الترميز الحرفي

في الموسيقى ، يُستخدم التدوين الحرفي لتمثيل مجموعة من النغمات، مثل نغمات السلم الموسيقي ، باستخدام الأحرف. فعلى سبيل المثال، في السلم الموسيقي الغربي الكامل ، تكون هذه الأحرف هي AG، وقد يُضاف رمز في نهايتها للدلالة على رفع النغمة بمقدار نصف درجة ( ♯ ) أو خفضها بمقدار نصف درجة ( ♭ ). هذه هي الطريقة الأكثر شيوعًا لتحديد النغمة في الكلام أو الكتابة باللغتين الإنجليزية والألمانية. أما في ألمانيا والدول الاسكندنافية وأجزاء من أوروبا الوسطى والشرقية، فيُستخدم الحرف H بدلًا من B، والحرف B بدلًا من B ♭ .

إذا نظرنا إلى السلم الكروماتي، نحصل على أصوات جديدة بخفض أو رفع النوتات الموسيقية السبع الرئيسية بمقدار نصف نغمة باستخدام علامات الخفض (♭) والرفع (♯). يختلف استخدام رموز السولفيج أو أسماء الحروف باختلاف اللغة. للاطلاع على جدول وشرح أكثر تفصيلاً، انظر قسم النوتة الموسيقية .

تتميز تدوينات النغمات الغربية بالحروف بميزة تحديد النغمات المنفصلة، ​​ولكن من بين عيوبها عدم قدرتها أحيانًا على تمثيل النغمات أو الانعطافات التي تقع خارج تلك المشتقة نظريًا، أو (بصرف النظر عن تدوينات الأوتار والتابلاتشر ) تمثيل العلاقة بين النغمات - على سبيل المثال، فهي لا تشير إلى الفرق بين خطوة كاملة ونصف خطوة، والتي كانت معرفتها بالغة الأهمية لعازفي ومنظري العصور الوسطى وعصر النهضة.

أقدم تدوين حروف معروف في التراث الموسيقي الغربي يظهر في كتاب " De institutione musica" للفيلسوف بوثيوس من القرن السادس الميلادي . ثم نجد شكلاً معدلاً منه في كتاب "Dialogus de musica" (حوالي عام 1000) لأودو الزائف، في سياق مناقشة تقسيم المونوكورد . ^{[ 1 ]}

يُعدّ التدوين بالحروف الطريقة الأكثر شيوعًا للإشارة إلى التآلفات الموسيقية المصاحبة، مثل تآلفات الجيتار، على سبيل المثال B ♭ ⁷ . ويمكن تحديد نغمة الباص بعد /، على سبيل المثال C/G هو تآلف دو كبير مع نغمة باص G.

عند استخدام الكابو ، لا يوجد توحيد كبير في طريقة استخدامه. على سبيل المثال، بعد الكابو الثالث ، تكتب معظم النوتات الموسيقية الحرف A للدلالة على وتر C، أي أنها تُعطي شكل الوتر بدلاً من نغمته، لكن بعضها يُحدده بالحرف C، والبعض الآخر يُعطيه سطرين، إما C في الأعلى وA في الأسفل أو العكس. حتى أن البعض يستخدم الرمز /، فيكتب C/A أو A/C، لكن هذه الطريقة تُستخدم عادةً لتحديد نغمة الباص، وقد تُربك معظم عازفي الجيتار.

في سياق المقطوعة الموسيقية، يجب تسمية النوتات الموسيقية وفقًا لوظيفتها في السلم الموسيقي . على سبيل المثال، في سلم ري الكبير، ليس من الصحيح عمومًا تحديد صول بيمول كنوتة لحنية، على الرغم من أن ترددها قد يكون مماثلاً لتردد فا دييز ، لأن فا دييز سلم موسيقي مصاحب لري الكبير، بينما صول بيمول ليس كذلك. ^{[ 2 ]} (في العديد من أنظمة الضبط الأخرى غير نظام الاثنتي عشرة نغمة المتساوية ، لا يكون تردد صول بيمول هو نفسه تردد فا دييز ). عادةً ما تكون هذه مشكلة فقط عند وصف النوتات المقابلة للمفاتيح السوداء للبيانو؛ ولا يوجد ميل كبير لكتابة دو على أنها سي دييز ، على الرغم من أن كليهما قد يكون اسمًا صحيحًا لنفس النوتة. كل منهما صحيح في سياقه.

تُستخدم أسماء النوتات الموسيقية أيضًا لتحديد السلم الموسيقي الطبيعي لآلة موسيقية ناقلة مثل الكلارينيت أو البوق أو الساكسفون . أسماء النوتات المستخدمة اصطلاحية، فعلى سبيل المثال يُقال إن الكلارينيت في سلم سي بيمول أو مي بيمول أو لا (وهي أكثر ثلاثة مستويات شيوعًا)، ولا يُقال أبدًا في سلم لا دييز أو ري دييز أو سي (المزدوجة الخفض)، بينما يُقال إن الفلوت الألتو في سلم صول. ^{[ 2 ]}

يمكن أيضاً تحديد أسماء النوتات الموسيقية للإشارة إلى الأوكتاف الذي تُعزف فيه. وهناك عدة أنظمة لذلك، وأكثرها شيوعاً هو التدوين العلمي للنغمات .

يُستخدم التدوين العلمي للنغمة غالبًا لتحديد نطاق الآلة الموسيقية. وعندما تكون علامات الرفع أو الخفض ضرورية لهذا الغرض، فإنها ترتبط بالسلم الموسيقي الطبيعي للآلة إن وُجد، وإلا فإن الاختيار يكون اعتباطيًا.

• في العديد من اللغات (مثل تلك الموجودة في العائلات الرومانسية والسلافية )، يتم تسمية النوتات الموسيقية بواسطة مقاطع السولما ( دو، ري، مي، ... ) بدلاً من الأحرف.
• Tonic sol-fa هو نوع من أنواع التدوين الموسيقي باستخدام الأحرف الأولى من كلمة solfege .
• ألفا هو امتداد لوني للتدوين الحرفي اقترحه الموسيقي الفرنسي رافائيل أندريه. ^{[ 3 ]}
  

• كتاب الترانيم للقديس بينين ، تدوين الحروف من قبل ويليام فولبيانو
• تدوين ABC ، وهو تنسيق ملفات يعتمد على الأحرف لتخزين الموسيقى على الكمبيوتر
• تدوين هيلمهولتز للنغمة
• تدوين موسيقي للوحة المفاتيح
• التدوين الموسيقي
• السولفيج
• سوارا