوديو بدمجها في الفيلم. نجح هذا الإنتاج المحكم، وحقق فيلم " دغدغني" نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. ^{[ 4 ]}

شكّل فيلم "فتاة سعيدة " (1965) أول إخفاق لهذا النهج. كانت الموسيقى التصويرية أقل إصدارات بريسلي نجاحًا، بينما لم تتجاوز إيرادات الفيلم مليوني دولار. ^{[ 5 ]} على الرغم من نجاح نموذج باركر، ازداد استياء بريسلي. مع مرور الوقت، شعر بأن علاقته بصناعة الموسيقى تضعف، مما تسبب له بالاكتئاب والعزلة مع تدهور جودة أفلامه. ^{[ 6 ]} خلال خمس سنوات من 1964 إلى 1968، لم يحقق بريسلي سوى أغنية واحدة ضمن قائمة أفضل عشر أغاني، وهي " أبكي في الكنيسة " (1965)، وهي أغنية دينية سُجلت عام 1960. ^{[ 7 ]} بينما حقق فيلم "فيفا لاس فيغاس" ( 1964 ) نجاحًا، شهدت الأفلام اللاحقة تراجعًا تدريجيًا. بحلول عام 1967، دفعت صعوبة التفاوض مع باركر وضعف أداء الأفلام واليس إلى فسخ عقده مع بريسلي. ^{[ 8 ]}

في أكتوبر 1967، تواصل باركر مع توم سارنوف، نائب رئيس شبكة إن بي سي في الساحل الغربي، لاقتراح برنامج تلفزيوني خاص بعيد الميلاد. تضمنت حزمة البرنامج، التي بلغت تكلفتها 1,250,000 دولار أمريكي (ما يعادل حوالي 12.1 مليون دولار أمريكي بأسعار عام 2025 )، ^{[ 9 ]} تمويل فيلم سينمائي (بتكلفة 850,000 دولار أمريكي)، وموسيقاه التصويرية (بتكلفة 25,000 دولار أمريكي)، والبرنامج التلفزيوني الخاص (بتكلفة 250,000 دولار أمريكي)، بالإضافة إلى 125,000 دولار أمريكي مخصصة لتكاليف إعادة العرض. ^{[ 10 ]} وكان من المقرر أن يُعرض البرنامج ضمن فقرة "سينجر يقدم ..." ، برعاية شركة سينجر . ^{[ 11 ]}  

كان رد فعل بريسلي الأولي على البرنامج الخاص سلبيًا. فقد شعر أنه مجرد خدعة أخرى من تدبير باركر، واستشاط غضبًا من فكرة غناء ترانيم عيد الميلاد على التلفزيون الوطني. ^{[ 12 ]} إلا أن رأيه تغير بعد أن بدأ محادثات مع منتج البرنامج، بوب فينكل ، الذي أقنع سينغر وشبكة إن بي سي وباركر بتغيير الفكرة الأصلية للبرنامج. حصل فينكل على موافقة باركر على أن يركز البرنامج على بريسلي فقط، مع تسجيل ما يكفي من المواد لألبوم موسيقي تصويري وأغنية منفردة لعيد الميلاد. ازداد حماس بريسلي للمشروع، وأكد لفينكل استعداده لأداء مواد جديدة، مختلفة تمامًا عما قدمه سابقًا. لم يكن مهتمًا برأي باركر في المشروع. ^{[ 13 ]}

لعكس التوجه الجديد المنشود لمسيرة بريسلي الفنية، استعان فينكل بالمخرج ستيف بيندر ، الذي سبق له إخراج فيلم الحفل الموسيقي "تامي شو" وعمل مع شبكة إن بي سي في برنامج "هالابالو" وبرنامج خاص لبيتولا كلارك . رأى فينكل أن تعيين بيندر سيُجدد صورة بريسلي، وسيُمكّنه من تعريف جمهور جديد به. في البداية، كان بيندر مترددًا في إخراج البرنامج الخاص، لكن أقنعه زميله بونز هاو ، الذي التقى بريسلي خلال خمسينيات القرن الماضي أثناء عمله مهندسًا صوتيًا في شركة "راديو ريكوردرز" . أصرّ هاو على العمل مع بريسلي لاعتقاده أن بيندر يمتلك أساليب إنتاج مشابهة. عُقد اجتماع أكد خلاله باركر أن الفريق سيتمتع بالسيطرة الإبداعية الكاملة، لكنه شدد على ضرورة أن تكون حقوق النشر باسم بريسلي. التقى هاو وبيندر ببريسلي في وقت لاحق من ذلك الأسبوع، وأبلغوه أنهم سيُجهزون جميع تفاصيل البرنامج الخاص قبل عودته من إجازته المُخطط لها في هاواي. ^{[ 14 ]}

استعان بايندر وهاو بفريق الإنتاج، مُكررين تعاونهما مع أشخاص سبق لهما العمل معهم في عروض خاصة سابقة. عُيّن بيلي غولدنبرغ مديرًا موسيقيًا، بينما اختار فريق بريسلي بيلي سترينج مُوزّعًا موسيقيًا. وتمّ التعاقد مع كريس بيرد وآلان بلاي لكتابة السيناريو، وبيل بيليو لتصميم الأزياء. اقترح بيرد وبلاي فكرة مستوحاة من مسرحية "الطائر الأزرق" لموريس ماترلينك ، والتي تهدف إلى تصوير مسيرة بريسلي الفنية من خلال أغانيه. وافق ألفريد ديسيبو، ممثل سينغر، على الفكرة، وكذلك باركر. ورُبطت مقاطع القصة بأغنية " رجل الغيتار " لجيري ريد . ^{[ 15 ]} وخُطط لفقرة غير رسمية يظهر فيها بريسلي وهو يتحدث مع أعضاء حاشيته في حوار مكتوب يُظهره متواضعًا أثناء مناقشة أدواره السينمائية. كما أُضيفت فقرة غنائية دينية، بالإضافة إلى عرض كوميدي مباشر. ثم تُعزف أغنية عيد الميلاد، بناءً على طلب باركر، ويُختتم البرنامج الخاص ببيانٍ من إلفيس بريسلي. ووفقًا لبايندر، أراد باركر أن يظهر إلفيس مرتديًا بذلة رسمية ويغني أغاني عيد الميلاد. ^{[ 16 ]} إلا أن بايندر أراد من بريسلي أن يُعبّر عن مشاعره تجاه المناخ الاجتماعي الراهن، إذ تأثر بريسلي بشدة باغتيال السيناتور روبرت ف. كينيدي والقس مارتن لوثر كينغ جونيور. وقد أثّر اغتيال كينغ في بريسلي بشدة، إذ شعر أن جريمة القتل، التي وقعت في ممفيس بولاية تينيسي ، "لم تُؤكد إلا أسوأ مشاعر الجميع تجاه الجنوب". ^{[ 17 ]}

بحلول الثالث من يونيو، عاد بريسلي إلى هوليوود لبدء البروفات التي استمرت أسبوعين. أصرّ هاو على إمكانية إصدار ألبوم موسيقي تصويري يحصل من خلاله على عوائد مالية كمنتج. رأت شبكة NBC في موقف هاو خطرًا محتملاً على العمل الخاص، وأمرت بيندر بإبعاده عن فريق العمل. ازدادت الأمور تعقيدًا عندما اشتكى غولدنبرغ لبيندر من أن سترينج لم يُكمل أي ترتيبات موسيقية للعمل الخاص قبل أسبوعين فقط من نهاية مرحلة ما قبل الإنتاج. غادر سترينج المشروع، مُدّعيًا انشغاله بمشاريع أخرى. قبل أسبوع من انتهاء البروفات، سمح فريق الإنتاج لهاو بالعودة كمنتج ومهندس صوت. ^{[ 18 ]}

في الرابع من يونيو، أُطلق النار على السيناتور روبرت كينيدي في فندق أمباسادور في لوس أنجلوس بعد إلقائه خطابًا متلفزًا مباشرًا، وتوفي بعد يومين. صرّح بايندر في مقابلة أجراها عام ٢٠٠٥ مع موقع "إلفيس أستراليا" قائلًا: "في إحدى الليالي، بينما كنا نتدرب، كان جهاز التلفزيون في الغرفة المجاورة، وفجأة ساد صمتٌ مطبق. فقلت: "أعتقد أن بوبي كينيدي قد أُطلق عليه النار". فهرعنا جميعًا إلى المكتب الآخر، وهذا ما حدث بالفعل. كان البث مباشرًا من فندق أمباسادور، حيث كان كينيدي يُلقي خطابه. كنا في غرفة البيانو حينها، ولكن كان هناك شيء غريب في تلك الليلة، وشعرتُ أن شيئًا ما قد حدث خطأً. ثم أمضينا الليلة بأكملها نتحدث عن اغتيال كينيدي، بوبي وجون." ^{[ ١٦ ]} ووفقًا لبايندر، فإن هذا الحدث حفّز بريسلي أكثر على تسجيل أغنية " If I Can Dream " لتكون الأغنية الختامية للحفل. ^{[ ١٦ ]}

في 17 يونيو، انتقل الفريق إلى استوديوهات NBC في بوربانك، كاليفورنيا . طلب ​​غولدنبرغ من فينكل إخراج حاشية بريسلي الكبيرة من منطقة الإنتاج، متذمرًا من تدخلهم في العملية الإبداعية. عمل بريسلي مع مصمم الرقصات لانس ليغولت على الأغاني المخطط لها، بينما عمل بيليو على تصميم الأزياء. ^{[ 19 ]}

ابتكر بايندر وهاو فكرة الفقرة غير الرسمية من البرنامج بعد مشاهدة تفاعل بريسلي مع مرافقيه أثناء عزف الموسيقى خلال فترات الاستراحة. خطط بايندر لتصوير الفقرة في غرفة تبديل الملابس لإعطاء الجمهور فكرة عن كيفية تطور موسيقى بريسلي في أجواء حميمية، لكن باركر عارض هذه الفكرة. استقر بايندر على حفل موسيقي على مسرح صغير يشبه حلبة الملاكمة. استدعى أول موسيقيين مرافقين لبريسلي، سكوتي مور ودي جيه فونتانا ، لإبراز طبيعة أصول بريسلي الموسيقية (توفي عازف الباس الأصلي لبريسلي، بيل بلاك، عام 1965). انضم إليهم أيضًا عضوان من مرافقي بريسلي، تشارلي هودج وآلان فورتاس. أُلغي الجزء المكتوب، لكن الكاتبين أعطيا بريسلي قائمة بمواضيع للنقاش بين الأغاني. تضمنت المواضيع إشارات إلى بداياته المهنية، وسنواته في هوليوود، وسوق الموسيقى الحالي. ^{[ 15 ]}

في 20 يونيو، بدأ بريسلي عملية التسجيل في استوديوهات يونايتد ويسترن ريكوردرز . تولى هاو ترتيب قسم الإيقاع، وهم موسيقيون من لوس أنجلوس. تألفت الفرقة من عازف الطبول هال بلين وعازفي الغيتار مايك ديسي وتومي تيديسكو . كما تم الاستعانة بأعضاء من قسمي الآلات الوترية والنحاسية في أوركسترا إن بي سي. ^{[ 20 ]} جميع موسيقى البرنامج الخاص، باستثناء المقاطع الحية، سُجلت مسبقًا بواسطة بريسلي. وكان من المقرر دمجها مع الغناء الحي خلال فقرات الإنتاج، التي سُجلت في 27 يونيو. ^{[ 21 ]}

في اليوم نفسه، سجّل بريسلي أول حلقة من برنامجه. كان باركر قد أخبر فريق NBC أنه سيتولى توزيع التذاكر، مؤكدًا لهم أنه سيستقطب معجبين من جميع أنحاء البلاد لملء الاستوديو. مع ذلك، بحلول يوم البرنامج، لم يكن باركر قد وزّع التذاكر، ولم يكن هناك سوى عدد قليل من الأشخاص في الطابور لمشاهدة التسجيل. دعا بيندر وفينكل رواد مطعم مقابل، وبثّا إعلانًا إذاعيًا لحشد الجمهور. كان بريسلي متوترًا في بداية الحلقة الأولى التي استمرت ساعة. اضطر بيندر لإقناعه بالصعود إلى المسرح، ولكن بمجرد صعوده، شعر بريسلي بالراحة. قدّم أغانيه وتبادل النكات مع رفاقه أثناء التسجيل. في نهاية الحلقة الأولى، اضطر بيليو إلى خلع بدلة الجلد المبللة بالعرق بعناية، والتي كانت ملتصقة بجلد بريسلي. ولتجهيز البدلة للحلقة التالية، اضطر بيليو إلى غسلها يدويًا. ساعده فريق تصميم الأزياء باستخدام مجففات الشعر لتسريع العملية. ^{[ ٢٢ ]} خلال العرض الأول، انتاب المنتجين قلقٌ بشأن تأثير نقر أصابع القدم على التسجيلات، لذا وُضعت سجادات مطاطية عند أقدام بريسلي وأعضاء فرقته في عرض الساعة الثامنة مساءً. ^{[ ٢٣ ]} في العرض الثاني، بدا بريسلي مسترخيًا ويؤدي قائمة الأغاني بسلاسة. ^{[ ٢٢ ]}

في التاسع والعشرين من يونيو، سجّل بريسلي كلا العرضين الكوميديين. وكما في العرضين الأولين، لم تكن الكاميرات التي صوّرت بريسلي من زوايا مختلفة مزوّدة بأجهزة تسجيل منفصلة. كان المخرج يختار زاوية الكاميرا التي يرغب بها، ثم تُرسل الكاميرات التسجيل إلى أحد جهازي التسجيل المتاحين. ^{[ 24 ]} تميّزت توزيعات الأغاني في العروض الكوميدية بإيقاعها السريع، ورافقها بريسلي بحركات اهتزازية ودورانية وتعبيرات وجهية أكّدها بحركات قبضته وانحناءات ركبتيه. ^{[ 25 ]}

في ختام العرض، قرر بايندر استبدال الخطاب المنطوق بأغنية. وكلف غولدنبرغ وكاتب الأغاني والتر إيرل براون بكتابة أغنية تعكس شخصية بريسلي ومعتقداته، فكتب براون أغنية " لو أستطيع أن أحلم " في الليلة نفسها. أرسل بايندر الأغنية إلى باركر، الذي كان لا يزال يعتقد أن أغنية " سأكون في المنزل في عيد الميلاد " هي الأغنية الختامية. بعد رفض باركر للأغنية، تجاوزه بايندر وعرضها على بريسلي. بعد سماعها ثلاث مرات، اقتنع بريسلي بضرورة تسجيلها. ولما رأى باركر إصرار بريسلي، طالب بحقوق النشر كاملةً. قام غولدنبرغ بإزالة اسمه من قائمة حقوق النشر وأخبر باركر أن براون هو من كتب الأغنية. ^{[ 26 ]} لأداء أغنية "لو أستطيع أن أحلم"، ارتدى بريسلي بدلة بيضاء من ثلاث قطع من تصميم بيليو. وُضعت لافتة كبيرة مكتوب عليها "إلفيس" بأحرف حمراء على خلفية سوداء، وأدى بريسلي الأغنية باستخدام ميكروفون يدوي. بعد انتهاء الأغنية، اختتم بريسلي البرنامج الخاص بقوله "شكراً لكم، تصبحون على خير". ^{[ 27 ]}

بلغت مدة العرض النهائي للبرنامج الخاص خمسين دقيقة، بعد تعديلها من أربع ساعات من التسجيل؛ وكان بريسلي راضيًا عن النتيجة. ^{[ 28 ]} عُرض برنامج "سينجر يقدم... إلفيس" بعد خمسة أشهر، يوم الثلاثاء  3 ديسمبر، الساعة 9 مساءً بتوقيت شرق الولايات المتحدة . ^{[ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]} تصدّر  البرنامج تصنيفات نيلسن التلفزيونية للأسبوع المنتهي في 8 ديسمبر، متفوقًا على برنامج "روان ومارتن لاوف-إن " (الذي يُعرض أيضًا على قناة NBC)، والذي تراجع إلى المركز الثاني. ^{[ 32 ]} شاهده 42% من إجمالي جمهور التلفزيون، مما جعله البرنامج الأكثر مشاهدة في ذلك الموسم. ^{[ 33 ]} صدرت الموسيقى التصويرية للبرنامج الخاص بعد ذلك بوقت قصير. ووصلت إلى المركز الثامن في قائمة بيلبورد لأفضل الألبومات ، ^{[ 34 ]} وبحلول يوليو 1969، حصلت على الشهادة الذهبية. ^{[ 35 ]} عُرض البرنامج الخاص في المملكة المتحدة في 31 ديسمبر 1969 على قناة BBC2 تحت عنوان "إلفيس الرائع". ^{[ 36 ]}

كتب الناقد روبرت شيلتون في مراجعته لصحيفة نيويورك تايمز : "كانت بعض أجزاء البرنامج الذي استمر ساعة كاملة مصطنعة بشكل لا يُصدق، بينما كانت أجزاء أخرى مؤثرة بشكل مقنع، وقدمت لمحات طبيعية عن أحد ظواهر الثقافة الشعبية في هذا القرن وهو يعمل في مجاله المفضل، الموسيقى... ما يُبرزه هذا البرنامج الخاص هو أن هذا الفنان الكاريزمي كان في أوج عطائه قبل عشر سنوات، لكنه لم يفقد سيطرته على أفضل ما قدمه من موسيقى آنذاك. من المرجح أن يطالب جيل موسيقى الروك اليوم بعودة بريسلي الحقيقي في بداياته." ^{[ 37 ]}

على الرغم من وصف أحد نقاد صحيفة شيكاغو تريبيون لأفلام بريسلي بأنها "فظائع"، إلا أنه كتب أنه "من الرائع عودة إلفيس القديم" ووصف الأداء بأنه "ديناميكي، وجذاب، وحسي بشكل لا يصدق". ^{[ 38 ]}

وصفت صحيفة لوس أنجلوس تايمز أداء بريسلي بأنه "مخيب للآمال" مقارنةً بفرق الروك أند رول الأخرى في ذلك الوقت. وأكدت المراجعة أن بريسلي "تمكن من الحفاظ على مستوى الأداء طوال الساعة بشكل جيد للغاية"، لكن "بعضًا من سحره قد تلاشى". ^{[ 39 ]}

كتبت صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر : "ما يميز النجوم الحقيقيين عن النجوم المزيفين هو جودة الإثارة، وقد ولّدها بريسلي بسخاء سواء كان يغني أو يرقص أو يدردش مع الموسيقيين والجمهور المبتهج أو يتجول بلا كلل مثل حيوان محبوس في قفص." ^{[ 40 ]}

أشادت وكالة أسوشيتد برس بتصميم الديكور بالإضافة إلى مظهر بريسلي الذي بدا "وكأنه من الزمن القديم". ^{[ 41 ]}

أشارت مراجعة أجرتها جمعية المؤسسات الصحفية ونُشرت في صحيفة إل باسو هيرالد بوست إلى أن البرنامج الخاص أظهر بريسلي متجدداً و"أكثر نضجاً". ^{[ 42 ]}

نشرت صحيفة "ذا ديلي تار هيل" مراجعة إيجابية للعرض الخاص، مشيرة إلى التغيير الذي طرأ منذ ذروة شهرة بريسلي، معلنة: "لا يزال إلفيس يتمتع بالسحر". ^{[ 43 ]}

أشادت صحيفة أوتاوا جورنال ببريسلي، مشيرةً إلى أنه قدّم حضورًا مسرحيًا أكثر هدوءًا مقارنةً ببداياته. وانتقد الناقد مونتاج البرنامج واختيار المسرح "الذي يشبه القفص" والذي بدا فيه بريسلي وكأنه يتجول "غير مرتاح". ^{[ 44 ]}

وصفت صحيفة الغارديان أداء بريسلي بأنه "أداء رائع، مع لمسة خفيفة من السخرية الذاتية"، لكنها أعربت عن أسفها لإدراج تصميم الرقصات و"الإيقاعات الكورالية السخيفة". ^{[ 45 ]}

بعد تسجيل الجلسة الأولى، استدعى بريسلي باركر إلى غرفة ملابسه ليخبره برغبته في العودة إلى الجولات الغنائية. وخلال مؤتمر صحفي، أعلن باركر أن بريسلي سينطلق قريبًا في " جولة عودة ". أثارت كلمات باركر غضب بريسلي، الذي شعر بأنه يُوصم بأنه "نجمٌ انتهى عهده". كان بريسلي مهتمًا أيضًا بمزيد من التعاون مع بيندر، لكن باركر رفض ذلك. ^{[ 28 ]}

بحلول يناير 1969، مدفوعًا بنجاح البرنامج الخاص وحماسه المتجدد، بدأ بريسلي عودته لتسجيل ألبومات غير موسيقية تصويرية مع المنتج تشيبس مومان . سُجّلت الأغنية المنفردة " In the Ghetto " في استوديو American Sound مع فرقة Memphis Boys ، ووصلت إلى المركز الثالث، وسرعان ما تبعها ألبوم موسيقى الريف والسول بعنوان From Elvis in Memphis . ^{[ 46 ]} كما تصدّرت أغنية " Suspicious Minds "، وهي أغنية منفردة من جلسات التسجيل صدرت في أواخر أغسطس، قوائم الأغاني وأصبحت من أشهر أغاني بريسلي. ^{[ 47 ]} في يوليو 1969، نشرت مجلة Rolling Stone صورة بريسلي على غلافها لأول مرة، من إحدى عروضه الكوميدية في البرنامج التلفزيوني الخاص، وهو يرتدي زيًا جلديًا أسود. ^{[ 48 ]}

رتب باركر عودة بريسلي إلى تقديم العروض الحية. أبرم صفقة مع كيرك كيركوريان ، مالك فندق لاس فيغاس الدولي ، ليُحيي بريسلي حفلات في قاعة العرض المُشيدة حديثًا والتي تتسع لألفي شخص لمدة أربعة أسابيع (عرضان في الليلة) مقابل 400 ألف دولار. ^{[ 49 ]} ولعودته إلى لاس فيغاس، شكّل بريسلي فرقة إيقاعية أساسية عُرفت لاحقًا باسم فرقة TCB : جيمس بيرتون (غيتار رئيسي)، جون ويلكنسون (غيتار إيقاعي)، جيري شيف (غيتار باس) ، رون توت (طبول )، لاري موهوبيراك (بيانو) ، وتشارلي هودج (غيتار إيقاعي، مساعد مسرح). كما استعان بريسلي بفرقتين غنائيتين مساعدتين، هما سويت إنسبيريشنز وإمبريالز . ^{[ 50 ]} اجتذبت حفلاته الأولى في لاس فيغاس، والتي شملت 57 عرضًا في شهري يوليو وأغسطس 1969، جمهورًا بلغ 101,500 شخص، وهو رقم قياسي في لاس فيغاس من حيث الحضور. ^{[ 49 ]} في عام 1970، قام بريسلي بجولة في الولايات المتحدة لأول مرة منذ أكتوبر-نوفمبر 1957، حيث بيعت جميع تذاكر حفلاته. ^{[ 51 ]}

كانت فقرات الجلوس في البرنامج الخاص بمثابة مقدمة لبرنامج MTV Unplugged ، حيث أظهرت لأول مرة فنانًا في أجواء غير رسمية. ^{[ 28 ]} يظهر فالكو في فيديو أغنيته المنفردة "Emotional" الصادرة عام 1986 واقفًا أمام شعار مُشكّل من مصابيح حمراء تُشكّل اسم FALCO، وهي صورة تظهر أيضًا على غلاف ألبومه Emotional . ^{[ 84 ]} في حلقة " Krusty Gets Kancelled " من مسلسل The Simpsons عام 1993 ، يُحاكي ديكور برنامج Krusty the Clown التلفزيوني الخاص عرض إلفيس بريسلي. ^{[ 85 ]} في فيديو أغنية " Inner Smile " المنفردة الصادرة عام 2001 ، ترتدي شارلين سبيتيري ، المغنية الرئيسية لفرقة Texas، زي بريسلي من البرنامج الخاص. ^{[ 86 ]} استُلهم برنامج MTV $2 Bill الخاص بالحفل الموسيقي لفرقة The Strokes عام 2002 بشكل كبير من برنامج إلفيس. ^{[ 87 ]} تضمن عرض روبي ويليامز الخاص لعام 2002، " عرض روبي ويليامز "، أغنية "Trouble" كأغنية افتتاحية، بالإضافة إلى ديكورات مماثلة وحرفي RW باللون الأحمر. ^{[ 88 ]} في عام 2004، قام موريسي بجولة فنية مع خلفية مسرحية كُتب عليها اسم MORRISSEY بأضواء حمراء كبيرة تُذكّر بلوحة ELVIS الخاصة بالعرض. ^{[ 89 ]} تم تجسيد العرض في المسلسل التلفزيوني القصير "إلفيس" عام 2005، من بطولة جوناثان ريس مايرز . ^{[ 90 ]} في عام 2008، سجلت مغنية الريف مارتينا ماكبرايد دويتو افتراضيًا لأغنية "Blue Christmas" لألبوم Christmas Duets . يُظهر الفيديو الخاص بالأغنية ماكبرايد وهي تغني مع بريسلي خلال جلسة التسجيل في العرض. ^{[ 91 ]} استوحى غلين دانزيغ بشكل فضفاض عرضه التلفزيوني الخاص "Legacy" عام 2013 من عرض بريسلي الخاص. ^{[ 92 ]} في عام 2019، قدمت فرقة غرين داي تحيةً لجزء "عازف الغيتار" من الأغنية الافتتاحية للعرض الخاص في فيديو أغنية " Father of All... ". ^{[ 93 ]} يصور فيلم باز لورمان " إلفيس" الصادر عام 2022 إنتاج العرض الخاص، وقد أشارت مجلة بيلبورد إلى أن "المشاهد المتعلقة بالعرض الخاص تُعتبر من أكثر مشاهد الفيلم إثارةً". ^{[ 94 ]}

• إلفيس على موقع IMDb
• إلفيس: ليلة واحدة معك على موقع IMDb