جولة الكوارث الشعبية

كانت جولة "بوب ديزاستر" جولة حفلات موسيقية شاركت فيها فرقتا الروك الأمريكيتان بلينك-182 وغرين داي . بدأت الجولة في  بيكرسفيلد، كاليفورنيا في 17 أبريل 2002، واختُتمت في  مينيابوليس ، مينيسوتا ، في 17 يونيو. أُقيمت معظم الحفلات في صالات رياضية ومسارح مفتوحة ، وشملت 47 عرضًا في جميع أنحاء الولايات المتحدة وكندا.

جاءت هذه الجولة في ذروة شعبية موسيقى البوب ​​بانك في أوائل الألفية، وجمعت أبرز نجومها في جولة واحدة. ورغم تشابه جذور فرقتي بلينك-182 وغرين داي في مشهد البانك بكاليفورنيا ، إلا أنهما اختلفتا اختلافًا كبيرًا في مصادر إلهامهما وأسلوبهما. وقد تصدرت شائعات التنافس بينهما عناوين الصحف، وجاءت فكرة الجولة جزئيًا كوسيلة لدحض هذه الصورة النمطية. وتُذكر الجولة بالمنافسة الشديدة التي نشأت بين الفرقتين على المسرح. ورغم الإعلان عنها كحفل مشترك - حيث حظيت كلتا الفرقتين بنفس القدر من الاهتمام - إلا أن بلينك-182 اختتمت كل أمسية.

رغم أن الفرق الموسيقية كانت على وفاقٍ عام، إلا أن محاولة فرقة بلينك لإضفاء روح الدعابة لم تلقَ استحسان النقاد، الذين فضلوا في كثير من الأحيان أداء فرقة غرين داي المتميز. وحققت جولة "بوب ديزاستر" ككل إيرادات بلغت قرابة 20 مليون دولار. وشملت الفرق المشاركة في الجولة فرق جيمي إيت وورلد ، وسيمبل بلان ، وسيفز ذا داي ، وكوت يو أب. وقد تم توثيق كواليس هذه الجولة مع الفرق الموسيقية وفرقها في الفيلم الوثائقي " ركوب الشاحنات مع الأولاد " (2003).

جمعت جولة "بوب ديزاستر" اثنين من أشهر فرق البوب ​​بانك: بلينك-182 وغرين داي. ورغم أن كلتا الفرقتين من كاليفورنيا وكانتا جزءًا من مشهد البانك فيها ، إلا أن خلفيتهما كانت مختلفة تمامًا. غرين داي، الأقدم بعقد تقريبًا، كانت متجذرة في ثقافة منطقة خليج سان فرانسيسكو ذات التأثيرات السياسية . في المقابل، تبنت بلينك-182 روح التمرد في جنوب كاليفورنيا واكتسبت سمعة كفرقة أكثر ملاءمة للإذاعة. ^{[ 1 ]} بحلول أوائل العقد الأول من الألفية الثانية، انقلبت حظوظهما رأسًا على عقب - كانت غرين داي تعاني من ركود تجاري، ^{[ 2 ]} وكانت تستعد لإصدار ألبوم يضم أفضل أغانيها . أما بلينك، فكانت تعيش أزهى فتراتها، حيث أصبح ألبومها الأخير، " تيك أوف يور بانتس أند جاكيت" ، أول ألبوم بانك يصل إلى المرتبة الأولى. ^{[ 3 ]} نظرًا لعمرهم، اكتسبت غرين داي سمعة "رواد" مشهد البوب ​​بانك. ^{[ 4 ] [ 5 ]} أدت هذه المقارنات إلى تأجيج التنافس الملحوظ في الصحافة، وخاصة في أوروبا. ^{[ 6 ]}

لتحدي هذه النظرة، اقترحت فرقة بلينك-182 جولة مشتركة. استُلهمت الفكرة من مهرجانات مونسترز أوف روك الشهيرة، وكانت في جوهرها جولة بعنوان "مونسترز أوف بانك". ^{[ 7 ]} أكد المتحدثون الرسميون التقارير الأولية عن المواجهة في يناير 2002، ^{[ 8 ]} وأعلنت الفرقتان رسميًا عن الجولة في ظهور مشترك على برنامج TRL على قناة MTV في الشهر التالي. ^{[ 9 ]} رعت MTV الجولة، إلى جانب جهاز Xbox الذي صدر حديثًا . سارعت بلينك-182 إلى الإشادة بأسلافها، معترفةً بتأثيرهم: "لقد كانوا مصدر إلهام كبير لنا"، كما قال مارك هوبوس ، عازف غيتار البيس في بلينك . في المقابل، نأت فرقة غرين داي بنفسها مرارًا عن فرقتها. رفض المغني الرئيسي بيلي جو أرمسترونغ فكرة إعادة غناء أغاني بعضهما البعض، مصرحًا لمجلة رولينغ ستون أنه لا يرى أرضية مشتركة كبيرة بين الفرقتين. ^{[ 10 ]}

تضمنت الجولة عرضًا مسرحيًا متقنًا استخدم فيه الألعاب النارية . وشمل عرض فرقة بلينك عزفًا منفردًا على الطبول من ترافيس باركر، على منصة طبول دوارة معلقة بأربعة كابلات فوق المسرح. وقال باركر إن هذه الحيلة نابعة من رغبته في "الارتقاء بالأداء" باستمرار، موضحًا أن فريق الإنتاج طور فكرة تومي لي عن الطبول الدوارة من خلال تصميم جهاز يدور به "ست مرات للأمام ومرة ​​واحدة للخلف" أثناء العرض. ^{[ 11 ]}

شملت الفرق الداعمة فرقة جيمي إيت وورلد ، التي حققت نجاحًا جماهيريًا كبيرًا بألبومها "بليد أميريكان" (2001)، إلى جانب فرق صاعدة مثل سيمبل بلان ، وسيفز ذا داي ، وكوت يو أب. اشتهرت فرقة كوت يو أب بمغامراتها الجامحة خلف الكواليس، والتي تم توثيقها في فيلم " رايدينغ إن فانز وذ بويز" عام 2003. الفيلم من فكرة ثنائي بلينك، هوبوس وعازف الغيتار توم ديلونج ، اللذين استعانا بإخراج مات بوشين - مخرج فيلمهما الوثائقي "ذا يوريثرا كرونيكلز 2" - وكان الهدف منه "تجربة اجتماعية" لتوثيق ما يحدث عندما تقضي فرقة عادية شهرين في جولة مع اثنتين من أكبر فرق الروك. ^{[ 12 ]}

بينما سادت أجواءٌ من المرح خلف الكواليس، اشتهرت الجولة بالتوترات التي خلقتها بين الفرقتين. ^{[ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]} ورغم تسويقها كجولة مشتركة، إلا أن فرقة غرين داي لعبت فعلياً دور الفرقة الافتتاحية ("لقد اختتمنا كل عرض لسببٍ ما"، كما قال هوبوس). ^{[ 16 ]} في مذكراته " فهرنهايت 182" ، يشير هوبوس إلى أن غرين داي استخدمت أساليب خفية لفرض هيمنتها، مثل بند في عقدها يُلزمها بالعزف فقط بعد غروب الشمس. ويؤكد هوبوس أن غرين داي كانت ترفض الصعود إلى المسرح إلا بعد حلول الظلام الدامس، ورغم التأخير، كانت تُقدم عرضها كاملاً. وقد وضع هذا فرقة بلينك في موقف اضطرت فيه إلى تقصير قائمة أغانيها، بسبب قوانين حظر التجول في بعض البلديات. وبالمثل، ورغم أن الألعاب النارية كانت مُخططاً لها في البداية لعرض بلينك فقط، ^{[ 16 ]} إلا أن غرين داي استخدمتها أيضاً في النهاية. ^{[ 17 ]} قال هوبوس: "شعرتُ أن فرقة غرين داي كانت تكره بشدة اضطرارها إلى أن تكون الفرقة الافتتاحية لنا". ^{[ 16 ] [ 13 ]}

كان التفاوت في المهارة الموسيقية بين الفرقتين واضحًا بشكل أكبر. في بيان صحفي ، تنبأ هوبوس مازحًا بهذه المقارنات، قائلًا إن فرقة بلينك تخطط لاستخدام "الكثير من النيران والأضواء المبهرة لتشتيت انتباه الجمهور عن أدائنا الموسيقي الضعيف". ^{[ 10 ]} ومع ذلك، لم يلقَ هذا الكلام استحسان النقاد، الذين غادروا غير راضين عن عرض بلينك الرئيسي. في مقابلة لاحقة، أقر تري كول من فرقة غرين داي بأنهم لم يشاركوا في الجولة إلا كفرصة لاستعادة مكانتهم كفرقة متفوقة تقنيًا في العروض الحية. ^{[ 18 ] [ 19 ]} لعب روب كافالو ، منتج غرين داي ، دورًا محوريًا في وضع الخطة، مؤكدًا أن قوتهم تكمن في عروضهم الحية: "ببساطة، كانت الفكرة هي التفوق على بلينك-182 على المسرح كل ليلة"، كما أكد. ^{[ 17 ]} زعم كول أنهم "سمعنا أنهم سينسحبون من الجولة لأنهم كانوا يتعرضون لهزيمة ساحقة [...] لم نكن نريدهم أن ينسحبوا من الجولة. إنهم جيدون لملء المقاعد الأمامية." ^{[ 19 ]}

مع ذلك، كانت العلاقة بين الفرقتين جيدة في معظم الأحيان. يتذكر هوبوس بحنين اصطحاب أرمسترونغ لعائلته في الجولة، ^{[ 16 ]} بينما احتفظ ترافيس باركر بآلة غيتار باس أهداها له مايك ديرنت، والتي لا تزال معروضة في استوديو التسجيل الخاص به حتى بعد سنوات. ^{[ 20 ]} اعترف هوبوس لاحقًا في مذكراته بأن فرقة غرين داي قدمت عروضًا أقوى، وأن التحدي دفع فرقة بلينك-182 في النهاية إلى التطور. ^{[ 21 ] [ 22 ]} واصلت غرين داي مسيرتها الفنية بتأليف أوبرا الروك "أميركان إيديوت" عام 2004 ، والتي أنعشت مسيرتها الفنية وعززت مكانتها في تاريخ موسيقى الروك. ^{[ 2 ]} مع ذلك، استمرت المنافسة: فقد دعت فرقة بلينك-182 غرين داي مرارًا وتكرارًا للقيام بجولة مشتركة، لكن غرين داي رفضت في كل مرة. ^{[ 23 ]}

لم يُعجب العديد من النقاد بأداء فرقة بلينك-182 كفرقة رئيسية بعد فرقة غرين داي. كتب أحد مراسلي صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل عام 2002: "أحيانًا يكون العزف في نهاية حفل موسيقي روك نقمة أكثر منه امتيازًا [...] يا للأسف على الفرقة الرئيسية، على سبيل المثال، التي تُطغى عليها الفرقة التي سبقتها. لقد عانت بلينك-182 من هذه الإهانة يوم السبت في مسرح شورلاين ". ^{[ 33 ]} وكتب توني دينغ من صحيفة ميشيغان ديلي : "بدت بلينك كضجيج فوضوي ومرهق ومعقد [...] تم تخفيف حدة كوميديتهم المبتذلة المعهودة على المسرح بشكل مفاجئ طوال العرض - ربما خجلًا من الظهور بمظهر صبياني بعد غرين داي" . ^{[ 34 ]} في كتابه " لا أحد يحبك: داخل الحياة المضطربة، والأوقات، والموسيقى لفرقة غرين داي "، قارن المؤلف مارك سبيتز بين أداء بلينك-182 كفرقة رئيسية في جولة مع غرين داي و" فرانك سيناترا الابن كفرقة رئيسية على حساب فرانك سيناترا ". ^{[ 17 ]}

حققت جولة "بوب ديزاستر" ككل ما يقارب 20 مليون دولار من 45 عرضًا. ^{[ 35 ]} وجذبت 632,491 معجبًا. ^{[ 36 ]} وكانت "بوب ديزاستر" أول حفل موسيقي للعديد من نجوم موسيقى البوب ​​بانك المستقبليين، بمن فيهم سبنسر سميث من فرقة "بانيك! آت ذا ديسكو" ، ^{[ 37 ]} وجاك باراكات من فرقة "أول تايم لو" ، الذي صرّح بأنها "غيّرت حياته إلى الأبد". ^{[ 38 ]}

• جولة هيلا ميجا

• شومان، جو (24 يونيو 2010). بلينك-182: الفرق، الانهيار، والعودة . دار النشر المستقلة للموسيقى. رقم ISBN 978-1-906191-10-8.