لويس سوليفان

لويس هنري سوليفان (3 سبتمبر 1856  - 14 أبريل 1924) ^{[ 1 ]} كان مهندسًا معماريًا أمريكيًا، ويُلقب بـ"أبو ناطحات السحاب" ^{[ 2 ]} و"أبو الحداثة". ^{[ 3 ]} كان سوليفان مهندسًا معماريًا مؤثرًا في مدرسة شيكاغو ، ومعلمًا لفرانك لويد رايت ، ومصدر إلهام لمجموعة مهندسي شيكاغو الذين عُرفوا لاحقًا باسم مدرسة البراري . يُعد سوليفان، إلى جانب رايت وهنري هوبسون ريتشاردسون ، أحد "الثالوث المعترف به للعمارة الأمريكية". ^{[ 4 ]} يُنسب إليه قول " الشكل يتبع الوظيفة "، الذي لخص نظريات معمارية سابقة وطبقها على العصر الحديث لناطحات السحاب . ^{[ 5 ]} في عام 1944، كان سوليفان ثاني مهندس معماري يحصل على الميدالية الذهبية من المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين بعد وفاته . ^{[ 6 ]}

وُلد سوليفان لأم سويسرية المولد، أندريان ( اسمها قبل الزواج ليست)، التي هاجرت إلى بوسطن من جنيف مع والديها وشقيقيها، جيني (مواليد 1836) وجولز (مواليد 1841)، وأب أيرلندي المولد، باتريك سوليفان. هاجر كلاهما إلى الولايات المتحدة في أواخر أربعينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 7 ]} علم سوليفان أنه يستطيع التخرج من المدرسة الثانوية قبل عام من الموعد المحدد، وتجاوز السنتين الأوليين في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، وذلك باجتياز سلسلة من الامتحانات. التحق سوليفان بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في سن السادسة عشرة، ودرس الهندسة المعمارية هناك لفترة وجيزة. بعد عام من الدراسة، انتقل إلى فيلادلفيا وعمل لدى المهندس المعماري فرانك فورنيس .

أدى الكساد الاقتصادي عام 1873 إلى توقف معظم أعمال فورنيس، مما اضطره إلى الاستغناء عن سوليفان. انتقل سوليفان إلى شيكاغو عام 1873 للمشاركة في طفرة البناء التي أعقبت حريق شيكاغو الكبير عام 1871. عمل لدى ويليام ليبارون جيني ، المهندس المعماري الذي يُنسب إليه الفضل في بناء أول مبنى ذي هيكل فولاذي . بعد أقل من عام مع جيني، انتقل سوليفان إلى باريس ودرس في مدرسة الفنون الجميلة لمدة عام. عاد إلى شيكاغو وبدأ العمل لدى شركة جوزيف إس. جونستون وجون إيدلمان كرسام . كُلفت شركة جونستون وإيدلمان بتصميم قاعة مودي تابيرناكل، وكلفت سوليفان بتصميم قوالب الزخرفة الداخلية بتقنية الفريسكو سيكو (تقنية الاستنسل المطبقة على الجص الجاف). ^{[ 8 ]} في عام 1879، وظف دانكمار أدلر سوليفان. بعد عام، أصبح سوليفان شريكاً في شركة أدلر. وشكّلت الفترة التي قضاها في شركة أدلر وسوليفان بداية أكثر سنوات سوليفان إنتاجية.

حقق أدلر وسوليفان شهرةً واسعةً في البداية كمعماريين متخصصين في تصميم المسارح. ورغم أن معظم مسارحهما كانت في شيكاغو، إلا أن شهرتهما أكسبتهما مشاريع في مناطق غربية بعيدة مثل بويبلو، كولورادو ، وسياتل ، واشنطن (التي لم تُبنَ). وكان المشروع الأبرز في هذه المرحلة من تاريخ الشركة هو مبنى قاعة الحفلات (1886-1890، افتُتح على مراحل) في شيكاغو، وهو مبنى استثنائي متعدد الاستخدامات، لم يقتصر على مسرح يتسع لـ 4200 مقعد، بل شمل أيضًا فندقًا ومبنى مكاتب ببرج من 17 طابقًا ومتاجر تجارية في الطابق الأرضي، يطل على شارعي كونغرس وواباش. بعد عام 1889، اشتهرت الشركة بمبانيها المكتبية، ولا سيما مبنى واينرايت (1891) في سانت لويس ، ومبنى ومسرح شيلر (لاحقًا غاريك ) (1890) في شيكاغو. ومن بين المباني الأخرى التي غالباً ما يتم ذكرها مبنى بورصة شيكاغو (1894)، ومبنى الضمان (المعروف أيضاً باسم مبنى برودنشال) الذي يعود تاريخه إلى الفترة 1895-1896 في بوفالو، نيويورك ، ومتجر كارسون بير سكوت متعدد الأقسام الذي صممه سوليفان في شارع ستيت في شيكاغو والذي يعود تاريخه إلى الفترة 1899-1904.

قبل أواخر القرن التاسع عشر، كان وزن المبنى متعدد الطوابق يعتمد بشكل أساسي على قوة جدرانه. وكلما زاد ارتفاع المبنى، زاد الضغط على أجزائه السفلية؛ ونظرًا لوجود حدود هندسية واضحة للوزن الذي يمكن أن تتحمله هذه الجدران "الحاملة"، فقد استلزمت التصاميم العالية جدرانًا سميكة للغاية في الطوابق الأرضية، وحدودًا محددة لارتفاع المبنى.

غيّر تطوير الفولاذ الرخيص والمتعدد الاستخدامات في النصف الثاني من القرن التاسع عشر قواعد اللعبة. كانت أمريكا آنذاك تشهد نموًا اجتماعيًا واقتصاديًا سريعًا، مما أتاح فرصًا هائلة في التصميم المعماري. وشهد المجتمع تحضرًا متزايدًا، وتزايدت الحاجة إلى مبانٍ جديدة أكبر حجمًا. وكان الإنتاج الضخم للفولاذ القوة الدافعة الرئيسية وراء القدرة على بناء ناطحات السحاب في منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر. فمن خلال تجميع هيكل من العوارض الفولاذية، تمكن المهندسون المعماريون والبناؤون من إنشاء مبانٍ طويلة ونحيلة ذات هيكل فولاذي قوي وخفيف الوزن نسبيًا. أما بقية عناصر المبنى - الجدران والأرضيات والأسقف والنوافذ - فكانت معلقة من الهيكل الذي يحمل الوزن. هذه الطريقة الجديدة في بناء المباني، والتي تُعرف باسم "البناء ذو ​​الإطار العمودي"، دفعت المباني إلى الأعلى بدلًا من الخارج. لم يسمح الإطار الفولاذي الحامل للوزن ببناء مبانٍ أطول فحسب، بل سمح أيضًا بنوافذ أكبر بكثير، مما يعني وصول المزيد من ضوء النهار إلى المساحات الداخلية. وأصبحت الجدران الداخلية أرق، مما أدى إلى توفير مساحة أرضية أكبر قابلة للاستخدام (والتأجير).

يُجسّد مبنى مونادنوك في شيكاغو (الذي لم يُصمّمه سوليفان) هذه اللحظة الانتقالية الهامة: فالنصف الشمالي منه، الذي اكتمل بناؤه عام ١٨٩١، مبنيٌّ على هيكلٍ حاملٍ للأحمال، بينما النصف الجنوبي، الذي اكتمل بناؤه بعد عامين فقط، مبنيٌّ على هيكلٍ ذي أعمدة. وبينما كانت التجارب على هذه التقنية الجديدة تُجرى في العديد من المدن، كانت شيكاغو بمثابة المختبر الرئيسي. وقد حفّز رأس المال الصناعي والفخر المدني طفرةً في البناء في جميع أنحاء وسط المدينة في أعقاب حريق عام ١٨٧١.

فرضت القيود التقنية للبناء الحامل للأوزان قيودًا شكلية وهيكلية؛ وفجأة، زالت تلك القيود. لم تعد هناك حاجة لتطبيق أي من السوابق التاريخية، وأدت هذه الحرية الجديدة إلى أزمة فنية وأسلوبية من نوع ما. عالج سوليفان هذه الأزمة من خلال تبني التغييرات التي رافقت الهيكل الفولاذي، فابتكر قواعد شكلية للمباني الشاهقة (القاعدة، والعمود، والكورنيش)، وبسط مظهر المبنى بالتخلي عن الأساليب التاريخية، مستخدمًا تصاميمه الزهرية المعقدة، في أشرطة عمودية، لجذب النظر إلى الأعلى ولتأكيد الشكل العمودي للمبنى، وربط شكل المبنى بوظيفته المحددة. كان كل هذا ثوريًا، وصادقًا وجذابًا، وناجحًا تجاريًا.

في عام 1896، كتب لويس سوليفان:

إنها القاعدة السائدة في كل شيء عضوي وغير عضوي، في كل شيء مادي وميتافيزيقي، في كل شيء بشري، وفي كل شيء فوق بشري، في كل تجليات العقل والقلب والروح، أن الحياة يمكن تمييزها في تعبيرها، وأن الشكل يتبع الوظيفة دائمًا. هذه هي القاعدة. (الخط المائل في الأصل) ^{[ 9 ]}

سيصبح مبدأ " الشكل يتبع الوظيفة " أحد المبادئ السائدة لدى المهندسين المعماريين المعاصرين.

نسب سوليفان هذا المفهوم إلى ماركوس فيتروفيوس بوليو ، المهندس المعماري والمهندس والمؤلف الروماني ، الذي أكد لأول مرة في كتابه " دي أركيتكتورا " (في العمارة) ، أن الهيكل يجب أن يُظهر الصفات الثلاث: المتانة، والمنفعة، والجمال - أي يجب أن يكون "صلبًا، ومفيدًا، وجميلًا". ^{[ 10 ]} هذا المبدأ، الذي وضع متطلبات الاستخدام العملي مساوية للجماليات ، سيُفسر لاحقًا من قبل مصممين مؤثرين على أنه يعني أن العناصر الزخرفية، التي يسميها المعماريون "الزينة"، زائدة عن الحاجة في المباني الحديثة، لكن سوليفان لم يفكر أو يصمم وفقًا لهذه الخطوط العقائدية خلال ذروة حياته المهنية، ولم يضع هذا المبدأ مفهومًا فوق آخر. على الرغم من أن مبانيه كانت تتسم بالبساطة والوضوح في كتلها الرئيسية، إلا أنه كان يُضفي عليها لمسة جمالية مميزة من خلال زخارف فنية غنية على طراز فن الآرت نوفو أو الإحياء السلتي ، والتي كانت تُصب عادةً من الحديد أو الطين المحروق ، وتتراوح بين الأشكال العضوية، مثل الكروم واللبلاب، والتصاميم الهندسية المتشابكة، المستوحاة من تراثه التصميمي الأيرلندي. يتميز الطين المحروق بخفة وزنه وسهولة تشكيله مقارنةً بالبناء الحجري. وقد استخدمه سوليفان في تصاميمه المعمارية نظرًا لمرونته التي تناسب زخارفه. ولعل أشهر مثال على الزخارف التي استخدمها سوليفان هو المشغولات الحديدية الخضراء المتعرجة التي تُغطي مظلات مدخل متجر كارسون بير سكوت في شارع ستيت الجنوبي .

أصبحت هذه الزخارف، التي غالباً ما كان ينفذها الرسامون الشباب الموهوبون العاملون لدى سوليفان، في نهاية المطاف علامة سوليفان التجارية؛ وبالنسبة لطلاب الهندسة المعمارية، يمكن التعرف عليها على الفور باعتبارها توقيعه.

ومن العناصر المميزة الأخرى لأعمال سوليفان القوس الضخم نصف الدائري . وقد استخدم سوليفان هذه الأقواس طوال مسيرته المهنية - في تشكيل المداخل، وفي تأطير النوافذ، أو كتصميم داخلي.

تتجلى جميع هذه العناصر في مبنى غارنتي ، الذي صممه سوليفان بالتعاون مع أدلر، والذي يحظى بإعجاب واسع. اكتمل بناء هذا المبنى المكتبي في بوفالو، نيويورك، عام ١٨٩٥، وهو مصمم على طراز بالازو ، وينقسم بوضوح إلى ثلاث مناطق تصميمية: قاعدة بسيطة ذات نوافذ واسعة لمحلات الطابق الأرضي؛ ومبنى المكاتب الرئيسي، بأعمدة حجرية رأسية تمتد بسلاسة عبر الطوابق التسعة العلوية لتأكيد ارتفاع المبنى؛ وإفريز مزخرف بنوافذ دائرية عند مستوى السطح، حيث كانت توجد الوحدات الميكانيكية للمبنى (مثل محركات المصاعد). ويزدان الإفريز بزخارف نباتية مميزة لأسلوب فن الآرت نوفو، ويعلوه قوس نصف دائري عند كل مدخل من مداخل الطابق الأرضي.

نظراً لأن إنجازات سوليفان المذهلة في التصميم والبناء تزامنت مع مرحلة حاسمة في تاريخ العمارة، فقد وُصف غالباً بأنه "أبو" ناطحات السحاب الأمريكية. ^{[ 11 ]} لكن العديد من المعماريين كانوا يبنون ناطحات سحاب قبل سوليفان أو في عصره؛ وقد صُممت هذه المباني تعبيراً عن التكنولوجيا الحديثة. كانت شيكاغو تزخر بمصممين وبنائين استثنائيين في أواخر القرن التاسع عشر، بمن فيهم شريك سوليفان، دانكمار أدلر ، بالإضافة إلى دانيال بورنهام وجون ويلبورن روت . كان روت أحد بناة مبنى مونادنوك (انظر أعلاه). ويُعتبر هذا المبنى، إلى جانب تصميم آخر لروت هو برج معبد الماسونية (كلاهما في شيكاغو)، من أوائل المباني التي رسخت جماليات ناطحات السحاب في بناء الجدران الحاملة والهياكل ذات الأعمدة، على التوالي.

في عام ١٨٩٠، كان سوليفان واحدًا من عشرة مهندسين معماريين أمريكيين، خمسة من الشرق وخمسة من الغرب، تم اختيارهم لبناء هيكل رئيسي لـ"المدينة البيضاء"، المعرض الكولومبي العالمي ، الذي أقيم في شيكاغو عام ١٨٩٣. برز مبنى النقل الضخم الذي صممه سوليفان و"بابه الذهبي" المقوس الضخم باعتباره المبنى الوحيد الذي لا يتبع طراز الفنون الجميلة السائد آنذاك ، وبواجهته متعددة الألوان الوحيدة في المدينة البيضاء بأكملها. أبدى سوليفان ومدير المعرض دانيال بورنهام استياءهما الشديد من بعضهما البعض. وادعى سوليفان لاحقًا (عام ١٩٢٢) أن المعرض قد أخر مسار العمارة الأمريكية "لمدة نصف قرن من تاريخه، إن لم يكن أكثر". ^{[ ١٢ ]} كان مبناه الوحيد الذي حظي بتقدير واسع النطاق خارج أمريكا، حيث حصل على ثلاث ميداليات من الاتحاد المركزي للفنون الزخرفية في فرنسا في العام التالي.

كغيرهم من المعماريين الأمريكيين، عانى أدلر وسوليفان من تراجع حاد في أعمالهما مع بداية أزمة عام 1893. ووفقًا لتشارلز بيب ، الذي كان يعمل في المكتب آنذاك، اقترض أدلر أموالًا في محاولة منه للحفاظ على رواتب الموظفين. ^{[ 13 ]} ولكن بحلول عام 1894، وفي ظل استمرار الضائقة المالية دون أي أمل في التحسن، فضّ أدلر وسوليفان شراكتهما. واعتُبر مبنى غارنتي آخر مشروع رئيسي للشركة.

بحكم طبيعته وعلاقاته، كان أدلر هو من جلب أعمالًا جديدة للشراكة، وبعد الانفصال، لم يحصل سوليفان على عمولات كبيرة تُذكر بعد متجر كارسون بير سكوت متعدد الأقسام. دخل في حالة تدهور مالي ونفسي استمرت عشرين عامًا، عانى خلالها من نقص العمولات، ومشاكل مالية مزمنة، وإدمان الكحول. حصل على بعض العمولات لبنوك صغيرة في بلدات الغرب الأوسط الأمريكي (انظر أدناه)، وألّف كتبًا، وفي عام ١٩٢٢ ظهر كناقد لتصميم ريموند هود الفائز في مسابقة برج تريبيون .

في عام 1922، تقاضى سوليفان 100 دولار شهريًا لكتابة سيرته الذاتية على حلقات تُنشر في مجلة المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين . عمل سوليفان على هذه السلسلة مع محرر المجلة تشارلز هاريس ويتاكر ، الذي نصحه بـ"تقسيم المادة إلى فترات زمنية". ^{[ 14 ]} بدأ نشر كتاب "سيرة فكرة" في عدد يونيو 1922 من مجلة المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين ^{[ 15 ]} ، وبعد الانتهاء منه نُشر ككتاب.

توفي في غرفة فندق بشيكاغو في 14 أبريل 1924. وترك وراءه زوجة، ماري أزونا هتابو، التي انفصل عنها. ويشير شاهد قبر متواضع إلى مثواه الأخير في مقبرة غريس لاند في حي أبتاون وليك فيو بشيكاغو. وفي وقت لاحق، أُقيم نصب تذكاري تكريمًا لسوليفان، على بُعد أمتار قليلة من شاهد قبره.

يُعدّ إرث سوليفان مثيرًا للجدل. يعتبره البعض أول معماري حداثي. ^{[ 16 ]} من الواضح أن تصاميمه المستقبلية استبقت بعض قضايا وحلول الحداثة؛ ومع ذلك، فإنّ ميله إلى الزخرفة يميز إسهامه عن الحركة الحديثة التي تبلورت في عشرينيات القرن العشرين وعُرفت باسم " الأسلوب الدولي ". تُعبّر أعمال سوليفان المعمارية عن جاذبية تصاميمه المذهلة: الأشرطة العمودية على مبنى واينرايت، والزخارف الحديدية الترحيبية على طراز فن الآرت نوفو عند مدخل متجر كارسون بير سكوت، وتماثيل الغريفين المصنوعة من الطين (المفقودة) ونوافذ الكوة على مبنى يونيون ترست ، والملائكة البيضاء في مبنى بايرد ، وهو العمل الوحيد لسوليفان في مدينة نيويورك. باستثناء بعض التصاميم التي وضعها رسامه المخضرم جورج غرانت إلمسلي ، وبعض الأعمال التي تُشيد بسوليفان مثل بنك شميدت، غاردن ومارتن الوطني الأول في بويبلو ، كولورادو (المبني مقابل دار أوبرا بويبلو التي صممها أدلر وسوليفان)، فإن أسلوبه فريد من نوعه. وتُعد زيارة قاعة تداول بورصة شيكاغو المحفوظة ، الموجودة الآن في معهد شيكاغو للفنون ، دليلاً على القوة المباشرة والعميقة للزخرفة التي استخدمها بانتقائية شديدة.

بعد وفاته، وُصف سوليفان بأنه مهندس معماري جريء: "لقد تحدّى بجرأة نظرية النسخ والتقليد برمتها، ومفهوم "السوابق"، مُعلنًا أن العمارة فن حيّ وإبداعي بطبيعته." ^{[ 17 ]} كتب جيمس مارستون فيتش أن سوليفان "كان سريعًا في إدراك مزايا أعمال الآخرين، وسريعًا في تكييفها مع احتياجاته الخاصة... لقد كان رجلًا يبحث عن أسلوب معماري لا يكون ملكًا شخصيًا له، بل ملكًا للشعب الأمريكي." آمن سوليفان بأن العمارة تجلٍّ للثقافة، وشعبها، واحتياجاتها، وقيمها. قال سوليفان لنادي شيكاغو المعماري عام 1899: "إن المهندس المعماري هو، وسيظل حتمًا، مُفسِّرًا للحياة الوطنية في عصره." ^{[ 18 ]}

تُحفظ الرسومات الأصلية وغيرها من المواد الأرشيفية الخاصة بسوليفان في مكتبتي رايرسون وبيرنهام في معهد شيكاغو للفنون ، وفي قسم الرسومات والأرشيف في مكتبة أفيري للهندسة المعمارية والفنون الجميلة بجامعة كولومبيا . كما تُحفظ أجزاء من مباني سوليفان في العديد من متاحف الفنون الجميلة والتصميم حول العالم.

خلال فترة التجديد الحضري التي أعقبت الحرب ، فقدت أعمال سوليفان شعبيتها، وهُدم العديد منها. وفي سبعينيات القرن العشرين، أدى تزايد الاهتمام الشعبي بهذه المباني إلى إنقاذ الكثير منها. وكان ريتشارد نيكل الصوت الأبرز في هذا الصدد، حيث نظم احتجاجات ضد هدم المباني ذات الأهمية المعمارية. ^{[ 19 ]} وقد أنقذ نيكل وآخرون في بعض الأحيان عناصر زخرفية من المباني المهددة بالهدم، متسللين إليها أثناء عمليات الهدم. توفي نيكل داخل مبنى بورصة سوليفان أثناء محاولته استعادة بعض العناصر، عندما انهار الطابق الذي يعلوه. وكان نيكل قد جمع بحثًا مستفيضًا عن أدلر وسوليفان والعديد من مشاريعهم المعمارية، وكان ينوي نشره في كتاب.

بعد وفاة نيكل عام ١٩٧٢، شُكّلت لجنة ريتشارد نيكل لإتمام كتابه، الذي نُشر عام ٢٠١٠. يضم الكتاب جميع أعمال أدلر وسوليفان البالغ عددها ٢٥٦ عملاً. وقد تبرع نيكل بالأرشيف الضخم من الصور والأبحاث التي استند إليها الكتاب لمكتبتي رايرسون وبيرنهام في معهد شيكاغو للفنون. ويمكن الاطلاع على أكثر من ١٣٠٠ صورة على موقعهما الإلكتروني، كما تضم ​​مجموعة معهد شيكاغو للفنون أكثر من ١٥٠٠٠ صورة. وقد نُشر الكتاب في نسخته النهائية بعنوان " العمارة الكاملة لأدلر وسوليفان "، من تأليف ريتشارد نيكل، وآرون سيسكيند، وجون فينشي، وورد ميلر.

كان المهندس المعماري كرومبي تايلور (1907-1991)، من شركة كرومبي تايلور وشركائه، من أبرز الداعمين لإرث سوليفان . بعد عمله في شيكاغو، حيث ترأس "معهد التصميم" الشهير (الذي عُرف لاحقًا باسم معهد إلينوي للتكنولوجيا (IIT)) في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، انتقل إلى جنوب كاليفورنيا. وقاد الجهود المبذولة لإنقاذ مبنى فان ألين في كلينتون، أيوا، من الهدم. ^{[ 20 ]} كما عمل تايلور، بصفته مستشارًا جماليًا، على تجديد مبنى قاعة المحاضرات ( جامعة روزفلت حاليًا ) في شيكاغو. ^{[ 21 ]}

عندما قرأ مقالًا عن الهدم المزمع في كلينتون، اقتلع عائلته من منزلهم في جنوب كاليفورنيا وانتقل بهم إلى ولاية أيوا. وبرؤيةٍ لحيٍّ سكنيٍّ مميزٍ يُضاهي حيّ أوك بارك في إلينوي ، شرع في إنشاء منظمةٍ غير ربحيةٍ لإنقاذ المبنى، وقد نجح في ذلك. وكان جاك راندال من بين المدافعين الآخرين عن مباني سوليفان ورايت، حيث قاد جهودًا لإنقاذ مبنى وينرايت في سانت لويس بولاية ميسوري في وقتٍ حرجٍ للغاية. ونقل عائلته إلى بوفالو بولاية نيويورك لإنقاذ مبنى غارنتي الذي صممه سوليفان ومنزل داروين مارتن الذي صممه فرانك لويد رايت من الهدم المحتمل. وقد تكللت جهوده بالنجاح في كلٍّ من سانت لويس وبوفالو.

تُعرض مجموعة من الزخارف المعمارية التي صممها سوليفان بشكل دائم في مكتبة لوفجوي بجامعة جنوب إلينوي إدواردسفيل . ^{[ 22 ]} كما يعرض متحف سانت لويس للفنون عناصر معمارية من تصميم سوليفان. ويضم متحف مدينة سانت لويس مجموعة كبيرة من زخارف سوليفان، بما في ذلك كورنيش من بورصة شيكاغو المهدمة، يبلغ طوله 29 قدمًا من جانب، و13 قدمًا من الجانب الآخر، وارتفاعه 9 أقدام. ^{[ 23 ]}

افتُتح مركز غارنتي بيلدينغ التفسيري في بوفالو، الواقع في الطابق الأول من المبنى الذي تملكه وتشغله حاليًا شركة المحاماة هودجسون روس، عام ٢٠١٧. وقد موّلت شركة هودجسون روس مساحة العرض، وشارك في تصميمها كلٌ من شركة فلين باتاليا للهندسة المعمارية وشركة هادلي للمعارض. ويضم المركز نموذجًا مصغرًا للمبنى من تصميم ديفيد ج. كارلي، أستاذ الهندسة في جامعة ولاية نيويورك في ألفريد . وقد تبرعت شركة بريزرفيشن بوفالو نياجرا بمعروضات المركز. ويُعدّ المركز المتحف الوحيد المُخصّص لسوليفان، وهو مفتوح للجمهور. ^{[ ٢٤ ]}

وقد لاحظ صحفي واحد على الأقل من معاصري الكتاب، ولو بشكل عابر، أن شخصية هنري كاميرون الخيالية في رواية آين راند " المنبع" التي صدرت عام 1943 تشبه شخصية سوليفان الحقيقية. ^{[ 25 ]}

على الرغم من أن مذكرات راند لا تحتوي في مجملها إلا على نحو 50 سطرًا تشير مباشرةً إلى سوليفان، إلا أنه من الواضح من إشارتها إلى كتاب سوليفان " سيرة فكرة " (1924) في مقدمة روايتها السابقة " نحن الأحياء " (التي نُشرت لأول مرة عام 1936، ولا علاقة لها بالهندسة المعمارية) بمناسبة مرور 25 عامًا على صدورها، أنها كانت على دراية وثيقة بحياته ومسيرته المهنية. ^{[ 26 ]} أما مصطلح "المنبع"، الذي لا يظهر في رواية راند نفسها، فقد ورد مرتين (بصيغة "المنبع" ثم لاحقًا بصيغة "رأس النافورة") في سيرة سوليفان الذاتية، وفي كلتا المرتين استُخدم مجازيًا. ^{[ 27 ]}

إن شخصية كاميرون الخيالية، مثل سوليفان - الذي تتطابق أوصافه الجسدية معه - رائدٌ عظيمٌ ومبتكرٌ في مجال ناطحات السحاب في أواخر القرن التاسع عشر، والذي مات فقيراً ومريراً في منتصف عشرينيات القرن العشرين. يُعزى تدهور كاميرون السريع صراحةً إلى موجة إحياء الطراز الكلاسيكي اليوناني الروماني في العمارة في أعقاب المعرض الكولومبي العالمي عام 1893 ، تماماً كما عزا سوليفان في سيرته الذاتية سقوطه إلى الحدث نفسه. ^{[ 28 ]}

يكمن الاختلاف الرئيسي بين الرواية والواقع في التسلسل الزمني لعلاقة كاميرون بتلميذه هوارد روارك، بطل الرواية، الذي يُعيد في النهاية إحياء رؤيته. ويتضح من مذكرات راند ومراسلاتها وروايات معاصرة مختلفة أن فردية روارك الصارمة وأسلوبه العضوي المبتكر في العمارة مستوحيان من حياة وأعمال فرانك لويد رايت. ^{[ 29 ] [ 30 ]} أما في الرواية، فيصبح روارك، البالغ من العمر 23 عامًا، أي أصغر بجيل من رايت الحقيقي، تلميذًا لكاميرون في أوائل عشرينيات القرن الماضي، عندما كان سوليفان في حالة انحدار.

على النقيض من ذلك، كان رايت الشاب تلميذًا لسوليفان لمدة سبع سنوات، بدءًا من عام 1887، عندما كان سوليفان في أوج شهرته وسلطته. انقطعت علاقة المعماريين عام 1894 بسبب ردة فعل سوليفان الغاضبة تجاه عمل رايت خارج نطاق عمله الرسمي، في خرقٍ لعقده معه، لكن رايت ظل يُنادي سوليفان بـ"ليبر مايستر" ("المعلم الحبيب") طوال حياته. ^{[ 31 ]} بعد عقود من القطيعة، عاد رايت ليقترب من سوليفان المُعدم في أوائل عشرينيات القرن العشرين، وهو الوقت الذي خضع فيه روارك لأول مرة لرعاية كاميرون المُعدم أيضًا في الرواية. ^{[ 32 ]} مع ذلك، كان رايت في الخمسينيات من عمره آنذاك. ومع ذلك، كان كل من روارك الشاب ورايت في منتصف العمر يشتركان في أمر واحد في ذلك الوقت، وهو أنهما كانا يواجهان عقدًا من الكفاح. بعد النجاحات التي حققها في وقت سابق من حياته المهنية، أصبح يُنظر إلى رايت بشكل متزايد على أنه شخص انتهى عهده، إلى أن شهد نهضة في النصف الثاني من ثلاثينيات القرن العشرين مع مشاريع مثل Fallingwater ومقر شركة Johnson Wax . ^{[ 33 ]}

مباني 1887-1895 من تصميم أدلر وسوليفان :

• ضريح مارتن رايرسون ، مقبرة غريسلاند ، شيكاغو (1887)
• مبنى قاعة المؤتمرات ، شيكاغو (1889)
• ضريح كاري إليزا جيتي ، مقبرة جرايسلاند، شيكاغو (1890)
• مبنى واينرايت ، سانت لويس (1890-1891) ^{[ 34 ]}

• ضريح شارلوت ديكسون وينرايت ، في مقبرة بيلفونتين ، سانت لويس (1892)، والمُدرج في السجل الوطني للأماكن التاريخية (كما هو موضح على اليمين)، ^{[ 35 ] [ 36 ] [ 37 ]} يُعتبر تحفة معمارية أمريكية بارزة، ^{[ 38 ]} ونموذجًا للعمارة الكنسية، ^{[ 39 ]} و "تحفة فنية"، ^{[ 40 ]} وقد لُقّب بـ" تاج محل سانت لويس". ولا يظهر اسم العائلة على الضريح. ^{[ 41 ]}
• مبنى يونيون ترست ، سانت لويس (1893؛ تم تغيير الزخرفة الموجودة على مستوى الشارع بشكل كبير في عام 1924)
• مبنى الضمان (مبنى برودنشال سابقًا)، بوفالو (1894)

المباني 1887-1922 من تصميم لويس سوليفان: (256 مشروعًا وتكليفًا إجماليًا)

• مبنى سبرينغر (لاحقًا مبنى باي ستيت ومبنى بورنهام) ومباني كرانز، شيكاغو (1885-1887)
• مصنع سيلز، شواب وشركاه، شيكاغو (1886-1887)
• مدرسة التدريب اليدوي العبرية، شيكاغو (1889-1890)
• مستودع ومتجر شركة جيمس إتش. ووكر، شيكاغو (1886-1889)
• مستودع إي دبليو بلاتشفورد، شيكاغو (1889)
• منزل جيمس تشارنلي (المعروف أيضًا باسم متحف منزل تشارنلي-بيرسكي والمقر الوطني لجمعية مؤرخي العمارة)، شيكاغو (1891-1892)
• مقر إقامة ألبرت سوليفان، شيكاغو (1891-1892)
• مسرح ماكفيكر ، عملية التجديد الثانية، شيكاغو (1890-1891)
• مبنى بايرد (الآن مبنى بايرد-كونديكت )، 65-69 شارع بليكر، مدينة نيويورك (1898). المبنى الوحيد الذي صممه سوليفان في نيويورك، بجدار ستائري من الطين المزجج يعكس الهيكل الفولاذي خلفه.
• الطابق العلوي التجاري لشركة غيج براذرز وشركاه ، شيكاغو (1898-1900)
• كاتدرائية الثالوث المقدس الأرثوذكسية ، شيكاغو (1900-1903)
• متجر كارسون بير سكوت ، (المعروف أصلاً باسم متجر شليزنجر وماير، والمعروف الآن باسم "مركز سوليفان") شيكاغو (1899-1904)
• قاعة فيرجينيا في كلية توسكولوم ، غرينفيل، تينيسي (1901) ^{[ 42 ]}
• مبنى فان ألين ، كلينتون، أيوا (1914)
• كنيسة سانت بول المتحدة الميثودية ، سيدار رابيدز، أيوا (1910)
• متجر كراوس للموسيقى ، شيكاغو (التكليف النهائي 1922؛ الواجهة الأمامية فقط)

البنوك

مع نهاية العقد الأول من القرن العشرين، بدأ نجم سوليفان بالأفول ، واقتصر إنتاجه طوال ما تبقى من حياته على سلسلة من المباني الصغيرة للبنوك والمتاجر في الغرب الأوسط الأمريكي . ومع ذلك، فإن نظرة فاحصة على هذه المباني تكشف بوضوح أن إلهام سوليفان لم يتخلَّ عنه. فعندما سأل مدير أحد البنوك التي كانت تفكر في توظيفه سوليفان عن سبب اختياره بتكلفة أعلى من العروض المقدمة من مهندسين معماريين آخرين لتصميم مبنى تقليدي على الطراز الكلاسيكي الحديث، يُروى أن سوليفان أجاب: "ألف مهندس معماري قادرون على تصميم هذه المباني، أما أنا فلا أستطيع تصميم هذا المبنى". وهكذا حصل على الوظيفة. واليوم، تُعرف هذه المشاريع مجتمعة باسم "صناديق الجواهر" الخاصة بسوليفان. ولا تزال جميعها قائمة حتى اليوم.

• بنك المزارعين الوطني في أواتونا ، أواتونا ، مينيسوتا (1908) ^{[ 43 ]}
• بنك بيبلز للادخار ، سيدار رابيدز ، أيوا (1912)
• مبنى هنري آدامز ، ألغونا، أيوا (1913)
• بنك التجار الوطني ، غرينيل، أيوا (1914)
• شركة جمعية بناء المنازل ، نيوارك ، أوهايو (1914)
• بنك ولاية بوردو ، ويست لافاييت ، إنديانا (1914)
• جمعية الادخار والقروض الفيدرالية الشعبية ، سيدني، أوهايو (1918)
• بنك اتحاد المزارعين والتجار ، كولومبوس ، ويسكونسن (1919)
• البنك الوطني الأول، مانيستيك، ميشيغان (1919-1920)، وهو عبارة عن إعادة تصميم لمبنى بنك قائم ^{[ 44 ]}

المباني المفقودة

• دار الأوبرا الكبرى، شيكاغو ، 1880 إعادة تصميم وإعادة بناء مع دانكمار أدلر كمهندس معماري رئيسي وسوليفان كمساعد؛ أعيد تصميمها وإعادة بنائها لاحقًا في عام 1926 بواسطة أندرو ريبوري ؛ هُدمت في مايو 1962 ^{[ 45 ]}
• مدرسة واشنطن الابتدائية، مارينغو، إلينوي، أدلر وسوليفان، 1883، هُدمت في أوائل التسعينيات ^{[ 46 ] [ 47 ]}
• دار أوبرا بويبلو ، بويبلو، كولورادو، 1890، دُمرت في حريق عام 1922
• محطة نيو أورليانز يونيون ، 1892، هُدمت عام 1954
• مبنى دولي ، مدينة سولت ليك، يوتا، 1891، هُدم عام 1965

• مبنى بورصة شيكاغو، أدلر وسوليفان، 1893، هُدم عام 1972

أُزيل المدخل وأجزاء أخرى من المبنى قبل الهدم، ثم جرى ترميمها في معهد شيكاغو للفنون عام 1977؛ ويقع قوس المدخل (الموضح على اليمين) في الخارج في الركن الشمالي الشرقي من موقع المعهد.

• معبد صهيون، شيكاغو، 1884، هُدم عام 1954
• مبنى ترويشر، شيكاغو، 1884، هُدم عام 1978
• مبنى النقل، المعرض الكولومبي العالمي ، شيكاغو، أدلر وسوليفان، 1893-1894، مبنى معرض تم بناؤه ليدوم لمدة عام
• منازل لويس سوليفان وتشارنلي ، أوشن سبرينغز، ميسيسيبي، التي دمرها إعصار كاترينا ؛ كما ادعى فرانك لويد رايت الفضل في تصميمها.
• مبنى شيلر (لاحقًا مسرح جاريك)، شيكاغو، أدلر وسوليفان، 1891، هُدم عام 1961 ^{[ 48 ]}
• مسرح ماكفيكرز الثالث، شيكاغو، أدلر وسوليفان، 1883؟ هُدم عام 1922
• محطة ركاب شارع التاسع والثلاثين، شيكاغو، أدلر وسوليفان، 1886، هُدمت عام 1934
• نادي ستاندرد، شيكاغو، أدلر وسوليفان، 1887-1888، هُدم عام 1931
• كنيسة بيلغريم المعمدانية ، شيكاغو، أدلر وسوليفان، 1891، دمرها حريق في 6 يناير 2006
• مبنى ويرت ديكستر ، شيكاغو، أدلر وسوليفان، 1887، دُمر جراء حريق في 24 أكتوبر 2006
• منزل جورج هارفي، شيكاغو، أدلر وسوليفان، 1888، دمره حريق في 4 نوفمبر 2006

• 
  مبنى يونيون ترست
• 
  مبنى واينرايت
• 
  كورنيش مبنى واينرايت
• 
  مبنى قاعة المحاضرات
• 
  مبنى بورصة شيكاغو
• 
  مقبرة جيتي
• 
  مبنى بايرد-كونديكت
• 
  متجر كارسون بير سكوت
• 
  مبنى فان ألين
• 
  مبنى غيج (على اليمين)
• 
  كاتدرائية الثالوث المقدس الأرثوذكسية ، من الخارج
• 
  كاتدرائية الثالوث المقدس الأرثوذكسية، من الداخل
• 
  جمعية الادخار والقروض الفيدرالية الشعبية
• 
  بنك بيبلز للادخار
• 
  بنك المزارعين الوطني في أواتونا
• 
  منزل هارولد سي. برادلي ، ويسكونسن
• 
  بنك التجار الوطني ، غرينيل، أيوا
• 
  متجر كراوس للموسيقى
• 
  بنك اتحاد المزارعين والتجار ، كولومبوس، ويسكونسن

• الجائزة الأمريكية للهندسة المعمارية
• ريتشارد بوك
• شاهقة: ناطحة السحاب الأمريكية ولويس سوليفان

ملحوظات

فهرس

• معرض كولومبيان  - مجموعة صور فوتوغرافية من المعرض العالمي ، شركة ويرنر، شيكاغو، إلينوي، 1894.
• كوندت، كارل دبليو، مدرسة شيكاغو للهندسة المعمارية ، مطبعة جامعة شيكاغو ، شيكاغو، إلينوي، 1964.
• كونلي، ويلارد، لويس سوليفان كما عاش ، دار هورايزون برس، نيويورك، 1960.
• إنجلبرخت، لويد سي، "دار أوبرا بويبلو لأدلر وسوليفان: وضع المدينة لبلدة جديدة في جبال روكي"، نشرة الفنون ، جمعية فنون الكليات الأمريكية، يونيو 1985.
• جيبهارد، ديفيد (مايو 1960). "لويس سوليفان وجورج غرانت إلمسلي". مجلة جمعية مؤرخي العمارة . 19 (2): 62-68 . doi : 10.2307/988008 . JSTOR 988008 . 
• هوفمان، دونالد (13 يناير 1998). فرانك لويد رايت، لويس سوليفان، وناطحة السحاب . منشورات كوريير دوفر. ISBN 978-0-486-40209-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2011 .
• موريسون، هيو، لويس سوليفان  – نبي العمارة الحديثة ، دبليو دبليو نورتون وشركاه، مدينة نيويورك، 1963.
• نيكل، ريتشارد؛ سيسكيند، آرون؛ فينشي، جون؛ وميلر، وارد. العمارة الكاملة لأدلر وسوليفان ، لجنة ريتشارد نيكل، شيكاغو، إلينوي، 2010.
• سوليفان، لويس، السيرة الذاتية لفكرة ، مطبعة المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين، مدينة نيويورك، 1924.
• سوليفان، لويس، محادثات رياض الأطفال وكتابات أخرى ، منشورات دوفر ، مدينة نيويورك، 1979.
• سوليفان، لويس، لويس سوليفان: الأوراق العامة ، تحرير روبرت توومبلي، مطبعة جامعة شيكاغو، شيكاغو ولندن، 1988
• توماس، جورج إي.؛ كوهين، جيفري أ.؛ ولويس، مايكل ج.؛ فرانك فورنيس  - الأعمال الكاملة ، مطبعة برينستون المعمارية، مدينة نيويورك، 1991.
• تومبلي، روبرت، لويس سوليفان  - حياته وعمله ، كتب إليزابيث سيفتون، مدينة نيويورك، 1986.
• فينشي، جون، معهد شيكاغو للفنون: غرفة تداول البورصة، معهد شيكاغو للفنون، 1977.
• واينغاردن، لورين إس. لويس إتش. سوليفان: نظام الزخرفة المعمارية [1924]. معهد شيكاغو للفنون ودار نشر إرنست واسموث (ألمانيا)؛ توزيع ريزولي إنترناشونال (الولايات المتحدة الأمريكية)، واسموث (ألمانيا)، ومارداغا (فرنسا)، 1990.
• وينغاردن، لورين إس. لويس إتش. سوليفان: البنوك . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، 1987.

• أعمال لويس سوليفان متوفرة بصيغة الكتب الإلكترونية على موقع Standard Ebooks
• أعمال لويس سوليفان على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)
• كتاب: "العمارة الكاملة لأدلر وسوليفان" من تأليف ريتشارد نيكل، وآرون سيسكيند، وجون فينشي، وورد ميلر
• عرض شرائح على موقع Atlantic.com بعنوان "عمارة لويس سوليفان"، مع صور فوتوغرافية لريتشارد نيكل وآخرين.
• مقال عن أجزاء من مبنيي أدلر وسوليفان في شيكاغو
• فيلم وثائقي بعنوان "ضفاف سوليفان" من إخراج هاينز إميغولز
• زخارف لويس إتش. سوليفان – صور رقمية للزخارف مع صور تاريخية للمباني الأصلية
• لويس سوليفان "مبنى المكاتب الشاهق من الناحية الفنية" - منقول من مجلة ليبينكوت (مارس 1896)