جاي هاميلتون

بعد الحرب، رغب هاميلتون في دخول مجال الإنتاج السينمائي. قال: "في غيابي، أصبحت النقابات قوية للغاية، ولم أستطع الحصول على "تصريح" - إذ لم يكن بإمكانك الحصول على وظيفة في صناعة السينما بدون تصريح. لذلك اضطررت إلى المماطلة كثيرًا، ولكن في النهاية - أخيرًا - تمكنت من الحصول على وظيفة كمساعد مخرج ثالث." ^{[ 5 ]} تمكن من الحصول على وظيفة في وحدة تصوير ثانية في دارتمور في فيلم من إخراج تريفور هايد. ثم وقّع عقدًا مع ألكسندر كوردا كمساعد مخرج ثالث. وعلى مدار السنوات القليلة التالية، ترقى تدريجيًا حتى أصبح مساعد مخرج أول.

قال هاميلتون لاحقًا: "لقد وجدت أن العمل مع المخرجين السيئين كان أكثر فائدة بشكل لا يصدق لأنك كنت تشاهدهم يقعون في المشاكل ثلاث مرات في اليوم ويتخبطون في الفوضى فتقول لنفسك، لن أفعل ذلك، لا أريد أن أقع في هذا الفخ." ^{[ 11 ]}

عمل في أفلام " جعلوني هارباً" (1947)، و "جلادي الخاص" (1947)، و "آنا كارنينا" (1948)، و "الصنم الساقط " (1949) من إخراج كارول ريد . قال هاميلتون لاحقاً: "كنتُ مُخلصاً لكارول. لقد سهّل عليّ حياتي لأنني كنتُ أتبعه كظله أثناء تعلمي لمهنتي. إذا سألته سؤالاً، كان يُجيبك دائماً... كان كارول ريد هو المؤثر الأكبر عليّ وعلى كل ما فعلته." ^{[ 5 ]}

عمل هاميلتون كمساعد مخرج في فيلم "بريتانيا ميوز" (1949)، وهو فيلم من إنتاج شركة "توينتيث سينشري فوكس" تم تصويره في إنجلترا، من إخراج جان نيغوليسكو ؛ ثم اجتمع مجددًا مع ريد في فيلم "الرجل الثالث " (1949)، حيث قام هاميلتون بدور بديل لأورسون ويلز في بعض اللقطات؛ ^{[ 5 ]} وفيلم "الملاك ذو البوق" (1950)، وفيلم "سر الدولة " (1950) لسيدني جيليات ؛ وفيلم "منبوذ الجزر" (1951) لريد؛ وفيلم "الملكة الأفريقية" (1951) لجون هيوستن ؛ وفيلم "العودة إلى المنزل في السابعة " (1952) لرالف ريتشاردسون . ^{[ 5 ] [ 11 ]}

اقترح ريد على هاميلتون أنه إذا أراد الإخراج، فعليه رفض تجديد عقده مع كوردا ما لم يمنحه فرصة الإخراج. وقد نجحت الخطة، وأسند كوردا إلى هاميلتون مهمة إخراج فيلم "ذا رينجر " (1952) من أفلام الدرجة الثانية . ^{[ 12 ] [ 5 ]} لاحقًا، صرّح هاميلتون بأن كارول ريد هو من نصحه بإخراج فيلم كوميدي تشويقي، قائلاً: "ستفتقد بعض الإثارة، وبعض الضحكات، ولكن مع قليل من الحظ، سيبقى شيء ما"، مقترحًا فيلم " ذا رينجر" لأنه لم يتطلب سوى موقع تصوير واحد، ويمكن تصويره في غضون أسبوعين. ^{[ 13 ]}

كان فيلم "المتسلل " (1953) ثاني أفلام هاميلتون كمخرج، ويتناول قصة جنود عائدين إلى الحياة المدنية، من إنتاج إيفان فوكسويل الذي أخرج ثلاثة أفلام أخرى مع هاميلتون. صُنِّف الفيلم ضمن فئة "أ"، وتمكن هاميلتون من إنتاجه بعد موافقة جاك هوكينز. ^{[ 14 ]} كان المخرج يرغب في إنتاج فيلم مقتبس من مسرحية " اتصل بالرقم M للقتل"، لكن كوردا باع حقوق المسرحية لألفريد هيتشكوك، وكلف هاميلتون بدلاً من ذلك بإخراج فيلم مقتبس من مسرحية " المفتش يتصل" (1954). ^{[ 15 ]}

كان فيلم "قصة كولدِتز " (1955)، وهو رابع أفلام هاميلتون كمخرج، فيلمًا يحكي قصة أسرى حرب، وقد شارك في كتابته مع المنتج فوكسويل. وكان هذا الفيلم الأعلى إيرادًا له في ذلك العقد. ^{[ 16 ]} كما خاض تجربة إخراج فيلم موسيقي مع ماكس بايغريفز بعنوان " تشارلي مون" (1956) ^{[ 17 ]} ، وفيلم مغامرات شارك في كتابته مع فوكسويل بعنوان " مانويلا" (1957)، والذي وصفه لاحقًا بأنه أحد أكثر أفلامه شخصية. ^{[ 18 ]}

خاض هاميلتون تجربته الأولى مع الأفلام ذات الميزانيات الضخمة في أواخر العقد، عندما حلّ محل ألكسندر ماكيندريك المطرود في موقع تصوير فيلم "تلميذ الشيطان " (1959) من بطولة كيرك دوغلاس وبيرت لانكستر . قال هاميلتون لاحقًا: "كان الأمر المرعب هو أنني وجدت من السهل جدًا أن أكون مجرد 'شرطي مرور' بلا 'شجاعة' في هذا المشروع. لم أفعل ذلك من قبل ولن أفعله مرة أخرى. كل ما يمكنك فعله هو اتباع الخطة." ^{[ 18 ]}

أخرج هاميلتون فيلم "لمسة من السرقة" (1960)، الذي شارك في كتابته مع المنتج فوكسويل، وقال: "لدي مكانة خاصة لهذا الفيلم لأنني استمتعت بالعمل مع جيمس ماسون كثيراً؛ لقد كان فيلماً ممتعاً للغاية بالنسبة لي." ^{[ 5 ]}

وجد هاميلتون نفسه مجدداً يعمل على فيلم ذي طابع حربي، وهو الفيلم الكوميدي الحربي الإيطالي "أفضل الأعداء " (1961) من إنتاج دينو دي لورينتيس . وكان هذا أول فيلم يُظهر براعة هاميلتون في تصميم مشاهد الحركة المعقدة.

رفض عرضًا لإخراج فيلم "دكتور نو" (1962)، أول أفلام جيمس بوند . وكان فيلمه التالي، والذي يُعتبر خارج نطاق أعماله الفنية الناشئة، هو "انتهى الحفل" ، والذي صُوّر عام 1963، لكنه لم يُعرض حتى عام 1965. خضع الفيلم لرقابة مشددة، واحتجاجًا على ذلك، طلب هاميلتون حذف اسمه من الفيلم عند عرضه أخيرًا. ثم أخرج فيلم " الرجل في المنتصف " (1964) من بطولة روبرت ميتشوم .

بعد ذلك، أخرج هاميلتون أول أفلامه في سلسلة جيمس بوند، وهو فيلم " جولدفينجر " (1964). وقد صرّح لاحقًا بأنه نجح في دمج عناصر السلسلة المتنوعة من الحركة والمغامرة، والتلميحات الجنسية، والفكاهة السوداء . ^{[ 19 ] [ 20 ]} وقال لاحقًا: "بعد فيلم واحد من سلسلة بوند، يجب أن تتوقف مؤقتًا، وتستعيد نشاطك، ثم تعود إذا كان لديك ما تقوله. شعرتُ أنني لم أكن كذلك، ولتقديم شخصية بوند على أكمل وجه، عليك أن تبدأ بحماس كبير." ^{[ 5 ]}

في أواخر الستينيات، أخرج هاميلتون فيلمين آخرين لمنتج أفلام جيمس بوند هاري سالتزمان : جنازة في برلين (1966، بطولة مايكل كين )، والملحمة الحربية معركة بريطانيا (1969).

عاد إلى سلسلة أفلام جيمس بوند بأفلام تعتمد على المطاردات والأدوات، مثل " الماس للأبد" (1971)، ^{[ 21 ]} و"عِش ودع الآخرين يموتون" (1973)، و "الرجل ذو المسدس الذهبي" (1974). وفي مقابلة لاحقة، صرّح بأنه طلب من روجر مور عدم تقليد أداء شون كونري لشخصية جيمس بوند، وقال إن فيلم "الرجل ذو المسدس الذهبي" هو الفيلم الوحيد الذي ندم على إخراجه . ^{[ 5 ]} لاحقًا، طُلب من هاميلتون إخراج فيلم " من أجل عينيك فقط " (1981)، لكنه رفض لأن شركة يونايتد آرتيستس، التي كانت تعاني من ضائقة مالية، لم تكن قادرة على دفع راتبه. ^{[ 22 ]}

اختير هاميلتون في البداية لإخراج فيلم سوبرمان (1978)، ولكن نظرًا لوضعه كمقيم ضريبي في الخارج ، سُمح له بالتواجد في إنجلترا لمدة ثلاثين يومًا فقط في السنة، حيث انتقل الإنتاج في اللحظة الأخيرة إلى استوديوهات باينوود . ثم أُسندت مهمة الإخراج إلى ريتشارد دونر ، لكن هاميلتون أصرّ على تقاضيه أجره كاملاً .

كانت أفلام هاميلتون الوحيدة في النصف الثاني من سبعينيات القرن العشرين هي فيلم " القوة 10 من نافارون " (1978) الذي لم يحقق نجاحًا تجاريًا، وفيلم "المرآة المتصدعة " (1980) المقتبس عن رواية أجاثا كريستي البوليسية والذي لم يلقَ استحسانًا . ^{[ 23 ]}

تبع ذلك اقتباس آخر لرواية كريستي في عام 1982، بعنوان " الشر تحت الشمس" والذي لاقى استحسانًا أكبر من رواية "المرآة المتصدعة" .

لم يخرج هاميلتون سوى فيلمين آخرين في الثمانينيات (فيلم Remo Williams: The Adventure Begins عام 1985 وفيلم Try This One for Size عام 1989 ) قبل أن يتقاعد.

في أواخر ثمانينيات القرن الماضي، عُرض عليه إخراج فيلم باتمان (1989)، لكنه رفض. ^{[ 24 ]} وفي مقابلة أجريت معه عام 2003، قال إن أفلام جيمس بوند المعاصرة اعتمدت بشكل مفرط على المؤثرات الخاصة، ولم تعتمد بالقدر الكافي على المشاهد الخطيرة والمذهلة التي ميزت أفلام بوند في عصره. ^{[ 5 ]}

قال: "أعلم أنني صنعت بعض الأفلام السيئة، ولكن عندما كنت أصنع فيلماً، كنت أعلم أنه يجب عليّ أن أبذل قصارى جهدي بالمواد التي أعمل بها. أحياناً كنت أتمنى لو كان لديّ كاتب أكثر تعاوناً أو أفضل، لكن هذا ينطبق على الجميع." ^{[ 5 ]}