موسيقى الروك الموجهة نحو الألبومات

بدأ تنسيق الراديو الموجه نحو الألبومات موسيقى الروك بمفاهيم البرمجة في الستينيات. وقد طورت التنسيقات الحرة والتقدمية نبرة قوائم تشغيل موسيقى الروك الموجهة للبالغين خلال معظم فترة ازدهارها.

في يوليو 1964، اعتمدت لجنة الاتصالات الفيدرالية الأمريكية (FCC) قاعدة عدم الازدواجية التي تحظر على محطات راديو FM بث برامج محطات AM النظيرة لها في نفس الوقت. وقد عارض مالكو المحطات التابعة لمحطات AM/FM هذه اللوائح الجديدة، مما أدى إلى تأخير سنها حتى 1 يناير 1967. ^{[ 5 ]}

تم ابتكار نظام البث الحر في الإذاعات التجارية لبرمجة موجات FM بتكلفة منخفضة. قام مبرمجون مثل توم دوناهو في محطة KMPX في سان فرانسيسكو بتطوير محطات تمنح منسقي الأغاني حرية تشغيل مجموعات موسيقية طويلة، غالباً ما تغطي مجموعة متنوعة من الأنواع. لم يقتصر الأمر على الأغاني الرائجة أو المنفردة، بل كان منسقو الأغاني يعزفون في كثير من الأحيان مقطوعات موسيقية غير معروفة أو أطول لفنانين جدد أو أكثر جرأة، بدلاً من تلك التي كانت تُبث على محطات الأغاني الأكثر رواجاً في ذلك الوقت. أدى هذا النظام الجديد إلى أن تصبح الألبومات، بدلاً من الأغاني المنفردة، الوسيلة الفنية الرئيسية لموسيقى الروك في الستينيات والسبعينيات. ^{[ 6 ]}

باستثناءات قليلة، لم يدم البث التجاري الحر طويلًا. ومع ازدياد عدد مستمعي أجهزة راديو FM، بات من الضروري للمحطات جذب حصة سوقية أكبر لزيادة مبيعات الإعلانات. وبحلول عام ١٩٧٠، بدأت العديد من المحطات بتطبيق قواعد برمجة تعتمد على "التوقيت" ونظام " التناوب ". ومع هذا التحول، وُصفت برامج المحطات في أوائل السبعينيات بأنها تقدمية. ومع ذلك، ظل لمنسقي الأغاني رأيهم في الموسيقى التي يبثونها. وكان الاختيار واسعًا ومتنوعًا، يشمل طيفًا واسعًا من الأنواع الموسيقية.

في أكتوبر 1971، بدأت محطة WPLJ في نيويورك بتحويل برنامجها الموسيقي من موسيقى الروك التقدمية الحرة إلى برنامج روك أكثر تركيزًا على الأغاني الناجحة، على غرار ما عُرف لاحقًا باسم AOR. ^{[ 7 ]} قامت شركة ABC ، الشركة الأم لـ WPLJ ، بتطبيق برامج مماثلة على جميع محطاتها الإذاعية FM، بما في ذلك KLOS في لوس أنجلوس و WRIF في ديترويت. وحذا غوردون ماكليندون حذوه في محطاته، وأشهرها محطة WPHD في بوفالو، نيويورك ، حيث قام ماكليندون بحذف أكثر من 90% من مكتبة ألبومات المحطة، ودفع المذيع المسائي الشهير جيم سانتيللا - الذي لم يكن ماكليندون يكن له ودًا - إلى الاستقالة علنًا . ^{[ 8 ]} في عام 1973، نجح لي أبرامز ، الذي كان يعمل سابقًا في WRIF، في تطبيق برنامج مماثل، عُرف لاحقًا باسم SuperStars، في محطة WQDR في رالي، كارولاينا الشمالية.

في عام ١٩٧٢، بدأ رون جاكوبس ، مدير البرامج في محطة KGB-FM في سان دييغو، باستخدام أبحاث معمقة حول المستمعين وقوائم تشغيل موسعة لتحويل محطة الأغاني الأربعين الأولى نحو نمط موسيقى الروك التقدمي. في الوقت نفسه، في محطة KPRI المنافسة ، كان مدير البرامج مايك هاريسون يطبق مفاهيم الأغاني الأربعين الأولى على النمط التقدمي، الذي أطلق عليه اسم "موسيقى الروك الموجهة نحو الألبومات". ^{[ ٩ ] [ ١٠ ]}

في منتصف سبعينيات القرن الماضي، ومع ازدياد سيطرة مديري البرامج على اختيار الأغاني التي تُبث، تطورت المحطات الإذاعية التقدمية إلى نمط موسيقى الروك الموجه نحو الألبومات. استمرت المحطات في بث الأغاني الطويلة ومقاطع الألبومات المميزة (بدلاً من الأغاني المنفردة فقط ). ومع ذلك، اضطلع مديرو البرامج والمستشارون بدورٍ أكبر في اختيار الأغاني، حيث اقتصر البث عمومًا على عدد قليل من "الأغاني الرئيسية" من ألبوم معين، مع التركيز على الفنانين ذوي الأسلوب "التجاري" أكثر من أولئك الذين تم بثهم قبل بضع سنوات. وقد لاحظ المذيع الشهير " كيد ليو " ترافاليانتي، من محطة WMMS في كليفلاند، هذه التغييرات في مقابلة أجريت معه عام 1975، قائلاً: "أعتقد أن الستينيات قد انتهت تقريبًا الآن. نحن الآن في بداية السبعينيات. يعود التركيز الآن إلى الترفيه بدلاً من أن يكون الأمر "مواكبًا للعصر". في الحقيقة، لا أعتبر محطتنا إذاعة تقدمية. هذا مصطلح قديم. أنا أسميها إذاعة. لكنني سمعتُ إشادةً في المجلات المتخصصة، وهي AOR، أي موسيقى الروك الموجهة نحو الألبومات. هذا اسمٌ كان رائجاً في السبعينيات. ^{[ 11 ]}

كان لخبيرَي الاستشارات الإذاعية، كينت بوركهارت ولي أبرامز، تأثيرٌ كبيرٌ على برمجة موسيقى الروك الموجهة للبالغين (AOR). أسس الخبيران شركة "كينت بوركهارت/لي أبرامز وشركاؤه"، التي أصبحت إحدى أبرز شركات الاستشارات في هذا المجال خلال منتصف إلى أواخر سبعينيات القرن العشرين. ^{[ 12 ]} استند برنامج "سوبرستارز" الذي ابتكره أبرامز، والذي طُوِّر سابقًا في محطة WQDR، إلى بحثٍ مُعمَّق، وركَّز على أشهر الفنانين، مثل فرقة فليتوود ماك وفرقة إيجلز ، وتضمّن أعمالًا قديمةً لهؤلاء الفنانين. ^{[ 13 ]} ورغم أن برنامجه لم يكن مُقيَّدًا تمامًا مثل برامج "توب 40" ، إلا أنه كان أكثر تقييدًا بكثير من برامج الراديو الحر أو التقدمي. وقدَّمت شركتهما الاستشارات لمديري البرامج في شريحةٍ كبيرةٍ من محطات موسيقى الروك الموجهة للبالغين في جميع أنحاء الولايات المتحدة. ^{[ 14 ]}

بحلول أواخر سبعينيات القرن العشرين، بدأت محطات إذاعة موسيقى الروك الموجهة للبالغين (AOR) بالتركيز على نمط موسيقي أكثر تحديدًا. وبدأت هذه المحطات بتقليص عدد فناني الفولك والجاز والبلوز الذين تُبث أغانيهم ، بل وأقصت فعليًا معظم الفنانين السود من البث. ^{[ 15 ]} وبينما كانت موسيقى الروك الموجهة للبالغين (AOR) في السابق تُعلي من شأن فناني السول والفانك والريذم أند بلوز مثل ستيفي وندر ووار وسلاي ستون ، لم يعد هذا النمط الموسيقي يُمثل هذه الأنماط، بل اتخذ موقفًا مُعارضًا لموسيقى الديسكو . ^{[ 16 ]} في عام 1979، قام ستيف دال من محطة WLUP في شيكاغو بتدمير أسطوانات الديسكو في برنامجه الإذاعي، مما أدى إلى ما يُعرف بـ" ليلة هدم الديسكو" سيئة السمعة في ملعب كوميسكي بارك . ^{[ 17 ]}

إن استمرارية فناني الروك وأغانيهم عبر كل مرحلة تربط بين أنماط البث الحر، والبروغريسيف، والروك الموجه للبالغين. واصل منسقو البرامج ومنسقو الأغاني في مرحلتي البث الحر والبروغريسيف تطوير ذخيرة من موسيقى الروك وأسلوب تقديمها، والتي أصبحت أساسًا لإذاعات الروك الموجه للبالغين والروك الكلاسيكي. أما محطات الروك الموجه للبالغين، التي فضّلت البقاء ضمن نطاق جمهورها المستهدف، فقد تحولت إلى محطات روك كلاسيكي من خلال تجنب الفرق والأنماط الموسيقية الجديدة التي ربما يكون مستمعوها الأكبر سنًا قد توقفوا عن الاستماع إليها.