كاميرا فيديو احترافية

كاميرا الفيديو الاحترافية (والتي تُسمى غالبًا كاميرا التلفزيون رغم أن استخدامها قد توسع ليشمل مجالات أخرى غير التلفزيون ) هي جهاز متطور لإنتاج صور متحركة إلكترونية (على عكس كاميرا الأفلام التي تستخدم الأفلام التقليدية ). طُوّرت هذه الكاميرات في الأصل للاستخدام في استوديوهات التلفزيون أو مع شاحنات البث الخارجي ، وتُستخدم الآن أيضًا في تصوير مقاطع الفيديو الموسيقية ، والأفلام التي تُعرض مباشرةً على الفيديو (انظر كاميرا الأفلام الرقمية )، ومقاطع الفيديو الخاصة بالشركات والمؤسسات التعليمية، وفيديوهات حفلات الزفاف، وغيرها من الاستخدامات. ومنذ بداية الألفية الثانية، أصبحت معظم كاميرات الفيديو الاحترافية رقمية (بدلاً من التناظرية).

تقلص الفارق بين كاميرات الفيديو الاحترافية وكاميرات الأفلام مع ظهور كاميرات الفيديو الرقمية عالية الدقة (HD) المزودة بمستشعرات بنفس حجم كاميرات الأفلام 35 مم، بالإضافة إلى نطاق ديناميكي ( مدى التعريض ) ودقة ألوان تقارب جودة الأفلام، وذلك في أواخر العقد الأول من الألفية الثانية. واليوم، تُصنف كاميرات التلفزيون عالي الدقة (HDTV) المصممة للبث التلفزيوني والأخبار والرياضة والفعاليات وغيرها من الأعمال مثل برامج تلفزيون الواقع، ضمن فئة كاميرات الفيديو الاحترافية. أما كاميرا الأفلام الرقمية، فهي مصممة لتسجيل الأفلام أو البرامج التلفزيونية ذات السيناريوهات، حيث تُسجل ملفات تُصحح ألوانها لاحقًا في مرحلة ما بعد الإنتاج . ويمكن بث إشارة الفيديو من كاميرا الفيديو الاحترافية مباشرةً، أو تحريرها بسرعة مع الحاجة إلى تعديلات طفيفة أو معدومة على الألوان أو التعريض.

كانت كاميرات الفيديو الأولى عبارة عن ماسحات ضوئية ميكانيكية تعمل بتقنية البقعة الطائرة، وقد استُخدمت في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين خلال فترة التلفزيون الميكانيكي . ومع تحسين أنابيب كاميرات الفيديو في أوائل الثلاثينيات، بدأ عصر التلفزيون الإلكتروني . في السابق، كانت الكاميرات أجهزة ضخمة، تتكون عادةً من جزأين. يحتوي جزء الكاميرا على العدسة وأنبوب الكاميرا ومضخمات الإشارة والإلكترونيات الأخرى اللازمة، وكان متصلاً بكابل متعدد النوى ذي قطر كبير ببقية إلكترونيات الكاميرا، والتي كانت تُركّب عادةً في غرفة منفصلة في الاستوديو، أو في شاحنة متنقلة. لم يكن رأس الكاميرا قادرًا على توليد إشارة صورة فيديو بمفرده، بل كانت إشارة الفيديو تُرسل إلى الاستوديو للمعالجة والبث. وبحلول الخمسينيات، وصل تصغير الإلكترونيات إلى مرحلةٍ مكّنت فيها بعض الكاميرات أحادية اللون من العمل بشكل مستقل، بل وحتى حملها باليد. لكن بقي تصميم الاستوديو كما هو، حيث ينقل الكابل الكبير الإشارات إلى وحدة التحكم بالكاميرا . تم استخدام وحدة التحكم بالكاميرا بدورها لضبط وتشغيل وظائف الكاميرا، مثل التعريض الضوئي، وتوقيت النظام، والفيديو، ومستويات اللون الأسود .

كانت الكاميرات الملونة الأولى (في خمسينيات القرن العشرين في الولايات المتحدة، وأوائل ستينيات القرن العشرين في أوروبا)، ولا سيما سلسلة RCA TK-40/41 ، أكثر تعقيدًا بكثير، إذ احتوت على ثلاثة أنابيب التقاط ( وأربعة في بعض الطرازات )، كما ازداد حجمها ووزنها بشكل كبير. ولم تنتشر الكاميرات الملونة المحمولة على نطاق واسع حتى أوائل سبعينيات القرن العشرين، حيث كان الجيل الأول من الكاميرات يتألف من وحدة رأس الكاميرا (جسم الكاميرا، الذي يحتوي على العدسة وأنابيب الالتقاط، ويُحمل على الكتف أو دعامة أمام المصور) متصلة عبر حزمة كابلات بوحدة تحكم الكاميرا المحمولة على الظهر.

كانت كاميرات إيكيجامي HL-33 ^{[ 1 ]} ، و RCA TKP45 ^{[ 2 ]} ، وتومسون مايكروكام ^{[ 3 ]} كاميرات ملونة محمولة مكونة من قطعتين، طُرحت في أوائل سبعينيات القرن العشرين. في العمل الميداني، كان لا يزال يلزم وجود جهاز تسجيل فيديو منفصل لتسجيل مخرجات الفيديو من الكاميرا. عادةً، كان هذا الجهاز إما جهاز تسجيل فيديو محمولًا من نوع بكرة إلى بكرة مقاس 1 بوصة، أو جهاز تسجيل فيديو محمولًا من نوع U-matic مقاس 3/4 بوصة . في العادة، كان مصور الكاميرا يحمل وحدتي الكاميرا، بينما كان مشغل أشرطة الفيديو يحمل جهاز التسجيل المحمول. مع طرح كاميرات RCA TK-76 في عام 1976، وإيكيجامي HL-77 في عام 1977، وسوني BVP -300 في عام 1978، أصبح بإمكان مصوري الكاميرات أخيرًا حمل كاميرا واحدة على أكتافهم تحتوي على جميع الإلكترونيات اللازمة لإخراج إشارة فيديو مركبة بجودة البث. مع ذلك، كان لا يزال يلزم وجود وحدة تسجيل فيديو منفصلة.

استُبدلت كاميرات جمع الأخبار الإلكترونية (ENG) بكاميرات الأفلام 16 مم في إنتاج الأخبار التلفزيونية بدءًا من سبعينيات القرن الماضي، نظرًا لارتفاع تكلفة التصوير على الفيلم مقارنةً بالتصوير على الشريط القابل لإعادة الاستخدام. كما أتاح إنتاج أشرطة الفيديو المحمولة إنجازًا أسرع بكثير للتقارير الإخبارية، مقارنةً بالحاجة إلى معالجة الفيلم كيميائيًا قبل عرضه أو تحريره. مع ذلك، استمر استخدام كاميرات الأفلام 16 مم في بعض التقارير الإخبارية لبرامج المجلات الإخبارية الأسبوعية حتى تسعينيات القرن الماضي.

في البداية، استخدمت جميع هذه الكاميرات مستشعرات أنبوبية، ولكن مع ظهور أجهزة التصوير بتقنية اقتران الشحنات (CCD) في منتصف الثمانينيات، جلبت معها مزايا عديدة. لم تستطع كاميرات CCD الأولى منافسة ألوان أو دقة نظيراتها الأنبوبية، ولكن مزايا تقنية CCD، مثل إنتاج كاميرات أصغر حجمًا وأخف وزنًا، وصورة أفضل وأكثر استقرارًا (غير عرضة لظاهرة احتراق الصورة أو التأخير)، وعدم الحاجة إلى التسجيل، أدت إلى سرعة تطوير أجهزة التصوير CCD، وبمجرد أن نافست الكاميرات الأنبوبية وقدمت صورة أفضل منها، بدأت تحل محلها - والتي كادت أن تُهمل تمامًا بحلول أوائل التسعينيات. في النهاية، أصبحت الكاميرات المزودة بجهاز تسجيل مُدمج بشكل دائم برأس الكاميرا هي المعيار في مجال إنتاج المحتوى الإخباري الإلكتروني (ENG). أما في كاميرات الاستوديو، فقد تقلص حجم إلكترونيات الكاميرا، وحلت أجهزة التصوير CCD محل أنابيب الالتقاط. في أواخر السبعينيات، استُبدلت الكابلات السميكة متعددة النوى التي تربط رأس الكاميرا بوحدة التحكم بالكاميرا (CCU) بوصلات ثلاثية المحاور ، وهي كابلات فيديو رفيعة تحمل إشارات فيديو متعددة، وصوت الاتصال الداخلي، ودوائر التحكم، ويمكن مدّها لمسافة ميل أو أكثر. ومع تصغير حجم المكونات الداخلية للكاميرا، لم تعد الإلكترونيات تُملي حجم الهيكل، إلا أن الشكل الصندوقي ظلّ قائمًا، إذ كان ضروريًا لاستيعاب عدسات الاستوديو الكبيرة، وأجهزة التلقين ، ومحدد المنظر الإلكتروني (EVF)، وغيرها من المعدات اللازمة لإنتاج الاستوديوهات والفعاليات الرياضية. غالبًا ما كانت كاميرات الإنتاج الميداني الإلكتروني تُركّب في تكوينات الاستوديو داخل قفص تثبيت. وكان هذا القفص يدعم ملحقات الاستوديو الإضافية.

في أواخر التسعينيات، مع بدء البث التلفزيوني عالي الوضوح (HDTV)، طُرحت كاميرات HDTV مناسبة للأخبار والاستخدامات العامة. ورغم أنها قدمت جودة صورة أفضل بكثير، إلا أن طريقة عملها كانت مطابقة لكاميرات الدقة القياسية السابقة. وتم استحداث طرق تسجيل جديدة للكاميرات لتحل محل أشرطة الفيديو ، وهي الكاميرات الرقمية. أطلقت شركتا إيكيجامي وأفيد كاميرا EditCam عام ١٩٩٦، والتي تعتمد على محركات أقراص صلبة قابلة للتبديل . كما طرحت باناسونيك كاميرات P2 ، التي سجلت إشارة DVCPro على وسائط ذاكرة فلاش قابلة للتبديل. وطُرحت أنظمة تسجيل أخرى لأجهزة تخزين البيانات ، أبرزها XDCAM من سوني . كما قدمت سوني معيار SxS (S-by-S)، وهو معيار ذاكرة فلاش متوافق مع معيار ExpressCard الذي طورته سوني وسانديسك . وفي النهاية، حلت ذاكرة الفلاش محل وسائط التسجيل الأخرى إلى حد كبير.

في العقد الأول من الألفية الثانية، طرحت شركات تصنيع كبرى مثل سوني وفيليبس كاميرات فيديو رقمية احترافية. استخدمت هذه الكاميرات مستشعرات CCD وسجلت الفيديو رقميًا على ذاكرة فلاش . تبعتها كاميرات HDTV الرقمية. ومع تطور التكنولوجيا الرقمية، وانتقال البث التلفزيوني الرقمي ، أصبحت كاميرات الفيديو الرقمية الاحترافية هي السائدة في استوديوهات التلفزيون، ومواقع الأخبار الإلكترونية، ومواقع الإنتاج التلفزيوني الإلكتروني، وحتى في مجالات أخرى منذ العقد الثاني من الألفية الثانية. وفي نهاية المطاف، استُبدلت مستشعرات CCD بمستشعرات CMOS .

التسلسل الزمني

• كانت "الكاميرات" من عام 1926 إلى عام 1933 نوعًا من الماسحات الضوئية الطائرة التي تستخدم قرصًا ميكانيكيًا.
• شهد عام 1936 وصول كاميرا الأيقونوسكوب من شركة آر سي إيه .
• استخدمت كاميرا الاستوديو TK-10 من شركة RCA، التي طُرحت عام 1946، أنبوب IO- Image Orthicon بقطر 3 بوصات مع برج عدسات رباعي. أما كاميرا RCA TK-30 (1946) فقد شاع استخدامها ككاميرا ميدانية، وهي ببساطة كاميرا TK-10 مزودة بوحدة تحكم محمولة.
• كانت كاميرا دومونت ماركوني MK IV لعام 1948 كاميرا من نوع Image Orthicon. عُرضت أول كاميرا من ماركوني عام 1938. ^{[ 4 ]} استُخدمت كاميرات EMI من المملكة المتحدة في الولايات المتحدة في أوائل الستينيات، مثل EMI 203/4. ^{[ 5 ]} وفي وقت لاحق من الستينيات، ظهرت كاميرتا EMI 2000 و EMI 2001 .
• في عام 1950، أتاح ظهور أنبوب كاميرا فيديكون إمكانية تصنيع كاميرات أصغر حجماً. وشهد عام 1952 ظهور أولى كاميرات ووكي-لوكي المحمولة. واستمر استخدام أنابيب أورثيكون للصور حتى ظهور أنبوب بلومبيكون.
• تُعتبر كاميرا RCA TK-40 أول كاميرا تلفزيونية ملونة للبث في عام 1953. وواصلت شركة RCA ريادتها في سوق الكاميرات المتطورة حتى عام 1978 مع كاميرا TK-47، وهي آخر كاميرات الأنابيب المتطورة من RCA. ^{[ 6 ]}
• استخدمت كاميرا الاستوديو TK-11 من شركة RCA، التي طُرحت عام 1954، أنبوب IO-Image Orthicon بقطر 3 بوصات مع برج عدسات رباعي. أما كاميرا RCA TK-31 (1954) فقد شاع استخدامها ككاميرا ميدانية. وهي ببساطة كاميرا TK-11 مزودة بوحدة تحكم محمولة. وتتشابه كاميرا TK-11/TK-31 مع كاميرا TK-10/TK-30 السابقة في بعض الجوانب.
• قدمت شركة إيكيجامي أول كاميرا تلفزيونية محمولة باليد قابلة للحمل بشكل حقيقي في عام 1962.
• حظيت كاميرات نوريلكو من فيليبس بشعبية واسعة، لا سيما طرازات PC-60 (1965) وPC-70 (1967) وPCP-90 (1968) المحمولة. وكانت شبكة سي بي إس الأمريكية من أوائل عملاء كاميرات PC-60 وPC-70. لاحقًا، أطلقت فيليبس /بي تي إس ( أنظمة البث التلفزيوني) سلسلة كاميرات LDK، مثل كاميرتها الأنبوبية المتطورة الأخيرة، LDK 6 (1982). ابتكرت فيليبس أنبوب التقاط الفيديو Plumbicon عام 1965، مما منح الكاميرات الأنبوبية صورة أكثر وضوحًا. وفي عام 1987، قدمت بي تي إس أول كاميرا محمولة بتقنية نقل الإطارات CCD ( جهاز اقتران الشحنة) LDK90.
• سوّقت شركة بوش للتلفزيون سلسلة من الكاميرات المتطورة (KCU، KCN، KCP، KCK) في الولايات المتحدة، واختتمت بكاميرا الأنبوب KCK-40 (1978). استخدمت شركة Image Transform (في يونيفرسال سيتي، كاليفورنيا ) كاميرا KCK-40 معدلة خصيصًا ذات 24 إطارًا لنظام Image Vision الخاص بها . تميز هذا النظام  بنطاق ترددي يبلغ 10 ميجاهرتز، أي ما يقارب ضعف نطاق تردد نظام NTSC . كان هذا نظام فيديو مخصصًا لما قبل تقنية HDTV . في ذروة نجاحه، استُخدم هذا النظام لإنتاج عرض " Monty Python Live at the Hollywood Bowl " عام 1982. كان هذا أول إنتاج رئيسي بتقنية ما بعد الإنتاج عالية الوضوح التناظرية واسعة النطاق من شريط الفيديو إلى الفيلم، باستخدام مسجل أفلام لإخراج الفيلم .
• في العقد الأول من الألفية الثانية، طرحت شركات تصنيع كبرى مثل سوني وفيليبس كاميرات تلفزيونية رقمية تعتمد على ذاكرة فلاش . ومنذ العقد الثاني من الألفية الثانية، أصبح نظام التخزين هذا الأكثر استخداماً على نطاق واسع.

تستخدم معظم الكاميرات الاحترافية وحدة موشور بصري خلف العدسة مباشرةً. تقوم هذه الوحدة (وهي عبارة عن مجموعة ثلاثية الألوان تتألف من موشورين ثنائيي اللون ) بفصل الصورة إلى الألوان الأساسية الثلاثة : الأحمر والأخضر والأزرق، وتوجيه كل لون إلى جهاز اقتران الشحنة (CCD) أو مستشعر البكسل النشط (مستشعر صور CMOS) مثبت على سطح كل موشور. وتقوم بعض الكاميرات الاستهلاكية المتطورة بهذه العملية أيضًا، مما ينتج صورة ذات دقة أعلى وألوان أكثر دقة مما هو ممكن عادةً باستخدام وحدة التقاط فيديو واحدة.

في كلٍ من تصميمات مرشح باير أحادي المستشعر وتصميمات المستشعرات الثلاثية، تُضخّم الإشارة الضعيفة الناتجة عن المستشعرات قبل تحويلها إلى إشارات تناظرية لاستخدامها في عدسة الكاميرا، كما تُحوّل إلى إشارات رقمية للإرسال والتسجيل. عادةً ما تكون المخرجات التناظرية إما على شكل إشارة فيديو مركبة ، تجمع معلومات اللون والسطوع في مخرج واحد، أو على شكل مخرج فيديو مكون RY BY Y عبر ثلاثة موصلات منفصلة.

كاميرات الاستوديو

تُثبّت معظم كاميرات استوديوهات التلفزيون على الأرض ، وعادةً ما تكون مزودة بآليات هوائية أو هيدروليكية تُسمى قواعد، وذلك لضبط ارتفاعها وموقعها داخل الاستوديو. في نظام الكاميرات المتعددة، تُتحكّم وحدة تحكم الكاميرا (CCU) بالكاميرات ، حيث تُوصّل بها عبر كابل ثلاثي المحاور ، أو ألياف بصرية، أو كابل متعدد النوى شبه منقرض . تُثبّت وحدة التحكم بالكاميرا، إلى جانب جهاز التزامن ( genlock ) ومعدات أخرى، في غرفة الأجهزة المركزية (CAR) في استوديو التلفزيون. ثم يستخدم مهندسو الرؤية لوحة تحكم عن بُعد في غرفة التحكم بالإنتاج (PCR) لكل كاميرا لضبط توازن الصورة.

عند استخدامها خارج استوديوهات التلفزيون الرسمية في البث الخارجي ، غالباً ما تُثبّت هذه الكاميرات على حوامل ثلاثية قد تحتوي على عجلات أو لا (بحسب طراز الحامل). استخدمت الطرازات الأولى تقنية تناظرية ، لكنها أصبحت الآن قديمة، وحلّت محلها طرازات رقمية .

تتميز كاميرات الاستوديو بخفة وزنها وصغر حجمها، ما يسمح بإزالتها من قاعدتها وتغيير عدستها إلى عدسة أصغر حجماً لاستخدامها محمولة باليد على كتف المصور، إلا أنها لا تزال تفتقر إلى مسجل صوت خاص بها وتعتمد على الكابلات. ويمكن أيضاً تركيب هذه الكاميرات على حامل ثلاثي القوائم أو عربة متحركة أو رافعة ، مما يجعلها أكثر تنوعاً من الأجيال السابقة من كاميرات الاستوديو. وتحتوي هذه الكاميرات على ضوء إشارة صغير يُستخدم لإعلام كل من المصور والمصور بأن الكاميرا تبث مباشرة، أي أن إشارتها تُستخدم في البرنامج الرئيسي في تلك اللحظة.

كاميرات ENG

صُممت كاميرات الفيديو ENG ( كاميرات جمع الأخبار الإلكترونية ) في الأصل لاستخدامها من قبل مصوري الأخبار . ورغم وجود بعض أوجه التشابه بينها وبين كاميرات الفيديو الاستهلاكية الأصغر حجماً ، إلا أنها تختلف عنها في عدة جوانب:

• كاميرات ENG أكبر حجماً وأثقل وزناً (مما يساعد على تخفيف الحركات الصغيرة)، وعادة ما يتم دعمها بواسطة دعامة كتف الكاميرا أو دعامة الكتف على كتف مشغل الكاميرا ، مما يخفف الوزن عن اليد، والتي تصبح حرة لتشغيل التحكم في عدسة التكبير .
• يتم تثبيت الكاميرا على حوامل ثلاثية مزودة برؤوس سائلة ودعامات أخرى مع لوحة تحرير سريعة.
• يتم استخدام 3 مستشعرات بكسل نشطة من نوع CCD أو CMOS ، واحد لكل لون من الألوان الأساسية
• عدساتها قابلة للتبديل .
• يتم ضبط بؤرة العدسة يدويًا ومباشرةً، دون استخدام أدوات تحكم وسيطة . ومع ذلك، يمكن تشغيل تكبير وتصغير العدسة وضبط بؤرتها باستخدام أجهزة تحكم عن بُعد في استوديو تلفزيوني يتم تشغيله بواسطة وحدة تحكم الكاميرا (CCU).
• عجلة مرشحات دوارة خلف العدسة، لاختيار مرشحات الكثافة المحايدة 85A .
• توجد عناصر التحكم التي تحتاج إلى وصول سريع على مفاتيح مادية صلبة، وكلها في نفس المكان العام على الكاميرا، بغض النظر عن الشركة المصنعة للكاميرا، مثل تحديد الكسب، وتوازن اللون الأبيض / الأسود ، وتحديد شريط الألوان، وعناصر التحكم في بدء التسجيل، وليس في قائمة الاختيار.
• يمكن ضبط جميع الإعدادات، وتوازن اللون الأبيض ، والتركيز ، وفتحة العدسة يدويًا، ويمكن تعطيل الإعدادات التلقائية تمامًا.
• موصلات BNC احترافية لإخراج الفيديو وإدخال إشارة التزامن.
• يمكن تشغيل محدد المنظر الإلكتروني (EVF) أو محدد المنظر الخارجي CRT .
• يتضمن الجهاز موصلين إدخال XLR للصوت على الأقل .
• فتحة إدخال مباشرة للميكروفونات اللاسلكية المحمولة .
• يتم ضبط الصوت يدويًا، باستخدام مقابض مادية يسهل الوصول إليها.
• يتوفر قسم كامل لرمز الوقت ، مما يسمح بإعدادات مسبقة للوقت؛ ويمكن مزامنة إعدادات الكاميرات المتعددة برمز الوقت أو مزامنتها مع ساعة رئيسية.
• تتوفر " الأشرطة والدرجات اللونية " داخل الكاميرا ( أشرطة ألوان SMPTE ( جمعية مهندسي الصور المتحركة والتلفزيون )، وهي إشارة مرجعية تعمل على تبسيط معايرة الشاشات وضبط المستويات عند نسخ الصورة ونقلها).
• يتم التسجيل على وسائط احترافية مثل أحد أنواع Betacam أو DVCPRO ، أو التسجيل المباشر على القرص أو ذاكرة الفلاش . وفي حالة التسجيل للبيانات، كما في الحالتين الأخيرتين، تُستخدم معدلات بيانات أعلى بكثير (أو ضغط فيديو أقل ) مقارنةً بالأجهزة الاستهلاكية.

كاميرات EFP

تتشابه كاميرات الإنتاج الميداني الإلكترونية مع كاميرات الاستوديو من حيث استخدامها بشكل أساسي في تكوينات متعددة الكاميرات، ولكن خارج بيئة الاستوديو ، لتغطية الحفلات الموسيقية والفعاليات الرياضية والأخبار المباشرة للأحداث الخاصة. يمكن حمل هذه الكاميرات متعددة الاستخدامات على الكتف أو تركيبها على حوامل الكاميرات والرافعات، مع عدسات تكبير/تصغير كبيرة ذات بُعد بؤري طويل جدًا مصممة لتركيب كاميرات الاستوديو. لا تمتلك هذه الكاميرات قدرة تسجيل مستقلة، بل تنقل إشاراتها إلى شاحنة البث عبر الألياف الضوئية أو الكابلات ثلاثية المحاور أو ترددات الراديو أو الكابلات متعددة النوى التي أصبحت شبه منقرضة.

آحرون

تتميز الكاميرات التي تعمل عن بُعد بصغر حجمها، وهي مصممة ليتم تشغيلها عن بُعد. ورغم صغر حجمها، إلا أنها غالباً ما تتمتع بأداء قريب من أداء كاميرات ENG وEFP الأكبر حجماً.

تُسمى كاميرات البلوك بهذا الاسم لأن رأس الكاميرا عبارة عن كتلة صغيرة، غالبًا ما تكون أصغر من العدسة نفسها. بعض كاميرات البلوك مكتفية ذاتيًا تمامًا، بينما يحتوي البعض الآخر على وحدة الاستشعار ومضخماتها فقط، مما يتطلب توصيلها بوحدة تحكم منفصلة لتشغيلها. يمكن التحكم بجميع وظائف الكاميرا عن بُعد، وغالبًا ما تتوفر إمكانية التحكم في تركيز العدسة وتكبيرها أيضًا. تُركّب هذه الكاميرات على رؤوس متحركة، ويمكن وضعها في وضع ثابت، مثل أعلى عمود أو برج، أو في زاوية كابينة البث، أو خلف حلقة كرة السلة. كما يمكن وضعها على عربات آلية، أو في نهاية أذرع الكاميرا والرافعات، أو "تعليقها" بواسطة كابل، كما هو موضح في الرسم التوضيحي.

تُسمى كاميرات أحمر الشفاه بهذا الاسم لأن عدستها ووحدة الاستشعار معًا تشبهان في الحجم والشكل علبة أحمر الشفاه . تُثبّت هذه الكاميرات إما بشكل ثابت في مكان صغير، مثل سيارة سباق، أو على طرف ذراع حامل. يفصل كابل طويل رفيع متعدد الموصلات وحدة الاستشعار والعدسة عن باقي مكونات الكاميرا الإلكترونية. تُضبط إعدادات الكاميرا من هذا الكابل، بينما تُضبط إعدادات العدسة عادةً عند تثبيت الكاميرا في مكانها.

• تاريخ التلفزيون من خلال عدسات كاميراته. أكثر من 3000 صورة، وأكبر موقع من نوعه في العالم.
• تاريخ كاميرات RCA