كاثرين يرونوود

أعاد إحياء شخصية دكتور سترينج عام 1974 يرونوود إلى عالم القصص المصورة. خلال فترة بطالتها عام 1977، أنشأت يرونوود فهرسًا سحريًا دينيًا للقصة المصورة بعنوان " الكتاب الأصغر للفيشانتي" ؛ ونشرت لاحقًا أجزاءً منه في دور نشر صغيرة مختلفة، وهو متاح على موقعها الإلكتروني بصيغة محدثة. ويُقال إن كتّاب مارفل قد استشاروه. ^{[ 8 ] [ 9 ]} كتبت رسالة مطولة إلى المجلة عام 1978، شغلت معظم مساحة العمود؛ ونُشر عنوان يرونوود في العمود، وتلقت كميات كبيرة من رسائل المعجبين، بما في ذلك عرض زواج . في ذلك الوقت، كانت قد انفصلت عن باسكن وتعيش بمفردها في كوخ خشبي في ميسوري ، لذا ردّت على العديد من الرسائل وحافظت على التواصل مع العديد من الكتّاب. ^{[ 7 ]} بدأت يرونوود مسيرتها المهنية ككاتبة مستقلة في المجلات، مع استمرارها في المساهمة في المجلات غير الرسمية.

في عام 1980، بدأ يرونوود العمل في دار نشر كين بيرس بوكس ، حيث قام بتحرير وكتابة مقدمات لسلسلة من كتب إعادة طباعة القصص المصورة . وشملت العناوين موديستي بليز من تأليف بيتر أودونيل وجيم هولداواي ، ومايك هامر من تأليف ميكي سبيلان ، والشبح من تأليف لي فالك . ^{[ 10 ]}

في عام ١٩٨٠ أيضًا، خلفت يرونوود موراي بيشوف كمراسلة أخبار في دليل مشتري القصص المصورة ^{[ ١١ ]} ، وبدأت عمودًا استمر لسنوات طويلة بعنوان "جاهز للنشر"، حيث قدمت فيه مجموعة متنوعة من أخبار الصناعة، والمراجعات، ونعوات الشخصيات، والمقالات الرأي. ويعزو لاري ماردر، مبتكر سلسلة "حكايات عالم الفاصولياء" ، نجاح سلسلته إلى مراجعتها الإيجابية. ^{[ ١٢ ]} وبالمثل، عندما تلقى دان بريرتون مراجعة سيئة من يرونوود لمشروع مبكر، شعر أن "مسيرته الواعدة في عالم القصص المصورة قد انتهت". ^{[ ١٣ ]} أدى هذا العمود، وعملها مع جمعية فهرسة الكتب المصورة APA-I ، إلى حصولها على وظائف تحرير مستقلة في دار نشر "كيتشن سينك برس" . ألّفت كتاب "فن ويل إيسنر" عام ١٩٨١، وأنتجت العديد من الكتب الأخرى لدار النشر خلال السنوات القليلة التالية. ^{[ ١٤ ] [ ١٥ ]}

أثناء عملها في أرشيفات آيزنر في ديسمبر 1981، التقت دين مولاني ، المؤسس المشارك لشركة إكليبس إنتربرايزز ، وهي دار نشر للروايات المصورة . تذكرت يرونوود أن آيزنر وزوجته آن "أقاما حفلة لي مع جميع رجال عالم القصص المصورة الذين كنت أغازلهم. جاء جميع هؤلاء الرجال؛ جميعهم أرادوا مقابلة ويل. كان أحدهم دين مولاني، الشريك في ملكية إكليبس كوميكس، وهي دار نشر مستقلة صغيرة. كان الأكثر مغازلة بينهن." ^{[ 16 ]} بالإضافة إلى بدء علاقة عاطفية، بدأ الاثنان أيضًا العمل معًا؛ كان دين وشقيقه جان يتطلعان إلى التوسع من الروايات المصورة إلى القصص المصورة العادية مع الحفاظ على مبدأ ملكية المؤلف ، وبفضل معرفة يرونوود بالقصص المصورة وقائمة معارفها الواسعة، أصبحت فعليًا رئيسة تحرير الشركة، بدءًا من ديستروير داك . شغلت هذا المنصب بشكل غير رسمي لمدة عام تقريبًا؛ كما حرصت هي ومولاني على إبقاء علاقتهما سرية لتجنب الاتهامات بأنها لم تحصل على الوظيفة إلا بسبب علاقتهما العاطفية. ^{[ 7 ]}

عندما تولت يرونوود رسميًا منصب رئيسة التحرير في أكتوبر 1984، انتقلت دين مولاني إلى منصب الناشرة. وسرعان ما أصبحت الوجه الإعلامي للشركة في المؤتمرات والفعاليات الأخرى، وبدأت عمودًا بعنوان " بينومبرا" كان يُنشر على الغلاف الداخلي لجميع كتب إكليبس المصورة، مع استمرارها في كتابة عمود " جاهز للطباعة" . كان عمود "بينومبرا" يمزج بين الترويج لعناوين إكليبس وتأملات في مجال صناعة القصص المصورة وتعليقات أخرى ذات صلة. ^{[ 17 ]} وظلت صريحة في آرائها، وكثيرًا ما انتقدت السياسات التحريرية والتجارية لكل من مارفل ودي سي كوميكس . وبتحريض منها، نشرت إكليبس سلسلة من الإعلانات على صفحات كاملة خلال عام 1986 (الذكرى السنوية الخامسة والعشرين لمارفل التي حظيت بتغطية إعلامية واسعة) تضمنت صورة كبيرة لجاك كيربي ونص "ماذا عن جاك؟"، في إشارة إلى رفض الشركة إعادة أعمال الفنان الفنية. ^{[ 17 ]}

في عام ١٩٨٣، وبعد توقف قصير في ميسوري، نقل يرونوود ودين مولاني عمليات نشر إكليبس إلى غيرنفيل، كاليفورنيا ؛ وفي أوائل عام ١٩٨٤، باع جان مولاني حصته في الشركة لهما ليتفرغ لمسيرته الموسيقية. ^{[ ١٧ ]} نما إنتاج إكليبس بسرعة، وبحلول منتصف الثمانينيات، أصبحت ثالث أكبر شركة في صناعة القصص المصورة الأمريكية، على الرغم من أنها كانت تبيع عناوينها عبر السوق المباشر فقط . ^{[ ١٨ ]} وبفضل مزيج من ازدهار الصناعة، وتنامي حركة الملكية الفكرية للمبدعين، وفطنة دين مولاني التجارية، ومعرفة يرونوود العميقة بالسوق، نشرت الشركة العديد من العناوين الحائزة على جوائز، بما في ذلك " زوت!" لسكوت ماكلاود ، و "ذا دي إن إيجنتس" لمارك إيفانير ، و " ميراكلمان " لآلان مور ، بالإضافة إلى استيراد العديد من العناوين من المملكة المتحدة واليابان للسوق الأمريكية. ^{[ 17 ]} في عام 1983، فاز يرونوود بجائزة إنكبوت ، التي تُمنح لإنجازاته مدى الحياة في مجال القصص المصورة والمجالات ذات الصلة. ^{[ 19 ]}

شاركت يرونوود مع رسامة الكاريكاتير ترينا روبنز في تأليف كتاب "النساء والقصص المصورة" عام ١٩٨٥، وهو كتاب يؤرخ لتاريخ مبدعات القصص المصورة. ^{[ ٢٠ ]} وباعتباره أول كتاب يتناول هذا الموضوع، حظي نشره باهتمام واسع من الصحافة العامة وصحافة المعجبين على حد سواء. ^{[ ٢١ ] [ ٢٢ ] [ ٢٣ ]} كانت يرونوود بصدد كتابة كتاب آخر غير روائي، وهو سيرة ستيف ديتكو ، لكن العمل فُقد عندما غمرت المياه مكاتب دار نشر إكليبس في فبراير ١٩٨٦. ^{[ ٢٤ ]} غطت يرونوود الأحداث - التي تضمنت فقدانها هي ومولاني لمعظم ممتلكاتهما عندما غمرت المياه منزلهما أيضًا - في عمودَي "جاهز للطباعة" و "بينومبرا" . ^{[ ٢٥ ]} وقد أُشير إلى هذه الأحداث في مشهد تمهيدي ساخر كتبته يرونوود للعدد الثامن من سلسلة "ميراكلمان" . ^{[ ٢٦ ]}

مع انكماش سوق القصص المصورة في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، طورت دار نشر إكليبس سلسلة جديدة من بطاقات التداول غير الخيالية وغير الرياضية ، بتحرير يرونوود. تناولت هذه البطاقات مواضيع سياسية مثيرة للجدل، مثل فضيحة إيران-كونترا ، وأزمة مؤسسات الادخار والقروض ، ووباء الإيدز ، واغتيال كينيدي ، بالإضافة إلى قصص جرائم حقيقية لقتلة متسلسلين ، ومجرمي قتل جماعي ، والمافيا ، والجريمة المنظمة . أُجريت مقابلات إعلامية واسعة مع يرونوود حول دورها في ابتكار هذه البطاقات. ^{[ 27 ]}

في عام 1993، انفصل يرونوود ومولاني، وعند هذه النقطة انهارت موارد الشركة المالية، مما أدى إلى إفلاس الشركة في عام 1995. ^{[ 28 ]}

بعد انتهاء مجلة إكليبس، انضمت يرونوود إلى شركة كلايبول كوميكس . وفي عام ١٩٩٨، انضم إليها تياجي ناجاسيفا في كلايبول. وتزوجا عام ٢٠٠٠، وعندها غيّر اسمه إلى ناجاسيفا برايان دبليو. يرونوود. واستمر الزوجان يرونوود في العمل لدى كلايبول حتى توقفت الشركة عن النشر الورقي عام ٢٠٠٧.