ياماها دي اكس 7

يُعد جهاز Yamaha DX7 جهاز توليف موسيقي قدمته شركة Yamaha Corporation في عام 1983. وكان أول جهاز توليف موسيقي رقمي ناجح ، وهو أحد أكثر أجهزة التوليف الموسيقي مبيعًا في التاريخ، حيث بيع منه أكثر من 200000 وحدة.

في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، هيمنت أجهزة المزج التناظرية على سوق أجهزة المزج . وقد طوّر جون تشاونينغ في جامعة ستانفورد بكاليفورنيا تقنية توليف الصوت بتعديل التردد (FM)، وهي وسيلة لتوليد الأصوات عبر تعديل التردد . أنتجت هذه التقنية أصواتًا أكثر سطوعًا ووضوحًا، كما استطاعت محاكاة الأصوات الصوتية بشكل أفضل، مثل أصوات آلات النفخ النحاسية والأجراس. حصلت شركة ياماها على ترخيص هذه التقنية لإنتاج جهاز DX7، ودمجتها مع رقائق تكامل واسعة النطاق لخفض تكاليف التصنيع.

بسبب قوائمها المعقدة وافتقارها إلى أدوات التحكم التقليدية، لم يتقن سوى قلة قليلة برمجة جهاز DX7 بشكل متعمق. مع ذلك، أصبحت أصواته المُعدّة مسبقًا من العناصر الأساسية في موسيقى البوب ​​في ثمانينيات القرن العشرين ؛ ففي عام 1986، استُخدمت في 40% من الأغاني التي تصدّرت قائمة بيلبورد هوت 100 الأمريكية . وكان صوت البيانو الكهربائي فيها شائع الاستخدام بشكل خاص، لا سيما في أغاني الباور بالاد . وقد برع الموسيقي الإنجليزي برايان إينو في برمجة أصواته الخاصة، وكان لهذا الجهاز دورٌ محوري في أعماله في موسيقى الأمبينت . كما استُخدمت رقائق تعتمد على شريحة الصوت DX7 ، مثل YM2612 ، في تقنيات مثل جهاز ألعاب سيجا جينيسيس .

خلف جهاز DX7 أجهزة توليف صوتية بتقنية FM، منها DX1 و DX21 و DX27 و DX100 . وفي السنوات اللاحقة، أصبحت أصواته تُعتبر قديمة أو مبتذلة، فتراجع استخدامه. وفي عام 2015، أصدرت ياماها جهاز توليف صوتية أصغر بتقنية FM، وهو Reface DX .

بحلول منتصف القرن العشرين، كان تعديل التردد (FM)، كوسيلة لنقل الصوت، مفهومًا منذ عقود، وكان يُستخدم على نطاق واسع في بثّ الإذاعات . ^{[ 2 ]} في ستينيات القرن العشرين، طوّر جون تشاونينغ في جامعة ستانفورد بكاليفورنيا تقنية توليف التردد (FM )، وهي وسيلة لاستخدام تعديل التردد لتوليد أصوات تختلف عن توليف الطرح . في عام 1971، ولإثبات جدواها التجارية، استخدم تشاونينغ تقنية تعديل التردد لمحاكاة أصوات صوتية مثل أصوات الأرغن والآلات النحاسية. حصلت جامعة ستانفورد على براءة اختراع لهذه التقنية، وأملت في ترخيصها، لكن الشركات الأمريكية، بما فيها هاموند وورليتزر ، رفضت طلبها . ^{[ 3 ]} شعر تشاونينغ أن مهندسي هذه الشركات لا يفهمون تقنية تعديل التردد. ^{[ 4 ]}

في ذلك الوقت، كانت شركة ياماها اليابانية أكبر مصنّع للآلات الموسيقية في العالم، لكن حصتها السوقية في الولايات المتحدة كانت ضئيلة. ^{[ 4 ]} زار أحد كبار مهندسيها جامعة ستانفورد للاطلاع على هذه التقنية. ووفقًا لتشاونينغ، "في غضون عشر دقائق فهمها... أعتقد أن ياماها كانت تعمل بالفعل في المجال الرقمي، لذا فقد فهم تمامًا ما كنت أقوله." ^{[ 4 ]} منحت ياماها ترخيصًا لاستخدام هذه التقنية لمدة عام لتحديد جدواها التجارية، وفي عام 1973، بدأ قسم الأورغن التابع لها بتطوير نموذج أولي لجهاز توليف صوتي أحادي الصوت بتقنية FM ، بمساعدة تشاونينغ. ^{[ 3 ] [ 5 ]} في عام 1975، تفاوضت ياماها على الحقوق الحصرية لهذه التقنية. ^{[ 3 ]}

أبدى إيكوتارو كاكهاشي ، مؤسس شركة رولاند اليابانية ، اهتماماً أيضاً، لكنه التقى تشاونينغ بعد ستة أشهر من موافقة ياماها على الصفقة. وصرح كاكهاشي لاحقاً بأن ياماها كانت الشريك الأمثل في هذا المشروع، نظراً لامتلاكها الموارد اللازمة لجعل توليف الترددات قابلاً للتطبيق تجارياً. ^{[ 2 ]}

ابتكرت ياماها أول تطبيق مادي لتوليف التردد (FM). ^{[ 4 ]} كان أول جهاز توليف FM تجاري هو ياماها GS1، الذي صدر عام 1980، ^{[ 6 ]} والذي كان مكلفًا في التصنيع نظرًا لرقائق الدوائر المتكاملة التي يحتوي عليها . ^{[ 4 ]} في الوقت نفسه، كانت ياماها تعمل على تطوير وسائل تصنيع رقائق تكامل واسعة النطاق . وقد سمح هذا لجهاز DX7 باستخدام شريحتين فقط، مقارنةً بـ 50 شريحة في GS1. ^{[ 4 ]} كما عدّلت ياماها تطبيق خوارزميات FM في DX7 لزيادة الكفاءة والسرعة، مما أدى إلى معدل أخذ عينات أعلى من أجهزة توليف ستانفورد. وقد رأى تشاونينغ أن هذا يُنتج صوتًا "رائعًا" بشكل ملحوظ. ^{[ 4 ]}

عرضت ياماها نموذجًا أوليًا لجهاز DX7 عام 1982، والذي أُطلق عليه اسم CSDX نسبةً إلى سلسلة ياماها CS من أجهزة المزج التناظرية. ^{[ 7 ]} في أواخر عام 1982، سافر ديف بريستو وغاري لوينبرغر، الخبيران في جهاز ياماها CS-80 ، إلى اليابان لتطوير أصوات DX7 . كان أمامهما أقل من أربعة أيام لإنشاء 128 نمطًا صوتيًا مُعدًا مسبقًا لجهاز DX7. ^{[ 8 ]} صدر جهاز DX7 عام 1983. ^{[ 9 ]}

بالمقارنة مع الأصوات "الدافئة" و"الناعمة" لأجهزة المزج التناظرية ، يتميز صوت DX7 بأنه "قاسٍ" و"شفاف" و"بارد"، ^{[ 10 ]} مع صوت أكثر ثراءً وإشراقًا. ^{[ 11 ]} تتضمن إعداداته المسبقة أصواتًا "مضروبة" و"منتوفة" ذات انتقالات معقدة . ^{[ 11 ]} تحتوي لوحة مفاتيحه على خمسة أوكتافات ، ^{[ 8 ]} وتتيح خاصية التعبير في لوحة المفاتيح حساسية السرعة والضغط اللاحق. ^{[ 8 ]} يتميز DX7 بتعدد نغمات يصل إلى 16 نغمة، مما يعني إمكانية إصدار 16 نغمة في وقت واحد. يحتوي على 32 خوارزمية لتوليد الصوت، ^{[ 1 ]} كل منها عبارة عن ترتيب مختلف لمشغلات الموجة الجيبية الستة . ^{[ 11 ]} كان DX7 أول جهاز مزج مزود بشاشة عرض بلورية سائلة ، والأول الذي يسمح للمستخدمين بتسمية الإعدادات المسبقة. ^{[ 8 ]} تتيح فتحة الخرطوشة للمستخدمين مشاركة الإعدادات المسبقة. ^{[ 5 ]}

كان جهاز DX7 أول جهاز توليف موسيقي رقمي يحقق نجاحًا تجاريًا. ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]} ووفقًا لبريستو، كانت ياماها تأمل في بيع أكثر من 20,000 وحدة. وفي غضون عام، تجاوزت الطلبات 150,000 وحدة، ^{[ 8 ]} وباعت ياماها 200,000 وحدة في ثلاث سنوات. ^{[ 15 ]} ولا يزال أحد أكثر أجهزة التوليف الموسيقي مبيعًا. ^{[ 13 ] [ 16 ]}

كان جهاز DX7 أول جهاز توليف موسيقي يُباع منه أكثر من 100,000 وحدة. ^{[ 8 ]} أنتجت ياماها وحدات بكميات لم يستطع منافسوها الأمريكيون مجاراتها؛ فعلى سبيل المثال، باعت شركة موغ الأمريكية 12,000 جهاز توليف موسيقي من طراز مينيموغ خلال 11 عامًا، ولم تستطع تلبية الطلب. ^{[ 15 ]} لسنوات، كانت براءة اختراع تقنية FM من بين أعلى مصادر دخل جامعة ستانفورد. ^{[ 17 ]} حصل تشاونينغ على عوائد من جميع أجهزة توليف FM التي أنتجتها ياماها. ^{[ 3 ]}

بحسب ديف سميث ، مؤسس شركة سيكوينشال الأمريكية لأجهزة المزج الموسيقي ، كانت صناعة أجهزة المزج الموسيقي "صغيرة" في سبعينيات القرن الماضي، وهو ما تغير مع جهاز DX7. ^{[ 18 ]} وأوضح سميث أن مبيعاته كانت جيدة نظرًا لسعره المعقول، وامتلاكه لوحة مفاتيح للتعبير الصوتي، و16 صوتًا، وتفوقه في محاكاة الأصوات الصوتية على المنتجات المنافسة. ^{[ 18 ]} وأرجع تشاونينغ هذا النجاح إلى دمج براءة اختراعه لتقنية التضمين الترددي (FM) مع تقنية رقائق ياماها. ^{[ 4 ]}

عند إصداره، كان جهاز DX7 أول جهاز توليف موسيقي رقمي يستخدمه معظم الموسيقيين. ^{[ 10 ]} وقد اختلف عن أجهزة التوليف التناظرية التي كانت تهيمن على السوق؛ فبحسب موقع MusicRadar ، جعلته أصواته "الحادة" و"البلورية" "الترياق الأمثل لعقد من الموجات التناظرية". ^{[ 19 ]} وقد نال استحسانًا لدقته في إعادة إنتاج أصوات الأجراس الأنبوبية ، والآلات المعدنية، والهاربسيكورد ، واستحوذ على سوق البيانو الكهربائي . ^{[ 20 ] [ 21 ]}

بسبب القوائم الفرعية المعقدة المعروضة على شاشة LCD، وعدم وجود مقابض أو أشرطة تمرير لضبط الصوت، وجد الكثيرون صعوبة في برمجة جهاز DX7. ^{[ 22 ]} وصف موقع MusicRadar واجهته بأنها "شبه مستعصية على الفهم"، حيث "يتم الوصول إلى المشغلات والخوارزميات والمغلفات غير المألوفة... من خلال قوائم مملة وشاشة عرض صغيرة". ^{[ 19 ]} وبدلاً من إنشاء أصواتهم الخاصة، استخدم معظم المستخدمين الإعدادات المسبقة. ^{[ 10 ]}

كان الموسيقي الياباني ريويتشي ساكاموتو من أوائل مستخدمي جهاز DX7، وذلك في ألبوم ماري إيجيما "Rosé" عام 1983 وألبومه المنفرد "Ongaku Zukan" عام 1984. ^{[ 23 ]} وقد شاع استخدام جهاز DX7 في موسيقى البوب ​​في ثمانينيات القرن العشرين، في أغاني ناجحة مثل " When Doves Cry " لبرينس ، و" The Best " لتين تيرنر ، و" Smooth Operator " لسادي ، و" Smooth Criminal " لمايكل جاكسون . ^{[ 5 ]} كما استُخدم الإعداد المسبق "Bass 1" في أغاني مثل " Take On Me " لفرقة A-ha ، و" Danger Zone " لكيني لوغينز ، و" Fresh " لفرقة Kool & the Gang . ^{[ 10 ]} واكتسب الإعداد المسبق "E Piano 1" شهرة واسعة، ^{[ 10 ] [ 24 ]} لا سيما في أغاني الباور بالاد . ^{[ 25 ]} استُخدمت هذه الإعدادات المسبقة من قِبل فنانين من بينهم ويتني هيوستن ، وشيكاغو ، ^{[ 25 ]} وفيل كولينز ، ولوثر فاندروس ، وبيلي أوشن ، ^{[ 10 ]} وسيلين ديون ^{، [ 26 ]} وجورج مايكل ، ^{[ 5 ]} وفي موسيقى مسلسل توين بيكس التلفزيوني . ^{[ 5 ]} في عام 1986، استُخدمت هذه الإعدادات في 40% من الأغاني الفردية التي تصدّرت قائمة بيلبورد هوت 100 الأمريكية ، و40% من أغاني الريف التي تصدّرت القائمة، و60% من أغاني الآر أند بي التي تصدّرت القائمة. ^{[ 27 ]} تُحاكي هذه الإعدادات المسبقة صوت بيانو رودز ، مما دفع البعض إلى التخلي عن رودز لصالح DX7. ^{[ 28 ]}

وجد بعض الموسيقيين الماهرين في برمجة جهاز DX7 فرص عمل في ابتكار أصوات لفرق موسيقية أخرى. ^{[ 29 ]} تعلم الموسيقي الإنجليزي برايان إينو برمجة جهاز DX7 بتعمق، واستخدمه لإنتاج موسيقى محيطة في ألبومه "أبولو: أجواء وموسيقى تصويرية " عام 1983. ^{[ 10 ]} وقد شارك تعليمات لإعادة إنشاء نماذجه الصوتية في عدد من مجلة "كيبورد" عام 1987. ^{[ 22 ]} استخدم إينو جهاز DX7 في تسجيلات أنتجها لفرقتي U2 وكولدبلاي . [ ^{10 ] في} السنوات اللاحقة، أصبحت أصوات DX7 تُعتبر قديمة أو مبتذلة، وتراجع الاهتمام بتوليف التردد (FM)، حيث بيعت أجهزة المزج الرقمية المستعملة بأسعار أقل من نظيراتها التناظرية. ^{[ 10 ]} أدى تطوير برامج توليف الصوت مثل Native Instruments FM8 إلى عودة شعبية توليف التردد (FM). ^{[ 30 ]}

في منتصف ثمانينيات القرن العشرين، أصدرت ياماها العديد من أجهزة توليف الصوت بتقنية FM بأسعار معقولة. ^{[ 7 ]} وفي عام 1985، أُصدرت نسخة TX7، وهي وحدة مكتبية. ^{[ 7 ]} وفي عام 1987، أصدرت ياماها جهاز DX7II، الذي لم يحقق نفس نجاح DX7. ^{[ 8 ]} وشملت الأجهزة اللاحقة TX81Z و DX1 وDX11 و DX21 . ^{[ 7 ]} كما أنتجت ياماها نسخًا مصغرة من شريحة الصوت DX7 ، مثل YM2612 ، لاستخدامها في تقنيات مثل جهاز ألعاب سيجا جينيسيس . ^{[ 31 ]} وفي عام 2015، أصدرت ياماها جهاز توليف صوت بتقنية FM أصغر حجمًا، وهو Reface DX . ^{[ 32 ]}

• "أجهزة توليف الصوت Yamaha DX7IID/FD". تكنولوجيا الموسيقى . مارس 1987. ص  30. ISSN 0957-6606 . OCLC 24835173 .  

• "جهاز توليف خوارزمي رقمي قابل للبرمجة من ياماها DX7" . صناديق ياماها السوداء .
• لافينغود، ميغان ل. (2021). "ياماها دي إكس 7 في تاريخ أجهزة المزج الموسيقي" .
• لافينغود، ميغان ل. (2019). ""ما الذي يجعله يبدو وكأنه من ثمانينيات القرن الماضي؟": صوت البيانو الكهربائي ياماها DX7 (ملف PDF) . مجلة دراسات الموسيقى الشعبية . 31 (3): 73-94 . doi : 10.1525/jpms.2019.313009 . S2CID 203055819 . 
• شريف، كين (نوفمبر 2021). "الهندسة العكسية لشريحة الصوت الخاصة بجهاز المزج Yamaha DX7 من صور الشريحة" .
  • — (نوفمبر 2021). "الدائرة الأسية الذكية لجهاز توليف الصوت Yamaha DX7، تم هندستها عكسيًا" .
  • — (ديسمبر 2021). "الجزء الثالث: داخل ذاكرة القراءة فقط للوغاريتم الجيب" .
  • — (ديسمبر 2021). "الجزء الرابع: كيفية تنفيذ الخوارزميات" .
  • — (فبراير 2022). "الجزء الخامس: دوائر الإخراج" .
  • — (فبراير 2022). "الجزء السادس: سجلات التحكم" .
• براءة اختراع أمريكية منتهية الصلاحية رقم 4554857A ، تيتسو نيشيموتو، "آلة موسيقية إلكترونية قادرة على تغيير خوارزمية عملية توليف النغمات"، صدرت في 26 نوفمبر 1985، ومخصصة لشركة ياماها.