ناشر موسيقي

عادةً ما يُقيم كُتّاب الأغاني والملحنون علاقة تعاقدية مع شركات النشر الموسيقي من خلال اتفاقية نشر. وقد تُقدّم هذه الشركات دفعات مُسبقة مقابل الدخل المُستقبلي. في المقابل، تحصل شركة النشر على نسبة مئوية من عوائد كاتب الأغاني أو الملحن، والتي قد تصل إلى 50% وتختلف باختلاف نوع العائد.

هناك عدة أنواع من العائلات المالكة:

• تُستمد حقوق الملكية الميكانيكية من بيع الموسيقى المسجلة، مثل الأقراص المدمجة أو التنزيلات الرقمية . وتُدفع هذه الحقوق إلى الناشرين من قبل شركات التسجيلات (من خلال وكالة هاري فوكس وكذلك من خلال وكالة الحقوق الميكانيكية الأمريكية في الولايات المتحدة).
• تُجمع حقوق الأداء من قبل منظمات حقوق الأداء مثل SESAC و Broadcast Music, Inc. والجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين أو PRS . وتُدفع هذه الحقوق من قبل محطات الإذاعة وغيرها من الجهات التي تبث الموسيقى المسجلة، بالإضافة إلى أماكن العروض ومنظمي الفعاليات مقابل العروض الحية لمؤلفاتهم.
• تُفرض رسوم حقوق التزامن عند استخدام مقطوعة موسيقية في موسيقى تصويرية لفيلم أو مسلسل تلفزيوني. وعادةً ما تمر هذه الرسوم عبر ناشر موسيقي قبل أن تصل إلى الملحن. ^{[ 5 ]}

يعمل الناشرون أيضًا على ربط الأغاني الجديدة للمؤلفين بفنانين مناسبين لتسجيلها، ووضع أغاني المؤلفين في وسائل إعلامية أخرى، مثل الموسيقى التصويرية للأفلام والإعلانات التجارية. كما يتولون عادةً تسجيل حقوق التأليف والنشر ومسائل "الملكية" للملحن. ويشرف ناشرو المطبوعات الموسيقية أيضًا على إصدار كتب الأغاني والنوتات الموسيقية لفنانيهم.

تقليديًا، تُقسّم حقوق النشر الموسيقي بنسبة 70/30، حيث يحصل الناشر على 30% (كأجرٍ لخدماته) ويحصل كاتب الأغاني أو كتاب الأغاني على الباقي. وقد وُضعت ترتيبات أخرى في الماضي، ولا تزال قائمة؛ بعضها أفضل للكتاب، وبعضها أفضل للناشرين. أحيانًا، يطلب الفنان المُسجّل اسم كاتب مشارك في أغنية (وبالتالي يتقاسم معه حقوق الفنان وحقوق النشر) مقابل اختيارها لأدائها، خاصةً إذا لم يكن الكاتب معروفًا. في بعض الأحيان، يتوقع مدير أعمال الفنان أو المنتج اسمًا مشتركًا أو حصة من حقوق النشر (كما هو الحال مع نورمان بيتي وفيل سبيكتور )، وأحيانًا يُصرّ الناشر على ذكر اسم الكاتب (كما فعل موريس ليفي مع العديد من فنانيه)؛ هذه الممارسات مُرتبة تصاعديًا حسب مدى دقتها ، وفقًا لنظرة صناعة الموسيقى.

أكثر أنواع ناشري الموسيقى عديمي الضمير هم "مستغلو الأغاني"، الذين لا يبذلون أي جهد يُذكر في الترويج لأعمال كتّاب الأغاني. لا يربح هؤلاء من عائدات المبيعات، بل من خلال فرض رسوم على الكتّاب عديمي الخبرة مقابل "خدمات" (بعضها حقيقي، مثل تسجيل عينات تجريبية أو التوزيع الموسيقي ، وبعضها وهمي، مثل رسوم "الاختبار" أو "المراجعة")، وهي خدمات يقدمها الناشر الشرعي مجانًا كجزء من عمله. في المقابل، لا يُعدّ الناشر النزيه الذي يفرض رسومًا على حضور ورشة عمل للكتّاب، حيث تُعرض الأغاني للاختبار أو المراجعة، مخطئًا في ذلك.

انفصل رائد موسيقى الروك بادي هولي عن مدير أعماله القديم بيتي بسبب مسائل حقوق النشر في أواخر عام 1958، كما انفصلت فرقة ذا باكنغهامز عن المنتج جيمس ويليام غيرسيو بعد ذلك بعقد تقريبًا. رفع الناشر السابق سول زاينتز (الذي كان أيضًا مدير أعماله) دعوى قضائية ضد جون فوغيرتي ، عضو فرقة كريدنس كليرووتر ريفايفل (CCR) ، بسبب أغنية لاحقة لفوغرتي بدت مشابهة إلى حد ما لأغنية أخرى لفرقة CCR نشرها زاينتز. كسب فوغيرتي القضية.

تمتلك العديد من الفرق الموسيقية والفنانين (أو يشترون لاحقًا) حقوق النشر الخاصة بهم ويؤسسون شركاتهم الخاصة، سواء بمساعدة وكيل خارجي أو بدونها. قد يكون بيع أو فقدان حقوق النشر كارثيًا على الفنان أو الكاتب، ماديًا ومعنويًا. فقد تعرض أسطورة موسيقى الريذم أند بلوز، ليتل ريتشارد، للخداع في حقوق النشر والتأليف الموسيقي، كما حدث مع العديد من الفنانين. شعر برايان ويلسون ومايك لوف ، عضوا فرقة بيتش بويز، بصدمة كبيرة عندما علما أن موري ويلسون (والد ثلاثة من أعضاء الفرقة، وعم لوف، وناشر أعمال الفرقة) قد باع شركتهما " سي أوف تيونز" لشركة "إيه آند إم ريكوردز" عام ١٩٦٩ مقابل جزء ضئيل من قيمتها الحقيقية ، أو ما جنوه منها في السنوات اللاحقة.

كان أحد العوامل الرئيسية في تفكك فرقة البيتلز هو بيع ناشرهم ديك جيمس حصته في شركة "نورثرن سونغز" ، التي أسسوها معه عام 1963 (ثم طُرحت أسهمها للاكتتاب العام عام 1967، وأُدرجت في بورصة لندن )، إلى شركة "أسوشيتد تيليفيجن" البريطانية (ATV) عام 1969. لم يتمكن البيتلز ولا مديرو أعمالهم لي إيستمان وآلان كلاين من منع ATV من الاستحواذ على أغلبية أسهم "نورثرن سونغز"، التي شملت أصولها جميع حقوق التأليف والنشر لأغاني الفرقة تقريبًا. بعد فقدان السيطرة على الشركة، قرر جون لينون وبول مكارتني بيع حصتهما في "نورثرن سونغز" (وبالتالي حقوق التأليف والنشر الخاصة بهما)، مع الاحتفاظ بحقوقهما كمؤلفين. ( احتفظ جورج هاريسون ورينغو ستار بحصص أقلية في الشركة).