تشورو

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة
يُعتبر جواكيم كالادو (1848-1880) أحد مؤسسي نوع موسيقى الشورو.

الشورو ( بالبرتغالية: [ ˈʃoɾu ] ، وتعني "بكاء" أو "رثاء")، وتُعرف أيضاً باسم تشورينيو ("بكاء صغير" أو "رثاء صغير")، هي نوع موسيقي برازيلي شعبي يعتمد على الآلات الموسيقية، نشأ في ريو دي جانيرو في القرن التاسع عشر. على الرغم من اسمها ، تتميز هذه الموسيقى بإيقاع سريع ومبهج. كما أنها تتسم بالبراعة والارتجال والتنويعات اللحنية الدقيقة ، وتزخر بالتزامن والتناغم المتعدد . يُعتبرالشورو أول نوع موسيقي شعبي حضري برازيلي بامتياز.ويُعرف عازفو الشورو باسم تشورويس . [ 1 ]

آلات تشورو

الآلات الموسيقية الشائعة في موسيقى الشورو، من اليسار إلى اليمين: الغيتار ذو السبعة أوتار ، والغيتار الصوتي، والماندولين ، والفلوت، والكافاكينيو ، والبانديرو

كانت موسيقى الشورو تُعزف في الأصل بثلاثي من الفلوت والغيتار والكافاكينيو ( آلة وترية صغيرة بأربعة أوتار). ومن الآلات الأخرى الشائعة في الشورو الماندولين والكلارينيت والساكسفون والبوق والترومبون . وتُصاحب هذه الآلات اللحنية فرقة إيقاعية تتألف من غيتار بستة أوتار، وغيتار بسبعة أوتار (لعزف خطوط الباص) ، وآلات إيقاعية خفيفة، مثل البانديرو . ويظهر الكافاكينيو أحيانًا كآلة لحنية، وأحيانًا أخرى كجزء من الإيقاع.

البنية التركيبية

يتكون لحن الشورو عادةً من ثلاثة أجزاء، تُعزف على شكل روندو : AABBACCA، حيث يكون كل قسم عادةً في مفتاح موسيقي مختلف (عادةً ما يكون التسلسل النغمي كالتالي: المفتاح الرئيسي ← الوضع النسبي ← المفتاح الفرعي المهيمن [ 2 ] ). توجد أنواع مختلفة من الشورو في كل من المفاتيح الرئيسية والثانوية.

تاريخ

بيكسينغينها (1897-1973)، أحد أهم مؤلفي موسيقى الشورو على مر العصور

ثمة جدلٌ حول أصل كلمة "choro" : فبعض المصادر تزعم أنها دمجٌ بين الكلمة البرتغالية " chorar " التي تعني "البكاء"، والكلمة اللاتينية " chorus " (جوقة)، في إشارةٍ إلى المصاحبة الموسيقية الحزينة لرقصات الصالونات الأوروبية [ 3 ] [ 4 ] . بينما يؤكد آخرون أنها اختصارٌ لكلمة "choromeleiros " ، وهي بدورها تحريفٌ لكلمة "charameleiros " ، المشتقة من " charamela " ( مزمار )، والتي اتسع نطاقها لاحقًا ليشمل أي فرقة موسيقية [ 5 ] . ويذكر مصدرٌ آخر أن الاسم مشتقٌ من "xolo" ، وهو نوعٌ من الرقص كان شائعًا بين الأفارقة المستعبدين في ريف البرازيل، والذي أُعيدت كتابته إلى "xoro" (ومن المفارقات، لتجنب الخلط مع كلمة "choro " التي تُنطق بنفس الطريقة )، ثم ما إن وصل إلى المدن، حتى عاد إلى "choro" [ 5 ] .

في القرن التاسع عشر، نشأت موسيقى الشورو من أسلوب عزف العديد من الأنواع الموسيقية ( البولكا ، والشوتيش ، والفالس ، والمازوركا ، والهابانير ) على يد موسيقيي الكاريوكا ، الذين تأثروا بشدة بالإيقاعات الأفرو-برازيلية، ولا سيما اللوندو والباتوك . استُخدم مصطلح "الشورو" في البداية بشكل غير رسمي للإشارة إلى أسلوب العزف، أو إلى فرقة موسيقية محددة (على سبيل المثال، في سبعينيات القرن التاسع عشر، شكّل عازف الفلوت جواكيم أنطونيو دا سيلفا كالادو فرقة موسيقية تُدعى "تشورو كاريوكا"، تضم الفلوت، وغيتارين، وكافاكينيو)، [ 6 ] [ 7 ] ولاحقًا أصبح المصطلح يُشير إلى النوع الموسيقي لهذه الفرق. وكانت فرق الشورو هذه تعزف الموسيقى المصاحبة لرقصة الماكسيكس (المعروفة أيضًا باسم "التانغو البرازيلي"). تم دمج أنواع مختلفة كأنواع فرعية من choro مثل "choro-polca"، "choro-lundu"، "choro-xote" (من schottische)، "choro-mazurca"، "choro-valsa" (الفالس)، "choro-maxixe"، " samba -choro"، "choro baião ". [ 8 ]

تمامًا مثل موسيقى الراغتايم في الولايات المتحدة، والتانغو في الأرجنتين، والهابانير في كوبا، تنشأ موسيقى الشورو نتيجة لتأثيرات الأنماط الموسيقية والإيقاعات القادمة من أوروبا وأفريقيا.

في البداية (من ثمانينيات القرن التاسع عشر إلى عشرينيات القرن العشرين)، استمدت موسيقى الشورو نجاحها من مجموعات غير رسمية من الأصدقاء (تتألف في الغالب من عمال البريد والسكك الحديدية والتلغراف) [ 9 ] الذين كانوا يعزفون في الحفلات والحانات والشوارع وحفلات الرقص المنزلية. وكانت معظم مقطوعاتهم الموسيقية تتألف من أشهر أغاني إرنستو نازاريث وشيكينها غونزاغا وغيرهم من عازفي البيانو، الذين كانت دور النشر تنشر نوتاتهم الموسيقية. [ 7 ] وبحلول عشرينيات القرن العشرين، كانت العديد من أولى أسطوانات الفونوغراف البرازيلية من موسيقى الشورو.

يعود جزء كبير من النجاح الجماهيري لهذا النمط الموسيقي (بحلول ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين) إلى بدايات البث الإذاعي، عندما كانت الفرق الموسيقية تقدم عروضها مباشرة على الهواء. وبحلول خمسينيات وستينيات القرن العشرين، حلّت محله موسيقى السامبا الحضرية على الراديو، لكنه ظلّ حاضرًا في أوساط الهواة التي تُعرف باسم "روداس دي تشورو" (تجمعات موسيقى الشورو في المنازل والبوتيكو ) ، وأشهرها "رودا دي تشورو" في منزل الملحن والموسيقي جاكوب دو باندوليم ، في حي جاكاريباغوا في ريو دي جانيرو؛ و"رودا دي تشورو" في حانة "سوفاكو دي كوبرا" (إبط الأفعى) في حي بينها في المدينة نفسها.

في أواخر سبعينيات القرن الماضي، بُذلت جهودٌ ناجحة لإعادة إحياء هذا النوع الموسيقي في التيار السائد، من خلال مهرجاناتٍ وطنيةٍ برعاية التلفزيون في عامي 1977 و1978، والتي اجتذبت جيلاً جديداً من الموسيقيين المحترفين والمستمعين. وبفضل هذه الجهود إلى حدٍ كبير، لا تزال موسيقى الشورو رائجةً في البرازيل. ومؤخراً، لفتت موسيقى الشورو انتباه موسيقيين في الولايات المتحدة، مثل أنات كوهين ومايك مارشال وموريتا مورفي ميد ، الذين قدّموا هذا النوع من الموسيقى لجمهورٍ جديد.

يُقرّ معظم مُلحّني الموسيقى الكلاسيكية البرازيليين برقيّ موسيقى الشورو وأهميتها البالغة في الموسيقى الآلية البرازيلية. وقد وصفها راداميس غناتالي بأنها أرقى أنواع الموسيقى الآلية الشعبية في العالم. كما عرّفها هيتور فيلا لوبوس بأنها التجسيد الحقيقي للروح البرازيلية. والجدير بالذكر أن كلا الملحنين استلهم بعض أعمالهما من موسيقى الشورو، مُضفياً عليها لمسة من التقاليد الكلاسيكية. [ 10 ] وقد سحرت موسيقى الشورو الملحن الفرنسي داريوس ميلو عندما كان يعيش في البرازيل (عام 1917)، فقام بتأليف باليه " الثور على السطح" (Le Bœuf sur le toit )، الذي اقتبس فيه ما يقارب 30 لحنًا برازيليًا. [ 11 ]

وفقًا لأكيلس ريكي ريس (مغني برازيلي)، "تشورو هي موسيقى كلاسيكية تُعزف بالأقدام العارية والجلد المتصلب على اليدين" [ 12 ].

انظر أيضاً

أفلام

مراجع

  1. ↑ بيهاج، جيرارد (2001). "تشورو" . غروف ميوزيك أونلاين . أكسفورد ميوزيك أونلاين. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.05679 . ISBN 978-1-56159-263-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 سبتمبر 2013 .(الاشتراك مطلوب)
  2. ↑ لاغو، كوريا دو؛ أرانها، مانويل (22 مارس 2002). "المصادر البرازيلية في رواية ميلو " الثور على السطح" : مناقشة وتحليل موسيقي. (بيانات إحصائية مُضمنة) (مقال نقدي)" . highbeam.com . مجلة مراجعة الموسيقى الأمريكية اللاتينية. مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2024 .
  3. ^ سيكويرا، باتيستا (1969). Três vultos históricos da música brasileira: Mesquita، Callado، Anacleto (ensaio biográfico) [ ثلاث شخصيات تاريخية في الموسيقى البرازيلية: Mesquita، Callado، Anacleto (مقال عن السيرة الذاتية) ] (باللغة البرتغالية). ريو دي جانيرو: Sociedade Culture e Artística Uirapuru. ص 97 – 98. 
  4. ^ تينهوراو، خوسيه راموس (2013). Pequena história da música Popular segundo seus gêneros [ تاريخ موجز للموسيقى الشعبية وفقًا لأنواعها ] (باللغة البرتغالية). ساو باولو: Editora 34. ص. 119. 
  5. 1 2 فاسكونسيلوس، آري (1984). Carinhoso وما إلى ذلك: história e inventário do choro [ "Carinhoso" وما إلى ذلك: تاريخ وجرد choro ] (باللغة البرتغالية). ريو دي جانيرو.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  6. ↑ "ما هو الشورو؟" . choromusic.com . 2007-10-22. مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2007.
  7. 1 2 ليفينغستون-إيزنهور، ت.، وغارسيا، ت. ج. س. (2005). تشورو: تاريخ اجتماعي لموسيقى شعبية برازيلية . بلومنجتون، إنديانا: مطبعة جامعة إنديانا.
  8. ↑ كويلو، تاديو؛ كويدين، جولي. "الشورو البرازيلي: منظورات تاريخية وممارسات أدائية" (ملف PDF) . choromusic.com . ص 4. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 3 ديسمبر 2022. 
  9. ^ بينتو ، ألكسندر غونسالفيس (1936). O Chôro – Reminiscencias dos Chorões Antigos [ The Chôro – ذكريات Chorões القديمة ] (PDF) (باللغة البرتغالية) (1 ed.). مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 11 فبراير 2021. 
  10. ^ "كورو، كورينيو، تشوراو" . brazzil.comL .
  11. ↑ "Musica Brasiliensis | the Boeuf Chronicles" .
  12. ↑ http://www.brazilianvoice.com/mostracolunas.php?colunista=Aquiles%20Reis&id=772

للمزيد من القراءة

  • أمارال جونيور، خوسيه دي ألميدا (2013). "Chorando na Garoa – Memórias Musicais de São Paulo". ساو باولو: Fundação Theatro Municipal de São Paulo.
  • كويدين ، جولي (2011). Os Sorrisos do Choro: Uma Jornada Musical Através de Caminhos Cruzados . ساو باولو: موسيقى تشورو العالمية.
  • كويدين، جولي (2013). "محادثات تشورو: السعي وراء الحياة والحب والهوية الموسيقية للبرازيل"، فريمونت، كاليفورنيا: موسيقى تشورو العالمية.