تلفزيون عالي الجودة

📅 آخر تحديث: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

يُستخدم مصطلح "التلفزيون الجيد" ( أو التلفزيون الفني الجيد ) [ 1 ] من قِبل باحثي التلفزيون [ 2 ] ، ونقاد التلفزيون [ 3 ] ، وجماعات مناصرة البث [ 4 ] لوصف نوع أو أسلوب من البرامج التلفزيونية التي يرون أنها ذات جودة أعلى نظرًا لموضوعها أو أسلوبها أو محتواها. ولعقود عديدة بعد الحرب العالمية الثانية ، ارتبط التلفزيون الذي يُعتبر "تلفزيونًا جيدًا" في الغالب بشبكات التلفزيون العامة الممولة حكوميًا ؛ [ 5 ] إلا أنه مع تطور قنوات الكابل المتخصصة في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] أنتجت قنوات الكابل الأمريكية، مثل HBO، عددًا من البرامج التلفزيونية في مطلع القرن، والتي اعتبرها بعض نقاد التلفزيون "تلفزيونًا جيدًا"، مثل " ملائكة في أمريكا " ، و "الجنس والمدينة " ، و "آل سوبرانو" ، و"ذا واير" ، و "ستة أقدام تحت الأرض ".

تتضمن الادعاءات بأن البرامج التلفزيونية ذات جودة أعلى عددًا من التقييمات الذاتية والأحكام القيمية. فعلى سبيل المثال، يتضمن ادعاء روبرت ج. طومسون بأن برامج "التلفزيون الجيد" تشمل "... تاريخًا عريقًا، وطاقم تمثيل كبير ، وذاكرة مسلسل، وابتكار نوع جديد من خلال إعادة دمج الأنواع القديمة، ووعيًا ذاتيًا، وميلًا واضحًا نحو الجدل والواقعية" [ 10 ] عددًا من التقييمات الذاتية. كما أن معايير "التلفزيون الجيد" التي وضعتها المجموعة الأمريكية "مشاهدو التلفزيون الجيد" ("البرنامج الجيد هو ما نتوقعه... [إنه] يركز أكثر على العلاقات... [وي] يستكشف الشخصيات، وينير، ويتحدى، ويشرك المشاهد، ويواجهه؛ إنه يثير التفكير...") تتطلب أيضًا عددًا من التقييمات الذاتية.

تُسمى البرامج التلفزيونية التي تقع على الطرف الآخر من الطيف، بعيدًا عن البرامج التلفزيونية عالية الجودة، أحيانًا بالتلفزيون من الفئة الثانية أو تلفزيون الطبقة العاملة . [ 11 ]

برامج تلفزيونية "جيدة" خيالية وغير خيالية

تشمل البرامج التلفزيونية الخيالية التي يعتبرها بعض الباحثين في مجال التلفزيون وجماعات مناصرة البث "برامج تلفزيونية عالية الجودة" مسلسلات مثل " توين بيكس " و "بافي قاتلة مصاصي الدماء " و "آل سوبرانو" . وتجادل كريستين تومسون بأن بعض هذه المسلسلات التلفزيونية تُظهر سمات موجودة أيضًا في الأفلام الفنية ، مثل الواقعية النفسية، وتعقيد السرد، وغموض الحبكة. أما البرامج التلفزيونية غير الخيالية التي يعتبرها بعض الباحثين في مجال التلفزيون وجماعات مناصرة البث "برامج تلفزيونية عالية الجودة" فتشمل مجموعة من البرامج الجادة وغير التجارية الموجهة لجمهور متخصص، مثل الأفلام الوثائقية وبرامج الشؤون العامة.

دراما مرموقة

الدراما المرموقة هي نوع من المسلسلات التلفزيونية التي تتسم بالجدية، وقيم الإنتاج العالية، وحبكة معقدة تمتد عبر الحلقات. [ 12 ] [ 13 ] ومن أمثلة الدراما المرموقة مسلسلات مثل Breaking Bad و Game of Thrones و True Detective .

تشمل السمات المشتركة للدراما المرموقة أسلوبًا أكثر تطورًا في التصوير السينمائي مقارنةً بالأنواع الأخرى، وقيم إنتاجية عالية، وقصة معقدة. [ 14 ] [ 15 ] ومعظم الدراما المرموقة، كما يوحي اسمها، تتسم بنبرة درامية وجادة.

أحد أسباب ازدهار المسلسلات الدرامية الراقية هو ازدياد خدمات البث المباشر للفيديو، حيث لا يتقيد صناع التلفزيون بفترات زمنية محددة أو فواصل إعلانية . [ 16 ] تتنافس هذه الخدمات على جذب انتباه المشاهدين، وتنفق مبالغ طائلة لإنتاج برامج تأمل أن تشجع المشتركين على الاشتراك في منصاتها. [ 14 ] [ 17 ]

تعرضت المسلسلات الدرامية المرموقة لانتقادات بسبب تشابهها. فمعظمها قاتم، وتتسم شخصياتها الرئيسية بصفات سلبية . [ 12 ] وفي السنوات الأخيرة، أصبحت هذه المسلسلات مبتذلة، حيث تنتج استوديوهات الإنتاج التلفزيوني برامج ذات طابع مألوف. [ 13 ]

في الولايات المتحدة

التعقيد السردي في الدراما التلفزيونية

في فجر عصر التلفزيون الذهبي في خمسينيات القرن الماضي، كانت تُعرض مسلسلات درامية معقدة أسبوعيًا على شكل حلقات منفصلة مباشرة، مثل "بلاي هاوس 90" و "كرافت تيليفيجن ثياتر" و "ستوديو وان" و "جوديير تيليفيجن بلاي هاوس" ، وغيرها من البرامج التي كتبها مؤلفون على غرار رود سيرلينج وبادي تشايفسكي، والذين تناولوا في كتاباتهم الحالة الإنسانية، غالبًا من منظور قاتم وساخر للحياة والقضايا الاجتماعية. كانت هذه المسلسلات تُبث مباشرة في مدينة نيويورك لمدة 52 أسبوعًا متواصلة، ثم تلاشت تدريجيًا مع انتقال تصوير المسلسلات التلفزيونية إلى لوس أنجلوس، كاليفورنيا . ومع ذلك، استمر جوهر هذه المسلسلات وشكلها في شكل مسلسلات منفصلة مصورة، مثل "ألفريد هيتشكوك يقدم" و "منطقة الشفق" . ومع انتقال تصوير المسلسلات المنفصلة إلى لوس أنجلوس، أصبحت هذه المسلسلات تُبث لمدة 39 أسبوعًا مع توقف خلال فصل الصيف.

شهدت ستينيات وسبعينيات القرن العشرين ظهور نمطين سرديين معقدين هيمنَا على المشهد التلفزيوني الأمريكي لعقود لاحقة. أولهما مسلسل "بيتون بليس " الذي عُرض في وقت الذروة (إذاعيًا وتلفزيونيًا)، والمستوحى من رواية غريس ميتاليوس والفيلم الناجح الذي يحمل الاسم نفسه من بطولة لانا تيرنر . كان "بيتون بليس" أول مسلسل تلفزيوني أمريكي يتناول موضوع الجنسانية بصراحة ضمن حبكة درامية. كما كان أول مسلسل يُعرض في وقت الذروة يتبنى أسلوب سرد القصص المتسلسل الذي يركز على الشخصيات، وهو أسلوب شائع في مسلسلات النهار ، على عكس مسلسلات وقت الذروة التقليدية في تلك الحقبة التي كانت تعتمد على حبكة منفصلة.

كان مسلسل "الهارب" أول مسلسل يُقدّم مفهوم الحبكة الدرامية وتطور الشخصيات ، على الرغم من طبيعته الحلقية، حيثلعب ديفيد جانسن دور الدكتور ريتشارد كيمبل ، الرجل الهارب الذي يسعى لإثبات براءته وكشف أن الرجل ذو الذراع الواحدة هو في الواقع قاتل زوجته. أدى ذلك إلى مواجهة حاسمة في الحلقة الأخيرة، مما جعل المسلسل من بين أكثر البرامج التلفزيونية مشاهدةً على الإطلاق، وحوّل فكرة الحلقة الأخيرة من المسلسل إلى عامل جذب جماهيري كبير بدلاً من الأسلوب السابق المتمثل في استخدام حلقات مُجمّعة كحلقة أخيرة.كما أُنتج فيلم روائي طويل من بطولة هاريسون فورد وتومي لي جونز (الذي فاز بجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد )، بالإضافة إلى نسخة مُعاد إنتاجها من المسلسل لفترة قصيرة من بطولة تيموثي دالي .

ربما كان مسلسل "باتلستار غالاكتيكا" الأصلي من أوائل المسلسلات الدرامية على التلفزيون الأمريكي التي تعمقت في أساطير المسلسل ، قبل مسلسلات مثل "توين بيكس" و "بابيلون 5" و "ذا إكس فايلز" و" لوست" ، التي جمعت بين السرد المتسلسل والحلقات المنفصلة في مسلسل تلفزيوني منتظم. تدور فكرة المسلسل حول أسطول من الناجين من المستعمرات البشرية الاثنتي عشرة المدمرة ، يفرون من هجوم شنه جنس سيبراني مدمر يُدعى السيلون ، آملين في إنشاء مستعمرة ثالثة عشرة مثالية تُسمى الأرض . قام ببطولة المسلسل لورن غرين، نجم مسلسل "بونانزا" . أُلغي المسلسل بعد موسم واحد بسبب ارتفاع تكاليف الإنتاج، لكنه أنتج مسلسل "غالاكتيكا 1980" بعد عام، ونسخة مُعاد تخيلها من المسلسل على قناة "ساي فاي"، والتي حظيت بشهرة أكبر وإشادة نقدية واسعة، واستمر عرضها لفترة أطول من المسلسل الأصلي أو " غالاكتيكا 1980" . في ذلك الوقت، كانت المسلسلات التلفزيونية تستمر 26 أسبوعًا في الموسم الواحد مع فترات توقف في كل من الصيف والشتاء.

في ثمانينيات القرن الماضي، شهدت المسلسلات الدرامية وقصص الحبكة عودة قوية مع مسلسلات دالاس ، ومسلسلها المشتق نوتس لاندينغ ، ومسلسل فالكون كريست (جميعها من إنتاج لوريمار )، بالإضافة إلى مسلسل داينستي من إنتاج آرون سبيلينغ . ورغم جاذبيتها الجماهيرية، وطابعها الكوميدي، وإثارتها للجدل ، شجعت هذه المسلسلات المزيد من المسلسلات الدرامية على استخدام صيغة المسلسل. ومن بين هذه المسلسلات، مسلسلات مثل هيل ستريت بلوز ، وسانت إلسوير ، وإل إيه لو ، ولاحقًا إن واي بي دي بلو ووايز جاي، من إنتاج ستيفن بوتشكو . اشتهرت هذه المسلسلات الأخيرة بشخصياتها العميقة وتعدد خيوطها السردية. وقد ساهمت هذه المسلسلات الدرامية، التي تخلت عن المبالغات الميلودرامية المعتادة في المسلسلات الدرامية الطويلة، في نشر مصطلح " قصة الحبكة" .

في تسعينيات القرن الماضي وبداية الألفية الجديدة، بدأ استخدام نموذج جديد لسرد القصص التلفزيونية في بعض البرامج الأمريكية مثل "أوز" و "آل سوبرانو" ، ولاحقًا في مسلسلات مثل "ذا واير" و "ستة أقدام تحت الأرض" على شبكة HBO، والتي تبنت نموذجًا تجاريًا لإنتاج مسلسلات درامية مدتها 13 أسبوعًا على مدار خمس سنوات تقريبًا. كان هذا تحولًا ملحوظًا عن المسلسلات الدرامية التقليدية التي كانت تبدأ بثلاث عشرة حلقة في بداية الموسم، تليها تسع حلقات أخرى في نهايته، مما أتاح لهذه المسلسلات فرصة للنجاح من خلال عدم إلغائها خلال عام، بل إنهائها قبل أن تتجاوز ذروتها. كانت هذه المسلسلات أكثر قتامة، وأحيانًا أكثر عنفًا، من المسلسلات الدرامية التقليدية على الشبكات التلفزيونية، مما رسخ مكانة الدراما التلفزيونية على الكابل كبديل قوي للتلفزيون التقليدي. في السنوات التي تلت انتهاء عرض " ذا واير" ، قدمت العديد من الكليات والجامعات، مثل جامعة جونز هوبكنز وجامعة براون وكلية هارفارد ، دورات دراسية حول "ذا واير" في تخصصات متنوعة، من القانون إلى علم الاجتماع إلى الدراسات السينمائية .

آراء العلماء والمؤلفين

يقول روبرت طومسون إن التلفزيون الجيد يتميز بالخصائص التالية:

  • يجب أن يكسر القواعد الراسخة للتلفزيون وأن يكون مختلفاً تماماً عما سبقه.
  • يتم إنتاجه من قبل أشخاص ذوي أصول جمالية راقية، قاموا بصقل مهاراتهم في مجالات أخرى، وخاصة في مجال السينما.
  • إنه يجذب جمهوراً مميزاً.
  • لقد نجح رغم كل الصعاب، بعد صراعات أولية.
  • يضم الفيلم طاقم تمثيل كبير يسمح بوجود خطوط سردية متعددة.
  • يحتوي على ذاكرة، حيث يشير إلى الحلقات والمواسم السابقة في تطور الحبكة.
  • إنه يتحدى تصنيف الأنواع الأدبية.
  • يميل إلى أن يكون أدبياً.
  • يحتوي على انتقادات اجتماعية وثقافية حادة مع إشارات ثقافية وتلميحات إلى الثقافة الشعبية.
  • يميل إلى أن يكون مثيراً للجدل.
  • إنها تطمح إلى الواقعية.
  • وأخيرًا، حظي العمل بالتقدير والاعتراف من النقاد، وحصل على جوائز وإشادة نقدية. [ 18 ]

يذكر بول بوهل في مراجعته لكتاب " التلفزيون الشعبي عالي الجودة " [ 19 ] أن "نقاد الثقافة الراقية كانوا يعتبرون الأفلام رديئة بشكل شبه موحد حتى ظهور التلفزيون، حين تمجدت السينما كمؤلف سينمائي . وفي المرحلة التالية... مُنحت بعض البرامج التلفزيونية مكانة "الفن". ويجادل بعض الأساتذة البريطانيين [ 20 ] وكتاب السيناريو التلفزيوني بأن البرامج التلفزيونية الأمريكية تتضمن عددًا من البرامج عالية الجودة. في أبريل 2004، نظمت جانيت مكابي (جامعة مانشستر متروبوليتان) وكيم أكاس (جامعة مانشستر متروبوليتان) مؤتمرًا بعنوان "التلفزيون الأمريكي عالي الجودة" لدراسة "النوع الخاص من التلفزيون الأمريكي المعروف باسم التلفزيون عالي الجودة" (مثل: سانت إلسوير ، هيل ستريت بلوز ، ثيرتي سامثينغ ، توين بيكس ، ذا إكس فايلز ، بافي قاتلة مصاصي الدماء ، إي آر ، ذا سوبرانوز ، سيكس أند ذا سيتي ، وسيكس فيت أندر ).

نشرت مجلة "راديو تايمز" ، التابعة لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC ) والمتخصصة في قوائم البرامج التلفزيونية، مقالاً عام 2002 تساءل: "لماذا لا تُضاهي المسلسلات الدرامية البريطانية الطويلة نظيرتها الأمريكية؟". جادل ديفيد جريتن بأن "أفضل ما يُعرض على التلفزيون الأمريكي اليوم يُمثل الجودة الحقيقية"، لأن المسلسلات الدرامية الأمريكية "تتميز بقدرتها على تصوير طيف واسع من التجارب الإنسانية"، كما أنها "سريعة الإيقاع، ومعقدة، وذكية، ومكتوبة بأسلوب بديع".

تُجادل كريستين طومسون ، في كتابها "سرد القصص في السينما والتلفزيون " [ 21 ] ، بأنّ المسلسلات التلفزيونية الأمريكية، مثل مسلسل " توين بيكس " لديفيد لينش ، تتسم بـ"تخفيفٍ لمفهوم السببية، وتركيزٍ أكبر على الواقعية النفسية أو القصصية، وانتهاكاتٍ للوضوح الكلاسيكي للمكان والزمان، وتعليقاتٍ صريحة من المؤلف، والغموض". وتزعم طومسون أن مسلسلاتٍ مثل " بافي قاتلة مصاصي الدماء" ، و "آل سوبرانو " ، و "عائلة سيمبسون " قد "غيّرت المفاهيم الراسخة للنهاية والتأليف الفردي"، مما يعني أن "التلفزيون قد أحدث تغييراته الخاصة في الشكل السردي التقليدي". أما المسلسلات التلفزيونية الأخرى التي وُصفت بأنها "تلفزيون فني"، مثل " عائلة سيمبسون "، فتستخدم "سيلًا من المراجع الثقافية، وتوصيفًا متعمدًا للشخصيات غير متسق، وقدرًا كبيرًا من التأمل الذاتي حول تقاليد التلفزيون ومكانة البرنامج كمسلسل تلفزيوني". تقارن كريستين تومسون بين فيلم ديفيد لينش " المخمل الأزرق " والمسلسل التلفزيوني " توين بيكس "، وتتساءل عما إذا كان من الممكن وجود "تلفزيون فني" يُضاهي " السينما الفنية " الأكثر شيوعًا. [ 22 ] الفيلم الفني هو عادةً فيلم جاد، غير تجاري، ومستقل الإنتاج، موجه لجمهور متخصص، وليس لجمهور واسع. يُعرّف نقاد السينما وباحثو الدراسات السينمائية "الفيلم الفني" عادةً باستخدام "مجموعة من الأفلام والخصائص الشكلية التي تميزها عن أفلام هوليوود السائدة".

يشير جيسون ميتيل ، الأستاذ المشارك في الدراسات الأمريكية وثقافة السينما والإعلام في كلية ميدلبوري ، إلى أن العديد من البرامج التلفزيونية المبتكرة في العشرين عامًا الماضية جاءت من مبدعين بدأوا مسيرتهم المهنية في السينما، وهي وسيلة إعلامية ذات مكانة ثقافية تقليدية أكبر، مثل ديفيد لينش، وباري ليفينسون ، وآرون سوركين ، وجوس ويدون ، وآلان بول ، وجيه جيه أبرامز . [ 23 ]

مشاهدو التلفزيون الجيد

في الولايات المتحدة، تأسست في ثمانينيات القرن الماضي منظمة تُدعى " مشاهدو التلفزيون الجيد " لتشجيع إنتاج وبث البرامج التي اعتبرتها المنظمة "تلفزيونًا جيدًا". تجري المنظمة استطلاعات رأي لأعضائها وتبني توافقًا في الآراء من خلال نشرة إخبارية شهرية. وقد جادلت مؤسسة المنظمة، دوروثي سوانسون، بأن "البرنامج الجيد هو ما نتطلع إليه قبل مشاهدته ونستمتع به بعد انتهائه. فهو يركز على العلاقات أكثر من تركيزه على المواقف؛ ويستكشف الشخصيات، وينير عقول المشاهدين، ويحفزهم، ويشركهم، ويواجههم؛ ويثير التفكير، ويبقى في الذاكرة غدًا. البرنامج الجيد يضفي على الحياة ألوانًا من الرمادي."

بالنسبة للبرامج الكوميدية المدعومة من قبل المجموعة مثل Frank's Place و Designing Women و Brooklyn Bridge ، والمسلسلات الدرامية مثل ER و Murder One و NYPD Blue ، تمت مراقبة التصنيفات السنوية للمجموعة من قبل المديرين التنفيذيين في صناعة البث، حيث أظهرت التصنيفات تفضيلات ما يسمى بالبرامج "الديموغرافية العالية" التي تجذب مشاهدي التلفزيون من ذوي التعليم الجامعي والدخل المرتفع، وهي شريحة جمهور متخصصة يسعى إليها المعلنون.

مع تزايد شعبية البرامج التلفزيونية، لتصبح مماثلة لشعبية تأجير وشراء أقراص DVD، تسعى شركات الإعلام إلى تعزيز إمكانية إعادة مشاهدة البرامج. فإذا كان البرنامج التلفزيوني ذا حبكة بسيطة يمكن فهمها من أول مشاهدة، فمن غير المرجح أن يرغب المشاهدون في شراء نسخة DVD منه. أما إذا كان البرنامج يتميز ببنية سردية معقدة ومحتوى غني بالتفاصيل، فسيكون المشاهدون أكثر ميلاً إلى إعادة مشاهدة الحلقات أو المقاطع لفهم اللحظات المعقدة.

كما أن "صعود التعقيد السردي قد شهد أيضاً ازدياداً في النقد التلفزيوني غير الاحترافي، حيث ظهرت مواقع مثل televisionwithoutpity.com لتقديم تعليقات عميقة وساخرة على الحلقات الأسبوعية". ووفقاً لستيفن جونسون، فإن البرامج التلفزيونية ذات السرد المعقد توفر للمشاهدين "تمريناً معرفياً" يمكن أن يساعد في زيادة "مهاراتهم في حل المشكلات والملاحظة".

في المملكة المتحدة

في المملكة المتحدة، تناولت المسلسلات التلفزيونية في خمسينيات وستينيات القرن العشرين مجموعة من المواضيع المثيرة للجدل، ومع ذلك استطاعت جذب جماهير غفيرة. واعتُبرت هذه المسلسلات التلفزيونية معيارًا للجودة العالية في الدراما التلفزيونية البريطانية، وجزءًا مما يُطلق عليه بعض مؤرخي التلفزيون "العصر الذهبي" للتلفزيون البريطاني. وقد اشتهر كاتب الدراما التلفزيونية البريطاني جون هوبكنز بـ"نجاحه في ريادة المسلسلات القصيرة للدراما الجادة"، الأمر الذي "أرسى سابقة مهمة في بريطانيا" وشكّل نموذجًا لكتاب التلفزيون اللاحقين مثل دينيس بوتر وآلان بليسديل . [ 24 ]

تشير المدرسة الوطنية للسينما والتلفزيون في المملكة المتحدة (NFTS)، التي تُدرّس المهارات الإبداعية والتجارية، إلى "التوتر الذي أثمر عن السينما الشعبية، والبرامج التلفزيونية الجادة والترفيهية على حد سواء، وسمح لكلا الوسيلتين الإعلاميتين بأن تصبحا فنّين قائمين بذاتهما". وقد أصبح مسلسلا " جوهرة التاج" و "برايدزهيد ريفيزيتد "، اللذان أنتجتهما هيئة الإذاعة البريطانية العامة، "يمثلان ذروة الجودة البريطانية"، واعتُبر مسلسل " جوهرة التاج " "قمة التميز"، ووُصف بأنه "العنوان الذي يلجأ إليه الجميع عند سؤالهم عن تعريف "التلفزيون الجيد". [ 25 ]

يُشير حدث "يوم الفيلم البريطاني" الذي يُنظّمه مجلس الفنون في إنجلترا إلى أن "أولوية المجلس القصوى هي التدخل الاستراتيجي في صناعة البرامج التلفزيونية، وذلك من خلال الإنتاج المشترك لبرامج من إنتاج مُنتجين مستقلين مع شركاء تلفزيونيين". وقد تناول مهرجان الأفلام الفنية قضايا تلفزيونية مثل "البرامج القصيرة: الفن في عصر البث الفضائي"، الذي يبحث في "طرق عرض الأعمال المعاصرة، التي غالبًا ما تكون صعبة من الناحية الجمالية، على التلفزيون بطرق مبتكرة وفي متناول الجميع". وتُجادل كريستين طومسون بأن مسلسل " المحقق المُغني "، الذي يُعرض على هيئة الإذاعة البريطانية العامة ، يحمل ما تُعرّفه بـ"التلفزيون الفني"، وهو ما يُشابه ما تجده في مسلسل "توين بيكس " للمخرج ديفيد لينش.

كتب ديفيد لافيري العديد من المقالات وفصول الكتب حول التلفزيون الذي يجادل بأنه "تلفزيون ذو جودة عالية". شارك في تحرير كتاب "توين بيكس في المرآة الخلفية: تقييمات وإعادة تقييمات للبرنامج الذي كان من المفترض أن يغير التلفزيون" ، وكتب مقالًا بعنوان "تلفزيون ذو جودة مميزة: إعادة النظر في مسلسل نورثرن إكسبوجر " (من مجلة الدراسات النقدية في التلفزيون 1.2 (خريف 2006): 34-38). في أبريل 2004، نظمت جانيت مكابي وكيم أكاس مؤتمرًا حول "التلفزيون الأمريكي ذو الجودة العالية" (الموصوف أعلاه في قسم الولايات المتحدة)، ونشرتا مؤخرًا كتابًا بعنوان " التلفزيون ذو الجودة العالية: التلفزيون الأمريكي المعاصر وما بعده" (نوفمبر 2007، دار نشر آي بي توريس). تُعد هذه المجموعة جزءًا من سلسلة "قراءة التلفزيون المعاصر" الخاصة بهما، وتناقشان، مع المساهمين فيهما، تعريفات مختلفة للتلفزيون ذي الجودة العالية.

على عكس الباحثين المذكورين أعلاه، الذين يناقشون إسهامات البرامج التلفزيونية الخيالية التي يعتبرونها "تلفزيونًا راقيًا"، يجادل ديتر دانيلز بأنه "...لا يوجد شكل من أشكال ثقافة التلفزيون الراقية يمكن اعتباره رصيدًا ثقافيًا دائمًا يُحفظ للأجيال القادمة"، باستثناء "المقاطع الموسيقية". ويذكر مقال دانيلز، "التلفزيون - فن أم نقيض الفن؟"، أن المقاطع الموسيقية (مثل الفيديوهات الموسيقية ) التي "ظهرت منذ ثمانينيات القرن الماضي" قد "...حظيت بإشادة في سياق الفن وأصبحت جزءًا من مجموعات المتاحف"، وأنها "...غالبًا ما يُنظر إليها على أنها امتداد لأفلام الطليعة المطلقة في عشرينيات القرن الماضي". [ 26 ]

في كندا

يتأثر البث التلفزيوني في كندا بشكل كبير بنظامي البث البريطاني والأمريكي. فقانون البث ، الذي يُعدّ الأساس التشريعي لنظام البث الكندي ، وهيئة البث العامة التابعة له، وهي هيئة البث الكندية ، كلاهما مستوحى من نظام البث البريطاني واستخدامه لهيئة بث عامة ممولة من الحكومة. إضافةً إلى ذلك، يتأثر نظام البث الكندي بنظام البث الأمريكي. إذ يتلقى معظم الكنديين عددًا من القنوات الأمريكية، إما عبر البث الأرضي (كما هو الحال في المدن الحدودية مثل وندسور) أو من خلال باقات التلفزيون الكبلي. كما تهيمن البرامج الأمريكية الشهيرة على جداول برامج القنوات التجارية الكندية.

عادة ما يتم إنتاج وبث البرامج التي تعتبر "تلفزيونًا عالي الجودة" في كندا من قبل هيئة البث العامة (CBC) أو من قبل هيئات البث التعليمية الإقليمية، مثل TVO في أونتاريو، و SCN في ساسكاتشوان ، وBC Knowledge ، و Télé-Québec في كيبيك .

تحالف الإعلام الشبابي/Alliance Médias Jeunesse

تحالف الإعلام الشبابي (YMAMJ) [ 27 ] منظمة كندية غير ربحية تستخدم أساليب المناصرة، وحفلات توزيع الجوائز، وغيرها من أشكال التقدير، والتدريب المهني للترويج لإعلام الأطفال الكندي. ويسعى التحالف إلى الضغط على الحكومات بشأن قضية الترفيه المرئي للأطفال. كما يشجع إنتاج برامج عالية الجودة، ويدعو إلى إنتاج وبث أكبر عدد ممكن من البرامج عالية الجودة للأطفال والشباب الكنديين.

شكّل "بيان الجودة" الصادر عن منظمة YMAMJ الأساس لميثاق تلفزيون الأطفال، الذي يجري حاليًا اعتماده من قبل الحكومات وهيئات البث في جميع أنحاء العالم. وتؤكد المنظمة أن "التلفزيون الجيد هو التلفزيون الذي يُعتبر ممتازًا من حيث الشكل والمضمون، ويلبي احتياجات وتوقعات المشاهدين المستهدفين، مع الالتزام بمعايير الصناعة المعترف بها". علاوة على ذلك، تدّعي المنظمة أن "محتوى البرامج يجب أن يكون ذا صلة وممتعًا، وأن يحفز الفكر والخيال، ويعزز الانفتاح على الآخرين. كما يجب أن يكون انعكاسًا دقيقًا للعالم الذي ينشأ فيه الأطفال، مع احترام كرامتهم وتعزيز التعلم". [ 28 ]

قائمة البرامج التلفزيونية التي تم تصنيفها كبرامج تلفزيونية عالية الجودة

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ جون ثورنتون كالدويل، التلفزيون: الأسلوب والأزمة والسلطة في التلفزيون الأمريكي ، مطبعة جامعة روتجرز، 1995، ص 67.
  2. ↑ ديفيد لافيري ( جامعة ولاية تينيسي الوسطى )؛ جانيت مكابي ( بيركبيك، جامعة لندن )؛ كيم أكاس ( جامعة هيرتفوردشاير )؛ وكريستين طومسون ، مؤلفة كتاب "سرد القصص في السينما والتلفزيون " (ومؤلفة مشاركة في تأليف العديد من الكتب الدراسية عن السينما مع زوجها، ديفيد بوردويل ). طومسون زميلة فخرية في قسم فنون الاتصال بجامعة ويسكونسن-ماديسون.
  3. ↑ ذكرت مقالة في دليل التلفزيون بعنوان "قوة الفتيات: عودة مسلسل WB الدرامي" "نقطة إيجابية لمحبي التلفزيون الجيد: قناة WB على وشك تجديد مسلسلها الدرامي الجديد المشهود له Gilmore Girls لموسم ثانٍ".
  4. ↑ منظمة "مشاهدو التلفزيون الجيد" في الولايات المتحدة، وحملة "التلفزيون الجيد" المحدودة في المملكة المتحدة، وتحالف الأطفال والتلفزيون (ACT) في كندا
  5. ↑ تُنتج شبكات التلفزيون العامة الممولة حكوميًا، مثل هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، برامج تعليمية، وأفلامًا وثائقية عالية الجودة، وأفلامًا سينمائية، كوسيلة لتثقيف عامة الناس ورفع مستوى وعيهم. وصف المقرر: الفنون البصرية والتلفزيون (كلية جامعة أمستردام المفتوحة). يتناول هذا المقرر العلاقات المعقدة التي حافظ عليها الفن والتلفزيون منذ منتصف القرن العشرين وحتى الوقت الحاضر (الفن على التلفزيون؛ التلفزيون في الفن؛ والتلفزيون كفن).
  6. ↑ "تنمية جماليات التلفزيون" . 3 يونيو 2014. مؤرشف من الأصل في 3 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2019 .
  7. ↑ الدفاع عن حقبة التسعينيات، العصر الذهبي "الآخر" للتلفزيون - UPROXX
  8. ↑ لماذا وُلد العصر الذهبي للتلفزيون فعلاً في ثمانينيات القرن العشرين - فالتشر
  9. ^ كاسيتي ، فرانشيسكو. فانشي، مارياغرازيا (17 أغسطس 2017). “سينمائي/تليفيليا”. الإطار: مجلة السينما والإعلام . 45 (2): 38-41 . جستور 41552408 . 
  10. ↑ تومسون، روبرت ج. العصر الذهبي الثاني للتلفزيون: من هيل ستريت بلوز إلى إي آر: هيل ستريت بلوز، ثيرتي سامثينغ، سانت إلسوير، تشاينا بيتش، كاجني ولايسي، توين بيكس، مونلايتينغ، نورثرن إكسبوجر، إل إيه لو، بيكيت فينسز، مع تأملات موجزة حول جرائم القتل، إن واي بي دي بلو وشيكاغو هوب، وغيرها من الأعمال الدرامية المتميزة . مطبعة جامعة سيراكيوز، 1997. الصفحات 13-16.
  11. ↑ سقوط الطاغية الذي هز عالم التلفزيون: حتى سقط فجأة، كان جيم أوبري يحكم الأثير ، صفحة 94، على كتب جوجل
  12. 1 2 ألسوب، إليزابيث (2015-07-08). "لماذا تُعدّ برامج التلفزيون المرموقة مُحبطة للغاية؟" . مجلة ذا أتلانتيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2021-04-07 .
  13. 1 2 ثورم، إريك (27 أبريل 2017). "ليس الأمر متعلقًا بالهيبة، إنه مجرد تلفزيون" . مجلة إسكواير . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أبريل 2021 .
  14. 1 2 فان أريندونك، كاثرين. "13 علامة تدل على أنك تشاهد مسلسلًا تلفزيونيًا من نوع 'بريستيج'" . فالتشر . تم الاسترجاع في 7 أبريل 2021 .
  15. ↑ فان أريندونك، كاثرين. "لماذا نحن متأكدون جدًا من أن مسلسلات "برستيج" التلفزيونية تبدو كفيلم مدته 10 ساعات؟" . مجلة فالتشر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أبريل 2021 .
  16. منذ عامين، كتب جوشوا أكسلرود (28 يوليو 2018): "15 مسلسلًا تُعرّف التلفزيون الراقي" . موقع فان سايدد . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أبريل 2021 .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  17. ↑ فان دير ورف، إميلي (11 مايو 2017). "التلفزيون أفضل من أي وقت مضى - ومع ذلك نتحدث بلا نهاية عن نفس المجموعة الصغيرة من البرامج" . فوكس . تم الاسترجاع في 7 أبريل 2021 .
  18. ↑ روبرت ج. طومسون ، العصر الذهبي الثاني للتلفزيون: من هيل ستريت بلوز إلى إي آر ، مطبعة جامعة سيراكيوز، 1997
  19. ↑ برامج تلفزيونية شعبية عالية الجودة (تحرير مارك جانكوفيتش وجيمس ليونز). لندن: معهد الفيلم البريطاني، 2003. مراجعة متاحة على:
  20. ↑ ديفيد لافيري (رئيس قسم السينما والتلفزيون في جامعة برونيل بلندن)؛ جانيت مكابي (جامعة مانشستر متروبوليتان)؛ وكيم أكاس (جامعة مانشستر متروبوليتان)
  21. ↑ سرد القصص في السينما والتلفزيون ، مطبعة جامعة هارفارد، مايو 2003
  22. ↑ كريستين تومسون. سرد القصص في السينما والتلفزيون. ملخص متاح على:
  23. ↑ جيسون ميتيل، "التعقيد السردي في التلفزيون الأمريكي المعاصر"، مجلة ذا فيلفيت لايت تراب ، العدد 58، خريف 2006، الصفحات 29-40. متاح على:
  24. ↑ بوب ميلينغتون. هوبكنز، جون. متوفر على:
  25. ↑ بيتر ماكلوسكي. مقال عن مسلسل "جوهرة التاج" . متاح على:
  26. ↑ شبكة فنون الإعلام | نظرة عامة على فنون الإعلام | وسائل الإعلام
  27. ↑ "-=تحالف الأطفال والتلفزيون=-" . مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2007. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2007 .
  28. ↑ انظر فقرة بيان الجودة الصادرة عن YMAMJ، في "-=تحالف الأطفال والتلفزيون=-" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 يوليو 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مايو 2007 .
  29. ↑ "إنه يحدث مجدداً": النص الموازي، و"الجودة"، والحنين إلى الماضي في الذكرى السنوية المشتتة لمسلسل توين بيكس | غارنر | مسلسل-إنت
  30. ↑ بي بي سي - الثقافة - آل سوبرانو: مسلسل ثوري سنتحدث عنه إلى الأبد
  31. ↑ على التلفزيون: الجودة تتلخص في مسلسل "ذا واير" - seattlepi.com
  32. 1 2 3 4 الأداء التمثيلي في التلفزيون عالي الجودة - السينما كتقنية
  33. ↑ حلقة "بافي" التي غيرت طريقة حديثنا عن التلفزيون - فايس

للمزيد من القراءة

  • جانيت مكابي وكيم أكاس. التلفزيون الجيد: التلفزيون الأمريكي المعاصر وما بعده. نوفمبر 2007. ISBN 1-84511-510-4
  • برامج تلفزيونية شعبية عالية الجودة . حرره مارك جانكوفيتش (محاضر أول في السينما والتلفزيون بجامعة إيست أنجليا) وجيمس ليونز (محاضر في السينما بجامعة إكستر). نُشر في أبريل 2003. غلاف ورقي، رقم ISBN 0-85170-941-9غلاف مقوى ISBN 0-85170-940-0يتناول هذا الكتاب برامج تلفزيونية "شعبية عالية الجودة" مثل Ally McBeal و Martial Law و Buffy و Lois and Clark و Star Trek: The Next Generation و Ellen .
  • آفا كولينز. ​​"المثقفون والسلطة وجودة التلفزيون" في مجلة الدراسات الثقافية . المجلد 7، العدد 1/يناير 1993.
  • ليلاند، ج. "البحث عن برامج تلفزيونية عالية الجودة في نيوزيلندا: هل هو مطاردة طائر الموآ؟" في المجلة الدولية للدراسات الثقافية ، 4 (4)، سيج، 2001، ص  448-455. الرقم الدولي الموحد للدوريات 1367-8779.