بيبي دودز

وارن " بيبي " دودز (24 ديسمبر 1898 - 14 فبراير 1959) عازف طبول جاز أمريكي، وُلد في نيو أورليانز ، لويزيانا . يُعتبر من أفضل عازفي طبول الجاز في حقبة ما قبل فرق البيغ باند . تميّز بتنويع أنماط عزفه على الطبول بإضافة لمسات مميزة وزخارف موسيقية ، وكان يحافظ على الإيقاع باستخدام طبلة الباس مع عزف ضربات سريعة متكررة على طبلة السنير. من بين المؤثرين الأوائل عليه لويس كوتريل الأب ، وديف بيركنز، ^{وتوبي هول . كان دودز من أوائل عازفي الطبول} الذين سُجّلت عزفاتهم الارتجالية أثناء الأداء.

كان "بيبي" دودز الشقيق الأصغر لعازف الكلارينيت جوني دودز . علّمته والدته، التي توفيت عندما كان في التاسعة من عمره، دروسًا قيّمة في المثابرة وبذل أقصى جهد في المساعي، وقد رافقته هذه الدروس طوال مسيرته كعازف طبول جاز. وُلد في عائلة موسيقية بامتياز؛ فوالده وعمه كانا يعزفان على الكمان ، بينما كانت أخته تعزف على الهارمونيكا . إضافةً إلى ذلك، كان والده متدينًا، وكانت العائلة تُنشد الترانيم بانتظام. روى دودز، في سيرته الذاتية "قصة بيبي دودز" ، قصة صنعه أول طبلة له: "أخذت علبة شحم، وثقبت قاعها، ثم قلبتها، وأخذت مسامير وثقبت حوافها العلوية. بعد ذلك، أخذت بعض عوارض كراسي والدتي وصنعت منها عصي طبول". في سن السادسة عشرة، ادّخر دودز ما يكفي من المال لشراء طقم طبول خاص به. على الرغم من أن دودز تلقى دروسًا مدفوعة الأجر من عدة معلمين خلال سنواته الأولى كعازف طبول، إلا أن العديد من عازفي طبول الجاز في نيو أورلينز أثروا فيه أيضًا. بدأ دودز العزف في مواكب الشوارع في نيو أورلينز مع بانك جونسون وفرقته، ثم انضم إلى فرقة ويلي هايتاور، "أميركان ستارز". عزفت الفرقة في أماكن مختلفة في نيو أورلينز، ويتذكر دودز أنه استمع إلى العديد من الموسيقيين خلال مسيرته، من بينهم بادي بولدن ، وجون روبيشو ، وجيلي رول مورتون . عزف مع فرق موسيقية متنوعة، منها فرق فرانكي دوسون وسوني سيليستين ، وكان جزءًا من تقليد نيو أورلينز في عزف موسيقى الجاز خلال مسيرات الجنازات. يصف دودز هذه التجربة في سيرته الذاتية قائلاً: "لم يُظهر عزف موسيقى الجاز بعد جنازات نيو أورلينز أي عدم احترام للمتوفى، بل أظهر لأهله أننا نريدهم أن يكونوا سعداء". ^{[ 2 ]}

اكتسب دودز شهرةً واسعةً كعازف طبول شاب بارع في نيو أورلينز. ​​في عام ١٩١٨، ترك دودز فرقة سوني سيليستين لينضم إلى فرقة فيت مارابل الموسيقية على متن القوارب النهرية. وانضم لويس أرمسترونغ، وهو في سن المراهقة آنذاك، إلى الفرقة أيضًا، وكانا يعزفان معًا على متن القوارب. ^{[ ٣ ]} عزفت الفرقة على متن أربعة قوارب مختلفة، وكانت تغادر نيو أورلينز عادةً في شهر مايو متجهةً إلى سانت لويس ، مع أنها كانت تسافر أحيانًا إلى مناطق أبعد شمالًا. وقدّمت الفرقة موسيقى الجاز والموسيقى الشعبية والكلاسيكية على متن القوارب. وفي عام ١٩٢١، غادر دودز وأرمسترونغ فرقة فيت مارابل بسبب خلاف حول الأسلوب الموسيقي، وسرعان ما انضم دودز إلى فرقة كينغ أوليفر لموسيقى الجاز الكريولية. في ذلك الوقت، كان أعضاء فرقة أوليفر هم: جو "كينغ" أوليفر على الكورنيت، وجوني دودز، شقيق بيبي دودز ، على الكلارينيت، وديفي جونز على الساكسفون الألتو ، وهونوريه دوتري على الترومبون ، وليل هاردين على البيانو، وجيمي بالاو على الكمان، وإيدي غارلاند على الباص. انتقلوا إلى كاليفورنيا عام ١٩٢١ للعمل مع أوليفر هناك، وعزفوا معًا لمدة خمسة عشر شهرًا تقريبًا. في عام ١٩٢٢، لحقت الفرقة، باستثناء غارلاند وبالاو وجونز، بأوليفر إلى شيكاغو ، التي أصبحت مقره لعدة سنوات. بدأوا العزف في حدائق لينكولن، وانضم إليهم أرمسترونغ أيضًا. يصف دودز العزف مع هذه الفرقة بأنه "تجربة رائعة". ^{[ ٤ ]} تفككت فرقة كينغ أوليفر لموسيقى الكريول جاز عام ١٩٢٤ بسبب خلافات حول السفر والأسلوب الموسيقي؛ واحتدم الخلاف لدرجة أن الأخوين دودز هددا بضرب أوليفر. ^{[ ٥ ]} سجّل دودز مع أرمسترونغ، وجيلي رول مورتون ، وآرت هودز ، وشقيقه جوني دودز. عزف دودز في فرقتي أرمسترونغ " هوت فايف" و "هوت سيفن" . في مايو ١٩٢٧، سجّل أرمسترونغ مع فرقة "هوت سيفن"، التي ضمت جوني دودز، وجوني سانت سير ، وليل هاردين أرمسترونغ، وجون توماس، وبيت بريغز ، وبيبي دودز. من سبتمبر إلى ديسمبر ١٩٢٧، ضمت فرقة "هوت فايف" التي جمعها أرمسترونغ جوني دودز، وكيد أوري ، وجوني سانت سير، ولوني جونسون ، وبيبي دودز. ^{[ ٦ ]} خلال ذلك العقد، عزف أيضًا مع فرق "بلاك بوتوم ستومبرز" ، و "شيكاغو فوت وورمرز" ، وويلي هايتاور ، وتشارلي إلجار . ^{[ ١ ]}

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، قدم دودز عروضاً مع ليل هاردين، وناتي دومينيك ، وفرقة ثري ديوسز الموسيقية. ^{[ 1 ]}

بعد تفكك فرقة أوليفر، عزف الأخوان دودز في إسطبلات بيرت كيلي في شيكاغو، وبعد فترة وجيزة، بدأ جوني دودز بقيادة فرقته الخاصة، وكان بيبي دودز أحد أعضائها. توفي جوني دودز إثر سكتة دماغية عام ١٩٤٠. قال بيبي دودز عن شقيقه: "لم يكن ليوجد جوني دودز آخر، أو أي شخص يحل محله. لقد كان لرحيله أثر كبير في حياتي. كنتُ على صلة به لسنوات عديدة، ومنذ ذلك الحين، اضطررتُ للاعتماد على نفسي تمامًا". ^{[ ٧ ]} بعد وفاة شقيقه، عمل بيبي دودز في الغالب كعازف طبول حر في شيكاغو. تزامن ذلك مع عصر إحياء موسيقى نيو أورلينز، الذي كان حركةً ردًا على ظهور أسلوب البيبوب. رغب العديد من عازفي الجاز التقليديين في عودة الجاز إلى جذوره خلال تلك الفترة. وجد دودز، الذي ظل عازف طبول على طراز نيو أورلينز دون أن يتأثر بأسلوب السوينغ، نفسه يلعب دورًا في إحياء موسيقى الجاز في نيو أورلينز. ^{[ ٨ ]} في عام ١٩٤١، عزف لفترة وجيزة مع جيمي نون وفرقته. ضمت هذه الفرقة مادا روي على البيانو، ونون على الكلارينيت، وبيل أندرسون على الباس، ودودز على الطبول. لم يمكث دودز مع هذه الفرقة سوى ثلاثة أشهر قبل أن ينتقلوا إلى كاليفورنيا، بينما قرر دودز البقاء في شيكاغو. في أواخر الأربعينيات، عمل في جيمي رايان في مدينة نيويورك . وفي بعض رحلاته إلى نيو أورلينز، سجل مع بانك جونسون . وانتهى به المطاف بالعزف مع فرقة جونسون في نيويورك. وصف دودز انطباعاته عن نيويورك بأنها مكان يستمع فيه الناس إلى موسيقى الجاز بدلاً من الرقص عليها: "عندما ذهبت إلى نيويورك لأول مرة، بدا لي غريباً جداً أن أرى الناس يجلسون ويستمعون بدلاً من الرقص. كان الأمر، بطريقة ما، مشابهاً للعمل المسرحي. لكنه كان غريباً بالنسبة لي لأنني كنت أشعر دائماً وكأنني أقدم شيئاً للناس إذا رقصوا على أنغام الموسيقى". بعد عزفه مع عدة فرق موسيقية في نيويورك، انضم إلى فرقة ميز ميزرو في جولة أوروبية عام ١٩٤٨ استمرت ثمانية أسابيع. واقتصرت عروض الفرقة على فرنسا فقط، وقد حظي دودز بتجربة رائعة، حيث قال إن الأوروبيين "يأخذون موسيقانا على محمل الجد أكثر بكثير مما يفعلون في بلدنا". ^{[ ٩ ]} وقد عزفوا في مهرجان نيس إلى جانب ريكس ستيوارت ولويس أرمسترونغ والعديد من موسيقيي الجاز الأمريكيين الآخرين.

عاد دودز إلى شيكاغو بعد الجولة الأوروبية، وأثناء رحلة إلى نيويورك في أبريل 1949، أصيب بجلطة دماغية. وفي عام 1950، أصيب بجلطة ثانية، وفي عام 1952 أصيب بجلطة ثالثة. بعد جلطاته الثلاث، واصل دودز التدريس والعزف أمام الجمهور قدر استطاعته، رغم أنه لم يكن قادرًا على إكمال عروضه كاملة. ^{[ 10 ]} تقاعد عام 1957. ^{[ 1 ]} توفي في 14 فبراير 1959 في شيكاغو، ودُفن في مقبرة لينكولن في بلو آيلاند، إلينوي . ^{[ 10 ]}

تشير عدة روايات عن الأخوين دودز إلى أنهما لم يكونا دائمًا على وفاق. عندما كانا صغيرين، حصل جوني على كلارينيت من والده، بينما لم يحصل بيبي على طبل رغم طلبه. ^{[ 11 ]} في كتاب "قصة بيبي دودز" ، يتحدث دودز عن غيرته من أخيه الأكبر في طفولتهما. ومع تقدمهما في السن، رفض جوني السماح لبيبي بالعزف معه لأن بيبي كان مدمنًا على الكحول بينما لم يكن جوني يشرب. ولكن عندما وظّف جو أوليفر بيبي، ورأى جوني مدى تطور موهبة بيبي كعازف طبول، غيّر جوني رأيه. ورغم استمرار جدالهما حول عادات بيبي في الشرب، إلا أنهما تقاربا أكثر كأخوين وموسيقيين، وكما ذُكر سابقًا، تأثر بيبي بشدة بوفاة أخيه. ^{[ 12 ]}

في عام ١٩٥٩، نُشر كتاب لاري غارا " قصة بيبي دودز" لأول مرة. وصدرت الطبعة المنقحة منه عام ١٩٩٢. وقد شكك العديد من النقاد في مصداقية هذا الكتاب، نظرًا لأنه عبارة عن مقابلة مطولة أجراها بيبي دودز وحده، وبالتالي فإن أحداث الكتاب تستند إلى ما يتذكره دودز بنفسه. ^{[ ١٣ ]} في مقدمته، يشرح غارا عملية المقابلة، التي جرت عام ١٩٥٣، كل يوم أحد لمدة اثني عشر أسبوعًا تقريبًا. قامت زوجة غارا بتفريغ المقابلة بين غارا ودودز، ثم قام غارا بتحريرها. أراد غارا أن يكون هذا الكتاب بمثابة رواية بيبي دودز لقصته، لا روايته هو. ومع ذلك، أبدى غارا نفس المخاوف التي أبداها العديد من النقاد: فربما لا يتذكر المرء الأحداث بدقة كما وقعت. لذلك، استشار مؤرخ موسيقى الجاز بيل راسل ، الذي ساعد غارا في التحقق من مقابلات دودز بحثًا عن تفاصيل لم تدعمها النتائج التاريخية. المنتج النهائي عبارة عن سرد من تأليف بيبي دودز مع هوامش قليلة من غارا. على الرغم من أن بعض التفاصيل قد تكون مبالغًا فيها، إلا أن قصة بيبي دودز تُقدّم تصويرًا لموسيقى الجاز المبكرة وتأثيراتها المتعددة من خلال عيون دودز. ^{[ 13 ]}

في العديد من تسجيلاته، اضطر دودز إلى استخدام قطعة خشبية بدلاً من طقم طبول بسبب طبيعة تقنية التسجيل آنذاك. ولذلك، كان من الصعب سماع أسلوبه الأصلي في التسجيلات المبكرة، مثل جلساته عام 1923 مع فرقة كينغ أوليفر لموسيقى الجاز الكريولية. ^{[ 14 ]} مع ذلك، عاد دودز إلى التسجيل عام 1940، وبحلول ذلك الوقت، أصبحت التقنية قادرة على إبراز موهبته في العزف على الطبول. ^{[ 8 ]} يُعد دودز ربما أول عازف طبول جاز يسجل منفردًا: ففي عام 1945، سجل مقطوعتين منفردتين لشركة سيركل ريكوردز ، وفي العام التالي سجل سلسلة من المقطوعات المنفردة والذكريات لشركة فولكويز ريكوردز . ^{[ 15 ] [ 16 ]} في تسجيله، يتحدث دودز عن تقنيات عزفه على الطبول وطقمه، ويقدم أمثلة على هذه التقنيات. يُعطي هذا التسجيل فكرة عن شكل عزف دودز في أوج عطائه لو كانت تقنية التسجيل متطورة كما هي اليوم. ^{[ 17 ]} في عام 1954، عزف في جلسة تسجيل لناتي دومينيك والتي شارك فيها أيضًا عازف الباس إسرائيل كروسبي وعازف البيانو ليل هاردين أرمسترونج . ^{[ 18 ]}

لا يزال دودز يحظى بالإعجاب لإبداعه في العزف. كان يؤمن بعزف شيء مختلف لكل مقطع من كل لحن. معظم معاصريه كانوا يعزفون نقرة قصيرة أو لفة سريعة على النغمات الخلفية (النبضتين الثانية والرابعة)، لكن دودز كان يعزف لفة طويلة تستمر حتى النبضة التالية، مما خلق إحساسًا إيقاعيًا أكثر سلاسة طوره لاحقًا إلى نمط الجاز الأكثر شيوعًا منذ ذلك الحين. ^{[ 19 ]} ومع ذلك، اشتهر دودز بما أسماه "إيقاع الشيمي"، والذي استخدمه لأول مرة عام 1918 في جاك شيهان في نيو أورلينز. ​​وصفه في سيرته الذاتية: "في إحدى الليالي، دخل جندي فرنسي. عندما سمع الموسيقى، لم يستطع الرقص عليها، لكنه بدأ يرتجف في كل مكان. هكذا أثرت بي. رأيته يفعل ذلك، ففعلت مثله". ^{[ 20 ]} لفت إيقاع دودز المميز، الذي يشبه حركة اهتزازية خفيفة، انتباه لويس أرمسترونغ أيضًا، الذي قال: "عندما كنت أشاهده يعزف، وخاصةً عندما كان يضرب حافة طبلة الباس في مقطع كورالي حماسي، كان يهتز نوعًا ما أثناء ضربه بالعصي. يا إلهي! كان ذلك وحده، في رأيي، كافيًا لدخول الحفل". ^{[ 21 ]} إلى جانب أسلوبه الفريد في العزف على الطبول، كان من المهم لدودز الاهتمام بالموسيقيين في الفرقة ومواءمة عزفه مع أسلوبهم. حاول التعرف على كل عضو في الفرقة ومعرفة كيفية عزف كل منهم على آلته. ^{[ 22 ]} يتحدث دودز في سيرته الذاتية عن استماعه لأعضاء الفرقة المختلفين واستخدام دوره كعازف طبول لمساعدة الفرقة على التناغم: "كان من واجبي دراسة كل موسيقي وتقديم خلفية مختلفة لكل آلة. عندما يعزف عازف، يقع على عاتق عازف الطبول أن يمنحه شيئًا يجعله يشعر بالموسيقى ويحفزه على العمل. هذه هي مهمة عازف الطبول". ^{[ 23 ]}

ومن الملاحظ غياب الصنجات وحواملها . لم يكن دودز يحبها قط: "لم أكن أحبها ولا زلت لا أحبها. بعض عازفي الطبول لا يستطيعون العزف بدونها. أما أنا فلا أستطيع العزف معها."

كما عزف بيبي دودز على لوح الغسيل ، على الرغم من أنه يقال إنه لم يكن يحب العزف عليه - حيث كان يفضل الطبول بشكل كبير.

• "جاز لا كريول" (بيبي دودز تريو)
• "بيبي دودز"
• "حديث وعزف منفرد على الطبول"
• "تسجيل حي من قاعة مدينة نيويورك عام 1947" (ميز ميزرو وسيدني بيشيه - 1947)
• "بانك جونسون - ملك الأزرق"
• "ألبرت بلوز / بودي بولدن بلوز" تيل ريكورد 29655 (78  دورة في الدقيقة)

• قصة بيبي دودز: كما رواها لاري غارا

في عام ٢٠١٠، ضمّت لجنة المخضرمين في مجلة داون بيت دودز إلى قاعة مشاهير داون بيت. تُعنى هذه اللجنة تحديدًا بفناني الجاز الراحلين الذين تم تجاهلهم لسبب أو لآخر خلال حياتهم. وتُلقي المقالة المنشورة في داون بيت حول انضمام دودز باللوم مجددًا على تقنية التسجيل في عشرينيات القرن الماضي، كما تُقرّ بحقيقة أنه عندما كان دودز في أوج عطائه، لم يكن الصنج العلوي (الهاي-هات) قد اختُرع بعد. وبالمعايير الحالية، عزف دودز بمجموعة طبول غير مكتملة طوال معظم مسيرته الفنية. ^{[ ٨ ]}

تضمّ مجموعة نيو أورليانز التاريخية مجموعة بيبي دودز، التي تحتوي على 334 قطعة توثّق جزءًا كبيرًا من مسيرة دودز المهنية. وتشمل هذه المجموعة نصوصًا مكتوبة لمقابلات أجراها لاري غارا وبيل راسل، بالإضافة إلى مواد لفيلم عن دودز عمل عليه راسل. ^{[ 24 ]}

فهرس

• براذرز، توماس ديفيد (2015). لويس أرمسترونغ، أستاذ الحداثة . نيويورك - لندن: دبليو دبليو نورتون وشركاه . رقم ISBN 978-0-393-06582-4.
• دودز، وارن؛ غارا، لاري (1992). قصة الطفل دودز: كما رواها لاري غارا . باتون روج : مطبعة جامعة ولاية لويزيانا .
• جيدينز، غاري (1998). رؤى موسيقى الجاز: القرن الأول . أكسفورد : مطبعة جامعة أكسفورد .

الوسائط المتعلقة بـ "بيبي دودز" على ويكيميديا ​​كومنز

• مختارات من أعمال بيبي دودز على تسجيلات فولكويز
• بيبي دودز على موقع AllMusic