تاركوينيو ميرولا

كان تاركوينيو ميرولا (24 نوفمبر 1595 - 10 ديسمبر 1665) ملحنًا وعازف أرغن وعازف كمان إيطاليًا من أوائل العصر الباروكي . على الرغم من نشاطه الرئيسي في كريمونا ، إلا أنه كان ينتمي أسلوبيًا إلى المدرسة الفينيسية . يُعدّ ميرولا من أكثر الملحنين الإيطاليين تقدمًا في أوائل القرن السابع عشر، لا سيما في تطبيق التقنيات الحديثة على الموسيقى الدينية . ^{[ 1 ]}

وُلد في بوسيتو . يُرجّح أنه تلقى تدريباً موسيقياً مبكراً في كريمونا ، حيث عمل في البداية عازفاً للأرغن . في عام 1616، شغل منصب عازف الأرغن في كنيسة سانتا ماريا إنكوروناتا في لودي ، حيث بقي حتى عام 1621، ثم انتقل إلى وارسو ، بولندا، للعمل عازفاً للأرغن في بلاط سيغيسموند الثالث فاسا . ^{[ 2 ]}

في عام 1626 عاد إلى كريمونا، وفي عام 1627 أصبح مايسترو دي كابيلا في الكاتدرائية هناك، لكنه لم يمكث سوى أربع سنوات، وانتقل إلى بيرغامو ليقبل منصبًا مماثلًا في عام 1631. وكان أليساندرو غراندي ، سلفه، قد توفي في الطاعون الإيطالي الذي ضرب إيطاليا في الفترة من 1629 إلى 1631 (والذي أصاب العديد من المدن في شمال إيطاليا، بما في ذلك البندقية )، وواجه المهمة الصعبة المتمثلة في إعادة بناء المؤسسة الموسيقية هناك بعد وفاة العديد من أعضائها.

لسوء الحظ، تورط ميرولا في مشاكل مع بعض طلابه، واتُهم بفعل فاضح ؛ فاختار العودة إلى كريمونا، حيث مكث حتى عام 1635. خلال هذه الفترة من حياته، يبدو أنه واجه العديد من المشاكل مع أصحاب عمله، ربما كان هو من تسبب بها؛ فبعد خلافات مع المسؤولين في كريمونا حول قضايا مختلفة، عاد إلى بيرغامو، وعمل هذه المرة في كنيسة أخرى، لكن مُنع من الاستعانة بأي موسيقيين من مكان عمله السابق. في عام 1646، عاد إلى كريمونا للمرة الأخيرة، وعمل قائدًا للجوقة في كنيسة لاودي ديلا مادونا حتى وفاته عام 1665.

كان ميرولا شخصية رئيسية في التطور المبكر للعديد من الأشكال التي نضجت لاحقًا في العصر الباروكي، مثل الكانتاتا ، والأريا ، وسوناتات الكنيسة والكاميرا ، والاختلافات على لحن أساسي ، والسيمفونية .

في الموسيقى الدينية، سار ميرولا على خطى مونتيفيردي ، وكثيراً ما استخدم تقنيات الملحن الأكبر سناً؛ إلا أنه ابتكر أيضاً بعض الأعمال الجديدة، مثل كتابة الموتيتات للأصوات المنفردة المصحوبة بالآلات الوترية. وتشمل منشوراته في أعوام 1639 و1640 و1652 قداسات كُتبت باستخدام إيقاعات متكررة ، منها قداس روجيرو وقداس رومانيسكا . وتُذكّر بعض موسيقاه بأسلوب كونشرتاتو جيوفاني غابرييلي ، ويسودها إحساس حديث بالتناغم .

تتضمن موسيقى ميرولا الدنيوية مقطوعات مادريجال منفردة مصحوبة بآلات موسيقية، مستخدمًا أحيانًا أسلوب مونتيفيردي "stile concitato tremolo" ، وفي تصميمها الرسمي تُنبئ بكانتاتا الباروك اللاحقة بتقسيمها إلى آريا وريسيتاتيف. ألّف أوبرا واحدة بعنوان "La finta savia" ، عُرضت عام 1643، استنادًا إلى نص من تأليف جوليو ستروزي . من بين أعماله الموسيقية الآلية العديد من الكانزونا الجماعية ، التي يُشير هيكلها المقطعي إلى سوناتا الكنيسة، وكتاباته للآلات الوترية - وخاصة الكمان - تتميز بأسلوبها الخاص، كما أنها تُنبئ بالكتابة المتطورة للغاية في أواخر عصر الباروك.

كما كتب أيضاً أغاني كانزونيتا ، وحوارات ، وتوكاتا وكابريتشيو للوحة المفاتيح ، وسوناتا كروماتيكا، والعديد من القطع الأخرى التي تُظهر اهتماماً بكل الاتجاهات الموسيقية المعاصرة تقريباً في شمال إيطاليا.

نُشرت طبعة كاملة من أعماله عام 1974 في بروكلين، نيويورك ( تي. ميرولا: الأعمال الكاملة، تحرير أ. سوتكوفسكي). وفي عام 2012، قامت فيبي يفتوفيتش بتحرير مجموعة من أعماله الصوتية المنفردة، ويمكن الاستماع إلى نماذج منها على موقعها الإلكتروني الرسمي.

• Il primo libro delle canzoni a 4 (Canzoni a quattro voci per sonare con ognisorti de strumenti musici) ، 12 مقطوعة لأربعة آلات موسيقية، مرجع سابق. 1 (1615):

1. لا غيرارديلا

II. لا لوزينيولا

ثالثًا. لا بيليجرينا

رابعاً: لا ميرولا

V. لا كريميسكا

السادس. لا سيريا

السابع. لا مارشا

ثامناً. لا ليفيا

التاسع. لا مونتيفيردي

X. لوربينا

الحادي عشر. لا بيفا

الثاني عشر. لا لودا

• Il primo libro de madrigaletti ، 3 أصوات ومستمرة، مرجع سابق. 4 (1624)
• Il primo libro de madrigali concertiti ، من 4 إلى 8 أصوات ومستمرة، مرجع سابق. 5 (1624)
• Il primo libro de motetti e sonate concertiti ، من 2 إلى 5 أصوات، مرجع سابق. 6 (1624)
• Satiro e Corisca حوار موسيقي ، صوتان متواصلان، مرجع سابق. 7 (1626)
• Libro Secondo de Concerti Spiriti Con Alcune Sonate ، من 2 إلى 5 أصوات، مرجع سابق. 8 (1628)
• Il Secondo libro delle canzoni da suonare ، 12 مقطوعة لثلاث آلات (2 كمان وباس) مع استمرار، مرجع سابق. 9 (حوالي 1631)
• يقوم Madrigali et altre musiche بحفل 1–5، libro Secondo ، من 1 إلى 5 أصوات، مرجع سابق. 10 (1633)
• بيجاسو سالمي، موتيتي، سونات، ليبرو تيرزو ، 2 إلى 5 أصوات، مرجع سابق. 11 (حوالي 1637)
• Canzoni Overo Sonate Concertate لكل كاميرا إلكترونية ، 2 أو 3 أدوات، الكتاب 3، مرجع سابق. 12 (1637):

1. لا غالينا

II. لا بيدرينا

ثالثًا: لا كارافاجيا

رابعاً: لا تريتشا

V. لا بولاتشينا

السادس. لا لودا

السابع. لا بوتشيتينا

ثامناً. لا بيلينّا

التاسع. لا غيسا

إكس. لا كاتارينا

الحادي عشر. لا بيانكا

الثاني عشر. لا روجيرا

الثالث عشر. لا ماروتا

الرابع عشر. لا ميرولا

الخامس عشر. لاريسيا

السادس عشر. لا دادا

السابع عشر. لا بيغيتا

الثامن عشر. روجيرو

التاسع عشر. بالو ديتو إيكاردو

XX. شياكونا

الحادي والعشرون. لارا

XXII. لا سترادا

XXIII. Ballo detto Gennaro

XXIV. Ballo detto Pollicio

• Curtio precipitato et altri capricii، libro Secondo ، صوت منفرد، مرجع سابق. 13 (1638)
• Canzonette a 3 et 4 ، غير موجود، مرجع سابق. 14؟ (قبل 1649)
• كونشرتو ميسي، سلمي كونسيرتي ، 2-8 أصوات وآلات، مرجع سابق. 15 (1639)
• Arpa Davidica Salmi، et Messe ، 4 أصوات، مرجع سابق. 16 (1640)
• Il Quarto Libro delle canzoni da suonare ، 2 إلى 3 أدوات، مرجع سابق. 17 (1651):
  • A doi Violini (bc)

١. لاريبيرتا

الجزء الثاني: لا كانوسا

ثالثًا. لا بولغارينا

رابعاً: لابيانا

في. لا فيرارا

السادس. لا إيليكا

السابع. لا روسا

ثامناً. لا سبيلتينا

IX. لا كالزولارا

• • أ 2. فيولينو، وباسو (فيولون، قبل الميلاد)

إكس. لا بولا

الحادي عشر. لا ميرادورو

الثاني عشر. لا سكارينزا

الثالث عشر. لا نوتشي

الرابع عشر. لا كابيلينا

الخامس عشر. لا تينتا

السادس عشر. لا بيرلاسينا

السابع عشر. لا مونتيفيردي

• • أ 3. دوي فيوليني، وفيولوني (قبل الميلاد)

الثامن عشر. لا كافالييرا

التاسع عشر. لا بوستيرلا

XX. لا لودا

الحادي والعشرون. لانسيلما

XXII. لا لوغارينا

XXIII. لا لانزونا

XXIV. لا فالشارينغا

XXV. لا برينا

السادس والعشرون. سوناتا بريما لا سارتوريا

27. سوناتا سيكوندو

28. سوناتا تيرزا

التاسع والعشرون. Sinfonie di tutti gli tuoni (8)

• Il terzo libro delle salmi et messa conscerti ، 3 أو 4 أصوات، مرجع سابق. 18 (1652)

• ستيفن بونتا: "تاركوينيو ميرولا"، غروف ميوزيك أونلاين، تحرير ل. ماسي (تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2005)، غروف ميوزيك أونلاين
• مانفريد بوكوفزر ، الموسيقى في العصر الباروكي . نيويورك، دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1947. ISBN 0-393-09745-5
• إليانور سيلفريدج-فيلد ، موسيقى البندقية الآلية، من غابرييلي إلى فيفالدي. نيويورك، منشورات دوفر، 1994. ISBN 0-486-28151-5
• سيمون مانفريديني ، لسيرة ذاتية لتاركوينيو ميرولا، موسيقي كريموني في Seicento ، "Bollettino Storico Cremonese"، ns 9 (2002)، 85–106.
• يواكيم شتاينهوير ، الحرباء والسلمندر ، كاسل-بازل-لندن-نيويورك-براغ 1999. ISBN 3-761-81428-3
• آدم سوتكوفسكي ، تاركوينيو ميرولا  : العمل كامل . 4 المجلد. بروكلين (نيويورك)، 1974–78.
• ماوريتسيو بادوان، تاركوينيو ميرولا نيل فونتي وثائقي، في Contributi alla musica lombarda del Seicento، Bologna Milano، AMIS، 1972، pp.  57–157.

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف تاركوينيو ميرولا في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• Tarquinio Merula، Su la cetra amorosa. آري إي كابريتشي – M. فيجويراس وآخرون. علياء فوكس AVSA 9862