بانافيجين

بانافيجين شركة أمريكية متخصصة في معدات صناعة الأفلام، تأسست عام 1954، وتتخصص في الكاميرات والعدسات ، ومقرها وودلاند هيلز، كاليفورنيا . أسسها روبرت جوتشالك كشراكة صغيرة لإنتاج عدسات عرض أنامورفية خلال طفرة الشاشات العريضة في خمسينيات القرن الماضي، ثم وسّعت بانافيجين خطوط إنتاجها لتلبية متطلبات صانعي الأفلام المعاصرين. طرحت الشركة منتجاتها الأولى عام 1954. بدأت الشركة كمزود لملحقات سينما سكوب ، وسرعان ما أصبحت عدساتها الأنامورفية للشاشات العريضة رائدة في هذا المجال. في عام 1972، ساهمت بانافيجين في إحداث ثورة في صناعة الأفلام بكاميرا بانافليكس 35 ملم خفيفة الوزن . وقد طرحت الشركة كاميرات أخرى مثل ميلينيوم إكس إل (1999) وجينيسيس للفيديو الرقمي ( 2004). 

تعمل شركة بانافيجين حصرياً كمرفق تأجير - فالشركة تمتلك مخزونها الكامل من الكاميرات، على عكس معظم منافسيها.

أسس روبرت غوتشالك شركة بانافيجين في أواخر عام 1954، بالشراكة مع ريتشارد مور ، ^{[ 1 ]} وميريديث نيكلسون ، وهاري إيلر، ووالتر والين، وويليام مان؛ ^{[ 2 ]} وتم تأسيس الشركة رسميًا في عام 1954. تأسست بانافيجين بشكل أساسي لتصنيع عدسات العرض الأنامورفية لتلبية الطلب المتزايد لدور العرض التي تعرض أفلام سينما سكوب . ^{[ 3 ]} في وقت تأسيس بانافيجين، كان غوتشالك يمتلك متجرًا للكاميرات في قرية ويستوود، كاليفورنيا، حيث كان العديد من زبائنه من المصورين السينمائيين . ^{[ 4 ]} قبل ذلك ببضع سنوات، كان هو ومور - الذي كان يعمل معه في متجر الكاميرات - يجريان تجارب على التصوير تحت الماء ؛ وقد أبدى غوتشالك اهتمامًا بتقنية العدسات الأنامورفية، التي سمحت له بالحصول على مجال رؤية أوسع من غلاف كاميرا التصوير تحت الماء. ^{[ 5 ]} تم ابتكار هذه التقنية خلال الحرب العالمية الأولى لزيادة مجال الرؤية على مناظير الدبابات . تم ضغط صورة المنظار أفقيًا بواسطة العدسة الأنامورفية. وبعد فك الضغط بواسطة عنصر بصري أنامورفي مكمل ، تمكن مشغل الدبابة من رؤية ضعف مجال الرؤية الأفقي دون تشويه ملحوظ. ^{[ 4 ]} اشترى غوتشالك ومور بعضًا من هذه العدسات من شركة سي بي غورز ، وهي شركة بصريات في نيويورك، لاستخدامها في تصويرهما تحت الماء. ومع ازدياد شعبية صناعة الأفلام ذات الشاشة العريضة ، رأى غوتشالك فرصة لتزويد صناعة السينما بعدسات أنامورفية - أولًا لأجهزة العرض ، ثم للكاميرات. بدأ نيكلسون، صديق مور، العمل كمصور سينمائي في الاختبارات المبكرة للتصوير الأنامورفي. ^{[ 6 ]}

في خمسينيات القرن العشرين، واجهت صناعة السينما تهديدًا من ظهور التلفزيون ، الذي أبقى رواد السينما في منازلهم، مما أدى إلى انخفاض إيرادات شباك التذاكر. سعت استوديوهات الأفلام إلى جذب الجماهير إلى دور العرض بوسائل جذب لم يستطع التلفزيون توفيرها. وشملت هذه الوسائل إحياء الأفلام الملونة ، والأفلام ثلاثية الأبعاد ، والصوت المجسم ، والأفلام عريضة الشاشة. وكانت سينيراما من أوائل تقنيات عرض الأفلام عريضة الشاشة في تلك الحقبة. ^{[ 7 ]} في تصميمها الأولي، تطلبت هذه التقنية المعقدة ثلاث كاميرات للتصوير وثلاثة أجهزة عرض متزامنة لعرض الصورة على شاشة منحنية عريضة. وإلى جانب التحديات اللوجستية والمالية المتمثلة في مضاعفة استخدام المعدات وتكلفتها ثلاث مرات، أدت هذه العملية إلى ظهور خطوط عمودية مشتتة بين الصور الثلاث المعروضة، وبشكل أدق، ثلاث نقاط تلاشٍ منفصلة. ^{[ ٨ ]} بحثًا عن طريقة فعّالة لإنتاج أفلام الشاشة العريضة، تكون أرخص وأبسط وأقل تشتيتًا للعين، استحوذت شركة توينتيث سينشري فوكس على حقوق عملية أطلقت عليها اسم سينما سكوب : في هذا النظام، تم تصوير الفيلم بعدسات أنامورفية. ^{[ ٩ ]} ثم عُرض الفيلم بعدسة أنامورفية مُكمّلة على جهاز العرض، تعمل على تكبير الصورة، مما يُنتج نسبة عرض إلى ارتفاع مُسقطة (نسبة عرض الصورة إلى ارتفاعها) تُعادل ضعف مساحة الصورة على الإطار الفعلي للفيلم. وبحلول الوقت الذي أُعلن فيه عن إنتاج أول فيلم سينما سكوب - فيلم الرداء (١٩٥٣) - كان لدى غوتشالك ومور ونيكلسون عرضًا تجريبيًا لأعمالهم باستخدام نظامهم الأنامورفي تحت الماء. ^{[ ٦ ]}

علم غوتشالك من أحد مورديه أن شركة باوش آند لومب ، التي تعاقدت معها فوكس لتصنيع عدسات سينما سكوب، تواجه صعوبة في تلبية طلبات العدسات لمعدات العرض السينمائي الأنامورفي. ^{[ 6 ]} تعاون مع ويليام مان، الذي وفر إمكانيات التصنيع البصري، ووالتر والين، وهو فيزيائي بصري كان يعرفه مان. كان تصميم العدسة الأنامورفية الذي اختاروه موشوريًا بدلًا من التصميم الأسطواني لعدسة باوش آند لومب سينما سكوب. ^{[ 6 ]} هذا التصميم يعني إمكانية تغيير عامل تمديد العدسة الأنامورفية - أي مدى عدم انضغاط الصورة أفقيًا - يدويًا، وهو أمر مفيد لفنيي العرض الذين ينتقلون بين الإعلانات الترويجية غير الأنامورفية ("المسطحة" أو "الكروية") والفيلم الأنامورفي . [ ^{6 ] وكانت} النتيجة نظام التشويه البصري، الذي صممه والين، والمستخدم في عدسة باناتار. تم تقديم طلب براءة اختراع النظام في 11 أغسطس 1954، وتم منحها بعد خمس سنوات. ^{[ 10 ]}

ظهر أول منتج لشركة بانافيجين، وهو عدسة العرض سوبر باناتار ^{[ 11 ]} ، لأول مرة في مارس 1954. بسعر 1100 دولار أمريكي (ما يعادل 13200 دولار أمريكي في عام 2025) ^{[ 12 ]} ، استحوذت على السوق. ^{[ 13 ]} كانت سوبر باناتار عبارة عن صندوق مستطيل يُثبّت على عدسة العرض الموجودة بواسطة دعامة خاصة. ^{[ 14 ]} سمح نظامها المنشوري المتغير بعرض مجموعة متنوعة من تنسيقات الأفلام من نفس جهاز العرض مع تعديل بسيط للعدسة. طورت بانافيجين سوبر باناتار بإصدار ألترا باناتار، وهو تصميم أخف وزنًا يمكن تثبيته مباشرةً على الجزء الأمامي من عدسة العرض. ^{[ 15 ]} حلت عدسات بانافيجين تدريجيًا محل سينما سكوب كنظام العرض التشوهي الرائد للعرض السينمائي. ^{[ 16 ]}

في ديسمبر 1954، ابتكرت الشركة عدسة متخصصة لمختبرات الأفلام، وهي عدسة مايكرو باناتار. عند تركيبها على طابعة بصرية ، كانت العدسة قادرة على إنتاج نسخ "مسطحة" (غير مشوهة) من نيجاتيفات مشوهة. وقد أتاح ذلك توزيع الأفلام على دور العرض التي لم تكن مجهزة بنظام مشوه. قبل ظهور عدسة مايكرو باناتار، ولتحقيق استراتيجية العرض المزدوجة هذه، كانت الاستوديوهات أحيانًا تصور الأفلام بكاميرا مشوهة وأخرى كروية، مما يسمح لدور العرض غير العريضة بعرض الفيلم. وكانت وفورات التكاليف الناتجة عن الاستغناء عن الكاميرا الثانية وإنتاج نسخ مسطحة في مرحلة ما بعد الإنتاج هائلة. ^{[ 3 ]}

ساهم ابتكار آخر في تلك الحقبة في ترسيخ ريادة بانافيجين: عدسة كاميرا أوتو باناتار  لإنتاجات 35 مم بتقنية أنامورفيك. ^{[ 3 ]} عُرفت عدسات كاميرا سينما سكوب المبكرة بمشاكلها في اللقطات المقربة، حيث كانت تعاني من تشوه بصري يُعرف باسم "النتقان": وهو اتساع الوجه نتيجة فقدان قوة الأنامورفيك عند اقتراب الهدف من العدسة. ^{[ 3 ]} ونظرًا لحداثة تقنية الأنامورفيك، لجأت إنتاجات سينما سكوب المبكرة إلى تجنب اللقطات الضيقة لتعويض هذا التشوه. ومع ازدياد شعبية تقنية الأنامورفيك، ازدادت المشاكل. فابتكرت بانافيجين حلاً: إضافة عنصر عدسة دوار يتحرك بتزامن ميكانيكي مع حلقة التركيز . وقد أدى ذلك إلى القضاء على التشوه، مما سمح بتصوير لقطات مقربة طبيعية بتقنية أنامورفيك. وسرعان ما تم اعتماد عدسة أوتو باناتار، التي صدرت عام 1958، مما جعل عدسات سينما سكوب قديمة الطراز. وقد حصدت بانافيجين بفضل هذا الابتكار أول جائزة أوسكار من أصل 15 جائزة للإنجاز التقني. ^{[ 3 ]}

في عام 1954، كلّفت شركة MGM شركة بانافيجين بتطوير نظام كاميرا جديد للشاشة العريضة. ^{[ 17 ]} استخدم نظام كاميرا MGM كاميرات ميتشل FC "فوكس غرانديور" السينمائية مقاس 70 مم من طراز 1930، والتي أُعيد تصميمها لتناسب أفلام 65 مم والعدسات الحديثة. استخدم النظام الناتج كاميرا غرانديور المُعاد تصميمها لأفلام 65  مم مع عدسة APO باناتار، وهي عدسة أنامورفية مدمجة (بدلاً من عدسة أساسية قياسية مزودة بمُشوِّه). أدى ذلك إلى عامل ضغط أنامورفي بمقدار 1.25x. ^{[ 18 ]} تمتعت الأفلام التي استخدمت هذه التقنية بنسبة عرض إلى ارتفاع مذهلة بلغت 2.76:1 عند عرضها بنسخ عرض أنامورفية مقاس 70  مم . تم تقديم النظام تحت اسم MGM Camera 65 ، واستُخدم في عدد قليل من الأفلام، كان أولها فيلم Raintree County (1957). ^{[ 17 ]} مع ذلك، عُرض الفيلم فقط  بنسخ أنامورفية 35 مم، لأن دور  العرض التي تعرض بنسخ 70 مم كانت محجوزة لفيلم " حول العالم في ثمانين يومًا " (1956)، الذي صُوّر بنظام تود-أو المنافس غير الأنامورفي . في يناير 1959، حملت ملصقات إصدار فيلم " الجميلة النائمة  " من إنتاج ديزني بنسخته 70 مم عبارة "عدسات معالجة من بانافيجين" بجوار شعار سوبر تكنيراما 70. أول فيلم يُعرض بتقنية أنامورفية 70 مم - بن هور - أصدرته شركة إم جي إم عام 1959 تحت الاسم التجاري إم جي إم كاميرا 65. [ ^{17 ] طورت} بانافيجين أيضًا تقنية شاشة عريضة غير أنامورفية تُسمى سوبر بانافيجين 70 ، والتي كانت مطابقة تقريبًا لتود-أو. ظهرت سوبر بانافيجين لأول مرة على الشاشة عام 1959 مع فيلم "الصياد الكبير" ، الذي أصدرته شركة بوينا فيستا التابعة لديزني . 

بحلول عام ١٩٦٢، غادر أربعة من مؤسسي بانافيجين الشركة لمتابعة مسارات مهنية خاصة. ^{[ ٦ ]} في ذلك العام، تجاوز إنتاج فيلم "تمرد على باونتي" بتقنية كاميرا ٦٥ من إنتاج إم جي إم الميزانية المخصصة له بشكل كبير، ما دفع الاستوديو إلى تصفية أصوله لتغطية التكاليف. ونتيجةً لهذه التصفية، استحوذت بانافيجين على قسم معدات الكاميرات في إم جي إم، بالإضافة إلى حقوق نظام كاميرا ٦٥ الذي طورته لصالح إم جي إم؛ وأُعيد تسمية التقنية إلى ألترا بانافيجين . ^{[ ٦ ]} لم يُنتج سوى ستة أفلام أخرى باستخدام هذا النظام: " إنه عالم مجنون، مجنون، مجنون، مجنون" (١٩٦٣)، و" سقوط الإمبراطورية الرومانية" (١٩٦٤)، و "معركة الثغرة" (١٩٦٥)، و "أعظم قصة على الإطلاق" (١٩٦٥)، و "درب هللويا" (١٩٦٥)، و "الخرطوم" (١٩٦٦). ^{[ ١٩ ]} أُعيد إحياء النظام في عام ٢٠١٥ لفيلم "الحاقدون الثمانية" للمخرج كوينتين تارانتينو . نظراً  لندرة العدسات المشوهة بنسبة 1.25× لأجهزة عرض الأفلام 70 مم، فإن معظم  نسخ هذه الأفلام المتداولة حالياً مصممة للعرض باستخدام عدسات كروية غير مشوهة. والنتيجة هي نسبة عرض إلى ارتفاع 2.20:1، بدلاً من النسبة الأوسع التي كانت مُصممة في الأصل.

على الرغم من إصرار فوكس على الحفاظ على نظام سينما سكوب لفترة من الزمن، إلا أن بعض الممثلين لم يتقبلوه. ففي فيلم " قطار فون رايان السريع" الذي أنتجته فوكس عام ١٩٦٥ ، يُقال إن فرانك سيناترا طالب باستخدام عدسات أوتو باناتار. دفعت هذه الضغوط فوكس إلى التخلي تمامًا عن سينما سكوب لصالح عدسات أوتو باناتار في ذلك العام؛ وكان فيلم "قطار فون رايان السريع" أول فيلم من إنتاج الاستوديو يستخدم عدسات بانافيجين. ^{[ ٢٠ ]} ولتلبية الطلب الهائل على عدسات بانافيجين، قام غوتشالك بتعديل عدسات سينما سكوب من بوش آند لومب لتناسب هياكل بانافيجين مع ملحق جديد مضاد للاستجماتيزم، مما أدى إلى تحسينها بشكل كبير. وقد كُشف عن هذا الأمر بعد سنوات عديدة من وفاة غوتشالك؛ إذ انضم مصمم رئيسي من بوش آند لومب، كان قد شارك في مشروع سينما سكوب الأصلي، إلى بانافيجين كمصمم، وبعد فتح بعض العدسات القديمة، اكتشف السر. ^{[ ٤ ]}

في منتصف ستينيات القرن العشرين، غيّر غوتشالك نموذج أعمال بانافيجين. أصبحت الشركة تحتفظ بمخزونها الكامل، مما جعل عدساتها والكاميرات التي حصلت عليها من إم جي إم متاحة للإيجار فقط. ^{[ 21 ]} هذا يعني أن الشركة باتت قادرة على صيانة المعدات وتعديلها وتحديثها بانتظام. عندما طرحت بانافيجين تصاميم كاميراتها الخاصة في السوق، لم تكن مقيدة نسبيًا بتكاليف التحديث والتصنيع، لأنها لم تكن تنافس بشكل مباشر على سعر البيع. سمح هذا لبانافيجين ببناء كاميرات بمعايير جديدة من حيث المتانة. ^{[ 22 ]}

تطلّب نموذج العمل الجديد رأس مال إضافي. ولتحقيق هذه الغاية، بيعت الشركة لشركة بانر برودكشنز عام ١٩٦٥، مع بقاء غوتشالك رئيسًا لها. ^{[ ٢١ ]} وسرعان ما توسّعت بانافيجين لتشمل أسواقًا خارج هوليوود ، لتضمّ في نهاية المطاف نيويورك وأوروبا وأستراليا وهونغ كونغ وجنوب شرق آسيا. ^{[ ٥ ]} استحوذت شركة كيني ناشونال على بانر عام ١٩٦٨، ثمّ استحوذت على وارنر بروس-سيفن آرتس في العام التالي، لتُغيّر اسمها لاحقًا إلى وارنر كوميونيكيشنز بسبب فضيحة مالية. ^{[ ٢١ ]} مكّنت الموارد المالية لشركة كيني/وارنر من توسيع مخزون بانافيجين بشكل هائل، فضلًا عن تحقيق قفزات نوعية في البحث والتطوير.

خلال هذه الفترة، ركز قسم البحث والتطوير في الشركة على تحديث  كاميرا ميتشل بي إن سي، وهي الكاميرا القياسية في صناعة كاميرات 35 مم. وكانت كاميرات ميتشل أولى الكاميرات التي أنتجتها بانافيجين، ولا تزال جميع كاميرات 35 مم القياسية التي تصنعها بانافيجين حتى اليوم تعتمد على آلية ميتشل. ^{[ 23 ]}

أدى السعي لتطوير كاميرا أخف وزنًا وأكثر هدوءًا مزودة بمنظار انعكاسي إلى طرح كاميرا بانافيجين الصامتة العاكسة (PSR) عام 1967. ^{[ 13 ]} كانت هذه الكاميرا قادرة على توفير زاوية غالق تصل إلى 200 درجة. أُدخلت تحسينات عديدة على كاميرا PSR خلال السنوات الأولى من طرحها، وسرعان ما أصبحت من أشهر كاميرات الاستوديو في العالم. ^{[ 5 ]} كما بدأت بانافيجين بتصنيع عدسات كروية للتصوير بنسبة 1.85:1، مستحوذةً على حصة كبيرة من السوق.

في عام 1968، أصدرت شركة بانافيجين  كاميرا محمولة تعمل بكاميرا 65 ملم. ^{[ 6 ]} ولكن بحلول ذلك الوقت، كانت عملية تكبير  أفلام 35 ملم الأنامورفية إلى 70  ملم - والتي تم تقديمها مع فيلم الكاردينال (1964) - قد جعلت  إنتاج أفلام 65 ملم عتيقًا تقريبًا. ^{[ 24 ]}

في عام 1970، صدر آخر فيلمين روائيين تم تصويرهما بالكامل بتقنية سوبر بانافيجين: أغنية النرويج وابنة رايان . وفي العقود التي تلت ذلك، لم يتم تصوير سوى عدد قليل من الأفلام بتقنية 65  ملم. ^{[ 25 ]}

قاد ألبرت ماير المشروع الرئيسي التالي: ابتكار كاميرا عاكسة خفيفة الوزن قابلة للتكيف مع ظروف التصوير اليدوي أو الاستوديو. بعد أربع سنوات من التطوير، ظهرت كاميرا بانافليكس لأول مرة عام ١٩٧٢. كانت بانافليكس كاميرا ثورية تعمل بهدوء، مما ألغى الحاجة إلى كاتم صوت ضخم ، كما أنها قادرة على مزامنة التصوير اليدوي. تضمنت بانافليكس أيضًا مقياس سرعة دوران إلكتروني رقمي ومحركات لف بكرة الفيلم. ^{[ ٢٦ ]} كان فيلم "ماغنوم فورس " (١٩٧٣) للمخرج تيد بوست وفيلم "ذا شوغرلاند إكسبريس " (١٩٧٤) للمخرج ستيفن سبيلبرغ أول فيلمين روائيين تم تصويرهما باستخدام بانافليكس. ^{[ ٢٧ ] [ ٢٨ ] [ ٢٩ ] [ ٣٠ ] [ ملاحظة ١ ]}

خلال سبعينيات القرن العشرين، جرى تحديث خط إنتاج بانافليكس وتسويقه في إصدارات جديدة: بانافليكس إكس، وبانافليكس لايت ويت (اختصارًا لـ Steadicam )، وباناستار عالي السرعة، وبانافليكس جولد، وبانافليكس جي 2. وأصدرت بانافيجين منتجًا منافسًا مباشرًا لمثبت ستيديكام من تيفن ، وهو حزام بانجلايد . ^{[ 21 ]} كما طُرحت كاميرا باناكام، وهي كاميرا فيديو ، على الرغم من أن الشركة تركت مجال الفيديو إلى حد كبير لشركات أخرى.

توفي روبرت غوتشالك عام 1982 عن عمر ناهز 64 عامًا. بعد وفاته، باعت شركة وارنر كوميونيكيشنز الشركة إلى تحالف برئاسة تيد فيلد ، ^{[ 21 ] [ 31 ]} وجون فاراند ، وآلان هيرشفيلد. ومع الملكية الجديدة، طرأت تغييرات جذرية على الشركة التي كانت تعاني من الركود. تم أتمتة اختبارات البصريات، وفي عام 1986، تم طرح كاميرا بلاتينيوم الجديدة. وفي العام التالي، استجابةً للطلب المتزايد على إحياء  كاميرا 65 ملم، بدأ تطوير نموذج جديد. بيعت الشركة لشركة لي إنترناشونال بي إل سي مقابل 100 مليون دولار عام 1987، ولكن تجاوز التمويل المخصص لها الحد المسموح به، فعادت ملكيتها إلى شركة واربورغ بينكوس الاستثمارية بعد عامين. ^{[ 21 ]}

في عام ١٩٨٩، أطلقت الشركة سلسلة عدسات Primo الجديدة. صُممت هذه العدسات بتناسق لوني دقيق بين جميع العدسات ذات الأطوال البؤرية المختلفة ، وكانت أيضًا الأكثر وضوحًا بين عدسات بانافيجين حتى ذلك الحين. بعد ست سنوات، حصدت الشركة وثلاثة من موظفيها جوائز الأوسكار عن عملهم على عدسة Primo 3:1 للتكبير/التصغير : إيان نيل للتصميم البصري، وريك جيلبارد للتصميم الميكانيكي، وإريك دوبركي لهندسة العدسة. ووفقًا لبيان أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة (AMPAS) ، فإن "التباين العالي وانعدام التوهج، إلى جانب قدرتها على توفير تركيز قريب والحفاظ على حجم صورة ثابت أثناء تغيير التركيز، تجعل عدسة Primo 3:1 للتكبير/التصغير فريدة من نوعها حقًا". ^{[ 32 ]} في عام 1991، أصدرت الشركة  تقنيتها الجديدة 65 مم، النظام 65، ^{[ 13 ]} على الرغم من أن شركة Arri قد سبقتها إلى السوق بعامين مع Arriflex 765. لم يتم إعادة اعتماد المقياس على نطاق واسع، وتم تصوير فيلمين رئيسيين فقط من أفلام هوليوود باستخدام  عملية Panavision الجديدة 65 مم: Far and Away (1992) و Hamlet للمخرج Kenneth Branagh (1996).

في عام ١٩٩٢، أطلقت بانافيجين مشروعًا لتطوير كاميرا تضمنت إعادة النظر في جميع جوانب نظامها الحالي ٣٥  ملم. ترأس نولان موردوك وألبرت ماير الأب فريق التصميم. ^{[ ٢٦ ]} طُرحت كاميرا ميلينيوم الجديدة، لتحل محل بلاتينيوم ككاميرا رائدة للشركة، في عام ١٩٩٧. وطُرحت ميلينيوم إكس إل في الأسواق عام ١٩٩٩ بقيادة آل ماير الابن. وسرعان ما رسخت مكانتها ككاميرا بانافيجين الجديدة ٣٥ ملم. وكانت إكس إل أول منتج في تاريخ بانافيجين يفوز بجائزة الأوسكار وجائزة إيمي برايم تايم خلال السنة الأولى من إصداره الرسمي. أُصدرت النسخة المُحدثة من إكس إل، وهي إكس إل ٢، في عام ٢٠٠٤. ^{[ ٣٣ ]} وكان أول فيلمين روائيين يستخدمان هذين النظامين الأخيرين هما، على التوالي، ذا بيرفكت ستورم (٢٠٠٠) وجاست لايك هيفن (٢٠٠٥). لم تقتصر سلسلة XL على امتلاكها هيكل كاميرا أصغر بكثير - مما جعلها مناسبة للتصوير في الاستوديو، والتصوير اليدوي، والتصوير باستخدام مثبت الكاميرا - بل شهدت أيضًا أول تغيير جوهري في آلية نقل الفيلم في الكاميرا منذ كاميرا بانافليكس: أسطوانتان مسننتان أصغر حجمًا للتغذية والسحب (تصميم مشابه لكاميرا موفي كام وكاميرا أريكام اللاحقة ) بدلاً من أسطوانة واحدة كبيرة تقوم بالوظيفتين. ^{[ 34 ]} اعتبارًا من عام 2006، لم تكن لدى بانافيجين أي خطط لتطوير نماذج إضافية من كاميرات الأفلام. ^{[ 35 ]}

في مايو 1997، أعلنت بانافيجين عن استحواذها على شركة فيجوال أكشن هولدينغز بي إل سي، وهي مجموعة رائدة في مجال خدمات الأفلام، مقابل 61 مليون دولار (37.5 مليون جنيه إسترليني). كانت الشركة البريطانية تُعرف سابقًا باسم سامويلسون جروب بي إل سي. أدارت الشركة ثلاثة مراكز تأجير في المملكة المتحدة، وكانت الوكيل الرئيسي لبانافيجين في فرنسا وأستراليا. كما امتلكت عمليات تأجير أصغر في نيوزيلندا وسنغافورة وماليزيا وإندونيسيا. والأهم من ذلك، سيطرت على ثلاث وكالات لبانافيجين في مدن أتلانتا وشيكاغو ودالاس الأمريكية (استحوذت عليها من شركة فيكتور دنكان). صرّح ويليام سي سكوت، الرئيس التنفيذي لشركة بانافيجين، قائلاً: "تُوفر هذه الصفقة لبانافيجين منصة قوية لتنمية أعمالنا على الصعيد الدولي، كما تُكمل نظام التوزيع الذي تُديره الشركة في الولايات المتحدة. بالإضافة إلى ذلك، سنُوسع حضورنا فورًا في أسواق جنوب شرق آسيا الرئيسية، حيث من المتوقع أن يشهد قطاعا التلفزيون والسينما نموًا سريعًا. بشكل عام، تُمكّننا هذه الصفقة من إدارة شبكة توزيع عالمية حقيقية لأنظمة كاميرات بانافيجين والمنتجات ذات الصلة، وهو أحد أهم أهدافنا الاستراتيجية."

استحوذت شركة ماك أندروز آند فوربس هولدينغز (مافكو) ، المملوكة بالكامل لرونالد بيرلمان ، على حصة الأغلبية في بانافيجين عام ١٩٩٨، عبر إحدى شركاتها التابعة. بعد محاولات فاشلة لإنتاج كاميرا فيديو سينمائية في سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي، انضمت بانافيجين إلى الثورة الرقمية في يوليو ٢٠٠٠، بتأسيس شركة دي إتش دي فنتشرز بالشراكة مع سوني . كان هدف الشركة الجديدة رفع جودة الفيديو الرقمي عالي الوضوح إلى معايير إنتاج الأفلام السينمائية في هوليوود. ^{[ ٣٦ ]}

تأسس هذا المشروع التعاوني، بمبادرة كبيرة من جورج لوكاس ، لخدمة تصاميمه لأفلام حرب النجوم السابقة. ^{[ 37 ]} أسفر هذا التعاون عن كاميرا الفيديو عالية الدقة سوني HDW-F900 CineAlta HDCAM . أنتجت سوني الإلكترونيات ونسخة مستقلة من الكاميرا؛ بينما زودت بانافيجين عدسات عالية الدقة مصممة خصيصًا، تحمل علامة Primo Digital التجارية، وقامت بتحديث هيكل الكاميرا ليتضمن ملحقات كاميرات الأفلام القياسية، مما سهّل دمجها في معدات الطاقم الحالية ككاميرا سينمائية رقمية. ^{[ 38 ]} استُخدمت كاميرا بانافيجين HD-900F هذه في إنتاج فيلم حرب النجوم: الحلقة الثانية - هجوم المستنسخين (2002) من إنتاج لوكاس فيلم ، والذي وُصف بأنه "أول فيلم روائي رقمي رئيسي". ^{[ 36 ]} شملت الخطوة التالية لبانافيجين في تطوير كاميرات السينما الرقمية تعاونًا بين سوني وبانافيجين؛ هذه المرة، شاركت بانافيجين في جميع مراحل التطوير. كان الهدف هو إنشاء نظام يمكنه استخدام المجموعة الكاملة من العدسات الكروية 35 مم الخاصة بالشركة . 

أدى ذلك إلى طرح كاميرا Genesis HD في عام 2004، وهي كاميرا HD-SDI كاملة النطاق (4:4:4) بمواصفات محسّنة في قياس الألوان والحساسية . وبفضل مساحة التسجيل بحجم فيلم Super 35 مم، أصبحت متوافقة بؤريًا مع عدسات 35 مم العادية، مما منحها عمق مجال حقيقي بحجم 35 مم . ^{[ 39 ] [ 40 ]} قامت شركة سوني بتصنيع إلكترونيات الكاميرا، بما في ذلك مستشعر الصور CCD ( جهاز اقتران الشحنة ) وجهاز تسجيل HDCAM SR . أما الهيكل والآليات، فقد صممها فريق من شركة بانافيجين بقيادة ألبرت ماير الابن، نجل مصمم بانافليكس. ^{[ 39 ]} استُخدمت كاميرا Genesis لأول مرة في فيلم Superman Returns (2006)، ثم في فيلم Flyboys (2006) بعد ذلك بوقت قصير . ^{[ 41 ]} لكن الفيلم الكوميدي "سكيري موفي 4 " (2006)، الذي صُوّر لاحقًا باستخدام مزيج من فيلم 35 ملم وجهاز سيجا جينيسيس، عُرض في دور السينما أولًا نظرًا لأعمال المؤثرات البصرية المكثفة اللازمة لإكمال فيلمي " فلايبويز " و "سوبرمان ريترنز". ^{[ 42 ]} بعد الانتهاء من أعمال التصميم الرئيسية لجهاز سيجا جينيسيس، استحوذت بانافيجين على حصة سوني البالغة 49% في شركة دي إتش دي فنتشرز، ودمجتها بالكامل في سبتمبر 2004. ^{[ 43 ]}  

خلال الفترة نفسها، بدأت بانافيجين بالاستحواذ على شركات إنتاج سينمائي ذات صلة، بما في ذلك إي فيلم (التي تم الاستحواذ عليها عام 2001؛ وبيعت بالكامل لشركة ديلوكس بحلول عام 2004)، ^{[ 44 ]} وتكنوفيجن فرنسا ^{[ 45 ]} ( هنريك كروسيكي ) (2004)، ^{[ 46 ] [ 47 ]} وقسم تأجير كاميرات الأفلام التابع لشركة التأجير الكندية ويليام إف. وايت إنترناشونال (2005)، ^{[ 48 ]} وشركة تأجير الكاميرات الرقمية بلس 8 ديجيتال (2006)، ^{[ 49 ]} وشركة الإضاءة والمعدات الدولية إيه إف إم وشركة الكاميرات ون 8 سيكس (2006)، ^{[ 50 ]} ومخزون الكاميرات الخاص بشركة جو دانتون وشركاه (2007). ^{[ 51 ]} في 28 يوليو 2006، أعلنت مافكو أنها ستستحوذ على ما تبقى من أسهم بانافيجين وتعيد الشركة إلى وضعها الخاص. حصلت الشركة على خط ائتمان بقيمة 345 مليون دولار من بنكي بير ستيرنز وكريدي سويس لتمويل ديونها وتسهيل عمليات الاستحواذ العالمية. ^{[ 52 ]} وفي العام نفسه، استحوذت مافكو على مجموعة ديلوكس لخدمات الترفيه. ^{[ 53 ]}

في مارس 2010، ونظرًا لانخفاض الإنتاج وصعوبة سداد ديون كبيرة نتيجةً لصفقة مافكو عام 1998، وافقت شركة ماك أندروز آند فوربس المساهمة على اتفاقية لإعادة هيكلة ديون بانافيجين مع دائنيها. وكانت شركة سيربيروس كابيتال للاستثمار المباشر المستثمر الرئيسي في الصفقة، التي تضمنت تخفيضًا في الديون بقيمة 140 مليون دولار أمريكي وضخًا نقديًا بقيمة 40 مليون دولار أمريكي. في المقابل، طُلب من المساهم الأكبر، رونالد بيرلمان، التخلي عن سيطرته على بانافيجين، ولم يعد يملك أي أسهم في الشركة. ^{[ 54 ]} في يونيو 2013، رفع دائنو الشركة دعوى قضائية بشأن دين غير مسدد بقيمة 1.7 مليون دولار أمريكي، مهددين بحل الشركة في حال كسبهم الدعوى. ^{[ 55 ]}

في 13 سبتمبر 2018، أعلنت شركة سابان كابيتال للاستحواذ عن شراء شركتي بانافيجين وسيم فيديو إنترناشونال في صفقة نقدية وأسهم بقيمة 622 مليون دولار. ^{[ 56 ]} كان الهدف من الصفقة المقترحة إنشاء كيان متكامل للإنتاج وما بعد الإنتاج. وكانت شركة سابان كابيتال للاستحواذ تعتزم تغيير اسمها إلى بانافيجين هولدينغز، وكان من المتوقع أن تستمر في التداول في بورصة ناسداك. ^{[ 57 ] [ 58 ]} إلا أن سابان أنهت صفقة الاستحواذ على بانافيجين في 1 مارس 2019. ^{[ 59 ]}

كان نظام بانافيجين ثلاثي الأبعاد نظامًا لعرض الأفلام ثلاثية الأبعاد في دور السينما الرقمية . وهو نظام ثلاثي الأبعاد مجسم سلبي يستخدم مرشحات طيفية مصنعة بتقنية البصريات الرقيقة . في هذه الأنظمة، يُقسّم الطيف المرئي إلى نطاقات ضوئية متناوبة تغطي الطيف المرئي بالكامل بشكل متساوٍ.

في يونيو 2012، أوقفت شركة DVPO Theatrical، التي كانت تسوق نظام Panavision ثلاثي الأبعاد نيابة عن Panavision، إنتاجه، مشيرة إلى "ظروف اقتصادية عالمية صعبة وظروف سوق ثلاثية الأبعاد صعبة". ^{[ 60 ]}

• قائمة تنسيقات أفلام الصور المتحركة
• حامل الألواح الكهروضوئية

• الموقع الرسمي
• مستقبل بانافيجين بحاجة إلى تركيز، بقلم ريتشارد فيرير، صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، 20 يوليو 2009