تانكريدي

📅 آخر تحديث: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة
تانكريدي
مسلسل أوبرا لجواتشينو روسيني
صورة الملحن
كاتب كلمات الاوركستراجيتانو روسي
لغةايطالي
مرتكز علىتانكريد
لفولتير​
العرض الأول
6 فبراير 1813 ( 1813-02-06 )
مسرح لا فينيس ، البندقية

تانكريدي هي ميلودراما إيرويكو ( أوبرا سيريا أو أوبرا بطولية) في فصلين من تأليف الملحن جواكينو روسيني وكاتب النصوص جيتانو روسي (الذي كتب أيضًا سميراميد بعد عشر سنوات)، استنادًا إلىمسرحية فولتير تانكريدي (1760). ظهرت الأوبرا لأول مرة في مسرح لا فينيس في البندقية في 6 فبراير 1813، بعد أقل من شهر من العرض الأول لأوبراه السابقة إيل سيجنور بروسكينو . تعتبر المقدمة، المستعارة من لا بييترا ديل باراجوني ، مثالًا شائعًا على أسلوب روسيني المميز ويتم أداؤها بانتظام في الحفلات الموسيقية وتسجيلها.

اعتبرها ستيندال ، أقدم كاتب سيرة لروسيني، "من بين روائع الملحن"، [1] ووصفها بأنها "صاعقة حقيقية خرجت من سماء زرقاء صافية للمسرح الغنائي الإيطالي"، [2] ويشير كاتب كلمات الأغاني جيتانو روسي إلى أنه بفضلها "صعد روسيني إلى المجد". [3] ويعلن ريتشارد أوزبورن أنها " أوبرا سيريا كاملة الأركان وقد أثبتته، على الفور تقريبًا، باعتباره الملحن الرائد للأوبرا المعاصرة في إيطاليا". [3]

على الرغم من أن النسخة الأصلية كانت لها نهاية سعيدة (كما هو مطلوب وفقًا لتقاليد الأوبرا الجادة )، إلا أنه بعد وقت قصير من العرض الأول في البندقية، طلب روسيني -الذي كان أقرب إلى الكلاسيكية الجديدة منه إلى الرومانسية ، كما يلاحظ سيرفاديو [4] - من الشاعر لويجي ليتشي إعادة صياغة النص لمحاكاة النهاية المأساوية الأصلية لفولتير. في هذه النهاية الجديدة، التي عُرضت في مسرح كوميونال في فيرارا في 21 مارس 1813، يفوز تانكريدي بالمعركة ولكنه يُصاب بجروح قاتلة، [1] وعندها فقط علم أن أمينايد لم تخنه أبدًا. يتزوج أرغيريو العاشقين في الوقت المناسب ليموت تانكريدي بين ذراعي زوجته.

كما ذكر فيليب جوسيت وباتريشيا براونر، فإن إعادة اكتشاف النتيجة النهائية لهذه المسرحية في عام 1974 (على الرغم من أن جوسيت يقدم في مكان آخر دليلاً على أنها كانت في عام 1976) [5] هو ما أدى إلى ظهور النسخة التي يتم أداؤها عادةً اليوم. [1]

تاريخ التكوين

بحلول الوقت الذي بلغ فيه العشرين من عمره، نمت شهرة روسيني لدرجة أنه كان يُنظر إليه على أنه "معلم كارتيلو"، أي مؤلف موسيقي يضمن اسمه وحده جمهورًا. [6] كان النجاح مع La pietra del paragone لميلانو في سبتمبر رائعًا، لكن التأخيرات تسببت في تأخره في البندقية عن مهمته التالية في مسرح سان مويسي، L'occasione fa il ladro . سبقت الكوميديا ​​الأخرى L'occasione ، لكن نجاحها ضمن أوبرا خامسة لذلك المنزل. كانت هذه Il Signor Bruschino ، التي عُرضت في 27 يناير 1813 والتي كتبها الملحن بالتوازي إلى حد ما مع إعداد Tancredi ، حيث تم قبول تكليف لهذه الأوبرا من أرقى دار في البندقية، La Fenice، في الخريف السابق.

كانت هناك معالجات أخرى لقصة تانكريدي، وكان أحدثها معالجة ستيفانو بافيزي في عام 1812. ومع ذلك، فإن العديد من اختراعات روسيني الشكلية، التي ظهرت في أوبراته السابقة المكونة من فصل واحد، تم دمجها هنا بتأثير كبير وشكلية. وكما يلاحظ جوسيت: "أسست الأوبرا تركيبة شكلية جديدة، ونماذج تأليفية جديدة، مع، ومن خلال، وعلى الرغم من ذلك، كان على الملحنين الإيطاليين أن يعملوا". [7]

النهاية المنقحة لمدينة فيرارا، مارس 1813

تتضمن هذه النسخة المنقحة من الأوبرا، والتي تم تقديمها بعد شهر من عرضها الأول في البندقية، النهاية الأصلية لفولتير. [8] [9] تم سحب الموسيقى لهذه النهاية واختفت ولم يتم اكتشافها حتى عام 1976.

الفصل الأول : تم إزالة الثنائي L'aura che interno spiri / "الهواء الذي تتنفسه يجلب خطرًا مميتًا" من الفصل الأول (اللقاء الأول بين الزوجين) واستبداله بـ Lasciami: non t'ascolto من الفصل الثاني، وهو ما اعتبره ريتشارد أوزبورن "إدخالًا لملاحظة غير معقولة تمامًا للمواجهة في اللقاء الأول بين العشاق". [10]
الفصل الثاني : بعد أن وصلوا للبحث عن تانكريدي، دخل فرسان سيراكيوز برفقة أرغيريو وأمينايد. أمر تانكريدي أمينايد بغضب بالذهاب إلى معسكر سولامير، منزعجًا من مجيئها لإزعاجه. غادر ليذهب إلى المعركة، وسرعان ما عاد أرغيريو ليبلغهم أن أهل سيراكيوز انتصروا ولكن تانكريدي أصيب بجروح خطيرة. تم حمله إلى هناك وعلم من أرغيريو الحقيقة حول أمينايد في الوقت المناسب ليتزوج أرغيريو منهما. ثم مات بين ذراعيها. [11]

وفقًا لريتشارد أوزبورن، لم تكن عمليات إعادة صياغة عام 1813 لفيرارا ناجحة و"سحب روسيني المراجعة، وكما كانت عادته، أعاد توزيع بعض الموسيقى في أعمال لاحقة". [12] في كتاب Divas and Scholars ، يروي عالم الموسيقى فيليب جوسيت كيف أعيد اكتشاف هذه النهاية:

حتى منتصف سبعينيات القرن العشرين، لم يكن معروفًا وجود أي مقطوعة موسيقية..[..]..كان الكونت الراحل جياكومو ليتشي من بريشيا...[الذي كان سلفه الكاتب لويجي ليتشي الذي أعد النص لفيرارا]...يراجع أوراق العائلة في عام 1976، فعثر على العديد من المخطوطات الموسيقية [واحدة منها] تحمل ..[..]..شهادة [من روسيني]: "أعلن (وليس بدون خجل) أن هذا توقيعي من عام 1813!!" (كان تاريخه 22 نوفمبر 1867). [13]

بعد الاكتشاف، بدأ إعداد الطبعة النقدية لمؤسسة روسيني بواسطة فيليب جوسيت وآخرين في جامعة شيكاغو في عام 1976. [14]

مراجعة ديسمبر 1813 لميلانو

بالإضافة إلى استعادة النهاية السعيدة، بحلول نهاية عام 1813 وفي الوقت المناسب للعرض الأول في ميلانو في ديسمبر في مسرح ري الجديد، قام روسيني أيضًا باستعادة الثنائي الثاني المقطوع وأعاد كتابة آريا أرغيريو المقطوعة واستعادتها. [15] تضمنت التغييرات الأخرى أن يصبح روجيرو تينورًا مع آريا جديدة Torni d'amor la face ، وتم تأليف آريتين مختلفتين لأرجيريو، وتم استعادة الثنائيين لتانكريدي وأمينايدا إلى مواقعهما الأصلية. [16]

بينما يجتمع تانكريدي وأمينايد بسعادة، يتم منحه " روندو جديدًا تمامًا بدلاً من المشهد الكبير الأكثر تفصيلاً في النتيجة الأصلية [16] بعد أن علمت تانكريدي من أرغيريو أن خطابها قد كتب من أجله، وليس من أجل سولامير (بدلاً من وجود إنكار من سولامير).

سجل الأداء

القرن التاسع عشر

عُرضت أوبرا تانكريدي لأول مرة في فبراير 1813 في لا فينيس في البندقية، حيث لعبت أديلايد مالانوتي الدور الرئيسي. عانى العرضان الأولان من مشاكل في الصوت لدى المؤديتين الرئيسيتين، لكن نجاحها كان مؤكدًا على مدار ستة عروض في الشهر التالي.

تم إعادة تركيبها بسرعة في نسخة منقحة في فيرارا في مارس من ذلك العام والتي عادت إلى النهاية المأساوية لفولتير، لكن الجمهور لم يعجبه وعادت العروض اللاحقة هناك إلى نهاية البندقية، [17] مع ظهور مراجعة أخرى في ميلانو في ديسمبر. أثبت جوسيت في عام 1971 أنه في وقت لاحق، شارك روسيني أيضًا في تنقيحات أخرى لعروض في أماكن أخرى في إيطاليا، بما في ذلك تلك التي في مسرح كومونال دي بولونيا في عام 1814 والعرض الأول لنابولي الذي أقيم في مسرح ديل فوندو في عام 1816 ومرة ​​أخرى في عام 1818. [7]

ومع ذلك، تشير هيذر هادلوك إلى أن النسخة الميلانية لشهر ديسمبر 1813 هي التي أصبحت "أشبه بالشكل النهائي، وبهذا الشكل اجتاحت إيطاليا". [15] قدمت دور إيطالية أخرى نسخة البندقية، بما في ذلك مسرح أبولو في روما (1814)، ومسرح ريجيو دي تورينو (1814 و1829)، ولا فينيس مرة أخرى (1815 و1823 و1833)، ومسرح سان مويسي في البندقية في مارس 1816 عندما، في مراجعة أخرى، كان سولامير المحتضر هو الذي اعترف ببراءة أمينايد، وعاد تانكريدي إلى المنزل منتصرًا.

يذكر بحث فيليب جوسيت في عام 1971 أنه "حتى عام 1825 تقريبًا كان النص الموسيقي سائلاً إلى حد ما. تتوافق طبعة ريكوردي الأولى (1829)، والتي تختلف بشكل كبير عن الإصدارات اللاحقة، مع النسخة الميلانية"، [7] لكن العديد من المدن الإيطالية الأخرى شهدت الأوبرا، بما في ذلك فلورنسا (في أعوام 1814 و1816 و1825)، وبادوفا (1814)، وليفورنو (1815)، وفيتشنزا (1816)، وماشيراتا (1817)، وكاميرينو (1828)، وفيتربو (1828)، وميلانو (1829)، وترييستي (1830).

خارج إيطاليا، تم تقديمها في كورفو (1822)، ولشبونة ( تاكريدو ) (1826)، وجنيف (1828). تم عرض الأوبرا لأول مرة في إنجلترا في مسرح الملك في لندن في 4 مايو 1820 مع فاني كوري بالتوني في دور أمينايد. تم تقديم العرض الأول لها في فرنسا من قبل Théâtre-Lyrique Italien في Salle Louvois في باريس في 23 أبريل 1822 مع جوديتا باستا في الدور الرئيسي. تم عرضها في البرتغال لأول مرة في Teatro Nacional de São Carlos في 18 سبتمبر 1822 ( تاكريدو ) وتم تقديم العرض الأول لها على مسرح لا سكالا في 8 نوفمبر 1823 مع بريجيدا لورينزاني في دور تانكريدي. [18]

أقيم العرض الأول في الولايات المتحدة في 31 ديسمبر 1825 في مسرح بارك في مدينة نيويورك باستخدام نسخة فيرارا المنقحة من تأليف ليتشي. عرضت أوبرا باريس العمل لأول مرة مع ماريا ماليبران في الدور الرئيسي في 30 مارس 1829. بعد إحياء عام 1833 في مسرح بولونيا العام، لم يتم عرض تانكريدي مرة أخرى حتى بعد مرور ما يقرب من 120 عامًا.

القرن العشرين وما بعده

أحيت أوبرا ماجيو ميوزيكالي فيورينتينو العمل في 17 مايو 1952 مع جولييتا سيميوناتو في الدور الرئيسي، وتيريزا ستيتش راندال في دور أمينايد، وفرانشيسكو ألبانيز في دور أرغيريو، وماريو بيتري في دور أوربازانو، وتوليو سيرافين كقائد. تم تقديم الأوبرا في المسرح الجامعي كجزء من مهرجان كامدن في أبريل 1971 بواسطة أوبرا البازيليكا. [7]

مع اكتشاف الموسيقى المفقودة منذ فترة طويلة لمراجعة فيرارا في مارس 1813 والتحضير الناتج عن ذلك واستكمال الإصدار النقدي، تم إحياء العمل عندما تولت الميزو سوبرانو مارلين هورن ، التي أعربت عن اهتمامها منذ وقت مبكر من عام 1972 بأداء إصدار فيرارا إذا تم الكشف عنه [19] الدور الرئيسي في أوبرا هيوستن الكبرى في 13 أكتوبر 1977. أصرت هورن، التي ارتبطت بسرعة بهذا الدور، على النهاية المأساوية لفيرارا، مشيرة إلى أنها أكثر اتساقًا مع النغمة العامة للأوبرا وأنها "لم تجد النهاية السعيدة مقنعة". [14] في الواقع، تستخدم معظم تسجيلات هذه الأوبرا اليوم خاتمة فيرارا، بينما يتضمن البعض خاتمة البندقية كمسار إضافي.

سرعان ما أدت عروض هورن المنتصرة في دور تانكريدي في هيوستن إلى دعوات من دور الأوبرا الأخرى لغناء الدور، وبفضل جهودها إلى حد كبير، تمتعت الأوبرا بموجة من الإحياء خلال النصف الأخير من القرن العشرين. غنت الجزء في عروض في مسرح أوبرا روما (1977)، وأوبرا سان فرانسيسكو (1979)، ومهرجان آكس أون بروفانس (1981)، ولا فينيس (1981، 1983)، وأوبرا شيكاغو الغنائية (1989) وغيرها.

حققت كونترالتو إيوا بودليس شهرة في الدور الرئيسي، حيث قدمته في أوبرا فلامسي (1991)، ولا سكالا (1993)، وأوبرا برلين الحكومية (1996)، والأوبرا الوطنية البولندية في وارسو (2000)، وشركة الأوبرا الكندية (2005)، ومهرجان كارامور الدولي للموسيقى (2006)، والمسرح الملكي (2007)، وأوبرا بوسطن (2009) وغيرها. كما سجلت الدور في عام 1995. كما حظيت الميزو سوبرانو البلغارية فيسيلينا كاساروفا بالثناء في الدور، حيث غنته في مهرجان سالزبورغ (1992)، مع أوركسترا أوبرا نيويورك (1997)، وفي تسجيل عام 1996 مع كورال راديو بافاريا وأوركسترا راديو ميونيخ.

قدم بيير لويجي بيتزي إنتاجًا جديدًا لتانكريدي لمهرجان أوبرا روسيني في بيزارو عام 1982 [20] والذي استخدم في الأصل النهايات المأساوية والسعيدة - حيث تم إدخال النهايات المأساوية والسعيدة على أنها "تسلسل أحلام" لأمينايد. كما قام بتصميم الأزياء والمناظر الطبيعية. أدار الإنتاج جيانلويجي جيلميتي وظهرت لوسيا فالنتيني تيراني في الدور الرئيسي، بالإضافة إلى دالماسيو جونزاليس في دور أرجيريو، وكاتيا ريتشياريلي في دور أمينايد، وجيانكارلو لوكاردي في دور أوربازانو، وبرناديت مانكا دي نيسا في دور إيسورا - التي قامت لاحقًا بالأداء. دور العنوان لتسجيل DVD المباشر لعام 1992. تم إحياء الإنتاج أيضًا في بيزارو في أعوام 1991 و1999 و2004.

عُرضت أوبرا تانكريدي في عام 2003 في دار الأوبرا الوطنية البولندية في وارسو ، في الأداء الذي أخرجه توماش كونينا وأداره ألبرتو زيدا ، وغنت إيفا بودليس الدور الرئيسي ، [21] بنهاية مأساوية أصلية. عُرض الإنتاج الثاني في بولندا في دار أوبرا وارسو في عام 2008.

في عام 2005، انتقل الإنتاج إلى روما وفلورنسا (حيث تم تصويره على قرص DVD مع دانييلا بارسيلونا في الدور الرئيسي)، ثم تم تقديمه من قبل أوبرا برلين الألمانية في عام 2011، بقيادة ألبرتو زيدا . غنت بارسيلونا تانكريدي مرة أخرى في عرض جديد للأوبرا في مسرح ريجيو دي تورينو في نوفمبر 2009 بعد إعادة تمثيل الجزء في فبراير 2009 في مسرح دي لا مايسترانزا . عرض مسرح آن دير فيينا العمل لأول مرة في أكتوبر 2009 مع فيفيكا جينو في الدور الرئيسي ورينيه جاكوبس كقائد.

تم تقديم أوبرا تانكريدي في حفل موسيقي بواسطة مسرح الشانزليزيه في باريس في ديسمبر 2009 مع نورا جوبيش بدور تانكريدي. بالإضافة إلى ذلك، كجزء من سلسلة إحياء روسيني، قدمت إنتاجًا كاملاً في مايو 2014 مع ماري نيكول ليميو في الدور الرئيسي وباتريزيا سيوفي بدور أمينايد. استخدم الإنتاج النهاية "غير السعيدة" لفيرارا، لكنه أدرج العديد من التغييرات والانعكاسات الموجودة في إصدار ديسمبر 1813 لميلانو. [22]

في عام 2018، قدم مسرح نوفو عروضًا متناوبة للموسيقى الفينيسية الأصلية (بما في ذلك الأجزاء التي تم استبدالها في معظم الإنتاجات الحديثة) وإصدارًا أطلقوا عليه اسم Tancredi rifatto ، والذي يتضمن كل قطعة بديلة معروفة لروسيني (بما في ذلك الأغنية المكتوبة لتحل محل "Di tanti palpiti"). [23]

الأدوار

دور نوع الصوت العرض الأول،
6 فبراير 1813
(القائد: -)
تانكريدي، جندي منفي من سيراقوسة كونترالتو أو ميزو سوبرانو أديلايد ميلانوت-مونتريسور
أمينايد، ابنة عائلة نبيلة، تحب تانكريدي سوبرانو إليزابيتا مانفريديني جوارماني
أرغيريو، والد أمينايد؛ رب عائلته، في حالة حرب مع عائلة أوربازانو تينور بييترو تودران
أوربازانو، رئيس عائلته النبيلة، في حرب مع عائلة أرغيريو باس لوتشيانو بيانكي
إيزورا، صديقة أمينايد رنان تيريزا ماركيسي
روجييرو، مرافق تانكريدي ميزو سوبرانو أو تينور كارولينا سيفيلي
الفرسان، النبلاء، الفرسان، السيراقوسيون، المسلمون؛ السيدات المنتظرات، المحاربون، الصفحات، الحراس، إلخ

ملخص

خلفية

لقد شهدت سيراكوزا مؤخرًا منافسة وحربًا مع الإمبراطورية البيزنطية (التي تربطها بها هدنة غير مستقرة) والجيوش المسلمة بقيادة سولامير، التي كانت منهكة، تعاني أيضًا من صراعات داخلية. لقد جُرِّد الجندي تانكريدي وعائلته من أراضيهم وثرواتهم، ونُفي هو نفسه منذ شبابه. كانت عائلتان نبيلتان، يرأسهما أرغيريو وأوربازانو، في حرب لسنوات ولكنهما بدأتا في المصالحة. كما حضر سولامير، الجنرال المغربي. ابنة أرغيريو، أمينايد، تحب تانكريدي سراً. قبل بدء الأوبرا، أرسلت له رسالة (دون تسميته فيها)، وهذه الرسالة هي التي تعقد الإجراءات.

المكان: مدينة دولة سيراكيوز
الوقت: 1005م
[يعكس هذا الملخص الأحداث التي وقعت في النسخة الأصلية للبندقية في فبراير 1813]

الفصل الأول

المقدمة

المشهد الأول: معرض في قصر أرغيريو

مجموعة فرانشيسكو باجنارا
للفصل الأول، المشهد الأول، البندقية 1833

يحتفل النبلاء المتحاربون أرغيريو، زعيم مجلس الشيوخ في سيراكيوز، وأوربازانو ورجالهما بهدنة ونهاية حرب أهلية: الجوقة: "السلام، الشرف، الإيمان، الحب / احكموا الآن". إلى جانب إيزاورا، صديقة أمينايد، وسيداتها، يعلن أرغيريو أن هذه الوحدة تعزز الأمن الجديد للمدينة ضد القوات المغاربية بقيادة سولامير: "إذا احتفظت في قلبك بالصداقة الحقيقية"، ويسمي أوربازانو زعيمًا ضد المغاربيين. ومع ذلك، يحذر أرغيريو القوات المجتمعة من تهديد أكبر محتمل، وهو التهديد القادم من تانكريدي المنفي، وهو التصريح الذي يزعج إيزاورا. ثم يستدعي أرغيريو ابنته أمينايد للحضور.

تشارك في الأغاني العامة للنصر التي تغنيها الجمعية، لكنها تشعر بالانزعاج لأن حبيبها السري، تانكريدي، لم ينضم إليها مرة أخرى على الرغم من أنها كتبت إليه تطلب منه ذلك لأنها تعلم أنه يعود متنكرًا. أعطى مجلس الشيوخ تانكريدي وممتلكات عائلته المصادرة إلى أوربازانو وعرض عليه أرغيريو يد أمينايد للزواج للمساعدة في ترسيخ الهدنة. أراد أن يتم إجراء الحفل على الفور، وعلى الرغم من أن أمينايد وافقت على الزواج، إلا أنها تتوسل إلى والدها لتأجيله إلى اليوم التالي. غادر الجميع باستثناء إيزورا التي تندب الموقف الذي وضعت فيه أمينايد الآن: أمينايد سفينتوراتا! / "أمينايد التعيسة، يا له من يوم رهيب لك".

المشهد الثاني: حديقة القصر

في الصباح الباكر، بالقرب من حديقة قريبة من شاطئ البحر، ينزل روجيرو، حارس تانكريدي، ثم تانكريدي ورجاله. ولأنه لم يتلق رسالة أمينايد، فقد تعهد بالمساعدة في الدفاع عن المدينة ضد الغزاة والبحث عن حبيبته: آريا: يا وطني! يا وطني العزيز، يا وطننا الذي لا يشكر". يُرسَل روجيرو برسالة إلى أمينايد، ويرسل أتباعه لنشر الخبر بأن فارسًا مجهولًا قد وصل للمساعدة في إنقاذ المدينة. تتجه أفكاره إلى أمينايد: " أنت من أشعلت هذا القلب"، ثم إلى مقدار الألم الذي تسبب فيه لها: "بعد هذا الخفقان للقلب، هذا العذاب".

عندما غادر الجميع، رأى تانكريدي أرغيريو وابنته يدخلان الحديقة. اختبأ، لكنه سمعهما. أبلغ أرغيريو أتباعه المرافقين أنهم مدعوون إلى حفل الزفاف الذي سيقام في ذلك الظهيرة. توسلت الشابة للحصول على مزيد من الوقت، لكن قيل لها إن الحفل يجب أن يتم على الفور. استمر أرغيريو بإبلاغ الجميع أن زعيم العدو، سولامير، حاصر المدينة وطلب يد أمينايد للزواج. أخبر أمينايد أيضًا أن تانكريدي عاد إلى ميسينا، وأن مجلس الشيوخ حكم عليه بالإعدام كخائن. ذكّر أمينايد بالقوة بأنها مدينة لها بالطاعة لرغبات والدها والزواج من أوربازانو دون تأخير. آريا أرغيريو: " Pensa che sei mia figlia " / "اعتقد أنك ابنتي".

عندما يغادر أرغيريو، تندم أمينايد على الفور لأنها أشركت تانكريدي بشكل غير مباشر من خلال الكتابة إليه: " ماذا فعلت! امرأة طائشة!". ثم يظهر تانكريدي وتخبره أمينايد أنه يجب أن يهرب على الفور. ترفض ببرود ادعاءاته بحبها، على الرغم من أن الزوجين، على الرغم من اختلافاتهما، يندبان الموقف الخطير الذي يجدان نفسيهما فيه: " الهواء الذي تتنفسه يجلب خطرًا مميتًا".

[تم حذف هذا الثنائي، باعتباره المواجهة الأولى بين الزوجين، بعد العرض الأول في البندقية واستبداله بـ Lasciami: non t'ascolto من الفصل الثاني، المشهد الثالث. ومع ذلك، فإنه يظهر مرة أخرى في بعض التسجيلات (والإنتاجات) الحديثة التي تستخدم نهاية فيرارا وبعضها يحذف بالتالي Lasciami . والبعض الآخر يحتفظ به.] [10]

المشهد الثالث: ساحة عامة قريبة من الكاتدرائية

يتجمع الناس في الساحة لحضور حفل الزفاف. ويؤكد أرغيريو للجميع أن الوحدة الجديدة بين الفصيلين سوف تتعزز بالزواج. ويظهر تانكريدي متنكرًا ويعرض خدماته. ويشعر سرًا أن أمينايد خانته بقبول الزواج، ولكن عندما ترفض المضي قدمًا في الأمر، يدخل أوربازانو غاضبًا. ويعلن علنًا أنه سيدينها، ويعلن بعد أن سمع المحادثة السابقة أن الزواج لن يتم. وعلى الفور، يقدم رسالة يفترض أنها كانت موجهة إلى سولامير ويبدو أنها تورطها في مؤامرة خيانة للإطاحة بسيراقوسة من خلال دعوة المتلقي للقدوم والاستيلاء على المدينة. [في الواقع، كانت الرسالة التي أرسلتها أميدايدي إلى تانكريدي، متعمدة حذف اسمه لحمايته، ولم تصل إليه أبدًا].

"يصيب الرعب الحشد المجتمع: ""موتي في العار، يا امرأة!"" يهتف الحاضرون. تقسم أمينايد أنها بريئة، لكن والدها يندد بها، وكذلك يفعل تانكريدي. يتم جرها إلى السجن لانتظار الموت كما يهتف الجميع باستثناء إيزاورا المخلصة: " " يوم كارثة، يا له من يوم سيئ الحظ... يوم كوارث وأهوال""."

الفصل الثاني

المشهد الأول: معرض في قلعة أرغيريو

يتأمل أوربازانو الغاضب خيانة أمينايد الواضحة واحتقارها له: "هل رأيت؟ إنها ترفضني، أنا المرأة غير الجديرة". وبصرف النظر عن ذلك، تشفق إيزورا على مصير أمينايد، وتذكر أرغيريو أن أمينايد هي ابنته: " إنها ابنتك ". ينقسم الفرسان المجتمعون في مشاعرهم، حيث يتوسل بعض أفراد مجموعة الفرسان للرحمة، ويؤيد آخرون قراره، ولكن بينما يعبر أرغيريو عن حزنه إزاء تحول الأحداث، (آريا: " يا إلهي! يا قاسي! يا اسمي الذي يذكرني بهذا الاسم العزيز والقاتل")، يوقع على حكم الإعدام على مضض.

[نسخة فيرارا كما تم أداؤها: تمت إزالة آريا أريجيو.] [15]

يغادر الجميع باستثناء إيزورا وأوربازانو. تلومه على سلوكه القاسي والهمجي، وبعد أن يغادر بمفردها، تتوسل إلى الله للمساعدة لأمينايدا: أريا: أنت الذي تعزي البائسين ، امنحها القدرة على التحمل.

المشهد الثاني: داخل السجن

تدخل أمينايد مقيدة بالسلاسل: آريا: "ها أنا في نهاية حياتي التعيسة". تصرخ في وجه تانكريدي: "أموت من أجلك!": آريا: " لا، الموت ليس فظيعًا بالنسبة لي إذا مت من أجل الحب". في النهاية، تعتقد أنه سيعرف الحقيقة و"سيعرف ثبات قلبي".

يدخل أوربازانو وأتباعه إلى السجن، مصممين على رؤية تنفيذ الإعدام. يسأل عما إذا كان هناك أي شخص على استعداد للدفاع عن الخائن. يتقدم تانكريدي، على الرغم من أنه لا يزال يعتقد أن حبه قد تعرض للخيانة وأن أمينايد خائنة. يتحدى أوربازانو في مبارزة للدفاع عن شرف أمينايد وحياتها، ويلقي قفازه. طوال التبادل، تحث أمينايد تانكريدي على إثبات براءتها. يحتضن أوربازانو الفارس المجهول، ساعيًا إلى معرفة هويته كما يفعل أرغيريو الذي يتوسل في دويتو مع تانكريدي: آه! se de'mali miei / "آه! إذا كان لديك شفقة في قلبك على معاناتي، على الأقل اكشف لي من أنت. عزني في آلامي". في المقابل، يعلن تانكريدي "كانت السماء عدوتي منذ طفولتي. ستعرف من أنا يومًا ما، لكن لا تكرهني ..." قبل أن يدق البوق، معلنا بدء المنافسة. قبل أن يتوجه إلى ساحة المبارزة، يعلن: "إلى الميدان؛ أحترق بالمجد والغضب".

في مكان آخر من السجن، تعلم أمينايد ما حدث وتصلي من أجل حماية تانكريدي، وتتوسل إليه أن يعيد إليها منتصرًا: "يا إلهي العظيم! إليك ربي " / "الله الذي أعبده بتواضع، يمكنك أن تقرأ في قلبي، أنت تعرف ما إذا كنت مذنبًا، ومن أجله أطلب رحمتك". من الخارج، يعلن هدير انتصار تانكريدي، بينما تعلن: "في هذه اللحظة أراها، أشعر بها".

المشهد 3: الساحة الرئيسية للمدينة

يصل تانكريدي منتصراً ويفرح الناس. ومع ذلك، وبقدر ما قد يكون النصر حلوًا، فإنه يقرر مغادرة صقلية، وبينما تقترب منه أمينايد، لا يزال يعتقد أنها كانت خائنة ولا ترغب في التحدث معها. في دويتو، يعبران عن مشاعرهما المتضاربة: دويتو: لاشيامي: لا تستمع إليّ / "دعني أذهب؛ لن أستمع إليك ". ثم تطلب منه قتلها، لكنهما يغادران بينما يبقى روجيرو، بعد أن علم الحقيقة من إيزاورا: "لو كانت كلماتها صادقة". يعبر روجيرو عن أمله في أنه إذا كانت أمينايد بريئة حقًا، "فليعود شعلة الحب متألقة ومبتسمة وجميلة".

المشهد الرابع: كهف في سلسلة جبال مع جبل إتنا في المسافة

في هذه الأثناء، يتأمل تانكريدي مصيره الحزين وهو وحيد بالقرب من معسكر المسلمين: "أريا: أين أنا ؟ إلى أي رعب يقودني اليأس؟"، في حين يتذكر خيانة أمينايد: "آه لو أستطيع أن أنسى!". يظهر المسلمون، معلنين " الإرهاب يسود المدينة". ومع وصول فرسان سيراكيوز برفقة أرغيريو وأمينايد، الذين أتوا بحثًا عن سولامير، قيل لأمينايد أن السلام سيسود إذا وافقت على الزواج منه. يتحدى تانكريدي المسلمين، معربًا عن استعداده للقتال حتى الموت: "روندو: لماذا تزعجون سلام قلبي". يذهب تانكريدي إلى المعركة، وعندما ينتهي كل شيء، يخرج منتصرًا ويعلم أن سولامير المحتضر قد شهد ببراءة أمينايد.

في لحظة من الابتهاج العام، يجتمع العشاق من جديد: Fra quai soave palpiti / "يخفق قلبي برفق". يتحد تانكريدي وأجيريو وأمينايدا في التعبير عن فرحتهم: Si grande è il mio contento / "كم هي عظيمة فرحتي"، وتنضم إليهم إيزورا في الابتهاج العام.

[نهاية فيرارا كما كُتبت: بعد شهر واحد من الإنتاج الأصلي، عدل روسيني النهاية (إلى جانب تغييرات أخرى) بحيث يفوز تانكريدي بالمعركة لكنه يُصاب بجروح قاتلة، وحينها فقط علم أن أمينايد لم تخنه قط. وبينما يتشابك الجميع، يتزوج أرغيريو العشاق في الوقت المناسب ليموت تانكريدي بين أحضان زوجته.]

موسيقى

فيما يتعلق بابتكارات روسيني التي تظهر في هذه الأوبرا الأولى التي كتبها ، يلاحظ قاموس جروف أنها "مشتقة من أوبراته المبكرة المكونة من فصل واحد" [24] وتلاحظ الكاتبة جايا سيرفاديو أن [الأوبرا] تمثل مرحلة مهمة في تطور الأوبرا من خلال الابتكارات التي جلبها روسيني. وبكل ثقة وشجاعة، أدخل تغييرات غالبًا ما يتم اعتبارها أمرًا مفروغًا منه الآن: فالتلاوات قصيرة ومرتبطة بسياق الأغاني؛ وهناك توازن جديد وبارع بين الدراما والغنائية والموسيقية؛ ويظهر الكورس لأول مرة في أوبرا سيريا [4]

ولكن في الإبداعات التي تبتعد عن الصيغ المقبولة والتي نراها في خاتمة الأوبرا في طبعتها فيرارا، يجد فيليب جوسيت أن أكثر ما يلفت الانتباه في تانكريدي هو: "إن "خاتمة كافاتينا" كما أطلق عليها روسيني اللحظات الختامية للأوبرا، تبتعد تمامًا عن التصاميم النموذجية للخاتمة في تلك الفترة لدرجة أنه يمكننا أن نفهم بسهولة فشلها في اكتساب الموافقة الشعبية. لقد اختفت زخارف الألوان الموسيقية؛ واختفت التوزيع الموسيقي الأكثر تعقيدًا؛ واختفت متطلبات بناء العبارات والتكرار الإيقاعي؛ وباختصار، اختفت الاتفاقيات التي تحكم الأوبرا الإيطالية عادةً. وبدلاً من ذلك، تعكس اللحظات الختامية للأوبرا كل كلمة ينطق بها البطل المحتضر، مدعومة بشكل أساسي بالأوتار وحدها". [25]

بالإضافة إلى ذلك، نجد في جوسيت وبراونر شرحًا لجانب آخر من أسلوب روسيني التكويني: في كتابته الصوتية، على الرغم من أن الأوبرا تستمر في استخدام "أرقام مغلقة تفصلها تلاوات ثانوية ، فإن مرونة الأسلوب تجعل من الممكن وجود نشاط درامي واسع النطاق داخل الأرقام". [26] ويستمران في القول إنه في الثنائيات يتم استخدام شكل مقطعي بحيث "يسمح القسم الافتتاحي بالمواجهة الدرامية بين الشخصيات، الذين يعبرون عن مشاعرهم المختلفة غالبًا في مقاطع متوازية". يتبع ذلك قسم غنائي - "مع مزيد من التفاعل الدرامي" - ثم الكاباليتا التي تسمح بمواجهة أو انسجام أكبر، وبالتالي تعكس أي تغييرات في التكوين الدرامي. [26]

التسجيلات

سنة فريق التمثيل
(تانكريدي،
أمينايد،
أرغيريو،
أوربازانو) 		قائد فرقة موسيقية
ودار أوبرا وأوركسترا 		العلامة [27]
1977 مارلين هورن ،
مارجريتا رينالدي،
رينزو كاسيلاتو،
نيكولا زكاريا 		غابرييل فيرو،
أوركسترا وجوقة مسرح أوبرا روما ،
(تسجيلات صوتية ومرئية لأداء أو عروض في أوبرا روما، ديسمبر) 		قرص صوتي مضغوط: Celestial Audio،
Cat: CA 202
1978 فيورينزا كوسوتو ،
ليلا كوبرلي ،
فيرنر هولفيج،
نيكولا جيوسيليف		 غابرييل فيرو
وكابيلا كولونيسيس وكورس Westdeutschen Rundfunks		 القرص المضغوط: فونيت سيترا
كات: 2564 69972-7
1981 مارلين هورن ،
ليلا كوبرلي ،
إرنستو بالاسيو ،
نيكولا زكاريا 		نسخة فيرارا
رالف فايكرت ،
أوركسترا وجوقة لا فينيس ، البندقية
(تسجيل أداء في لا فينيس، ديسمبر)		 القرص المضغوط: موندو ميوزيكا
كات: MFOH 1074
1992 برناديت مانكا دي نيسا ،
ماريا بايو ،
راؤول خيمينيز ،
إلديبراندو داركانجيلو		 نسخة فيرارا لأوركسترا وجوقة راديو سيمفوني
جانلويجي جيلميتي ، شتوتغارت (تسجيل أداء في مسرح شلوسثياتر شفيتسينجن ) (يتضمن نهاية البندقية)


 DVD: Arthaus Musik
Cat: 100 206 (أوروبا)؛
100 207 (الولايات المتحدة)
1994 إيوا بودليس ،
سومي جو ،
ستانفورد أولسن ،
بيترو سبانيولي		 نسخة البندقية
ألبرتو زيدا ،
Collegium Instrumentale Brugense، Capella Brugensis
(تم تسجيلها في مسرح Poissy والمركز الموسيقي-Lyrique-Phonographique، إيل دو فرانس، من 26 إلى 31 يناير)		 قرص مضغوط: Naxos Records
Cat: 8.660037-8
1995 فيسيلينا كاساروفا ،
إيفا مي،
رامون فارغاس ،
هاري بيترز 		نسخة البندقية
روبرتو أبادو ،
مونشنر سينفونيوركستر، بايريشر روندفانكور
(تتضمن نهاية فيرارا) 		القرص المضغوط: RCA فيكتور
كات: 09026 68349-2
2003 دانييلا بارسيلونا،
ماريولا كانتاريرو،
تشارلز وركمان (تينور) ،
نيكولا أوليفيري 		باولو أريفابيني،
أوركسترا وكورس مسرح ليريكو جوزيبي فيردي ، تريستا 		DVD: Kicco Classics
Cat: KCOU 9004
2004 ماثياس ريكسروث ،
ألكسندرا زابالا،
سيمون إدواردز،
كريستيان تشيليبيو،
 فيلهلم كيتل،
أوركسترا مينسك وجوقة الحجرة "Motet et Madrigal"، بوزن 		القرص المضغوط: NEF [28]
القط: ASIN: B0002CPFCE
2005 دانييلا بارسيلونا،
داريا تاكوفا،
راؤول جيمينيز،
ماركو سبوتي 		نسخة فيرارا من
ريكاردو فريزا وأوركسترا
وكورس ماجيو ميوزيكال فيورنتينو
(تسجيل فيديو لأداء في مسرح كومونالي دي فيرينزي ، 21 أكتوبر) 		DVD: TDK،
Cat: DVWW OPTANC

مراجع

ملحوظات

  1. ^ abc Gossett and Brauner 2001، في هولدن، ص 770-771
  2. ^ أوزبورن، تشارلز 1994، ص 34
  3. ^ ab Rossi, in Osborne, Richard 2007, p. 199
  4. ^ ab Servadio 2003، ص 34
  5. ^ جوسيت 2006، ص 149
  6. ^ أوزبورن، ريتشارد 2007، ص 21
  7. ^ اي بي سي دي جوسيت ، فيليب (1 يناير 1971). ""كاندور فيرجينال"" لـ "تانكريدي""". The Musical Times . 112 (1538): 326–29. doi :10.2307/955893. JSTOR  955893.
  8. ^ بوليكارب، كورين. تانكريدي . ترجمة كيث أندرسون. الكتيب المرفق بتسجيل ناكسوس. ص 2.
  9. ^ أوزبورن، ريتشارد 1998، ص 644-45
  10. ^ ab Osborne, Richard 2007, ص 202–203
  11. ^ الملخص مأخوذ من Gossett and Brauner 2001، في Holden، ص 771-772
  12. ^ أوزبورن، تشارلز 1994، ص 24
  13. ^ جوسيت 2006، ص 149-151
  14. ^ ab Gossett (2006). نهاية سعيدة للنهاية المأساوية لـ Tancredi. ص 148-152.
  15. ^ abc Hadlock 2004، ص 139
  16. ^ أب بودين ، جوليان (يناير 1987). فيليب جوسيت (محرر). "روسيني، جيواتشينو، تانكريدي ". الموسيقى والرسائل . 68 (1): 95-97. دوى :10.1093/مل/68.1.95.
  17. ^ أوزبورن، تشارلز 1994، ص 30
  18. ^ العروض المدرجة على librettodopera.it [ رابط ميت دائم ] تم الاسترجاع في 11 ديسمبر 2012
  19. ^ جوسيت 2006، ص 148
  20. ^ “مهرجان أوبرا روسيني – مهرجان – Archivio delle edizioni – 1980-1989 – Stagione 1982”.
  21. ^ “Obiekty – Archiwum Teatr Wielki”. Archiwum.teatrwielki.pl (باللغة البولندية) . تم الاسترجاع 2017/04/24 .
  22. ^ موقع مسرح الشانزليزيه محفوظ في 11 أغسطس 2013 على موقع واي باك مشين تم استرجاعه في 11 أغسطس 2013
  23. ^ "Mayrs "Medea" und Rossinis "Tancredi" auf Originalinstrumenten in Caramoor Philoligisches und Bemerkenswertes" . تم الاسترجاع 2018/10/24 .
  24. ^ أوزبورن، ريتشارد 1998، قاموس جروف ، ص 645
  25. ^ جوسيت 2006، ص 152
  26. ^ أ ب جوسيت وبرونر 2001، ص. 772
  27. ^ تسجيلات تانكريدي على operadis-opera-discography.org.uk
  28. ^ “روسيني: تانكريدي” – عبر أمازون.

مصادر

  • جوسيت، فيليب؛ براونر، باتريشيا (2001)، " تانكريدي " في هولدن، أماندا (محرر)، دليل أوبرا البطريق الجديد ، نيويورك: البطريق بوتنام. ISBN 0-14-029312-4 
  • جوسيت، فيليب (2006)، المغنيات والعلماء: أداء الأوبرا الإيطالية ، شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-30482-3 
  • هادلوك، هيذر (2004)، " تانكريدي وسميراميد " ، في إيمانويل سينيتشي (المحرر)، رفيق كامبريدج لروسيني ، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-80736-4 رقم ISBN 978-0-521-00195-3   
  • أوزبورن، تشارلز (1994)، أوبرا بيل كانتو لروسيني ودونيزيتي وبيليني ، بورتلاند، أوريجون: دار أماديوس للنشر. رقم ISBN 0-931340-71-3 
  • أوزبورن، ريتشارد (1998)، " تانكريدي "، في ستانلي سادي ، (محرر)، قاموس جروف الجديد للأوبرا ، المجلد الرابع. لندن: دار نشر ماكميلان، رقم ISBN 0-333-73432-7 رقم ISBN 1-56159-228-5   
  • أوزبورن، ريتشارد (1990)، روسيني ، إيثاكا، نيويورك: مطبعة جامعة نورث إيسترن. ISBN 1-55553-088-5 ISBN 1-55553-088-5   
  • سيرفاديو، جايا (2003)، روسيني ، نيويورك: دار نشر كارول وغراف، 2003. ISBN 0-7867-1195-7 
  • توي، فرانسيس (1987)، روسيني: الرجل وموسيقاه ، منشورات دوفر، 1987. ISBN 0-486-25396-1 ISBN 0-486-25396-1   
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=تانكريدي&oldid=1234496995"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate