بوليكليتوس

بوليكليتوس ( باليونانية القديمة : Πολύκλειτος ) نحات يوناني قديم ، نشط في القرن الخامس قبل الميلاد. يُعتبر، إلى جانب النحاتين الأثينيين فيدياس وميرون وبراكسيتليس، أحد أهم نحاتي العصور الكلاسيكية القديمة . [ 1 ] وقد صنّفه فهرس القرن ^{الرابع قبل الميلاد} المنسوب إلى زينوقراطيس ( المعروف باسم " فهرس زينوقراط ")، والذي كان مرجع بليني في شؤون الفن، بين فيدياس وميرون . ^{[ 2 ]} ويُعرف بوليكليتوس بشكل خاص برسالته المفقودة، " قانون بوليكليتوس " ( قانون نسب الجسم )، الذي وضع فيه أسسه الرياضية لشكل الجسم الذكري المثالي .

لا يُعرف أن أيًا من منحوتاته الأصلية قد نجا، ولكن يُعتقد أن العديد من الأعمال الرخامية، ومعظمها رومانية، هي نسخ لاحقة.

كان اسمه اليوناني يُكتب تقليديًا باللاتينية Polycletus ، ولكنه يُنقل أيضًا إلى Polycleitus ( باليونانية القديمة : Πολύκλειτος [ polýkleːtos ] ، أي "المشهور")، وبسبب التداخل اللغوي في الانتقال من اليونانية القديمة إلى الحديثة، يُكتب Polyklitos أو Polyclitus . يُطلق عليه اسم Sicyonius (حرفيًا "السيكيوني"، ويُترجم عادةً إلى "من سيكيون") ^{[ 3 ]} من قِبل مؤلفين لاتينيين، من بينهم بليني الأكبر وشيشرون ، وἈργεῖος (حرفيًا "الأرغوي"، ويُترجم إلى "من أرغوس") من قِبل آخرين مثل أفلاطون وباوسانياس . يُطلق عليه أحيانًا اسم الأكبر، في الحالات التي يكون من الضروري فيها تمييزه عن ابنه ، الذي يُعتبر مهندسًا معماريًا بارزًا ولكنه نحات ثانوي.

كما ذُكر آنفًا، يُطلق بعض المؤلفين، الذين كتبوا جميعًا باللاتينية، على بوليكليتوس لقب "السيكيوني"، ويرى الباحثون المعاصرون أنهم اعتمدوا على خطأ بليني الأكبر في الخلط بين نحات آخر أقل شأنًا من سيكيون ، ^وهو تلميذ فيدياس، وبوليكليتوس الأرغوسي. ويؤكد باوسانياس بشدة أنهما لم يكونا الشخص نفسه، وأن بوليكليتوس كان من أرغوس، حيث تلقى تدريبه المبكر، ^وكان معاصرًا ^{لفيدياس} (وربما تتلمذ أيضًا على يد أجيلاداس ) .

حظي تمثال بوليكليتوس لامرأة أمازونية في أفسس بإعجاب كبير، بينما قارن فيدياس تمثاله الضخم من الذهب والعاج لهيرا ، الذي كان قائماً في معبدها - معبد هيرا في أرغوس - بتمثال زيوس الأولمبي . كما نحت تمثالاً برونزياً شهيراً لرجل عارٍ يُعرف باسم دوريفوروس ("حامل الرمح")، والذي لا يزال موجوداً في شكل نسخ رخامية رومانية عديدة . ومن المنحوتات الأخرى المنسوبة إلى بوليكليتوس: ديسكوفوروس ( " حامل القرص ")، وديادومينوس ("الشاب الذي يربط عصابة الرأس") ^{[ 4 ]} ، وتمثال هيرميس الذي وُضع في وقت ما، وفقاً لبلينيوس، في ليسيماخيا (تراقيا) . وقد ادّعى الإمبراطور تيتوس ملكية تمثال بوليكليتوس " أستراغاليزونتيس " ("الأولاد يلعبون عظام الأصابع") ووضعه في مكانة مرموقة في بهو قصره . ^{[ 5 ]} يذكر بليني أيضًا أن بوليكليتوس كان أحد النحاتين الخمسة الرئيسيين الذين تنافسوا في القرن الخامس قبل الميلاد على صنع تمثال لأمازونية جريحة لمعبد أرتميس؛ ولا تزال النسخ الرخامية المرتبطة بالمسابقة موجودة. ^{[ 6 ]}

ابتكر بوليكليتوس، إلى جانب فيدياس، الطراز اليوناني الكلاسيكي. ورغم أن أعماله الأصلية لم تصل إلينا، إلا أن المصادر الأدبية التي تُشير إلى وجود نسخ رومانية رخامية لأعماله تُتيح إعادة بنائها. وقد كان وضع الكونترابوستو ، الذي يُجسد تغير توازن الجسم عند تحميل الوزن على ساق واحدة، مصدرًا لشهرته.

تتجلى التفاصيل الدقيقة لنماذج بوليكليتوس للصب المصنوعة من الطين في ملاحظة شهيرة وردت في كتاب بلوتارخ " الأخلاق" ، وهي أن "العمل يكون أصعب عندما يكون الطين تحت الظفر". ^{[ 9 ]}

ابتكر بوليكليتوس عن وعي نهجًا جديدًا في فن النحت، فكتب أطروحة ( قانونًا فنيًا ، مشتقًا من الكلمة اليونانية القديمة Κανών ( Kanṓn ) التي تعني " عصا القياس، المعيار " )، وصمم تمثالًا لرجل عارٍ يجسد نظريته حول الأساس الرياضي للنسب المثالية. ورغم أن أطروحته النظرية ضاعت في غياهب التاريخ، ^{[ 10 ]} فقد نُقل عنه قوله: "الكمال... يتحقق شيئًا فشيئًا ( para mikron ) من خلال عدد كبير من الأرقام". ^{[ 11 ]} وكان يقصد بذلك أن التمثال يجب أن يتكون من أجزاء محددة بوضوح، ترتبط جميعها ببعضها البعض من خلال نظام من النسب الرياضية المثالية والتوازن. وعلى الرغم من أن قانونه ربما كان ممثلًا بتمثاله "حامل الرمح" ، إلا أن التمثال البرونزي الأصلي لم يبقَ منه شيء، ولكن توجد نسخ رخامية لاحقة. 

تشير إشارات كتابات أخرى قديمة إلى قانون الجمال (كانون) إلى أن مبدأه الأساسي كان يُعبَّر عنه بالكلمتين اليونانيتين: " symmetria " (التناظر )، و " isonomia " ( التوازن) عند أبقراط ، و" rhythmos " (الإيقاع) . كتب جالينوس أن قانون الجمال لبوليكليتوس "سُمِّيَ بهذا الاسم لأنه يتميز بتناسب دقيق ( symmetria ) بين جميع أجزائه". ^{[ 12 ]} وكتب أيضًا أن قانون الجمال يُعرِّف الجمال "في نسب الأجزاء، لا في نسب العناصر، أي من إصبع إلى إصبع، ومن جميع الأصابع إلى راحة اليد والمعصم، ومن هذه إلى الساعد، ومن الساعد إلى العضد، ومن جميع الأجزاء الأخرى إلى بعضها البعض". ^{[ 13 ]}

لاحظ مؤرخ الفن كينيث كلارك أن "الهدف العام لـ[بوليكليتوس] كان الوضوح والتوازن والكمال؛ ووسيلته الوحيدة للتعبير هي الجسد العاري لرياضي، يقف متأهباً بين الحركة والسكون". ^{[ 14 ]}

إعادة بناء مفترضة

على الرغم من التقدم الكبير الذي أحرزه الباحثون المعاصرون نحو فهم أوضح للأساس النظري لقانون بوليكليتوس، فإن نتائج هذه الدراسات تُظهر غياب أي اتفاق عام حول التطبيق العملي لهذا القانون في الأعمال الفنية. ولا تزال ملاحظة ريس كاربنتر في هذا الشأن قائمة: ^{[ 15 ]} "ومع ذلك، يُعدّ من غرائب ​​دراساتنا الأثرية أنه لم ينجح أحد حتى الآن في استخلاص جوهر القانون المكتوب من تجسيده المرئي، وتجميع الأرقام المتناسبة التي نعرف أنها تتضمنها."

— ريتشارد توبين، قانون بوليكليتوس ، 1975. ^{[ 16 ]}

في ورقة بحثية نُشرت عام ١٩٧٥، أشار مؤرخ الفن ريتشارد توبين ^{[ ب ]} إلى أن الجهود السابقة لإعادة بناء نظام قياس طول اليد (الكانون) قد فشلت بسبب افتراض خاطئ من الباحثين السابقين، وهو اعتماده على النسب الخطية بدلاً من النسب المساحية . ^{[ ١٦ ]} وخمّن أن الكانون يبدأ من طول الجزء الخارجي ( السلامية البعيدة ) من الخنصر. ويُعطي طول قطر مربع طول ضلعه هذا (رياضيًا، √٢ ، أي حوالي ١ ٫٤١٤٢) طول السلامية الوسطى. وبتكرار العملية، نحصل على طول السلامية القريبة ؛ وبتكرارها مرة أخرى، نحصل على طول عظم المشط بالإضافة إلى عظام الرسغ - أي المسافة من المفصل إلى رأس الزند . بعد ذلك، يُعطي مربع طول ضلعه يساوي طول اليد من الخنصر إلى الرسغ قطرًا طوله يساوي طول الساعد. تُعطي عملية "قطر المربع" هذه النسب النسبية للعديد من المسافات المرجعية الرئيسية الأخرى في جسم الإنسان الذكر. ^{[ 18 ]} لا تتطلب هذه العملية قياس الجذور التربيعية : إذ يمكن للفنان أن يأخذ خيطًا طويلًا ويعقد عقدًا تفصل بينها مسافة تساوي قطر المربع المرسوم على الجزء السابق من الخيط. ^{[ 19 ]} على الجسم نفسه، تُكرر العملية، ولكن يُؤخذ التتابع الهندسي ويُعاد أخذه من أعلى الرأس (بدلًا من جمعه، كما هو الحال في اليد/الذراع): يكون طول الرأس من أعلى الرأس إلى الذقن مساويًا لطول الساعد؛ ومن أعلى الرأس إلى الترقوة يكون طوله مساويًا لطول العضد؛ ويُعطي قطر هذا المربع المسافة من أعلى الرأس إلى خط الحلمتين. ^{[ 20 ]} وقد تحقق توبين من صحة حساباته بمقارنة نموذجه النظري بنسخة رومانية من تمثال دوريفوروس في المتحف الأثري الوطني في نابولي . ^{[ 21 ]} 

كان بوليكليتوس وفيدياس من أوائل النحاتين اليونانيين الذين استقطبوا مدارس فنية عديدة . استمرت مدرسة بوليكليتوس لثلاثة أجيال على الأقل، ولكن يبدو أنها كانت في أوج نشاطها في أواخر القرن الرابع وأوائل القرن الثالث قبل الميلاد. وقد ذكر الكاتبان الرومانيان بليني وباوسانياس أسماء نحو عشرين نحاتًا من مدرسة بوليكليتوس، تميزوا بالتزامهم بمبادئه في التوازن والوضوح. ويُعد سكوباس وليسيبوس من أشهر خلفاء بوليكليتوس، إلى جانب تماثيل أخرى أقل شهرة، مثل تمثال أثينودوروس من كليتور وتمثال أسوبودوروس .

عمل ابن بوليكليتوس، بوليكليتوس الأصغر ، في القرن الرابع قبل الميلاد. ورغم أن الابن كان أيضاً نحاتاً للرياضيين، إلا أن شهرته الأكبر كانت كمهندس معماري. فقد صمم المسرح العظيم في إبيداوروس .

الوسائط المتعلقة بـ Polykleitos على ويكيميديا ​​كومنز