نيردروم غريب

أود نيردروم (مواليد 8 أبريل 1944) رسام نرويجي متخصص في الرسم التصويري . ^{[ 1 ]} يُعدّ شخصية مثيرة للجدل في النرويج، ويُعرف بموقفه المناهض للحداثة، بينما يحظى في الوقت نفسه بإعجاب دولي لمهارته وتقنيته، فضلاً عن موضوعاته الاستثنائية. تستوحي أعمال نيردروم مواضيعها وأسلوبها من الحكايات والقصص . وقد ساهمت التأثيرات الرئيسية للرسامين رامبرانت وكارافاجيو في وضع أعماله في صراع مباشر مع الفن التجريدي والفن المفاهيمي . تشمل أعماله لوحات الطبيعة الصامتة لأشياء صغيرة من الحياة اليومية، والبورتريهات الشخصية، واللوحات الكبيرة ذات الطابع الرمزي والكارثي . غالباً ما تظهر الشخصيات في لوحات نيردروم بملابس توحي بأنها من زمن ومكان آخرين. ^{[ 2 ]}

تلقى نيردروم تعليمه في مدرسة أوسلو والدورف ، ثم في أكاديمية أوسلو للفنون . وبعد أن خاب أمله في الفن الذي كان يُدرّس في الأكاديمية، وفي الفن الحديث عمومًا، بدأ نيردروم بتعليم نفسه الرسم بأسلوب ما بعد الحداثة، متأثرًا بريمبرانت وكارافاجيو. في عام ١٩٦٥، بدأ دراسة استمرت عدة أشهر مع الفنان الألماني جوزيف بويز . في كتابه " ظاهرة نيردروم"، يتتبع يان-إريك إبستاد هانسن شعور نيردروم بالانتماء إلى التقاليد الثقافية القديمة، وتشكيكه في العقلانية التي ترفض الجانب الروحي في الطبيعة والإنسانية، ونفوره من التكنولوجيا الحديثة وأنماط الحياة المعاصرة، ويعزو ذلك إلى تأثير الأنثروبوسوفيا. ^{[ ٣ ]}

يقول نيردروم إن فنه يجب فهمه على أنه فن مبتذل وليس فنًا بالمعنى المتعارف عليه. ويصف في بيانه "عن الفن المبتذل" التمييز الذي يضعه بين الفن المبتذل والفن الحقيقي. ^{[ 4 ]} وقد أدت فلسفة نيردروم إلى ظهور حركة الفن المبتذل بين طلابه وأتباعه، الذين يطلقون على أنفسهم اسم رسامي الفن المبتذل بدلاً من الفنانين.

تزوج أود نيردروم من الرسامة توريد سبيلدو عام ١٩٩٥. سبيلدو هي المديرة الفنية لاستوديو نيردروم. ^{[ ٧ ] [ ٨ ] [ ٩ ] [ ١٠ ]} لديهما ولدان، أود وبورك، وابنتان توأم، أفتور وميندين. يمارس أبناؤهما البالغون مهنًا إبداعية متنوعة، تشمل الفنون الجميلة والبصرية، وصناعة الأفلام الوثائقية، والمسرح الذي يتضمن إنتاج المسرحيات والتمثيل. ^{[ ١١ ] [ ١٢ ] [ ١٣ ] [ ١٤ ]}

بدأ نيردروم دراسته في الأكاديمية الوطنية النرويجية للفنون الجميلة ، لكنه لم يرضَ عن توجه الفن الحديث ، ولا سيما أعمال راوشنبرغ ، فبدأ بتعليم نفسه الرسم بأسلوب الباروك الجديد ، مستلهماً أسلوب رامبرانت وأعماله كمصدر إلهام رئيسي. كان نيردروم قد شاهد لوحة رامبرانت " مؤامرة كلوديوس سيفيليس" في المتحف الوطني للفنون الجميلة في ستوكهولم. يقول نيردروم إن رؤية اللوحة كانت "صدمة... شعوراً طاغياً. كأنني وجدتُ موطني. أستطيع القول إنني وجدتُ موطني في هذه اللوحة... روعة رامبرانت تكمن في الثقة التي يُلهمها - كما لو كنتَ تُدفئ يديك على موقد. لولا رامبرانت لكنتُ فقيراً جداً". ^{[ 15 ]} بتخليه عن المسار المتعارف عليه للفن الحديث، وضع نيردروم نفسه في معارضة مباشرة لمعظم جوانب المدرسة، بما في ذلك أستاذه الرئيسي في الرسم، وزملائه الطلاب، والمنهج الدراسي المصمم لتقديم النرويج كدولة ذات ثقافة فنية حديثة. قال نيردروم، على حد تعبيره، إنه طُرد من الأكاديمية بعد عامين كما لو كان "كلباً رثاً". وبعد سنوات، قال:

أدركتُ أنني بصدد اتخاذ خيارٍ سينتهي بالهزيمة. باختياري لتلك الصفات الغريبة عن زماني، كان عليّ أن أتخلى في الوقت نفسه عن الفن الذي يقوم عليه فن عصرنا. كان عليّ أن أرسم متحديًا عصري، دون حماية بنيته الفوقية. باختصار، كنتُ سأرسم نفسي في عزلة. ^{[ 16 ]}

درس نيردروم لاحقًا مع جوزيف بويز في أكاديمية دوسلدورف للفنون . ومع ذلك، ظل يشعر بالعزلة عن الطلاب الآخرين، الذين أطلقوا عليه لقب "زورن" نسبة إلى رسام الأجساد السويدي سيئ السمعة. ^{[ 5 ]}

منذ ثمانينيات القرن الماضي، كان أود نيردروم يستقبل طلابًا، مثل آمي شيرالد وسارة مكراي مورتون، للدراسة في منزله في فرنسا وأيسلندا واليوم في النرويج والسويد.

يُعد رامبرانت وكارافاجيو من المؤثرات الرئيسية على أعمال نيردروم، بينما تشمل المؤثرات الثانوية ماساتشيو ، وليوناردو دافنشي ، ومايكل أنجلو ، وتيتيان ، والمؤثرات الأقل وضوحًا، وفقًا لفاين والتي ذكرها نيردروم نفسه أو نقاد آخرون، والتي تشمل بيتر برويغل الأكبر ، وغويا ، وشاردان ، وميليه ، بالإضافة إلى هنري فوسلي ، وكاسبار ديفيد فريدريش ، وفرديناند هودلر ، وإدفارد مونك ، وكاثي كولفيتز ، وسلفادور دالي ، وحاييم سوتين ، ولارس هيرتيرفيج ، الذين لم تكن مؤثراتهم واضحة . ^{[ 5 ]}

يعتمد أسلوب نيردروم في الرسم على أساليب تقليدية تشمل مزج وطحن أصباغه بنفسه، والعمل على قماش مشدود بنفسه أو بمساعدة مساعديه بدلاً من القماش المشدود مسبقاً، والرسم من نماذج حية، غالباً ما يكون هو نفسه، وفي كثير من الأحيان أفراد من عائلته. في عام ٢٠١١، صرّح نيردروم بأن التقنية التي استخدمها في ثمانينيات القرن الماضي كانت معيبة، وهي عبارة عن "مزيج خاص من الزيوت والشمع في محاولة لإعادة إحياء أسلوب الفنانين القدامى"، والذي ذاب وتفتت لاحقاً. ^{[ ١٨ ]}

تستند مطبوعات أود نيردروم إلى لوحاته. على سبيل المثال، تستند لوحة محفورة بعنوان "طفل " إلى لوحة تحمل نفس الاسم من عام 1982. ويشير نيردروم إلى رسوماته الفحمية المتقنة على أنها "لوحات". غالبًا ما تكون رسوماته كبيرة الحجم وتُعتبر أعمالًا فنية قائمة بذاتها، بالإضافة إلى كونها دراسات للوحات مستقبلية.

أعلن أود نيردروم نفسه رسامًا مبتذلًا، معرّفًا نفسه بالفن المبتذل لا بعالم الفن المعاصر. في البداية، اعتُبر إعلان نيردروم مزحة، لكن لاحقًا، ومع نشر مقالات وكتب حول هذا الموضوع، يمكن اعتبار موقف نيردروم نقدًا ضمنيًا للفن المعاصر. ^{[ 19 ]}

في عام ٢٠١١، أُدين نيردروم في النرويج بتهمة التهرب الضريبي وحُكم عليه بالسجن لمدة عامين. وقدّم استئنافًا. ^{[ ٢٠ ]} ادّعى دفاعه أن مبلغًا كبيرًا من المال مُودعًا في خزنة ودائع آمنة في النمسا كان "إجراءً احترازيًا ضد أي مطالبات مستقبلية" تتعلق بنحو ٣٦ لوحة رسمها نيردروم في ثمانينيات القرن الماضي باستخدام وسيط تجريبي بدأ بالذوبان عند تعرضه للحرارة. ^{[ ٢١ ]} وُصف الحكم بالمفرط ^{[ ٢١ ]} بينما وصفه أستاذ الفنون أويفيند ستورم بيركه بأنه "صارم". ^{[ ٢٢ ]} ذكر مؤيدوه أن هناك عيوبًا في إجراءات المحاكمة، مثل وجود أدلة خاطئة. ^{[ ٢٣ ]} زعم نيردروم أن القضية كانت محاولة اضطهاد سياسي. ^{[ ٢٤ ]}

في يناير/كانون الثاني 2012، منحت محكمة الاستئناف النرويجية نيردروم محاكمة جديدة. ^{[ 25 ]} بدأت المحاكمة في 11 يونيو/حزيران. ^{[ 26 ]} بعد ثلاثة أيام من المحاكمة، أُدين نيردروم مرة أخرى بالتهرب الضريبي وحُكم عليه بالسجن لمدة عامين وعشرة أشهر. في عام 2013، نقضت المحكمة العليا النرويجية الحكم ؛ ^{[ 27 ] [ 28 ]} وفي عام 2014، أدانته محكمة الاستئناف بالتهرب الضريبي وحُكم عليه بالسجن لمدة 20 شهرًا، مع وقف تنفيذ 8 أشهر منها. ^{[ 29 ]} وبموجب القانون النرويجي، يُمنع نيردروم من ممارسة أي نشاط فني في السجن، إذ لا يُسمح للسجناء في النرويج بممارسة أي أنشطة تجارية أثناء فترة سجنهم. ^{[ 22 ]}

في أكتوبر 2012، خسرت شركة نيردروم دعوى قضائية رفعتها ضد سلطة الضرائب الإقليمية. قضت محكمة أوسلو بأن الأموال التي خصصتها نيردروم في النمسا لا تُعتبر "قرضًا أو ضمانًا أو وديعة أو أموالًا مُلتزمًا بها"، وكان ينبغي الإفصاح عنها كدخل. ^{[ 30 ]}

في سبتمبر 2017، أصدر الملك هارالد الخامس ملك النرويج عفواً عن نيردروم . ^{[ 31 ]}

يحتوي فيلم الرعب "الخلية" ( The Cell ) الصادر عام 2000 على مشهدٍ تأثر بشكلٍ كبير بلوحة "الفجر" (Dawn ) للفنان نيردروم، والتي رسمها عام 1989. يُظهر المشهد ثلاث شخصيات متطابقة تجلس، تنظر إلى الأعلى بتعابير مؤلمة تشبه الغيبوبة. ويذكر المخرج تارسيم سينغ في التعليق الصوتي للفيلم أن اللوحة كانت مصدر إلهام صور المشهد. وكان سينغ قد شاهد اللوحة أثناء زيارته لمالكها، ديفيد باوي . ^{[ 32 ]}

استوحت مصممة الرقصات الأسترالية ميريل تانكارد عملها الراقص "ذا أوراكل" ( The Oracle ) عام 2009 من أعمال نيردروم. يتناول العمل، الذي يؤديه الراقص بول وايت، صراع الإنسان الدائم مع قوى خارجية. ^{[ 33 ]}

قام المؤلف الموسيقي الكلاسيكي النرويجي مارتن رومبرغ بتأليف مجموعة من مقطوعات البيانو مستوحاة من ثلاثة أعمال للفنان نيردروم عام 2014، تحت عنوان "لوحات كيتش" . استُلهمت هذه المقطوعات من لوحات " إلى المنارة" و "عالقون" و "الانجراف" ، وعُرضت لأول مرة في معارض نيردروم في باريس عام 2013 وبرشلونة عام 2016. ^{[ 34 ] [ 35 ]}

بيعت لوحة " الفجر" ، وهي أعلى لوحة مبيعًا للفنان نيردوم، في مزاد سوذبيز بلندن مقابل 341 ألف جنيه إسترليني (428637 دولارًا أمريكيًا) في 11 نوفمبر 2016. ^{[ 36 ]} وكان هذا رقمًا قياسيًا جديدًا للفنان، متجاوزًا الرقم القياسي السابق الذي حققته لوحة "السحابة" من عام 2008. ^{[ 37 ]}

تُعرض أعمال أود نيردروم في مجموعات عامة حول العالم، بما في ذلك المعرض الوطني في أوسلو ، ^{[ 38 ]} ومتحف أستروب فيرنلي للفن الحديث في أوسلو ، ومتحف هيرشهورن وحديقة المنحوتات في واشنطن العاصمة ، ^{[ 39 ]} ومتحف متروبوليتان للفنون في نيويورك ، ^{[ 40 ]} ومتحف نيو أورليانز للفنون في نيو أورليانز ، ^{[ 41 ]} ومتحف الفن المعاصر في سان دييغو ، ^{[ 42 ]} ومركز ووكر للفنون في مينيابوليس . ^{[ 43 ]}

يمثل معرض "فوروم" في نيويورك الفنان أود نيردروم . ^{[ 44 ]}

• سكاينز كونستفورنينج، سكاين، النرويج "مينر" يونيو-سبتمبر 2017
• جاليري أغارد تورنفال، ستوكهولم، السويد "جعل الرسم عظيمًا مرة أخرى" نوفمبر 2017
• معرض مولبرينك للفنون، أوبسالا، السويد "إعادة عظمة الرسم" مارس 2018

• أود نيردروم، يواكيم إريكسون، بير لوندغرين، ديفيد موليسكي، ريتشارد تي سكوت ، ريتشارد فاين. مدرسة Nerdrum: المعلم وطلابه . أوسلو، النرويج: دار أورفيوس للنشر، نوفمبر 2013. ISBN 978-91-87543-04-3[ ^{45 ]​}
• أود نيردروم، جان أوفي توف، بيورن لي، داج سولهجيل، تومي سوربو، ماريا كرين، الفن الهابط: أكثر من مجرد فن . أوسلو، النرويج: شيبستيد 2011. ISBN 978-82-516-3638-4.
• أود نيردروم، بيورن لي. Odd Nerdrum: المواضيع: اللوحات والرسومات والمطبوعات والمنحوتات . أوسلو، النرويج: النشر الصحفي، 2007. ISBN 82-7547-226-1.
• غريب نيردروم وريتشارد فاين. Odd Nerdrum: اللوحات والرسومات والرسومات . أوسلو، النرويج: جيلديندال فاكتا، 2001. ISBN 82-489-0121-1.
• Odd Nerdrum، في Kitsch Oslo، النرويج: Kagge Publishing، 2001 ISBN 978-8248901235
• أود نيردروم وجان إريك إبستاد هانسن. غريب Nerdrum: لوحات . أوسلو، النرويج: أشيهوغ، 1995. ISBN 82-03-26063-2.
• Odd Nerdrum، وJan Åke Petersson، وAstrup Fearnley Museet لـ Moderne Kunst. Odd Nerdrum: راوي القصص والكشف عن الذات . أوسلو، النرويج: متحف أستروب فيرنلي للفن الحديث: أشيهوغ، 1999. ISBN 82-03-22272-2.
• أود نيردروم، ريتشارد فاين، إي جون بولارد، ومتحف نيو أورليانز للفنون. أود نيردروم، الرسومات . نيو أورليانز، لويزيانا: متحف نيو أورليانز للفنون، 1994. ISBN 0-89494-047-3.

• أود نيردروم: مجموعة من 63 عملاً (عالي الدقة) ، فيديو 6:49.
• الغريب نيردروم: الصورة الذاتية (2015) فيديو 34:29.
• الموقع الرسمي لـ Odd Nerdrum
• معرض المنتدى - المعرض الذي يمثل Nerdrum