الفخار المينوي

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 36 صور
الموسوعة الحرة
قارورة "على الطراز البحري" مزينة برسم أخطبوط ، حوالي 1500-1450 قبل الميلاد
تمثال صغير لامرأة عابدة، فايستوس ، 1700-1600 قبل الميلاد، معروض في متحف هيراكليون الأثري

أنتجت الحضارة المينوية تشكيلة واسعة من الفخار المينوي المزخرف بزخارف غنية . ويكشف تسلسلها المتواصل من الأساليب الفنية الفريدة والمتطورة عن ولع رعاة المينويين بالتجديد، بينما يساعدون علماء الآثار في تحديد التواريخ النسبية لطبقات مواقعهم . وقد عُثر على أوانٍ تحتوي على زيوت ومراهم، صُدّرت من جزيرة كريت في القرن الثامن عشر قبل الميلاد، في مواقع عبر جزر بحر إيجة والبر الرئيسي لليونان ، وفي قبرص ، وعلى طول الساحل السوري ، وفي مصر ، مما يدل على اتساع نطاق العلاقات التجارية للمينويين.

تشمل الأواني الفخارية المزهريات والتماثيل ونماذج المباني وجرار الدفن المعروفة باسم "لارناكيس" . كما صُنعت أشكال فخارية عديدة، ولا سيما كأس "ريتون "، من أحجار لينة كالحجر الصابوني ، ولكن لم يكن هناك تداخل يُذكر مع الأواني المعدنية. وبلغت ذروة الإبداع في العصر المينوي الأوسط، مع فخار القصر المعروف باسم "كاماريس " ، وفخار العصر المينوي المتأخر ذي النقوش البحرية والزهرية. وقد صُدّرت هذه الأواني على نطاق واسع في حضارات بحر إيجة ، وأحيانًا إلى مناطق أبعد، وتُعدّ من أبرز إنجازات تقاليد صناعة الفخار المينوية.

توجد المجموعة الأكثر شمولاً في متحف هيراكليون الأثري في جزيرة كريت.

التسلسل الزمني التقليدي

التسلسل الزمني للحضارة المينوية
3500–2900 قبل الميلاد [ 1 ]إي إم آيما قبل الحنك
2900–2300 قبل الميلادEMII
2300–2100 قبل الميلادEMIII
2100–1900 قبل الميلادMMIA
1900–1800 قبل الميلادMMIBالعصر البروتوبالاتي (فترة القصر القديم)
1800–1750 قبل الميلادMMIIA
1750-1700 قبل الميلادMMIIBالعصر النيوبالاتي (فترة القصر الجديد)
1700–1650 قبل الميلادMMIIIA
1650–1600 قبل الميلادMMIIIB
1600–1500 قبل الميلادتقييم تأثير سوق العمل
1500–1450 قبل الميلادLMIBالعصر ما بعد القصر (في كنوسوس؛ فترة القصر الأخيرة)
1450–1400 قبل الميلادLMII
1400–1350 قبل الميلادLMIIIA
1350–1100 قبل الميلادLMIIIB
فخار من ليبينا، كريت، 3000-2100 قبل الميلاد، العصر الحجري الحديث

وضع السير آرثر إيفانز التسلسل الزمني التقليدي لتأريخ الحضارة المينوية في أوائل القرن العشرين الميلادي. ولا تزال مصطلحاته، إلى جانب المصطلحات التي اقترحها نيكولاوس بلاتون، مستخدمة على نطاق واسع، وهي واردة في هذه المقالة. لمزيد من التفاصيل، يُرجى الاطلاع على التسلسل الزمني المينوي .

صنّف إيفانز الفخار الفاخر وفقًا للتغيرات في أشكاله وأنماط زخرفته. ركّز أفلاطون على التاريخ المتقطع لقصر كنوسوس . وتتضمن طريقة جديدة، هي تحليل النسيج، تحليلًا جيولوجيًا لقطع فخارية خشنة وغير مزخرفة في الغالب، كما لو كانت صخورًا. وتستند التصنيفات الناتجة إلى تركيب هذه القطع. [ 2 ]

الإنتاج والتقنيات

لا يُعرف الكثير عن طريقة إنتاج الفخار، ولكن يُرجّح أنه كان يتم في ورش حرفية صغيرة، غالبًا ما تتجمع في مستوطنات قريبة من مصادر جيدة للطين . بالنسبة للكثيرين، ربما كان الفخار نشاطًا موسميًا، إلى جانب الزراعة، على الرغم من أن حجم وتطور المنتجات اللاحقة يشيران إلى وجود متخصصين متفرغين، ونوعين من الورش، أحدهما يخدم القصور. [ 3 ] هناك بعض الأدلة على أن النساء كنّ يعملن أيضًا في صناعة الفخار. وقد أجرى علماء الآثار، الذين يسعون لفهم ظروف الإنتاج، مقارنات مبدئية مع جوانب من الحرفيين الريفيين الكريتيين المعاصرين، والصناعات المصرية والميزوبوتامية التي تعود إلى العصر البرونزي والموثقة بشكل أفضل. [ 4 ] في الكتابة الخطية ب، كلمة "صانع الفخار" هي "ke-ra-me-u". [ 5 ]

من الناحية الفنية، شاع استخدام الطلاءات الخزفية ، مع فهم جيد لتأثيراتها المتنوعة. ويبدو أن دولاب الخزاف كان متاحًا منذ العصر الحجري الوسيط الأول، لكن ظلت طرق أخرى "يدوية" لتشكيل جسم الفخار قيد الاستخدام، وكانت ضرورية للأشياء ذات الأشكال النحتية. [ 6 ] لم تُستخدم الطلاءات الخزفية ، ولم تُحرق أي من الأواني في درجات حرارة عالية جدًا، فظلت فخارًا أو تيراكوتا . وظلت كل هذه الخصائص سارية على الفخار اليوناني المتأخر طوال عصره الذهبي. غالبًا ما تتميز أجود أنواع الفخار بجدران رقيقة جدًا. ويساهم التنقيب عن فرن مهجور من العصر الحجري الوسيط في كوموس (ميناء فايستوس )، بما يحتويه من "أوانٍ مشوهة"، في تطوير فهمنا لتفاصيل الإنتاج. [ 7 ] وتُظهر أنماط الفخار تنوعًا إقليميًا كبيرًا داخل جزيرة كريت في العديد من الفترات. [ 8 ]

حضارة مينوية مبكرة

تتميز صناعة الفخار المينوي المبكر عموماً بوجود عدد كبير من المنتجات المحلية مع وجود أوجه تشابه متكررة مع منتجات سيكلادية أو واردات، مما يشير إلى وجود مجموعة سكانية ذات عرق مختلط من مواقع مختلفة في شرق بحر إيجة وما وراءه.

FN، EM I

استمر إنتاج الفخار المينوي المبكر، إلى حد ما، وربما تطور من العصر الحجري الحديث النهائي المحلي [ 9 ] دون انقطاع حاد. ويرى كثيرون أن الحضارة المينوية نشأت في الموقع نفسه ولم تُستورد من الشرق. ومن سماتها الرئيسية الأخرى تنوعها من موقع لآخر، مما يوحي بطابع محلي في التقاليد الاجتماعية المينوية المبكرة.

أُجريت دراسات العلاقة بين العصر الحجري الحديث المبكر الأول (EM I) والعصر الحجري الحديث المتأخر (FN) بشكل رئيسي في شرق جزيرة كريت. [ 10 ] هناك، يُظهر العصر الحجري الحديث المتأخر أوجه تشابه مع جزر سيكلاديز، بينما تتزامن مستوطنات العصر الحجري الحديث المتأخر والعصر الحجري الحديث المبكر الأول، مع استبدال العصر الحجري الحديث المبكر الأول تدريجيًا بالعصر الحجري الحديث المتأخر. من بين الاحتمالات الثلاثة - عدم وجود هجرة، أو الاستبدال الكامل للسكان الأصليين بالمهاجرين، أو استقرار المهاجرين بين السكان الأصليين - يتبنى هاتشينسون [ 11 ] وجهة نظر وسطية.

"لم تنتهِ الفترة الحجرية الحديثة في جزيرة كريت بكارثة؛ فقد تطورت ثقافتها إلى ثقافة العصر البرونزي تحت ضغط تسلل مجموعات صغيرة نسبياً من المهاجرين من الجنوب والشرق، حيث كان النحاس والبرونز مستخدمين منذ فترة طويلة."

أواني بيرغوس

فخار مينوي مبكر من بيرغوس ، 3000-2600 قبل الميلاد، المتحف الأثري في هيراكليون (AMH)

تشمل أنواع العصر الجليدي المبكر الأول (EM I) فخار بيرغوس ، [ 12 ] والذي يُسمى أيضًا "الفخار المصقول". كان الشكل الرئيسي هو " الكأس "، أو كأس أركالوخوري ، حيث يمكن وضع كوب مُدمج مع حامل على شكل قمع على سطح صلب دون انسكاب. ولأن موقع بيرغوس كان عبارة عن ملجأ صخري يُستخدم كمدفن للعظام، يفترض البعض استخدامه لأغراض احتفالية. كان هذا النوع من الفخار أسود أو رمادي أو بني اللون، ومصقولًا، مع نوع من النقوش الخطية المحفورة. ربما كان يُحاكي الخشب.

أواني طهي ثلاثية القوائم

شهدت حقبة العصر المينوي المبكر الثاني (EM II) في الحضارة المينوية بداية استخدام أواني الطهي ثلاثية الأرجل في مواقع مثل كنوسوس، ورافق ذلك استخدامٌ قصير الأمد لحوامل ذات قرون في صناعة أواني الطهي، والتي شاع استخدامها بشكل أساسي خلال هذه الحقبة. لم تُكتشف هذه الخصائص في أي مكان آخر خارج كنوسوس والمناطق المحيطة بها. وقد صُغِّر حجم الأكواب لتناسب استخدام شخص واحد. [ 13 ] تميزت غالبية أواني الطهي المينوية ثلاثية الأرجل بأجسام عميقة، وعادةً ما كانت تُدعَّم بثلاث أرجل بمقابض أفقية أو رأسية ذات فتحة صغيرة في الأعلى. ويبدو أنها كانت الطريقة الأكثر شيوعًا للطهي. [ 14 ] صُنعت هذه الأواني من طين أحمر مُحرق مع شظايا صخرية لإضفاء الملمس الخشن عليها. ويمكن ملاحظة استخدام المنتجات الحيوانية في صناعة هذه الأواني، بالإضافة إلى استخدام المنتجات النباتية الثانوية. [ 15 ] يمكن العثور على مزيج من كليهما في أواني الطهي ثلاثية الأرجل، ولكن في بعض الحالات تكون المنتجات النباتية الثانوية أكثر وضوحًا من المنتجات الحيوانية الثانوية. ويبدو أيضًا أنه تم العثور على بقايا شمع العسل في أواني الطهي ثلاثية الأرجل. وقد عُثر على معظم هذه الاكتشافات في سيسي. ولا يزال استخدام شمع العسل غير مؤكد. ويبدو أن هذا قد يؤدي إلى احتمال وجود أنواع فرعية من هذه الأواني. [ 16 ] هناك أدلة على أن هذه الأواني بدأت بالظهور خلال فترة العصر الجليدي الأول في آيا فوتيا؛ أما ظهورها في آيا فوتيا خلال فترة العصر الجليدي الثاني الثانية فهو أمر مشكوك فيه. [ 17 ]   وقد وُجدت معظم هذه الاكتشافات في الأجزاء الشمالية والشمالية الشرقية من الجزيرة.

الأواني المنقوشة

نوع آخر من العصر الجليدي المبكر الأول، وهو الفخار المحفور ، ويُسمى أيضًا الفخار المُخَرَّش ، كان عبارة عن أباريق مصقولة داكنة ذات قاع مستدير مصنوعة يدويًا ( مثال ) وأكواب وجرار منتفخة (" صناديق فخارية "). كانت الزخارف المفضلة هي أنماط الخطوط المحفورة، عمودية أو أفقية أو متعرجة. تعود هذه الأواني إلى شمال وشمال شرق جزيرة كريت، ويبدو أنها مُصممة على غرار مرحلة كامبوس من حضارة غروتا-بيلوس السيكلادية المبكرة الأولى. وقد أشار البعض إلى وجود واردات أو هجرات. انظر أيضًا هاجيا فوتيا .

أغيوس أونوفريوس، ليبينا

فخار أجيوس أونوفريوس مزين بزخارف متوازية مرسومة، 2600-1900 قبل الميلاد، العصر الحجري الحديث

كانت الزخارف المتوازية المرسومة على أواني أجيوس أونوفريوس تُصنع باستخدام طين أحمر حديدي، يتحول لونه إلى الأحمر عند حرقه في ظروف مؤكسدة داخل فرن نظيف، بينما يصبح أغمق عند حرقه في ظروف مختزلة ناتجة عن دخان النار، دون تحكم كبير في اللون الذي يتراوح بين الأحمر والبني. ثم يُطبق نمط مرسوم داكن على فاتح. [ 18 ] منذ البداية، ركز الخزافون المينويون على الأشكال الخطية للتصاميم، مُتقنين التصاميم المتناسقة والفراغات التي تُناسب شكل الأواني بشكل مثالي. وشملت هذه الأشكال الأباريق والأكواب ذات المقبضين والأوعية. وقد وُجدت هذه الأواني في شمال وجنوب وسط جزيرة كريت، كما هو الحال مع أواني ليبينا من نفس الأنواع العامة، ولكنها كانت مُزينة برسم أنماط بيضاء على خلفية حمراء صلبة ( مثال ). وقد عُثر على هذه الأخيرة في مقابر العصر المينوي المبكر الأول.

كوماسا والأواني الرمادية الفاخرة

في العصر المينوي المبكر الثاني (EM IIA)، يبدو أن التصاميم الهندسية المطلية بالطلاء في خزف كوماسا قد تطورت من خزف أغيوس أونوفريوس. تتميز هذه التصاميم باللونين الأحمر والأسود على خلفية فاتحة. وتشمل الأشكال أكوابًا وأوعية وأباريق وأباريق شاي ( مثال: "إلهة ميرتوس" ). كما ظهرت في العصر المينوي المبكر الثاني (EM IIA) أيضًا أوعية البيكسيد الأسطوانية والكروية المعروفة باسم " الخزف الرمادي الناعم " أو ببساطة "الخزف الرمادي "، والتي تتميز بسطح مصقول مزين بنقوش قطرية ونقاط وحلقات وأنصاف دوائر.

أواني فاسيليكي

تتميز أواني فاسيليكي من العصرين المينويين IIA وIIB ، والتي سُميت نسبةً إلى الموقع المينوي في شرق جزيرة كريت، [ 19 ] بتأثيرات التزجيج المُرقّط، وهي تجارب مبكرة للتحكم في اللون، إلا أن الفوهات الطويلة الممتدة من جسم الإناء والتي تنتهي بفوهات نصف دائرية تُظهر بدايات تقاليد الأناقة المينوية ( المثال 1 ، المثال 2 ). وقد نتج الترقّط عن حرق غير متساوٍ للإناء المغطى بالطلاء، حيث تتحول المناطق الأكثر سخونة إلى اللون الداكن. ونظرًا لأن الترقّط كان يُتحكم فيه ليُشكّل نمطًا، فمن المحتمل أنه تم استخدام ملامسة الجمر الساخن لإنتاجه. وقد وُجد تأثير مماثل في الأكواب المصنوعة من الحجر المُرقّط.

فخار EM III

في المرحلة الانتقالية القصيرة الأخيرة (EM III)، بدأت الأواني في شرق كريت تُغطى بطبقة داكنة من الطلاء، مع زخارف فاتحة اللون من الخطوط واللوالب؛ وظهرت أولى الزخارف المربعة؛ كما ظهرت أولى الحلقات الشبيهة بالبتلات والأشرطة الورقية، في غورنيا (والبرغ 1986). وظهرت الزخارف الوردية، ووصلت الحلقات اللولبية أحيانًا لتشكل أشرطة. تشبه هذه الزخارف تلك الموجودة على الأختام . أما في شمال وسط كريت، حيث ظهرت كنوسوس، فكان التشابه ضئيلاً: إذ سادت الأشرطة الخطية الداكنة على الفاتحة؛ وظهرت الكؤوس ذات القاعدة ( مثال ).

العصر المينوي الأوسط

نموذج منزل طيني من أركانيس، 1700 قبل الميلاد، العصر الحجري الحديث

أدى ازدهار القصور المينوية في كنوسوس وفايستوس ، وما رافقها من نمط جديد من المجتمعات الحضرية المركزية ذات مراكز إعادة التوزيع، إلى الحاجة إلى المزيد من أواني التخزين، وأواني أكثر ملاءمة لوظائف متنوعة. وفي ورش القصور، يشير التوحيد القياسي إلى عمليات أكثر إشرافًا، وظهور سلع نخبوية، مع التركيز على الرقي والابتكار، مما أدى إلى تمايز فخار القصور عن فخار الأقاليم.

صُممت أشكال أفضل الأواني خصيصًا للمائدة والخدمة . في ورش القصر، مكّن إدخال دولاب الخزاف من بلاد الشام في العصر المينوي الثاني (MM IB) من تشكيل أجسام متناظرة تمامًا من الطين الدوار بسرعة. [ 20 ] أما الطلاء الأحمر الحديدي المُحكم، الذي أُضيف إلى مجموعة الألوان خلال العصر المينوي الأول (MM I)، فلم يكن بالإمكان الحصول عليه إلا في أفران مغلقة معزولة وخالية من الأكسجين والدخان.

بيثوي

" أواني التخزين ذات الشكل الميدالي"، الموجودة في قصر كنوسوس . سميت بهذا الاسم نسبةً إلى الأقراص المرتفعة، ويعود تاريخها إلى القرن الثالث الميلادي/القرن الأول الميلادي المتأخر.

أي مركز سكاني يحتاج إلى مرافق تلبي الاحتياجات البشرية، وينطبق هذا على القصور أيضًا. امتلكت كنوسوس أنظمة صرف صحي ومياه وصرف صحي واسعة النطاق، [ 21 ] مما يدل على أنها لم تكن متاهة احتفالية أو مقبرة ضخمة. كانت تُخزن الحاجيات السائلة والحبيبية في جرار فخارية (بيثوي) موجودة في مخازن أو غرف تخزين، وفي أماكن أخرى. ظهرت الجرار الفخارية لأول مرة قبيل بداية العصر المينوي الأوسط (MMI) واستمر ظهورها حتى العصر المينوي المتأخر، لتصبح نادرة جدًا بحلول العصر المينوي المتأخر الثالث (LMIII) ( مثال 1 ، مثال 2 ). عُثر على حوالي 400 جرة فخارية في قصر كنوسوس. كان متوسط ​​سعة الجرة الفخارية حوالي 1100 رطل من السوائل. ولعل وزنها الثقيل حال دون تخزينها في الطوابق العليا.

أنماط جديدة

ظهرت أنماط جديدة في هذا الوقت: النمط المحفور (انظر أعلاه)، وأواني باربوتين الملموسة ، التي تتميز بزخارف بارزة مرصعة بعقد وأقماع من الطين المطبق على شكل أشرطة وأمواج ونتوءات. تُذكّر هذه الزخارف أحيانًا بالخصائص البحرية مثل أصداف دولار الرمل ونمو البرنقيل ( مثال ).

إبريق مينوي مبكر على طراز باربوتين؛ معالجة السطح: زخارف برنقيلية؛ طلاء داكن على طبقة صفراء باهتة - مينوي متوسط ​​IB-IIA، فترة بروتوبالاتيال المبكرة - الارتفاع: 19.2 سم؛ كاسل ، ألمانيا، مجموعة شلوس فيلهلمشوهه للآثار

تتميز أواني باربوتين بزخارف ثلاثية الأبعاد، فضلاً عن استخدام الطلاء الخزفي. وتظهر نتوءات وتضاريس متنوعة على سطح الأواني. [ 22 ]

ظهرت المراحل الأولى لصناعات كاماريس في هذا الوقت أيضاً. ويرجّح الباحثون أن صناعات باربوتين ظهرت قبل صناعات كاماريس بقليل.

"يظهر أسلوب باربوتين في مراحله الأولى قبل عام 1991 بقليل، في عام 1993. ويصبح هذا الأسلوب أكثر شيوعًا تدريجيًا ويكتسب شعبية كبيرة في عام 1991، جنبًا إلى جنب مع الأسلوب المحفور المحافظ، والأسلوب الداكن على الفاتح، والأسلوب الأبيض على الداكن." [ 23 ]

تضع جيزيلا والبيرغ خزف باربوتين، بجدرانه الرقيقة وزخارفه الديناميكية، في مرحلة خزف كاماريس المبكرة. [ 24 ]

تظهر الزخارف الحلزونية والدوامية في الفخار المينوي من العصر المينوي المبكر الأول فصاعدًا (والبرغ)، لكنها أصبحت شائعة بشكل خاص خلال العصر المينوي المبكر الثالث. [ 25 ] شكل جديد هو الكأس الأسطواني ذو الجوانب المستقيمة. [ 26 ]

عُثر على أواني من العصر المينوي الأوسط (MMIA) وفخار محلي يُحاكيها في مواقع ساحلية في شرق البيلوبونيز ، وإن لم تنتشر على نطاق أوسع في بحر إيجة حتى العصر المينوي الأوسط (MMIB)؛ وقد درست أنجيليا جي. باباجيانوبولو (1991) تأثيرها على الفخار المحلي في جزر سيكلاديز المجاورة . كما عُثر على شظايا من فخار العصر المينوي الأوسط (MM IIA) في مصر وأوغاريت . [ 27 ]

أواني كاماريس

إبريق كاماريس وير
مزهرية على طراز كاماري، 2100-1700 قبل الميلاد

سميت أواني كاماريس نسبة إلى الاكتشافات في محمية الكهف في كاماريس على جبل إيدا في عام 1890. وهي أول الأواني متعددة الألوان المتقنة لحضارة مينوان، على الرغم من أن أولى مظاهر الزخرفة البدائية لكاماريس تسبق إدخال عجلة الخزاف.

سمح الطين الناعم، الذي يُشكّل على دولاب الخزف، بتشكيل أشكال أكثر دقة، تُغطى بطبقة داكنة اللون عند الحرق، وتُزيّن برسومات زهرية انسيابية بألوان الأبيض والأحمر والبني ، على شكل وردات أو حلزونات متصلة ملتفة ومتفرعة. تتكرر التصاميم أو تكون أحيانًا حرة الحركة، لكنها دائمًا متناظرة. تبدأ المواضيع المستوحاة من الطبيعة هنا بالأخطبوطات والمحار والزنابق والزعفران وأشجار النخيل، وكلها مُنمّقة للغاية. يُغطى سطح الإناء بالكامل بكثافة، ولكن في بعض الأحيان تُقسّم المساحة بشرائط. يتميز أحد الأنواع بأجسام رقيقة للغاية ويُسمى " أواني قشر البيض" ( مثال 1 ، مثال 2 ).

حددت جيزيلا والبيرغ (1976) أربع مراحل لخزف كاماريس، مع وجود نمط قصر "كلاسيكي كاماريس" في القرن الثاني الميلادي، وخاصة في مجمع قصر فايستوس. وقد ظهرت أشكال جديدة، بزخارف دوارة وشعاعية . ( أمثلة 1 ، أمثلة 2 ، أمثلة 3 ، أمثلة 4 ، أمثلة 5 ، أمثلة 6 ، أمثلة 7 ، أمثلة 8 ، أمثلة 9 ، أمثلة 10 )

عصر الإزهار

في عام 1911، بشّر الاستخدام المتزايد للزخارف المستوحاة من الطبيعة بانحدار ونهاية أسلوب كاماريس. تميّز أسلوب كاماريس بتصاميم زهرية تغطي كامل المساحة، حيث ترتبط جميع العناصر ببعضها (ماتز). في عام 1913، بدأت التصاميم النباتية المزخرفة، المعروفة بالأسلوب المزخرف ، بالظهور. استُبدلت هذه المرحلة بمشاهد نباتية فردية، مما يُشير إلى بداية الأسلوب الزهري . يُشير ماتز إلى "عصر الإزهار"، الذي بلغ ذروته في عام 1911. (يُصنّف البعض أواني كاماريس ضمن الأسلوب الزهري).

يُصوّر الأسلوب الزهري أشجار النخيل والبردي، مع أنواع مختلفة من الزنابق وأوراق مُزخرفة. ويظهر هذا الأسلوب في كلٍّ من الفخار واللوحات الجدارية. يُطلق عليه أحد تقاليد النقد الفني اسم "الأسلوب الطبيعي" أو "الواقعية"، بينما يُشير آخر إلى أن الأشكال والألوان المُنمّقة بعيدة كل البعد عن الطبيعة. فاللون الأخضر، وهو اللون الطبيعي للنباتات، نادر الظهور. ويُعبّر عن العمق من خلال الموقع المحيط بالمشهد الرئيسي.

العصر المينوي المتأخر

يمثل العصر المينوي المتأخر ذروة النفوذ المينوي في جميع أنحاء جنوب بحر إيجة (بيلوبونيز، سيكلاديز، دوديكانيز، جنوب غرب الأناضول). وقد تم تصدير الفخار المينوي المتأخر على نطاق واسع؛ حيث عُثر عليه في قبرص، وسيكلاديز، ومصر، وميسينا.

نمط الأزهار

تسود في فن المينو الوسطى تصاميم انسيابية متحركة مستوحاة من أشكال الزهور والأوراق ، مرسومة باللونين الأحمر والأسود على خلفية بيضاء، وهي في تطور مستمر منذ ذلك العصر. يُلاحظ في فن المينو الوسطى (LMIB) نمط زخرفي نموذجي يغطي كامل العمل، والذي بدأ بالظهور من خلال زخارفه المميزة رسامي الورشة الأولى؛ وكما هو الحال في جميع فنون المينو، لا يظهر أي اسم على الإطلاق.

الطراز البحري

في العصر المينوي المتأخر، برز أيضًا النمط البحري ؛ في هذا النمط، الذي ربما استُلهم من اللوحات الجدارية، غُطّي سطح الإناء بالكامل برسومات لكائنات بحرية، كالأخطبوط والأسماك والدلافين، على خلفية من الصخور والأعشاب البحرية والإسفنج ( أمثلة 1 ، أمثلة 2 ، أمثلة 3 ، أمثلة 4 ). يتميز النمط البحري بانسيابيته وانسيابيته، دون وجود مناطق محددة، لأنه يُظهر الكائنات البحرية وكأنها تطفو في المحيط. [ 28 ] كان النمط البحري آخر الأنماط المينوية الخالصة؛ ففي أواخر العصر المينوي المتأخر، دُمّرت جميع القصور باستثناء كنوسوس تدميرًا عنيفًا، كما دُمّرت العديد من الفيلات والمدن. [ 29 ]

ريتا

حجر جيري من نوع ستياتيت في المقدمة، وطين على رف في الخلف.

يعود تاريخ هذه الأواني الحجرية المخروطية ، أو أكواب الشرب، المصنوعة من الحجر الصابوني، إلى العصر الحجري القديم المتأخر 1 (LM IA) وما يليه، وقد تم تقليدها أيضًا في الخزف. ( مثال ) بعض هذه الأواني عبارة عن أوانٍ مزخرفة للسكب، مثل " إناء رأس الثور " الشهير الذي عُثر عليه في كنوسوس. مع ذلك، كان إناء رأس الثور نوعًا محددًا تم العثور على العديد من نماذجه. كما وُجد رأس الثور في الخزف أيضًا. من بين المزهريات الحجرية الأخرى الشهيرة من العصرين الحجريين القديم المتأخر 1 و2 (LM IA وII) "إناء الحصاد" ( الصور 1 ، 3 ، 4 ) من آيا تريادا ، والذي يصور موكب حصاد، و" كأس الزعيم " الذي يصور طقوس بلوغ سن الرشد، و "إناء الملاكم " (آيا تريادا) الذي يعرض مشاهد ملاكمة، و " إناء المزار " الذي يصور مزارًا على قمة جبل مخصصًا لـ"سيدة الحيوانات" ويضم طيورًا وماعزًا تقفز، وغيرها.

المينوية-الميسينية

نقش بارز مُرمم في كنوسوس يُظهر فخار مينوي. على الرغم من أن الإناء المخروطي (الريتون) مصنوع على الأرجح من الحجر الصابوني ، إلا أن الفخار الآخر على الأرجح مصنوع من السيراميك .

حوالي عام ١٤٥٠ قبل الميلاد، مع بداية العصر المينوي المتأخر الثاني، انتقل الإغريق الميسينيون على الأرجح إلى قصر كنوسوس. وبحلول عام ١٤٠٠، استقروا هناك، إذا ما أمكن تأريخ ألواح الكتابة الخطية ب إلى ذلك التاريخ. لم تكن حضارة العصر المينوي المتأخر الثاني قطيعة مع الماضي المينوي، إذ استمرت التقاليد المينوية تحت إدارة جديدة. مع ذلك، أصبحت أشكال وتصاميم المزهريات أكثر ميلاً إلى الطابع الميسيني، مع تنوع كبير في الزخارف. تعدد أسماء الأنماط، وتختلف إلى حد ما باختلاف المؤلف. الأسماء المذكورة أدناه ليست سوى بعض من أكثرها شيوعاً. يستخدم بعض المؤلفين مصطلح "الميسيني المشترك"؛ أي أن فخار العصر المينوي المتأخر في كريت كان إلى حد ما مجرد تنويع لأشكال ميسينية واسعة الانتشار. توجد هذه التصاميم أيضاً على الأختام والأسقف، وفي اللوحات الجدارية، وعلى قطع أثرية أخرى. غالباً ما يصعب تصنيف فخار العصر المينوي المتأخر ضمن فترات فرعية محددة. إضافة إلى ذلك، توجد واردات من سواحل البحر الأبيض المتوسط ​​المجاورة. لم تكن الخزفية المادة الوحيدة المستخدمة، فقد نُحتت البريشيا والكالسيت والكلوريت والشست والدولوميت وغيرها من الأحجار الملونة والمزخرفة على هيئة أوانٍ فخارية. ويبدو أن الأواني البرونزية كانت تحاكي الأواني الخزفية .

طراز القصر

أسلوب مينوي متأخر من النوع الثالث، 1400-1100 قبل الميلاد

خلال العصر الميسيني المتأخر الثاني، برز التأثير الميسيني جليًا. تتشابه أشكال المزهريات في كنوسوس مع تلك الموجودة في البر الرئيسي. وقد استلهم أسلوب القصر [ 30 ] الذي تميز به هذا الأسلوب عناصر من الأساليب السابقة، ولكنه أضاف إليها سمات مميزة، مثل حصر الزخرفة في المساحات الفارغة والأشرطة، مع التركيز على قاعدة الإناء وكتفه، والتوجه نحو التجريد ( أمثلة 1 ، مثال 2 ، مثال 3 ). بدأ هذا الأسلوب في العصر الميسيني المتأخر الثاني واستمر حتى العصر الميسيني المتأخر الثالث. واقتصر أسلوب القصر في معظمه على كنوسوس. وفي المرحلة الأخيرة من تجليات أسلوب القصر، أصبحت الزخارف السابقة، التي كانت تتسم بالانسيابية والعفوية، أكثر جمودًا وهندسية وتجريدًا. وبرزت الزخارف المصرية، مثل البردي واللوتس.

أنماط بسيطة ومغلقة

تطور الأسلوب البسيط والأسلوب المتقارب في العصر المينوي المتأخر الثالث (أ، ب) انطلاقًا من أسلوب القصر. في الأسلوب المتقارب، تستمر سمات الأسلوبين البحري والزهري، لكن الفنان يُظهر رعب الفراغ أو "الخوف من العدم". يمتلئ مجال الزخرفة بالكامل بكثافة. ( أمثلة ). وتُعدّ جرة الركاب من العناصر الشائعة بشكل خاص.

سابمينوان

وأخيرًا، في العصر السوبمينوي، أصبحت التصاميم الهندسية للدوريين أكثر وضوحًا. ( مثال )

الاكتشاف والتعرف

كانت الأواني المينوية معروفةً بالفعل من خلال الاكتشافات في البر اليوناني الرئيسي، وأسواق التصدير مثل مصر، قبل أن يُكتشف أنها قادمة من جزيرة كريت. في معظم أدبيات القرن التاسع عشر، وُصفت بأنها "ميسينية"، وقد استند التعرف على الأساليب والفترات وتحليلها إلى هذا الافتراض. في تسعينيات القرن التاسع عشر فقط، تم التعرف على أولى الاكتشافات في كريت ونشرها، من كهف في كاماريس. عثر عليها عالم آثار محلي سمح للشاب جون مايرز بنشرها؛ إذ أدرك مايرز أنها نفس الأواني التي عُثر عليها في مصر ونشرها فلندرز بيتري . لعدة عقود، كان تحليل الفخار المينوي أسلوبيًا ونمطيًا في جوهره، ولكن في العقود الأخيرة، اتجه التحليل نحو الجوانب التقنية والاجتماعية والاقتصادية. [ 31 ]

سجلات مكتوبة عن الأواني والمقالي

تحتوي ألواح الكتابة الخطية ب على سجلات لأوانٍ مصنوعة من مواد متنوعة. لا تُعدّ الرسوم التوضيحية للأواني واضحة بما يكفي لتسهيل الربط بينها وبين القطع الأثرية المكتشفة. باستخدام رسم "محتويات مقبرة الموقد ثلاثي الأرجل" في ظافر بابورا من قصر إيفانز في مينوس ، [ 32 ] والذي يصور أواني برونزية من العصر المينوي المتأخر الثاني، العديد منها على شكل أوانٍ خزفية، تمكن فينتريس وتشاتويك [ 33 ] من إجراء بعض المقارنات الجديدة.

الرسم التخطيطي [ 34 ]الخطي ب [ 35 ]اليونانية الميسينيةاليونانية الكلاسيكيةأصل الكلمةأمثلة
الأوعية الدموية LM II [ 36 ]
كأس 202 ؟ديبا*dipas (غناء)depas (غناء)، كوب، وعاء كبير قديم.C.Luvian Tappas وH. Luvian (CAELUM)ti-pa-s° 'السماء (ينظر إليها الأناضول على أنها كوب يغطي الأرض المسطحة)' (ياكوبوفيتش 2010: 146)1
207 جرة ثلاثية القوائمكورو سوبا 3ربما *khrysyphaia [ 37 ] أو ربما تحتوي على كلمة suppu السامية "إناء". [ 38 ]؟ربما "ذهبي ورمادي" إذا كان يونانيًا أو "مزهرية ذهبية" إذا كان ساميًا1 (القبارصة الأوائل)
209 أمفوراأ-بي-بو-ري-وي*amphiphorewes (جمع)amphiphoreus (غناء)، أمفورا"مُتَوَحِّد" (هوفمان)1
210 مرطبان ذو ركابكارا ريوي*خلارويس (جمع)خلارون (غناء)، جرة زيت قديمة"مادة صفراء" (هوفمان)1 ، 2 ، 3 ، 4
211 وعاء ماء؟po-ti-[]-we؟؟؟
212 جرة ماء؟يو-دو-رو*hudroi (جمع)هيدروس (مفرد)، ثعبان الماء"ماء (جرار)"1
وعاء طهي رقم 213i-po-no*ipnoi (pl) [ 39 ]إيبنوس (غناء)، طبق للخبز"الفرن الهولندي" [ 40 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ هذا التسلسل الزمني لكريت المينوية هو الذي استخدمه أندونيس فاسيلاكيس في كتابه عن كريت المينوية، الذي نشرته دار آدم للنشر عام 2000، ولكن التسلسلات الزمنية الأخرى تختلف، وأحيانًا بشكل كبير (خاصةً فترات العصر المينوي المبكر). تُعرض مجموعات من التواريخ المختلفة من مؤلفين آخرين في التسلسل الزمني المينوي.
  2. ↑ أبحاث وتحليلات الأقمشة ، مسح سباكيا: نسخة الإنترنت.
  3. ↑ تراونمولر، 341-350
  4. ↑ تراونمولر، 341-350
  5. ↑ تراونمولر، 348
  6. ↑ أكسفورد، 409
  7. ↑ فرن سيراميك من العصر الحجري القديم في جنوب وسط جزيرة كريت ، جوزيف دبليو شو وآخرون، ملحق هيسبيريا 30، 2001.
  8. ↑ يلخص الفصل 30 من كتاب أكسفورد هذه النقاط.
  9. يشير هذا المصطلح، الذي يعود تاريخه إلى أواخر القرن العشرين، إلى المرحلة الانتقالية الأخيرة من العصر الحجري الحديث ، حيث استُخدمت الأدوات الحجرية إلى جانب عناصر العصر المعدني اللاحق. وتندرج مصطلحات "العصر النحاسي" و"العصر النحاسي" و"ما قبل العصر الحجري الحديث" ضمن هذه الفئة. وتُستخدم بهذا المعنى العام في علم آثار أوروبا. (مؤرشف في 7 يناير 2007 على موقع Wayback Machine) . مع ذلك، يشير مصطلح "العصر الحجري الحديث الأخير" أيضًا إلى ثقافات محددة. ففي بحر إيجة، يُشير إلى أواخر العصر الحجري الحديث Ib - II (مؤرشف في 25 مايو 2006 على موقع Wayback Machine )، حيث استُبدلت الأواني المطلية بالأواني الخشنة في جزر سيكلاديز ؛ أما في جزيرة كريت، فيُشير إلى العصر الحجري الحديث الذي سبق العصر الحجري الحديث المبكر I، والذي يتميز بالأواني الخشنة. وبشكل عام، قد يكون العصر الحجري الحديث المبكر بأكمله من العصر الحجري الحديث الأخير، حيث لم تبدأ المواد البرونزية بالظهور إلا في العصر الحجري الحديث المتوسط. إلا أنه لا يُستخدم بهذا المعنى عند الإشارة إلى جزيرة كريت.
  10. ↑ هايدن، باربرا ج. (2003). "تاريخ الاستيطان في منطقة فروكاسترو، ميرابيلو، شرق كريت، خلال العصر الحجري الحديث المتأخر - العصر المينوي المبكر الأول/الثاني أ" (ملف PDF) . علم الآثار وعلم القياس الأثري في البحر الأبيض المتوسط . 3 (1). MAA: 31-44 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 12 أغسطس 2011. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2013 .
  11. ↑ هاتشينسون، الفصل 6
  12. ↑ تم تعريف Pyrgos I-IV ، EM I حتى LM I.
  13. ↑ ريلاكي، ماريا؛ باباداتوس، جيانيس؛ برانيجان، كيث، محرران (2018). من أسس علم الآثار المينوي إلى إرثه: دراسات تكريمًا للأستاذ كيث برانيجان . دراسات شيفيلد في علم آثار بحر إيجة. أكسفورد؛ فيلادلفيا: أوكس بو بوكس. ISBN 978-1-78570-926-5. OCLC 1002835631 . 
  14. ↑ أبوستولاكو، فيلي؛ بروجان، توماس م.؛ بيتانكورت، فيليب ب.، محرران. (2017). ملجأ ألاتزوموري الصخري: رواسب مينوية مبكرة من العصر الثالث في شرق جزيرة كريت . فيلادلفيا، بنسلفانيا: دار نشر INSTAP الأكاديمية. ISBN 978-1-62303-415-3.
  15. ↑ أبوستولاكو، فيلي؛ بروجان، توماس م.؛ بيتانكورت، فيليب ب.، محرران. (2017). ملجأ ألاتزوموري الصخري: رواسب مينوية مبكرة من العصر الثالث في شرق جزيرة كريت . فيلادلفيا، بنسلفانيا: دار نشر INSTAP الأكاديمية. ISBN 978-1-62303-415-3.
  16. ↑ رومبو، ماريا؛ تسافو، إيفجينيا (2023). "الممارسات الغذائية واستخدام الفخار في كريت المينوية. دمج تحليل بقايا الدهون في دراسة أواني الطهي من سيسي وماليا". مجلة العلوم الأثرية: التقارير . 50 104050. Bibcode : 2023JArSR..50j4050R . doi : 10.1016/j.jasrep.2023.104050 . hdl : 2078.1/283723 .
  17. ↑ باباداتوس، جيانيس؛ ريلاكي، ماريا (2018). من أسس علم الآثار المينوي إلى إرثه: دراسات تكريمًا للأستاذ كيث برانيجان . دراسات شيفيلد في علم آثار بحر إيجة. أكسفورد: أوكس بو بوكس. ISBN 978-1-78570-926-5.
  18. ↑ أمثلة 1 ، أمثلة 2 .
  19. ^ "مستوطنة مينوان في فاسيليكي، شرق جزيرة كريت" .
  20. ↑ قبل إدخال العجلة الدوارة، كانت الأقراص تُستخدم، كما هو الحال في ميرتوس 1 من العصر الكهرومغناطيسي. واستمر صنع الأواني الأكبر حجماً بهذه الطريقة.
  21. ↑ سي. مايكل هوجان. 2007. مذكرات كنوسوس الميدانية ، مجلة الآثار الحديثة
  22. ↑ هورغان، سي. مايكل (2008). "ملاحظات ميدانية عن كنوسوس" . تم الاسترجاع في 23-07-2009 .
  23. ↑ آمي س. غلوكمان (2015)، أواني مينوان باربوتين: الأنماط والأشكال وخصائص النسيج الطيني. جامعة تمبل -- temple.edu
  24. ↑ آمي س. غلوكمان، 2015، أواني مينوان باربوتين: الأنماط والأشكال وخصائص النسيج الطيني. أطروحة - جامعة تمبل. ص 9
  25. ↑ آمي س. غلوكمان، 2015، أواني مينوان باربوتين: الأنماط والأشكال وخصائص النسيج الطيني. أطروحة - جامعة تمبل. ص 8
  26. ↑ كأس من الطين المحروق ذو جوانب مستقيمة. مينوي، حوالي 1800-1700 قبل الميلاد. - metmuseum.org
  27. ^ ميريليس، روبرت س. (2009). "الظهور الأول لفخار الكماريس في بلاد الشام" . مصر وليفانتي (بالألمانية). 1 : 127– 142. دوى : 10.1553/AEundL13s127 . ردمك 1015-5104 . 
  28. ↑ تي.، نير، ريتشارد (2012). الفن اليوناني وعلم الآثار : تاريخ جديد، حوالي 2500-150 قبل الميلاد . نيويورك: ثامز وهدسون، ص 30. ISBN   9780500288771. OCLC 745332893 . {{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  29. ↑ تي.، نير، ريتشارد (2012). الفن اليوناني وعلم الآثار : تاريخ جديد، حوالي 2500-150 قبل الميلاد . نيويورك. ISBN  9780500288771. OCLC 745332893 . {{cite book}}: صيانة CS1: موقع الناشر مفقود ( رابط ) صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  30. ↑ فترة حكم إيفانز، بعد فترة القصر
  31. ^ كنابت، كارل، في كابيل، 329-334
  32. ↑ المجلد الثاني، الصفحة 634، الشكل 398
  33. ↑ وثائق باللغة اليونانية الميسينية، الصفحة 326.
  34. ↑ تختلف الرموز التصويرية إلى حد ما. تم توفير رابط لمعيار يونيكود.
  35. ↑ لم تُذكر إلا الأسماء الموجودة على الألواح الكريتية.
  36. ↑ يمكن العثور على معظم أنواع هذه الأواني في كتاب بيتانكورت " أواني الطبخ من نصوص مينوان كوموس: تقرير أولي" (مؤرشف بتاريخ 4 نوفمبر 2013 في أرشيف الإنترنت ). وتشير التواريخ إلى أنها بالشهر والسنة، مما يدل على أن أشكال الكتابة التصويرية كانت شائعة منذ القدم.
  37. ↑ "اليونانية الميسينية" .
  38. ↑ بيست، جان جي بي؛ وودهاوزن، فريد سي. (1989). اللغات المفقودة من البحر الأبيض المتوسط . أرشيف بريل. ISBN 9004089349.
  39. ↑ كتب فينتريس رسالة مؤرشفة بتاريخ 15-12-2007 في Wayback Machine إلى بينيت بخصوص هذه العملية الترميمية.
  40. ↑ ربما يكون *aukw- ، لكن أصل حرف p بدلاً من كونه انعكاساً لـ kW أمرٌ مثيرٌ للريبة . للاطلاع على عرض لغوي مفصل، انظر برنت فاين.

مراجع

  • بيتانكورت، فيليب ب. 1985. تاريخ الفخار المينوي. مطبعة جامعة برينستون. دليل.
  • كابيل، سارة وآخرون، محررون، علم الآثار المينوية: وجهات نظر للقرن الحادي والعشرين ، 2015، المطابع الجامعية في لوفان، ISBN 28755839489782875583949
  • هاتشينسون، كريت ما قبل التاريخ ، طبعات عديدة بغلاف مقوى وغلاف ورقي
  • ماتز، فريدريك، فن كريت واليونان القديمة ، دار كراون، 1962
  • ماكنزي، دونالد أ.، كريت وما قبل الهيلينية ، مجلس الشيوخ، 1995، رقم ISBN 1-85958-090-4
  • "أكسفورد"، دليل أكسفورد لعصر البرونز في بحر إيجة ، إريك هـ. كلاين (محرر)، 2012، مطبعة جامعة أكسفورد، رقم ISBN 9780199873609كتب جوجل
  • بالمر، لوس أنجلوس، الميسينيون والمينويون ، طبعات متعددة
  • بريزيوسي، دونالد ولويز أ. هيتشكوك 1999 فنون وعمارة بحر إيجة ISBN 0-19-284208-0
  • أفلاطون، نيكولاس، كريت (مترجم من اليونانية)، سلسلة أركيولوجيا موندي، فريدريك مولر المحدودة، لندن، 1966
  • تراونمولر، سيباستيان، "الأواني والخزافون"، في كابل، كتب جوجل
  • ويلتس، حضارة كريت القديمة ، بارنز أند نوبل، 1976، رقم ISBN 1-56619-749-X
  • ياكوبوفيتش، إيليا، علم اللغة الاجتماعي للغة اللوفية ، بريل، 2010، ISBN 978-90-04-17791-8

للمزيد من القراءة

  • بيتانكورت، فيليب ب. 2007. مقدمة في فن بحر إيجة. فيلادلفيا: مطبعة INSTAP الأكاديمية.
  • بوردمن، جون. 2001. تاريخ المزهريات اليونانية: الخزافون، الرسامون، الصور. نيويورك: تيمز وهدسون.
  • ماكجيليفراي، جيه إيه، 1998. كنوسوس: مجموعات الفخار من فترة القصر القديم ، دراسات المدرسة البريطانية في أثينا 5. ( ISBN ) 0-904887-32-4مراجعة برين ماور الكلاسيكية 2002
  • بريزيوسي، دونالد، ولويز أ. هيتشكوك. 1999. فنون وعمارة بحر إيجة. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
  • والبيرج، جيزيلا. 1986. التقليد والابتكار. مقالات في الفن المينوي (ماينز أم راين: Verlag Philipp Von Zabern)
  • كلية دارتموث: قائمة المراجع (انظر قسم الفخار)
  • إيدي، ميتلاند أ.، العالم المفقود لبحر إيجة ، كتب تايم-لايف، 1975