موسيقى باخ الكنسية باللاتينية

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

معظم أعمال يوهان سيباستيان باخ الموسيقية الكنسية اللاتينية الموجودة - وهي ألحان (أجزاء من) القداس الإلهي ونشيد المجد لله - تعود إلى فترة إقامته في لايبزيغ (1723-1750). بدأ باخ في استيعاب وتوسيع مؤلفات موسيقية مبنية على نصوص لاتينية لمؤلفين آخرين قبل توليه منصب قائد جوقة الكنيسة في لايبزيغ، واستمر في ذلك بعد توليه هذا المنصب. كانت نصوص بعض هذه الأعمال مزيجًا من الألمانية واللاتينية؛ كما ساهم باخ ببعض الأعمال التي استخدم فيها اللغتين معًا في نفس المقطوعة، مثل ترنيمته المبكرة "يا مسيح، يا حمل الله" . [ 1 ]

معظم موسيقى باخ الدينية، التي تضم مئات المقطوعات مثل أناشيد الكنيسة ، والموتيتات ، والآلام ، والأوراتوريو ، والكورالات الرباعية ، والأغاني الدينية ، كانت مكتوبة بنصوص ألمانية، أو تتضمن لحنًا أو أكثر مرتبطًا بالكلمات الألمانية لترنيمة لوثرية . أما إنتاجه الموسيقي المكتوب بنصوص لاتينية، والذي لا يتجاوز اثنتي عشرة مقطوعة مستقلة معروفة، فكان قليلًا نسبيًا: ففي اللوثرية ، وكان باخ لوثريًا، كانت الصلوات الكنسية تُقام عمومًا باللغة المحلية، وهي الألمانية في الأماكن التي عمل بها باخ. مع ذلك، لم تُحظر بعض النصوص اللاتينية التقليدية، مثل ترنيمة المجد لله وبعض مقتطفات القداس ، حظرًا تامًا من ممارسة العبادة خلال الإصلاح البروتستانتي . وكان استخدام أي من هذه النصوص اللاتينية في الصلوات الكنسية من حين لآخر يعتمد على التقاليد المحلية. في لايبزيغ، مقارنة بالممارسة اللوثرية في أماكن أخرى، تم استخدام كمية غير معتادة من اللغة اللاتينية في الكنيسة: [ 2 ] وشمل ذلك الموسيقى على النصوص اللاتينية التي يتم تشغيلها في أيام الأحد العادية، [ 3 ] وفي الأعياد الكبرى ( عيد الميلاد ، عيد الفصح ، عيد العنصرة )، وترنيمة المجد أيضًا في الأعياد المريمية ( البشارة ، الزيارة ، التطهير ).

في سنواته الأولى في لايبزيغ، أنتج باخ ترنيمة Magnificat باللاتينية وعدة ألحان لترنيمة Sanctus . وفي عام 1733، ألّف قداس Kyrie-Gloria ضخمًا للبلاط الكاثوليكي في دريسدن . وفي نفس الفترة تقريبًا، أنتج النسخة النهائية من ترنيمة Magnificat . وربما في الفترة ما بين 1738 و1739، كتب أربعة قداديس Kyrie-Gloria أخرى ، مستندًا إلى حد كبير على مؤلفات سابقة. ومنذ حوالي عام 1740، ازداد لجوء باخ إلى نسخ وتوزيع موسيقى الكنيسة اللاتينية القديمة (stile antico) لمؤلفين آخرين، مما يُلقي الضوء على تحوّل أسلوبه نحو بنى متعددة الأصوات وقانونية أكثر وضوحًا في مؤلفاته الخاصة في العقد الأخير من حياته. [ 4 ] وفي السنوات الأخيرة من حياته، استخلص باخ كانتاتا على نص لاتيني من قداس Kyrie-Gloria الذي ألفه عام 1733، ثم دمج هذا القداس، بالإضافة إلى مؤلفات سابقة أخرى، في قداسه في سلم سي الصغير .

وهكذا، نشأ انخراط باخ في موسيقى الكنيسة اللاتينية من عدة ظروف:

مع وجود دوافع واضحة لانخراطه في موسيقى الكنيسة اللاتينية، إلا أن بعض الأسئلة لا تزال بلا إجابة قاطعة، بما في ذلك:

  • هل قام بتأليف القداسات الأربعة Kyrie-Gloria BWV  233–236 لمدينة لايبزيغ أم لأماكن أخرى؟
  • بما أن باخ كان يؤلف الموسيقى بشكل عام فقط عندما كان لديه فرصة أداء في ذهنه، فما هي فرصة الأداء، إن وجدت، التي كان يفكر فيها لقداسه في سلم سي  الصغير؟

منذ أوائل القرن التاسع عشر، تجدد الاهتمام بباخ وموسيقاه: فقد حظيت موسيقاه الكنسية اللاتينية، بما في ذلك BWV Anh. 167 (التي نشرها باخ كمؤلف موسيقي عام 1805)، وMagnificat (التي نُشرت عام 1811)، و BWV 234 (التي نُشرت عام 1818)، وقداس سي  الصغير (الذي وُصف بأنه "أعظم عمل موسيقي على مر العصور والأمم" عام 1818)، بنصيب وافر من هذا الاهتمام المتجدد - ولم يُنشر أول عمل للأصوات والأوركسترا على نص ألماني في القرن التاسع عشر إلا عام 1821. [ 5 ] وفي النصف الثاني من القرن العشرين، جُمعت مؤلفات باخ على نص لاتيني في الفصل الثالث من Bach-Werke-Verzeichnis . [ 6 ]

إعدادات (أجزاء من) القداس اللاتيني

ألف باخ خمسة قداسات من نوع كيري-غلوريا ، تم توسيع أولها لاحقًا إلى قداس في سلم سي الصغير . كما قام بتلحين جزء سانكتوس من طقوس القداس عدة مرات، وقام بنسخ وتوزيع مؤلفات موسيقية متعلقة بالقداس لمؤلفين آخرين. [ 6 ]

في الفترة ما بين عامي 1748 و1749، أنجز باخ قداسه في سلم سي الصغير، BWV 232 ، مستندًا إلى مؤلفات سابقة متنوعة، بما في ذلك حركات الكانتاتا والنسخ المبكرة من الجزء الأول من قداس سي الصغير لبلاط دريسدن (قداس كيري غلوريا الذي أُلِّف عام 1733) ، والحركة الأولى من الجزء الثاني، وترنيمة القدوس (الجزء الثالث). يُعدّ قداس سي الصغير العمل الوحيد الذي لحّنه باخ للطقوس الكاملة للقداس.

ترنيمة دينية لستة أجزاء صوتية (1724)

في عام ١٧٢٤، ألّف باخ ترنيمة "سانكتوس" لستة أصوات ( SSAATB ) ونوتة أوركسترالية متقنة لخدمة عيد الميلاد. وقد نقّحها باخ عندما أعاد استخدامها في قداس سي مينور، فغيّر توزيعها الصوتي الأصلي إلى SSAATB، وإيقاعها من ₵ إلى دو . [ ٧ ] [ ٨ ]

قداس للبلاط في دريسدن (1733)

في عام 1733، قام باخ بتأليف قداس Kyrie–Gloria مطول للبلاط في دريسدن ، وهو عبارة عن جزأين من القداس اللاتيني ، Kyrie و Gloria ، مكتوب لخمسة أجزاء صوتية وأوركسترا.

كانتاتا غلوريا في إكسيلسيس ديو ، BWV 191 (حوالي 1745)

استخدم باخ ثلاث حركات من ترنيمة المجد (Gloria) من قداسه الذي ألفه عام 1733 لبلاط دريسدن لتأليف الكانتاتا Gloria in excelsis Deo ، BWV 191 ، ربما لعرضها عام 1745. [ 8 ] وقد أُلفت الكانتاتا لخدمة عيد الميلاد في منتصف أربعينيات القرن الثامن عشر (بين عامي 1743 و1746). [ 9 ]

قداس في سلم سي الصغير، BWV 232 (حوالي 1748-1749)

في السنوات الأخيرة من حياته، أدمج باخ القداس الكامل لبلاط دريسدن في قداسه في سلم سي الصغير، وهو قداسه الكامل الوحيد (باللاتينية: missa tota )، مُشكّلاً لحني "كيري" و"غلوريا". [ 10 ] يتطابق التوزيع الموسيقي والبنية مع العمل اللاحق. كما استُمد جزء آخر من هذا القداس من قداس "سانكتوس" الذي أُقيم عام 1724 لستة أصوات. كذلك، دُمجت موسيقى عدة حركات من كانتاتاته الألمانية السابقة في هذا القداس.

وصف هانز جورج ناجيلي العمل في عام 1818 بأنه "أعظم عمل فني موسيقي على مر العصور والأمم". [ 11 ]

قداسات كيري غلوريا، BWV 233-236 (1738-1739؟)

إلى جانب قداس عام ١٧٣٣ في سلم سي الصغير لبلاط دريسدن (الذي أُدمج لاحقًا في قداس سي الصغير)، ألّف باخ أربعة قداديس أخرى من نوع كيري-غلوريا. تتألف هذه المقطوعات من القسمين الأولين من القداس العادي (أي كيري وغلوريا ) ، وقد وُصفت بأنها قداديس قصيرة ( Missae breves ) أو قداديس لوثرية. ويبدو أنها كانت مُخصصة للاستخدام الليتورجي، نظرًا لأن مدة أداء كل منها تبلغ حوالي ٢٠ دقيقة، وهي المدة المتوسطة لكانتاتا باخ. ويُحتمل أنها أُلّفت حوالي عام ١٧٣٨/١٧٣٩. [ ١٢ ] وربما كُتبت للكونت فرانز أنطون فون سبورك أو قام هو بأدائها في ليسّا . [ ١٣ ]

تتألف كل قداس من قداسات كيري-غلوريا من ست حركات: كيري حركة كورالية واحدة (مع تقسيمات كيري/كريستي/كيري)، وغلوريا خمس حركات. الحركة الأولى والأخيرة من غلوريا كورالية أيضًا، وتؤطر ثلاث ألحان منفردة لأنواع صوتية مختلفة . تتكون الموسيقى في معظمها من محاكاة ساخرة لحركات كانتاتا سابقة. [ 14 ] أدخل باخ تعديلات طفيفة على الموسيقى لتتناسب مع الكلمات اللاتينية، لكنه أبقى على التوزيع الآلي الأصلي.

قداس كيري غلوريا في مقام فا الكبير، BWV 233

بالنسبة للقداس في مقام فا الكبير ، BWV 233، المكتوب للهورن والأوبوا والفاجوت والوتريات و SATB والباسو كونتينو ، [ 15 ] استقى باخ معظم الحركات الست من الكانتات السابقة كمحاكاة ساخرة . [ 6 ]

قداس كيري غلوريا في مقام لا الكبير، BWV 234

في قداس القداس في مقام لا الكبير ، BWV 234، الذي كتبه للفلوت والوتريات وSATB والباسو كونتينو، قام باخ بمحاكاة ساخرة للموسيقى من أربع كانتاتات سابقة على الأقل. [ 6 ]

في عام 1818، كانت هذه واحدة من مؤلفات باخ القليلة جداً للأصوات والأوركسترا التي ظهرت مطبوعة قبل الطبعة الكاملة لجمعية باخ في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. [ 16 ]

قداس كيري غلوريا في سلم صول الصغير، BWV 235

بالنسبة للقداس في سلم صول الصغير ، BWV 235، المكتوب للأوبوا والوتريات وSATB والباسو كونتينو، استوحى باخ جميع الحركات الست من الكانتات كمحاكاة ساخرة. [ 6 ]

قداس كيري غلوريا في سلم صول الكبير، BWV 236

بالنسبة للقداس في سلم صول الكبير ، BWV 236، المكتوب للأوبوا والوتريات وSATB والباسو كونتينو، استوحى باخ جميع الحركات الست من الكانتات كمحاكاة ساخرة. [ 6 ]

حركات ونسخ وترتيبات منفصلة

قام باخ بتأليف ونسخ حركات منفصلة على نص مستخرج من القداس العادي. كما قام بنسخ وترتيب مؤلفات قداس أكبر (معظمها قداسات كيري غلوريا).

سانكتوس في C الكبرى، BWV 237 (1723؟)

قام باخ بتأليف سانكتوس في دو الكبير لجوقة SATB والأوركسترا، BWV 237، ربما بمناسبة عيد القديس يوحنا ، 24  يونيو  1723. [ 17 ]

سانكتوس في د الكبرى، BWV 238 (1723)

تم أداء باخ سانكتوس في مقام ري الكبير، BWV 238، لجوقة SATB وأوركسترا، لأول مرة في عيد الميلاد ، 25  ديسمبر  1723. [ 18 ]

Sanctus in D minor، BWV 239 ، بعد Missa Providentiae لغلوريا كالدارا (مخطوطة باخ من 1738-41)

يعود تاريخ مخطوطة باخ لـ Sanctus in D minor، BWV 239 ، إلى حوالي 1738 إلى 1741. [ 19 ] وهي عبارة عن مقطوعة موسيقية لأصوات SATB، وأوركسترا وترية ومتواصلة، استنادًا إلى مقطوعة Missa Providentiae للمغني أنطونيو كالدارا.[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]​

Sanctus in G major, BWV 240 (مخطوطة باخ من عام 1742)

يعود تاريخ مخطوطة باخ لـ "سانكتوس" في سلم صول الكبير، BWV 240، إلى عام 1742. [ 23 ] ومع ذلك، فإن صحة هذه المقطوعة الموسيقية لجوقة رباعية الأصوات (SATB) وأوركسترا محل شك. [ 24 ]

سانكتوس، BWV 241 ، مُرتب من كتاب كيرلز ميسا سوبيربا (مخطوطة باخ من 1747–48)

إنّ مقطوعة "سانكتوس" لجوقة رباعية الأصوات (SATB) وأوركسترا، BWV 241 ، هي توزيع باخ لمقطوعة "سانكتوس" من قداس يوهان كاسبار كيرل الرائع (Missa superba) . [ 25 ] [ 26 ] وقد كُتبت مخطوطة باخ لهذه المقطوعة بين يوليو 1747 وأغسطس 1748. [ 27 ]

قداس كيري غلوريا في سلم دو الصغير على غرار دورانتي، BWV 242 و Anh. 26 (مخطوطة باخ من 1727-1732)

في الفترة ما بين عامي 1727 و1732، أنتج باخ مخطوطة قداس كيري غلوريا في سلم دو  الصغير لجوقة رباعية الأصوات (سوبرانو، ألتو، تينور، باس) وأوركسترا، BWV Anh. 26، استنادًا إلى مقطوعة موسيقية لفرانشيسكو دورانتي . تضمنت مخطوطة باخ لحنه الخاص لترنيمة "كريست إليسون"، BWV  242. وفي مواضع أخرى من النوتة الموسيقية، توجد بعض الأمثلة على تعديل باخ لموضع النص. [ 28 ] [ 29 ]

Sanctus in F الكبرى، BWV 325 (كورال من أربعة أجزاء)

BWV 325 هي ترنيمة رباعية الأجزاء من تأليف باخ ، بمقام فا  الكبير، تظهر مع نص "Heilig, heilig, heilig" (أي الترجمة الألمانية لترنيمة "Sanctus") في الجزء  الثالث (1786) من الطبعة الأولى لتنسيقات ترانيم باخ، الصادرة عن دار بريتكوف ، والتي حررها كارل فيليب إيمانويل باخ . وفي الجزء  الرابع (1787) من الطبعة نفسها، يظهر اللحن تحت عنوان "Sanctus, Sanctus Dominus Deus Sabaoth"، وهو النص اللاتيني لترنيمة "Sanctus". أما لحن الترنيمة المستخدم في هذا العمل فهو مشتق من لحن "Sanctus minus summus" ، المنشور بنظام التدوين الموسيقي بدون إيقاع في عام 1557 ( رقم زان  8633). ولم يظهر اللحن بنسخته ذات الإيقاع الشائع  (رقم زان 8634) مطبوعًا قبل طبعة بريتكوف لترانيم باخ. [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]

قداسات من كتاب باساني "أكروما" الخاطئ (تم نسخه 1736-1740) ونغمة كريدو في فا الكبير، BWV 1081 (أضيفت 1747-1748).

مجموعة "أكروما" هي مجموعة من ستة قداسات من تأليف جيوفاني باتيستا باساني ، نُشرت لأول مرة في أوغسبورغ عام 1709. بين عامي 1736 و1740، قام باخ بنسخ هذه القداسات الستة، باستثناء ترنيمتي "بنديكتوس" و"أغنوس داي"، وكتب بنفسه كلمات "كريدو" في النوتة الموسيقية. BWV 1081 هي ترنيمة "كريدو" في مقام فا الكبير لجوقة رباعية الأصوات (SATB)، ألفها باخ في الفترة 1747-1748 كإضافة في القداس الخامس من هذه القداسات. [ 33 ]

قداس كيري غلوريا في مقام لا الصغير، BWV Anh. 24 ، بعد قداس بيز المقدس لامبرتي (مخطوطة باخ من 1715-17 و1724).

BWV Anh. 24 عبارة عن لحن Kyrie and Gloria في سلم لا الصغير، مقتبس من قداس Sancti Lamberti ليوهان كريستوف بيز . نُسخ لحن Kyrie، ووُسِّع بإضافة خط لحني مختلف عن خط الكونتينو، في فايمار (1715-1717). أما لحن Gloria، فنُسخ دون تعديل في لايبزيغ (1724). [ 34 ]

قداس كيري غلوريا في سلم دو الكبير، BWV Anh. 25 (مخطوطة باخ من 1740-1742)

BWV Anh. 25 هي قداس Kyrie–Gloria في سلم دو الكبير، [ 25 ] تُنسب أحيانًا إلى يوهان لودفيج باخ : [ 35 ] نُسخت بواسطة يوهان  سيباستيان باخ حوالي 1740-1742. [ 36 ]

سانكتوس في مقام فا الكبير من تأليف يوهان لودفيج كريبس، BWV Anh. 27

BWV Anh. 27 هو ترنيمة مقدسة في مقام فا الكبير من تأليف يوهان لودفيج كريبس . [ 25 ]

سانكتوس في سلم سي الكبير، BWV Anh. 28

BWV Anh. 28 هو ترنيمة قديس في سلم سي الكبير [ 25 ] من تأليف ملحن مجهول. [ 37 ]

جزء كونتينو من قداس كيري غلوريا في سلم دو الصغير، BWV Anh. 29 (مخطوطة باخ من 1714-17)

BWV Anh. 29 عبارة عن قداس Kyrie-Gloria في سلم دو الصغير، لم يتبق منه سوى جزء الكونتينو، [ 38 ] وقد تم العثور عليه في مخطوطة كتبها باخ في الفترة من 1714 إلى 1717. [ 39 ]

Missa super cantilena "Allein Gott in der Höh' sei Ehr"، BWV Anh. 166 (مخطوطة باخ من 1729)

BWV Anh. 166 هي قداس كيري-غلوريا في سلم مي الصغير، من تأليف يوهان لودفيغ باخ عام 1716 ، والمعروف باسم Missa super cantilena "Allein Gott in der Höh' sei Ehr"، JLB  38. [ 40 ] وقد نُسب العمل سابقًا إلى يوهان نيكولاس باخ . [ 41 ] [ 42 ] كتب يوهان  سيباستيان باخ وآخرون النوتات الموسيقية للأجزاء لأداء عام 1729. [ 43 ] أضاف يوهان سيباستيان باخ في نسخته  خمسة أسطر موسيقية في بداية غلوريا. [ 40 ] يُقدم تنويع يوهان  سيباستيان باخ لبداية غلوريا في المجلد 41 من طبعة جمعية باخ . [ 44 ] نص ترنيمة المجد مكتوب جزئيًا بالألمانية: فهو يمزج النص اللاتيني لترنيمة المجد مع المقاطع الأربعة لترنيمة " Allein Gott in der Höh sei Ehr " (وهي في حد ذاتها إعادة صياغة لترنيمة المجد)، وهي ترنيمة لوثرية من تأليف نيكولاس ديسيوس ويواكيم سلوتر، كلحن أساسي. [ 45 ] [ 40 ] [ 41 ]

قداس كيري غلوريا في سلم صول الكبير، BWV Anh. 167 (مخطوطة باخ مكتملة 1738-1739)

BWV Anh. 167 هي قداس كيري-غلوريا في سلم صول الكبير لجوقة مزدوجة، يُنسب إلى كريستوف برنارد ، أو يوهان فيليب كريغر، أو ديفيد بوله ، [ 46 ] [ 47 ] وكان يُنسب سابقًا أيضًا إلى يوهان لودفيغ باخ وأنطونيو لوتي . [ 48 ] إحدى نسخها المخطوطة من القرن الثامن عشر، والتي أُنتجت بين عامي 1732 و1735 وبين عامي 1738 و1739، كُتبت جزئيًا بخط يد يوهان سيباستيان باخ. [ 49 ] [ 50 ] نُشرت وعُزفت باسم يوهان  سيباستيان باخ عام 1805. [ 51 ] [ 52 ]

قداس كيري غلوريا ، BNB I/P/2 ، بعد قداس باليسترينا بدون اسم a 6 (مخطوطة باخ من حوالي عام 1742)

في حوالي عام ١٧٤٢، قام باخ بتوزيع مقطوعتي "كيري" و"غلوريا" من قداس باليسترينا " ميسّا ساين نومين أ ٦" ، ونسخ الحركات الأخرى من هذا القداس، حتى "أغنوس داي"، دون تعديل ( BNB  I/P/2؛ BWV deest ). نقل باخ قسمي "كيري" و"غلوريا" من سلم ري الصغير إلى سلم مي الصغير، وقدم توزيعًا موسيقيًا "كولا بارتي" لهذين القسمين، مكتوبًا كأجزاء أداء لقداس "كيري-غلوريا" لجوقة رباعية الأصوات (SSATTB)، وأوركسترا تتكون من آلات الكورنيت والترومبون والكونتينو . [ ٢٥ ] [ ٥٣ ] [ ٥٤ ]   

Kyrie and Gloria من Missa canonica لغاسباريني (تم نسخها وتوزيعها موسيقيًا بواسطة باخ حوالي عام 1740)

أُعيد اكتشاف نسخة باخ المخطوطة من قداس فرانشيسكو غاسباريني الكانوني ، BNB deest، في فايسنفيلس عام ٢٠١٣. [ ٥٥ ] يُرجّح أن باخ قدّم نسخته الأوركسترالية من كيري وغلوريا من هذا القداس عدة مرات في لايبزيغ. [ ٤ ] صرّح أرشيف باخ في لايبزيغ ، الذي اكتشف نائب مديره بيتر وولني مخطوطة باخ الأصلية، بأنها كانت نموذجًا مهمًا لباخ في استكشافه للأسلوب القديم (stile antico) وللكانون في عقده الأخير. [ ٥٦ ]

إعدادات Magnificat

قام باخ بتأليف ترنيمة Magnificat في سلم مي بيمول الكبير، BWV 243a ، عام 1723، ثم نقحها حوالي عام 1733 لتصبح ترنيمة Magnificat الأكثر شهرة في سلم ري الكبير، BWV 243. وفي أوائل أربعينيات القرن الثامن عشر، قام بنسخ وتوزيع ترنيمتين Magnificat لمؤلفين آخرين، على ما يبدو بهدف أدائهما. [ 57 ]

Magnificat in E-flat major, BWV 243a (1723)

بعد أسابيع قليلة من وصوله إلى منصبه الجديد كقائد جوقة الكنيسة في لايبزيغ عام 1723، قدم باخ ترنيمة Magnificat لأصوات SSATB والأوركسترا في عيد زيارة مريم العذراء ( 2 يوليو ) .

وفي وقت لاحق من ذلك العام، بمناسبة عيد الميلاد، قدم هذا النشيد المقدس مرة أخرى، مع إضافة أربع ترانيم أخرى، بعضها باللغة الألمانية وبعضها باللغة اللاتينية، تتعلق بالاحتفال بهذا العيد.

Magnificat in D major, BWV 243 (1733)

في عام 1733، قدّم باخ هذه الترانيم (Magnificat) مرة أخرى، ولكن بمقام ري الكبير وبتوزيع موسيقي أكثر تفصيلاً، وذلك بمناسبة عيد زيارة مريم العذراء. وهذه النسخة من ترنيمته (Magnificat) هي التي أصبحت الأكثر أداءً.

نسخة باخ وترتيبه لترنيمة كالدارا Magnificat في سلم دو الكبير، BNB I/C/1 و BWV 1082 (أوائل أربعينيات القرن الثامن عشر)

يشير BNB  I/C/1 إلى نسخة باخ من ترنيمة Magnificat في سلم دو  الكبير لأنطونيو كالدارا . [ 58 ] بدأ باخ بنسخ ترنيمة كالدارا Magnificat في 31 مايو 1740 ، وأكمل مخطوطته، التي صُنفت لاحقًا ضمن DB Mus. ms. 2755، الجزء  1، في عام 1742. [ 59 ] احتوت مخطوطة باخ أيضًا على نسخة مُعاد صياغتها (أي مُوسعة بصوتين علويين) من حركة "Suscepit Israel" في سلم مي الصغير: يُعرف توزيع باخ لتلك الحركة باسم BWV 1082. [ 25 ] [ 60 ]

نسخة باخ من ترنيمة توري Magnificat، BWV Anh. 30 (حوالي 1742)

في حوالي عام ١٧٤٢، قام باخ بنسخ مقطوعة " Magnificat" لبيترو توري في سلم دو  الكبير لجوقة رباعية الأصوات (SATB) وأوركسترا، ثم أعاد توزيعها بإضافة جزء ثالث للبوق وجزء للطبول. [ ٦١ ] [ ٦٢ ] [ ٦٣ ] [ ٦٤ ] [ ٦٥ ] لم يُكتشف أن توري هو مؤلف العمل الأصلي إلا في عام ٢٠١٢: [ ٦٦ ] قبل ذلك، نُسب العمل إلى باخ وأنطونيو لوتي، [ ٢٥ ] [ ٦٧ ] وصُنِّف تحت اسم BWV Anh. ٣٠ في Anh.  II ، أي ملحق الأعمال المشكوك في نسبتها، في جميع طبعات القرن العشرين من فهرس أعمال باخ . [ ٤٨ ]

تعديلات أخرى على مؤلفات موسيقية مكتوبة أصلاً بنص لاتيني

قام باخ بمحاكاة وتنسيق موسيقى الكنيسة اللاتينية التي ألفها ملحنون آخرون على أنغام موسيقى الكنيسة المكتوبة بنص ألماني.

Tilge، Höchster، meine Sünden ، BWV 1083، بعد Stabat Mater لبيرجوليسي (1745–47)

Tilge، Höchster، meine Sünden ، BWV 1083 ، هو اقتباس باخ لكتاب بيرغوليسي 1736 Stabat Mater . استخدمت محاكاة باخ، المكتوبة في الفترة من 1745 إلى 1747، نسخة ألمانية من المزمور 51 كنص. [ 68 ]

Der Gerechte kömmt um ، بعد Tristis est anima mea المنسوبة إلى Kuhnau (1723–50؟)

Der Gerechte kömmt um ، BC  C 8، هي ترنيمة دينية (موتيت) مبنية على نص ألماني مُقتبس من ترنيمة Tristis est anima mea اللاتينية المنسوبة إلى يوهان كوناو  ، سلف باخ في منصب قائد جوقة توماس في لايبزيغ. ويُنسب التوزيع الموسيقي، بما في ذلك النقل من سلم فا الصغير إلى سلم مي الصغير والمصاحبة الآلية، إلى باخلأسباب أسلوبية . [ 69 ] [ 70 ] [ 71 ]

ترانيم على نص مختلط من الألمانية واللاتينية

يحتوي كتاب الترانيم " Neu Leipziger Gesangbuch " لفوبيليوس ، الصادر عام 1682 ، والذي كان يُستخدم في لايبزيغ بقيادة باخ، على بعض الترانيم المكتوبة بنص مختلط من الألمانية واللاتينية . ووفقًا لفوبيليوس، يعود أصل هذا الاستخدام إلى عهد بيتروس الدريسدني ، وهو هاسي ناطق بالألمانية نشط في أوائل القرن الخامس عشر: في ذلك الوقت، كانت الترانيم المكتوبة باللغات المحلية، كتلك التي كان يُنشدها الهوسيون، ممنوعة من الممارسة الكنسية الرسمية. وردًا على ذلك، سعى الهوسيون، وحصلوا في النهاية، على إذن بدمج عبارات من لغاتهم المحلية في نص لاتيني. [ 72 ] ومن الأمثلة على ذلك:

قائمة الأغاني

BWV 191، غلوريا في إكسيلسيس ديو
انظر غلوريا في excelsis Deo، BWV 191# التسجيلات المحددة
BWV 232(a)، قداس/قداس في سلم سي الصغير
انظر إلى قائمة تسجيلات قداس القداس في سلم سي الصغير
BWV 233–236، قداسات كيري غلوريا
انظر قداسات كيري غلوريا، BWV 233–236#قائمة التسجيلات
BWV 237–242، مؤلفات منفصلة لسانكتوس وكريست إليسون
انظر أيضًا إلى تسجيلات Sanctus في مقام ري الصغير، BWV 239#
BWV 243–243a، Magnificat
انظر إلى قائمة تسجيلات ترنيمة Magnificat لباخ ، Magnificat (باخ)#تاريخ الاستقبال و Magnificat في سلم مي بيمول الكبير، BWV 243a#تسجيلات مختارة
BWV 1081–1082 وBWV آنه. 24-25
  • BWV 1081–1082 وBWV آنه. 24-25: منى سباجيل، هاري فان بيرن، ستيفان شريكنبرجر، كريستيان إيفين، أوركسترا بريمن الباروكية، فرقة ألسفيدر الصوتية، جيسوالدو كونسورت وآخرون بقيادة فولفغانغ هيلبيتش (قبل 2014) [ 73 ]
BWV Anh. 30
انظر إلى بيترو توري#قائمة الأسطوانات
BWV Anh. 166
انظر تسجيلات يوهان لودفيج باخ
BWV Anh. 167
انظر قداس كيري غلوريا للجوقة المزدوجة، BWV Anh. 167#21 القرن الحادي والعشرين

مراجع

  1. ↑ عمل باخ الرقمي 00292
  2. ↑ سبيتا، فيليب . "الكتاب الخامس: لايبزيغ، 1723-1734" في يوهان سيباستيان باخ: أعماله وتأثيره على موسيقى ألمانيا، 1685-1750 ، ترجمة كلارا بيل وجون ألكسندر فولر-ميتلاند، في ثلاثة مجلدات، المجلد الثاني. لندن، نوفيلو وشركاه ، 1884. ص 264
  3. ↑ Spitta 1884، ص 266 وما بعدها.
  4. 1 2 Neuaufgefundenes Bach-Autograph في Weißenfels في lisa .gerda-henkel-stiftung .de
  5. ↑ فوركل وتيري 1920 ، الحاشية الأولى لتيري ص. 141 ؛ ص. xvii .  
  6. 1 2 3 4 5 6 دور وكوباياشي 1998 ، الصفحات من 234 إلى 250.
  7. ↑ كريستوف وولف، باخ: الموسيقي المُتبحّر، دبليو دبليو نورتون، 2000، ص 265، رقم ISBN 0-393-04825-X
  8. 1 2 ستاينيتز، مارغريت. "موسيقى باخ اللاتينية للكنيسة" . جمعية باخ بلندن . مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2011. تم الاسترجاع في 16 سبتمبر 2010 .
  9. ↑ بيتر ويليامز ، يوهان سيباستيان باخ: حياة في الموسيقى، مطبعة جامعة كامبريدج، 2007، ص 259، رقم ISBN 978-0-521-87074-0
  10. ↑ لورسون، ينس ف. (2009). "يوهان سيباستيان باخ (1685 – 1750) / قداس (1733)" . musicweb-international.com . تاريخ الاسترجاع: 12 فبراير 2013 .
  11. ↑ "قداس في سلم سي الصغير ("كيري" و"غلوريا" من قداس سي الصغير)" . المكتبة الرقمية العالمية . 1733. تم الاسترجاع في 2013-08-08 .
  12. ^ كريستوف وولف : يوهان سيباستيان باخ ، الطبعة الثانية 2007. S. فيشر، فرانكفورت، ISBN 978-3-596-16739-5
  13. ↑ "الكونت فرانتيسك أنتونين فون سبورك" . baroquemusic.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 سبتمبر 2010 .
  14. ↑ مارغريت شتاينيتز. "موسيقى باخ اللاتينية للكنيسة" . جمعية باخ بلندن. مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 16 سبتمبر 2010 .
  15. ^ "Missae Breves & Sanctus BWV233-242 - تفاصيل" . www.bach-cantatas.com . تم الاسترجاع 2024-07-31 .
  16. ↑ فوركل وتيري 1920 ، ص. ص. 17 .  
  17. ↑ عمل باخ الرقمي 00296
  18. ↑ عمل باخ الرقمي 00297
  19. ↑ DB Mus. ms. Bach P  13, Fascicle  3 و PL-Kj Mus. ms. Bach St  113, Fascicle  1 (olim: DB Mus. ms. Bach St  113, Fascicle  1) علىموقع Bach Digital الإلكتروني
  20. ↑ عمل باخ الرقمي 00298
  21. ↑ RISM 212006716 
  22. ^ Mus.2170-D-7 في موقع SLUB دريسدن .
  23. ↑ DB Mus. ms. Bach P  13, Fascicle  2 و DB Mus. ms. Bach St  115 علىموقع Bach Digital الإلكتروني
  24. ↑ عمل باخ الرقمي 00299
  25. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ كيرستن بيسفينجر، محررة. طبعة باخ الجديدة ، السلسلة الثانية: القداسات، الآلام، الأوراتوريو ، المجلد ٩: موسيقى الكنيسة اللاتينية، الآلام: أعمال ذات أصالة مشكوك فيها، توزيعات موسيقية لملحنين آخرين ( النوتة الموسيقية - التعليق النقدي ). بيرنرايتر ، ٢٠٠٠.
  26. ↑ عمل باخ الرقمي 00300
  27. ↑ D-Cv AV,1109,(1), 1a و 1b علىموقع Bach Digital الإلكتروني
  28. ↑ أعمال باخ الرقمية 00301 و 01334
  29. ↑ بويد، مالكولم (1999). رفقاء أكسفورد للملحنين: يوهان سيباستيان باخ . أكسفورد، إنجلترا: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 299. ISBN  0-19-866208-4.
  30. ^ "هيليج، هيليج، هيليج / سانكتوس، سانكتوس دومينوس ديوس ساباوث BWV 325" . باخ ديجيتال . لايبزيغ: أرشيف باخ ؛ وآخرون. 2019-03-11.
  31. ↑ BWV 325 في موقع www.bach-chorales.com الخاص بـ Luke Dahn .
  32. ^ زان ، يوهانس (1892). Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (باللغة الألمانية). المجلد. في جوترسلوه: برتلسمان . ص 314-315 .  
  33. ↑ باخ ديجيتال وورك 01267 ؛ دي بي موس. م. 1160 على موقع باخ ديجيتال الإلكتروني
  34. ↑ عمل باخ الرقمي 01332
  35. ↑ عمل باخ الرقمي 01333
  36. ↑ D-LEb Mus. ms. 9 علىموقع Bach Digital الإلكتروني
  37. ↑ عمل باخ الرقمي 01336
  38. ↑ عمل باخ الرقمي 01337
  39. ↑ PL-Kj Mus. ms. Bach St  547 (olim: DB Mus. ms. Bach St  547) على موقع Bach Digital الإلكتروني
  40. 1 2 3 قداس في سلم مي الصغير ، BWV Anh 166 على الموقع www.bach-cantatas.com
  41. 1 2 كلاوس هوفمان (محرر). يوهان نيكولاوس باخ: Missa brevis Allein Gott in der Höh sei Ehr . كاروس فيرلاج , 1976 ( 2 1993)
  42. ↑ جيرينجر، كارل وإيرين. عائلة باخ: سبعة أجيال من العبقرية الإبداعية ، الحاشية ص 117. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1954.
  43. ↑ عمل باخ الرقمي 01477
  44. ^ ألفريد دورفل (محرر). باخ جيسيلشافت أوسجابي المجلد. 41: كيرشن ميوزيكويركي. Ergänzungsband Breitkopf & Härtel ، 1894. ص.  276 أرشفة 2016-09-24 في آلة Wayback.
  45. ↑ ماريا زادوري، لينا سوزان نورين، غي دي مي، كلاوس ميرتنز، فيرونيكا وينتر، جوندولا أندرس، هانز يورغ ماميل، هانز يواكيم ويبر، أنيت شنايدر، رينيش كانتوري ، كلاين كونزرت وهيرمان ماكس (قائد الفرقة الموسيقية). يوهان لودفيج باخ: Trauermusik (für Soli، Doppelchor، 2 Orchester) . كابريشيو، 2011
  46. ↑ عمل باخ الرقمي 01478
  47. ↑ وولني 2015 ، ص 132.
  48. 1 2 دور وكوباياشي 1998 ، ص. 460.
  49. ↑ DB Mus. ms. Bach P 659 علىموقع Bach Digital الإلكتروني
  50. ↑ وولف 1968 .
  51. ↑ Schicht 1805 .
  52. ↑ دورفيل 1884 ، ص. 3 . 
  53. ^ جيوفاني بييرلويجي دا باليسترينا ميسا sine nomine a 6 at www .bach-cantatas .com
  54. ↑ العمل الرقمي لباخ 01676 ؛ مخطوطة DB Mus. 16714 (مقتبس من: مخطوطة DB Mus. Bach P  995) على موقع باخ الرقمي
  55. ↑ D-WFe 191 على موقع Bach Digital الإلكتروني ( RISM 250000899 ) 
  56. ^ “Unbekannte Handschrift Johann Sebastian Bachs entdeckt” (خبر صحفى). باخ-أرشيف لايبزيغ . 6 يونيو 2013 . تم الاسترجاع 20 يناير 2015 .
  57. ↑ ثيلمان 2012 ، ص 217.
  58. ↑ عمل باخ الرقمي 08841
  59. ↑ DB Mus. ms.  2755, Fascicle  1 (olim: DB Mus. ms. Bach P  977) علىموقع Bach Digital الإلكتروني
  60. ↑ العمل الرقمي لباخ 01268 ؛ D -Bsa SA 301، الجزء  1 والجزء 2  على موقع باخ الرقمي
  61. ↑ توري 2013 ، ص 4.
  62. ↑ RISM 467019500 
  63. ↑ عمل باخ الرقمي 01338
  64. ↑ DB Mus.ms. Bach P  195 على موقع Bach Digital الإلكتروني .
  65. ↑ Mus.ms. Bach P  195 على موقع مكتبة برلين الحكومية .
  66. ↑ ثيلمان 2012 .
  67. ↑ وولف 1968 ، الصفحات 21 و162 و179.
  68. ↑ عمل باخ الرقمي 01269
  69. ↑ عمل باخ الرقمي 01532
  70. ↑ مورتون، واينت (1992). مسائل الأصالة في ثلاث أناشيد دينية منسوبة إلى يوهان سيباستيان باخ (أطروحة) (ملف PDF) . جامعة أريزونا .
  71. ^ "Der Gerechte kömmt um"، رقم 39 من DB Mus. آنسة. 8155 (أي كما هو مدرج في Wer ist der, so von Edom kömmt Pasticcio) فيموقع مكتبة ولاية برلين
  72. ^ جوتفريد فوبيليوس . نيو لايبزيجر جيسانجبوش ، لايبزيغ: كريستوف كلينجر، 1682، ص.  39
  73. ١ ٢ مونا سباجيل، هاري فان بيرن، ستيفان شريكنبرغر ، كريستيان إيفن، أوركسترا بريمن الباروكية، فرقة ألسفيلدر الصوتية، فرقة جيسوالدو ، إلخ. وولفغانغ هيلبيش (قائد أوركسترا). باخ المقدس المنحول (مجموعة من ٨ أقراص مدمجة). سي بي أو، ٢٠١٤
  74. ↑ OCLC 181673660 

مصادر