تتمة

الجزء السابق هو عملٌ يُنتج بعد العمل الأصلي، ويُصوّر أحداثًا تقع زمنيًا قبل أحداث العمل الأصلي. ^{[ 6 ]} ورغم أن اسمه مُشتق من كلمة "تكملة" ، إلا أن ليس كل جزء سابق هو جزء سابق حقيقي من سلسلة رئيسية. فالأجزاء السابقة التي لا تنتمي إلى سلسلة رئيسية تُسمى أجزاءً فرعية ، بينما الأجزاء السابقة التي تنتمي إلى سلسلة رئيسية تُسمى أجزاءً سابقة حقيقية .

العمل المتوسط ​​هو عمل تدور أحداثه بين أحداث سابقة. ومن أنواعه الأعمال التي تقع أحداثها بين أحداث سابقة وأخرى تقع أحداثها بين أحداث سابقة . ^{[ 7 ]}القصة المتداخلة هي قصة تدور أحداثها بين قصتين نُشرتا أو عُرضتا سابقًا. على سبيل المثال، إذا كان فيلم "ج" قصة متداخلة بين فيلمي "أ" و"ب"، فإن أحداث فيلم "ج" تقع بعد أحداث فيلم "أ"، ولكن قبل أحداث فيلم "ب". ومن الأمثلة على ذلك فيلمي " روج وان" (2016) و "سولو" (2018) من سلسلة أفلام حرب النجوم ، وفيلم "سو إكس" (2023)، وفيلم "إيليان: رومولوس" (2024)، وفيلم "باليرينا" (2025).أما "إنتراكويل" ، من ناحية أخرى، فهو عمل يركز على أحداث وقعت ضمن عمل سابق. ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}

الجزء الثاني الموروث هو عمل يتبع تسلسل أحداث العمل الأصلي، لكن أحداثه تقع في فترة زمنية لاحقة، وغالبًا ما يركز على شخصيات جديدة مع بقاء الشخصيات الأصلية المسنة حاضرة في الحبكة. ^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]} وعادةً ما يُنتج بعد سنوات عديدة من إنتاج العمل الأصلي. كما أن الأجزاء الثانية الموروثة قد تكون أحيانًا أجزاءً مباشرة تتجاهل الأجزاء السابقة تمامًا، ما يُعدّ بمثابة إعادة صياغة للأحداث السابقة . وتصف الصحفية السينمائية باميلا ماكلينتوك الجزء الثاني الموروث بأنه عمل "يستغل النوايا الحسنة تجاه الماضي مع إطلاق جيل جديد من الممثلين والقصص". ^{[ 14 ]}

الجزء الثاني المستقل هو عمل تدور أحداثه في نفس العالم، ولكنه لا يرتبط سرديًا بالجزء السابق إلا بشكل طفيف أو معدوم، ويمكن مشاهدته بشكل مستقل دون فهم شامل للسلسلة. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

الجزء الروحي ، أو ما يُعرف أيضًا بالخليفة الروحي ، هو عمل مستوحى من سابقه. يتشارك معه نفس الأساليب والأنواع والعناصر، لكنه لا يرتبط به ارتباطًا مباشرًا. تدور معظم الأجزاء الروحية في عوالم مختلفة عن عوالم أسلافها، وبعضها لا ينتمي حتى إلى سلسلة أعمالها الأصلية، ما يجعلها أجزاءً غير تابعة لسلسلة . ويمكن أحيانًا إعادة استخدام أجزاء روحية من مواد كانت في الأصل مُخصصة لتكون أجزاءً مباشرة.

القصة الموازية ، أو القصة الفرعية ، أو القصة الجانبية، هي قصة تدور أحداثها في نفس الفترة الزمنية للقصة الأصلية. ^{[ 17 ] [ 18 ]} على سبيل المثال، تتضمن ثلاث روايات مختلفة لجون موريسي - ستاربرات (1972)، وستاردريفت (1973؛ والمعروفة أيضًا باسم نيل داون ذا ستارز )، وأندر أ كالكوليتينج ستار (1975) - شخصيات رئيسية مختلفة، في أماكن مختلفة في الغالب، لكنها تتقاطع في حدث درامي واحد تقدم كل رواية منظورًا مختلفًا له. ^{[ 19 ]}

إن أصل الجزء الثاني كما هو متصور في القرن الحادي والعشرين قد تطور من تقاليد الرواية القصيرة والرومانسية في عملية بطيئة بلغت ذروتها قرب نهاية القرن السابع عشر. ^{[ 24 ]}

أدى التحول الكبير نحو ثقافة الطباعة سريعة النمو وصعود نظام السوق بحلول أوائل القرن الثامن عشر إلى ربط جدارة المؤلف ومصدر رزقه بشكل متزايد بعدد نسخ عمله التي يبيعها. هذا التحول من ثقافة قراءة تركز على النص إلى ثقافة قراءة تتمحور حول المؤلف ^{[ 25 ]} أدى إلى "احتراف" المؤلف، أي تطوير "شعور بالهوية قائم على مهارة قابلة للتسويق وعلى تقديم خدمة متخصصة يطلبها جمهور محدد" ^{[ 26 ]} . من هذا المنطلق، أصبحت الأجزاء اللاحقة وسيلة لتحقيق المزيد من الربح من الأعمال السابقة التي حققت بالفعل قدرًا من النجاح التجاري ^{[ 27 ]} . ومع ازدياد أهمية بناء قاعدة قراء للجدوى الاقتصادية للتأليف، وفرت الأجزاء اللاحقة وسيلة لتأسيس منفذ اقتصادي متكرر ^{[ 28 ] .}

إلى جانب تحقيق الربح الاقتصادي، استُخدمت الأجزاء اللاحقة أيضًا كوسيلة لتعزيز حق المؤلف في ملكيته الأدبية. ففي ظل ضعف قوانين حقوق النشر وبائعي الكتب عديمي الضمير الذين يبيعون أي شيء، كان السبيل الوحيد في بعض الحالات لإثبات ملكية نص ما هو إنتاج نسخة أخرى منه. وبالتالي، فإن الأجزاء اللاحقة محدودة النطاق، إذ يركز المؤلفون على إنتاج "المزيد من نفس الشيء" للدفاع عن "حقوقهم الأدبية". ^{[ 26 ]} وكما هو الحال عبر التاريخ، أتاحت الأجزاء اللاحقة للروايات فرصة للمؤلفين للتفاعل مع قرائهم. وقد اكتسب هذا الأمر أهمية خاصة في اقتصاد الرواية في القرن الثامن عشر، حيث كان المؤلفون يحافظون على جمهورهم من خلال استقطابهم مجددًا بوعدهم بالمزيد مما أعجبهم في العمل الأصلي. ومع الأجزاء اللاحقة، جاء التقسيم الضمني للقراء من قِبل المؤلفين إلى فئتين: "المرغوب" و"غير المرغوب" - أي أولئك الذين يفسرون النص بطريقة لا يوافق عليها المؤلف. لا يشعر المؤلف بالحرية في إبعاد أو تجاهل القراء "غير المرغوب فيهم" إلا بعد أن يحقق قاعدة قراء كبيرة. ^{[ 26 ]}

يمتد مفهوم القراء "غير المرغوب فيهم" هذا ليشمل التتمات غير الرسمية في روايات القرن الثامن عشر. فبينما كانت التتمات غير الرسمية هي السائدة في بعض السياقات التاريخية (انظر على سبيل المثال أدب الملك آرثر )، ومع التركيز على دور المؤلف الذي يبرز في الرواية، بدأ العديد من المؤلفين ينظرون إلى هذه التوسعات غير المصرح بها على أنها تتعارض بشكل مباشر مع سلطتهم الأدبية. ففي رواية دون كيخوته (وهي رواية مبكرة، ربما يُصنف تصنيفها الأنسب كرواية رومانسية ساخرة)، على سبيل المثال، لم يوافق سرفانتس على استخدام ألونسو فرنانديز دي أفيلانيدا لشخصياته في الجزء الثاني من رواية "دون كيخوته النبيل من لامانشا" ، وهو جزء ثانٍ غير مصرح به. وردًا على ذلك، قتل سرفانتس بطل الرواية في نهاية الجزء الثاني ليمنع أي تجاوزات إبداعية مماثلة. ^{[ 29 ]} مثال آخر هو صموئيل ريتشاردسون ، وهو كاتب من القرن الثامن عشر، الذي عارض بشدة استغلال أعماله من قبل جهات خارجية غير مصرح لها. كان ريتشاردسون صريحًا جدًا في رفضه للطريقة التي تم بها دمج بطلة روايته "باميلا" مرارًا وتكرارًا في أجزاء لاحقة غير مصرح بها، والتي تضمنت حبكات فاحشة بشكل خاص. أشهر هذه الأعمال هي محاكاة هنري فيلدينغ الساخرة، بعنوان "شاميلا" . ^{[ 30 ]}

في كتابها "لتجديد معارفهم السابقة: الطباعة، النوع الاجتماعي، وبعض التتمات في القرن الثامن عشر" ، تفترض بيتي شيلنبرغ أن التتمات، بالنسبة للكتاب الذكور في القرن الثامن عشر، كانت تُعتبر في كثير من الأحيان "نماذج للأبوة والملكية"، بينما كانت هذه النماذج تُنظر إليها من قِبل الكاتبات على أنها مُخالفة للعرف. وبدلاً من ذلك، سمحت قاعدة القراء المتكررة التي أوجدتها التتمات للكاتبات بالعمل ضمن نموذج "معارف مألوفة تجتمع من جديد للاستمتاع بمتعة الحديث المتبادل"، وجعلت من كتابتهن "نشاطًا ضمن نطاق خاص غير اقتصادي". ومن خلال هذا التصور المُتأصل، تمكنت الكاتبات من اقتحام المجال الاقتصادي و"تعزيز مكانتهن المهنية" من خلال التأليف. ^{[ 26 ]}

يرى شيلنبرغ، بمعزل عن دوافع الربح، وبالتالي غير مقيدة بحاجة الكتّاب الذكور إلى الاستمرارية، أن روايات التتمة التي كتبتها النساء اتسمت بنطاق أوسع بكثير. ^{[ 25 ]} ويقول إن الكاتبات أظهرن "حرية إبداعية" رفضها الكتّاب الذكور "لحماية تراثهم". فعلى سبيل المثال، تُعدّ رواية " مغامرات ديفيد سيمبل" لسارة فيلدينغ ، وأجزاؤها اللاحقة " رسائل مألوفة بين الشخصيات الرئيسية في ديفيد سيمبل" و "ديفيد سيمبل، المجلد الأخير" ، أعمالًا إبداعية للغاية، وتغطي تقريبًا كامل نطاق أساليب السرد الشائعة في القرن الثامن عشر. ^{[ 31 ]}

ارتفعت تكلفة تطوير ألعاب الفيديو الضخمة (AAA) بشكل ملحوظ خلال السنوات الأخيرة، ^{[ 32 ] [ 33 ] [ 34 ]} حيث وصلت في كثير من الأحيان إلى عشرات أو حتى مئات الملايين من الدولارات، وذلك بسبب التوقعات العالية لرسومات تفصيلية، وعوالم واسعة، وأسلوب لعب متطور. وقد اتجهت شركات ألعاب الفيديو إلى إنتاج الأجزاء اللاحقة كاستراتيجية عمل مضمونة. ^{[ 35 ]} وأصبحت الأجزاء اللاحقة الآن اتجاهًا سائدًا في هذه الصناعة، حيث تشكل نسبة كبيرة من الإصدارات الجديدة من كبرى شركات النشر. ^{[ 36 ]}

أحد أسباب انتشارها هو قدرتها على توفير تدفق إيرادات ثابت في سوق متقلبة. فبناءً على علامة تجارية قائمة ذات قاعدة جماهيرية راسخة، تُعتبر الأجزاء اللاحقة استثمارات أكثر أمانًا من الملكية الفكرية الجديدة . فهي تُمكّن الشركات من الاستفادة من النجاحات السابقة، مما يضمن وجود جمهور جاهز ويقلل المخاطر المالية المرتبطة بإطلاق مفهوم جديد وغير مُجرّب. إضافةً إلى ذلك، فإن الأجزاء اللاحقة للعبة التي يستمتع بها اللاعبون بالفعل، والتي تُوازن بين المألوف والميزات أو التحسينات الجديدة، يُمكن أن تزيد من ولاء اللاعبين واستقبالهم الإيجابي. ^{[ 36 ]}

لا تحقق أفلام الجزء الثاني دائمًا نفس نجاح الجزء الأول في شباك التذاكر، لكنها تميل إلى التفوق عليه، وفقًا لدراسة نُشرت في عدد يوليو 2008 من مجلة أبحاث الأعمال . وكلما قصرت الفترة بين إصداري الفيلمين، كان أداء الجزء الثاني أفضل في شباك التذاكر. كما تُظهر أفلام الجزء الثاني انخفاضًا أسرع في الإيرادات الأسبوعية مقارنةً بالأفلام الأخرى. ^{[ 38 ]} كشف تحليل كمي شامل لإيرادات شباك التذاكر من جميع استوديوهات الأفلام الكبرى أن أفلام السلاسل تهيمن على قوائم الأفلام الأعلى ربحًا، مما يُرسخ مكانة أفلام الجزء الثاني كنوع موثوق من الأفلام. وقد باتت جميع الاستوديوهات تعتمد على إصدار أفلام الجزء الثاني لأنها تزيد من ربحيتها، وتلبي طلب المستهلكين على الجمع بين التجديد والألفة، وتساعد في إدارة المخاطر وعدم اليقين في عملية الإنتاج والتوزيع. ^{[ 39 ]}

غالباً ما تُنتَج الأجزاء اللاحقة بنفس الوسيط المستخدم في العمل السابق (على سبيل المثال، عادةً ما يكون الجزء الثاني من فيلم تكملةً لفيلم آخر). كما أصبح إنتاج أجزاء لاحقة لعمل ما بوسيط آخر أمراً شائعاً، خاصةً عندما يكون الوسيط الجديد أقل تكلفةً أو استهلاكاً للوقت في الإنتاج. ^{[ 40 ]}

قد يتم إنتاج جزء ثانٍ لمسلسل تلفزيوني شهير توقف عرضه في وسيط آخر، متجاوزًا بذلك أي عوامل أدت إلى إلغاء المسلسل، مثل مسلسل Serenity (الجزء الثاني من Firefly )، ومسلسل Downton Abbey: A New Era (الجزء الثاني من Downton Abbey )، ومسلسل Veronica Mars (الجزء الثاني من Veronica Mars ). ^{[ 40 ]}

ألهمت بعض الأفلام والمسلسلات التلفزيونية ذات الشعبية الكبيرة إنتاج العديد من الروايات المتتابعة، والتي تنافس أحيانًا أو حتى تفوق حجم الأعمال في الوسيط الأصلي. ^{[ 41 ]}

على سبيل المثال، رواية "المئة وواحد مرقش" الصادرة عام 1956 ، وفيلم الرسوم المتحركة المقتبس منها عام 1961 ، وإعادة إنتاج الفيلم بتقنية التمثيل الحي عام 1996، لكل منها جزء ثانٍ منفصل عن الأجزاء الأخرى: على التوالي، " نباح النجوم" (1967)، و "المئة وواحد مرقش 2: مغامرة باتش في لندن" (2003، صدر مباشرة على الفيديو )، و "المئة واثنان مرقش" (2000). ^{[ 42 ]}

• رواية "أصدقاء قدامى وأوهام جديدة : تتمة خيالية لروايات جين أوستن " (1913) هي رواية من تأليف سيبيل جي. برينتون، ويُعترف بها عمومًا بأنها أول تتمة لأعمال جين أوستن، وبالتالي فهي أول عمل من أعمال الخيال المُستوحى من أعمالها . ^{[ 44 ] [ 45 ]}
• يروي كتاب "ذهب بورتو بيلو" (1924)، وهو عمل سابق لرواية " جزيرة الكنز" من تأليف إيه دي هاودن سميث، والذي كُتب بإذن صريح من منفذ وصية روبرت لويس ستيفنسون ، أصل الكنز المدفون ويعيد تصوير العديد من قراصنة ستيفنسون في سنوات شبابهم، مانحًا الكنز المخفي بعض الأصول اليعقوبية التي لم تُذكر في الأصل. ^{[ 46 ]}
• رواية "العودة إلى جزيرة الكنز " (1935) هي جزء ثانٍ من تأليف إتش إيه كالهان، وتشير مقدمتها إلى أن روبرت لويس ستيفنسون أراد كتابة تكملة للقصة.
• رواية "هايدي تكبر" (أو "هايدي تكبر: تتمة لهايدي ") هي رواية صدرت عام 1938 ، وهي تتمةلرواية "هايدي" التي كتبتها جوانا سبيري عام 1881 ، وقد كتبها تشارلز تريتن، مترجم سبيري من الفرنسية إلى الإنجليزية، بعد ثلاثة عقود من التفكير في ما سيكتبه، إذ لم تترك وفاة سبيري أي تتمة خاصة بها. ^{[ 47 ] [ 48 ]}
• كتب مانلي ويد ويلمان وابنه ويد ويلمان رواية " حرب العوالم لشرلوك هولمز " (1975)، التي تصف مغامرات شرلوك هولمز خلال احتلال المريخيين للندن. تستخدم هذه النسخة قصة إتش جي ويلز القصيرة " البيضة الكريستالية " كتمهيد (حيث يكون هولمز هو الرجل الذي اشترى البيضة في النهاية)، وتتضمن تقاطعًا مع قصص البروفيسور تشالنجر لآرثر كونان دويل . من بين العديد من التغييرات، تم تحويل المريخيين إلى مصاصي دماء عاديين، يمتصون دماء البشر ويتناولونها. ^{[ 49 ]}
• في رواية "آلة الفضاء " (1976)، يقدم كريستوفر بريست تكملة وسابقة لرواية " حرب العوالم" (بسبب عناصر السفر عبر الزمن)، والتي تدمج أيضًا أحداث رواية "آلة الزمن" . ^{[ 50 ]}
• كتب جيورجي دالوس رواية 1985 التي كان من المفترض أن تكون تكملة مباشرة لعمل جورج أورويل .
• أليس عبر ثقب الإبرة (1984) بقلم جيلبرت أدير - وهو تكملةلكتب لويس كارول أليس في بلاد العجائب ^{[ 51 ]}
• كانت الروائية أنجيلا كارتر تعمل على جزء ثانٍ لرواية جين آير عند وفاتها عام 1992. وكان من المفترض أن تدور أحداث هذا الجزء حول ابنة زوجة جين، أديل فارينس، ووالدتها سيلين. ولم يبقَ من الرواية سوى ملخص لها. ^{[ 52 ]}
• السيدة روتشستر: تتمة لرواية جين آير (1997) بقلم هيلاري بيلي
• حامل الخاتم الأخير ( بالروسية : Последний кольценосец , Posledniy kol'tsensets ) (1999) هو كتاب خيالي للمؤلف الروسي كيريل إسكوف . إنها رواية بديلة وتكملة غير رسمية لأحداث روايةسيد الخواتم جيه آر آر تولكين . ^{[ 53 ]}