القوطية العمودية

الموسوعة الحرة
كنيسة كينجز كوليدج، كامبريدج ، النافذة الشرقية الكبرى ( قوس رباعي المركز ، أعمدة مستقيمة وعوارض علوية )
المذبح الرئيسي لكاتدرائية جلوستر ( حوالي  1337-1357 )

كانت العمارة القوطية العمودية (وتسمى أيضًا العمودية أو المستقيمة أو المدببة الثالثة ) هي الأسلوب الثالث والأخير للعمارة القوطية الإنجليزية التي تطورت في مملكة إنجلترا خلال أواخر العصور الوسطى ، والتي تميزت بالنوافذ الكبيرة والأقواس ذات المراكز الأربعة والخطوط المستقيمة الرأسية والأفقية في الزخارف والألواح المستطيلة المنتظمة ذات القمة المقوسة. [1] [2] كان العمودي هو الأسلوب السائد للعمارة القوطية المتأخرة في إنجلترا من القرن الرابع عشر إلى القرن السابع عشر. [1] [2] كان العمودي فريدًا من نوعه في البلاد: لم يظهر أي معادل له في أوروبا القارية أو في أي مكان آخر في الجزر البريطانية الأيرلندية . [1] من بين جميع الأساليب المعمارية القوطية ، كان العمودي هو أول من شهد موجة ثانية من الشعبية من القرن الثامن عشر فصاعدًا في عمارة النهضة القوطية . [1]

كانت الأقواس المدببة المستخدمة في النمط العمودي عبارة عن أقواس ذات أربعة مراكز في الغالب ، مما يسمح لها بأن تكون أوسع وأكثر تسطحًا من الأنماط القوطية الأخرى. [1] تتميز الزخارف العمودية بأعمدة عمودية ترتفع رأسيًا حتى أسفل النافذة، مع عوارض أفقية مزينة غالبًا بزخارف مصغرة . [1] استمرت الألواح العمياء التي تغطي الجدران في الخطوط المستقيمة القوية للخطوط الرأسية والأفقية التي أنشأها الزخارف. جنبًا إلى جنب مع الأقواس والأسقف المسطحة، كانت الزخارف، وقوالب الغطاء ، والقبو المائل ، والقبو المروحي هي السمات الأسلوبية النموذجية. [1]

صُمم أول مبنى على الطراز العمودي في حوالي عام  1332 بواسطة ويليام دي رامزي : وهو مبنى فصل لكاتدرائية سانت بول القديمة ، كاتدرائية أسقف لندن . [1] يُعد مذبح كاتدرائية جلوستر ( حوالي 1337-1357  ) وأديرتها اللاحقة في القرن الرابع عشر من الأمثلة المبكرة. [1] غالبًا ما تم استخدام الأقواس ذات الأربعة مراكز، وتم تطوير أقبية لييرن التي شوهدت في المباني المبكرة إلى أقبية مروحية ، أولاً في مبنى الفصل الأخير في كاتدرائية هيريفورد في القرن الرابع عشر (هدم عام 1769) والأديرة في جلوستر ، ثم في كنيسة ريجينالد إيلي في كينجز كوليدج، كامبريدج (1446-1461) وكنيسة هنري السابع للأخوين ويليام وروبرت فيرتيو ( حوالي  1503-1512 ) في وستمنستر آبي . [1] [3] [4]

قام المهندس المعماري ومؤرخ الفن توماس ريكمان في كتابه "محاولة التمييز بين أسلوب العمارة في إنجلترا" ، والذي نُشر لأول مرة عام 1812، بتقسيم العمارة القوطية في الجزر البريطانية إلى ثلاث فترات أسلوبية. [5] النمط الثالث والأخير - العمودي - وصفه ريكمان بأنه ينتمي في الغالب إلى المباني التي بُنيت من عهد ريتشارد الثاني ( حكم من  1377 إلى 1399 ) إلى عهد هنري الثامن ( حكم  من 1509 إلى 1547 ). [5] من القرن الخامس عشر، في عهد بيت تيودور ، يُعرف النمط العمودي السائد عادةً باسم عمارة تيودور ، والتي خلفتها في النهاية عمارة إليزابيث وعمارة عصر النهضة في عهد إليزابيث الأولى ( حكمت من  1558 إلى 1603 ). [6] استبعد ريكمان من مخططه معظم المباني الجديدة بعد عهد هنري الثامن، واصفًا أسلوب "الإضافات وإعادة البناء" في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر بأنه "مُنحط كثيرًا". [5]

تبع الطراز العمودي الطراز القوطي المزخرف (أو المدبب الثاني) وسبق وصول عناصر عصر النهضة إلى العمارة التيودورية والإليزابيثية. [7] وباعتباره طرازًا قوطيًا متأخرًا معاصرًا للطراز المزخرف في فرنسا وأماكن أخرى في أوروبا، فإن العصر الذهبي للطراز العمودي يرجع تقليديًا إلى الفترة من عام 1377 حتى عام 1547، أو من بداية عهد ريتشارد الثاني إلى بداية عهد إدوارد السادس . [8] وعلى الرغم من أن هذا الطراز نادرًا ما ظهر في القارة الأوروبية، إلا أنه كان مهيمنًا في إنجلترا حتى منتصف القرن السادس عشر. [9]

منزل الفصل من تصميم ويليام دي رامزي ( حوالي عام  1332 ) في كاتدرائية سانت بول القديمة (من تصميم وينسيسلاوس هولار )
نافذة قوسية ذات أربعة مراكز في الجهة الغربية لكنيسة القديس جورج، قلعة وندسور
قبر إدوارد الثاني في كاتدرائية جلوسيستر

تاريخ

في عام 1906، اقترح ويليام ليثابي ، مساح أراضي دير وستمنستر، أن أصل الأسلوب العمودي لا يمكن العثور عليه في غلوستر في القرن الرابع عشر ، كما قيل تقليديًا، ولكن في لندن، حيث كان مقر محكمة بيت بلانتاجنت في قصر وستمنستر بجوار دير وستمنستر . [10] كانت كاتدرائية لندن، مقر الأسقفية لثالث أقدم أسقف في كنيسة إنجلترا ، هي كاتدرائية القديس بولس القديمة آنذاك . وفقًا للمؤرخ المعماري جون هارفي ، كان منزل الفصل المثمن في كاتدرائية القديس بولس، الذي بناه ويليام رامزي حوالي عام 1332 لشيوخ الكاتدرائية ، أقدم مثال على الطراز القوطي العمودي. [11] [12] اتفق أليك كليفتون تايلور على أن بيت الفصل في كنيسة القديس بولس وكنيسة القديس ستيفن في قصر وستمنستر سبقت العمل العمودي المبكر في جلوستر. [13] في أوائل القرن الحادي والعشرين، أصبح مخطط أساسات بيت الفصل مرئيًا في ساحة الكنيسة الجنوبية المعاد تطويرها للكاتدرائية الحالية التي تعود إلى القرن السابع عشر. [14]

تم بناء بيت الفصل في كنيسة القديس بولس تحت إشراف ويليام دي رامزي، الذي عمل في المراحل السابقة من كنيسة القديس ستيفن التي لم تكتمل بعد. مدد رامزي الأعمدة الحجرية للنوافذ إلى الأسفل على الجدران. في الجزء العلوي من كل نافذة، صنع قوسًا رباعي المراكز أصبح سمة مميزة للعمودية. [11] [9] جنبًا إلى جنب مع بقية كنيسة القديس بولس القديمة، دُمر بيت الفصل في حريق لندن الكبير عام 1666.

عناصر العمودية المبكرة معروفة أيضًا من كنيسة القديس ستيفن في قصر وستمنستر، وهي كنيسة قصرية بناها الملك إدوارد الأول على غرار كنيسة سانت شابيل في قصر المدينة في باريس في العصور الوسطى . [11] تم بناؤها على مراحل على مدى فترة طويلة، من عام 1292 حتى عام 1348، على الرغم من أن سرداب المبنى فقط موجود اليوم. كان المهندس المعماري للمبنى المبكر هو مايكل من كانتربري ، وتبعه في عام 1323 ابنه توماس. كانت إحدى السمات الزخرفية الأصلية عبارة عن نوع من الزخارف العمياء؛ لوحات رأسية فارغة ذات قمم مدببة أو زاوية في الداخل؛ وعلى السطح الخارجي، أعمدة حجرية رفيعة أو أضلاع تمتد إلى أسفل أسفل النوافذ لتكوين مساحات عمودية. أصبحت هذه السمة الأكثر تميزًا للأسلوب. [9]

أقدم عمودي في كنيسة كبيرة هو جوقة كاتدرائية جلوستر (1337-1350) التي تم بناؤها عندما أعيد بناء الجناح الجنوبي وجوقة كنيسة دير البينديكتين آنذاك (لم تكن جلوستر أسقفية حتى بعد حل الأديرة ) في عامي 1331-1350. من المحتمل أن يكون عمل أحد المهندسين المعماريين الملكيين، إما ويليام دي رامزي، الذي عمل في دار فصول كاتدرائية لندن، أو توماس من كانتربري، الذي كان مهندسًا للملك عندما بدأ بناء جناح كاتدرائية جلوستر. حافظ المهندس المعماري على الجدران الأصلية التي تعود إلى القرن الحادي عشر، وغطاها بأعمدة وألواح مبهرة. تحتوي النافذة الشرقية لجوقة جلوستر على قوس تيودور، يملأ الجدار بالزجاج. تتطابق زخارف النافذة مع الزخارف على الجدران. [15]

خلال عهد إدوارد الثالث، بدأ الأسلوب يهيمن على البلاط، وخاصة عند إعادة تطوير قلعة وندسور، حيث صمم جون سبونلي المباني لإيواء خيالات إدوارد على الطراز الآثرى الجديد. ومن بين هذه المباني، نجا دير العميد والشرفة الهوائية، وهما يعرضان زخارف عمودية عمياء مبكرة وأقبية ليرن. [16]

بلغ الأسلوب مرحلة النضج في عهد هنري ييفيلي وويليام وينفورد في أواخر القرن الرابع عشر. صمم ييفيلي أعمالًا للملك والبلاط، مثل قاعة وستمنستر وقلعة بورتشيستر وأروقة دير وستمنستر وكاتدرائية كانتربري ، بينما عمل وينفورد بشكل أساسي لصالح الأسقف ويكهام من وينشستر في صحن الكاتدرائية نفسها بالإضافة إلى مؤسساته التعليمية في نيو كوليدج وأكسفورد وكلية وينشستر . [17] بحلول عام 1400 تقريبًا، انتشر الأسلوب في جميع أنحاء البلاد، من ميلروز في اسكتلندا إلى ويلز في سومرست.

في عهد الملك هنري السادس المتدين، أصبح الأسلوب الرسمي للبلاط صارمًا نسبيًا، كما هو الحال في كنائس كلية كينجز في كامبريدج وكلية إيتون . [18] ومع ذلك، فإن النوايا الأصلية في كلا المبنيين أصبحت الآن غامضة حيث استمرت أعمال البناء لفترة طويلة بعد الإطاحة بالملك، مع تغييرات التصميم التي أدت إلى زيادة الزخرفة. حدثت نفس العملية في كلية اللاهوت في أكسفورد .

في أواخر القرن الخامس عشر، تأرجح البندول مرة أخرى نحو التفصيل، وخاصة في عهد أسرة تيودور. اعتبر جون هارفي أن هذا التغيير مهم بما يكفي لاعتبار القوطية التيودورية أسلوبًا منفصلاً، [19] مع تأثير قاري أكبر، لكن هذا الموقف ليس واسع الانتشار. في هذه الفترة، تم بناء العديد من أكثر الأقبية المبهرة، مثل تلك التي بناها جون واستيل في دير بيتربورو (الآن كاتدرائية) وكنيسة كينجز كوليدج. كان كلاهما أقبية مروحة بسيطة ، لكن الأقبية المعلقة وصلت أيضًا إلى ذروتها مع تلك الموجودة فوق دير سانت فريدسويد ( كاتدرائية أكسفورد الآن ) وكنيسة هنري السابع في دير وستمنستر، وهو مثال رئيسي على النمط العمودي المتأخر. مثال مهم آخر هو كنيسة القديس جورج في قلعة وندسور ، التي بدأت في عام 1475. تم التعاقد على قبو الكنيسة مع المعلم البنّاء جون أيلمر في عام 1506. [20]

كنيسة سيدة كاتدرائية جلوسيستر

صفات

  • كانت الأبراج طويلة بشكل استثنائي، وكانت تحتوي غالبًا على أبراج ذات أبراج محصنة. وكانت الأبراج المدببة أقل شيوعًا مقارنة بالفترات السابقة. وغالبًا ما كانت الدعامات توضع في زوايا البرج، وهو أفضل وضع لتوفير أقصى قدر من الدعم. وتشمل الأبراج العمودية البارزة أبراج كاتدرائية يورك وكاتدرائية جلوستر، وكنائس بوسطن (لينكولنشاير) [ بحاجة لتوضيح ] وريكسهام وتونتون. [21]
  • كانت النوافذ الزجاجية المعشقة كبيرة الحجم لدرجة أن الجدران الفاصلة بينها كانت لا تزيد عن الدعامات. وكان من الضروري في كثير من الأحيان إضافة أعمدة أفقية تسمى "عوارض السقف" إلى النوافذ لمنحها مزيدًا من الثبات. [22]
  • كانت الزخارف الزخرفية من السمات الرئيسية للديكور. في الكنائس الأكبر حجمًا، كان السطح بالكامل من الأرض إلى القمة، بما في ذلك الأسوار، مغطى بألواح من الزخارف الزخرفية المكونة من قضبان حجرية رفيعة. كما ظهرت بشكل متكرر في الداخل، وغالبًا ما حملت التصميمات في زخارف النوافذ إلى الأرض. [21] كانت تصميمات الزخارف الزخرفية أقل تنوعًا، مع ثلاثة أنواع رئيسية: الشبكة الزاوية، الشائعة في غرب إنجلترا، والزخارف الزخرفية على شكل لوحات، والتي تُرى في الشرق، وأسلوب البلاط، الذي يتميز بأقواس فرعية مملوءة بخناجر مقلوبة في الأضواء الجانبية. [23]
  • كانت الأسقف غالبًا ما تُصنع من الرصاص، وعادةً ما يكون لها منحدر لطيف، لتسهيل المشي عليها [ بحاجة لمصدر ] . غالبًا ما كانت أخشاب السقف في الداخل مكشوفة للرؤية من الأسفل، وكانت لها دعامات زخرفية. [21] في هذه الفترة، تم استخدام سقف المطرقة فوق بعض المباني ذات المكانة العالية.
  • كانت أقبية الحجارة معقدة ومزخرفة بشكل متكرر. وكانت الأنواع الأكثر شيوعًا في المباني الكبرى هي أقبية المروحة وأقبية لييرن ، وكلاهما يمكن تفصيلهما بشكل أكبر باستخدام المعلقات. تم تعويض الوزن المتزايد للأقبية الناجم عن الزخرفة بدعامات أكبر على السطح الخارجي. [21]
  • كانت الأعمدة مثمنة الشكل بشكل عام، بقواعد وتيجان مثمنة الشكل. وفي الكنائس الكبرى كان استخدام أعمدة التاج أمرًا شائعًا، ويمكن رفعها فوق التيجان لتوحيد الارتفاع رأسيًا. وكانت التيجان مزينة عادةً بأوراق البلوط المصبوبة أو المنحوتة، أو بحوامل من الدروع أو الرموز العسكرية، أو بوردة تيودور . [24] وفي المباني الأكثر تقدمًا، أصبحت التيجان أقل بروزًا.
  • كانت الأقواس ذات المركز الرابع أو أقواس تيودور تستخدم بشكل شائع في النوافذ والزخارف والأقبية والأبواب، على الرغم من أن القوس ذو المركزين ظل مهيمناً حتى وقت متأخر من تلك الفترة.
  • كانت التصميمات الداخلية تحتوي على أعمال خشبية منحوتة بشكل غني ، وخاصة في أكشاك الجوقة، والتي غالبًا ما كانت تتميز بشخصيات منحوتة غريبة على أطراف المقاعد تسمى "رؤوس الخشخاش"، من الفرنسية : poupée ، حرفيًا  "دمية". [24] أصبحت المنابر والمقاعد أكثر شيوعًا في الكنائس مع التركيز المتزايد على الوعظ. ظهرت كنائس الكنيسة في الكنائس الكبرى، إما كأقسام محجوبة أو إصدارات هيكلية، يدفع ثمنها أفراد أثرياء أو نقابات.

أمثلة

  • قصر وستمنستر ، كنيسة القديس ستيفن (مدمرة إلى حد كبير)، قاعة وستمنستر
  • كنيسة القديس بولس القديمة، لندن ، دار الفصل (مُدمرة)
  • كاتدرائية جلوسيستر ، إعادة تغليف الجناحين، والجوقة، وبيت القسيس، والدير، والبرج، وكنيسة السيدة، والواجهة الغربية
  • كاتدرائية هيريفورد ، دار الفصل (مدمرة)
  • قلعة وندسور ، دير العميد، كنيسة القديس جورج
  • دير وستمنستر ، الدير (تم ترميمه بشكل كبير)، الصحن، قاعة هنري السادس، كنيسة هنري السابع
  • كاتدرائية وينشستر ، الواجهة الغربية، إعادة تغليف الصحن، الجوقة
  • كاتدرائية كانتربري ، الصحن، الدير، إعادة تصميم دار الفصل، البرج الجنوبي الغربي، برج بيل هاري، بوابة كنيسة المسيح
  • كلية نيو، أكسفورد
  • كلية وينشستر
  • كلية الملك، كامبريدج ، الكنيسة
  • كلية إيتون
  • كلية مايدستون
  • كاتدرائية نورويتش ، الدير، قاعة الجوقة، الأقبية، البرج
  • كاتدرائية يورك ، جوقة خلفية، جوقة، أبراج
  • كاتدرائية دورهام ، البرج المركزي
  • تاترشال ، برج القلعة والكنيسة الجامعية
  • كاتدرائية كوفنتري (كنيسة القديس ميخائيل سابقًا، وهي الآن في حالة خراب)
  • كلية ماجدالين، أكسفورد
  • كنيسة المسيح، أكسفورد ، قبو الكاتدرائية، توم كواد (لم يكتمل بناؤها بالكامل)
  • كنيسة سانت ماري، وارويك ، الجوقة وكنيسة بوفورت
  • كاتدرائية بيتربورو ، المبنى الجديد (الجوقة الخلفية)
  • دير مالفرن العظيم ، كل شيء باستثناء أروقة الصحن
  • دير ميلروز ، هيئة المشيخة
  • كنيسة لافينهام
  • كنيسة لونج ميلفورد
  • دير باث
  • كاتدرائية مانشستر
  • مانور ساوث وينجفيلد
  • قصر هامبتون كورت (مع بعض التأثيرات المبكرة لعصر النهضة)

مراجع

  1. ^ abcdefghij Curl, James Stevens; Wilson, Susan, eds. (2015), "Perpendicular", A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture (3rd ed.), Oxford University Press, doi :10.1093/acref/9780199674985.001.0001, ISBN 978-0-19-967498-5تم الاسترجاع بتاريخ 2020-05-16
  2. ^ ab Fraser, Murray, ed. (2018), "Perpendicular Gothic", Sir Banister Fletcher Glossary , Royal Institute of British Architects and the University of London , doi :10.5040/9781350122741.1001816, ISBN 978-1-350-12274-1, تم استرجاعه في 2020-08-26 , أسلوب إنجليزي من حوالي 1330 إلى 1640، يتميز بالنوافذ الكبيرة، وانتظام التفاصيل المزخرفة، وشبكات الألواح الممتدة على الجدران والنوافذ والأقبية.
  3. ^ كيرل، جيمس ستيفنز؛ ويلسون، سوزان، محرران (2015)، "إيلي، ريجينالد"، قاموس العمارة والهندسة المعمارية للمناظر الطبيعية ، مطبعة جامعة أكسفورد، doi :10.1093/acref/9780199674985.001.0001، ISBN 978-0-19-967498-5تم الاسترجاع بتاريخ 2020-05-16
  4. ^ كيرل، جيمس ستيفنز؛ ويلسون، سوزان، محرران (2015)، "فيرتو، روبرت"، قاموس العمارة وهندسة المناظر الطبيعية ، مطبعة جامعة أكسفورد، doi :10.1093/acref/9780199674985.001.0001، ISBN 978-0-19-967498-5تم الاسترجاع بتاريخ 2020-05-16
  5. ^ abc Rickman, Thomas (1848) [1812]. محاولة للتمييز بين أنماط العمارة في إنجلترا: من الفتح إلى الإصلاح الديني (الطبعة الخامسة). لندن: جيه إتش باركر. ص. lxiii.
  6. ^ كيرل، جيمس ستيفنز؛ ويلسون، سوزان، محرران (2015)، "تودور"، قاموس العمارة والهندسة المعمارية للمناظر الطبيعية (الطبعة الثالثة)، مطبعة جامعة أكسفورد، doi :10.1093/acref/9780199674985.001.0001، ISBN 978-0-19-967498-5, تم الاسترجاع بتاريخ 2020-04-09
  7. ^ موسوعة بريتانيكا على الإنترنت، "القوطية العمودية"، تم استرجاعها في 19 أغسطس 2020
  8. ^ سميث 1922، ص 204.
  9. ^ abc Watkin 1986، ص 152.
  10. ^ ليثابي، ويليام ريتشارد (1906). دير وستمنستر وحرفيو الملك: دراسة للبناء في العصور الوسطى. إي بي دوتون. رقم ISBN 978-0-405-08745-5.
  11. ^ abc Harvey, John H. (1946). "كنيسة القديس ستيفن وأصل الطراز العمودي". مجلة برلنغتون للخبراء . 88 (521): 192–199. ISSN  0951-0788. JSTOR  869300.
  12. ^ هارفي، جون هوبر (1978). الأسلوب العمودي، 1330-1485. لندن: باتسفورد. ص. 105. ISBN 978-0-7134-1610-7.
  13. ^ كليفتون تايلور، أليك (1967). كاتدرائيات إنجلترا. عالم الفن. لندن: تيمز أند هدسون. ص 196. ISBN 0-500-20062-9. OCLC  2631377.
  14. ^ بيتركين، توم (2008-06-04). "كاتدرائية القديس بولس تفتتح ساحة كنيسة جنوبية جديدة" . ديلي تلغراف . ISSN  0307-1235. مؤرشف من الأصل في 2022-01-12 . تم الاسترجاع 2020-08-28 .
  15. ^ واتكين 1986، ص 153.
  16. ^ هارفي، جون (1978). الأسلوب العمودي . لندن: باتسفورد. ص 84. ISBN 0 7134 1610 6.
  17. ^ هارفي، جون (1978). الأسلوب العمودي . لندن: باتسفورد. ص 97-136. ISBN 0 7134 1610 6.
  18. ^ هارفي، جون (1978). الأسلوب العمودي . لندن: باتسفورد. ص 185-186. ISBN 0 7134 1610 6.
  19. ^ هارفي، جون (1978). الأسلوب العمودي . لندن: باتسفورد. ص. 13. ISBN 0 7134 1610 6.
  20. ^ كيرل، جيمس ستيفنز؛ ويلسون، سوزان، محرران (2015)، "أيلمر، جون"، قاموس العمارة وهندسة المناظر الطبيعية (الطبعة الثالثة)، مطبعة جامعة أكسفورد، doi :10.1093/acref/9780199674985.001.0001، ISBN 978-0-19-967498-5تم الاسترجاع بتاريخ 2020-05-16
  21. ^ abcd سميث 1922، 335.
  22. ^ سميث 1922، 327.
  23. ^ هارفي، جون (1978). الأسلوب العمودي . لندن: باتسفورد. ص 63، 71، 153. ISBN 0 7134 1610 6.
  24. ^ ab Smith 1922، 352.

فهرس

  • بيكمان، رولاند (2017). جذور الكاتدرائيات (بالفرنسية). باريس: بايوت. رقم ISBN 978-2-228-90651-7.
  • دوشر، روبرت، Caractéristique des Styles ، (1988)، Flammarion، Paris (بالفرنسية)؛ ردمك 2-08-011539-1 
  • هارفي، جون (1961). الكاتدرائيات الإنجليزية . باتسفورد. OCLC  2437034.
  • سميث، أ. فريمان (1922). عمارة الكنيسة الإنجليزية في العصور الوسطى – دليل أولي. ت. فيشر أونوين .
  • مارتن، جي إتش؛ هايفيلد، جيه آر إل (1997). تاريخ كلية ميرتون، أكسفورد . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد . رقم ISBN 0-19-920183-8.
  • واتكين، ديفيد (1986). تاريخ العمارة الغربية . باري وجينكينز. ISBN 0-7126-1279-3.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=القوطية_العمودية&oldid=1242926282"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate