ألين كلاين

كان ألين كلاين (18 ديسمبر 1931 - 4 يوليو 2009) رجل أعمال أمريكيًا أثرت أساليبه التفاوضية الحازمة على معايير صناعة الموسيقى في تعويض الفنانين. أسس شركة ABKCO للموسيقى والتسجيلات . وقد زاد كلاين أرباح عملائه من الموسيقيين من خلال التفاوض على عقود جديدة مع شركات التسجيل. ^{[ 1 ]} حقق في البداية مكاسب مالية وتعاقدية لبادي نوكس وجيمي بوين ، وهما من أشهر فناني الروكابيلي في أواخر الخمسينيات. ثم تولى إدارة أعمال سام كوك، قبل أن يصبح لاحقًا مديرًا لأعمال كل من فرقة البيتلز وفرقة رولينج ستونز في آن واحد، إلى جانب العديد من الفنانين الآخرين. مما جعله أحد أقوى الشخصيات في صناعة الموسيقى خلال عصره. ^{[ 2 ]}

بدلاً من تقديم المشورة المالية وتعظيم دخل عملائه كما يفعل مديرو الأعمال عادةً، ابتكر كلاين ما أسماه "اتفاقيات البيع والشراء". وبموجب هذه الاتفاقيات، أصبحت شركة يملكها كلاين وسيطًا بين عميله وشركة الإنتاج الموسيقي، حيث امتلكت حقوق الموسيقى، وموّلت تسجيلها وإنتاجها، وباعتها لشركات الإنتاج الموسيقي لتصنيعها وتوزيعها، ثم دفعت لاحقًا حقوق الملكية الفكرية والسلف النقدية للعميل. ورغم أن كلاين زاد دخل عملائه بشكل كبير، إلا أنه أثرى نفسه أيضًا، أحيانًا دون علمهم. ^{[ 3 ]} فعلى سبيل المثال، أُودعت دفعة فرقة رولينج ستونز المقدمة البالغة 1.25 مليون دولار من شركة ديكا ريكوردز عام 1965 في شركة أسسها كلاين، ولم يُلزمه بندٌ دقيق في العقد بالتنازل عنها لمدة 20 عامًا. ^{[ 4 ]} وقد أدى تورط كلاين مع كل من البيتلز ورولينج ستونز إلى سنوات من التقاضي. اتهمت فرقة رولينج ستونز على وجه الخصوص كلاين بحجب مدفوعات حقوق الملكية، وسرقة حقوق النشر لأغانيهم، والإهمال في دفع ضرائبهم لمدة خمس سنوات، مما استدعى "منفى"هم في فرنسا عام 1971. ^{[ 5 ]}

بعد سنوات من الملاحقة من قبل مصلحة الضرائب الأمريكية ، أدين كلاين بتهمة جنحة تقديم بيان كاذب في إقراره الضريبي لعام 1972، والتي سُجن بسببها لمدة شهرين في عام 1980. ^{[ 6 ]}

وُلد كلاين في نيوارك، نيو جيرسي ، وهو الابن الرابع والوحيد لمهاجرين يهود . ^{[ 7 ]} توفيت والدته بمرض السرطان بعد ذلك بوقت قصير، وعاش كلاين لفترة مع جديه، ^{[ 8 ]} ثم في دار أيتام يهودية ، ^{[ 9 ]} إلى أن تزوج والده مرة أخرى قبل عيد ميلاده العاشر بقليل. ^{[ 10 ]} كان طالبًا متوسطًا، وتخرج من مدرسة ويكواهيك الثانوية عام 1950؛ وكان زميله فيليب روث هو زميله الوحيد الذي وقّع في دفتر ذكرياته. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

أظهر كلاين، خلال تجربته العملية المبكرة في شركة لتوزيع المجلات والصحف، براعةً في التعامل مع الأرقام، وتعلم كيف تُخفى الأرباح غالبًا عن أولئك الذين كان لهم دورٌ حاسم في تحقيقها. وفي نهاية المطاف، أدرك أن الوضع نفسه ينطبق على الموسيقى الشعبية، حيث تستحوذ شركات الإنتاج بشكل روتيني على جزء كبير من الأرباح من المسيرة الفنية العابرة للفنانين الذين أنتجوا الموسيقى المربحة، وتدفع لهم أجورًا أقل مما كان يعتقد كلاين أنهم يستحقونه. ^{[ 13 ]}

انضم كلاين إلى الجيش الأمريكي عام ١٩٥١، وعمل كاتبًا في جزيرة غوفرنرز ، نيويورك. ^{[ ١٤ ]} بعد الخدمة العسكرية، وبمساعدة قانون مزايا المحاربين القدامى ، تخصص كلاين في المحاسبة في كلية أوبسالا ، وتخرج عام ١٩٥٧، ^{[ ١٥ ]} وعُيّن في شركة جوزيف فنتون وشركاه للمحاسبة في مانهاتن. ^{[ ١٦ ]} كُلِّف بمساعدة جو فنتون في تدقيق حسابات وكالة هاري فوكس ، وهي منظمة ناشرين موسيقيين ، بالإضافة إلى عدة شركات تسجيل، منها دوت ريكوردز ، وليبرتي ريكوردز ، ومونارك ريكوردز . ^{[ ١٧ ]} في انتكاسة مبكرة لمسيرته المهنية، فصلته شركة جوزيف فنتون وشركاه بعد أربعة أشهر بسبب تأخره المتكرر. راسلت الشركة ولاية نيوجيرسي تحث المسؤولين على عدم الموافقة عليه كمحاسب قانوني معتمد ، فاختار كلاين عدم التقدم للامتحان. ^{[ 18 ]} التحق بكلية الحقوق لفترة وجيزة لكنه سرعان ما تركها. ^{[ 19 ]}

وبمساعدة صداقته مع ناشر الموسيقى دون كيرشنر ، وهو زميل له في كلية أوبسالا، ^{[ 20 ]} عمل كلاين كمحاسب لعدة سنوات لاحقة، بمساعدة هنري نيوفيلد، وهو محاسب قانوني معتمد كان صديقًا له من المدرسة والجيش، ومارتي واينبرغ، وهو محاسب قانوني معتمد آخر، تحت اسم ألين كلاين وشركاه. ^{[ 21 ]} شمل عملاء كلاين كلاً من: إرسيل هيكي ، ^{[ 19 ]} ديمتري تيومكين ، ^{[ 22 ]} ستيف لورانس ، ^{[ 22 ]} إيدي غورمي ، ^{[ 22 ]} سام كوك ، بادي نوكس ، ^{[ 22 ]} جيمي بوين ، ^{[ 22 ]} لويد برايس ، ^{[ 23 ]} نيل سيداكا ، ^{[ 24 ]} بوبي دارين ، ^{[ 25 ]} بوبي فينتون ، ^{[ 26 ]} شركة تسجيلات سيبتر ، ^{[ 24 ]} وورثة مايك تود . ^{[ 24 ]} وكان المحامي مارتي ماتشات من أوائل جهات الاتصال الرئيسية، حيث كان يقدم خدمات قانونية لكلاين بشكل متكرر. ^{[ 27 ]}

في يونيو 1958، تزوج كلاين من بيتي روزنبلوم، وهي طالبة في كلية هانتر تصغره بسبع سنوات. ^{[ 28 ]} أنجب الزوجان ثلاثة أطفال. ^{[ 29 ]}

اكتسب كلاين سمعةً كمفاوضٍ بارعٍ قادرٍ على جلب الأموال لعملائه. اثنان منهم، مغنيا الروكابيلي نوكس وبوين، كانا مدينين لشركة روليت ريكوردز بحقوق ملكية . كان موريس ليفي ، الشريك المؤسس لشركة روليت، شخصيةً مثيرةً للريبة بسبب علاقاته بالجريمة المنظمة ، وكان معروفًا بدفعه أقل ما يمكن للفنانين. أقنعه كلاين بدفع حقوق الملكية المستحقة لنوكس وبوين على مدى أربع سنوات. جلب نجاح كلاين في التفاوض مع نوكس وبوين عملاءً جددًا، وأصبح هو وليفي صديقين حميمين مدى الحياة. ^{[ 30 ] [ 29 ] [ 31 ]}

في عام ١٩٦٣، بدأ كلاين شراكة تجارية مع جوكو هندرسون ، وهو منسق موسيقي أسود أنيق كان يقدم برامج إذاعية يومية في كل من فيلادلفيا ومدينة نيويورك. ^{[ ٣٢ ]} كان هندرسون يقدم عروضًا حية فاخرة ومربحة لموسيقى الريذم أند بلوز في مسرح أبولو في هارلم ، وشكّل شراكة مع كلاين ليبدأ بتقديم عروض مماثلة في فيلادلفيا. ^{[ ٣٣ ]} وبصفته شريكًا لهندرسون، تعرّف كلاين على سام كوك ، وهو موهبة فذة بارعة في كتابة وإنتاج وأداء العديد من أغانيه الناجحة. ^{[ ٣٤ ]} حقق كوك أربع أغنيات ضمن قائمة أفضل عشر أغنيات بين عامي ١٩٥٧ و١٩٦٣، بما في ذلك أغنيته التي تصدرت القوائم " You Send Me "، ^{[ ٣٥ ]} من بين ٣٣ أغنية ضمن قائمة أفضل ١٠٠ أغنية في تلك الفترة. على الرغم من أن كوك كان يدرّ أرباحًا طائلة لشركته، RCA Records ، إلا أن مسؤولي الشركة رفضوا مرارًا وتكرارًا تلبية طلباته المتكررة لمراجعة حساباته. ^{[ 36 ]} أجبر كلاين شركة الإنتاج على فتح سجلاتها لإجراء تدقيق شامل. وبعد ذلك بوقت قصير، وافقت شركة آر سي إيه على إعادة التفاوض بشأن عقد كوك. ^{[ 37 ]}

أمّن كلاين لكوك صفقةً رائدةً بحق. أنشأ كوك شركةً قابضةً، تُدعى "تريسي المحدودة"، نسبةً إلى ابنته الوسطى. قام كلاين، مدير أعمال كوك، بتغيير الأوراق الرسمية خلسةً، وسجّل نفسه مالكًا للشركة (وكوك موظفًا لديه). وثق كوك به لحمايته من مديري شركات الإنتاج الموسيقي الفاسدين، لكن كلاين استغل هذه الثقة لمصلحته الشخصية.

أنتجت شركة تريسي تسجيلات كوك ومنحت شركة آر سي إيه حقوقًا حصرية لبيعها لمدة 30 عامًا، وبعدها تعود الحقوق إلى تريسي. تلقى كوك دفعة نقدية مقدمة قدرها 100,000 دولار سنويًا لمدة ثلاث سنوات، تليها 75,000 دولار سنويًا لمدة سنتين إضافيتين. وبدلًا من استلام أول 100,000 دولار نقدًا، دُفع لكوك أسهم ممتازة من تريسي، والتي لا تخضع للضريبة إلا عند بيعها. ^{[ 38 ]} استفاد كوك من هذه الصفقة، كما استفاد كلاين بشكل كبير، الذي انتهى به الأمر بامتلاك حقوق جميع تسجيلات كوك التي أُنتجت منذ إعادة التفاوض على العقد عندما قُتل كوك عام 1964 وباعت أرملته الحقوق المتبقية لكلاين. ^{[ 39 ]}

أسفرت مفاوضات كلاين الناجحة نيابةً عن كوك عن حصوله على عملاء جدد، من بينهم بوبي فينتون ^{[ 40 ]} وفرقة ديف كلارك فايف . ^{[ 41 ]} وكما فعل مع كوك، رتب كلاين لعملائه دفعات على مدى فترة زمنية لتقليل التزاماتهم الضريبية. وقد أفاد هذا كلاين أيضاً، إذ استغل إمكانية ربح المال بمرور الوقت "لتحقيق الربح من المال". ^{[ 42 ]}

بحسب الفيلم الوثائقي " سيدتي التي أطلقت النار عليّ: حياة وموت سام كوك" الصادر عام ٢٠١٩ ، كانت علاقة كلاين مع كوك علاقة استغلالية. وحتى عام ٢٠١٩، لم تتلقَ عائلة كوك أي عوائد أو منافع من موسيقاه، إذ تذهب جميع العوائد وأرباح النشر إلى شركة كلاين.

في عام ١٩٦٤، أصبح كلاين المدير التجاري الأمريكي لميكي موست ، المغني السابق ومنتج الأغاني الناجحة لفرقتي " ذا أنيمالز" و "هيرمانز هيرمتس" . ^{[ ٤٣ ]} وعد كلاين موست بمليون دولار، مضيفًا أنه إذا لم يُوفِ بوعده في غضون شهر واحد فقط، فلن يكون موست مدينًا له بشيء. ^{[ ٤٤ ]} وقد وفى كلاين بوعده، من خلال إعادة التفاوض الاستراتيجية على العقود القائمة وفرص إنتاج جديدة لشركة "آر سي إيه"، بما في ذلك عروض لموست لإنتاج أعمال كل من كوك وإلفيس بريسلي . ^{[ ٤٥ ]} ورغم أن العرضين الأخيرين لم يتحققا، أصبح موست فجأةً أحد أكثر الشخصيات شهرةً وربحًا في صناعة التسجيلات الإنجليزية، واقترب كلاين خطوةً أخرى نحو إبرام اتفاقيات نهائية مع كل من فرقتي "ذا بيتلز" و "ذا رولينج ستونز" . ^{[ ٤٦ ]}

أتاحت انتصاراته لصالح موست لكلاين الوصول إلى العديد من الموسيقيين الإنجليز البارزين. وفي نهاية المطاف، تفاوض على صفقات محسّنة بشكل كبير لفرق موسيقية مثل ذا أنيمالز ، ^{[ 47 ]} وهيرمانز هيرمتس ، ^{[ 47 ]} وذا كينكس ، ^{[ 48 ]} ولولو ، ^{[ 49 ]} ودونوفان ، ^{[ 50 ]} وبيت تاونشيند من فرقة ذا هو . ^{[ 51 ]} لكن مساعدة كلاين لم تكن مجانية. فلحماية أموال عملائه من الضرائب البريطانية المرتفعة على الدخل المُكتسب في الخارج، احتفظ كلاين بها في بنك كيميكال في مدينة نيويورك، ودفعها لهم على مدى فترات تصل إلى 20 عامًا. استثمر كلاين تلك الأموال، التي حققت أرباحًا فاقت بكثير ما كان ملزمًا بدفعه لعملائه، واحتفظ بالفرق، وبالتالي حافظ على سيطرته على الأموال. ^{[ 52 ]}

في ربيع عام 1965، رأى أندرو لوغ أولدهام ، المدير المشارك لفرقة رولينغ ستونز ، في كلاين مستشارًا تجاريًا وحليفًا ممتازًا، قادرًا على مساعدته في كسب صراعٍ ناشئ على السلطة مع إريك إيستون ، أحد رواد صناعة الموسيقى الذي كان آنذاك النصف الآخر من فريق إدارة الفرقة. ^{[ 53 ]} كان أولدهام، الذي لم يتجاوز عمره 21 عامًا، ذا أهمية بالغة في تطوير صورة فرقة ستونز، وفي إطلاق شراكة كتابة الأغاني بين كيث ريتشاردز وميك جاغر . ^{[ 54 ] [ 55 ]} بعد بعض الإخفاقات الإدارية، التي أُلقي اللوم فيها على إيستون، وصعود جاغر في هرمية الفرقة عقب أغنية " (I Can't Get No) Satisfaction "، أول أغنية للفرقة تتصدر قوائم الأغاني في الولايات المتحدة، حصل أولدهام على موافقة جاغر لضم كلاين لإعادة التفاوض على عقد الفرقة مع شركة ديكا ريكوردز . ^{[ 56 ]} عرضت شركة الإنتاج على الفرقة فرصة ربح 300 ألف دولار إذا استمرت مبيعات ألبوماتهم. ردّ كلاين بعرضٍ مضاد، وسرعان ما حصل على اتفاقٍ يدفع للرولينج ستونز ضعف المبلغ، على شكل دفعة مقدمة. كما أجبر شركة لندن ريكوردز ، وهي شركة تابعة لشركة ديكا في أمريكا، على توقيع عقد منفصل. وكان هذا العقد أيضًا بقيمة 600 ألف دولار. وبحلول الوقت الذي أعاد فيه كلاين التفاوض على الصفقة بعد عام، بعد إقالة إيستون من منصب المدير المشارك، ضُمنت للرولينج ستونز 2.6  مليون دولار - أي أكثر مما كان يجنيه البيتلز . ^{[ 57 ]}

عندما فحص كلاين عقد إدارة أعمال فرقة رولينج ستونز مع إيستون وأولدهام، وجد أن الاثنين يحصلان على حصة غير متناسبة من دخل الفرقة: لم يقتصر الأمر على حصول إيستون وأولدهام على 8% كعائدات على مبيعات أغاني الفرقة المنفردة - بينما لم تحصل الفرقة نفسها إلا على 6% - بل حصلا أيضًا على عمولة قدرها 25% من دخل الفرقة. وبإصرار من كلاين، رفع أولدهام عائدات الفرقة إلى 7% وتنازل عن عمولته. ^{[ 58 ] [ 59 ]} عرض كلاين على الفرقة ضمانًا لا يقل عن مليون دولار، يُدفع على مدى 20 عامًا لتقليل التزاماتها الضريبية، مقابل السماح له بأن يصبح ناشرًا موسيقيًا لها، وذلك لثقته في فريق جاغر-ريتشاردز لكتابة الأغاني. كما رتب أيضًا مستوىً من الدعم الإعلامي والجولات الترويجية يفوق بكثير أي شيء شهدته الفرقة سابقًا، وذلك لجولة الفرقة الأمريكية عام 1965 لدعم ألبوم " أطفال ديسمبر" . ^{[ 60 ]}

بدأ جاغر، الذي درس في كلية لندن للاقتصاد ، ^{[ 61 ]} يفقد ثقته تدريجيًا بكلاين، لا سيما بسبب قدرة كلاين على التدخل في الشؤون المالية المتنامية للمجموعة كشريك ربحي. فعلى سبيل المثال، في عام 1968، اشترى كلاين حصة أولدهام في الفرقة مقابل 750 ألف دولار، محققًا ربحًا كبيرًا. ^{[ 62 ] [ 63 ] [ 64 ] [ 65 ]} وبحلول عام 1968، كان قلق أعضاء فرقة رولينغ ستونز بالغًا بشأن كيفية إدارة كلاين لأموالهم، لدرجة أنهم استعانوا بمكتب المحاماة اللندني بيرغر أوليفر وشركاه للتحقيق في الأمر، كما عيّن جاغر المصرفي الاستثماري الأمير روبرت لوينشتاين مستشارًا ماليًا شخصيًا له. ^{[ 66 ]} ومن العوامل الأخرى المحتملة وراء استياء أعضاء فرقة رولينغ ستونز من كلاين، أنه عندما تولى إدارة فرقة البيتلز، ركز اهتمامه بشكل أكبر على شؤون تلك الفرقة على حساب شؤون فرقة رولينغ ستونز. في عام 1970، وبمناسبة الحاجة إلى التفاوض على عقد جديد مع شركة ديكا، أعلن جاغر أن لوينشتاين سيحل محل كلاين كمدير أعمال. ^{[ 67 ]}

أدى الخلاف بين كلاين وفرقة رولينج ستونز إلى سنوات من التقاضي. ففي عام 1971، رفعت الفرقة دعوى قضائية ضد كلاين بشأن حقوق النشر في الولايات المتحدة. وتمت تسوية الدعوى في العام التالي، حيث حصلت الفرقة على 1.2  مليون دولار كتسوية لجميع العائدات الأمريكية التي حققتها حتى ذلك الحين (وهي في الأساس مبلغ 1.25 مليون دولار الذي دفعته شركة ديكا للفرقة في عام 1965 والذي كان كلاين يحجبه منذ أغسطس 1965). ^{[ 4 ]} لكن الفرقة لم تتمكن من فسخ عقدها مع كلاين، الذي احتفظ بمبلغ إضافي قدره 2  مليون دولار من أموالهم ليتم دفعه على مدى 15 عامًا، ظاهريًا لأغراض ضريبية. واستمرت شركة كلاين، ABKCO ، في السيطرة على حقوق نشر موسيقى الفرقة ^{[ 68 ]} ، وجنى كلاين ثروة طائلة من ألبوم الفرقة الأكثر مبيعًا على الإطلاق، Hot Rocks 1964–1971 . ^{[ 4 ]}

في عام ١٩٧٢، ادعى كلاين أن بعض أغاني ألبوم " Exile on Main Street" قد أُلفت أثناء فترة تعاقد فرقة رولينج ستونز مع شركة ABKCO. ونتيجةً لذلك، استحوذت ABKCO على حقوق ملكية الأغاني المتنازع عليها، وتمكنت من إصدار ألبوم آخر للفرقة بعنوان " More Hot Rocks (Big Hits and Fazed Cookies)" . ^{[ ٦٩ ]} وفي عام ١٩٧٤، أسفرت المفاوضات حول حقوق الملكية عن دفع مبلغ ٣٧٥ ألف دولار أمريكي للفرقة، وإصدار ABKCO لألبوم إضافي بعنوان " Metamorphosis" . ^{[ ٧٠ ]} وفي عام ١٩٧٥، أسفرت المزيد من الدعاوى القضائية والمفاوضات عن دفع مليون دولار أمريكي للفرقة لعدم سداد كلاين حقوق التأليف الموسيقي، وإصدار أربعة ألبومات للفرقة، من بينها "Rock and Roll Circus" و "Rolled Gold: The Very Best of the Rolling Stones" . ^{[ 71 ]} في عام 1984، رفع جاغر وريتشاردز دعوى قضائية لفسخ اتفاقية النشر الخاصة بهما مع شركة ABKCO بسبب عدم دفع حقوق الملكية. وشجع القاضي الطرفين على التوصل إلى تسوية. ^{[ 72 ]}

ابتداءً من عام 1986، عندما حقق طرح الأقراص المدمجة أرباحًا طائلة لصناعة الموسيقى، بدأت العلاقات تتحسن بين كلاين وفرقة رولينج ستونز. ^{[ 73 ]} في عام 2002، ضمّ ألبوم الفرقة " Forty Licks and the Licks Tour "، احتفالًا بالذكرى الأربعين لتأسيسها، أغاني مملوكة لشركة ABKCO. ووافقت الفرقة على خطة سداد مدتها خمس سنوات اقترحها جودي، ابن كلاين. ^{[ 74 ]} في عام 2003، تفاوض كلاين مع ستيف جوبز لإتاحة أغاني رولينج ستونز المملوكة لشركة ABKCO على منصة iTunes .

في فبراير 1967، سعى كلاين، بهدف إنتاج الأفلام وإيجاد طريقة لاستثمار أموال عملائه، إلى الاستحواذ على شركة مترو غولدوين ماير . إلا أن آماله تبددت عندما تولى إدغار برونفمان الأب، وريث ثروة سيغرام ، إدارة الشركة. ^{[ 75 ]} ثم وجه كلاين اهتمامه إلى شركة كاميو باركواي ريكوردز ، وهي شركة تسجيلات نشأت في فيلادلفيا وتتخذ من لوس أنجلوس مقرًا لها، وقد حققت نجاحات في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات بفضل فنانين مثل تشابي تشيكر وبوبي ريدل ودي دي شارب وغيرهم، إلا أنها لم تعد مزدهرة بحلول عام 1967. كانت كاميو باركواي من أوائل شركات التسجيلات المدرجة في البورصة، مما جعلها مثالية لمناورة مالية كان كلاين يخطط لها، تُعرف بالاستحواذ العكسي . كان الهدف من هذه المناورة طرح شركة ألين كلاين وشركاه للاكتتاب العام من خلال استحواذ كاميو باركواي عليها رسميًا. بحلول يوليو 1967، استحوذ كلاين وشريكته آبي بتلر على حصة مسيطرة، وقدّما طلبًا لتغيير اسم شركة كاميو-باركواي إلى ABKCO ، وهو اختصار لـ " شركة آلن وبيتي كلاين ". وبسبب المضاربة، ارتفع سعر السهم من 1.75 دولارًا أمريكيًا للسهم الواحد في يوليو 1967 إلى ذروة بلغت 76 و 3 / 8 دولارًا أمريكيًا في فبراير 1968 قبل أن توقف هيئة الأوراق المالية والبورصات الأمريكية التداول. ورفضت بورصة الأوراق المالية الأمريكية إعادة إدراج السهم؛ وبدلًا من ذلك، استمر تداول أسهم ABKCO خارج البورصة، وانخفض سعر السهم إلى مستويات أكثر واقعية. وفي عام 1987، حوّل كلاين شركة ABKCO إلى شركة خاصة. ^{[ 76 ]}

في عام ١٩٦٤، تواصل كلاين مع مدير أعمال فرقة البيتلز ، برايان إبستين ، عارضًا عليهم توقيع عقد مع شركة RCA مقابل  مليوني دولار. رفض إبستين العرض، مصرحًا بولائه لشركة EMI . ^{[ ٧٧ ]} بعد وفاة إبستين في أغسطس ١٩٦٧، أسست الفرقة شركة Apple Corps في يناير التالي. ^{[ ٧٨ ] [ ٧٩ ]} كانوا يأملون أن توفر لهم هذه الشركة الوسائل اللازمة لتصحيح قرارات إبستين التجارية المؤسفة، التي حدّت من دخلهم وفرضت عليهم أعباءً ضريبية باهظة. على الرغم من أن أغنية " Hey Jude "، أول إصدار للبيتلز مع Apple Corps، حققت نجاحًا هائلًا، إلا أن الشركة كانت تعاني من فوضى مالية، مع غياب شبه تام للمساءلة عن كيفية إنفاق الأموال. ^{[ ٨٠ ] [ ٨١ ]}

اتصل كلاين بجون لينون بعد قراءة تصريحه الصحفي بأن فرقة البيتلز ستُفلس في غضون ستة أشهر إذا استمر الوضع على ما هو عليه. ^{[ 82 ]} في  26 يناير 1969، التقى كلاين بلينون، الذي أبقى على كلاين كممثله المالي، وفي اليوم التالي التقى ببقية أعضاء فرقة البيتلز. فضّل بول مكارتني أن يمثله لي وجون إيستمان، والد وشقيق صديقته ليندا على التوالي ، والتي تزوجها في 12 مارس. وعندما خُيّر جورج هاريسون ورينغو ستار  بين كلاين وإيستمان، فضّلا كلاين. بعد اجتماعات حادة في لندن مع كليهما في أبريل، عُيّن كلاين مديرًا لأعمال البيتلز بشكل مؤقت، مع تعيين إيستمان محاميين لهم. إلا أن استمرار الخلاف بين كلاين وإيستمان جعل هذا الترتيب غير قابل للتطبيق. فتم فصل إيستمان من منصبيهما كمحاميين للبيتلز، وفي 8 مايو، مُنح كلاين عقدًا لمدة ثلاث سنوات كمدير أعمال للبيتلز. رفض مكارتني توقيع العقد، لكن صوته قوبل بأغلبية أصوات أعضاء فرقة البيتلز الآخرين. ^{[ 83 ] [ 84 ]} 

بمجرد توليه إدارة شركة آبل، قام كلاين بفصل العديد من موظفيها، بمن فيهم الرئيس رون كاس ، واستبدلهم بفريقه الخاص. ^{[ 85 ] [ 86 ]} وأغلق شركة آبل للإلكترونيات ، التي كان يرأسها أليكسيس مارداس . استقال مارداس من منصبه كمدير في مايو 1971. ^{[ 87 ]} وقد أحبطت الفرقة محاولة كلاين لفصل نيل أسبينال ، المقرب من البيتلز لفترة طويلة. ^{[ 31 ]}

واجه كلاين أول أزمة في إدارة أعمال فرقة البيتلز عندما باع كلايف إبستين، شقيق برايان والوريث الرئيسي لشركة NEMS التي أسسها برايان، الشركة إلى مجموعة Triumph الاستثمارية البريطانية التي يديرها ليونارد ريتشنبرغ. كانت NEMS تمتلك حصة 25% من أرباح البيتلز، والتي سعى كلاين والبيتلز بشدة إلى شرائها. أدى ذلك إلى مفاوضات شاقة مع Triumph. في النهاية، حصل كلاين على حقوق البيتلز في أعمالهم السابقة مقابل أربعة دفعات سنوية فقط، كل منها يعادل 5% من أرباحهم. ولكن قبل تلك المفاوضات، كلف ريتشنبرغ بإعداد تقرير استقصائي لاذع عن كلاين، نشرته صحيفة صنداي تايمز تحت عنوان "أشرس تاجر في عالم موسيقى البوب". ^{[ 88 ]}

كانت معركة تأمين وضع مالي يتناسب مع شهرة فرقة البيتلز معركةً أكثر أهمية مع شركة النشر الموسيقي " نورثرن سونغز ليمتد ". كان يدير الشركة ديك جيمس ، الذي كافأه برايان إبستين بحقوق نشر أغاني البيتلز مقابل مساعدتهم في الظهور على برنامج تلفزيوني بعنوان " Thank Your Lucky Stars" في بداية مسيرتهم الفنية. لكن جيمس كان قد وضع عقدًا يمنحه حصةً كبيرةً جدًا، ولم يدرك إبستين تبعاته. كان جيمس يعلم أن كلاين سيُلغي امتيازاته قريبًا، لذا سارع إلى عرض بيع "نورثرن سونغز" إلى شركة "ATV" التي يديرها قطب الترفيه ليو غريد ، بدلًا من منح لينون ومكارتني فرصة استعادة حقوق نشر أغانيهم. عمل كلاين بجدٍّ لتشكيل تحالفٍ يتفوق على عرض غريد، لكن الخلافات بين مكارتني ولينون عرقلت جهوده. ^{[ 89 ] [ 90 ] [ 91 ]}

في سبتمبر 1969، بينما كان كلاين يُعيد التفاوض على اتفاقيات التسجيل غير المُرضية لفرقة البيتلز مع شركة EMI ، أخبره لينون عن نيته ترك الفرقة. واتفق الطرفان على أن هذا ليس الوقت المناسب لاتخاذ مثل هذه الخطوة أو الإعلان عنها. ^{[ 92 ] [ 93 ]} كانت شركة EMI مترددة في إعادة التفاوض، لكن فرعها الأمريكي، كابيتول ريكوردز ، أعجب كثيراً بألبوم آبي رود لدرجة أنه وافق على شروط حقوق ملكية مُحسّنة بشكل كبير. وانضم مكارتني إلى زملائه في الفرقة في تأييد الصفقة التي أبرمها كلاين. ^{[ 94 ]}

أثبت ألبوم "آبي رود" أنه آخر تعاون حقيقي للبيتلز، لكن كلاين رأى فرصة سانحة في ألبوم الفرقة المؤجل في يناير 1969 والمشروع الوثائقي المرتبط به، وكلاهما يحمل عنوان " غيت باك" ، لإصدار ألبوم آخر من الفرقة المنقسمة، مع الوفاء في الوقت نفسه بالتزامها بتقديم فيلم إضافي لشركة "يونايتد آرتيستس" ، الاستوديو الذي أصدر فيلمي "أ هارد دايز نايت" و " هيلب!" . كان فيل سبيكتور ، المنتج الشهير بتسجيلاته " ذات الصوت الجداري " مع فنانين مثل ذا رونيتس ورايتشوس براذرز ، متحمسًا للتوقيع كمنتج للألبوم، الذي حمل في النهاية عنوان " ليت إت بي" . لم يوافق مكارتني على سبيكتور، لكن بقية أعضاء البيتلز وافقوا. ^{[ 95 ]} كان هذا آخر لقاء مباشر بين مكارتني وكلاين. حققت شركة آبل 6 ملايين دولار في الشهر الذي تلا إصدار الألبوم والفيلم في مايو 1970. ^{[ 96 ]}

بعد أن شعر مكارتني بعدم الرضا عن قرارات الإنتاج المتعلقة بألبوم "Let It Be " وقرار أعضاء فرقة البيتلز الآخرين بتعيين كلاين مديرًا لأعمالهم، أعلن نيته مغادرة الفرقة في أبريل 1970. ^{[ 97 ] [ 98 ]} كان يرغب في التحرر من شراكته مع لينون وستار وهاريسون، الذين كانوا في الأشهر الأخيرة يعارضون مقترحاته بأغلبية ثلاثة إلى واحد. أقنع آل إيستمان مكارتني برفع دعوى قضائية ضد زملائه السابقين في الفرقة لإنهاء شراكة البيتلز، وهو ما فعله في 31 ديسمبر 1970. ^{[ 99 ]}

أصدر القاضي حكمًا لصالح مكارتني في مارس 1971. وقرر وضع الشؤون المالية المشتركة لأعضاء فرقة البيتلز السابقين تحت إشراف وصي قضائي إلى حين التوصل إلى شروط مقبولة للطرفين لإنهاء علاقتهم. وبذلك، احتفظ كلاين بمنصبه في المسيرة الفنية المنفردة لهاريسون وستار ولينون بعد الانفصال، لكنه لم يعد مسؤولاً عن شؤونهم كشريك. ^{[ 100 ] [ 101 ]}

في السنوات الأولى التي أعقبت انفصال فرقة البيتلز المثير للجدل، كان يُنظر إلى جورج هاريسون على نطاق واسع باعتباره العضو السابق الأكثر إنجازًا ونجاحًا فنيًا بين أعضاء الفرقة. ^{[ 102 ] [ 103 ] [ 104 ]} حقق ألبومه الثلاثي " كل شيء سيمر" (All Things Must Pass) ، الصادر في نوفمبر 1970، نجاحًا تجاريًا باهرًا، وأنتج أغنيتين منفردتين ناجحتين هما " يا إلهي الحبيب" (My Sweet Lord ) و" ما هي الحياة " (What Is Life). في ربيع عام 1971، علم هاريسون من صديقه ومعلمه، رافي شانكار ، بمعاناة شعب بنغلاديش الذي دمره العنف العسكري وإعصار مدمر . شرع هاريسون على الفور في تنظيم حفل موسيقي في ماديسون سكوير غاردن في غضون خمسة أسابيع فقط - حفل موسيقي من أجل بنغلاديش - بهدف جمع المزيد من التبرعات للاجئين البنغلاديشيين من خلال إصدار ألبوم مباشر. سارع كلاين إلى إقناع الفنانين المدعوين، بمن فيهم بوب ديلان وإريك كلابتون ، بالعزف مجانًا مع التبرع بحصصهم من العائدات للأعمال الخيرية، وأقنع شركة كابيتول ريكوردز بمنحهم نسبة عائدات غير مسبوقة بلغت 50%. ^{[ 105 ]} جمع ألبوم وحفل " حفل بنغلاديش" المباشر أكثر من 15 مليون دولار. لكن كلاين لم يسجل العروض كحدث خيري تابع لليونيسف ؛ ^{[ 106 ]} ونتيجة لذلك، رُفضت الإعفاءات الضريبية للعائدات في بريطانيا والولايات المتحدة. ^{[ 107 ]} حاولت مصلحة الضرائب الأمريكية فرض ضرائب على الدخل، وتم حجب 10 ملايين دولار من هذا المبلغ لسنوات. ^{[ 105 ]}

سرعان ما خاب أمل ستار وهاريسون ولينون في كلاين. ^{[ 108 ]} وبحلول منتصف عام 1972، استشاط هاريسون غضبًا من نتائج تعامل كلاين مع جهود الإغاثة في بنغلاديش. ^{[ 109 ]} وبغض النظر عن مسألة وضعها كمؤسسة خيرية، فقد لفت المشروع انتباهًا غير مرغوب فيه بعد أن اتهمت مقالة في مجلة نيويورك كلاين باختلاس 1.14 دولارًا أمريكيًا عن كل نسخة من الألبوم الحي (بسعر 10 دولارات أمريكية) ^{[ 110 ] [ 111 ]} - وهي مزاعم أثارت الشكوك بين أعضاء فرقة البيتلز الثلاثة السابقين فيما يتعلق بسلوكه في شؤونهم التجارية. ^{[ 112 ]} كما شعر لينون بالخيانة بسبب عدم دعم كلاين لعمله هو ويوكو أونو الذي اتسم بتوجه سياسي متزايد، والذي تجلى في ألبومهما " Some Time in New York City" الصادر عام 1972 . ^{[ 113 ] [ ملاحظة 1 ]} في أوائل عام 1973، أبلغ لينون وهاريسون وستار أنهم لن يجددوا عقد إدارة كلاين عند انتهائه في مارس. ^{[ 116 ]} في أوائل الشهر التالي، قال لينون في مقابلة: "لنفترض أن شكوك بول كانت صحيحة... وأن التوقيت كان مناسبًا." ^{[ 117 ]}

ردّ كلاين برفع دعوى قضائية ضد فرقة البيتلز وشركة آبل في نيويورك لاسترداد القروض التي قدمها لعملائه الثلاثة السابقين، بالإضافة إلى تكاليف أخرى مستحقة لشركة ABKCO. ثم رفعوا دعوى قضائية ضده في محاكم لندن، متهمين إياه برسوم عمولة باهظة، وسوء إدارة حفل بنغلاديش، وتضليله بشأن أوضاعهم المالية الفردية، وتقصيره في ضمان ازدهار فناني شركة آبل ريكوردز تحت إدارته. ^{[ 118 ] [ ملاحظة 2 ]} وفي خضمّ الدعاوى القضائية، سعى كلاين للاستحواذ على الفرع الأمريكي لشركة هاريسون للنشر الموسيقي، هاريسونغز ، في أواخر عام 1974، لكن محاولته باءت بالفشل. ^{[ 120 ] [ 121 ]} كما حاول التأثير على نتيجة اتفاق لينون مع ناشر الموسيقى موريس ليفي بشأن انتهاك مزعوم لحقوق الطبع والنشر ( لأغنية تشاك بيري " You Can't Catch Me ") في أغنية لينون " Come Together " التي ألفها مع فرقة البيتلز عام 1969 . ^{[ 122 ]} كانت أغنية لينون " Steel and Glass " من ألبوم Walls and Bridges الصادر عام 1974 بمثابة انتقاد مبطن لكلاين. ^{[ 123 ] [ 124 ] [ ملاحظة 3 ]}

تمّت تسوية دعوى كلاين ضدّ فرقة البيتلز عام 1973 خارج المحكمة في يناير 1977، حيث مثّل أونو أعضاء الفرقة السابقين. ^{[ 127 ]} حصل كلاين على مبلغ إجمالي قدره حوالي 5  ملايين دولار أمريكي بدلاً من العائدات المستقبلية وسداداً للقروض التي قدّمتها شركة ABKCO لفرقة البيتلز. ^{[ 108 ]}

رُفعت دعوى قضائية ضد هاريسون عام 1971 بتهمة انتهاك حقوق النشر بسبب التشابه المزعوم بين أغنيته "My Sweet Lord" وأغنية " He's So Fine " التي سجلتها فرقة The Chiffons عام 1963، والتي كانت مملوكة لشركة Bright Tunes Music . كانت القضية لا تزال قيد النظر عام 1976؛ وكاستراتيجية بديلة للوصول إلى حقوق نشر هاريسون في الولايات المتحدة، ^{[ 128 ]} اشترى كلاين شركة Bright Tunes، ليصبح بذلك المدعي في الدعوى ضد هاريسون. حكم القاضي بأن هاريسون قد انتهك حقوق النشر الخاصة بشركة Bright Tunes، وأُيّد الحكم في الاستئناف. في البداية، قدّر القاضي تعويضات بقيمة 2,133,316 دولارًا أمريكيًا، كان على هاريسون دفعها لكلاين، ثم خفّض المبلغ إلى 1,599,987 دولارًا أمريكيًا، ولكنه حكم أخيرًا عام 1981 بأن كلاين لا يزال يتحمل مسؤولية ائتمانية تجاه هاريسون، ولا يجوز له التربح من استحواذه على شركة Bright Tunes. أُمر كلاين بالاحتفاظ بشركة "He's So Fine" كأمانة لصالح هاريسون بشرط أن يسدد هاريسون له مبلغ 587,000 دولار الذي كلف كلاين شراء الشركة. ^{[ 129 ]}

قدّم فيلم "مارتي" (Marty) الحائز على عدة جوائز أوسكار عام 1955 ، وهو فيلم مستقل الإنتاج تحدّى نظام استوديوهات هوليوود، نموذجًا تجاريًا درسه كلاين بدقة، ثمّ طبّقه لاحقًا في صناعة التسجيلات. في أواخر الخمسينيات، تقاسم كلاين مكتبًا مع وكيل الدعاية بيرني كامبر، الذي كان يُمثّل بيرت لانكستر ، أحد منتجي فيلم " مارتي ". استوعب كلاين الكثير من كامبر حول كيفية بناء المنتجين لنموذج أعمالهم، وهو نموذج استمدّ قوته من حقيقة أن الفنانين، وليس استوديوهات الأفلام أو شركات التسجيلات، هم من يقودون النجاح في السوق، وأن الإعداد المكثّف والتفاوض الذكي يُمكن أن يُكافئ الفنانين وممثليهم بسخاء. في عام 1961، عمل كلاين في مجال المحاسبة لفيلم مستقل بعنوان " قوة الاندفاع" (Force of Impulse )، وأقام علاقات متينة استعان بها في العديد من مشاريعه السينمائية. في عام 1962، أنتج فيلمًا بعنوان " بدون بعضهما البعض" (Without Each Other ). عرضه في مهرجان كان السينمائي ، وادّعى لاحقًا أنه فاز بجائزة "أفضل فيلم أمريكي" هناك، مع العلم أنه لم تكن هناك جائزة بهذا الاسم. لم يظهر موزع، لكن حماس كلاين للأفلام استمر. ^{[ 130 ]}

ابتداءً من عام 1967، أنتج كلاين أربعة أفلام من نوع "الويسترن الإيطالي" ، وهو نوع من أفلام رعاة البقر يتميز بأسلوبه البسيط والقوي، وأبطاله الصامتين، وعنفه الشديد. استعان كلاين بالممثل توني أنتوني ، الذي التقى به أثناء تصوير فيلم " قوة الاندفاع" ، في جميع الأفلام الأربعة. تضمنت أفلامهما ثلاثيةً هي: "غريب في المدينة " ^{[ 131 ]} ، و "عودة الغريب " (1967)، و "الغريب الصامت " (الذي صُوّر عام 1968، لكن لم يُعرض إلا عام 1975 من قِبل شركة يونايتد آرتيستس). ^{[ 132 ] [ 133 ]} في فيلم " الرجل الأعمى " (1970)، لعب رينغو ستار دور قاطع طريق مكسيكي، بينما لعب أنتوني دور البطولة، وشارك كلاين بدور ثانوي. ^{[ 134 ]} أُصدر أول فيلمين من سلسلة "الغريب" من قِبل شركة إم جي إم ، وهي الشركة نفسها التي أنتج فيها كلاين فيلم "السيدة براون، لديكِ ابنة جميلة" من بطولة فرقة هيرمانز هيرمتس الشهيرة . دخل كلاين، الذي حاول شراء شركة إم جي إم في منتصف الستينيات، ^{[ 135 ]} في دعوى قضائية ضد إم جي إم، حيث اتهم كل منهما الآخر بعدم الوفاء بالعقود المبرمة بينهما. ^{[ 136 ]}

في عام ١٩٧١، لفت جون لينون انتباه كلاين إلى فيلم "إل توبو" ، وهو فيلم غربي سريالي من إخراج المخرج التشيلي أليخاندرو خودوروفسكي . وبدافع من حماس لينون، اشترى كلاين الفيلم وعرضه في الولايات المتحدة. ثم أنتج وموّل فيلم خودوروفسكي التالي، " الجبل المقدس" ، وهو رحلة رمزية ذات طابع سيكيدلي. لاحقًا، توقف التعاون المخطط له بين المنتج والمخرج في نسخة سينمائية مقترحة من رواية "قصة أو" عندما رفض خودوروفسكي إنتاج الفيلم أو إعادة مبلغ كبير من المال المدفوع مقدمًا. ردّ كلاين بسحب فيلمي "إل توبو" و "الجبل المقدس" من التوزيع. ^{[ ١٣٧ ]} في عام ٢٠٠٨، أصدر خودوروفسكي الفيلمين في أوروبا، فرفع كلاين دعوى قضائية ضده. بعد مصالحة مباشرة بينهما، أسقط كلاين دعواه، وأصدرت شركة ABKCO الفيلمين على أشرطة الفيديو، ودفعت لخودوروفسكي مقابل إعادة إنتاجهما بجودة عالية. ^{[ ١٣٨ ]}

ظهرت ساقا كلاين في فيلم "Up Your Legs Forever" (ارفع ساقيك إلى الأبد ) من إخراج لينون ويوكو أونو عام 1971. ^{[ 139 ]} شارك كلاين مع جورج هاريسون في إنتاج فيلم الحفل الموسيقي " The Concert for Bangladesh" (حفل موسيقي من أجل بنغلاديش ) عام 1972. ^{[ 105 ]} كما أنتج كلاين فيلم "The Greek Tycoon" (التاجر اليوناني) عام 1978 ، حيث جسّد أنتوني كوين وجاكلين بيسيت شخصيتين مستوحتين من أرسطو أوناسيس وجاكلين كينيدي . ^{[ 140 ]} في أوائل الثمانينيات، أنتج كلاين مسرحيتين في برودواي. عُرضت مسرحية "It Had to be You" (كان لا بد أن تكون أنت) ، وهي كوميديا ​​رومانسية من بطولة رينيه تايلور وجوزيف بولونيا ، لمدة شهر تقريبًا. ثم أنتج كلاين مسرحية "The Man Who Had Three Arms" (الرجل ذو الأذرع الثلاثة) ، من تأليف إدوارد ألبي . على الرغم من النجاحات الكبيرة التي حققها ألبي مع مسرحيتي "The Zoo Story" (قصة حديقة الحيوان) و "Who's Afraid of Virginia Woolf?" (من يخاف من فرجينيا وولف؟) ، إلا أن المسرحية التي أنتجها كلاين لم تستمر طويلًا، بل كانت أقصر من محاولته السابقة. ^{[ 141 ]}

في عام ١٩٧٧، وُجهت إلى كل من كلاين وبيت بينيت ، الرئيس السابق لقسم الترويج في شركة ABKCO ، ثلاث تهم جنائية بالتهرب الضريبي عن أعوام ١٩٧٠ و١٩٧١ و١٩٧٢، بالإضافة إلى تهم جنحة تتعلق بتقديم بيانات كاذبة في إقراراتهما الضريبية لتلك الأعوام. وكانت مصلحة الضرائب الأمريكية ، التي حققت مع كلاين لعدة سنوات، قد زعمت أن كلاين وبينيت باعا نسخًا ترويجية لألبومات البيتلز وألبومات ما بعد البيتلز - وهو أمر شائع في صناعة الموسيقى آنذاك - دون الإفصاح عن هذه المبيعات في إقراراتهما الضريبية. وزُعم أن كلاين قد حصل على أكثر من ٢٠٠ ألف دولار. أقر بينيت بالذنب في تهمة جنحة واحدة وأصبح شاهدًا ضد كلاين. وأدلى كلاين بشهادته بأنه لم يُصدر تعليمات لبينيت ببيع نسخ ترويجية للألبومات، وأنه على الرغم من تلقيه مدفوعات نقدية من بينيت، إلا أنها كانت عبارة عن استرداد لسلف نقدية كان قد حصل عليها بينيت. انتهت محاكمة كلاين الأولى بإعلان بطلانها لعدم تمكّن هيئة المحلفين من التوصل إلى قرار. وفي محاكمته الثانية عام ١٩٧٩، برّأت هيئة المحلفين كلاين من تهم الجناية، لكنها أدانته بتهمة جنحة واحدة تتعلق بتقديمه بيانات كاذبة في إقراره الضريبي لعام ١٩٧٢. غُرِّم كلاين ٥٠٠٠ دولار أمريكي وحُكم عليه بالسجن شهرين، قضى عقوبته خلال الفترة من يوليو إلى سبتمبر ١٩٨٠. ^{[ ١٤٢ ] [ ٦٣ ]} 

في عام ١٩٨٨، تولى كلاين إدارة الشؤون التجارية لفيل سبيكتور ، بما في ذلك حقوق النشر والتسجيل. لم يكن سبيكتور نشطًا كمنتج لعدة سنوات، لكن أعماله المبكرة كانت لا تزال تُبث وتُرخص بشكل متكرر للموسيقى التصويرية للأفلام. كانت شركة النشر الخاصة بسبيكتور، Mother Bertha Music, Inc، خاضعة لسيطرة شركة Trio، وهي شركة تابعة لجيري ليبر ومايك ستولر ، والتي كانت بدورها تُدار من قبل Warner/Chappell Music . كانت Warner/Chappell تسدد المدفوعات المناسبة، لكن مبالغ كبيرة لم تكن تُحوّل إلى سبيكتور. كان هدف كلاين هو الحصول على جميع الأموال المستحقة لسبيكتور، بالإضافة إلى انتزاع تنازل يسمح له بالمشاركة في إدارة ترخيص موسيقاه مستقبلًا. رفع كلاين وسبيكتور دعوى قضائية في المحكمة الفيدرالية، حيث كان الفوز سيضمن الهدف الأول فقط، وليس الثاني. وبناءً على ذلك، اقترح كلاين استراتيجية تسوية أثبتت نجاحها. ^{[ ١٤٣ ]}

في أغنيتهم ​​المنفردة " Bitter Sweet Symphony " عام ١٩٩٧، استخدمت فرقة "ذا فيرف " الإنجليزية عينة من نسخة أوركسترالية لأغنية " The Last Time " لفرقة "رولينغ ستونز " من تأليف أوركسترا أندرو أولدهام عام ١٩٦٥. ^{[ ١٤٤ ]} رفض كلاين، مالك حقوق التأليف والنشر لأعمال "رولينغ ستونز" المبكرة، منح الإذن باستخدام العينة؛ وبعد دعوى قضائية، تنازلت "ذا فيرف" عن حقوق تأليف الأغنية والعائدات. حققت الأغنية نجاحًا كبيرًا، وشاع استخدامها في الأحداث الرياضية، ودرّت أرباحًا طائلة لشركة ABKCO، التي رخصت استخدامها في إعلانات تجارية لأحذية نايكي وسيارات أوبل . في عام ٢٠١٩، أعاد ابن كلاين وفرقة "رولينغ ستونز" حقوق التأليف والنشر والعائدات إلى ريتشارد آش كروفت من فرقة "ذا فيرف". ^{[ ١٤٥ ]}

شُخِّصَ كلاين بمرض السكري في سن الأربعين. ^{[ 146 ]} عانى من عدة نوبات قلبية على مر السنين، متفاوتة الشدة. في عام 2004، وهو العام نفسه الذي فازت فيه شركة ABKCO بجائزة غرامي عن فيلم وثائقي لسام كوك بعنوان "أسطورة" ، سقط كلاين وتعرض لكسر في قدمه، مما استدعى إجراء عملية جراحية. شُخِّصَ لاحقًا بمرض الزهايمر . ^{[ 147 ]} توفي في 4 يوليو 2009 في نيويورك.

في يونيو 2015، نشر الصحفي الأمريكي فريد غودمان سيرة ذاتية لكلاين بعنوان: ألين كلاين: الرجل الذي أنقذ البيتلز، وصنع الستونز، وغير موسيقى الروك أند رول . ^{[ 148 ]}

في الفيلم الوثائقي الساخر "ذا روتلز: كل ما تحتاجه هو المال" الذي عُرض عام 1978 ، والذي يُحاكي مسيرة فرقة البيتلز، يُصوَّر كلاين بشخصية "رون ديكلاين"، التي يؤديها جون بيلوشي . يُقدَّم ديكلاين على أنه "أكثر مُروِّج حفلات رعباً في العالم"، وهو يُرعب زملاءه لدرجة أنهم يُفضِّلون إلقاء أنفسهم من نوافذ ناطحات السحاب بدلاً من مواجهته. ^{[ 149 ]}

في كتابه " أنت لا تعطيني مالك أبدًا: معركة روح البيتلز" ، يكتب بيتر دوجيت أن كلاين أصبح يُنظر إليه كواحد من "الدخلاء" المثيرين للجدل في تاريخ البيتلز. يكتب دوجيت:

أُثيرت الشكوك حول دوافعهم، وكُرِهوا لقدرتهم على إحداث الفوضى، فقد قدموا جميعًا من أمريكا، واعتُبروا جميعًا مشتبهين بجريمة تفكيك فرقة البيتلز، على افتراض أن الفرقة كانت ستستمر في سعادة وتناغم حتى آخر أيامها لولاهم. كانت يوكو أونو أولى هؤلاء الدخيلات، وليندا إيستمان الثانية ، وآلان كلاين الثالث.

باستثناء أليكسيس مارداس ، الذي شغل دورًا أقل أهمية بكثير، لم يتلقَ أحد في محيط فرقة البيتلز حكمًا أكثر قسوة من المؤرخين من ألين كلاين. فقد وصفه أحدهم بأنه "عقرب صغير عنيد"؛ ووصفه آخر بأنه "سريع الكلام، بذيء اللسان... رث المظهر، وبدين بشكل مفرط"؛ ووصفه ثالث بأنه "قصير القامة، سمين، ذو عينين صغيرتين، وشعر مصفف بشكل مبالغ فيه". وقال أليستير تايلور، مساعد البيتلز : "كان يتمتع بكل جاذبية مقعد مرحاض مكسور"... كانت الانتقادات لاذعة لدرجة أن وصف كاتب سيرته، فيليب نورمان، لكلاين بأنه "رجل صغير ممتلئ الجسم"، بدا وكأنه مدح.

لم تُتح الفرصة لألين كلاين، الذي دخل قصة البيتلز كشخصية شريرة منذ البداية، ولم يتخلص من هذا الدور قط، على عكس ما حدث لاحقًا مع أونو وإيستمان. ومع ذلك، يُطلب منا أن نصدق أن ثلاثة من أعضاء البيتلز الأربعة وجدوا هذا الرجل "ذو العيون الصغيرة" و"البدين بشكل مفرط" و"العقرب" جذابًا لدرجة أنهم كانوا على استعداد لتوكيله بمستقبلهم. من الواضح أن "ملك الشياطين" لم يكن دائمًا ينضح برائحة الكبريت الكريهة. ^{[ 150 ]}

• ألين كلاين – نعي في صحيفة ديلي تلغراف
• ألين كلاين على موقع IMDb
• بومونت، مارك (12 سبتمبر 2017). "«لقد تنازلت عن حقوق ألبوم Bitter Sweet Symphony مقابل دولار واحد»: الخلافات غير المقدسة وراء ألبوم Urban Hymns لفرقة The Verve . صحيفة ديلي تلغراف .