هاري سيدلر

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 18 صور
الموسوعة الحرة

كان هاري سيدلر (25 يونيو 1923 - 9 مارس 2006) مهندسًا معماريًا أستراليًا من أصل نمساوي، ويعتبر أحد أبرز رواد منهجية الحداثة في أستراليا وأول مهندس معماري يعبر بشكل كامل عن مبادئ مدرسة باوهاوس في أستراليا. 

صمّم سيدلر حوالي 119 مبنى (96 منها في ولايته الأم نيو ساوث ويلز )، لكن بعضها هُدم أو عُدّل لاحقًا بطريقة لا تُشبه أسلوبه، وقد نال تقديرًا واسعًا لمساهمته في العمارة الأسترالية . فاز سيدلر باستمرار بجوائز معمارية كل عقد طوال مسيرته المهنية الأسترالية التي امتدت لما يقارب 58 عامًا، وذلك في فئات متنوعة: أعماله السكنية منذ عام 1950، وأعماله التجارية منذ عام 1964، ومشاريع البناء العامة منذ سبعينيات القرن الماضي. كان شخصية مثيرة للجدل طوال مسيرته المهنية الطويلة، إذ دأب على انتقاد سلطات التخطيط ونظام التخطيط في سيدني علنًا . [ 1 ]

وقت مبكر من الحياة

وُلد سيدلر في فيينا ، النمسا، وهو ابن صانع ملابس يهودي. بعد فترة وجيزة من ضم ألمانيا النازية للنمسا عام 1938، حصل شقيقه الأكبر مارسيل، الذي كان يقيم بالفعل في إنجلترا، على تأشيرة لهاري لينضم إليه كطالب في كامبريدج . [ 2 ] [ 3 ]

التعليم المعماري

هاري سيدلر (على اليمين) مع والتر غروبيوس في سيدني عام 1954

في إنجلترا، درس البناء والتشييد في مدرسة كامبريدجشير التقنية. ورغم تصنيفه من قبل محكمة الحرب البريطانية كلاجئ من "الفئة ج - لا خطر" فار من النازيين، [ 4 ] لأنه وُلد في النمسا، إلا أنه في 12 مايو 1940، احتجزته السلطات البريطانية كأجنبي عدو ، [ 5 ] حيث وُضع في معسكرات الاعتقال أولاً في هويتون بالقرب من ليفربول، ثم في جزيرة مان قبل نقله إلى كيبيك ، كندا، واستمر احتجازه [ 6 ] حتى أكتوبر 1941، عندما أُطلق سراحه مؤقتًا من الاعتقال لدراسة الهندسة المعمارية في جامعة مانيتوبا في وينيبيغ ، حيث تخرج بمرتبة الشرف الأولى عام 1944. [ 7 ]

بعد العمل لفترة وجيزة في شركة معمارية في تورنتو ، أصبح سيدلر (في سن 21) مهندسًا معماريًا مسجلاً في أونتاريو ، في فبراير 1945.

على الرغم من أنه كان في العاشرة من عمره عندما أُغلقت مدرسة باوهاوس، إلا أن محللي سيدلر يربطونه بها باستمرار لأنه درس لاحقًا على يد أساتذة باوهاوس المهاجرين في الولايات المتحدة. التحق بكلية الدراسات العليا للتصميم بجامعة هارفارد تحت إشراف والتر غروبيوس ومارسيل بروير بمنحة دراسية في عامي 1945/1946، [ 8 ] وخلال عطلة الشتاء الجامعية (عطلة عيد الميلاد) التي استمرت حوالي أربعة أسابيع بين الفصلين الدراسيين، عمل سيدلر مع ألفار آلتو في بوسطن على وضع مخططات لسكن بيكر في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . ثم درس علم الجمال البصري في كلية بلاك ماونتن على يد الرسام جوزيف ألبرز في منتصف عام 1946 لقضاء صيف الولايات المتحدة.

بداية المسيرة المهنية خارج أستراليا

عمل سيدلر كأول مساعد على الإطلاق للمهندس المعماري الحداثي مارسيل بروير في نيويورك من أواخر عام 1946 حتى مارس 1948. [ 7 ] كما عمل سيدلر في ريو دي جانيرو مع المهندس المعماري أوسكار نيماير لمدة شهرين تقريبًا من بعد 20 أبريل بقليل إلى أوائل يونيو 1948. [ 9 ]

الحياة في أستراليا

منزل روز سيدلر ، واهروونغا
ساحة أستراليا

هاجر والدا سيدلر إلى سيدني ، أستراليا عام ١٩٤٦، وفي أواخر عام ١٩٤٧ أو أوائل عام ١٩٤٨ (أثناء عمله لدى بروير في نيويورك)، راسلته والدته تطلب منه القدوم إلى سيدني لتصميم منزلهم. وصل سيدلر إلى سيدني في ٢٠ يونيو ١٩٤٨ (على الأرجح قبل أيام قليلة من عيد ميلاده الخامس والعشرين)، ولم يكن ينوي البقاء في أستراليا، بل فقط حتى اكتمال بناء المنزل. [ ١٠ ] عُرف المنزل باسم " منزل روز سيدلر" في وارونغا ، في منطقة نائية من الأدغال في ضاحية على الشاطئ الشمالي العلوي لسيدني. كان هذا المشروع أول مسكن حديث بالكامل يُجسد فلسفة ولغة باوهاوس البصرية في أستراليا، وفاز بجائزة سولمان عام ١٩٥١. بفضل الدعاية الواسعة التي حظي بها هذا المنزل، تواصل آخرون مع سيدلر لتصميم منازلهم. مع كثرة العملاء وإعجابه بمناخ سيدني وإطلالاتها على الميناء، قرر سيدلر البقاء في أستراليا. [ 11 ] أصبح منزل روز سيدلر متحفًا منزليًا في عام 1991.

في عام 1952، نجح سيدلر في استئناف قرار مجلس كورينغاي برفض الموافقة على تصميمه لمنزل زجاجي في روزفيل . [ 12 ] [ 13 ]

في ستينيات القرن العشرين، حقق سيدلر إنجازًا رائدًا آخر بتصميمه لمشروع ساحة أستراليا (التصاميم الأولية عام ١٩٦١، مبنى الساحة بين عامي ١٩٦٢ و١٩٦٤، البرج بين عامي ١٩٦٤ و١٩٦٧). في ذلك الوقت، كان برج ساحة أستراليا أطول مبنى خرساني خفيف الوزن في العالم . وقد أدخل التصميم مفهوم الساحة العامة المفتوحة الكبيرة والأعمال الفنية البارزة إلى أبراج المكاتب في أستراليا. [ ٧ ]

في عام 1966، ساعد في قيادة الاحتجاجات لمحاولة إبقاء يورن أوتزون كمهندس معماري رئيسي لدار أوبرا سيدني . [ 14 ]

كان عضوًا مؤسسًا في جمعية المهندسين المعماريين الأسترالية . وفي عام ١٩٨٤، أصبح أول أسترالي يُنتخب عضوًا في أكاديمية الهندسة المعمارية في باريس، وفي عام ١٩٨٧ مُنح وسام رفيق أستراليا ، وهو تكريمٌ تسلّمه مرتديًا بذلته وربطة عنقه المميزة. وعلى مرّ السنين، حاز السيد سيدلر أيضًا على خمس ميداليات سولمان من المعهد الملكي الأسترالي للمهندسين المعماريين ، بالإضافة إلى الميدالية الذهبية من المعهد الملكي الأسترالي للمهندسين المعماريين عام ١٩٧٦، والميدالية الذهبية الملكية من المعهد الملكي البريطاني للمهندسين المعماريين عام ١٩٩٦.

لعب هاري سيدلر دوراً حيوياً في مجال العمارة العالمية على مدى خمسين عاماً. ويُعرف عمله على نطاق واسع بأنه إسهام أصيل وإبداعي للغاية في عمارة النصف الثاني من القرن العشرين.

— دينيس شارب في مقدمته لكتاب " المعماريون العظماء: هاري سيدلر"

الحياة الشخصية

منزل سيدلر في كيلارا

الجنسية

حصل هاري سيدلر على الجنسية الكندية أثناء دراسته في الولايات المتحدة الأمريكية أواخر عام ١٩٤٥. سافر إلى أستراليا عام ١٩٤٨ بجواز سفره الكندي (الذي استلمه منتصف عام ١٩٤٦). بحلول عام ١٩٥٨، كان قد أقام في أستراليا لعشر سنوات، ثم سعى لتجديد جواز سفره الكندي لكنه لم يتمكن من ذلك لأنه كان مواطنًا كنديًا متجنسًا لم يقم في كندا لأكثر من ثلاث سنوات. [ ١٥ ] حصل على الجنسية الأسترالية أواخر عام ١٩٥٨ ليتمكن من السفر للعمل وقضاء شهر العسل.

شراكة مع بينيلوبي سيدلر

تزوج هاري سيدلر من بينيلوبي إيفات ، ابنة كلايف إيفات، في 15 ديسمبر 1958؛ وأنجبا طفلين.

حصلت بينيلوبي سيدلر، وهي مهندسة معمارية، على بكالوريوس الهندسة المعمارية من جامعة سيدني ، وانضمت إلى شركة سيدلر وشركائه عام 1964 كمهندسة معمارية ومديرة مالية. [ 16 ] شاركت في تصميم منزل هاري وبينيلوبي سيدلر في كيلارا ، والذي فاز بجائزة ويلكنسون عام 1967. [ 17 ]

المصالح

استمتع سيدلر بتصوير العمارة حول العالم، وقد وثّق بعضًا منها في كتابه الفوتوغرافي " الجولة الكبرى" . كما استمتع أيضًا بالتزلج.

موت

في 24 أبريل 2005، أصيب سيدلر بجلطة دماغية لم يتعافَ منها تمامًا، وتوفي بسبب تسمم الدم في سيدني في 9 مارس 2006 عن عمر يناهز 82 عامًا.

الحداثة ومبادئ التصميم

ريباريان بلازا ، 71 شارع إيجل، بريسبان

قال سيدلر إن مصطلح "الأسلوب العالمي" تسمية خاطئة، ولذا اعترض على استخدامه لوصف العمارة الحديثة أو تصاميمه المعمارية الخاصة، إذ أن كلاهما تغير بمرور الوقت مع تطور الاستخدام الاجتماعي وتقنيات البناء. وأصر سيدلر على أن الحداثة ليست أسلوبًا، بل هي في حالة تغير مستمر. وأوضح أن العمارة الحديثة التي صممها لو كوربوزييه في عشرينيات القرن الماضي كانت تتميز بأعمدة تفصل بينها مسافة 6 أمتار، بينما سمحت تقنية الخرسانة مسبقة الإجهاد بحلول منتصف ثمانينيات القرن نفسه بوجود مساحة خالية من الأعمدة تصل إلى 34 مترًا، مما أدى إلى تعبير بصري مختلف وانفتاح في العمارة. [ 18 ]

يُظهر عمل سيدلر مزيجًا من التأثيرات من أربعة من كبار فناني الحداثة الذين درس على أيديهم أو عمل معهم: والتر غروبيوس، ومارسيل بروير، والفنان جوزيف ألبرز، وأوسكار نيماير. حافظ سيدلر على علاقاته مع أساتذته الأربعة حتى بعد قدومه إلى أستراليا. كان لسيدلر دورٌ محوري في استضافة والتر غروبيوس لإلقاء كلمة في مؤتمر المعهد الملكي الأسترالي للمعماريين في سيدني عام ١٩٥٤. تعاون سيدلر مع مارسيل بروير في السفارة الأسترالية في باريس (حيث كان لبروير مكتب هناك)، وكان سيدلر مهندس مشروع مصنع تورين في بينريث، نيو ساوث ويلز، في سبعينيات القرن الماضي. كلف سيدلر جوزيف ألبرز بإنتاج أعمال فنية لمركز إم إل سي في منتصف سبعينيات القرن الماضي. كما حافظ سيدلر على صداقة وثيقة مع أوسكار نيماير من خلال المراسلات والزيارات إلى ريو دي جانيرو.

كان لتعاليم غروبيوس تأثير كبير على سيدلر. فقد علّم غروبيوس أن الحداثة ليست أسلوبًا، بل منهجية عمل تختلف باختلاف المناطق والمناخات. [ 19 ] وأصرّ سيدلر أيضًا على أن الحداثة ليست أسلوبًا، قائلاً: "هناك اعتقاد خاطئ شائع بأن الحداثة أسلوب. إنها ليست كذلك. إنها منهجية عمل، في حالة تغير وتطور مستمرين." [ 20 ] وقد تبنّت تصاميم سيدلر منهجية التصميم الحداثي، التي اعتبرها مزيجًا من ثلاثة عناصر: الاستخدام الاجتماعي، وأساليب البناء الفعّالة، والجماليات البصرية. ولأن هذه العناصر الثلاثة كانت في تغير مستمر، فقد أصرّ سيدلر دائمًا على أنه لا يتبنى "أسلوبًا" ثابتًا، وبالتالي، مع تغير تقنيات البناء والاستخدام الاجتماعي، تطور التعبير البصري لتصاميمه باستمرار طوال 57 عامًا قضاها في التصميم في أستراليا.

تطورت أعمال سيدلر بتطور تقنيات البناء: من منازله الخشبية في خمسينيات القرن العشرين (والتي استوحى العديد منها تصميمه من منزل بروير ثنائي النواة)، إلى المنازل والمباني الخرسانية المسلحة في الفترة من ستينيات إلى ثمانينيات القرن العشرين، [ 21 ] وتطوير المنحنيات (في المخططات) مع التقدم في تقنيات الخرسانة في ثمانينيات القرن العشرين وما بعدها، بالإضافة إلى التطورات في تقنيات الصلب التي سمحت بأسقف منحنية في تسعينيات القرن العشرين وما بعدها (مثل منزل بيرمان). وقد صرّح سيدلر (عام 1980) بأن تصميم أوسكار نيماير الداخلي لبنك بوافيستا في ريو عام 1946 (والذي شاهده سيدلر عام 1948) بمنحنياته المتداخلة، لا بد أنه أثر على استخدام سيدلر للمنحنيات المتداخلة في جدران الملاعب الخارجية والجدران الاستنادية منذ منتصف ستينيات القرن العشرين وطوال سبعينياته. [ 22 ] بمناسبة الاحتفال بمرور 50 عامًا على ممارسته للهندسة المعمارية في أستراليا، أشار سيدلر إلى أن التطورات في تكنولوجيا البناء أتاحت مزيدًا من التنوع في تصميم برج هورايزون السكني الذي كان على وشك الانتهاء آنذاك: "لم أكن لأتمكن من بناء هورايزون قبل عشرين عامًا... ففي تقنيات البناء السابقة، كانت إمكانية تغطية المسافات محدودة للغاية. أما هورايزون فقد أصبح ممكنًا بفضل تقنيات مثل الخرسانة مسبقة الإجهاد، وهي تقنية اقتصادية وسريعة. كما أنها تمنح حرية أكبر في اختيار الأشكال. واليوم، يمكننا تغطية مسافات شاسعة، ليس فقط بوضع شبكة فولاذية أو ما شابه في الخرسانة، بل بوضع أسلاك فولاذية عالية الشد وشدها بإحكام، مما يسهل تغطية المسافات وإحداث هذا النوع من التغيير في شكل المبنى، وهو أمر كان من الصعب تحقيقه بأي طريقة أخرى." [ 23 ]

بينما يصف بعض المعلقين استخدام سيدلر للخرسانة غير المطلية في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين بأنه "وحشي" (من الفرنسية "beton brut")، فقد تبرأ سيدلر من هذا المصطلح لأنه كان ينتقد الوحشيين البريطانيين باعتبارهم "تقليدًا مثيرًا للشفقة لـ لو كوربوزييه". [ 24 ] كانت الهياكل الضخمة المتجانسة للوحشيين نقيضًا لجمالية سيدلر البصرية القائمة على الشفافية والخفة والقدرة على النظر من خلال الهندسة المعمارية عبر الفراغات في مختلف المساحات المعمارية.

في ستينيات وسبعينيات القرن الماضي، تعاون سيدلر مع المهندس الإنشائي الإيطالي بيير لويجي نيرفي لتصميم برجي مكاتب أستراليا سكوير ومركز إم إل سي في سيدني، ومبنى إدموند بارتون (المعروف سابقًا باسم مكاتب مجموعة التجارة) في كانبرا، والسفارة الأسترالية في باريس في سبعينيات القرن الماضي. واستخدم سيدلر نفس عوارض T التي صممها نيرفي في مبنى مكاتبه الخاص في ميلسونز بوينت (سيدني) الذي اكتمل بناؤه عام 1973. وفي وقت لاحق، تعاون سيدلر مع ماريو ديزيديري، خليفة نيرفي، في تصميم مركز ريفرسايد في بريسبان.

استلهم سيدلر من غروبيوس (كأحد العناصر الثلاثة الأساسية للهندسة المعمارية الجيدة) ابتكار "أنظمة" فعّالة لبناء المباني، فباستثناء المنازل الفردية، تضمن ذلك "تسهيل عملية البناء وفقًا لنظام يسمح بتكرار العناصر المتطابقة". [ 25 ] ولهذا السبب أطلق كينيث فرامبتون على تصاميم سيدلر غير السكنية اسم "الهندسة المعمارية المتوازنة". [ 26 ] في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، استخدم سيدلر هندسة الربع الدائري التي تربط الخط المستقيم بالمنحنى، مما سمح باستخدام عوارض هيكلية متساوية الحجم تمتد عبر نصف قطر الربع. ويتجلى ذلك في تصميم سيدلر للسفارة الأسترالية في باريس ومركز كاراليكا (الذي كان يُعرف سابقًا باسم مركز رينغوود الثقافي).

رأى سيدلر أوجه تشابه بين العمارة الحديثة الجيدة والهندسة الهيكلية الأساسية للعمارة الباروكية، لا سيما تصاميم المهندس المعماري الإيطالي فرانشيسكو بوروميني [ 27 ] (والتي تم توضيحها في كتاب "الفضاء والزمان والعمارة" لسيغفريد جيديون، الذي قرأه سيدلر عندما كان طالبًا في الهندسة المعمارية). غالبًا ما أظهرت تصاميم سيدلر منذ عام 1969 فصاعدًا منحنيات ربع دائرة متقابلة (مثل الجدران الاستنادية لحديقة بيتيت وسيفيت، ويستلي ، 1969، وشقق كوندومينيوم، أكابولكو 1969-1970). منذ ثمانينيات القرن العشرين، غالبًا ما أدمج سيدلر مخططات ذات منحنيات بارزة (مثل منزل هانز، نادي هونغ كونغ)، وقد وصف بعض المعلقين هذه الفترة بأنها بداية مرحلة سيدلر "الباروكية". [ 28 ]

مكاتب وشقق سيدلر، كما تُرى من لونا بارك سيدني . في التسعينيات، كانت سيدلر واحدة من بين العديد من سكان خليج لافندر الذين قدموا شكاوى بشأن الضوضاء في الحديقة.

كان نهج سيدلر البصري في الترتيب المكاني ثنائي وثلاثي الأبعاد متسقًا طوال مسيرته المهنية، ويعكس ما تعلمه من أستاذه في علم الجمال البصري، جوزيف ألبرز. صرّح سيدلر بأنه تعلم من ألبرز عن التصميم أكثر مما تعلمه في أي كلية هندسة معمارية. [ 29 ] ذكر ألبرز أن التصاميم التي تتميز بصريًا بمركز ثقل مرتفع تكون أكثر ديناميكية من التصاميم الثابتة على الأرض [ 30 ] ، ولهذا السبب استخدم سيدلر (في التصاميم غير البرجية) "ألواحًا ناتئة معلقة في الهواء، والتي تبدو وكأنها تنفي حقيقة أن الكتلة شيء صلب وثقيل". كان سيدلر يؤكد: "من الناحية الجمالية، نريد التجريد من المادة". [ 31 ] كما تجنب سيدلر، على غرار ألبرز، التناظر التقليدي أو التصاميم الحديثة الشبيهة بالشبكة باعتبارها ثابتة (وبالتالي مملة)، وبدلاً من ذلك، قام سيدلر "بإزاحة" العناصر المتقابلة لخلق "تألق" و"توتر بصري" لجعلها أكثر ديناميكية بصريًا وبالتالي أكثر جاذبية للعين. [ 32 ] وهو ما يُرى في نمط النوافذ في برج بلوز بوينت (1958-1962) الذي صممه سيدلر، وبشكل ثلاثي الأبعاد في ترتيب الشرفات المتزامن في برج هورايزون (1995-1998).

أوضح سيدلر مبدأ التصميم البصري المكاني للعمارة الحديثة بأنه "تفكيك الصلابة التقليدية" وربط المناظر المكانية. [ 33 ] قال سيدلر إن الجوهر البصري للعمارة الحديثة "ليس الصلابة الثقيلة للعمارة التقليدية حيث يُبنى كل شيء بأربعة جدران حول غرفة ومساحات محدودة. بل إن أعيننا تبحث عن الشفافية والخفة... القدرة على النظر من خلال الأشياء". [ 34 ] قال عن عمله الأول، منزل روز سيدلر: "ينفجر هذا المنزل الأسطح التي تُحيط بمنزل أو مساحة عادية، ويحولها إلى سلسلة متصلة من المستويات القائمة بذاتها، والتي لا ترى العين من خلالها نهاية، فأنت دائمًا مفتون بما وراءها، يمكنك دائمًا رؤية شيء ما يطفو في الأفق، لا يوجد عائق أمام رؤيتك، إنها سلسلة متصلة (من الفضاء)، وأعتقد أن عين الإنسان وحواسه في القرن العشرين تستجيب بشكل إيجابي لذلك، فنحن نتوق إلى هذا". [ 35 ] بالإشارة مرة أخرى إلى مخطط منزل روز سيدلر، "(هناك) مستويات من الجدران الصلبة المتفاعلة والجدران الزجاجية - تتبع المواد الصلبة والفراغات بعضها البعض، مما يؤدي إلى توليد تدفقات من الفضاء بينها". يشرح سيدلر المبدأ نفسه للترتيب المكاني ثلاثي الأبعاد، متأثرًا بشدة بلوحة ثيو فان دوسبرغ " بناء الزمكان رقم 3 " (1923) [ 36 ] ، حيث يوجد تداخل بين الفضاء والتدفق المكاني بين مستويات معلقة، مما يخلق "انفتاحًا أكثر دقة بكثير مما هو عليه عندما يكون مفتوحًا تمامًا، وهو ما يُمارس غالبًا" [ 37 ]. "لقد انصب اهتمام العمارة في الآونة الأخيرة بشكل كبير على هذا الأسلوب في استغلال الفضاء الداخلي، والذي ينطوي على هذه المشاهدة المتزامنة للأشياء، وتوجيه المناظر بين عناصرها. ... وكما قال لو كوربوزييه: "بدلاً من أن تتوقف العين والعقل فجأة عند الحواف والأسطح الحاوية، كما كان الحال في الماضي، فإنهما الآن منغمسين باستمرار في استكشاف، دون أن يدركا تمامًا سر الفضاء الطبقي والمحجب". يقول سيدلر عن تصميم منزله جيسينغ: "في ثلاثة أبعاد، تكمن الفكرة في أن العين تنجذب دائمًا إلى النظر إلى ما وراءها دون أن تدرك كل شيء تمامًا. هناك إغراء في رؤية الأشياء غير الظاهرة تمامًا، وإحساس مثير بالجانب الآخر الذي يُحرم المرء منه في الواقع، والذي يغري الشخص بالتحرك ومحاولة استكشاف الداخل." [ 38 ]

في عام ١٩٩١، أقرّ سيدلر بأن منزله الأول (منزل روز سيدلر)، المبني من الخشب، على الرغم من وجود مظلات شمسية مواجهة للشمال، "كان عرضةً لتغيرات درجات الحرارة... لم أكن أُدرك تمامًا شدة أشعة الشمس الأسترالية". [ ٣٥ ] ولذلك، سعى لاحقًا في مسيرته المهنية إلى استخدام مواد أكثر استقرارًا حراريًا مثل الخرسانة المسلحة، والتكيف مع المناخ الأسترالي من خلال الاستخدام المكثف للمظلات الشمسية والمظلات الواقية من المطر ذات الأشكال المميزة في ناطحات السحاب التي صممها (مثل غروفينور بليس، وريفرسايد سنتر، وQV1)، والشرفات الكبيرة المغطاة في منازله، بالإضافة إلى تصميماته التي تُعزز الإطلالات على الهواء الطلق والاستمتاع به من الداخل. [ ٣٩ ]

التعاون مع الفنانين التشكيليين

كان سيدلر متعاونًا دائمًا ومتحمسًا مع الفنانين التشكيليين في تصميم مبانيه. وبينما شمل المتعاونون معه من الفنانين شخصيات مشهورة أو بارزة مثل ألكسندر كالدر ، وفرانك ستيلا ، ولين أوتزون ، ونورمان كارلبرغ ، وتشارلز أو. بيري (كان الأخيران زميلين لجوزيف ألبرز ثم أصبحا تلميذين له )، وهيلين فرانكنثالر ، وسول لويت، وغيرهم الكثير، إلا أن أهم المتعاونين معه كان معلمه ألبرز. أدرج سيدلر أعمالًا لألبرز - ربما الشخص الأكثر تأثيرًا على فلسفته التصميمية - في عدد من المشاريع (لا سيما مركز MLC مع عمل "تحية للميدان" (الذي أعادت مؤسسة ألبرز شراءه لاحقًا)، وعمل "المصارعة" الذي صممه ألبرز بتكليف منه على الجانب الشرقي من ساحة MLC). كما رتب سيدلر في عام 1966 لعرض منسوجات جدارية من تصميم لو كوربوزييه وفيكتور فاساريلي في ردهة الطابق الأرضي لبرج ساحة أستراليا - وقد استُبدلت هذه المنسوجات في أواخر عام 2003 بلوحة جدارية لسول لويت. كما اختار سيدلر أعمالًا فنية أسترالية ودفع ثمن شحنها في عام 1977 لتكون جاهزة للعرض في افتتاح السفارة الأسترالية في باريس في أوائل عام 1978. [ 40 ] وكما يشير بول بارتيزان في رثائه لسيدلر، لم تكن هذه الأعمال الفنية مجرد " فن عشوائي "؛ بل خُطط لها أن تتكامل مع المباني التي وُضعت فيها وتُكملها: "في العديد من أعماله في المشاريع، عمل سيدلر مع فنانين أصبحت أعمالهم مكونًا أساسيًا في تصميماته. [ 41 ]

قائمة المباني

مركز إم إل سي ، سيدني
حديقة منزل الدانوب الجديد، فيينا
مركز إيان ثورب المائي

التكريمات

الأدب

بقلم هاري سيدلر

  • المنازل، التصميمات الداخلية، المشاريع (1954)، منشورات أسوشيتد جنرال، سيدني. طبعة مُعاد طباعتها من هورويتز، سيدني 1959 (نفدت الطبعة).
  • الاعتقال: مذكرات هاري سيدلر، مايو 1940 - أكتوبر 1941 ، ألين وأونوين ، سيدني 1986؛ أونوين هايمان 1987، رقم ISBN 0-86861-915-9بالتعاون مع جانيس ويلتون وجوديث وينترنيتز (نفدت الطبعة)
  • الجولة الكبرى: السفر حول العالم بعين المهندس المعماري ، دار تاشن للنشر، 2004، رقم ISBN 978-3-8228-2555-6(الإنجليزية، 704 صفحة). طبعات بلغات أخرى.

عن هاري سيدلر

  • راينر بانهام (مقدمة): هاري سيدلر 1955/63: منازل ومباني ومشاريع (1963) هورويتز، سيدني؛ فريال، باريس؛ هيت، شتوتغارت (نصوص باللغات الإنجليزية والفرنسية والألمانية) (نفدت الطبعة)
  • بيتر بليك: عمارة العالم الجديد: أعمال هاري سيدلر ، سيدني 1973، رقم ISBN 3-7828-1459-2
  • بليك، بيتر (1979). هاري سيدلر، السفارة الأسترالية = سفارة أستراليا، باريس (باللغتين الإنجليزية والفرنسية). سيدني: هورويتز أستراليا. ISBN 0-7255-0551-6. OCLC 5791549 . 
  • درو، فيليب (1980). برجان  : هاري سيدلر، ساحة أستراليا، مركز إم إل سي . سيدني: كتب هورويتز غراهام. ISBN 0-7255-0815-9. OCLC 8467144 . 
  • فرامبتون، كينيث (1988). مركز ريفرسايد، هاري سيدلر . كاميراي، نيو ساوث ويلز: هورويتز غراهام. ISBN 0-7255-2056-6. OCLC 27528267 . 
  • كينيث فرامبتون، فيليب درو: هاري سيدلر: أربعة عقود من العمارة ، دار نشر تيمز وهدسون، 1992، رقم ISBN 0-500-97838-7(نفدت الطبعة)
  • دينيس شارب (مقدمة): "هاري سيدلر: مختارات من أعماله الحالية"، المهندس المعماري الرئيسي ، السلسلة الثالثة، دار نشر إيمجز، 1997، رقم ISBN 1-875498-75-3(نفدت الطبعة)
  • سبيجلمان ، أليس (2001). دائرة كاملة تقريبًا  : هاري سيدلر  : سيرة ذاتية . روز باي، نيو ساوث ويلز: براندل وشليزنجر. رقم ISBN 1-876040-15-7. OCLC 47212894 . 
  • كريس أبيل (مقدمة): هاري سيدلر - المنازل والتصميمات الداخلية ، المجلد 1 (1948-1970) والمجلد 2 (1970-2000)، دار نشر إيمجز، مولغراف (ملبورن) 2003، (المجلد 1) ISBN 1-86470-104-8، (المجلد 2) ISBN 1-86470-105-6مجموعة صندوقية، رقم ISBN 1-920744-16-9
  • فورستر، وولفجانج (2002). هاري سيدلر  : Wohnpark Neue Donau، فيينا  ؛ Sozialer Wohnungsbau، مهندس معماري مبتكر [ هاري سيدلر  ؛ نيو دوناو هاوسينغ إستيت, فيينا  ; الإسكان الاجتماعي، العمارة المبتكرة ] . ميونيخ: بريستل. رقم ISBN 3-7913-2703-8. OCLC 49594724 . 
  • أونيل، هيلين (2016). رؤية فريدة  : هاري سيدلر . سيدني: هاربر كولينز . ​​ISBN 978-1-4607-5202-9. OCLC 965513492 . 
  • بيلوغولوفسكي، فلاديمير (2014). هاري سيدلر  : الحياة . نيويورك: ريزولي. رقم ISBN 978-0-8478-4228-5. OCLC 856977327 . 
  • (فيلم) موسيقى متجمدة: منزل روز سيدلر وأعمال هاري سيدلر (2004) (22 دقيقة) - فيلم يعرض بشكل متكرر في منزل روز سيدلر خلال ساعات العمل.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ «وفاة المهندس المعماري الحداثي هاري سيدلر في أستراليا» . 20 يونيو 2006. مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 14 يونيو 2013 .
  2. ↑ "مجموعة هاري سيدلر: اعتقال سيدلر" . مكتبة ولاية نيو ساوث ويلز . 28 يناير 2016. مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2024 .
  3. ↑ سيدلر، هاري (1986). ويلتون، جانيس (محررة). الاعتقال: مذكرات هاري سيدلر، مايو 1940 - أكتوبر 1941. ترجمة جوديث وينترنيتز. ألين وأونوين. ص 26-27 . ISBN  9780868619156.
  4. ↑ "التاريخ المرئي للناجين من المحرقة - مقابلة مصورة مع هاري سيدلر، 21 سبتمبر 1997. مؤسسة USC Shoah، الولايات المتحدة الأمريكية - يمكن الاطلاع عليها عبر مواقع الوصول العالمية https://sfi.usc.edu/locator. مؤرشفة في 13 مارس 2017 على Wayback Machine ؛ مقابلة تاريخية شفهية مع هاري سيدلر أجرتها جانيس ويلتون، 15 يناير 1982 - نص المقابلة، صفحة 15، لجنة الشؤون العرقية في نيو ساوث ويلز - مشروع التاريخ الشفهي (نيو ساوث ويلز). مكتبة ولاية نيو ساوث ويلز، سيدني، https://primo-slnsw.hosted.exlibrisgroup.com/primo-explore/fulldisplay?docid=ADLIB110316338&context=L&vid=SLNSW&search_scope=EEA&tab=default_tab&lang=en_US . مؤرشفة في 28 مايو 2020 على Wayback Machine
  5. ↑ معلومات حول اعتقال المدنيين على الرابط التالي: http://www.bbc.co.uk/history/ww2peopleswar/timeline/factfiles/nonflash/a6651858.shtml
  6. ↑ أولاً في المعسكر L في ثكنات كوف فيلد، سهول أبراهام في مدينة كيبيك، ثم المعسكر N في شيربروك
  7. ١ ٢ ٣ "سيرة ذاتية: هاري سيدلر، الحاصل على وسام أستراليا ووسام الإمبراطورية البريطانية وزمالة المعهد الملكي الأسترالي للمعماريين" . architecture.com.au . المعهد الأسترالي للمعماريين. ٦ مايو ٢٠٠٥. مؤرشف من الأصل في ٢٣ يوليو ٢٠٠٨. تم الاطلاع عليه في ٢ مايو ٢٠٠٨ .
  8. 1 2 3 دينيس شارب (14 مارس 2006). "هاري سيدلر: مهندس معماري حداثي مبتكر" . مؤرشف من الأصل في 21 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2008 .
  9. ↑ غواد، فيليب (2 أغسطس 2021). "عالم جديد: هاري سيدلر، البرازيل، والمدينة الأسترالية" . فابريكايشنز . 31 (1): 54-84 . doi : 10.1080/10331867.2021.1925490 . ISSN 2164-4756 . تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2024 - عبر موقع تايلور وفرانسيس الإلكتروني. 
  10. ↑ تُظهر سجلات رحلات Ancestry.com أن سيدلر غادر هونولولو متوجهًا إلى سيدني في 18 يونيو 1948 على متن رحلة تابعة لشركة بان أم كليبر. وتُشير جداول الرحلات إلى أن الرحلة استغرقت يومين للوصول إلى سيدني. لذا، ثمة خطأ في التصريحات التي تُشير إلى الوصول في يوليو 1948 في مقابلة هاري سيدلر (تاريخ شفوي) مع جانيس ويلتون عام 1982، التسجيل الصوتي متاح على الإنترنت في مكتبة ولاية نيو ساوث ويلز sl.nsw.gov.au، مؤرشف في 5 سبتمبر 2017 على موقع Wayback Machine.
  11. ↑ مقابلة هاري سيدلر مع آلان سوندرز، برنامج "باي ديزاين" ، إذاعة ABC (هيئة الإذاعة الأسترالية) الوطنية، 18 يوليو 1998؛ مقال هاري سيدلر "بحثًا عن أسلوب أسترالي" في مجلة بوليتين، عدد سيدني، بعنوان "لماذا أستراليا هي أفضل مكان في العالم للعيش فيه"، الصفحات 60-64، تحديدًا 60-61
  12. ↑ «مهندس معماري يفوز في نزاع حول تصميم منزل» . صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد . 4 مارس 1952. ص 3. مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2024. تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2023 . 
  13. ↑ «المجلس يوافق على تصميم جديد» . صحيفة ديلي تلغراف . 4 مارس 1952. ص 7. مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2024. تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2023 . 
  14. ↑ «الرجل الذي أصلح دار أوبرا سيدني "غير القانونية"» . هيئة الإذاعة الأسترالية. 31 يناير 2016. مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 31 يناير 2016 .
  15. ↑ مقابلة أجراها كريغ ماكجريجور مع هاري سيدلر وبينيلوبي سيدلر في 11 فبراير 1990. مجموعة كريغ ماكجريجور MS7949 - مجموعة التاريخ الشفوي والفولكلور، المكتبة الوطنية الأسترالية، كانبرا. رقم المرجع 6416295
  16. ↑ "بينيلوبي سيدلر" . سبيسيفاير. 2007. مؤرشف من الأصل في 28 نوفمبر 2007. تم الاسترجاع في 7 يناير 2008 .
  17. ↑ مقابلة مصورة مع بينيلوبي سيدلر في منزلها لمجلة مونوكل، فبراير 2016، بعنوان "مقر إقامة سيدني: منزل هاري وبينيلوبي سيدلر. فبراير 2016"، متاحة على الإنترنت على الرابط التالي: https://monocle.com/film/design/sydney-residence-harry-and-penelope-seidler-house/ ، مؤرشفة بتاريخ 31 ديسمبر 2019 في أرشيف الإنترنت ( Wayback Machine ). مدة الفيلم 6 دقائق و51 ثانية.
  18. ↑ مقابلة تاريخية شفهية لهاري سيدلر مع كين هندرسون، 21 أبريل و21 مايو 1986، مجموعة التاريخ الشفهي بالمكتبة الوطنية الأسترالية، شريط كاسيت TRC 2173، صفحة 3 من نص المقابلة، تشير إلى أن "العمارة الحديثة سعت إلى حل مشاكل عصرها، ويجب، بحكم تعريفها، أن تبقى في حالة تغير مستمر. إنها ليست أسلوبًا، بل حاربت الأسلوبية... إن تسميتها أسلوبًا... هو سوء فهم تام لما سعت إلى تحقيقه. ولإثبات ذلك، يمكننا القول إننا قد نحب أو نعشق المباني التي بناها لو كوربوزييه في عشرينيات القرن الماضي، لكن لا يمكن بناؤها بشكل معقول اليوم (طبعة 1986) لأن التكنولوجيا قد قطعت أشواطًا هائلة - أعني، لديك مبانٍ مكتبية ذات أعمدة بمسافة ستة أمتار بين مراكزها. بعبارة أخرى، لم يكن من الممكن، أو غير قابل للتطبيق تقنيًا في ذلك الوقت، لم تكن معروفة كيفية القيام بذلك، اقتصاديًا أو بكفاءة. لذلك، فإن تلك المباني، وفقًا لمعايير اليوم، عفا عليها الزمن." (الصفحة 4) "لم يكن الخرسانة مسبقة الإجهاد... تُستخدم عادةً في البناء (في أوائل القرن العشرين). أما اليوم، فيمكنك بناء مبانٍ ذات امتدادات هائلة. لقد بنينا للتو مبنى في هونغ كونغ يمتد على مسافة 34 مترًا... من جانب إلى آخر... (وبالتالي لا حاجة إلى) أعمدة في كل مكان"؛ مقال هاري سيدلر "التخطيط والهندسة المعمارية في نهاية قرننا" تحت عنوان فرعي "معارضة العمارة الحديثة" في كتاب هاري سيدلر: أربعة عقود من العمارة بقلم كينيث فرامبتون وفيليب درو (تيمز وهدسون، لندن ونيويورك، 1992) صفحة 381؛ تشير الصفحة 384 إلى أن هذا المقال استند إلى المحاضرة بعنوان "منهجية" في المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين في لندن (10 يناير 1984) ومحاضرة الموئل لعام 1987 في مركز المستوطنات البشرية، جامعة كولومبيا البريطانية، فانكوفر، كندا؛ هاري سيدلر، "حركة ضد الأسلوب"، الخطاب الرئيسي في المؤتمر الدولي "تحدي التميز" للمعهد الملكي الأسترالي للمعماريين، ملبورن، 9 مارس 1992 (فيديو في جامعة ديكين) أو عبر الإنترنت: "كما تعلمون، هناك اعتقاد خاطئ شائع بأن الحداثة أسلوب معماري. إنها ليست كذلك. إنها منهجية في التعامل، دائمة التغير والتطور. لقد كان هناك قناعة بأن ما تبحث عنه عين الإنسان في عصرنا ليس الصلابة الثقيلة للعمارة التقليدية حيث كان كل شيء مبنيًا على أربعة جدران حول غرفة ومساحات محدودة." بل إن أعيننا تسعى إلى الشفافية، والوضوح... والقدرة على النظر من خلال الأشياء. (موجود على الرابط: https://vimeo.com/16877925، مؤرشف في 4 مارس 2016 على موقع Wayback Machine ). "في عقل المهندس المعماري"، مسلسل تلفزيوني من إنتاج هيئة الإذاعة الأسترالية، الحلقة 1 (2000)، انظر النص الكامل على الرابط: https://www.abc.net.au/arts/architecture/ep_trn1.htm
  19. ↑ محادثات حول مستقبل العمارة. ١٩٥٦. الجانب ٢. من ٩:٥٦ إلى ١٠:١٨ دقيقة من التسجيل الصوتي على الرابط التالي: https://soundcloud.com/mattgoad/conversations-regarding-the . مؤرشف بتاريخ ٢٥ يونيو ٢٠٢٠ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  20. ↑ برنامج "في ذهن المهندس المعماري" التلفزيوني الأسترالي، الحلقة 1 "الحفاظ على الإيمان" (2000)
  21. ↑ هاري سيدلر قام بتصوير محاضرة مصورة بعنوان "الموئل، تفاصيله وكليته" جامعة نيو ساوث ويلز (UNSW)، 8 مايو 1980 (عبر الإنترنت)
  22. ↑ يتضمن مقال فيليب درو، "الأخلاق والشكل"، المنشور في مجلة تصميم الفضاء (طوكيو) 1981 (81/02)، الصفحات 75-90، صورةً للتصميم الداخلي لبنك بوافيستا من تصميم نيمير، مع هذه الملاحظة. وتوجد الصورة نفسها للتصميم الداخلي لبنك نيمير في قسم أرشيف الصور بمكتب سيدلر، ويظهر على ظهرها ملاحظة بخط يد هاري سيدلر نفسه: "لا بد أن سيدلر قد تأثر بالمنحنيات التفاعلية لهذا التصميم الداخلي، لا سيما في أعماله اللاحقة". بالنظر إلى أن الصورة تظهر في مقال فيليب درو المنشور في العدد 2 من عام 1981، فمن المرجح أن تكون ملاحظة سيدلر المكتوبة بخط اليد قد تعود إلى عام 1980. ويُلاحظ أول استخدام للمنحنيات المتفاعلة في الأشكال الحرة والأجزاء البيضاوية لجدران ملعب الأطفال في شقق لجنة الإسكان في نيو ساوث ويلز، روزبيري، نيو ساوث ويلز 1964-1967 (انظر بيتر بليك، العمارة للعالم الجديد: أعمال هاري سيدلر ، 1973، سيدني: هورويتز، شتوتغارت: كارل كريمر، الصفحات 38-39)، والمنحنيات اللاحقة التي شوهدت في شقق سيدلر السكنية، أكابولكو 1969-1970 (بليك، المرجع السابق، 39)، والمنحنيات الربعية المتفاعلة في الجدران الحاجزة والاستنادية لمنزل معرض بيتيت وسيفيت، ويستلي، نيو ساوث ويلز 1969 (انظر بليك، المرجع السابق، 35). بدأ تصميم سيدلر المنحني المبهر لنادي هونغ كونغ في عام 1980 - التاريخ المذكور في كتاب هاري سيدلر: أربعة عقود من الهندسة المعمارية بقلم كينيث فرامبتون وفيليب درو (1992، ثامز وهدسون، لندن ونيويورك) في الصفحة 206.
  23. ↑ إكسبريس تي في، هيئة الإذاعة الأسترالية، 7 أكتوبر 1998.
  24. ↑ في مقال هاري سيدلر، "التخطيط والعمارة في نهاية قرننا"، الصفحات 378-384 من كتاب "هاري سيدلر: أربعة عقود من العمارة" لكينيث فرامبتون وفيليب درو (1992: تيمز وهدسون)، ورد في الصفحة 382 التعليق التالي: "من يتذكر أنصار العمارة الوحشية في إنجلترا وتقليدهم البائس لتصاميم لو كوربوزييه؟". وتشير الصفحة 384 إلى أن مقال سيدلر يستند إلى محاضرة "منهجية" التي ألقاها عام 1984 في المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين بلندن في 10 يناير 1984، ومحاضرة "الموئل" التي ألقاها عام 1987 في مركز المستوطنات البشرية بجامعة كولومبيا البريطانية في فانكوفر، كندا. في عام ١٩٨٥، صرّح سيدلر قائلاً: "إنّ الوحشية المعمارية أمرٌ مثيرٌ للشفقة أيضاً، وهو مصطلحٌ إنجليزيٌّ يُطلق على المباني التي شُيّدت هناك - تقليدٌ رديءٌ للخرسانة الجيدة التي صمّمها لو كوربوزييه - ... والحقيقة هي أنني أعتقد أن ما نراه حقاً هو عالمٌ يفتقر تماماً إلى المهارة في مجال الهندسة المعمارية والتصميم". (هاري سيدلر في مقابلة مع كونستانس بروير، ٢ يناير ١٩٨٥). (تسجيل كاسيت لهاري سيدلر وكونستانس بروير، تمّت رقمنته لاحقاً). أوراق مارسيل بروير، ١٩٢٠-١٩٨٦. أرشيف الفن الأمريكي، مؤسسة سميثسونيان، واشنطن العاصمة، الولايات المتحدة الأمريكية. نصّ المقابلة (نسخةٌ محفوظةٌ لدى الباحثة في أعمال بروير، إيزابيل هايمان)، صفحة ٥.
  25. ↑ محاضرة مصورة لهاري سيدلر بعنوان "مبادئ التيار الرئيسي للعمارة الحديثة"، جامعة نيو ساوث ويلز (UNSW)، 26 يونيو 1980 (متاحة عبر الإنترنت)؛ محاضرة مصورة لهاري سيدلر بعنوان "نتائج التصميم والتفاصيل"، جامعة نيو ساوث ويلز (UNSW)، 24 أبريل 1980 (متاحة عبر الإنترنت)؛ بيتر بليك، "العمارة للعالم الجديد: أعمال هاري سيدلر" (هورويتز، سيدني؛ ويتنبورن، نيويورك؛ كارل كرامر، شتوتغارت، 1973)، الصفحات 12-20
  26. ↑ كينيث فرامبتون "العمارة المتساوية 1965-1991"، ص 85-111 في هاري سيدلر: أربعة عقود من العمارة بقلم كينيث فرامبتون وفيليب درو (Thames & Hudson، لندن ونيويورك، 1992).
  27. ↑ محاضرة مصورة لهاري سيدلر: "علاقات الشكل في العمارة الباروكية والحديثة (الجزء 1)"، جامعة نيو ساوث ويلز (UNSW)، 17 أبريل 1980 (متاحة عبر الإنترنت)؛ محاضرة مصورة لهاري سيدلر: "علاقات الشكل في العمارة الباروكية والحديثة (الجزء 2)"، جامعة نيو ساوث ويلز (UNSW)، 1 مايو 1980 (متاحة عبر الإنترنت)؛ بيتر بليك، "العمارة للعالم الجديد: أعمال هاري سيدلر" (هورويتز، سيدني؛ ويتنبورن، نيويورك؛ كارل كرامر، شتوتغارت، 1973)، الصفحات 38-40؛ فلاديمير بيلوغولوفسكي، " هاري سيدلر: مسيرة حياته " (ريزولي، نيويورك، 2014)، الصفحات 31-41
  28. ↑ كينيث فرامبتون، "1965-1991 العمارة الإيزوستاتيكية"، الصفحات 86-111 في كتاب هاري سيدلر: أربعة عقود من العمارة، تأليف كينيث فرامبتون وفيليب درو (1992، دار نشر تيمز وهدسون، لندن ونيويورك)، الصفحة 95. ثم تبعه فلاديمير بيلوجولوفسكي، " مسيرته المهنية في هاري سيدلر " (2015: دار نشر ريزولي، نيويورك)، الصفحة 39.
  29. ↑ "هاري سيدلر: حوار مع المحرر يوشيو فوتاغاوا" GA HOUSES 69 (يناير 2002) ص 42-47 في 43.
  30. ↑ محاضرة مصورة لهاري سيدلر على الإنترنت بعنوان "جوزيف ألبرز - تدريس الإدراك البصري" (2002)، المعرض الوطني الأسترالي، كانبرا، من الدقيقة 17:55 إلى 18:33
  31. ↑ هاري سيدلر، "الرسم نحو العمارة" في مجلة العمارة (مجلة المعهد الملكي الأسترالي للمعماريين، وهي المجلة السابقة لمجلة العمارة الأسترالية ) 37(10) [أكتوبر 1949]، الصفحات 120-121؛ هاري سيدلر، "تراثنا من البناء الحديث" في كتاب المنازل والتصميمات الداخلية والمشاريع (1954: سيدني، منشورات أسوشيتد جنرال. طبعة جديدة: 1959، هورويتز)، الصفحات x-11 من ix-11. أعيد نشر المقال نفسه لاحقًا في كتاب هاري سيدلر: المنازل والتصميمات الداخلية 1 (دار إيمجز للنشر، موسغريف، فيكتوريا، 2003)، الصفحات 10-15 في الصفحة 11. بيتر بليك، العمارة للعالم الجديد. أعمال هاري سيدلر (هورويتز، سيدني؛ ويتنبورن، نيويورك؛ كارل كرامر شتوتغارت، 1973)، الصفحات 21-23
  32. ↑ محاضرة مصورة مصورة لهاري سيدلر بعنوان "تفاعل العمارة والفنون البصرية"، جامعة نيو ساوث ويلز (UNSW)، 10 أبريل 1980 (متاحة عبر الإنترنت)؛ هاري سيدلر "تراثنا من البناء الحديث" في كتاب " المنازل والتصميمات الداخلية والمشاريع " (1954: سيدني، منشورات أسوشيتد جنرال. طبعة جديدة: 1959، هورويتز)، الصفحات من x إلى xi من ix إلى xi. أعيد نشر المقال نفسه لاحقًا في كتاب " هاري سيدلر: المنازل والتصميمات الداخلية 1 " (منشورات إيميجز، موسغريف، فيكتوريا، 2003)، الصفحات من 10 إلى 15 في الصفحة 11. هاري سيدلر، "الرسم نحو العمارة" في مجلة "العمارة " (مجلة المعهد الملكي الأسترالي للمعماريين، وهي المجلة السابقة لمجلة " العمارة في أستراليا " ) 37(10) [أكتوبر 1949]، الصفحات من 119 إلى 124؛ بيتر بليك، "العمارة للعالم الجديد: أعمال هاري سيدلر" (هورويتز، سيدني؛ ويتنبورن، نيويورك؛ كارل كرامر شتوتغارت، 1973)، الصفحات 28-33
  33. ↑ محاضرة مصورة مصورة لهاري سيدلر بعنوان "التفاعلات - العمارة والفنون البصرية"، جامعة نيو ساوث ويلز (UNSW)، 10 أبريل 1980 (متوفرة على الإنترنت من الدقيقة 29:23 إلى 31:51)؛ محاضرة مصورة مصورة مصورة لهاري سيدلر بعنوان "مبادئ التيار الرئيسي للعمارة الحديثة"، جامعة نيو ساوث ويلز (UNSW)، 27 يونيو 1980 (متوفرة على الإنترنت).
  34. ↑ "في عقل المهندس المعماري"، مسلسل تلفزيوني من إنتاج هيئة الإذاعة الأسترالية، الحلقة 1 (2000)
  35. 1 2 اقتباس لهاري سيدلر من برنامج "منزل روز سيدلر - المنزل الذي بناه هاري" (مراجعة)، هيئة الإذاعة الأسترالية، 14 أبريل 1991
  36. ↑ "المعرض الوطني - البحث في المجموعة" . مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2017 .
  37. ↑ هاري سيدلر، محاضرة الميدالية الذهبية للمعهد الملكي للمعماريين البريطانيين، لندن، 25 يونيو 1996، لقطات على الإنترنت من الدقيقة 28:36 إلى 29:31
  38. ↑ هاري سيدلر، "التفاعلات - العمارة والفنون البصرية"، محاضرة مصورة مصورة، جامعة نيو ساوث ويلز، 10 أبريل 1980، فيلم متاح على الإنترنت من الدقيقة 30:48 إلى 33:26
  39. ↑ هاري سيدلر، "بحثًا عن أسلوب أسترالي" في عدد "لماذا أستراليا هي أفضل مكان في العالم للعيش فيه" من مجلة ذا بوليتين (سيدني)، 24 أكتوبر 1989، الصفحات 60-64
  40. ↑ تقرير مشروع هاري سيدلر: 1975-1977؛ "فن باريس"، وهو عبارة عن مراسلات مع فنانين متخصصين في النسيج بشأن شراء أعمال فنية مقترحة للسفارة الأسترالية في باريس. مجموعة هاري سيدلر، مكتبة ميتشل، مكتبة ولاية نيو ساوث ويلز، رقم الطلب: MLMSS 7078/15)؛ لقطات إخبارية من تلفزيون ABC من 30-31 يوليو 1977.
  41. ↑ «وفاة المهندس المعماري الحداثي هاري سيدلر في أستراليا» . موقع الويب الاشتراكي العالمي. 20 يونيو 2006. مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2008 .
  42. ↑ "بيت الإغلو" . سجل التراث الحكومي لولاية نيو ساوث ويلز . وزارة التخطيط والبيئة . H01652 . تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2018 .النص مرخص من قبل ولاية نيو ساوث ويلز (إدارة التخطيط والبيئة) بموجب ترخيص CC BY 4.0 .
  43. ↑ "فخامة متقادمة: فندق هيلتون بريسبان يصل إلى مرحلة مهمة" مؤرشف في 25 فبراير 2017 في Wayback Machine ، بريسبان تايمز (7 يونيو 2012)