فن الإنترنت

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة
"مخطط فن الشبكة البسيط"، عمل فني من عام 1997 من إبداع مايكل سارف وتيم ويدن

فن الإنترنت (المعروف أيضًا بفن الشبكة أو فن الويب ) هو شكل من أشكال فنون الوسائط الجديدة التي تُنشر عبر الإنترنت . يتجاوز هذا النوع من الفن هيمنة نظام المعارض والمتاحف التقليدية. في كثير من الأحيان، ينجذب المشاهد إلى نوع من التفاعل مع العمل الفني. يُطلق على الفنانين الذين يعملون بهذه الطريقة أحيانًا اسم فناني الإنترنت .

قد يستغل فنانو الإنترنت تقاليد اجتماعية أو ثقافية محددة لإنتاج أعمالهم الفنية خارج الإطار التقني للإنترنت. غالبًا ما يكون فن الإنترنت تفاعليًا وتشاركيًا ومتعدد الوسائط ، وإن لم يكن ذلك دائمًا . ويمكن استخدامه لنشر رسالة، سياسية كانت أم اجتماعية، من خلال التفاعل البشري. وعادةً ما يجد الفنانون طرقًا لإنتاج أعمالهم الفنية عبر الإنترنت والأدوات التي يوفرها.

لا يشير مصطلح فن الإنترنت عادةً إلى الأعمال الفنية التي تم رقمنتها ببساطة وتحميلها لتكون قابلة للعرض عبر الإنترنت، كما هو الحال في المعارض الفنية الإلكترونية. [ 1 ] بل يعتمد هذا النوع الفني بشكل جوهري على الإنترنت ليوجد ككل، مستفيدًا من جوانب مثل الواجهة التفاعلية والاتصال بالعديد من الثقافات الاجتماعية والاقتصادية والثقافات الفرعية، وليس فقط الأعمال الفنية القائمة على الإنترنت.

قام جون إيبوليتو، المنظر الإعلامي الجديد والقيّم الفني، بتعريف "عشر خرافات عن فن الإنترنت" في عام 2002. [ 1 ] ويستشهد بالشروط المذكورة أعلاه، بالإضافة إلى تعريفه على أنه يختلف عن تصميم مواقع الويب التجارية، ويتطرق إلى قضايا الديمومة والأرشفة والجمع في وسيط مرن.

التاريخ والسياق

يستمد فن الإنترنت جذوره من تقاليد وحركات فنية متباينة، تتراوح بين الدادائية والوضعانية والفن المفاهيمي وفلوكسوس وفن الفيديو والفن الحركي وفن الأداء والفن عن بعد والأحداث الفنية . [ 2 ] ويتمثل القاسم المشترك بين هذه الحركات في التركيز على التجريب والأداء والتفاعلية في الفن .

في عام 1974، عملت الفنانة الكندية فيرا فرينكل مع استوديوهات بيل كندا للاتصالات عن بعد لإنتاج عمل "ألعاب الخيوط: ارتجالات للفيديو بين المدن" ، وهو أول عمل فني في كندا يستخدم تقنيات الاتصالات. [ 3 ]

كان عمل روي أسكوت ، La Plissure du Texte ، [ 4 ] عملاً فنياً مبكراً يعتمد على تقنية المعلومات عن بعد ، وقد تم تقديمه بالتعاون مع فنانين آخرين لمعرض أقيم في متحف الفن الحديث لمدينة باريس عام 1983.

في عام 1985، ابتكر إدواردو كاتش قصيدة الفيديو المتحركة "ريابراكادابرا" لنظام مينيتل . [ 5 ]

دعمت مؤسسات فنون الإعلام، مثل مهرجان آرس إلكترونيكا في لينز ، ومركز إيركام (مركز أبحاث الموسيقى الإلكترونية) في باريس ، الفن الشبكي المبكر وعرضته. في عام ١٩٩٦، أسست هيلين ثورينغتون موقع Turbulence.org ، وهو منصة إلكترونية لتكليف وعرض الفن الشبكي، واستضافة عروض شبكية متعددة المواقع. وفي عام ١٩٩١، أسس فولفغانغ شتيله منصات تجريبية مهمة مثل The Thing. [ ٦ ] وفي عام ١٩٩٤، أنتج رجل الأعمال جون بورثويك والقيّم الفني بنجامين ويل أعمالًا فنية على الإنترنت لفنانين مثل دوغ أيتكن وجيني هولزر وغيرهم على منصة Adaweb، وفي عام ١٩٩٧، استضاف مركز ليست للفنون البصرية التابع لمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا معرض "PORT: Navigating Digital Culture"، الذي تضمن فن الإنترنت في مساحة عرض و"مشاريع إنترنت قائمة على الوقت". [ ٧ ] ومن بين الفنانين المشاركين في المعرض: كاري بيبرمينت ، وبريما مورثي ، وريكاردو دومينغيز ، وهيلين ثورينغتون ، وأدريان وورتزل .

وفي عام 1997 أيضاً، عُرض فن الإنترنت في معرض دوكومنتا العاشر (بإدارة كاثرين ديفيد )، وبإشراف القيّم سيمون لامونيير . وشملت المشاريع العشرة التي عُرضت في كاسل وعبر الإنترنت في آن واحد أعمالاً لكل من مات موليكان ، وأنتوني مونتاداس ، وهولجر فريز، وهيث بانتينج ، وفيليكس ستيفان هوبر وفيليب بوكوك، وهيرفي جراومان، وجودي ، ومارتن كيپينبرجر، وكارستن هولر، وغيرهم.

في عام 2000، ضمّ متحف ويتني للفن الأمريكي فن الإنترنت إلى معرضه السنوي. [ 8 ] وكانت هذه المرة الأولى التي يُدرج فيها فن الإنترنت كفئة خاصة في المعرض، وشكّلت إحدى أوائل الأمثلة على إدراجه في بيئة متحفية. ومن بين فناني الإنترنت: مارك أمريكا ، وفاي شوب ، وكين غولدبيرغ ، وإيتوي ، و® ™آرك .

في عام ٢٠٠١، شهد بينالي البندقية التاسع والأربعون أول عمل فني على الإنترنت: Biennale.py ، وهو فيروس حاسوبي صُمم خصيصًا لهذا الحدث من قِبل الثنائي الفني إيفا وفرانكو ماتيس . كُتب الفيروس بلغة البرمجة بايثون ، وأُطلق في ليلة الافتتاح، وسرعان ما انتشر في جميع أنحاء العالم. [ ٩ ] تضمن المعرض جهازَي حاسوب متصلين ببعضهما البعض، يقومان بإصابة بعضهما البعض وتطهيره بشكل مستمر في حلقة لا نهائية. [ ١٠ ]

مع صعود محركات البحث كبوابة للوصول إلى الإنترنت في أواخر التسعينيات، وجّه العديد من فناني الإنترنت اهتمامهم إلى مواضيع ذات صلة. ضمّ معرض "ديناميكيات البيانات" لعام ٢٠٠١ في متحف ويتني عملين فنيين هما "نيتومات" (ماسيج فيسنيفسكي) و"شقة" - وهو عمل بتكليف من Turbulence.org - (ماريك والتشاك ومارتن واتنبرغ )، واللذان استخدما استعلامات البحث كمادة خام. حظي عمل ماري فلانغان "السرير الدائم" باهتمام واسع لاستخدامه فضاءً سرديًا ثلاثي الأبعاد غير خطي، أو ما أسمته "السرديات القابلة للتصفح". [ ١١ ] [ ١٢ ] وعرضت في بينالي ويتني، في عملها "مجموعة" لعام ٢٠٠١، عناصر جُمعت من أقراص صلبة حول العالم في لاوعي جماعي حاسوبي . [ 13 ] قام غولان ليفين بتصوير "الحياة السرية للأرقام" (2000) - وهو عملٌ بتكليف من Turbulence.org - مُجسداً "شعبية" الأرقام من 1 إلى 1,000,000 كما تم قياسها بنتائج بحث Alta Vista. أشارت هذه الأعمال إلى واجهات بديلة، وشككت في الدور المهيمن لمحركات البحث في التحكم بالوصول إلى الإنترنت.

مع ذلك، لا يمكن اختزال الإنترنت إلى شبكة الويب أو محركات البحث. فإلى جانب تطبيقات البث الأحادي (نقطة إلى نقطة)، التي تشير إلى وجود نقاط مرجعية، يوجد أيضًا إنترنت متعدد البث (متعدد النقاط وغير مركزي) لم يُستكشف إلا في عدد قليل جدًا من التجارب الفنية، مثل مولد الشعر . وقد عانى فن الإنترنت، وفقًا لجوليف وكوكس، من هيمنة واجهة المستخدم المتأصلة في فن الحاسوب. ويجادلان بأن الإنترنت ليس مرادفًا لمستخدم محدد وواجهة محددة، بل هو بنية ديناميكية تشمل البرمجة ونية الفنان. [ 14 ]

في الفترة نفسها، طوّر متحف الفن المعاصر في لوكسمبورغ (MUDAM)، وبالأخص متحف الفن المعاصر في لوكسمبورغ (MIXM)، محاولاتٍ مبتكرةً لإقامة علاقةٍ ماديةٍ بين ما يحدث على الإنترنت وما يُعرض في المتاحف. في ذلك الوقت، وقبل ظهور منصاتٍ مثل "سكند لايف" ( Second Life) حيث طوّرت كاو فاي مشروعها "مدينة الرنمينبي" (RMB City)، أنجز فنانون معاصرون مثل بيتر كوجلر، وهيمو زوبرنيغ ، وندكو سولاكوف، وروبن رامبو (المعروف أيضًا باسم سكانر) أعمالًا فنيةً عبر الإنترنت يمكن مشاهدتها في المتاحف الفنية تحديدًا كمنشآتٍ فنيةٍ، وليس مجرد عرضٍ على شاشة الكمبيوتر لفن الإنترنت. في عمل سولاكوف، على سبيل المثال، كان بإمكان المرء التفاعل عبر الإنترنت مع أشياءٍ موجودةٍ في قاعة عرض مركز الفن المعاصر في جنيف . وفي عمل هيمو زوبرنيغ، كان بإمكان المرء تحريك جدارٍ فعليًا للكشف عن مساحةٍ في متحف الفن المعاصر في لوكسمبورغ (MAMCO) تحتوي على نموذجٍ ثلاثي الأبعاد عبر الإنترنت لنفس المساحة.

ساهم ظهور منصات التواصل الاجتماعي في منتصف العقد الأول من الألفية الثانية في إحداث تحول جذري في توزيع الفن الرقمي. كانت المجتمعات الإلكترونية المبكرة تُنظَّم وفقًا لتسلسلات هرمية موضوعية محددة، [ 15 ] بينما تتكون منصات التواصل الاجتماعي من شبكات تتمحور حول الفرد، حيث يكون "الفرد محور مجتمعه". [ 15 ] شهدت المجتمعات الفنية على الإنترنت تحولًا مماثلًا في منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، إذ انتقلت من "نوادي ركوب الأمواج"، وهي "مجموعات تضم من 15 إلى 30 شخصًا يساهمون في حوار بصري-مفاهيمي مستمر من خلال استخدام الوسائط الرقمية"، [ 16 ] وكانت عضويتها مقتصرة على مجموعة مختارة من الأفراد، إلى منصات التواصل الاجتماعي القائمة على الصور، مثل فليكر ، والتي تتيح الوصول لأي فرد لديه عنوان بريد إلكتروني. يستفيد فنانو الإنترنت بشكل كبير من إمكانيات الشبكات التي توفرها منصات التواصل الاجتماعي، ويتسم تنظيمهم بالتجذر، حيث "يعتمد إنتاج المعنى خارجيًا على شبكة من محتوى الفنانين الآخرين". [ 16 ]

ما بعد الإنترنت

يُعدّ مصطلح "ما بعد الإنترنت" وصفًا فضفاضًا [ 17 ] للأعمال الفنية المستوحاة من الإنترنت، فضلًا عن تأثيرات الإنترنت على الجماليات والثقافة والمجتمع. [ 18 ] وهو مصطلح واسع النطاق ذو دلالات متعددة، وقد تعرّض لانتقادات شديدة. [ 17 ]

ظهر مصطلح "فن الإنترنت" في منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، وصاغته الفنانة ماريسا أولسون عام ٢٠٠٨. [ ١٩ ] ساهمت مناقشات ماريسا أولسون ، وجين ماكهيو، وآرتي فيركانت (الذي اشتهر بسلسلة مطبوعاته أحادية اللون باللون الأزرق الداكن " أشياء الصورة ") حول فن الإنترنت في انتشار المصطلح على نطاق واسع. [ ٢٠ ] بين العقدين الأول والثاني من الألفية الثانية، كان فنانو ما بعد الإنترنت في الغالب من جيل الألفية الذين يعملون على منصات الويب مثل تمبلر وماي سبيس، أو في مجال الفيديو على وسائل التواصل الاجتماعي، أو في تنسيقات ما بعد السرد مثل يوتيوب وفيفو ، أو في مجال الميمات .

بحسب مقال نُشر عام ٢٠١٥ في مجلة نيويوركر ، يصف هذا المصطلح "ممارسات الفنانين الذين... على عكس الأجيال السابقة، يستخدمون الإنترنت كوسيلة أخرى، كالرسم أو النحت. تنتقل أعمالهم الفنية بسلاسة بين المساحات، فتظهر أحيانًا على الشاشة، وأحيانًا أخرى في معرض فني." [ ٢١ ] في أوائل العقد الثاني من الألفية، ارتبط مصطلح "ما بعد الإنترنت" بشكل شائع بالموسيقية غرايمز ، والفنانين التشكيليين مثل كوري أركانجيل ، وآرتي فيركانت ، وبيترا كورت ، وريان تريكارتين ، وليزلي فيتش ، وكالوب لينزي ، وجماعات المعارضة الاجتماعية مثل DIS و K-HOLE . [ ٢٢ ] وقد أدى هذا التيار إلى ظهور عدد من الأنواع الموسيقية الفرعية والثقافات الفرعية الهجينة ، مثل بلوغهاوس ، وبرو دابستيب ، وسيبانك ، وإلكتروكلاش ، وفيبرويف . [ ١٧ ]

أدوات

حددت مؤرخة الفن راشيل غرين ستة أشكال من فنون الإنترنت التي ظهرت بين عامي 1993 و1996: البريد الإلكتروني، والصوت، والفيديو، والرسومات، والرسوم المتحركة، والمواقع الإلكترونية. [ 23 ] وقد أتاحت قوائم البريد هذه تنظيمًا انعكس على الاجتماعات المباشرة، مما سهّل إجراء حوارات أكثر دقة وأقل عرضة لسوء الفهم.

منذ منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، استعان العديد من الفنانين بمحرك بحث جوجل وخدماته الأخرى كمصدر إلهام ومواد فنية. وتُتيح خدمات جوجل الجديدة آفاقًا فنية جديدة. [ 24 ] ففي عام 2008، جمع جون رافمان صورًا من خدمة خرائط جوجل ستريت فيو لمشروعه المسمى " عيون جوجل ستريت فيو التسع" . [ 25 ] [ 24 ] ومن المشاريع الفنية الإلكترونية الأخرى المستمرة مشروع " أنا جوجل" للفنانة دينا كيلبرمان، الذي يُنظم الصور والفيديوهات من جوجل ويوتيوب حول موضوع معين في شكل شبكة تتوسع مع التمرير. [ 24 ]

هناك طريقة أخرى شائعة الاستخدام لإنشاء فنون الويب، وهي تعديل الشفرة الداخلية للملفات. من خلال هذه الطريقة، يقوم مصممو الويب بحذف جزء أو أجزاء من الشفرة ضمن بيانات تعريف الملفات، مما ينتج عنه نسخة من الملف لا يمكن عرضها بشكل صحيح.

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 إيبوليتو، جون (1 أكتوبر 2002). "عشر خرافات عن فن الإنترنت". ليوناردو . 35 (5): 485-498 . doi : 10.1162/002409402320774312 . ISSN 0024-094X . S2CID 57564573 .  
  2. ↑ تشاندلر، آن ماري؛ نيومارك، نوري (2005). عن بُعد: مقدمات الفن والنشاط على الإنترنت . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 0-262-03328-3.
  3. ↑ لانجيل، كارولين (2009). "الوسائط الإلكترونية في عام 1974" . تحولات الأقطاب . مونتريال: مؤسسة دانيال لانجلوا للفنون والعلوم والتكنولوجيا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 سبتمبر 2010 .
  4. ↑ وايت، نورمان ت. "متعة النص" . نورميل . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2010 .(نص غير محرر يتضمن مناقشة تنظيمية.)
  5. ↑ "مختارات فنون الإنترنت: ريابراكادابرا" . مختارات فنون الإنترنت: ريابراكادابرا . 27-10-2016 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26-12-2020 .
  6. ↑
  7. ↑ "ميناء العودة" .
  8. ↑ بينالي ويتني 2000. انظر أيضًا "الآن يمكن لأي شخص أن يكون في بينالي ويتني" في صحيفة نيويورك تايمز (23 مارس 2000)، و "ويتني يتحدث: إنه فن" في مجلة وايرد (23 مارس 2000).
  9. ↑ "هل تريد أن ترى بعض الأعمال الفنية المريضة حقًا؟" في مجلة Wired (27 يونيو 2001).
  10. ↑ "Biennale.py (2001) by Eva & Franco Mattes" .ومجموعة فن الإنترنت [epidemiC] |url= http://www.epidemic.ws/biennale.html
  11. ↑ كلينك، باتريك (1999). "فنان رقمي جريء" . يو بي توداي . بوفالو: جامعة بوفالو. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2011 .
  12. ↑ فلاناغان، ماري (2000). "استكشاف السرد في الفضاء: النوع الاجتماعي والمكانية في العوالم الافتراضية" . مجلة الفنون . نيويورك: جمعية كليات الفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2011 .
  13. ↑ كوتر، هولاند (2002). "لا تهتموا بشرطة الفن، هؤلاء الستة مهمون" . صحيفة نيويورك تايمز . نيويورك . تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2011 .
  14. ↑ توبي جوليف، ترافيس كوكس (2015). "حالة ما بعد العرض للفن الحاسوبي المعاصر" (ملف PDF) . EMaj . 8 .
  15. 1 2 بويد، د.م.؛ إليسون، ن.ب. (2007). "مواقع التواصل الاجتماعي: التعريف والتاريخ والدراسات" . مجلة التواصل عبر الحاسوب . 13 (1): 210-230 . doi : 10.1111/j.1083-6101.2007.00393.x . S2CID 52810295. تاريخ الاسترجاع: 20 نوفمبر 2012 . 
  16. 1 2 شنايدر، ب. "من النوادي إلى الألفة: لامركزية الفن على الإنترنت" . 491. مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2012. تم الاسترجاع في 20 نوفمبر 2012 .
  17. 1 2 3 أماركا، نيكو (1 مارس 2016). "من قبعات دلو إلى بوكيمون: تحليل أسلوب يونغ لين" . هاي سنوبايتي . تم الاسترجاع في 24 مايو 2020 .
  18. ↑ والاس، إيان (18 مارس 2014). "ما هو فن ما بعد الإنترنت؟ فهم حركة الفن الجديدة الثورية" . آرت سبيس . مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 12 يناير 2021 .
  19. ↑ "مقابلة مع ماريسا أولسون" . 28 مارس 2008.
  20. ↑ كونور، مايكل (1 نوفمبر 2013). "ما علاقة ما بعد الإنترنت بفن الإنترنت؟" . ريزوم .
  21. ↑ جولدسميث، كينيث (10 مارس 2015). "الشعر ما بعد الإنترنت يبلغ سن الرشد" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 سبتمبر 2016 .
  22. ↑ سنابس، لورا (19 فبراير 2020). "نجمة بوب، منتجة أم منبوذة؟ التألق المتناقض لغرايمز" . صحيفة الغارديان .
  23. ↑ موس، سيسيليا لوريل (2015). فن الإنترنت الموسع والبيئة المعلوماتية . آن أربور. ص 1. ISBN  978-1-339-32982-6.{{cite book}}في تسعينيات القرن الماضي ، وفرت القوائم البريدية القائمة على البريد الإلكتروني للفنانين على الإنترنت مجتمعًا للحوار الإلكتروني، مما أدى إلى كسر الحواجز بين الحوارات النقدية والإبداعية. سمح تنسيق البريد الإلكتروني بالتعبير الفوري، وإن كان محدودًا بالنصوص والتواصل البسيط القائم على الرسومات، مع نطاق دولي. <5-arts net> غرين ، راشيل. (2004). فن الإنترنت . نيويورك، نيويورك: تيمز وهدسون. ص 73-74 . ISBN  0-500-20376-8. OCLC 56809770 . 
  24. 1 2 3 كريستو، إليزافيت (2018-07-01). "فن الإنترنت، جوجل والممارسة الفنية" . ورش العمل الإلكترونية في الحوسبة. doi : 10.14236/ewic/EVA2018.23 .{{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=
  25. ↑ "مختارات فنون الإنترنت: عيون جوجل ستريت فيو التسعة" . مختارات فنون الإنترنت: عيون جوجل ستريت فيو التسعة . 27-10-2016 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16-11-2020 .

فهرس

  • كيت أرمسترونغ، وجيريمي بيلي، وفيصل أنور يتحدثون عن فن الإنترنت في مجلة الفن الكندية
  • ويبيل، بيتر وجيربيل، كارل (1995). مرحبًا بكم في عالم الإنترنت. مؤرشف في 5 يونيو 2012 على موقع Wayback Machine ، @rs electronica 95 لينز. ​​فيينا، نيويورك: سبرينغر فيرلاغ. ISBN 3-211-82709-9
  • فريد فورست 1998، صب فنًا حقيقيًا، فنًا في ساعة الإنترنت" هارماتان، باريس
  • بارانسكي ساندرين، موسيقى الشبكة، موسيقى معقدة  ؟ الطبعات الجامعية الأوروبية، مايو 2010
  • باريتو، ريكاردو؛ بيريسينوتو، باولا. "ثقافة الوجود" . مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2011.
  • بومغارتيل، تيلمان (2001). net.art 2.0 – Neue Materialien zur Netzkunst / مواد جديدة نحو فن الشبكة . نورنبرغ: دار الفن الحديث. رقم ISBN 3-933096-66-9.
  • ويلسون، ستيفن (2001). فنون المعلومات: تقاطعات الفن والعلم والتكنولوجيا . كامبريدج، ماساتشوستس  : مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 0-262-23209-X.
  • كاترينا دافينيو 2002. Tecno-Poesia e Realtà virtuali / الشعر التقني والواقع الافتراضي ، Sometti، Mantua (IT) Collection: Archivio della poesia del 900. بلدية مانتوا. مع الترجمة الإنجليزية. رقم ISBN 88-88091-85-8
  • ستالابراس، جوليان (2003). "فن الإنترنت: الصدام الإلكتروني بين الثقافة والتجارة". منشورات تيت . ISBN 1-85437-345-5، ISBN 978-1-85437-345-8.
  • كريستين بوسي غلوكسمان ، "الفن في العصر الفضيل"، في حدود جماليات الفن، الفنون 8، باريس: هارماتان، 2004
  • غرين، راشيل (2004). "فن الإنترنت". تيمز وهدسون. ISBN 0-500-20376-8، ISBN 978-0-500-20376-7.
  • كوربي، توم (2006). "فن الشبكات: الممارسات والمواقف". روتليدج، ISBN 0-415-36479-5.
  • نُشرت الندوة الإلكترونية WB05 في النشرة الإخبارية ISEA رقم 102 – ISSN 1488-3635 #102 
  • جوليف، توبي وكوكس، ترافيس. "حالة ما بعد العرض لفن الكمبيوتر المعاصر". مجلة إيماجارت، العدد 8 (أبريل 2015) https://emajartjournal.files.wordpress.com/2012/11/cox-and-juliff_the-post-display-condition-of-contemporary-computer-art.pdf
  • أسكوت، ر. 2003. العناق عن بعد: نظريات رؤيوية للفن والتكنولوجيا والوعي . ( إدوارد أ. شانكن ، محرر). بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  • روي أسكوت 2002. الفنون التقنية (تحرير وترجمة كورية: يي، وون-كون)، (سلسلة الإعلام والفن رقم 6، معهد فنون الإعلام، جامعة يونسي). يونسي: مطبعة جامعة يونسي
  • أسكوت، ر. 1998. الفن والمعلوماتية عن بعد: نحو بناء جماليات جديدة . (ترجمة يابانية: إ. فوجيهارا). تحرير: أ. تاكادا وي. ياماشيتا. طوكيو: شركة إن تي تي للنشر المحدودة.
  • فريد فورست 2008. الفن والإنترنت ، إصدارات باريس Cercle D'Art / Imaginaire Mode d'Emploi
  • توماس دريهر: دروس IASLonline/Lektionen في NetArt.
  • توماس دريهر: تاريخ فن الحاسوب ، الفصل السادس: فن الشبكة: الشبكات، المشاركة، النص التشعبي
  • مونوسكوب (2010). نظرة عامة على ظاهرة "نوادي ركوب الأمواج".
  • الفن في عصر الإنترنت ، تقرير بي بي إس
  • (بالإسبانية) مارتن برادا، خوان، Prácticas artísticas e Internet en la época de las redes sociales ، افتتاحية AKAL، مدريد، 2012، ISBN 978-84-460-3517-6
  • بوسما، جوزفين (2011) "مواقف الشبكة - دعونا نتحدث عن فن الإنترنت"مؤرشف بتاريخ 26 يوليو 2014 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) - دار نشر NAI، رقم ISBN 978-90-5662-800-0
  • شنايدر، ب. (6 يناير 2011). من النوادي إلى التقارب: لامركزية الفن على الإنترنت «  491. 491. تم الاسترجاع في 3 مارس 2011، من https://web.archive.org/web/20120707101824/http://fourninetyone.com/2011/01/06/fromclubstoaffinity/
  • بويد، د.م.؛ إليسون، ن.ب. (2007). "مواقع التواصل الاجتماعي: تعريفها وتاريخها ودراساتها" . مجلة التواصل عبر الحاسوب . 13 (1): 210-230 . doi : 10.1111/j.1083-6101.2007.00393.x . S2CID 52810295 . 
  • موس، سيسي . (2008). أفكار حول "فناني الوسائط الجديدة مقابل الفنانين الذين يستخدمون الحواسيب". مجلة رايزوم . http://rhizome.org/editorial/2008/dec/3/thoughts-on-quotnew-media-artists-vs-artists-with-/
  • غرين، راشيل. (2000) تاريخ فن الإنترنت. آرتفورم ، المجلد 38.
  • بوكشين، ناتالي وأليكسي شولجين (1994-1995). مقدمة إلى فن الإنترنت. رايزوم. http://rhizome.org/artbase/artwork/48530/ .
  • أتكينز، روبرت. (1995). عالم الفن (وأنا) ندخل إلى الإنترنت. الفن في أمريكا 83/2.
  • هوتون، ب. (2002). الإنترنت والفن: دليل للفنانين. أبر سادل ريفر، نيوجيرسي: برنتيس هول. ISBN 0-13-089374-9.
  • بوسما، ج. (2011). مواقف الإنترنت: لنتحدث عن فن الإنترنت. روتردام: دار نشر ناي. ISBN 978-90-5662-800-0.
  • دانيلز، د.، وريسينجر، ج. (2009). رواد الإنترنت 1.0: وضع الفن المبكر القائم على الإنترنت في سياقه. برلين: دار نشر شتيرنبرغ. ISBN 978-1-933128-71-9.