السلك

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 17 صور
الموسوعة الحرة

السلك
النوع
تم إنشاؤه بواسطةديفيد سيمون
بطولة
مؤلف موسيقى الموضوعتوم وايتس
موضوع الافتتاح
موضوع النهاية"السقوط" بقلم بليك ليه
بلد المنشأالولايات المتحدة
اللغة الأصليةإنجليزي
عدد المواسم5
عدد الحلقات60 ( قائمة الحلقات )
إنتاج
المنتجون التنفيذيون
المنتجون
مكان الإنتاجبالتيمور، ميريلاند
وقت التشغيل
  • 55-60 دقيقة
  • 93 دقيقة (نهاية المسلسل)
شركات الإنتاج
الإصدار الأصلي
شبكةإتش بي أو
يطلق2 يونيو 2002  – 9 مارس 2008 ( 2002-06-02 )
 ( 2008-03-09 )

The Wire هو مسلسل درامي أمريكي عن الجريمة من تأليف وكتابة الكاتب الأمريكي والمراسل السابق للشرطة ديفيد سايمون لشبكة الكابل HBO . تم عرض المسلسل لأول مرة في 2 يونيو 2002 وانتهى في 9 مارس 2008، ويتألف من 60 حلقة على مدى خمسة مواسم. بدأت فكرة العرض كدراما بوليسية مبنية بشكل فضفاض على تجارب شريك سايمون في الكتابة إد بيرنز ، وهو محقق جرائم قتل سابق ومعلم مدرسة عامة. [4]

تدور أحداث المسلسل في بالتيمور بولاية ماريلاند ، ويقدم لنا The Wire مؤسسة مختلفة في المدينة وعلاقتها بإنفاذ القانون في كل موسم مع الاحتفاظ بالشخصيات وتطوير قصص المواسم السابقة. المواضيع الخمسة هي، حسب الترتيب الزمني؛ تجارة المخدرات غير المشروعة ، ونظام الموانئ ، وحكومة المدينة والبيروقراطية، والتعليم والمدارس، ووسيلة الأخبار المطبوعة. اختار سايمون أن تدور أحداث المسلسل في بالتيمور بسبب معرفته بالمدينة. [4]

عندما تم عرض المسلسل لأول مرة، كان فريق التمثيل الكبير يتألف بشكل أساسي من ممثلين غير معروفين لجمهور التلفزيون، بالإضافة إلى العديد من الشخصيات الحقيقية من بالتيمور وميريلاند في أدوار ضيف ومتكررة. قال سيمون أنه على الرغم من تأطيره كدراما جريمة، فإن العرض "يتحدث حقًا عن المدينة الأمريكية، وعن كيفية عيشنا معًا. إنه يتحدث عن كيفية تأثير المؤسسات على الأفراد. سواء كان المرء شرطيًا أو عامل ميناء أو تاجر مخدرات أو سياسيًا أو قاضيًا أو محاميًا، فإن الجميع معرضون للخطر في النهاية ويجب عليهم التعامل مع أي مؤسسة ملتزمون بها". [5]

يحظى مسلسل The Wire بإشادة كبيرة بسبب موضوعاته الأدبية واستكشافه الدقيق غير المعتاد للمجتمع والسياسة وتصويره الواقعي للحياة الحضرية . وعلى الرغم من ذلك، لم يحصل المسلسل إلا على تقييمات متوسطة ولم يفز بأي جوائز تلفزيونية كبرى خلال فترة عرضه الأصلية، ولكنه يُنظر إليه الآن على نطاق واسع باعتباره أحد أعظم المسلسلات التلفزيونية على الإطلاق. [6]

إنتاج

التصور

صرح سيمون أنه شرع في الأصل في إنشاء دراما بوليسية مبنية بشكل فضفاض على تجارب شريكه في الكتابة إد بيرنز ، وهو محقق جرائم قتل سابق ومعلم مدرسة عامة عمل مع سيمون في مشاريع بما في ذلك The Corner (2000). غالبًا ما كان بيرنز، عند العمل على تحقيقات مطولة لتجار المخدرات العنيفين باستخدام تكنولوجيا المراقبة ، يشعر بالإحباط بسبب بيروقراطية إدارة شرطة بالتيمور ؛ رأى سيمون أوجه تشابه مع محنته كمراسل شرطة لصحيفة بالتيمور صن .

اختار سايمون أن تدور أحداث المسلسل في بالتيمور بسبب معرفته بالمدينة. خلال فترة عمله ككاتب ومنتج لبرنامج NBC Homicide : Life on the Street ، استنادًا إلى كتابه Homicide: A Year on the Killing Streets (1991)، والذي تدور أحداثه أيضًا في بالتيمور، دخل سايمون في صراع مع المسؤولين التنفيذيين لشبكة NBC الذين كانوا غير راضين عن تشاؤم العرض. أراد سايمون تجنب تكرار هذه الصراعات واختار نقل The Wire إلى HBO ، بسبب علاقة العمل التي تربطهما من المسلسل القصير The Corner . كانت HBO متشككة في البداية بشأن تضمين دراما بوليسية في تشكيلتها ولكنها وافقت على إنتاج الحلقة التجريبية. [7] [8] اقترب سايمون من عمدة بالتيمور ، وأخبره أنه يريد تقديم صورة قاتمة لجوانب معينة من المدينة؛ تم الترحيب بسايمون للعمل هناك مرة أخرى. كان يأمل أن يغير العرض آراء بعض المشاهدين لكنه قال إنه من غير المرجح أن يؤثر على القضايا التي يصورها. [7]

صب

حظي اختيار طاقم العمل بالثناء لتجنبه الاستعانة بأسماء كبيرة من النجوم واستخدام ممثلين يظهرون بشكل طبيعي في أدوارهم. [9] وُصف مظهر طاقم العمل ككل بأنه يتحدى توقعات التلفزيون من خلال تقديم مجموعة حقيقية من الإنسانية على الشاشة. [10] العديد من الممثلين من السود، وهو ما يتوافق مع التركيبة السكانية في بالتيمور.

كان ويندل بيرس ، الذي يلعب دور المحقق بانك مورلاند ، أول ممثل يتم اختياره. أرسل دومينيك ويست ، الذي فاز بالدور الرئيسي المزعوم للمحقق جيمي ماكنولتي ، شريطًا سجله في الليلة السابقة للموعد النهائي للاختبار حيث كان يلعب مشهدًا بمفرده. [11] حصل لانس ريديك على دور سيدريك دانييلز بعد اختبار أداء لأدوار بانك ومدمن الهيروين بابلز . [12] حصل مايكل ك. ويليامز على دور عمر ليتل بعد اختبار أداء واحد فقط. [13] أوصى ويليامز نفسه بفيليشيا بيرسون لدور سنوب بعد لقائها في أحد حانات بالتيمور المحلية، بعد وقت قصير من قضائها وقتًا في السجن لإدانتها بارتكاب جريمة قتل من الدرجة الثانية. [14]

ظهر العديد من الشخصيات البارزة في بالتيمور في الحياة الواقعية، بما في ذلك حاكم ماريلاند السابق روبرت إل إيرليتش جونيور ؛ القس فرانك إم ريد الثالث؛ شخصية الراديو مارك ستاينر ؛ رئيس الشرطة السابق وشخصية الراديو إد نوريس ؛ مراسل ومحرر صحيفة بالتيمور صن ديفيد إيتلين؛ المدير التنفيذي لمقاطعة هوارد كين أولمان ؛ والعمدة السابق كورت شموك في أدوار ثانوية على الرغم من أنهم ليسوا ممثلين محترفين. [15] [16]

"ليتل ميلفين" ويليامز ، تاجر مخدرات في بالتيمور تم القبض عليه في الثمانينيات من خلال تحقيق كان بيرنز جزءًا منه، كان له دور متكرر كشماس بدءًا من الموسم الثالث. جاي لاندسمان ، ضابط شرطة قديم ألهم شخصية تحمل نفس الاسم ، [17] لعب دور الملازم دينيس ميلو . [18] عمل قائد شرطة بالتيمور جاري داداريو كمستشار فني للمسلسل خلال الموسمين الأولين [19] [20] وكان له دور متكرر كمدعي عام جاري دي باسكوالي . [21] راقب سيمون تحول داداريو عند البحث في كتابه " جرائم القتل: عام في شوارع القتل" وكان كل من داداريو ولاندسمان موضوعين للكتاب. [22]

ظهر أكثر من اثني عشر عضوًا من فريق التمثيل سابقًا في أول دراما مدتها ساعة على HBO Oz . ظهر جيه دي ويليامز وسيث جيليام ولانس ريديك وريج إي كاثي في ​​أدوار بارزة جدًا في Oz ، بينما ظهر عدد من النجوم البارزين الآخرين في The Wire ، بما في ذلك وود هاريس وفرانكي فايسون وجون دومان وكلارك بيترز ودومينيك لومباردوزي ومايكل هايات ومايكل بوتس وميثود مان ، في حلقة واحدة على الأقل من Oz . [23] ظهر أيضًا أعضاء فريق التمثيل إريك ديلومز وبيتر جيريتي وكلارك جونسون وكلايتون ليبوف وتوني لويس وكالي ثورن في Homicide : Life on the Street ، المسلسل التلفزيوني السابق الحائز على جوائز والمستند أيضًا إلى كتاب سيمون؛ ظهر لويس في Oz أيضًا. كما ظهر عدد من الممثلين، بالإضافة إلى أفراد الطاقم، في المسلسل القصير السابق لـ HBO The Corner بما في ذلك كلارك بيترز ، وريج إي كاثي ، ولانس ريديك ، وكوري باركر روبنسون ، وروبرت إف تشيو ، وديلاني ويليامز ، وبيناي بيرجر.

طاقم

إلى جانب سايمون، منشئ العرض والكاتب الرئيسي ومدير العرض والمنتج التنفيذي ، كان الكثير من الفريق الإبداعي وراء ذا واير من خريجي مسلسل هوميسايد والحائز على جائزة إيمي برايم تايم ذا كورنر . كان روبرت ف. كولزبيري ، المخضرم في ذا كورنر ، منتجًا تنفيذيًا للموسمين الأولين وأخرج الحلقة النهائية للموسم الثاني قبل أن يموت بسبب مضاعفات جراحة القلب في عام 2004. يُنسب إليه من قبل بقية الفريق الإبداعي دورًا إبداعيًا كبيرًا كمنتج، ويُنسب إليه سايمون الفضل في تحقيق الشعور البصري الواقعي للعرض. [5] كان له أيضًا دور متكرر صغير كمحقق راي كول . [24] انضمت زوجة كولزبيري كارين إل ثورسون إليه في طاقم الإنتاج. [19] بقيت نينا كوستروف نوبل ، وهي منتجة ثالثة في ذا كورنر ، مع طاقم الإنتاج في ذا واير لتكمل الفريق الأولي المكون من أربعة أفراد. [19] بعد وفاة كولزبيري، أصبحت ثاني منتج تنفيذي للعرض إلى جانب سايمون. [25]

غالبًا ما كانت قصص العرض تُكتب بالاشتراك مع بيرنز، الذي أصبح أيضًا منتجًا في الموسم الرابع من العرض. [26] ومن بين الكتاب الآخرين ثلاثة كتاب مشهورين في مجال قصص الجريمة من خارج بالتيمور: جورج بيليكانوس من واشنطن، وريتشارد برايس من برونكس ، ودينيس ليهان من بوسطن. [27] أجرى المراجعون مقارنات بين أعمال برايس (خاصة كلوكيرز ) وذا واير حتى قبل انضمامه. [28] بالإضافة إلى الكتابة، عمل بيليكانوس كمنتج للموسم الثالث. [29] علق بيليكانوس أنه انجذب إلى المشروع بسبب فرصة العمل مع سيمون. [29]

كتب كاتب الفريق رافائيل ألفاريز نصوص العديد من الحلقات، بالإضافة إلى دليل المسلسل The Wire: Truth Be Told. ألفاريز زميل لسايمون من The Baltimore Sun وهو من مواليد بالتيمور ولديه خبرة عملية في منطقة الميناء. [30] كما كتبت صانعة أفلام مستقلة ومواطنة أخرى من المدينة، جوي لوسكو ، للمسلسل في كل من مواسمه الثلاثة الأولى. [31] انضم كاتب بالتيمور صن والصحفي السياسي ويليام إف زورزي إلى فريق الكتابة في الموسم الثالث وجلب ثروة من الخبرة إلى فحص العرض لسياسة بالتيمور. [30]

انضم الكاتب المسرحي وكاتب/منتج تلفزيوني إريك أوفرماير إلى طاقم The Wire في الموسم الرابع من العرض كمنتج استشاري وكاتب. [26] كما عمل سابقًا في Homicide . تم جلب أوفرماير إلى طاقم الإنتاج بدوام كامل ليحل محل بيليكانوس الذي قلص مشاركته للتركيز على كتابه التالي وعمل في الموسم الرابع ككاتب فقط. [32] انضم أيضًا الحائز على جائزة إيمي برايم تايم ، Homicide and The Corner ، الكاتب وصديق الكلية لسيمون، ديفيد ميلز، إلى طاقم الكتابة في الموسم الرابع. [26]

من بين المخرجين كلارك جونسون ، خريج مسلسل Homicide ، [33] الذي أخرج العديد من الحلقات التي نالت استحسان النقاد من مسلسل The Shield ، [34] وتيم فان باتن ، الحائز على جائزة إيمي برايم تايم والذي عمل في كل موسم من مسلسل The Sopranos . وقد حظي الإخراج بالثناء لأسلوبه البسيط والدقيق. [9] بعد وفاة كولزبيري، انضم المخرج جو شابيل إلى فريق الإنتاج كمنتج تنفيذي مشارك واستمر في إخراج الحلقات بانتظام. [35]

هيكل الحلقة

تبدأ كل حلقة بمقدمة باردة نادرًا ما تحتوي على فاصل درامي. ثم تتلاشى الشاشة أو تتحول إلى اللون الأسود بينما تتلاشى موسيقى المقدمة. ثم يتم تشغيل تسلسل عنوان افتتاح العرض؛ وهو عبارة عن سلسلة من اللقطات، معظمها لقطات مقربة، تتعلق بموضوع العرض والتي تتغير من موسم إلى آخر، ويفصل بينها قطع سريع (وهي تقنية نادرًا ما تستخدم في العرض نفسه). يتم فرض شارة البداية على التسلسل، وتتكون فقط من أسماء الممثلين دون تحديد الممثلين الذين يلعبون أي أدوار. بالإضافة إلى ذلك، نادرًا ما تظهر وجوه الممثلين في تسلسل العنوان.

في نهاية التسلسل، يظهر اقتباس ( نقش ) على الشاشة يتحدث به أحد الشخصيات أثناء الحلقة. كانت الاستثناءات الثلاثة هي خاتمة الموسم الأول التي تستخدم عبارة "الكل في اللعبة"، المنسوبة إلى "غرب بالتيمور التقليدي"، وهي عبارة مستخدمة بشكل متكرر طوال المواسم الخمسة بما في ذلك تلك الحلقة؛ خاتمة الموسم الرابع التي تستخدم عبارة "إذا حوصر الحيوان، فاتصل على 410-844-6286" المكتوبة على منازل شاغرة مغلقة بألواح خشبية منسوبة إلى "بالتيمور التقليدية" ونهاية المسلسل ، والتي بدأت باقتباس من HL Mencken يظهر على جدار في The Baltimore Sun في مشهد واحد، ولا يتم نطق أي من الاقتباسين بواسطة شخصية. غالبًا ما تتكشف أقواس القصة التقدمية في مواقع مختلفة في نفس الوقت. نادرًا ما تنتهي الحلقات بنهاية مثيرة ، وتنتهي بتلاشي أو قطع إلى اللون الأسود مع تلاشي الموسيقى الختامية.

عند بث المسلسل على HBO وعلى بعض الشبكات الدولية، تسبق الحلقات ملخص للأحداث التي لها تأثير على السرد القادم ، باستخدام مقاطع من الحلقات السابقة.

موسيقى

بدلاً من تراكب الأغاني على الموسيقى التصويرية أو استخدام مقطوعة موسيقية، يستخدم The Wire بشكل أساسي مقطوعات موسيقية تنبعث من مصدر داخل المشهد، مثل صندوق الموسيقى أو راديو السيارة. يُعرف هذا النوع من الموسيقى باسم diegetic أو source cue . نادرًا ما يتم انتهاك هذه الممارسة، وخاصةً في مونتاجات نهاية الموسم وأحيانًا مع تداخل قصير بين الموضوع الختامي واللقطة النهائية. [36]

الموضوع الافتتاحي هو " Way Down in the Hole "، وهي أغنية مستوحاة من الإنجيل والبلوز ، كتبها توم وايتس لألبومه Franks Wild Years لعام 1987. يستخدم كل موسم تسجيلًا مختلفًا وتسلسل افتتاح مختلفًا، حيث يؤدي الموضوع The Blind Boys of Alabama وWaits و The Neville Brothers وDoMaJe و Steve Earle . تم ترتيب وتسجيل نسخة الموسم الرابع من "Way Down in the Hole" للعرض وأداها خمسة مراهقين من بالتيمور: إيفان آشفورد وماركيل ستيل وكاميرون براون وطارق السابر وأفيري بارجاس. [37] إيرل، الذي أدى نسخة الموسم الخامس، هو أيضًا عضو في فريق التمثيل، حيث يلعب دور مدمن المخدرات المتعافي والون . [38] الموضوع الختامي هو "The Fall"، من تأليف بليك ليه ، وهو أيضًا المشرف الموسيقي على العرض.

خلال نهائيات الموسم، يتم تشغيل أغنية قبل المشهد الختامي في مونتاج يظهر حياة الأبطال في أعقاب السرد. يتم تشغيل مونتاج الموسم الأول على أغنية "Step by Step" لجيسي وينشستر ، والثاني "I Feel Alright" لستيف إيرل، والثالث "Fast Train" من تأليف فان موريسون وأداها سليمان بيرك ، والرابع "I Walk on Gilded Splinters" من تأليف الدكتور جون وأداها بول ويلر ، والخامس يستخدم نسخة موسعة من "Way Down In The Hole" لفرقة Blind Boys of Alabama، وهي نفس نسخة الأغنية المستخدمة كأغنية افتتاحية للموسم الأول. [28]

في حين تعكس الأغاني مزاج التسلسل، فإن كلماتها عادة ما تكون مرتبطة بشكل فضفاض باللقطات المرئية. في مسار التعليق على الحلقة 37، " المهمة المنجزة "، قال المنتج التنفيذي ديفيد سيمون: "أكره عندما يحاول شخص ما عمدًا أن تتطابق الكلمات مع الصورة المرئية. إنه يضلل الصورة المرئية بطريقة تجعل الكلمات دقيقة للغاية. ... ومع ذلك، في نفس الوقت لا يمكن أن تكون بعيدة عن الموضوع تمامًا. يجب أن تلقي نظرة على ما تحاول قوله." [28]

تم إصدار ألبومين للموسيقى التصويرية بعنوان The Wire: And All the Pieces Matter—Five Years of Music from The Wire and Beyond Hamsterdam ، في 8 يناير 2008، على Nonesuch Records . [39] يضم الألبوم الأول موسيقى من جميع المواسم الخمسة للمسلسل، ويتضمن الألبوم الثاني فنانين محليين من بالتيمور حصريًا. [39]

أسلوب

الواقعية

سعى الكتاب إلى خلق رؤية واقعية لمدينة أمريكية بناءً على تجاربهم الخاصة. [40] أمضى سيمون، الذي كان في الأصل مراسلًا لصحيفة بالتيمور صن ، عامًا في البحث عن وحدة مباحث جرائم القتل في بالتيمور من أجل كتابه "القتل: عام في شوارع القتل" ، حيث التقى بيرنز. خدم بيرنز في إدارة شرطة بالتيمور لمدة 20 عامًا وأصبح فيما بعد مدرسًا في مدرسة داخلية. أمضى الاثنان عامًا في البحث عن ثقافة المخدرات والفقر في بالتيمور من أجل كتابهما " الزاوية: عام في حياة حي داخلي" . تم استخدام تجاربهما المشتركة في العديد من قصص The Wire .

كان الهدف الأساسي من العرض هو الواقعية هو خلق شخصيات صادقة. صرح سيمون أن معظمهم عبارة عن مركبات من شخصيات بالتيمور الحقيقية. [41] على سبيل المثال، كان دوني أندروز بمثابة الإلهام الرئيسي لعمر ليتل . [42] كان مارتن أومالي بمثابة "أحد مصادر الإلهام" لتومي كارسيتي . [43] غالبًا ما يلقي العرض بممثلين غير محترفين في أدوار ثانوية، مما يميز نفسه عن المسلسلات التلفزيونية الأخرى من خلال إظهار "وجوه وأصوات المدينة الحقيقية" التي يصورها. [3] يستخدم الكتابة أيضًا لغة عامية معاصرة لتعزيز تجربة المشاهدة الغامرة. [3]

في التمييز بين شخصيات الشرطة والمحققين التلفزيونيين الآخرين، يؤكد سايمون أن حتى أفضل رجال الشرطة في مسلسل The Wire لا يحركهم الرغبة في الحماية والخدمة، بل الغرور الفكري المتمثل في الاعتقاد بأنهم أذكى من المجرمين الذين يطاردونهم. وفي حين يُظهِر العديد من رجال الشرطة صفات إيثارية، فإن العديد من الضباط الذين تم تصويرهم في العرض غير أكفاء، أو وحشيين، أو متكبرين، أو مقيدون بالبيروقراطية والسياسة. لا يحرك المجرمون دائمًا الربح أو الرغبة في إيذاء الآخرين؛ فالكثير منهم محاصرون في وجودهم وجميعهم يتمتعون بصفات إنسانية. ومع ذلك، لا يقلل مسلسل The Wire أو يتجاهل التأثيرات المروعة لأفعالهم. [5]

يتسم العرض بالواقعية في تصوير عمليات كل من عمل الشرطة والنشاط الإجرامي. حتى أن هناك تقارير عن مجرمين حقيقيين يشاهدون العرض لتعلم كيفية مواجهة تقنيات التحقيق التي تستخدمها الشرطة. [44] [45] صور الموسم الخامس غرفة أخبار عاملة في صحيفة بالتيمور صن ووصفه بريان لوري من مجلة فارايتي في عام 2007 بأنه التصوير الأكثر واقعية لوسائل الإعلام في الأفلام والتلفزيون. [46]

في مقالة نشرتها صحيفة واشنطن بوست في ديسمبر 2006 ، قال طلاب سود محليون إن العرض "أثار حفيظة" المجتمع الأسود وأنهم يعرفون أنفسهم نظراء حقيقيين للعديد من الشخصيات. وأعرب المقال عن حزنه الشديد إزاء الخسائر التي يتكبدها المجتمع الأسود بسبب المخدرات والعنف. [47]

رواية بصرية

تحدث العديد من الأحداث المهمة خارج الكاميرا ولا يوجد عرض مصطنع في شكل تعليق صوتي أو ذكريات الماضي ، باستثناء ذكريات الماضي - واحدة في نهاية الحلقة التجريبية التي تعيد تشغيل لحظة من وقت سابق في نفس الحلقة وواحدة في نهاية خاتمة الموسم الرابع والتي تُظهر مقطعًا قصيرًا لشخصية تدرس شقيقها الأصغر في وقت سابق من الموسم. وبالتالي، يحتاج المشاهد إلى متابعة كل محادثة عن كثب لفهم القصة المستمرة وأهمية كل شخصية لها. وصفت مجلة سالون العرض بأنه روائي في بنيته، مع عمق أكبر في الكتابة والحبكة من عروض الجريمة الأخرى. [27]

يتألف كل موسم من The Wire من 10 إلى 13 حلقة تشكل العديد من السرديات متعددة الطبقات. اختار سايمون هذا الهيكل مع التركيز على أقواس القصة الطويلة التي تجذب المشاهدين، مما يؤدي إلى مكافأة أكثر إرضاءً. يستخدم استعارة الرواية المرئية في العديد من المقابلات، [7] [48] واصفًا كل حلقة على أنها فصل، وعلق أيضًا على أن هذا يسمح باستكشاف أكثر شمولاً لموضوعات العرض في الوقت الذي لا يتم إنفاقه على تطوير الحبكة. [5]

التعليق الاجتماعي

تم تصوير "Murderland Alley" بشكل واقعي وكئيب في نفس الوقت.

وصف سيمون الموسم الثاني بأنه "تأمل في موت العمل وخيانة الطبقة العاملة الأمريكية ... إنه حجة متعمدة مفادها أن الرأسمالية غير المقيدة ليست بديلاً عن السياسة الاجتماعية؛ وأن الرأسمالية الخام في حد ذاتها، دون عقد اجتماعي، محكوم عليها بخدمة القليل على حساب الكثيرين". [41] وأضاف أن الموسم الثالث "يتأمل في طبيعة الإصلاح والمصلحين، وما إذا كان هناك أي احتمال بأن العمليات السياسية، التي طالما تحجرت، يمكن أن تخفف من حدة القوى المصطفة حاليًا ضد الأفراد". الموسم الثالث هو أيضًا استعارة ترسم أوجه تشابه صريحة بين حرب العراق وحظر المخدرات ، [41] والتي فشلت في تحقيق أهدافها من وجهة نظر سيمون [45] وأصبحت حربًا ضد الطبقة الدنيا في أمريكا. [49] يصور هذا الرائد كولفين، حيث ينقل إلى كارفر وجهة نظره بأن الشرطة سُمح لها بأن تصبح حربًا وبالتالي لن تنجح أبدًا في تحقيق أهدافها. [ بحاجة لمصدر ]

الكاتب إيد بيرنز ، الذي عمل مدرسًا في مدرسة عامة بعد تقاعده من قوة شرطة بالتيمور قبل وقت قصير من ذهابه للعمل مع سيمون، وصف التعليم بأنه موضوع الموسم الرابع. فبدلاً من التركيز فقط على النظام المدرسي، ينظر الموسم الرابع إلى المدارس باعتبارها جزءًا مساميًا من المجتمع يتأثر بمشاكل خارج حدودها. يذكر بيرنز أن التعليم يأتي من مصادر عديدة غير المدارس وأن الأطفال يمكن تعليمهم بوسائل أخرى، بما في ذلك الاتصال بتجار المخدرات الذين يعملون لديهم. [50] يرى بيرنز وسايمون أن الموضوع فرصة لاستكشاف كيف ينتهي الأمر بالأفراد مثل الشخصيات الإجرامية في العرض ولإضفاء طابع درامي على فكرة أن العمل الجاد لا يُكافأ دائمًا بشكل عادل. [51]

المواضيع

الخلل المؤسسي

باراك أوباما وديفيد سيمون يناقشان مصدر إلهام سيمون في The Wire ، بما في ذلك انهيار الشرطة الفعالة في الحرب على المخدرات

حدد سيمون المنظمات التي ظهرت في العرض - إدارة شرطة بالتيمور، ودار البلدية، ونظام المدارس العامة في بالتيمور ، وعملية تهريب المخدرات في باركسديل ، وبالتيمور صن ، ونقابة عمال الموانئ - كمؤسسات قابلة للمقارنة. كلها مختلة بطريقة ما، وعادة ما يتم خيانة الشخصيات من قبل المؤسسات التي يقبلونها في حياتهم. [5] هناك أيضًا شعور يردده أحد المحققين في المخدرات - "تتدحرج القذارة إلى أسفل" - والذي يصف كيف سيحاول الرؤساء، وخاصة في المستويات العليا من إدارة الشرطة في المسلسل، استخدام المرؤوسين ككبش فداء لأي فضائح كبرى. وصف سيمون العرض بأنه "ساخر بشأن المؤسسات" [45] مع اتباع نهج إنساني تجاه شخصياته. [45] الموضوع المركزي الذي تم تطويره طوال العرض هو الصراع بين الرغبات الفردية والتبعية لأهداف المجموعة.

مراقبة

إن استخدام الشرطة لتقنيات المراقبة الإلكترونية والتنصت على المكالمات الهاتفية يشكل محورًا أساسيًا في بنية العرض وحبكته ، ومن هنا جاء عنوان العرض The Wire. وقد وصفت مجلة Salon العنوان بأنه استعارة لتجربة المشاهد: حيث توفر عمليات التنصت على المكالمات الهاتفية للشرطة إمكانية الوصول إلى عالم سري، تمامًا كما يفعل العرض للمشاهد. [27] وقد ناقش سيمون استخدام لقطات الكاميرا لمعدات المراقبة، أو اللقطات التي يبدو أنها مأخوذة من المعدات نفسها، للتأكيد على حجم المراقبة في الحياة الحديثة وحاجة الشخصيات إلى غربلة هذه المعلومات. [5]

الممثلين والشخصيات

يضم The Wire مجموعة كبيرة من الممثلين، بالإضافة إلى العديد من النجوم الضيوف المتكررين الذين يملأون المؤسسات التي تظهر في العرض. أغلبية الممثلين من السود، وهو ما يعكس بدقة التركيبة السكانية لمدينة بالتيمور .

كما أن صناع المسلسل على استعداد لقتل الشخصيات الرئيسية، حتى لا يستطيع المشاهدون أن يفترضوا أن شخصية معينة ستبقى على قيد الحياة لمجرد دور البطولة أو الشعبية بين المعجبين. وردًا على سؤال حول سبب موت شخصية معينة، قال ديفيد سيمون :

إننا لا نبيع الأمل، أو إرضاء الجمهور، أو الانتصارات الرخيصة من خلال هذا العرض. إن برنامج The Wire يطرح حجة حول ما تفعله المؤسسات ـ البيروقراطيات، والمؤسسات الإجرامية، وثقافات الإدمان، بل وحتى الرأسمالية الخام ـ بالأفراد. وهو ليس مصمماً للترفيه فقط. بل إنه، كما أخشى، عرض غاضب إلى حد ما. [52]

الطاقم الرئيسي

قام دومينيك ويست (الصورة هنا في عام 2004) بدور البطولة في المسلسل بأكمله بدور جيمي ماكنولتي .

انقسمت الشخصيات الرئيسية في الموسم الأول بين أولئك الذين يقفون إلى جانب القانون وأولئك المتورطين في جرائم تتعلق بالمخدرات . تم إطلاق تفاصيل التحقيق من خلال تصرفات المحقق جيمي ماكنولتي ( دومينيك ويست )، الذي لعبت ميوله المتمردة ومشاكله الشخصية دورًا معاكسًا لقدراته كمحقق جنائي. قاد التفاصيل الملازم سيدريك دانييلز ( لانس ريديك ) الذي واجه تحديات في موازنة تطلعاته المهنية مع رغبته في إنتاج قضية جيدة. كانت كيما جريجس ( سونيا سون ) محققة رئيسية قادرة واجهت الغيرة من زملائها والقلق بشأن مخاطر وظيفتها من شريكها المحلي. ساعدها في عملها التحقيقي بشكل كبير مخبرها السري ، مدمن المخدرات المعروف باسم بابلز ( أندريه رويو ).

مثل جريجس، تم إعادة تعيين الشركاء توماس "هيرك" هاوك ( دومينيك لومباردوزي ) وإيليس كارفر ( سيث جيليام ) في التفاصيل من وحدة المخدرات. تم تخفيف طبيعة الثنائي العنيفة في البداية في النهاية حيث أثبتا فائدتهما في العمل الشاق، وفي بعض الأحيان كانا بمثابة راحة كوميدية للمشاهد. [27] واستكمل المحققان ليستر فريمون ( كلارك بيترز ) ورولان "بريز" بريزبيليوسكي ( جيم ترو فروست ) الوحدة المؤقتة. سرعان ما أثبت فريمون، الذي يُنظر إليه على أنه "قط منزلي" هادئ، أنه أحد أكثر المحققين منهجية وخبرة في الوحدة، مع موهبة ملاحظة التفاصيل المهمة ومعرفة عميقة بالسجلات العامة ومسارات الأوراق. واجه بريز عقوبة في وقت مبكر وأُجبر على أداء واجب المكتب، لكن هذه النكسة سرعان ما أصبحت نعمة حيث أظهر مهارة طبيعية في فك رموز الاتصالات التي تستخدمها منظمة باركسديل.

كان هؤلاء المحققون تحت إشراف ضابطين قائدين أكثر اهتمامًا بالسياسة وحياتهم المهنية من القضية، نائب المفوض إرفين بوريل ( فرانكي فايسون ) والرائد ويليام راولز ( جون دومان ). عملت مساعدة المدعي العام روندا بيرلمان ( ديردري لوفجوي ) كحلقة وصل قانونية بين التفاصيل والمحكمة وكانت لها أيضًا علاقة جنسية مع ماكنولتي. في قسم جرائم القتل، كان بانك مورلاند ( ويندل بيرس ) محققًا موهوبًا وسريع البديهة ويشرب كثيرًا وكان شريكًا مع ماكنولتي تحت إشراف الرقيب جاي لاندسمان ( ديلاني ويليامز )، مشرف الفرقة الساخر واللسان الحاد. كان لدى بيتر جيريتي دور متكرر كقاضي فيلان، المسؤول الذي بدأ تحريك القضية. [27]

على الجانب الآخر من التحقيق كانت إمبراطورية المخدرات الخاصة بأفون باركسديل . كان باركسديل المدفوع والقاسي ( وود هاريس ) يتلقى المساعدة من سترينجر بيل ( إدريس إلبا ) صاحب العقلية التجارية . كان ابن شقيق أفون دانجيلو باركسديل ( لاري جيليارد جونيور ) يدير بعض أراضي عمه، لكنه كان يمتلك أيضًا ضميرًا مذنبًا، بينما كان وي بي برايس ( حسن جونسون ) المخلص مسؤولاً عن جرائم قتل متعددة نُفذت بناءً على أوامر أفون. كان بوت ( تراي تشاني ) وبودي ( جي دي ويليامز ) ووالاس ( مايكل ب. جوردان ) يعملون تحت قيادة دانجيلو، وهم جميعًا تجار مخدرات على مستوى الشارع. [27] كان والاس شابًا ذكيًا ولكنه ساذج محاصرًا في تجارة المخدرات، [27] وكان بوت شابًا شهوانيًا سعيدًا بالمتابعة بدلاً من القيادة. عمر ليتل ( مايكل ك. ويليامز )، رجل عصابات مشهور من بالتيمور يسرق تجار المخدرات لكسب عيشه، وكان شوكة في خاصرة عشيرة باركسديل.

قدم الموسم الثاني مجموعة جديدة من الشخصيات التي تعمل في منطقة ميناء بالتيمور ، بما في ذلك سبيروس "فونداس" فوندوبولوس ( بول بن فيكتور )، وبيدي راسل ( إيمي رايان )، وفرانك سوبوتكا ( كريس باور ). كان فونداس نائب رئيس عملية تهريب عالمية، وراسل ضابط سلطة ميناء عديم الخبرة وأم عزباء ألقيت في عمق تحقيق في جرائم قتل متعددة، وفرانك سوبوتكا زعيم نقابي تحول إلى الجريمة لجمع الأموال لإنقاذ نقابته. كما انضم إلى العرض في الموسم الثاني نيك سوبوتكا ( بابلو شرايبر )، ابن شقيق فرانك؛ وزيغي سوبوتكا ( جيمس رانسون )، ابن فرانك المضطرب؛ و" اليوناني " ( بيل رايموند )، رئيس فونداس الغامض. ومع انتهاء الموسم الثاني، تحول التركيز بعيدًا عن الموانئ، تاركًا وراءه الشخصيات الجديدة.

شهد الموسم الثالث العديد من الشخصيات المتكررة سابقًا والتي تولت أدوارًا أكبر في البطولة، بما في ذلك المحقق ليندر سيدنور ( كوري باركر روبنسون )، وبودي (جيه دي ويليامز)، وعمر (مايكل كيه ويليامز)، وبروبوزيشن جو ( روبرت إف تشيو )، والرائد هوارد "باني" كولفين ( روبرت ويزدوم ). تولى كولفين قيادة المنطقة الغربية حيث تعمل منظمة باركسديل، ومع اقترابه من التقاعد، توصل إلى طريقة جديدة جذرية للتعامل مع مشكلة المخدرات. أصبح بروبوزيشن جو، زعيم المخدرات الحذر في الجانب الشرقي، أكثر تعاونًا مع منظمة باركسديل . عاد سيدنور، النجم الشاب الصاعد في قسم الشرطة في الموسم الأول، إلى فريق التمثيل كجزء من وحدة الجرائم الكبرى. شوهد بودي وهو يرتفع تدريجيًا في منظمة باركسديل منذ الحلقة الأولى؛ لقد ولد في تجارتهم وأظهر استعدادًا شرسًا لها. كان لدى عمر ثأر ضد منظمة باركسديل ومنحهم جميعًا انتباهه القاتل.

وشملت الإضافات الجديدة في الموسم الثالث تومي كارسيتي ( أيدان جيلين )، وهو عضو مجلس مدينة طموح؛ ورئيس البلدية كلارنس رويس ( جلين تورمان )، الذي كان يخطط كارسيتي للإطاحة به؛ ومارلو ستانفيلد ( جيمي هيكتور )، زعيم عصابة ناشئة تسعى إلى تحدي هيمنة أفون؛ ودينيس "كاتي" وايز ( تشاد كولمان )، وهو سجين تم إطلاق سراحه حديثًا غير متأكد من مستقبله.

في الموسم الرابع ، انضم أربعة ممثلين شباب إلى فريق التمثيل: جيرماين كروفورد في دور دوكوان "دوكي" ويمز ؛ ومايسترو هاريل في دور راندي واجستاف ؛ وجوليتو ماكولوم في دور ناموند برايس ؛ وتريستان وايلدز في دور مايكل لي . الشخصيات أصدقاء من مدرسة متوسطة في غرب بالتيمور. وكان نورمان ويلسون ( ريج إي كاثي )، نائب مدير حملة كارسيتي الانتخابية، من بين الوافدين الجدد.

وشهد الموسم الخامس انضمام العديد من الممثلين إلى فريق التمثيل الرئيسي. يعود Gbenga Akinnagbe في دور Chris Partlow المتكرر سابقًا ، كبير منفذي منظمة Stanfield المهيمنة الآن . ويعيد نيل هوف دوره كرئيس موظفي رئيس البلدية مايكل ستينتورف ، بعد أن ظهر سابقًا كنجم ضيف في نهاية الموسم الرابع. كما انضم ممثلان آخران إلى فريق التمثيل الرئيسي، بعد أن صورا شخصياتهما الفاسدة سابقًا كنجوم ضيوف - مايكل كوستروف في دور محامي الدفاع موريس ليفي وإيزايا ويتلوك جونيور في دور عضو مجلس الشيوخ كلاي ديفيس . ظهر عضو الطاقم كلارك جونسون أمام الكاميرا لأول مرة في المسلسل ليلعب دور أوغسطس هاينز ، المحرر المبدئي لمكتب المدينة في The Baltimore Sun. وانضم إليه في غرفة الأخبار نجمان جديدان آخران؛ ميشيل باريس وتوم مكارثي في ​​دور المراسلين الشابين ألما جوتيريز وسكوت تيمبلتون .

الحلقات

موسمالحلقاتتم بثه أصلا
تم بثه لأول مرةتم بثه آخر مرة
1132 يونيو 2002 (2002-06-02)8 سبتمبر 2002 (2002-09-08)
2121 يونيو 2003 (2003-06-01)24 أغسطس 2003 (2003-08-24)
31219 سبتمبر 2004 (2004-09-19)19 ديسمبر 2004 (2004-12-19)
41310 سبتمبر 2006 (2006-09-10)10 ديسمبر 2006 (2006-12-10)
5106 يناير 2008 (2008-01-06)9 مارس 2008 (2008-03-09)

الموسم الأول (2002)

خريطة بالتيمور وأحيائها

يقدم الموسم الأول مجموعتين رئيسيتين من الشخصيات: إدارة شرطة بالتيمور ومنظمة تجارة المخدرات التي تديرها عائلة باركسديل. ويتابع الموسم تحقيقات الشرطة مع المنظمة الأخيرة على مدار حلقاته الثلاثة عشر.

يبدأ التحقيق عندما يلتقي المحقق جيمي ماكنولتي على انفراد مع القاضي دانييل فيلان بعد تبرئة دانجيلو باركسديل من جريمة القتل بعد أن غيرت شاهدة رئيسية قصتها . يخبر ماكنولتي فيلان أن الشاهد ربما تعرض للترهيب من قبل أعضاء إمبراطورية الاتجار بالمخدرات التي يديرها عم دانجيلو، أفون باركسديل ، بعد أن تعرف على العديد من الوجوه في المحاكمة، وأبرزها الرجل الثاني في قيادة أفون، سترينجر بيل . كما يخبر فيلان أنه لا أحد يحقق في النشاط الإجرامي لباركسديل، والذي يشمل جزءًا كبيرًا من تجارة المخدرات في المدينة والعديد من جرائم القتل التي لم تُحل.

يتفاعل فيلان مع تقرير ماكنولتي بالشكوى إلى كبار المسؤولين في إدارة الشرطة، مما يحرجهم ويدفعهم إلى إنشاء فريق مخصص للتحقيق في باركسديل. ومع ذلك، نظرًا لخلل القسم، فإن التحقيق يهدف إلى أن يكون واجهة لإرضاء القاضي. يمتد الصراع داخل القسم بين الضباط الأكثر تحفيزًا في الفريق ورؤسائهم طوال الموسم، مع تدخل كبار المسؤولين غالبًا ما يهدد بتدمير التحقيق. يعمل قائد الفريق، سيدريك دانييلز ، كوسيط بين مجموعتي الشرطة المتعارضتين.

في هذه الأثناء، يتم استكشاف عصابة باركسديل المنظمة والحذرة من خلال شخصيات على مستويات مختلفة داخلها. تتعرض المنظمة للعداء المستمر من قبل عصابة سرقة بقيادة عمر ليتل ، ويؤدي العداء إلى عدة وفيات. طوال الوقت، يكافح دانجيلو مع ضميره بشأن حياته الإجرامية والأشخاص الذين تؤثر عليهم.

ولم تحقق الشرطة نجاحاً يُذكَر في اعتقال المشتبه بهم في الشوارع أو في تأمين المخبرين إلى جانب بابلز ، وهو مدمن مخدرات معروف في ويست سايد. وفي نهاية المطاف، اتجه التحقيق نحو المراقبة الإلكترونية، باستخدام التنصت على المكالمات الهاتفية واستنساخ أجهزة النداء للتسلل إلى التدابير الأمنية التي اتخذتها منظمة باركسديل. وهذا يقود التحقيق إلى مناطق كان القادة يأملون في تجنبها، بما في ذلك المساهمات السياسية.

عندما يتم القبض على أحد شركاء أفون باركسديل من قبل شرطة الولاية ويعرض التعاون، يأمر الضباط القادة المجموعة بالقيام بعملية سرية لإنهاء القضية. تُصاب المحققة كيما جريجس بجروح خطيرة في العملية، مما يؤدي إلى استجابة مفرطة من بقية القسم. يتسبب هذا في أن يشتبه أهداف المجموعة في أنهم قيد التحقيق.

يُقتل والاس على يد صديقي طفولته بودي وبوت ، بناءً على أوامر من سترينجر بيل، بعد أن ترك مكان إقامته "الآمن" مع أقاربه وعاد إلى بالتيمور. يُقبض على دانجيلو باركسديل في النهاية وهو ينقل كيلوجرامًا من الهيروين غير المصقول، وعندما يعلم بقتل والاس، يكون مستعدًا لتسليم عمه وسترينجر. ومع ذلك، تقنعه والدة دانجيلو بإلغاء الصفقة وتولي التهم نيابة عن عائلته. تمكنت التفاصيل من اعتقال أفون بتهمة بسيطة وجعل أحد جنوده، وي بي ، يعترف بمعظم جرائم القتل، بعضها لم يرتكبه. ينجو سترينجر من الملاحقة القضائية ويُترك لإدارة إمبراطورية باركسديل. بالنسبة للضباط، فإن عواقب استعداء رؤسائهم وخيمة، حيث تم تجاوز دانييلز في الترقية وتم تكليف ماكنولتي بمكافحة جرائم القتل وإلحاقه بوحدة مشاة البحرية.

الموسم الثاني (2003)

يتناول الموسم الثاني، إلى جانب فحصه المستمر لمشكلة المخدرات وتأثيرها على الفقراء في المناطق الحضرية ، محنة الطبقة العاملة الحضرية ذات الياقات الزرقاء كما يتجلى في عمال الموانئ في ميناء المدينة ، حيث يتورط بعضهم في تهريب المخدرات وغيرها من المواد المحظورة داخل حاويات الشحن التي تمر عبر مينائهم. [41] في حبكة فرعية تستمر طوال الموسم، تواصل منظمة باركسديل الاتجار بالمخدرات على الرغم من سجن أفون، مع تولي سترينجر بيل سلطة أكبر.

يضمر ماكنولتي ضغينة ضد قادته السابقين لإعادة تعيينه في وحدة مشاة البحرية. عندما يتم العثور على ثلاث عشرة امرأة شابة مجهولة الهوية ميتات في حاوية على الأرصفة، يبذل ماكنولتي بنجاح جهدًا خبيثا لوضع جرائم القتل ضمن اختصاص قائده السابق. في هذه الأثناء، يدخل الرائد ستان فالشيك في عداوة مع البولندي الأمريكي فرانك سوبوتكا ، زعيم جماعة الإخوانية الدولية لعمال الموانئ، وهي نقابة وهمية لعمال الموانئ ، بسبب التبرعات المتنافسة لكنيستهم القديمة في الحي. يطلب فالشيك من فريق التحقيق التحقيق في سوبوتكا. يتم تعيين فريق، ولكن يتم تعيين "حدبات" عليه.

يهدد فالتشيك بوريل بتعطيل جلسات تأكيد بوريل ويصر على دانييلز. يتم إجراء مقابلة مع سيدريك دانييلز ، بعد أن أشاد به الرئيس ، صهر الرائد فالتشيك، وأيضًا بسبب عمله في قضية باركسديل. يتم اختياره في النهاية لقيادة التفاصيل المخصصة للتحقيق في سوبوتكا؛ عندما ينتهي التحقيق، يتم التأكيد على دانييلز بأنه سينتقل إلى رئاسة وحدة الحالات الخاصة مع أفراد من اختياره.

لقد أصبحت حياة العمال ذوي الياقات الزرقاء في الميناء صعبة بشكل متزايد وأصبح العمل نادراً. وبصفته زعيماً للنقابات، تولى سوبوتكا مهمة إعادة تنشيط الميناء من خلال الضغط على الساسة لدعم مبادرات تحسين البنية الأساسية التي تشتد الحاجة إليها. وبسبب افتقاره إلى الأموال اللازمة لهذا النوع من النفوذ، انخرط سوبوتكا في عصابة تهريب. كما تحول ابنه وابن أخيه من حوله إلى الجريمة، حيث لم تعد لديهم فرص أخرى لكسب المال.

يتضح لشرطة سوبوتكا أن الفتيات الميتات مرتبطات بتحقيقاتهم، حيث كن في حاوية كان من المفترض تهريبها عبر الميناء. يستخدمون مرة أخرى التنصت على المكالمات للتسلل إلى عصابة الجريمة ويشقون طريقهم ببطء نحو اليوناني ، الرجل الغامض المسؤول. لكن فالشيك، منزعجًا من أن تركيزهم قد تجاوز سوبوتكا، يجعل مكتب التحقيقات الفيدرالي متورطًا. يمتلك اليوناني جاسوسًا داخل مكتب التحقيقات الفيدرالي ويبدأ في قطع علاقاته ببالتيمور عندما علم بالتحقيق.

بعد أن تحول نزاع حول سلع مسروقة إلى عنف، يُتهم ابن سوبوتكا المشاكس زيغي بقتل أحد مرؤوسيه اليوناني. يُعتقل سوبوتكا نفسه بتهمة التهريب؛ يوافق على العمل مع التفاصيل لمساعدة ابنه، ويرى في النهاية أن أفعاله كانت خطأ. يعلم اليوناني بهذا من خلال جاسوسه داخل مكتب التحقيقات الفيدرالي ويأمر بقتل سوبوتكا. ينتهي التحقيق بحل جرائم القتل الأربعة عشر ولكن الجاني قد مات بالفعل. يتم القبض على العديد من تجار المخدرات وشخصيات التهريب متوسطة المستوى المرتبطة باليوناني، لكنه ونائبه يهربان دون تهمة أو هوية. يسعد الرائد باعتقال سوبوتكا؛ ينظر الضباط القادة إلى القضية على أنها نجاح، لكن التفاصيل تعتبرها فشلاً.

في مختلف أنحاء المدينة، تواصل منظمة باركسديل أعمالها تحت قيادة سترينجر بينما يقضي أفون ودي أنجيلو باركسديل فترة عقوبتهما في السجن. يقرر دي أنجيلو قطع علاقاته بعائلته بعد أن دبّر عمه مقتل العديد من السجناء وألقى باللوم على حارس فاسد لتوفير بعض الوقت من عقوبته. في النهاية، يأمر سترينجر سراً بقتل دي أنجيلو، مع تمثيل جريمة القتل لتبدو وكأنها انتحار. لا يدرك أفون ازدواجية سترينجر ويحزن على فقدان ابن أخيه.

كما يعاني سترينجر أيضًا، بعد أن قطع موردو المخدرات لشركة أفون في نيويورك علاقتهم به، وتركوه مع منتج رديء الجودة بشكل متزايد. مرة أخرى يذهب وراء ظهر أفون، ويتنازل عن نصف أراضي أفون الأكثر قيمة لمنافس يُدعى Proposition Joe مقابل حصة من إمداداته، والتي تم الكشف عن أنها قادمة من اليونان. يفترض أفون، الذي لا يعرف الترتيب، أن جو والتجار الآخرين ينتقلون إلى أراضيه ببساطة لأن منظمة باركسديل لديها عدد قليل جدًا من المنفذين. يستخدم اتصالاته في نيويورك لاستئجار قاتل مخيف يُدعى Brother Mouzone .

يتعامل سترينجر مع هذا الأمر بخداع خصمه القديم عمر ليصدق أن موزون كان مسؤولاً عن القتل الوحشي لشريكه في عداوتهما في الموسم الأول. سعياً للانتقام، يطلق عمر النار على موزون، لكنه يدرك أن سترينجر كذب عليه، فيتصل برقم الطوارئ 911. يتعافى موزون ويغادر بالتيمور، ويتمكن سترينجر (الآن بموافقة أفون) من مواصلة ترتيباته مع جو.

الموسم الثالث (2004)

إدريس إلبا يجسد شخصية سترينجر بيل

في الموسم الثالث، يعود التركيز إلى الشارع ومنظمة باركسديل. ويتوسع النطاق ليشمل المشهد السياسي للمدينة. ويتم تقديم حبكة فرعية جديدة لاستكشاف التأثيرات الإيجابية المحتملة لـ "إضفاء الشرعية" بحكم الأمر الواقع على تجارة المخدرات غير المشروعة، والدعارة بالمناسبة، داخل الحدود المحدودة لبضعة أحياء غير مأهولة بالسكان في المدينة - يشار إليها باسم هامستردام . وتتمثل الفوائد المفترضة، كما هو الحال في أمستردام وغيرها من المدن الأوروبية، في الحد من جرائم الشوارع في جميع أنحاء المدينة وزيادة الوصول إلى الخدمات الصحية والاجتماعية للأشخاص المعرضين للخطر. وهذه استمرارات للقصص التي تم التلميح إليها سابقًا.

يؤدي هدم الأبراج السكنية التي كانت بمثابة المنطقة الرئيسية لمنظمة باركسديل إلى دفع تجارها إلى الخروج إلى شوارع بالتيمور. يواصل سترينجر بيل إصلاح المنظمة من خلال التعاون مع أمراء المخدرات الآخرين، وتقاسم الأراضي والمنتجات والأرباح مع بعضهم البعض. يُقابَل اقتراح سترينجر برفض قاطع من مارلو ستانفيلد ، زعيم طاقم جديد متزايد النمو.

على عكس نصيحة سترينجر، يقرر أفون الاستيلاء على أراضي مارلو بالقوة، وتتورط العصابتان في حرب مريرة على الأراضي مع وقوع العديد من الوفيات. يواصل عمر ليتل سرقة منظمة باركسديل أينما أمكن. بالعمل مع صديقه الجديد دانتي وامرأتين، أصبح مرة أخرى مشكلة خطيرة. العنف المرتبط بتجارة المخدرات يجعل الأمر خيارًا واضحًا للتحقيق من قبل وحدة الجرائم الكبرى التي أنشأها سيدريك دانييلز بشكل دائم.

يبدأ عضو المجلس تومي كارسيتي في الاستعداد للسباق على منصب عمدة المدينة. فيقوم بالتلاعب بزميل له ليخوض السباق ضد عمدة المدينة لتقسيم أصوات السود، ويحصل على مدير حملة قادر ويبدأ في صنع عناوين الأخبار لنفسه.

مع اقتراب نهاية حياته المهنية، يريد الرائد هوارد "باني" كولفين من المنطقة الغربية في بالتيمور إحداث بعض التغيير الحقيقي في الأحياء المضطربة التي كان مسؤولاً عنها لفترة طويلة. وبدون علم القيادة المركزية، أنشأ كولفين مناطق حيث تراقب الشرطة تجارة المخدرات، ولكن لا تعاقبها. تتخذ الشرطة إجراءات صارمة ضد العنف في هذه المناطق وكذلك ضد تهريب المخدرات في أماكن أخرى من المدينة.

على مدار عدة أسابيع، تنجح تجربة كولفين، وتتراجع معدلات الجريمة في منطقته. وفي النهاية يكتشف رؤساء كولفين ووسائل الإعلام وسياسيو المدينة هذا الترتيب، وتنتهي تجربة "هامستردام". ومع غضب كبار القادة، يضطر كولفين إلى التوقف عن أفعاله، وقبول خفض رتبته والتقاعد من إدارة الشرطة على معاش تقاعدي أقل درجة. ويستغل تومي كارسيتي الفضيحة لإلقاء خطاب استعراضي في اجتماع أسبوعي لمجلس مدينة بالتيمور.

في مسار آخر، يتم إطلاق سراح دينيس "كاتي" وايز ، الذي كان يعمل في السابق كمنفذ لجرائم المخدرات، من عقوبة بالسجن لمدة أربعة عشر عامًا بعد اتصاله بالشارع من شركة أفون. يرغب كاتي في البداية في التحول إلى شخص مستقيم جزئيًا لإعادة إشعال علاقته بصديقته السابقة. يحاول العمل كعامل يدوي، لكنه يكافح للتكيف مع الحياة كرجل حر. ثم يغازل حياته السابقة، ويذهب للعمل لدى شركة أفون. عندما يكتشف أنه لم يعد لديه قلب للقتل، يترك طاقم باركسديل. لاحقًا، يستخدم التمويل من شركة أفون لشراء معدات جديدة لصالة الملاكمة الناشئة الخاصة به.

تكتشف وحدة الجرائم الكبرى أن سترينجر كان يشتري العقارات ويطورها لتحقيق حلمه في أن يصبح رجل أعمال شرعيًا ناجحًا. معتقدًا أن حرب العصابات الدموية مع مارلو على وشك تدمير كل ما عمل عليه طاقم باركسديل، يقدم سترينجر للرائد كولفين معلومات عن مخبأ أسلحة أفون. يعود الأخ موزون إلى بالتيمور ويتعقب عمر للانضمام إلى القوات. يخبر موزون أفون أنه يجب الانتقام لإطلاق النار عليه. يتذكر أفون كيف تجاهل سترينجر أمره مما أدى إلى محاولة سترينجر قتل الأخ موزون، غاضبًا من جريمة قتل دي أنجيلو التي اعترف بها سترينجر، وخوفًا من قدرة موزون على الإضرار بسمعته خارج بالتيمور، يبلغ موزون بزيارة سترينجر القادمة لموقع البناء الخاص به. يحاصره موزون وعمر ويطلقان النار عليه حتى الموت.

يخبر كولفين ماكنولتي عن مخبأ إيفون، ويجهز نفسه بالمعلومات التي حصل عليها من بيع هواتف محمولة يمكن التخلص منها لطاقم باركسديل، وينفذ الفريق غارة ويعتقل إيفون ومعظم مرؤوسيه. تنهار إمبراطورية باركسديل الإجرامية وينتقل طاقم مارلو الشاب ببساطة إلى أراضيهم. تستمر تجارة المخدرات في غرب بالتيمور.

الموسم الرابع (2006)

يركز الموسم الرابع على النظام المدرسي وسباق رئاسة البلدية. ويلقي نظرة فاحصة على عصابة المخدرات التي أسسها مارلو ستانفيلد ، والتي نمت لتسيطر على معظم تجارة المخدرات في غرب بالتيمور، ودوكي وراندي ومايكل وناموند  - أربعة فتيان من غرب بالتيمور - وهم يدخلون الصف الثامن. بدأ بريز مهنة جديدة كمدرس رياضيات في نفس المدرسة. أصبح مارلو ذو الدم البارد يهيمن على شوارع الجانب الغربي ، مستخدمًا القتل والترهيب للتعويض عن مخدراته الرديئة الجودة وافتقاره إلى الفطنة التجارية. يخفي منفذوه كريس بارتلو وسنوب ضحاياهم العديدة في صفوف من المنازل المهجورة والمغلقة حيث لن يتم اكتشاف الجثث بسهولة. تؤدي اختفاءات العديد من المجرمين المعروفين إلى حيرة وحدة الجرائم الكبرى التي تحقق مع مارلو ووحدة جرائم القتل المخصصة لحل جرائم القتل المفترضة. يجبر مارلو بودي على العمل تحت إمرته.

ماكنولتي هو رجل دورية ويعيش مع بيادي راسل . يرفض بأدب عروض دانييلز الذي أصبح الآن رائدًا ويقود المنطقة الغربية. المحققان كيما جريجس وليستر فريمون ، كجزء من وحدة الجرائم الكبرى، يحققان في التبرعات السياسية لأفون باركسديل ويقدمان استدعاءات للعديد من الشخصيات الرئيسية. تم إيقاف عملهم من قبل المفوض إرفين بوريل بناءً على طلب عمدة المدينة كلارنس رويس ، وبعد وضعهما تحت إشراف أكثر صرامة داخل وحدتهما، طلب كل من جريجس وفريمون وتلقوا نقلًا إلى قسم جرائم القتل.

في هذه الأثناء، تدخل الانتخابات التمهيدية لمنصب عمدة المدينة أسابيعها الأخيرة. في البداية، كان لدى رويس تقدم لا يمكن التغلب عليه على منافسيه تومي كارسيتي وتوني جراي ، مع صندوق حرب كبير وتأييدات كبيرة. بدأ تقدم رويس في التآكل، حيث تحولت مؤامراته السياسية ضده وبدأ كارسيتي في تسليط الضوء على مشكلة الجريمة في المدينة. تم دفع كارسيتي إلى النصر في الانتخابات التمهيدية.

ينضم هوارد "باني" كولفين إلى مجموعة بحثية تحاول دراسة المجرمين المحتملين في المستقبل بين طلاب المدرسة المتوسطة. يواصل دينيس "كاتي" وايز العمل مع الأولاد في صالة الملاكمة الخاصة به، ويقبل وظيفة في المدرسة لجمع المتغيبين عن المدرسة. يحقق بريز بعض النجاحات مع طلابه، لكن بعضهم يبدأ في الاختفاء. يتم إخراج ناموند المشاغب من الفصل ووضعه في مجموعة البحث، حيث يطور تدريجيًا عاطفته واحترامه لكولفين. يكشف راندي، في لحظة يأس، عن معرفته بجريمة قتل لنائب المدير، مما يؤدي إلى استجوابه من قبل الشرطة. عندما يأخذ بابلز شيررود، المراهق المشرد، تحت جناحه، يفشل في محاولاته لتشجيع الصبي على العودة إلى المدرسة.

يحاول جو تدبير صراع بين عمر ليتل ومارلو لإقناع مارلو بالانضمام إلى التعاونية. يسرق عمر مارلو الذي بدوره يتهم عمر بارتكاب جريمة قتل وينظم محاولات لقتله في السجن لكن عمر تمكن من التغلب على التهمة بمساعدة بانك. يُقال لعمر أن مارلو هو من أوقع به في الفخ، لذا ينتقم منه بسرقة شحنة التعاونية بالكامل. يغضب مارلو من جو للسماح بسرقة الشحنة. يطلب مارلو الرضا، ونتيجة لذلك، ينظم جو اجتماعًا بينه وبين سبيروس فونداس ، الذي يهدئ مخاوف مارلو. بعد الحصول على دليل على علاقة جو باليونانيين، يبدأ مارلو في التحقيق معهم لمعرفة المزيد عن دورهم في جلب المخدرات إلى بالتيمور.

يكتشف فريمون الجثث التي أخفاها كريس وسنوب. يعرض بودي على ماكنولتي شهادة ضد مارلو وطاقمه، لكنه يُقتل برصاصة في زاويته على يد أو دوج، أحد أفراد طاقم مارلو. [53] يموت شيرود بعد استنشاق قارورة هيروين مسمومة، والتي دون علمه، كان بابلز قد أعدها لمعذبهم. يسلم بابلز نفسه للشرطة ويحاول شنق نفسه، لكنه ينجو ويتم نقله إلى منشأة لإزالة السموم . انضم مايكل الآن إلى صفوف قتلة مارلو ويدير أحد زواياه، حيث ترك ديوكي المدرسة الثانوية للعمل هناك. تم قصف منزل راندي بقنابل حارقة من قبل المتنمرين في المدرسة لتعاونه مع الشرطة، مما ترك والدته الحاضنة المهتمة في المستشفى وأعاده إلى منزل جماعي. تم أخذ ناموند من قبل كولفين، الذي أدرك الخير فيه. تم لم شمل وحدة الجرائم الكبرى من المواسم السابقة إلى حد كبير، واستأنفوا تحقيقاتهم في مارلو ستانفيلد.

الموسم الخامس (2008)

يركز الموسم الخامس والأخير على وسائل الإعلام واستهلاكها . [54] يعرض العرض تصويرًا خياليًا لصحيفة The Baltimore Sun ، وفي الواقع ، فإن عناصر الحبكة هي أحداث مأخوذة من عناوين الأخبار (مثل فضيحة جايسون بلير في نيويورك تايمز ) وأشخاص في The Sun. [55] يتعامل الموسم، وفقًا لديفيد سيمون ، مع "القصص التي يتم سردها وما لا يتم سردها ولماذا تظل الأشياء كما هي". [54] سيتم تناول قضايا مثل السعي لتحقيق الربح، وانخفاض عدد المراسلين، ونهاية الطموح إلى جودة الأخبار، جنبًا إلى جنب مع موضوع التشرد. كان جون كارول من The Baltimore Sun نموذجًا للمحرر "الجبان المتعطش للجوائز" للصحيفة الخيالية. [56]

بعد خمسة عشر شهرًا من انتهاء الموسم الرابع، أجبرت تخفيضات عمدة المدينة كارسيتي في ميزانية الشرطة لتصحيح العجز التعليمي التحقيق في قضية مارلو ستانفيلد على التوقف. حصل سيدريك دانييلز على تفاصيل للتركيز على محاكمة السيناتور ديفيس بتهمة الفساد. عاد المحقق ماكنولتي إلى وحدة جرائم القتل وقرر تحويل الموارد مرة أخرى إلى إدارة الشرطة من خلال تزوير الأدلة ليبدو الأمر وكأن قاتلًا متسلسلًا يقتل رجالًا بلا مأوى.

كما تواجه صحيفة بالتيمور صن تخفيضات في الميزانية، وتكافح غرفة الأخبار لتغطية المدينة بشكل مناسب، وتغفل العديد من القصص المهمة. ويواصل المفوض بوريل تزوير إحصاءات الجريمة، فيطرده كارسيتي، الذي يضع دانييلز في مكانه.

يغري مارلو ستانفيلد عدوه عمر ليتل بالخروج من التقاعد من خلال قتل معلم عمر بوتشي . يعلم جو ستانفيلد كيفية غسل الأموال والتهرب من التحقيق. بمجرد أن لم يعد جو مفيدًا له، يقتله ستانفيلد بمساعدة ابن شقيق جو تشيز واجستاف ويغتصب منصبه مع اليونانيين ونيو داي كو-أوب. يواصل مايكل لي العمل كمنفذ لستانفيلد، ويوفر منزلاً لصديقه ديوكي وشقيقه الأصغر باج .

يعود عمر إلى بالتيمور سعياً للانتقام، فيستهدف منظمة ستانفيلد، ويسرق ويدمر الأموال والمخدرات ويقتل رجال الشرطة في محاولة لإجبار ستانفيلد على الخروج إلى العلن. ومع ذلك، يتم إطلاق النار عليه في النهاية ويقتله كينارد ، وهو تاجر شاب في ستانفيلد.

يزعم مراسل صحيفة بالتيمور صن سكوت تيمبلتون أنه تلقى اتصالاً من القاتل المتسلسل المزيف الذي ادعى تورطه في اغتيال ماكنولتي. ويشك محرر المدينة جوس هاينز في الأمر، لكن رؤساءه معجبون بتيمبلتون. ويدعم ماكنولتي ادعاء تيمبلتون من أجل إضفاء الشرعية على القاتل المتسلسل المزيف الذي ادعى تورطه فيه. وتكتسب القصة زخماً ويحول كارسيتي الاهتمام الناتج عن ذلك بمشكلة التشرد إلى قضية رئيسية في حملته الوشيكة لمنصب الحاكم ويعيد التمويل إلى إدارة الشرطة.

يتعافى بابلز من إدمانه للمخدرات أثناء إقامته في قبو أخته. أصبح صديقًا لمراسل صحيفة صن مايك فليتشر ، الذي كتب في النهاية نبذة عن بابلز.

يشعر بانك بالاشمئزاز من مخطط القاتل المتسلسل الذي خطط له ماكنولتي ويحاول إقناع ليستر فريمون بالتفاهم مع ماكنولتي. ولكن فريمون يساعد ماكنولتي في إدامة الكذبة ويستخدم الموارد المخصصة للقضية لتمويل التنصت غير القانوني على ستانفيلد. ويستأنف بانك العمل على جرائم القتل في المنزل الشاغر، مما يؤدي إلى صدور مذكرة قتل ضد بارتلو لقتله زوج أم مايكل.

يجمع فريمون ولياندر سيدنور أدلة كافية لاعتقال ستانفيلد ومعظم كبار مساعديه، ويصادرون كمية كبيرة من المخدرات. يشك ستانفيلد في أن مايكل مخبر، ويأمر بقتله. يدرك مايكل أنه يتعرض للنصب ويقتل سنوب بدلاً منه. كرجل مطلوب، يترك باج مع خالته ويبدأ حياته المهنية كرجل سرقة. مع اختفاء نظام دعمه، يعيش ديوكي مع مدمني المخدرات.

يخبر ماكنولتي كيما جريجس باختلاقاته لمنعها من إضاعة الوقت في القضية. يخبر جريجس دانييلز، الذي ينقل هذه الأخبار إلى كارسيتي برفقة روندا بيرلمان ، الذي يأمر بتغطية الأمر بسبب أهمية القضية لحملته.

يُبرأ ديفيس، لكن فريمون يستخدم التهديد بالملاحقة القضائية الفيدرالية لابتزازه للحصول على معلومات. يكشف ديفيس أن موريس ليفي لديه جاسوس في قاعة المحكمة يشتري منه بشكل غير قانوني نسخًا من لوائح الاتهام المختومة. يخبر هيرك ليفي أن قضية ستانفيلد كانت على الأرجح مبنية على تنصت غير قانوني، وهو الأمر الذي من شأنه أن يعرض القضية بأكملها للخطر. بعد أن يكشف ليفي عن هذا لبيرلمان، تستخدم تجسس ليفي لابتزازه للموافقة على صفقة إقرار بالذنب للمتهمين. يضمن ليفي إطلاق سراح ستانفيلد بشرط تقاعده بشكل دائم، بينما سيتعين على مرؤوسيه قبول أحكام طويلة. يبيع ستانفيلد الاتصال باليونانيين إلى التعاونية ويخطط ليصبح رجل أعمال، على الرغم من أنه يبدو غير قادر أو غير راغب في البقاء بعيدًا عن الزاوية.

مع بدء عملية التستر، تحدث جريمة قتل مقلدة ، لكن ماكنولتي يحدد هوية الجاني بسرعة ويعتقله. يخبر بيرلمان ماكنولتي وفريمون أنه لم يعد من الممكن السماح لهما بالقيام بعمل تحقيقي ويحذرهما من توجيه اتهامات جنائية إليهما إذا أصبحت الفضيحة علنية. يختاران التقاعد. يحاول هاينز فضح تيمبلتون، لكن المحررين الإداريين يتجاهلون الافتراءات ويخفضون رتبة أي شخص ينتقد مراسلهم النجم. يضغط كارسيتي على دانييلز لتزوير إحصائيات الجريمة لمساعدة حملته. يرفض دانييلز ثم يستقيل بهدوء بدلاً من تسريب ملفه لدى مكتب التحقيقات الفيدرالي.

في المونتاج النهائي، ينظر ماكنولتي إلى المدينة؛ ويستمتع فريمون بالتقاعد؛ ويفوز تيمبلتون بجائزة بوليتسر؛ ويصبح كارسيتي حاكماً؛ ويتم تهميش هاينز إلى مكتب النسخ واستبداله بفليتشر؛ ويعين كامبل فالشيك مفوضاً؛ ويعين كارسيتي راولز مشرفاً على شرطة ولاية ماريلاند ؛ ويستمر ديوكي في استخدام الهيروين؛ ويصبح بيرلمان قاضياً ودانييلز محامياً للدفاع؛ ويُسمح لبابلز بالصعود إلى الطابق العلوي حيث يستمتع بعشاء عائلي؛ ويصبح مايكل لي الصبي السارق الجديد، ليحل محل عمر؛ ويقضي كريس حكمه بالسجن مدى الحياة إلى جانب وي بي ؛ وتستمر تجارة المخدرات؛ ويواصل سكان بالتيمور حياتهم.

أفلام قصيرة تمهيدية

خلال الموسم الخامس، أنتجت HBO ثلاثة أفلام قصيرة تصور لحظات في تاريخ الشخصيات في The Wire . تصور الأفلام الثلاثة التمهيدية اللقاء الأول بين ماكنولتي وبنك؛ وProposition Joe كطفل أعمال ذكي؛ والشاب عمر. [57] الأفلام القصيرة متاحة على مجموعة أقراص DVD الكاملة للمسلسل. [58]

الاستقبال والتراث

الاستجابة الحرجة

رد حاسم على The Wire
موسمالطماطم الفاسدةميتاكريتيك
186% (36 تقييمًا) [59]79 (22 تقييمًا) [60]
295% (21 تقييمًا) [61]95 (17 تقييمًا) [62]
3100% (21 تقييمًا) [63]98 (11 تقييمًا) [64]
4100% (24 تقييمًا) [65]98 (21 تقييمًا) [66]
593% (44 تقييمًا) [67]89 (24 تقييمًا) [68]

تلقت جميع مواسم The Wire مراجعات إيجابية من كبار نقاد التلفزيون، حيث تلقت المواسم من الثاني إلى الخامس على وجه الخصوص استحسانًا شبه عالمي، حيث أطلق عليها العديد منهم أفضل عرض معاصر وأحد أفضل المسلسلات الدرامية على الإطلاق. تلقى الموسم الأول مراجعات إيجابية بشكل أساسي من النقاد، [69] [59] حتى أن البعض وصفه بأنه متفوق على المسلسلات الدرامية " الرائدة " الأكثر شهرة على HBO مثل The Sopranos و Six Feet Under . [70] [71] [72] في مجمع المراجعات Metacritic ، سجل الموسم الأول 79 من أصل 100 بناءً على 22 مراجعة. [60] أشار أحد المراجعين إلى إعادة صياغة بعض الموضوعات من HBO وأعمال ديفيد سيمون السابقة، لكنه لا يزال يجدها ذات قيمة للمشاهدة وخاصة لأنها توازي الحرب على الإرهاب من خلال سرد الحرب على المخدرات. [73] افترضت مراجعة أخرى أن المسلسل قد يعاني بسبب اعتماده على الألفاظ البذيئة والحبكة المطولة، لكنه كان إيجابيًا إلى حد كبير بشأن شخصيات العرض ومكائده. [33]

على الرغم من الإشادة النقدية، تلقى The Wire تقييمات نيلسن ضعيفة ، والتي أرجعها سايمون إلى تعقيد الحبكة؛ وفترة زمنية سيئة؛ والاستخدام المفرط للغة العامية الباطنية، وخاصة بين شخصيات العصابات؛ وطاقم الممثلين السود في الغالب. [74] شعر النقاد أن العرض كان يختبر مدى انتباه جمهوره وأنه كان في غير توقيته في أعقاب إطلاق الدراما الإجرامية الناجحة The Shield على FX . [73] ومع ذلك، كان التوقع لإصدار الموسم الأول على DVD مرتفعًا في Entertainment Weekly . [75]

بعد أول حلقتين من الموسم الثاني، وصف جيم شيلي في صحيفة الغارديان مسلسل ذا واير بأنه أفضل عرض تلفزيوني، وأشاد بالموسم الثاني لقدرته على الانفصال عن أسسه السابقة في الموسم الأول. [34] كان جون جاريليك من بوسطن فينيكس من الرأي أن الثقافة الفرعية للأرصفة (الموسم الثاني) لم تكن جذابة مثل ثقافة مشاريع الإسكان (الموسم الأول)، لكنه استمر في الثناء على الكتاب لخلق عالم واقعي وملؤه بمجموعة من الشخصيات المثيرة للاهتمام. [76]

ظلت الاستجابة النقدية للموسم الثالث إيجابية. أطلقت مجلة Entertainment Weekly على The Wire لقب أفضل عرض لعام 2004، ووصفته بأنه "أذكى وأعمق وأكثر الدراما صدى على شاشة التلفزيون". كما أرجعوا الفضل في تصنيفاته الضعيفة إلى تعقيد العرض. [77] كانت صحيفة Baltimore City Paper قلقة للغاية من إمكانية إلغاء العرض لدرجة أنها نشرت قائمة بعشرة أسباب لإبقائه على الهواء، بما في ذلك تصوير الشخصيات القوي، وعمر ليتل، وتمثيل صادق بلا خجل لمشاكل العالم الحقيقي. كما كانت قلقة من أن يؤدي فقدان العرض إلى تأثير سلبي على اقتصاد بالتيمور. [78]

في نهاية الموسم الثالث، كان مسلسل The Wire لا يزال يكافح للحفاظ على تصنيفاته وكان العرض يواجه احتمال الإلغاء. [79] ألقى المبدع ديفيد سيمون باللوم في انخفاض تصنيفات العرض جزئيًا على المنافسة ضد مسلسل Desperate Housewives وقلق من أن التوقعات لدراما HBO قد تغيرت بعد نجاح مسلسل The Sopranos . [80]

مع اقتراب الموسم الرابع من البدء، بعد مرور عامين تقريبًا على نهاية الموسم السابق، كتب تيم جودمان من صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل أن مسلسل The Wire "تناول حرب المخدرات في هذا البلد بينما يستكشف في الوقت نفسه العِرق والفقر و"موت الطبقة العاملة الأمريكية"، وفشل الأنظمة السياسية في مساعدة الأشخاص الذين تخدمهم، وطغيان الأمل المفقود. لم يستكشف سوى عدد قليل من المسلسلات في تاريخ التلفزيون محنة الأمريكيين الأفارقة في المناطق الداخلية من المدن ولم يفعل أي منها ذلك أيضًا". [81] كتب بريان لوري من مجلة فارايتي في ذلك الوقت، "عندما يُكتب تاريخ التلفزيون، لن ينافس أي شيء آخر مسلسل The Wire". [82] وصفت صحيفة نيويورك تايمز الموسم الرابع من مسلسل The Wire بأنه "أفضل موسم له حتى الآن". [83]

كان دوج إلفمان من صحيفة شيكاغو صن تايمز أكثر تحفظًا في مدحه، واصفًا إياه بأنه "العرض الأكثر طموحًا" على شاشة التلفزيون، لكنه انتقده بسبب تعقيده والتطور البطيء لخط الحبكة. [84] اتخذت صحيفة لوس أنجلوس تايمز خطوة نادرة بتخصيص افتتاحية للعرض، مشيرة إلى أنه "حتى في ما يُعترف به عمومًا بأنه شيء من العصر الذهبي للدراما المدروسة والمسلية - سواء على قنوات الكابل أو على شبكة التلفزيون - فإن The Wire يبرز". [85] أشادت مجلة تايم بشكل خاص بالموسم الرابع، قائلةً إنه "لم يحب أي برنامج تلفزيوني آخر مدينة على الإطلاق بهذه الدرجة، أو لعنها بشغف، أو غناها بمثل هذه الحرق". [86]

في ميتاكريتيك، حصل الموسمان الثالث والرابع على متوسط ​​درجات مرجح بلغ 98. [64] [66] أطلق أندرو جونستون من تايم أوت نيويورك على ذا واير لقب أفضل مسلسل تلفزيوني لعام 2006، وكتب، "المواسم الثلاثة الأولى من تأملات ديفيد سيمون الملحمية في أمريكا الحضرية أسست ذا واير كواحد من أفضل المسلسلات في العقد، ومع الموسم الرابع - الذي يركز على القصة المحزنة لأربعة طلاب في الصف الثامن الذين تقتصر آفاقهم بسبب البيروقراطية في المدارس العامة - أصبح رسميًا واحدًا من أفضل المسلسلات على مر العصور." [87]

وصفه العديد من المراجعين بأنه أفضل عرض تلفزيوني، بما في ذلك مجلة تايم ، [86] ومجلة إنترتينمنت ويكلي ، [77] ومجلة شيكاغو تريبيون ، [88] ومجلة سلايت ، [54] ومجلة سان فرانسيسكو كرونيكل ، [89] ومجلة فيلادلفيا ديلي نيوز [90] وصحيفة الجارديان البريطانية ، [34] والتي نشرت مدونة أسبوعية بعد كل حلقة، [91] كما تم جمعها في كتاب، The Wire Re-up . [92] وكان تشارلي بروكر ، كاتب عمود في صحيفة الجارديان ، متحمسًا بشكل خاص في مدحه للعرض، سواء في عموده "Screen Burn" أو في مسلسله التلفزيوني Screenwipe على قناة بي بي سي فور ، واصفًا إياه بأنه ربما أعظم عرض في السنوات العشرين الماضية. [93] [94]

في عام 2007، أدرجته مجلة تايم ضمن أفضل مائة مسلسل تلفزيوني على الإطلاق. [95] في عام 2013، صنفت نقابة الكتاب الأمريكية ذا واير باعتباره تاسع أفضل مسلسل تلفزيوني مكتوب. [96] في عام 2013، صنفت مجلة تي في جايد ذا واير باعتباره خامس أعظم دراما [97] وسادس أعظم عرض على الإطلاق. [98] في عام 2013، أدرجت مجلة إنترتينمنت ويكلي العرض في المرتبة السادسة في قائمتها "أفضل 26 برنامجًا تلفزيونيًا عبادة على الإطلاق"، ووصفته بأنه "أحد أكثر المسلسلات التي حظيت بالثناء في تاريخ إتش بي أو" وأشادت بتمثيل مايكل ك. ويليامز لدور عمر ليتل. [99] كما أطلقت عليه مجلة إنترتينمنت ويكلي لقب العرض التلفزيوني الأول على الإطلاق في عدد خاص في عام 2013. [100]

في عام 2016، صنفته مجلة رولينج ستون في المرتبة الثانية على قائمتها لأعظم 100 برنامج تلفزيوني على الإطلاق وصنفته في المرتبة الرابعة في عام 2022. [101] في سبتمبر 2019، وصفته صحيفة الجارديان ، التي صنفت العرض في المرتبة الثانية على قائمتها لأفضل 100 برنامج تلفزيوني في القرن الحادي والعشرين، بأنه "جدلي، بانورامي، مضحك، مأساوي أو كل هذه الأشياء في وقت واحد"، قائلة إنه "مكتوب ومُؤدى بشكل جميل" وكان "تلفزيونًا كفن رفيع وتلفزيونًا مُنتزعًا من الروح" و "نموذجًا لعلامة تجارية معينة من التلفزيون الذكي والطموح وغير المتهاون". [102] في عام 2021، صنفت مجلة إمباير مسلسل ذا واير في المرتبة الرابعة على قائمتها لأعظم 100 برنامج تلفزيوني على الإطلاق. [103] أيضًا في عام 2021، صنفت هيئة الإذاعة البريطانية مسلسل ذا واير في المرتبة الأولى على قائمتها لأعظم 100 مسلسل تلفزيوني في القرن الحادي والعشرين. [104] في عام 2023، صنفت مجلة فارايتي مسلسل The Wire باعتباره سابع أعظم برنامج تلفزيوني على الإطلاق. [105]

غالبًا ما وصف النقاد العرض بمصطلحات أدبية: تصفه صحيفة نيويورك تايمز بأنه "تلفزيون أدبي"؛ ويطلق عليه دليل التلفزيون "التلفزيون باعتباره أدبًا حديثًا عظيمًا"؛ وتقول صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل إن المسلسل "يجب اعتباره جنبًا إلى جنب مع أفضل الأدب وصناعة الأفلام في العصر الحديث"؛ وتقول صحيفة شيكاغو تريبيون إن العرض يقدم "مكافآت لا تختلف عن تلك التي فاز بها القراء الذين تغلبوا على جويس أو فوكنر أو هنري جيمس ". [81] [83] [106] [107] "ملفات السلك"، وهي مجموعة مقالات عبر الإنترنت نُشرت في مجلة داركماتر ، تحلل بشكل نقدي سياسات واير العنصرية وجماليات التمثيل. [108] وضعته مجلة إنترتينمنت ويكلي في قائمة "أفضل" نهاية العقد، قائلة، "الكتابة البارعة - التي استخدمت تنسيق النوع البوليسي لإعطاء شكل لانتقادات المبدع ديفيد سيمون الاجتماعية اللاذعة - كانت مطابقة لأحد أعمق مقاعد المواهب التمثيلية في تاريخ التلفزيون". [109]

قال الرئيس الأمريكي السابق باراك أوباما أن مسلسل The Wire هو مسلسله التلفزيوني المفضل. [110] كتب الحائز على جائزة نوبل في الأدب عام 2010 ، ماريو فارغاس يوسا ، مراجعة نقدية إيجابية للغاية للمسلسل في صحيفة إل بايس الإسبانية . [111] ذهب الممثل الكوميدي الذي تحول إلى عمدة ريكيافيك ، أيسلندا ، جون غنار ، إلى حد القول إنه لن يدخل حكومة ائتلافية مع أي شخص لم يشاهد المسلسل. [112]

روبرت كيركمان ، مبتكر مسلسل The Walking Dead ، هو من أتباع مسلسل The Wire بقوة ؛ فقد حاول اختيار أكبر عدد ممكن من الممثلين من المسلسل في المسلسل التلفزيوني الذي يحمل نفس الاسم ، حتى الآن اختار تشاد كولمان ، ولورانس جيليارد جونيور ، وسيث جيليام ، وميريت ويفر . [113]

الجوائز

ديفيد سيمون يتسلم جائزة بيبودي عن مسلسل The Wire في حفل توزيع جوائز بيبودي السنوي الثالث والستين.

تم ترشيح مسلسل The Wire وفاز بمجموعة متنوعة من الجوائز، بما في ذلك ترشيحات لجائزة Primetime Emmy Award لأفضل كتابة لمسلسل درامي عن " Middle Ground " (2004) و" –30– " (2008)، وجائزة NAACP Image لأفضل مسلسل درامي لكل من مواسمه الخمسة، وجوائز جمعية نقاد التلفزيون (TCA)، وجوائز نقابة الكتاب الأمريكية (WGA).

معظم الجوائز التي فاز بها المسلسل كانت للموسم الرابع والموسم الخامس. وشملت هذه الجوائز جائزة نقابة المخرجين الأمريكية وجائزة تراث تي سي إيه للموسم الخامس، وجائزة نقابة الكتاب الأمريكية للتلفزيون: المسلسل الدرامي للموسم الرابع، بالإضافة إلى جائزة الإثارة والجريمة ، وجائزة إيدي ، وجائزة إدغار ، وجائزة الأكاديمية الأيرلندية للسينما والتلفزيون . كما فاز المسلسل بجائزة الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والرسامين ، وجائزة أرتيوس ، وجائزة بيبودي للموسم الثاني. [114]

فاز المسلسل بجائزة استطلاع نقاد البث والكابل لأفضل دراما (الموسم الرابع) وفاز بجائزة اختيار نقاد مجلة تايم لأفضل برنامج تلفزيوني للموسم الأول والموسم الثالث.

على الرغم من الجوائز المذكورة أعلاه والموافقة النقدية بالإجماع، لم يفز The Wire بجائزة إيمي واحدة ، حيث تلقى ترشيحين فقط للكتابة في عامي 2005 و2008. اعترف العديد من النقاد بعدم تقديره من قبل أكاديمية فنون وعلوم التلفزيون . [115] [116] [117] وفقًا لتقرير صادر عن Variety ، استشهد الناخبون المجهولون لجائزة إيمي بأسباب مثل حبكة المسلسل الكثيفة ومتعددة الطبقات، والموضوع القاتم، وافتقار المسلسل إلى الارتباط بكاليفورنيا ، حيث تم تصويره في بالتيمور. [118]

الأكاديمية

في السنوات التي تلت نهاية عرض المسلسل، قدمت العديد من الكليات والجامعات مثل جامعة جونز هوبكنز وجامعة براون وكلية هارفارد دروسًا حول The Wire في تخصصات تتراوح من القانون إلى علم الاجتماع إلى دراسات الأفلام . تقدم أكاديمية فيليبس ، وهي مدرسة ثانوية داخلية في ماساتشوستس، دورة مماثلة أيضًا. [119] [120] تقدم جامعة تكساس في سان أنطونيو دورة حيث يتم تدريس المسلسل كعمل من الخيال الأدبي . [121]

في مقال نُشر في صحيفة واشنطن بوست ، أوضح أنمول تشادها وويليام جوليوس ويلسون سبب اختيار جامعة هارفارد لـ The Wire كمادة دراسية لدورتهم حول عدم المساواة الحضرية: "على الرغم من أن العلماء يدركون أن إزالة الصناعة والجريمة والسجن ونظام التعليم متشابكة بشكل عميق، إلا أنهم غالبًا ما يولون اهتمامًا مركزًا لموضوع واحد فقط في عزلة نسبية، على حساب الآخرين. مع حرية التعبير الفني، يمكن أن يكون The Wire أكثر إبداعًا. يمكنه نسج مجموعة من القوى التي تشكل حياة الفقراء في المناطق الحضرية معًا." [122]

قال رئيس قسم علم الاجتماع بجامعة يورك ، روجر بوروز، في صحيفة الإندبندنت أن العرض "يقدم مساهمة رائعة في فهمهم للتحضر المعاصر"، وهو "يتناقض مع الدراسات الجافة والمملة والمكلفة للغاية التي يجريها الناس حول نفس القضايا". [123] تتم دراسة المسلسل أيضًا كجزء من سلسلة ندوات الماجستير في جامعة باريس الغربية نانتير لا ديفانس . [124] في فبراير 2012، ألقى الفيلسوف السلوفيني سلافوي جيجيك محاضرة في بيركبيك، جامعة لندن بعنوان ذا واير أو صراع الحضارات في بلد واحد . [125] في أبريل 2012، نشر الأكاديمي النرويجي إيرلند لافيك على الإنترنت مقال فيديو مدته 36 دقيقة بعنوان "الأسلوب في ذا واير " والذي يحلل التقنيات البصرية المختلفة التي يستخدمها مخرجو العرض على مدار مواسمه الخمسة. [126]

كان مسلسل The Wire أيضًا موضوعًا لعدد متزايد من المقالات الأكاديمية من قبل، من بين آخرين، فريدريك جيمسون (الذي أشاد بقدرة المسلسل على نسج التفكير الطوباوي في تمثيله الواقعي للمجتمع)؛ [127] ولي كلير لا بيرج، التي تزعم أنه على الرغم من استقبال النقاد لشخصية الموسم الخامس الأقل واقعية بشكل سلبي، إلا أنها تمنح المسلسل منصة ليس فقط لتمثيل الواقع، ولكن لتمثيل كيف أن الواقعية نفسها هي بناء لقوى اجتماعية مثل وسائل الإعلام؛ [128] يرى كلا المعلقين في The Wire دافعًا للتغيير السياسي التقدمي النادر في إنتاجات وسائل الإعلام الجماهيرية. في حين استخدم معظم الأكاديميين The Wire ككائن ثقافي أو دراسة حالة، جادل بنيامين ليكلير باكيه بدلاً من ذلك بأن "الأساليب الإبداعية وراء مسلسل The Wire الذي تنتجه HBO تستحضر طرقًا أصلية للتجريب مع العمل المضاربي الذي يكشف عن جدارة الخيال كأداة بحث براجماتية". يفترض هذا المؤلف أن الأساليب وراء The Wire ذات صلة خاصة بالمشاريع الحضرية والمعمارية المثيرة للجدل. [129]

إذاعة

بثت قناة HBO المواسم الخمسة من العرض في أعوام 2002 و2003 و2004 و2006 و2008. وكانت الحلقات الجديدة تُعرض مرة واحدة في الأسبوع، مع تخطي أسبوع أو أسبوعين في بعض الأحيان لصالح برامج أخرى. وبدءًا من الموسم الرابع، تمكن المشتركون في خدمة HBO On Demand من مشاهدة كل حلقة من الموسم قبل ستة أيام. [130] كما بثت شبكة الكابل الأساسية الأمريكية BET العرض أيضًا. وتضيف BET فواصل إعلانية، وتطمس بعض العُري، وتسكت بعض الألفاظ البذيئة. وتم حذف الكثير من قصة الواجهة البحرية من الموسم الثاني من بث BET. [131]

تم إعادة إنتاج المسلسل بدقة عالية 16:9 في أواخر عام 2014. نظرًا لأن المسلسل تم تصويره بمنطقة آمنة 16:9 ، فإن المسلسل المعاد إنتاجه عبارة عن طبقة غير لامعة مفتوحة للإطار الأصلي 4:3. [132] وافق المبدع ديفيد سيمون على الإصدار الجديد، وعمل مع HBO لإزالة معدات التصوير وأعضاء الطاقم، وحل مشاكل مزامنة الممثلين في الإطار الموسع. [133] ظهر المسلسل المعاد إنتاجه لأول مرة على HBO Signature ، حيث تم بث المسلسل بالكامل على التوالي، وعلى HBO GO في 26 ديسمبر 2014.

في المملكة المتحدة، تم بث العرض على FX حتى عام 2009 عندما اشترت هيئة الإذاعة البريطانية حقوق التلفزيون الأرضي لـ The Wire في عام 2008، عندما تم بثه على BBC Two ، [134] على الرغم من الجدل الذي أثاره بثه في الساعة 11:20 مساءً [135] ولم يكن اللحاق متاحًا على BBC iPlayer . [136] في سابقة عالمية، جعلت صحيفة The Guardian البريطانية الحلقة الأولى من الموسم الأول متاحة للبث على موقعها على الإنترنت لفترة وجيزة [137] وتم بث جميع الحلقات في أيرلندا على قناة الخدمة العامة TG4 بعد حوالي ستة أشهر من تواريخ البث الأصلية على HBO. [138]

أصبح المسلسل متاحًا في كندا بتنسيق 16:9 HD المعاد صياغته على خدمة البث CraveTV في أواخر عام 2014. [139]

وسائل الاعلام المنزلية

تم إصدار كل موسم على أقراص DVD، وحظي باستقبال إيجابي، على الرغم من أن بعض النقاد انتقدوه بسبب افتقاره إلى الميزات الخاصة. [9] [10] [140] [141]

النسخة المعاد صياغتها متاحة على iTunes ، وتم إصدارها كمجموعة كاملة من أقراص Blu-ray في 2 يونيو 2015. [142] [143] [144]

إصدارات DVD

موسم تواريخ الإصدار الحلقات مميزات خاصة الأقراص
المنطقة 1 المنطقة 2 المنطقة 4
1 12 أكتوبر 2004 18 أبريل 2005 11 مايو 2005 13
  • ثلاثة تعليقات صوتية من قبل أعضاء الطاقم
 5
2 25 يناير 2005 10 أكتوبر 2005 3 مايو 2006 12
  • تعليقان صوتيان من قبل الممثلين وطاقم العمل
 5
3 8 أغسطس 2006 5 فبراير 2007 13 أغسطس 2008 12
  • خمسة تعليقات صوتية من قبل أعضاء الطاقم
  • جلسة أسئلة وأجوبة مع ديفيد سايمون وفريق الإبداع، مقدمة من متحف التلفزيون والإذاعة
  • محادثة مع ديفيد سيمون في كلية يوجين لانج، المدرسة الجديدة للفنون الليبرالية [28]
 5
4 4 ديسمبر 2007 10 مارس 2008 13 أغسطس 2008 13
  • ستة تعليقات صوتية من قبل الممثلين وأعضاء طاقم العمل
  • فيلم قصير بعنوان "كل شيء متصل"
  • مقطع قصير من فيلم "اللعبة حقيقية"
 4
5 12 أغسطس 2008 22 سبتمبر 2008 2 فبراير 2010 10
  • ستة تعليقات صوتية من قبل الممثلين وأعضاء طاقم العمل
  • " The Wire : The Last Word" - فيلم وثائقي يستكشف دور وسائل الإعلام
  • " The Wire Odyssey" - استعراض للمواسم الأربعة الأولى
  • مقدمة مسلسل The Wire
  • من لفات الحفلة ...
 4
الجميع 9 ديسمبر 2008 8 ديسمبر 2008 2 فبراير 2010 60
  • يجمع مجموعات الصناديق التي تم إصدارها سابقًا
 23

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ "'The Wire': David Simon reflections on his modern Greek tragedy". Variety . 8 مارس 2008 . تم الاسترجاع في 28 يناير 2019 .
  2. ^ لينسكي، دوريان (6 مارس 2018). "ذا واير، بعد مرور 10 سنوات: "لقد مزقنا الغطاء عن مدينة وأظهرنا أن الحلم الأمريكي قد مات". الجارديان . تم الاسترجاع في 28 يناير 2019 .
  3. ^ abc Talbot, Margaret (22 أكتوبر 2007). "سرقة الحياة". مجلة النيويوركر . تم الاسترجاع في 14 أكتوبر 2007 .
  4. ^ "الحياة الواقعية تلتقي بالحياة الحقيقية مع ديفيد سيمون". واشنطن بوست . 3 سبتمبر 2002. تم الاسترجاع في 8 مايو 2020 .
  5. ^ abcdef David Simon (2005). مسار التعليق على فيلم "The Target" (DVD). HBO .
  6. ^ تشمل المصادر التي تشير إلى أن The Wire يحظى بالثناء باعتباره أحد أعظم البرامج التلفزيونية على الإطلاق ما يلي:
    • ترايستر، ريبيكا (15 سبتمبر 2007). "أفضل برنامج تلفزيوني على الإطلاق". Salon.com . مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2023. تم الاسترجاع في 7 مارس 2008 .
    • "The Wire: arguably the greatest television program ever made" . Telegraph . London. April 2, 2009. مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2022 . تم الاسترجاع في 2 أبريل 2009 .
    • وايلد، جون (21 يوليو 2007). "مسلسل The Wire هو مسلسل تلفزيوني لا يمكن تفويته". الغارديان . لندن. مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2023. تم الاسترجاع في 7 سبتمبر 2009 .
    • كاري، كيفن (13 فبراير 2007). "إظهار الصدق". الغارديان . لندن. مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2023. تم الاسترجاع في 7 سبتمبر 2009 .
    • "تشارلي بروكر: ذا واير". الغارديان . لندن. 21 يوليو 2007. مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2023. تم الاسترجاع في 10 سبتمبر 2010 .
    • راوش، مات (25 فبراير 2013). "أروع 60 مسلسلًا دراميًا على الإطلاق". دليل التلفاز . ص 16-17.
    • "TV: 10 All-Time Greatest". Entertainment Weekly . 27 يونيو 2013. مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2023. تم الاسترجاع 9 يناير 2017 .
    • شيفيلد، روب (21 سبتمبر 2016). "أعظم 100 برنامج تلفزيوني على الإطلاق". رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2022. تم الاسترجاع في 22 سبتمبر 2016 .
    • جونز، إيما (12 أبريل 2018). "كيف أصبح The Wire أعظم برنامج تلفزيوني على الإطلاق". بي بي سي . مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2023. تم الاسترجاع في 4 سبتمبر 2018 .
    • "أعظم 100 مسلسل تلفزيوني في القرن الحادي والعشرين". بي بي سي. 19 أكتوبر 2021. مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2023. تم الاسترجاع 22 مارس 2023 .
  7. ^ abc Rothkirch, Ian (2002). "ما لم تدمره المخدرات، دمرته الحرب عليها". Salon.com . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2007.
  8. ^ ألفاريز، رافائيل (2004). The Wire: Truth Be Told . نيويورك: Pocket Books . ص 18-19، 35-39.
  9. ^ abc Barsanti, Chris (19 أكتوبر 2004). "Totally Wired". مجلة سلانت . تم الاسترجاع في 25 يوليو 2018 .
  10. ^ ab Wyman, Bill (25 فبراير 2005). "The Wire The Complete Second Season". NPR . تم الاسترجاع في 25 يوليو 2018 .
  11. ^ أبرامز، جوناثان (13 فبراير 2018). "كيف تم اختيار كل شخصية في المسلسل التلفزيوني The Wire؛ مقتطف من كتاب All the Pieces Matter: The Inside Story of The Wire". مجلة جي كيو . تم استرجاعه في 25 يوليو 2018 .
  12. ^ مورفي، جويل (2005). "واحد على واحد مع ... لانس ريديك". سلة المهملات المتشردة.
  13. ^ مورفي، جويل (23 أغسطس 2005). "لقاء واحد مع مايكل ك. ويليامز". Hobo Trashcan . تم الاسترجاع في 25 يوليو 2018 .
  14. ^ "مايكل ك. ويليامز يتحدث عن لعب دور عمر في مسلسل The Wire، واكتشاف سنوب دوغ، وكيف غيرت جانيت جاكسون حياته". Vulture . 2 يناير 2008. تم الاسترجاع في 25 يوليو 2018 .
  15. ^ ديفورد، سوزان (14 فبراير 2008). "على الرغم من ماضيه مع بيل كلينتون، أولمان يغير ولائه". واشنطن بوست . تم الاسترجاع في 13 مايو 2010 .
  16. ^ زوراويك، ديفيد (12 يوليو 2006). "الشخصيات المحلية والدراما المشوقة تضع ذا واير في فئة خاصة بها". بالتيمور صن . مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2012.
  17. ^ "ملف تعريف الشخصية – جاي لاندسمان". HBO. 2006. تم الاسترجاع في 19 ديسمبر 2007 .
  18. ^ "ملف تعريف الشخصية – دينيس ميلو". HBO. 2008. تم الاسترجاع في 15 يناير 2008 .
  19. ^ abc "طاقم الموسم الأول من مسلسل The Wire". HBO. 2007. تم الاسترجاع في 14 أكتوبر 2007 .
  20. ^ "طاقم الموسم الثاني من مسلسل The Wire". HBO. 2007. مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2007. تم الاسترجاع في 14 أكتوبر 2007 .
  21. ^ "ملف تعريف الشخصية – المدعي العام لهيئة المحلفين الكبرى غاري دي باسكوالي". HBO. 2008. تم الاسترجاع في 12 فبراير 2008 .
  22. ^ سيمون، ديفيد (2006) [1991]. جرائم القتل: عام في شوارع القتل . نيويورك: كتب أول.
  23. ^ "The Wire + Oz". مجلة Cosmodrome . 26 يناير 2008. تم الاسترجاع في 11 فبراير 2009 .
  24. ^ "Org Chart – The Law". HBO. 2004. تم الاسترجاع في 16 أكتوبر 2007 .
  25. ^ "طاقم الموسم الثالث من مسلسل The Wire". HBO. 2007. مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2007. تم الاسترجاع في 14 أكتوبر 2007 .
  26. ^ abc "طاقم الموسم الرابع من مسلسل The Wire". HBO. 2007. مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2007. تم الاسترجاع في 14 أكتوبر 2007 .
  27. ^ abcdefg Kois, Dan (2004). "كل ما كنت تخشى أن تسأل عنه بشأن The Wire". Salon.com . مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2006.
  28. ^ abcd " The Wire Complete Third Season on DVD"، ASIN B000FTCLSU
  29. ^ ab Birnbaum, Robert (21 أبريل 2003). "مقابلة: جورج بيليكانوس". نظرية الهوية . تم الاسترجاع في 17 سبتمبر 2007 .
  30. ^ ab Goldman, Eric. "IGN Exclusive Interview: The Wire's David Simon" . تم الاسترجاع في 27 سبتمبر 2007 .
  31. ^ ألفاريز 10.
  32. ^ "The Wire" على HBO: Play Or Get Played, Exclusive Q&A With David Simon (page 17)". 2006. تم الاسترجاع في 16 أكتوبر 2007 .
  33. ^ ab Weiser, Todd (17 يونيو 2002). "مسلسل HBO الجديد The Wire يستغل برامج الصيف". The Michigan Daily . مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2008 . تم الاسترجاع في 10 سبتمبر 2010 .
  34. ^ abc Shelley, Jim (6 أغسطس 2005). "Call The Cops". The Guardian Unlimited . لندن . تم الاسترجاع في 9 أبريل 2010 .
  35. ^ "سيرة جو شابيل". HBO . تم الاسترجاع في 13 أكتوبر 2007 .
  36. ^ "On The Corner: After Three Seasons Shaping The Wire's Background Music, Blake Leyh Mines Homegrown Sounds For Season Four". Baltimore City Paper . 2006. مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2007.
  37. ^ "The Wire" على HBO: Play Or Get Played, Exclusive Q&A With David Simon (page 16)". 2006. تم الاسترجاع في 17 أكتوبر 2007 .
  38. ^ "ملف تعريف الشخصية – والون". HBO. 2008. تم الاسترجاع في 12 مارس 2008 .
  39. ^ "Nonesuch ستصدر موسيقى من خمس سنوات من مسلسل "The Wire"". 12 نوفمبر 2007. تم الاسترجاع في 14 نوفمبر 2007 .
  40. ^ رايان توومي، دراسة أصالة وواقعية The Wire . بالجريف ماكميلان، 2020، ISBN 978-3-030-45992-5 
  41. ^ abcd Vine, Richard (2005). "Totally Wired". The Guardian Unlimited . لندن . تم الاسترجاع في 9 أبريل 2010 .
  42. ^ فينتون، جوستين (14 ديسمبر 2012). "وفاة دوني أندروز، مصدر إلهام شخصية عمر في مسلسل "ذا واير". صحيفة بالتيمور صن . مؤرشف من الأصل في 18 ديسمبر 2012. تم الاسترجاع في 20 ديسمبر 2012 .
  43. ^ إدواردز، هالي سويتلاند (2 يونيو 2013). "هل ينبغي لمارتن أومالي أن يكون رئيسًا؟". واشنطن مونثلي . مايو/يونيو 2013. مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2013. تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2013 .
  44. ^ راشباوم، ويليام ك. (15 يناير/كانون الثاني 2005). "تقول الشرطة إن عصابة مخدرات في كوينز شاهدت الكثير من التلفاز" (يتطلب الاشتراك) . صحيفة نيويورك تايمز .
  45. ^ abcd ووكر، جيسي (2004). "ديفيد سيمون يقول". السبب .
  46. ^ لوري، برايان (21 ديسمبر 2007). "مسلسل The Wire يحقق النجاح في غرفة الأخبار". مجلة Variety . تم استرجاعه في 22 ديسمبر 2007 .
  47. ^ كارول د. ليونيج (11 ديسمبر 2006). "The Wire": الشباب يرون أجزاء من ماضيهم. واشنطن بوست . ص. ب01 . تم الاسترجاع في 17 مارس 2007 .
  48. ^ ألفاريز 28، 35-39.
  49. ^ ألفاريز 12.
  50. ^ "المقابلات – إد بيرنز". HBO . 2006.
  51. ^ "خلف الكواليس الجزء الأول – بداية فصل جديد". HBO . 2006.
  52. ^ سايمون، ديفيد (2003). "ديفيد سايمون يجيب على أسئلة المعجبين". HBO . مؤرشف من الأصل في 4 ديسمبر 2003.
  53. ^ "الموسم الرابع – الحلقة 50 – الدرجات النهائية – ملخص". HBO.com . مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2011. تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2011 .
  54. ^ abc Weisberg, Jacob (13 سبتمبر 2006). "The Wire on Fire: تحليل أفضل عرض تلفزيوني". Slate . ص 1.
  55. ^ مقابلة NPR مع سيمون تم بثها في الأسبوع الذي يبدأ في 12 يناير 2008
  56. ^ ماهلر، جوناثان (14 يونيو 2015). "جون كارول، رئيس تحرير صحيفة لوس أنجلوس تايمز السابق، يموت عن عمر ناهز 73 عامًا". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 14 يونيو 2015 .
  57. ^ "HBO تصدر ثلاثة مقاطع فيديو تمهيدية لمسلسل The Wire". BuddyTV. 5 ديسمبر 2007. مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2012. تم الاسترجاع في 28 مارس 2013 .
  58. ^ بيلي، جيسون (11 ديسمبر 2008). "The Wire: The Complete Series". DVD Talk . تم الاسترجاع في 28 مارس 2013 .
  59. ^ "The Wire: Season 1". Rotten Tomatoes . تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2023 .
  60. ^ "The Wire: Season 1". Metacritic . تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2023 .
  61. ^ "The Wire: Season 2". Rotten Tomatoes . تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2023 .
  62. ^ "The Wire: Season 2". Metacritic . تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2023 .
  63. ^ "The Wire: Season 3". Rotten Tomatoes . تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2023 .
  64. ^ "The Wire: Season 3". Metacritic . تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2023 .
  65. ^ "The Wire: Season 4". Rotten Tomatoes . تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2023 .
  66. ^ "The Wire: Season 4". Metacritic . تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2023 .
  67. ^ "The Wire: Season 5". Rotten Tomatoes . تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2023 .
  68. ^ "The Wire: Season 5". Metacritic . تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2023 .
  69. ^ "Television Critics Association Introduces 2003 Award Nominees". Television Critics Association . مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2006. تم الاسترجاع في 10 سبتمبر 2010 .
  70. ^ سيبينوال، آلان (6 أغسطس/آب 2006). "السلك المشدود يتمتع بقوة حقيقية". نيوارك ستار-ليدجر . ص 1.
  71. ^ بارنهارت، آرون (2006). "مسلسل The Wire يهدف إلى تحقيق أهداف أعلى: أفضل ساعة في التلفاز تعود". كانساس سيتي ستار . مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2011.
  72. ^ رايان، ليزلي (2003). "Tapping The Wire؛ مسلسل دراما بوليسية على قناة HBO يتصدر قائمة استطلاعات النقاد النصف سنوية لأسبوع التلفزيون". أسبوع التلفزيون.
  73. ^ من تأليف روبرت ديفيد سوليفان (2002). "اليد البطيئة". بوسطن فينيكس . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2007.
  74. ^ سايمون، ديفيد (2004). "اسأل ذا واير: ديفيد سايمون". HBO . مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2007.
  75. ^ "طلب أقراص DVD لهذا الأسبوع". مجلة Entertainment Weekly . 11 يوليو 2003.
  76. ^ جارليك، جون (24-30 سبتمبر 2004). ""يجب أن يكون لدى الرجل شفرة" - الاستماع إلى The Wire". بوسطن فينيكس . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2007. تم الاسترجاع في 27 يناير 2014 .
  77. ^ ab Flynn, Gillian (23 ديسمبر 2004). "The Best of 2004". Entertainment Weekly . مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2007.
  78. ^ مكابي، برينت؛ سميث، فان (2005). "Down To The Wire: Top 10 Reasons Not To Cancel The Wire." Baltimore City Paper . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2005. تم الاسترجاع في 27 يناير 2014 .
  79. ^ ستيفنز، دانا (24 ديسمبر 2004). "مويرز يقول "وداعا" لـ Now، لكن من الأفضل لـ HBO ألا تتقاعد عن The Wire". مجلة Slate . تم الاسترجاع في 27 يناير 2014 .
  80. ^ جوثري، ماريسا (15 ديسمبر 2004). "The Wire تخشى أن تقوم HBO بحذفه". نيويورك ديلي نيوز . تم الاسترجاع في 27 يناير 2014 .
  81. ^ ab Goodman, Tim (6 سبتمبر 2006). "نعم، مسلسل 'Wire' من إنتاج HBO يمثل تحديًا. كما أنه تحفة فنية". سان فرانسيسكو كرونيكل . تم الاسترجاع في 25 أغسطس 2010 .
  82. ^ لوري، بريان (7 سبتمبر 2006). "مراجعة: "The Wire"". مجلة Variety . تم الاسترجاع في 21 أغسطس 2013 .
  83. ^ ab Heffernan, Virginia (September 9, 2006). "Higher Learning in the Drug Trade for Four Baltimore Students". The New York Times . تم الاسترجاع في 9 أبريل 2010 .
  84. ^ Elfman, Doug (2006). "مراجعات النقاد للموسم الرابع من The Wire في Metacritic". Chicago Sun-Times .
  85. ^ "قانون السلك العالي". لوس أنجلوس تايمز . 2 سبتمبر 2006. تم استرجاعه في 19 أغسطس 2014 .
  86. ^ بواسطة Poniewozik, James (17 ديسمبر 2006). "أفضل 10 برامج تلفزيونية". تايم . مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2007.
  87. ^ جونستون، أندرو (28 ديسمبر 2006). "الأفضل والأسوأ في عام 2006". تايم أوت نيويورك .
  88. ^ جونسون، ستيف (1 يونيو 2003). "لماذا يعد مسلسل The Wire الذي تنتجه HBO أفضل مسلسل على شاشة التلفزيون". شيكاغو تريبيون .
  89. ^ جودمان، تيم (30 مايو 2003). "HBO تسجل مرة أخرى نجاحًا كبيرًا بموسم ثانٍ رائع من مسلسل The Wire". سان فرانسيسكو كرونيكل .
  90. ^ "لقد حان الوقت لمشاهدة مسلسل Wire-d – فهو أفضل مسلسل على شاشة التلفزيون على الإطلاق". Philadelphia Daily News . مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2006 . تم الاسترجاع في 10 سبتمبر 2010 .
  91. ^ "إعادة نشر مسلسل The Wire". صحيفة الغارديان . لندن. 18 أغسطس 2009. تم الاسترجاع في 1 أبريل 2009 .
  92. ^ "The Wire re-up". مؤرشف من الأصل في 6 ديسمبر 2009. تم الاسترجاع في 5 ديسمبر 2009 .
  93. ^ "تشارلي بروكر: ذا واير". الغارديان . لندن. 21 يوليو 2007. تم الاسترجاع في 10 سبتمبر 2010 .
  94. ^ "غير معروف". مسح الشاشة لـ Charlie Brooker . BBC Four ."أفضل عرض... في السنوات العشرين الماضية هو عرض آخر من إنتاج HBO - ليس بنفس الشهرة - يسمى The Wire . The Wire هو ببساطة عمل مذهل... يؤلمني جسديًا استخدام هذه العبارة، لأن أي شخص يستخدمها يبدو وكأنه أحمق تمامًا، لكنها في الحقيقة متعددة الطبقات؛ إنها رائعة حقًا." - تشارلي بروكر
  95. ^ "أفضل 100 برنامج تلفزيوني على الإطلاق". تايم . 6 سبتمبر 2007. مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2011. تم الاسترجاع في 9 مارس 2013 .
  96. ^ "قائمة أفضل 101 مسلسل تلفزيوني مكتوب". نقابة الكتاب الأمريكية. مؤرشف من الأصل في 7 يونيو 2013. تم الاسترجاع في 28 يونيو 2013 .
  97. ^ راوش، مات (25 فبراير 2013). "أروع 60 مسلسلًا دراميًا على الإطلاق". دليل التلفاز . ص 16-17.
  98. ^ Fretts, Bruce; Roush, Matt (23 ديسمبر 2013). "أفضل 60 مسلسلًا على الإطلاق وفقًا لمجلة TV Guide". TV Guide . تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2013 .
  99. ^ "26 أفضل البرامج التلفزيونية الكلاسيكية على الإطلاق". Entertainment Weekly . 14 مارس 2013. مؤرشف من الأصل في 6 يوليو 2013. تم الاسترجاع في 6 يوليو 2013 .
  100. ^ "TV: 10 All-Time Greatest". Entertainment Weekly . 27 يونيو 2013. مؤرشف من الأصل في 6 يوليو 2013. تم الاسترجاع في 6 يوليو 2013 .
  101. ^ Sepinwall, Alan (26 سبتمبر 2022). "أعظم 100 برنامج تلفزيوني على الإطلاق". رولينج ستون . تم الاسترجاع في 30 سبتمبر 2022 .
  102. ^ "أفضل 100 برنامج تلفزيوني في القرن الحادي والعشرين". الغارديان . 16 سبتمبر 2019. مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2019. تم الاسترجاع 3 نوفمبر 2019 .
  103. ^ "أعظم 100 برنامج تلفزيوني على الإطلاق". إمباير . 24 مارس 2021. تم الاسترجاع في 15 أبريل 2021 .
  104. ^ "أعظم 100 مسلسل تلفزيوني في القرن الحادي والعشرين". بي بي سي . 18 أكتوبر 2021. تم الاسترجاع في 23 مارس 2023 .
  105. ^ "أعظم 100 برنامج تلفزيوني على الإطلاق". مجلة فارايتي . 20 ديسمبر 2023. تم الاسترجاع في 21 ديسمبر 2023 .
  106. ^ راوش، مات (6 سبتمبر 2006). "أنقذوا الأطفال: الأسلاك تتسلل إلى نظام مدرسي معطل". دليل التلفاز . مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2014. تم الاسترجاع في 19 أغسطس 2014 .
  107. ^ سميث، سيد (18 سبتمبر 2004). "مسلسل The Wire يصدم المشاهدين بقصصه المشوقة". شيكاغو تريبيون . تم الاسترجاع في 19 أغسطس 2014 .
  108. ^ "ملفات الأسلاك – مجلة المادة المظلمة". 29 مايو 2009. تم الاسترجاع في 4 يونيو 2009 .
  109. ^ جير، توم؛ جينسن، جيف؛ جوردان، تينا؛ ليونز، مارغريت؛ ماركوفيتز، آدم؛ نشواتي، كريس؛ باستوريك، ويتني؛ رايس، لينيت؛ روتنبرغ، جوش؛ شوارتز، ميسي؛ سليزاك، مايكل؛ سنيرسون، دان؛ ستاك، تيم؛ ستروب، كيت؛ تاكر، كين؛ فاري، آدم ب.؛ فوزيك-ليفينسون، سيمون؛ وارد، كيت (11 ديسمبر 2009)، "أعظم 100 فيلم، وبرامج تلفزيونية، وألبومات، وكتب، وشخصيات، ومشاهد، وحلقات، وأغاني، وفساتين، ومقاطع فيديو موسيقية، واتجاهات ترفيهية لنا على مدار السنوات العشر الماضية". إنترتينمنت ويكلي . (1079/1080):74–84
  110. ^ "باراك أوباما يتحدث عن برنامجه التلفزيوني المفضل". شيكاغو تريبيون . 14 يناير 2008. مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2010. تم الاسترجاع في 5 سبتمبر 2010 .
  111. ^ “لوس ديوس إنديفيرينتس”. الباييس . 23 أكتوبر 2011 . تم الاسترجاع 1 نوفمبر، 2011 .
  112. ^ ماجنوسون، هاوكور س. (6 أبريل 2010). "لقد فعلها حقًا!". The Reykjavik Grapevine Features . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2012 . تم الاسترجاع في 14 مارس 2012 .
  113. ^ أكونا، كيرستن (10 أكتوبر 2014). "لماذا اختار مسلسل "The Walking Dead" العديد من الممثلين من مسلسل "The Wire" الناجح على قناة HBO". بيزنس إنسايدر . تم الاسترجاع في 29 أكتوبر 2014 .
  114. ^ "The Wire (HBO)". جوائز بيبودي. مايو 2004. تم الاسترجاع في 24 سبتمبر 2014 .
  115. ^ "ترشيحات إيمي: مسلسل "ذا واير" يتلقى الرفض النهائي". نيويورك تايمز . 18 يوليو 2008. تم الاسترجاع في 11 ديسمبر 2012 .
  116. ^ غالاغر، داني (20 يوليو 2009). "هل مسلسل The Wire هو أكبر إهانة لجائزة إيمي على الإطلاق، إلى الأبد، آمين؟". AOL TV . تم الاسترجاع في 11 ديسمبر 2012 .
  117. ^ "25 من أكبر حالات رفض ترشيحات جوائز الإيمي". مجلة إنترتينمنت ويكلي . 16 سبتمبر 2011. مؤرشف من الأصل في 25 سبتمبر 2009. تم الاسترجاع في 11 ديسمبر 2012 .
  118. ^ ليفين، ستيوارت (21 أغسطس/آب 2005). "الناخبون يشرحون سبب عدم تفضيلهم لمسلسل The Wire". فارايتي . تم الاسترجاع في 11 ديسمبر/كانون الأول 2012 .
  119. ^ "Getting Down to 'The Wire'". Phillips Academy . مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2010 . تم الاسترجاع في 2 فبراير 2011 .
  120. ^ ووكر، تشايلدز (26 نوفمبر 2010). "طلاب هوبكنز يكتشفون بالتيمور من خلال مسلسل The Wire". صحيفة بالتيمور صن . تم استرجاعه في 26 نوفمبر 2010 .
  121. ^ "دورات الربيع 2012: المستوى 4000". جامعة تكساس في سان أنطونيو. مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2011. تم الاسترجاع في 3 فبراير 2012 .
  122. ^ تشادها، أنمول (12 سبتمبر/أيلول 2010). "لماذا ندرس مسلسل "ذا واير" في جامعة هارفارد". واشنطن بوست . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر/أيلول 2010 .
  123. ^ سيلفرمان، روزا (16 مايو 2010). "طلاب درجة علم الاجتماع يدرسون مسلسل The Wire" . صحيفة الإندبندنت . لندن. مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2022. تم الاسترجاع في 28 نوفمبر 2010 .
  124. ^ "المسلسل التلفزيوني الأمريكي "ذا واير" يقتحم المجال الأكاديمي الفرنسي". لوموند. 12 يناير 2012. مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2015. تم الاسترجاع في 3 يناير 2013 .
  125. ^ كولمان، دان (5 مارس 2012). "سلافوي جيجيك والرئيس أوباما يقدمان وجهة نظرهما حول ذا واير (والمزيد من الثقافة حول الويب)". ثقافة مفتوحة . تم الاسترجاع في 30 يوليو 2014 .
  126. ^ هاجلوند، ديفيد (9 أبريل 2014). "الأسلوب البصري لمجلة The Wire". مجلة Slate . تم الاسترجاع في 30 يوليو 2014 .
  127. ^ جيمسون، فريدريك (2010). "الواقعية واليوتوبيا في ذا واير". نقد . 52 (3-4): 359-372. doi : 10.1353/crt.2010.0053 .
  128. ^ لا بيرج، لي كلير (2010). "الواقعية الرأسمالية والشكل المسلسل: الموسم الخامس من المسلسل التلفزيوني The Wire". نقد . 52 (3-4): 547-567. doi : 10.1353/crt.2010.0046 .
  129. ^ Leclair-Paquet, Benjamin (2014). " The Wire as Speculative Research". Architectural Research Quarterly . 18 (2): 135–145. doi :10.1017/S135913551400044X.
  130. ^ "The Wire, Def Comedy Jam Set For On-Demand Premieres". World Screen News. 2006. مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2008. تم الاسترجاع في 10 سبتمبر 2010 .
  131. ^ "تحرير قناة BET يفسد قصة مسلسل The Wire". The Daily Bruin. 2007. مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2012.
  132. ^ بيلي، جيسون (3 سبتمبر 2014). "عائلة سمبسون، وذا واير، ولماذا يجب أن تهتم بالبرامج التلفزيونية المقصوصة". Flavorwire . تم الاسترجاع في 19 أكتوبر 2021 .
  133. ^ سيمون، ديفيد (3 ديسمبر 2014). "The Wire in HD (تم التحديث بمقاطع فيديو)". DavidSimon.com . تم الاسترجاع في 19 أكتوبر 2021 .
  134. ^ "قناة BBC Two تعرض مسلسل The Wire على التلفزيون الأمريكي". BBC News . 12 مارس 2009. تم الاسترجاع في 12 مارس 2009 .
  135. ^ "The Wire – Episodes from 2009". BBC Two . 23 أبريل 2009 . تم الاسترجاع في 23 أبريل 2009 .
  136. ^ "لماذا لا يوجد سلك؟". بي بي سي. 23 أبريل 2009. تم الاسترجاع في 23 أبريل 2009 .
  137. ^ بروك، ستيفن (20 يوليو 2007). "موقع صحيفة الغارديان على الإنترنت لبث مسلسل The Wire". صحيفة الغارديان . لندن . تم الاسترجاع في 20 يوليو 2007 .
  138. ^ كارول، جيم (30 يوليو 2008). "On The Record on The Wire is now in session". Irish Times . تم الاسترجاع في 7 يونيو 2014 .
  139. ^ إليوت، جوش (3 ديسمبر 2014). "بيل ميديا ​​تكشف عن خدمة البث المتميزة CraveTV". CTV . تم الاسترجاع في 3 يناير 2015 .
  140. ^ كلارك، جيسون (1 أغسطس 2006). "The Wire: The Complete Third Season". Entertainment Weekly . مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2007.
  141. ^ Poniewozik, James (14 أغسطس 2006). "5 سلاسل رائعة يجب متابعتها على أقراص DVD". تايم . مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2006.
  142. ^ "HBO(R) تكشف عن إعادة إتقان جديدة عالية الدقة للمسلسل الناجح الحائز على جوائز "The Wire(R)". HBO. 2 ديسمبر 2014. تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2014 .
  143. ^ Obenson, Tambay A. (26 ديسمبر 2014). "Marathon of New High-Definition Re-Mastering of 'The Wire – Shadow and Act'". Indiewire . مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2014 . تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2014 .
  144. ^ لامبرت، ديفيد (5 مارس 2015). "HBO تعلن عن إصدار قرص Blu-ray عالي الدقة لمسلسل "The Complete Series". البرامج التلفزيونية على أقراص DVD. مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2015. تم الاسترجاع في 5 مارس 2015 .

قراءة إضافية

  • ريان توومي، دراسة أصالة وواقعية مجلة ذا واير . بالجريف ماكميلان، 2020، رقم ISBN 978-3-030-45992-5 
  • بيتر إل. بيلينسون وباتريك إيه. ماكجواير، الاستفادة من الأسلاك: الأزمة الحضرية الحقيقية، مطبعة جامعة جونز هوبكنز 2013، رقم ISBN 978-1-4214-1190-3 
  • شيريل فينت، ذا واير. دار نشر جامعة ولاية واين 2013، رقم ISBN 978-0-8143-3590-1 
  • تيفاني بوتر (المحررة)، سي دبليو مارشال (المحررة): ذا واير: الاضمحلال الحضري والتلفزيون الأمريكي . مجموعة كونتينيوم الدولية للنشر، 2009، رقم ISBN 978-0-8264-3804-1 
  • رافائيل ألفاريز: The Wire: Truth Be Told . Simon & Schuster 2004، ISBN 0-7434-9732-5 
  • بريان جي روز: ذا واير . في: جاري ريتشارد إدجيرتون (المحرر)، جيفري بي جونز (المحرر): القارئ الأساسي لشبكة إتش بي أو . مطبعة جامعة كنتاكي 2008، رقم ISBN 978-0-8131-2452-0 ، ص 82-91 ( نسخة إلكترونية ، ص 82، على جوجل بوكس ) 
  • بيتر دراير، جون أطلس: ذا واير – حكاية من حقبة بوش عن فقراء المناطق الحضرية في أميركا؟. مجلة المدينة والمجتمع، المجلد 8، العدد 3، ص 329-340، سبتمبر/أيلول 2009 (نسخة إلكترونية)
  • هيلينا شيهان، شيموس سويني: ذا واير والعالم: السرد والسرد الكبير . جامب كات، 51 (ربيع 2009)، ISSN  0146-5546 (نسخة إلكترونية)
  • العب أو استمتع باللعب – مقابلات حصرية مع ديفيد سيمون وأعضاء فريق التمثيل.
  • عشرة آلاف رصاصة – مقابلة مع جورج بيليكانوس .
  • جورج بيليكانوس يتحدث عن "ذا واير" وقصص دي سي الخيالية – ملحق لـ"عشرة آلاف رصاصة".
  • فيلم "بلاغة السلك": مجلة نقد الفيلم، العدد الأول، 2010
  • جرائم القتل المرتبطة بالعصابات والمخدرات: استراتيجية إنفاذ القانون الناجحة في بالتيمور - يناقش إد بيرنز بعض التحقيقات والأفراد الذين ألهموا The Wire .
  • مجموعة من المقابلات مع أعضاء فريق عمل المسلسل التلفزيوني Wire - تشمل المقابلات مايكل ك. ويليامز ، ولانس ريديك ، وروبرت ويزدوم ، وغبنجا أكيناجبي ، وإيزايا ويتلوك جونيور ، وغيرهم.
  • مقابلة مجلة ريزون مع إيد بيرنز - المشارك في إنشاء The Wire يتحدث عن كيفية إلهام بالتيمور وإعلامها لـ The Wire ، والآراء حول "الحرب على المخدرات" من تجاربه وتجارب المشاركين الآخرين في إنشاء المسلسل.
  • نيويوركر تقدم لمحة عن ديفيد سيمون – مقالة طويلة عن ديفيد سيمون تتضمن معلومات عن الموسم الخامس بالإضافة إلى مشروعه القادم.
  • مكسيم يستجوب صناع ونجوم The Wire أرشيف 24 يونيو 2012، على موقع Wayback Machine  – مقابلة كبيرة عام 2012 مع ديفيد سيمون، وإد بيرنز، وطاقم العمل الآخرين، ومعظم أعضاء فريق التمثيل الرئيسيين.
  • مذكرات بيل مويرز : ديفيد سيمون (على The Wire ) الجزء الأول على YouTube ، الجزء الثاني على YouTube
  • الموقع الرسمي
  • ذا واير في IMDb 
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Wire&oldid=1251487708"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate