مايرون

ميرون الإليوثيري ( باليونانية القديمة : Μύρων ، ميرون [ mý.rɔːn ] ؛ حوالي 485 - حوالي 440 قبل الميلاد) كان نحاتًا أثينيًا من منتصف القرن الخامس قبل الميلاد. [ ^{1 ] يُعتبر} ميرون، إلى جانب ثلاثة نحاتين يونانيين آخرين هم بوليكليتوس وفيدياس وبراكسيتليس، أحد أهم نحاتي العصور الكلاسيكية القديمة . [ 2 ] وُلد في إليوثيرا على ^{حدود بيوتيا وأتيكا} . ووفقًا لكتاب التاريخ الطبيعي ، وهو موسوعة لاتينية من تأليف بليني الأكبر ( 23-79 ميلادي)، كان أجيلاداس الأرغوسي أستاذه. ^{[ 3 ]}

لا يُعرف أن أيًا من منحوتاته الأصلية قد نجا، ولكن هناك العديد من النسخ اللاحقة لأعماله، مثل تمثال رامي القرص ، ومعظمها روماني.

عمل ميرون بشكل شبه حصري بالبرونز ^{[ 4 ]} ، واستندت شهرته أساسًا إلى تصويره للرياضيين (بما في ذلك تمثاله الشهير " رامي القرص" )، حيث أحدث ثورة، وفقًا لمعلقي العصور القديمة، من خلال إدخال جرأة أكبر في الوضعيات وإيقاع أكثر كمالًا، مُخضعًا الأجزاء للكل. ويبدو أن ملاحظة بليني بأن أعمال ميرون كانت أكثر عددًا من أعمال بوليكليتوس و"أكثر اجتهادًا" ^{[ 5 ]} تشير إلى أنها كانت تُعتبر أكثر تناسقًا في النسب ( numeri ) وفي الوقت نفسه أكثر إقناعًا في الواقعية: إذ كان مصطلح diligentia يعني "العناية الدقيقة بالتفاصيل"، وهي سمة كانت، باعتدال، سمة مميزة لأفضل الأعمال الفنية، وفقًا لنقاد العصور القديمة. ^{[ 6 ]}

بحسب كتاب بليني " التاريخ الطبيعي"، شملت أشهر أعمال ميرون "عجلة، وكلب ( كانيم ، سيربيروس ؟)، وبرسيوس، وسعتير ( مارسياس ) معجب بالناي ومينيرفا (أثينا)، وهرقل الذي نُقل إلى المعبد الذي كرّسه بومبيوس الكبير في سيرك ماكسيموس ، وديسكوبولوس ( رامي القرص )، وأبولو لأفسس ، "الذي أخذه أنطونيوس الحاكم الثلاثي من أهل أفسس، لكن أغسطس المؤلَّه أعاده بعد أن أُنذر به في حلم". ^{[ 7 ]} وقد صنّف كتّاب العصر الإمبراطوري المبكر ميرون باستمرار ضمن أعظم النحاتين اليونانيين، مما يدل على أن سمعته المعاصرة ظلت عالية. ويبدو أن العجلة قد اكتسبت شهرتها أساسًا من كونها وتدًا تُعلَّق عليه أبيات شعرية قصيرة ، ^{[ 8 ]} لا تُخبرنا شيئًا عن وضعية الحيوان.

تم تخليد ذكرى شيونيس ، وهو بطل أولمبي من إسبرطة عاش في القرن السابع قبل الميلاد ، في تمثال برونزي مثالي من صنع ميرون. ^{[ 9 ]}

تشير إحدى الأبيات ^{[ 10 ]} عن لاداس، أسرع عداء في عصره، إلى أنه خُلّد في تمثال من صنع مايرون؛ ولا توجد نسخة معروفة من تمثال لاداس لمايرون. ويؤكد وصف لوسيان ^{[ 11 ]} أن تمثال رامي القرص (ديسكوبولوس) هو من صنع مايرون، وتوجد منه عدة نسخ، وأفضلها موجود في قصر ماسيمي ألي تيرمي في روما. كما سجل سترابو تعليقات متفرقة عن مايرون، وخاصة مجموعة كبيرة في ساموس ؛ وقد حدد سي كي جينكينز في عام 1926 أن العديد من الرؤوس المتبقية هي نسخ من تمثال أثينا الساموية لمايرون. ^{[ 12 ]}

يُرجّح أن يكون تمثال رخامي في متحف لاتيران ، والذي تم ترميمه الآن على هيئة ساتير راقص ، نسخةً من عملٍ للفنان ميرون، يصوّر مارسياس وهو يتوق لالتقاط المزمار الذي ألقته أثينا بعيدًا. ^{[ 13 ]} نُسخت المجموعة كاملةً على عملات أثينا، وعلى مزهرية، وفي نقش بارز يصوّر مارسياس وهو يتأرجح بين الفضول والخوف من غضب أثينا. يقول النقاد القدماء عن ميرون إنه بينما نجح ببراعة في بثّ الحياة والحركة في تماثيله، إلا أنه لم ينجح في تجسيد مشاعر النفس. يتفق هذا مع الأدلة الموجودة، إلى حدٍّ ما، وإن لم يكن تمامًا. فأجساد رجاله تتفوق في روعتها على رؤوسهم. وجه مارسياس يكاد يكون قناعًا؛ لكن من هيئته نكتسب انطباعًا حيًا عن المشاعر التي تُسيطر عليه. وجه رامي القرص هادئٌ وساكن؛ لكن جميع عضلات جسده مُركّزة في بذل جهد.

نُسب عدد كبير من الأعمال الأخرى الموجودة إلى مدرسة ميرون أو إلى تأثيره، وذلك بحسب أدولف فورتفانغلر . ^{[ 14 ]} إلا أن هذه النسب لم تصمد أمام اختبار الزمن. تُشير بردية من أوكسيرينكوس إلى تواريخ انتصارات أولمبيا، وقد نحت ميرون تماثيل للرياضي تيمانثيس ، المنتصر في أولمبيا عام 456 قبل الميلاد، وليسينوس، المنتصر عامي 448 و444 قبل الميلاد. وهذا يُساعدنا في تحديد تاريخه. كان ميرون مُعاصرًا لفيدياس وبوليكليتوس ، ولكنه كان مُعاصرًا لهما بفترة أطول . ^{[ 15 ]}

• 
  تمثال المينوتور، من نافورة في أثينا، وهو نسخة رومانية من مجموعة ميرون المفقودة التي تصور ثيسيوس والمينوتور، المتحف الأثري الوطني في أثينا
• 
  أثينا ومارسياس ، نسخ رومانية، متاحف الفاتيكان
• 
  نسخة رومانية من بقرة ميرون، متاحف الكابيتولين
• 
  رأس ملاكم، متاحف الكابيتولين

مراجع

مصادر

• تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : تشيشولم، هيو ، محرر (1911). " ميرون ". الموسوعة البريطانية . المجلد 19 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 114.