تماثيل رياشي البرونزية

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

تُعرف تماثيل رياشي البرونزية (بالإيطالية: Bronzi di Riace، [ˈbrondzi di riˈaːtʃe])، أو محاربو رياشي ، بأنها تمثالان برونزيان بالحجم الطبيعي لمحاربين ملتحين ، صُنعا في الفترة ما بين 460 و 450 قبل الميلاد تقريبًا، [ 1 ] وقد عُثر عليهما في البحر عام 1972 بالقرب من رياشي ، كالابريا ، جنوب إيطاليا . يُعرض التمثالان الآن في المتحف الوطني لليونان الكبرى في مدينة ريدجو كالابريا القريبة . وهما من بين التماثيل البرونزية اليونانية القديمة القليلة المتبقية بالحجم الطبيعي (والتي كانت تُصهر عادةً في أزمنة لاحقة)، مما يُظهر براعة الصنعة الفنية والخصائص الفنية التي كانت سائدة في ذلك الوقت.

تُعرض التماثيل البرونزية الآن داخل غرفة ذات مناخ مصغر، تقع فوق منصة مقاومة للزلازل مُغطاة برخام كرارا . وإلى جانب التماثيل البرونزية، تضم الغرفة أيضاً تمثالين لرأسين: رأس الفيلسوف ورأس البازلاء ، ويعود تاريخهما أيضاً إلى القرن الخامس قبل الميلاد.

على الرغم من اكتشاف التماثيل البرونزية عام ١٩٧٢، إلا أنها لم تخرج من أعمال الترميم إلا عام ١٩٨١. وكان عرضها العام في فلورنسا وروما الحدث الثقافي الأبرز في إيطاليا ذلك العام، وتصدرت عناوين العديد من المجلات. واليوم، تُعتبر هذه التماثيل البرونزية من رموز كالابريا، وقد خُلدت بإصدار طابعين بريديين إيطاليين، كما أُعيد إنتاجها على نطاق واسع.

يُعرف التمثالان البرونزيان ببساطة باسم "التمثال أ"، نسبةً إلى التمثال الذي يصور محاربًا شابًا، و"التمثال ب"، نسبةً إلى التمثال الذي يبدو أكثر نضجًا. وقد صُنع كلا التمثالين باستخدام تقنية الصب بالشمع المفقود . [ 2 ]

اكتشاف

التمثال أ، ربما تايديوس . الارتفاع (بدون القاعدة): 1.98 متر (6 أقدام و6 بوصات) [ 3 ]

لا يزال الجدل قائمًا حول هوية مكتشف التماثيل. تشير إحدى النظريات إلى أن ستيفانو ماريوتيني، الكيميائي الروماني آنذاك، [ 4 ] عثر على التماثيل البرونزية مصادفةً أثناء ممارسته الغطس قرب نهاية عطلته في موناستيراس . وبينما كان يغوص على بُعد حوالي 200 متر من ساحل رياشي ، على عمق يتراوح بين ستة وثمانية أمتار، لاحظ ماريوتيني الذراع اليسرى للتمثال "أ" بارزةً من الرمال. ظنّ في البداية أنه عثر على جثة، لكنه أدرك عند لمسه الذراع أنها ذراع برونزية. بدأ ماريوتيني بإزاحة الرمال عن بقية التمثال "أ". لاحقًا، لاحظ وجود تمثال برونزي آخر في مكان قريب، فقرر إبلاغ دائرة الثقافة في ريدجو كالابريا.

أما النظرية الأخرى، والتي لا تحظى عادةً بقبول واسع، فهي أن أربعة مراهقين من مدينة رياشي نفسها هم من عثروا عليها. وبعد أن وجدوا التماثيل تحت الماء، توجهوا إلى مكتب المالية الحكومية في مدينة موناستيراس المجاورة، حيث أعلنوا عن اكتشافهم. [ 5 ]

بعد أسبوع، في 21 أغسطس، أُخرج التمثال "ب" من الماء، وأُخرج التمثال "أ" بعد يومين. لم يُحدد موقع حطام مرتبط، ولكن في المنطقة المجاورة مباشرة، وهي ساحل آخذ في الانحدار، عُثر أيضًا على بقايا معمارية. [ 6 ]

تم عرض التماثيل البرونزية وقصة اكتشافها في الحلقة الأولى من سلسلة الأفلام الوثائقية التلفزيونية التي بثتها هيئة الإذاعة البريطانية عام 2005 بعنوان "كيف صنع الفن العالم" ، والتي تضمنت مقابلة مع ستيفانو ماريوتيني.

في كتابه "وجوه برونزو" الصادر عام ٢٠٠٨، كشف خبير البرونز جوزيبي براغو أن سجلات الاكتشافات الرسمية لعام ١٩٧٢، استنادًا إلى تصريحات ماريوتيني، أشارت إلى وجود ليس فقط خوذة ودرع، بل أيضًا تمثال برونزي ثالث بذراعين مفتوحتين، لم يُنتشل أي منها من الماء أثناء عملية الاستخراج الرسمية. ويُعتقد أن هذه الاكتشافات الأثرية سُرقت قبل أيام من عملية الاستخراج الرسمية وبِيعت لجامع تحف في الخارج. كما يُقدم الكتاب أدلة على أن التمثالين (أ) و(ب) وُجدا في موقع مختلف وقت الاستخراج الرسمي، مقارنةً بما سُجّل وقت الاكتشاف، مما يُشير إلى وجود محاولات لنقل التماثيل من موقع الاكتشاف.

في صيف عام 2019، بدأ البرنامج التلفزيوني الإيطالي "لي إيني" تحقيقاً حول لغز اختفاء الاكتشافات الأثرية في موقع رياشي، وأجرى مقابلة مع ماريوتيني يطلب فيها توضيحات بشأن تصريحاته وقت الاكتشاف. ورفض ماريوتيني التعليق. [ 7 ]

التاريخ والأصل

اليسار: التمثال ب. الارتفاع (بدون القاعدة): 1.99 متر (6 أقدام و6 1/3 بوصة) [ 8 ] اليمين: الجوانب اليسرى للتماثيل.

في ذلك الوقت، كانت معظم كالابريا (وخاصة المدن الساحلية) مأهولة بشعوب ناطقة باليونانية، كجزء من ماجنا غراسيا ("اليونان الكبرى")، كما أُطلق على الأراضي اليونانية "الخارجية". وتُرجّح النظرية الأكثر شيوعًا أن فنانين يونانيين اثنين نحتا التماثيل البرونزية بفارق حوالي 30 عامًا في القرن الخامس قبل الميلاد. ويُعتقد أن "التمثال أ" نُحت بين عامي 460 و450 قبل الميلاد، و"التمثال ب" بين عامي 430 و420 قبل الميلاد. ويرى البعض أن "التمثال أ" من عمل ميرون ، وأن تلميذًا لفيدياس يُدعى ألكامينس هو من نحت "التمثال ب". [ 9 ] يُصوّر التمثال أ بطلًا محاربًا شابًا أو إلهًا بنظرة فخورة، مُدركًا لجماله وقوته. أما التمثال ب، فيُصوّر بطلًا محاربًا أكبر سنًا وأكثر نضجًا، بوضعية مُسترخية ونظرة لطيفة وودودة.

تُعدّ تماثيل رياشي البرونزية إضافةً قيّمةً إلى نماذج النحت اليوناني القديم الباقية . تنتمي هذه التماثيل إلى فترة انتقالية من النحت اليوناني القديم إلى الأسلوب الكلاسيكي المبكر، حيث تُخفي هندستها المثالية وتشريحها غير الواقعي [ 10 ] تحت سطحٍ " واقعي " جذابٍ وملفتٍ للنظر . تُعتبر هذه التماثيل أمثلةً رائعةً على وضعية الكونترابوستو - حيث يتركز وزنها على الأرجل الخلفية، مما يجعلها أكثر واقعيةً من العديد من الوضعيات الأخرى في النحت القديم. عضلاتها واضحة، ولكنها غير محفورة، وتبدو ناعمةً بما يكفي لتكون مرئيةً وواقعية. لا تُضفي رؤوس التماثيل الملتوية الحركة فحسب، بل تُضفي أيضًا حيويةً على الأشكال. يُضفي التوزيع غير المتماثل لأذرعها وأرجلها مزيدًا من الواقعية عليها. عيون التمثال (أ) مصنوعة من الكالسيت (كان يُعتقد في الأصل أنها من العاج)، بينما أسنانها مصنوعة من الفضة . شفاهها وحلماتها مصنوعة من النحاس . [ 11 ] في وقتٍ ما، كانت هذه التماثيل تحمل رماحًا ودروعًا، ولكن لم يتم العثور عليها. بالإضافة إلى ذلك، كان المحارب "ب" يرتدي خوذةً مرفوعةً فوق رأسه، ويُعتقد أن المحارب "أ" ربما كان يرتدي إكليلًا فوق خوذته. [ 12 ] يبلغ متوسط ​​سُمك البرونز 8.5 ملم (0.33 بوصة) للتمثال "أ" و7.5 ملم (0.3 بوصة) للتمثال "ب". [ 13 ]

أصل

رأس التمثال أ

يُفترض عمومًا أن التماثيل كانت تُنقل على متن سفينة غرقت، ربما في عاصفة، على الرغم من عدم العثور على أي دليل على حطامها. ولا يُستبعد أن تكون التماثيل في طريقها إلى وجهة محلية، إما في وقت قريب من وقت صنعها أو لاحقًا. وقد كشفت استكشافات إضافية أجراها فريق مشترك من علماء الآثار الإيطاليين الأمريكيين عام ٢٠٠٤ عن أساسات معبد أيوني على هذا الساحل الذي يشهد انخفاضًا تدريجيًا في منسوب المياه. وتُقدم الاستكشافات تحت الماء بواسطة مركبات آلية على طول الساحل المغمور من لوكري إلى سوفراتو صورة أكثر تفصيلًا لهذا الساحل في العصور القديمة، على الرغم من عدم العثور على أي تماثيل برونزية أخرى تُضاهي تماثيل رياشي.

لقد اتبعت نسب هذه الأعمال الفنية الرائعة إلى النحاتين المشهورين الخطوط التقليدية: "لقد تم اقتراح جميع الأسماء "الكبيرة" في العصور الكلاسيكية في هذا الصدد"، كما كتبت برونيلد سيسموندو ريدجواي ، مشيرة إلى أنها تجد من المشجع أن بعض الباحثين على الأقل مستعدون للنظر في ورشة عمل غير أتيكية، بل وحتى "استعمارية"، على النقيض من "المركزية الأثينية السائدة في السنوات السابقة". [ 14 ]

في حين أنه من المؤكد أن التماثيل البرونزية هي أعمال أصلية ذات جودة عالية، فقد قيل أيضًا أن جذوعها قد تم إنتاجها من نموذج واحد، والذي تم تعديله بعد ذلك بتعديلات مباشرة على الشمع قبل الصب، بحيث يمكن اعتبارها نماذج .

تعريف

إعادة بناء تماثيل رياشي البرونزية بواسطة مشروع أبحاث تعدد الألوان في فرانكفورت ليبيغهاوس (برينكمان وكوخ-برينكمان)

لا توجد أدلة واضحة في الأدب القديم تُحدد هوية الرياضيين أو الأبطال الذين تُمثلهم التماثيل البرونزية. ويبدو أن التمثالين العاريين كانا في الأصل جزءًا من مجموعة نذرية في معبد كبير. ويُعتقد أن هذه التماثيل البرونزية قد تُمثل تيديوس وأمفياراوس على التوالي، وهما اثنان من المحاربين السبعة في المجموعة التذكارية " السبعة ضد طيبة" في مدينة أرغوس ، كما أشار باوسانياس . [ 15 ]

تصور فني لما قد تبدو عليه النماذج الأصلية

مع ذلك، قد تكون هذه التماثيل لمحاربين أثينيين من دلفي ، جزءًا من نصب معركة ماراثون التذكاري ، أو ربما أتت من أولمبيا . كانت أرغوس ودلفي وأولمبيا ثلاث مدن يونانية بارزة تشتهر بنحتها المتقن، وكانت جميعها عرضة للنهب الرسمي بعد الاحتلال الروماني . ربما نُقلت هذه التماثيل البرونزية، بعد فترة طويلة من صنعها، إلى إيطاليا ضمن إحدى موجات النهب واسعة النطاق للفن اليوناني التي حدثت في فترات مختلفة بعد الغزو الروماني لليونان .

يُعرّف سالفاتور سيتيس وفينزينز برينكمان ( مشروع أبحاث ليبيغهاوس متعدد الألوان) المحاربين بأنهما إريختيوس ، ابن أثينا ، وإيومولبوس ، ابن بوسيدون . [ 16 ] [ 17 ] وقد ذكر باوسانياس في كتابه 1.27.4 مجموعة من تمثالين برونزيين يصوران إريختيوس وإيومولبوس بالقرب من معبد أثينا على الأكروبوليس الأثيني .

"... تماثيل برونزية كبيرة لرجال يواجهون بعضهم البعض للقتال، أحدهم يُدعى إريخثيوس، والآخر يومولبوس ..."

ترميم 2009-2011

في ديسمبر 2009، نُقلت تماثيل رياشي البرونزية إلى قصر كامبانيلا في ريدجو قبل بدء أعمال الترميم في متحف ماجنا غراسيا الوطني . وفي أوائل عام 2010، بدأ خبيرا ترميم الأعمال الفنية، كوزيمو شيبيس (المعروف أيضًا باسم نوتشيو شيبيس ) وباولا دوناتي، أعمال ترميم تماثيل رياشي البرونزية. واكتملت أعمال الترميم على التمثالين البرونزيين في عام 2011. [ 18 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ كلاينر، ص 107 .
  2. ↑ "تماثيل رياشي البرونزية" . متحف ريدجو كالابريا الأثري . مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2023. تم الاطلاع عليه في 12 سبتمبر 2020 .
  3. ^ "برونزيات رياس" . متحف ريجيو كالابريا الأثري . تم الاسترجاع في 12 سبتمبر 2020 .
  4. ↑ ذهب ماريوتيني ليصبح باحثًا في Sovraintendenza Archeologica della Calabria ، من خلال الجمعية الثقافية KODROS.
  5. ^ "Cinquant'anni di Bronzi di Riace: viaggio nel mondo dei guerrieri venuti dall'antica Grecia" . ريبوبليكا تي في - ريبوبليكا (باللغة الإيطالية). 2022-08-12 . تم الاسترجاع بتاريخ 12-08-2022 .
  6. ↑ مقابلة مع ماريوتيني في برنامج "كيف صنع الفن العالم" (تلفزيون بي بي سي، 2005).
  7. ^ "Bronzi di Riace: Il giallo dello Scudo, dell'elmo e del terzo bronzo spariti - le Iene" . 3 أكتوبر 2019.
  8. ↑ "تماثيل رياشي البرونزية" . متحف ريدجو كالابريا الأثري . مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2023. تم الاطلاع عليه في 12 سبتمبر 2020 .
  9. ^ موزوبابا، م.؛ جالو، أ. ماتانو، آر إم؛ روجيرو، C.؛ برونو، ف.
  10. ↑ سبيفي 2005
  11. ^ كورييري ديلا كالابريا أرشفة 2013-12-24 في آلة Wayback .. Sviluppo Editoria كالابريا ريالا
  12. ↑ بيدلي
  13. ↑ كارترايت، مارك. "تماثيل ريس البرونزية" . موسوعة التاريخ العالمي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 سبتمبر 2020 .
  14. ↑ "دراسة النحت اليوناني في القرن الحادي والعشرين" مؤرشف في 2006-03-01 في Wayback Machine ، تمت قراءته في 15 نوفمبر 2003 أمام الجمعية الفلسفية الأمريكية، ونُشر في وقائعها لعام 2005.
  15. ↑ باوسانياس ، وصف اليونان 2.20.5: "بعد قليل يوجد مزار الفصول. عند العودة من هنا، ترى تماثيل بولينيس ، ابن أوديب ، وجميع الزعماء الذين قُتلوا معه في معركة أسوار طيبة. هؤلاء الرجالاختصرهم إسخيلوس إلى سبعة فقط، مع أن عدد الزعماء في الحملة كان أكبر من ذلك، من أرغوس، ومن ميسيني ، بل وحتى من أركاديا . لكن الأرغوسيين اعتمدوا الرقم سبعة من مسرحية إسخيلوس، وبالقرب من تماثيلهم توجد تماثيل أولئك الذين استولوا على طيبة: إيجياليوس ، ابن أدراستوس ؛ بروماخوس ، ابن بارثينوبايوس ، ابن تالاوس ؛ بوليدوروس ، ابن هيبوميدون ؛ ثيرساندر ؛ ألكمايون وأمفيلوخوس ، ابنا أمفياراوس؛ ديوميدس و ستينيلوس . وكان من بينهم أيضًا يوريالوس ، ابن ميسيستيوس ، وأدراستوس وتيمياس ، أبناء بولينيس."
  16. ↑ مايكل سيبلر : Verrate uns deinen Namen، كريجر. هل أصبح العديد من البرونز البرونزي من Riace مثل Meisterwerke der Antike – وآخرون أكبر من Rätsel: هل أصبحنا أكثر ذكاءً؟ في: فرانكفورتر ألجماينه تسايتونج، 2. مايو 2015، ص 11.
  17. ↑ فينزينز برينكمان، أولريكه كوخ برينكمان، تجربة رياس البرونزية، الجماليات والسرد، في: أهوروس. Gedenkschrift für Hugo Meyer (2018) ص 15-34 .
  18. ↑ شهرة الجنوب

مراجع

  • "Bronzi Di Riace، Ritrovata Una Ciglia Della Statua "B": Era Abbandonata Nello Scantinato Del Museo." كورييري ديلا كالابريا . Sviluppo Editoria Calabria Srl، 23 أكتوبر 2013.
  • كلاينر، فريد س.، فن غاردنر عبر العصور: المنظور الغربي ، المجلد 1 (سينجايج ليرنينج، 2009، ISBN 9780495573609)
  • موزوبابا، م.، أ. غالو، ر.م. ماتانو، س. روجيرو، و ف. برونو. "دراسة مورفولوجية كاملة لليد اليمنى لبرونزو "أ" دي رياشي." (2012): 55-59. دار النشر متعددة العلوم.
  • "Nuccio Schepis Respinge Al Mittente Le Polemiche Sul Presunto 'abbandono' Dei Bronzi Di Riace." شهرة دي سود . إد. Aliamedia Società Cooperativa Editrice Scarl - باري. إرميتي المحدودة، 5 سبتمبر 2013.
  • "Trasloco E "tagliando" لكل I Bronzi Di Riace." ريبوبليكا . Gruppo Editoriale L'Espresso، nd
  • سلفاتوري سيتيس، ماوريتسيو باوليتي، "Sul buono e sul cattivo uso dei bronzi di Riace"، (2012).
  • فينزينز برينكمان، أولريكه كوخ برينكمان، "تجربة رياس البرونزية، الجماليات والسرد"، في: أهوروس. Gedekschrift für Hugo Meyer (2018) ص 15-34.
  • كاستريزيو، دانييلي. برونزيات رياشي. أبحاث حديثة ومعارف علمية جديدة. المشكلات الراهنة في نظرية وتاريخ الفن: مجموعة مقالات. المجلد 9. تحرير: أ. ف. زاخاروفا، س. ف. مالتسيفا، إ. يو. ستانيوكوفيتش-دينيسوفا. جامعة موسكو الحكومية لومونوسوف / سانت بطرسبرغ، NP-Print، 2019، ص 67-74. ISSN 2312-2129

للمزيد من القراءة

  • ألسوب، جوزيف (يونيو 1983). "محاربون من قبر مائي". ناشيونال جيوغرافيك . المجلد  163، العدد  6. الصفحات 820-827 . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0027-9358 . رقم OCLC 643483454 .   
  • دافاس، ك.أ. (2019). التماثيل البرونزية اليونانية كبيرة الحجم: أواخر العصر العتيق والعصر الكلاسيكي ، معهد الدراسات الكلاسيكية، كلية الدراسات المتقدمة، جامعة لندن، نشرة معهد الدراسات الكلاسيكية، دراسة، ملحق BICS 138 (لندن)، ص 51-67، لوحات 41-57.
  • لومباردي وساترياني وباوليتي (محررون) جلي إيروي فينوتي دال ماري أبطال من البحر: السجل الفوتوغرافي لبرونزيات رياس. محرر جانجيمي.
  • بيدلي، جون غريفيث (2007). الفن اليوناني وعلم الآثار (الطبعة الرابعة). بيرسون- برنتيس هول، ص  234-237.
  • ريباودو، لودوفيكو؛ كورتولو، ماريا فيتوريا (2021). نسخة من حرباء رياتشي فينزينز وأولريك برينكمان. مناقشة واحدة ، في E. Greco، A. Salzano، CI Tornese (a cura di)، Dialoghi sull'Archeologia della Magna Grecia e del Mediterraneo، Atti del IV Convegno Internazionale di Studi، Paestum، Pandemos، pp. 797-821.
  • سبيفي، نايجل، دكتور (2006). تمت مناقشة تماثيل محاربي رياشي بشكل موسع وتوضيحها في الحلقة الأولى ("أكثر إنسانية من الإنسان...") من سلسلة " كيف صنع الفن العالم" المكونة من خمسة أجزاء ، والتي كتبها ورواها الدكتور نايجل سبيفي، الذي يقدم في البرنامج رأيه بأنها "أفضل التماثيل التي صُنعت على الإطلاق". يتوفر كتاب " كيف صنع الفن العالم " أيضًا (دار بيسيك بوكس، 2006، رقم ISBN 1). 0-465-08182-7، ISBN 978-0-465-08182-0).