فيديو سكراتش

كان فيديو سكراتش حركة فنية بريطانية ظهرت في أوائل إلى منتصف الثمانينيات. تميزت باستخدام لقطات موجودة ، وقطع سريع ، وإيقاعات متعددة الطبقات. ^[1] وباعتبارها شكلاً من أشكال الفن الخارجي ، فقد تحدت العديد من افتراضات المؤسسة للبث التلفزيوني، وكذلك افتراضات فن الفيديو المرتبط بالمعارض الفنية. ^[2]

نشأت مقاطع الفيديو من نوع Scratch في معارضة للبث التلفزيوني، حيث حاول (المعارضون) للفنانين التعامل بشكل نقدي ومباشر مع تأثير الاتصالات الجماهيرية. إن السياق الذي ظهرت فيه هذه المقاطع مهم، حيث كانت تميل إلى انتقاد المؤسسات التي تصنع مقاطع الفيديو المذاعة والنزعة التجارية الموجودة في تلفزيون الشباب، وخاصة MTV . وقد فعلت ذلك من حيث الشكل والمحتوى وطريقة التوزيع.

كان الكثير من العمل راديكاليًا سياسيًا، وغالبًا ما كان يحتوي على صور ذات طبيعة جنسية أو عنيفة، واستخدام صور مأخوذة من وسائل الإعلام الرئيسية، بما في ذلك الإعلانات المؤسسية؛ باستخدام استراتيجيات مستوحاة من مفهوم السيتوانسيين للتحويل ونظريات ويليام س. بوروز عن الثورة الإلكترونية .

كان الجمهور الأساسي لفيديو سكراتش في أوائل إلى منتصف الثمانينيات، هو عروض النوادي الليلية التي قدمتها فرق الموسيقى الصناعية مثل The Anti-Group و Cabaret Voltaire و Nocturnal Emissions و Psychic TV و SPK و Test Dept و Autopsia . ^[3] وصف بعض المشاركين أعمالهم بأنها شكل من أشكال الإرهاب الثقافي أو شكل من أشكال مناهضة الفن .

في منتصف الثمانينيات، كانت أماكن العرض النموذجية في لندن عبارة عن أماكن يديرها فنانون مثل Ambulance Station ، أو في دور السينما المستقلة مثل Brixton Ritzy Cinema ، أو ملهى Fridge الليلي، الذي كان يضم مجموعة من العشرات من أجهزة التلفزيون الملونة المعاد تدويرها. كما كان هناك توزيع كبير على أشرطة VHS ، متبعين شبكات مماثلة لثقافة الكاسيت .

بعد أن وضع فيلم حدود المدينة للمخرج آندي ليبمان ^[4] القيم الفنية لهذه الممارسة في سياقها الصحيح، بدأت المواد تُعرض في عروض صغيرة في صالات العرض الفنية الرسمية مثل معهد الفن المعاصر وتيت . بدأت محطات التلفزيون، مثل القناة الرابعة، في عرض مقاطع فيديو فنية في وقت متأخر من الليل، بما في ذلك مقاطع الفيديو المخدوشة. ومع ذلك، نظرًا لأن الكثير من المواد تم إنشاؤها باستخدام معدات VHS محلية، فقد اعتُبرت غير مناسبة تقنيًا وقانونيًا للبث (خوفًا من انتهاك قانون حقوق النشر). ولأنها مسيسة للغاية، فقد خالفت بعض المواد أيضًا معايير التوازن لدى المذيع.

• شبكة البث في حالات الطوارئ
• جورج باربر ^[2]
• كباريه فولتير
• أشرطة الغوريلا ^[5]
• ساندرا جولدباشر ^[6]
• ريتشارد هيسلوب
• الإفرازات الليلية
• التلفاز النفسي
• النظام

يُعد فيديو Scratch فئة شاملة إلى حد ما من الأعمال التي تنبع من أزياء الرقص والموسيقى الشعبية وقطع صور القمامة الموجودة معها. يبدأ تاريخها الطويل بالكولاجات التكعيبية لبيكاسو وبراك، و"الصور الجاهزة" لدوشامب ، ويمر عبر جوزيف كورنيل وبروس كونر وآندي وارهول وويليام إس. بوروز وأنتوني بالتش . تأثرت الحركة بفنانة الفيديو الأمريكية دارا بيرنباوم . ^[7]

عند الحديث عن نشأة الحركة وكيف حصلت على اسمها، صرح ريك لاندر (نصف أعضاء Duvet Brothers):

لا أستطيع أن أتذكر متى اكتشفنا أن ما كنا نفعله هو سكراتش أو أننا جزء من حركة. بالتأكيد عندما رأينا أعمال كيم فليتكروفت وساندرا جولدباتشر وجورج باربر وجوريلا تيبس، كان من الغريب أن يكون الكثير من الناس قد جربوا نفس المجال دون أن يعرفوا أن الآخرين موجودون. في ذهني توصل صحفي يُدعى بات سويني إلى اسم سكراتش، لكن سكراتش فيديو ربما كان موجودًا بالفعل كشكل مسمى في الولايات المتحدة. نشر آندي ليبمان قصة غلاف سيتي ليميتس عن سكراتش فيديو في أكتوبر 1984 حيث حاول خلق أسطورة مفادها أن سكراتش تم صنعه من قبل شباب ساخطين يسجلون التلفزيون ويعيدون تحريره على أجهزة الفيديو في المنزل. إذا كان هناك من يعرف أن هذا ليس هو الحال فهو آندي. كان من الأشخاص القلائل الذين التقوا بالفعل بكل الأشخاص المعنيين. حاولت ديسا فوكس في NME إثارة ضجة مماثلة عندما اقترحت أن سكراتش فيديو كان عبارة عن موسيقى بانك روك تلفزيونية ". ^[8]

تستمر أعمال الفيديو الأصلية في الظهور في المعارض الكبرى حول العالم. ومن بين الأحداث البارزة مشاركة Gorilla Tapes في معرض ICA لعام 2007 بعنوان The Secret Public: The Last Days of the British Underground 1978-1988 ومعرض SCRATCH! الاستعادي لعام 2008 الذي أشرف عليه بول بييروني في معرض Seventeen في لندن.

• التشويش الثقافي
• سرقة علمية
• ثقافة الريمكس
• في جينغ
• التأثيرات الاجتماعية للتلفاز

• فن الفيديو: جولة إرشادية كاثرين إلويس لندن 2005 ISBN  1-85043-546-4
• أندي ليبمان سكراتش آند ران سيتي ليميتس لندن
• سينسونيكا: فيلم صوتي وفيديو آندي بيرتويستل مطبعة جامعة مانشستر 2010 ISBN 978-0-7190-8111-8