الصنج أداة موسيقية

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة
نمط مميز لصوت الصنج العلوي في موسيقى الروك.يلعبⓘ

الصنج ( / ˈ s ɪ m b əl z /​تُعدّ الصنجات من آلات الإيقاعالشائعة. وغالبًا ما تُستخدم في أزواج، وهي عبارة عن صفائح رقيقة، عادةً ما تكون مستديرة، مصنوعة منسبائك نحاسية مختلفة. معظم الصنجات ذات نغمة غير محددة، على الرغم من أن الصنجات الصغيرة القرصية الشكل، المستوحاة من تصاميم قديمة (مثلالكروتال)، تُصدر نغمة محددة. تُستخدم الصنجات في العديد من الفرق الموسيقية، بدءًا من الأوركسترا وفرق الإيقاع، وصولًا إلى فرق الجاز والروك والفرق العسكرية.مجموعات الطبولصنجةواحدة على الأقل،وصنجة"، أو"رايد"بالإضافة إلى زوج من"هاي هات". ويُطلق على عازف الصنجات اسم"عازف الصنجات".

عازف صنج يستخدم الصنج كجزء من ترتيب موسيقي أكبر.

أصل الكلمات والأسماء

كلمة "صنج" مشتقة من الكلمة اللاتينية "cymbalum" ، [ 1 ] وهي ترجمة لاتينية للكلمة اليونانية " κύμβαλον " (kymbalon) التي تعني " صنج " ، [ 2 ] والتي بدورها مشتقة من الكلمة اليونانية القديمة " κύμβη " (kymbē) التي تعني " كأس، وعاء " . [ 3 ]  

في النوتات الموسيقية الأوركسترالية، قد يُشار إلى الصنج بالكلمات الفرنسية cymbales ؛ والألمانية Becken و Schellbecken و Teller و Tschinellen ؛ والإيطالية piatti أو cinelli ؛ والإسبانية platillos . [ 4 ] العديد من هذه الكلمات مشتقة من كلمة تعني الأطباق .

تاريخ

وُجدت الصنوج منذ العصور القديمة. ويمكن العثور على رسومات لها في نقوش ولوحات من المرتفعات الأرمنية (القرن السابع قبل الميلاد [ 5 ] )، ولارسا ، وبابل ، وآشور ، ومصر القديمة ، واليونان القديمة ، وروما القديمة . كما ورد ذكر الصنوج في الكتاب المقدس ، من خلال العديد من المزامير وأناشيد التسبيح لله . ويُعتقد أن الصنوج قد وصلت إلى الصين من آسيا الوسطى في القرنين الثالث أو الرابع الميلاديين. [ 4 ]

الهند

في الهند، تُستخدم الصنوج منذ العصور القديمة، ولا تزال تُستخدم في معظم المعابد الرئيسية والمواقع البوذية. ولا تكتمل طقوس "آرتي" الضخمة على ضفاف نهر الغانج، التي يُقدّسها الهندوس في جميع أنحاء العالم، بدون الصنوج الكبيرة.

إيران وآسيا الوسطى

تُظهر الصنجات الميزوبوتامية من الألفية الثالثة قبل الميلاد أن الصنج الكبير يعود تاريخه إلى العصور القديمة.

يذكر كتاب الشاهنامة (حوالي 977 و1010 ميلادي) استخدام الصنج 14 مرة على الأقل في نصه، وغالبًا ما يكون ذلك في سياق إحداث ضجيج عالٍ في الحرب، لإخافة العدو أو للاحتفال. الكلمة الفارسية هي سنج ، لكن الشاهنامة لا تدّعي أن أصلها فارسي. بل تُطلق عليها في عدة مواضع اسم "الصنج الهندي". ومن الصفات الأخرى التي تصفها "الذهبي" و"النحاسي"، وعزفها يُسمى "قرعها". [ 6 ]

هناك شكل مختلف يسمى سانج أنجشاتي ( سنج انگشتی )، وهذه هي زيل .

مراسم عاشوراء

إلى جانب استخدامها الأصلي في الحروب، كان من بين استخداماتها في الثقافة الفارسية مراسم عاشوراء . في الأصل، كانت تُقرع قطعتان من الحجر على جانبي المُعزّي بحركات خاصة مصحوبة بأغنية رثاء. وقد استُبدل ذلك بقرع الكربزاني أو الكاريبزاني وعزف السنج والراتشات . ومن المدن التي أُقيمت فيها هذه المراسم لاهيجان وأران في كاشان، بالإضافة إلى سمنان وسبزوار .

أصل الكلمة

انظر زانغ

تُجمع جميع النظريات حول أصل كلمة "سنج" على أنها كلمة بهلوية . وتشير بعض الروايات إلى أنها تعني الوزن ، ومن المحتمل أن يكون المصطلح الأصلي " سنجكوب " بمعنى "ضرب الأثقال" [ببعضها البعض]. [ 7 ] وتشير بعض الروايات أيضًا إلى أن الكلمة هي صيغة مُعدّلة من كلمة " زنج " (الجرس)، في إشارة إلى صفيحته التي تشبه الجرس.

ديك رومى

صورة مصغرة من كتاب "سورنامه-ي فيبي" (الورقة 172أ)، تُظهر استخدام الصنج في سياق عسكري من قبل الجيش التركي. تعود أوصاف هذا النوع من الاستخدام إلى ملحمة الشاهنامة ، حوالي 977-1010 ميلادي [ 6 ].

استُخدمت الصنجات من قِبل الإنكشارية الأتراك في القرن الرابع عشر أو قبله. وبحلول القرن السابع عشر، شاع استخدام هذه الصنجات في الموسيقى الأوروبية، وأصبحت تُعزف بشكل أكثر شيوعًا في الفرق الموسيقية العسكرية والأوركسترا بحلول منتصف القرن الثامن عشر. ومنذ القرن التاسع عشر، دعا بعض الملحنين إلى أدوار أكبر للصنجات في الأعمال الموسيقية، واستجابةً لذلك، طُوّرت أشكال وتقنيات وأدوات متنوعة للصنجات. [ 4 ]

تشريح

يلعب تركيب الصنج دورًا كبيرًا في الصوت الذي يُصدره. [ ٨ ] يُحفر ثقب في مركز الصنج، يُستخدم إما لتثبيته على حامل أو لربط الأحزمة من خلاله (للعزف اليدوي). الجرس أو القبة أو الكأس هو الجزء المرتفع المحيط بالثقب مباشرةً. يُصدر الجرس نغمة "رنين" أعلى من باقي الصنج. القوس هو باقي السطح المحيط بالجرس. يُوصف القوس أحيانًا بمنطقتين: منطقة الركوب ومنطقة التصادم. منطقة الركوب هي الجزء الأكثر سمكًا الأقرب إلى الجرس، بينما منطقة التصادم هي الجزء الأقل سمكًا والأضيق عند الحافة. ​​الحافة أو المحيط هي محيط الصنج المباشر.

تُقاس الصنجات بقطرها إما بالبوصة أو السنتيمتر. يؤثر حجم الصنجة على صوتها، فالصنجات الأكبر حجماً عادةً ما تكون أعلى صوتاً وأطول رنيناً . أما الوزن فيشير إلى سُمك الصنجة، وهو عامل مهم في الصوت الذي تُصدره وكيفية عزفها. تتميز الصنجات الأثقل بصوت أعلى وأكثر حدة، كما أنها تُسهّل عملية العزف عليها باستخدام عصي الطبول. بينما تتميز الصنجات الرقيقة بصوت أكثر امتلاءً وأقل حدة واستجابة أسرع.

يُعرَّف شكل الصنج بأنه المسافة الرأسية لقوسه من أسفل الجرس إلى حافته (الصنوج ذات الشكل الأعرض تكون أقرب إلى شكل الوعاء). ويؤثر هذا الشكل على درجة صوت الصنج: فالصنوج ذات الشكل الأعرض تُصدر درجة صوت أعلى .

الأنواع

الصنج الأوركسترالي

تُتيح الصنجات للملحن كميات هائلة من الألوان والتأثيرات. فصوتها الفريد يسمح لها بالبروز حتى في مواجهة أوركسترا كاملة، وعبر أثقل التوزيعات الموسيقية، كما تُعزز وضوح الصوت وتُضفي ديناميكية على أي نغمة تقريبًا. وقد استُخدمت الصنجات تاريخيًا للإيحاء بالهياج والغضب والاحتفالات الصاخبة، كما هو الحال في موسيقى فينوس في أوبرا تانهويزر لفاجنر ، ومتتالية بير جينت لغريغ ، [ 9 ] وأغنية أوسمين "يا له من انتصار" من أوبرا اختطاف السراي لموزارت .

صنجات متداخلة

زوج من الصنجات المتشابكة في مقطع عرضي. الجرس باللون الأخضر والأحزمة باللون الأحمر.

تُستخدم الصنجات الأوركسترالية تقليديًا في أزواج، حيث يُثبّت كل زوج منها بحزام داخل جرس الصنجة. يُعرف هذا الزوج باسم صنجات التصادم ، أو صنجات الكراش ، أو الصنجات اليدوية ، أو الصفائح . يمكن الحصول على أصوات معينة عن طريق فرك حوافها معًا بحركة انزلاقية لإصدار صوت "أزيز"، أو ضربها ببعضها البعض فيما يُسمى "كراش"، أو النقر بحافة إحداها على جسم الأخرى فيما يُسمى "نقر-كراش"، أو كشط حافة إحداها من داخل الجرس إلى الحافة لإصدار صوت "كريب" أو "زيشن"، أو إغلاق الصنجتين معًا لكتم الصوت فيما يُسمى "هاي-هات" أو "كراش". يستطيع عازف الإيقاع الماهر الحصول على نطاق ديناميكي هائل من هذه الصنجات. على سبيل المثال، في سيمفونية بيتهوفن رقم 9 ، يتم توظيف عازف الإيقاع لعزف الصنج أولاً بشكل بيانيسيمو ، مما يضيف لمسة من اللون بدلاً من صوت اصطدام عالٍ.

عادةً ما يتم كتم صوت الصنجات التصادمية بالضغط عليها على جسم عازف الإيقاع. قد يكتب الملحن عبارة " laissez vibrer " أو "دعها تهتز" (عادةً ما تُختصر إلى lv)، أو "secco " (جاف)، أو ما شابه ذلك في النوتة الموسيقية؛ ولكن في أغلب الأحيان، يجب على عازف الإيقاع تحديد وقت الكتم بناءً على المدة المكتوبة لصوت الصنج وسياق حدوثه. جرت العادة على أن تُصاحب الصنجات التصادمية طبلة الباص التي تعزف جزءًا مطابقًا . يُعد هذا المزيج، عند عزفه بصوت عالٍ، وسيلة فعالة لإبراز النوتة الموسيقية لأنه يُساهم في نطاقي الترددات المنخفضة والعالية جدًا، ويُوفر صوتًا قويًا ومُرضيًا. في الموسيقى القديمة، كان الملحن أحيانًا يُخصص جزءًا واحدًا لهذين الآلتين، فيكتب " senza piatti " أو "piatti soli " ( بالإيطالية : "بدون صنجات" أو "صنجات فقط" ) إذا كانت هناك حاجة إلى واحدة فقط. نشأت هذه الطريقة من الممارسة الشائعة المتمثلة في قيام عازف إيقاع واحد بالعزف باستخدام صنج واحد مثبت على هيكل طبلة الباص. كان العازف يضرب الصنج بيده اليسرى ويستخدم مطرقة لضرب طبلة الباص بيده اليمنى. تُستخدم هذه الطريقة اليوم بكثرة في فرق الأوركسترا المصاحبة للحفلات الموسيقية، ويطلبها الملحنون تحديدًا لتحقيق تأثير معين. استخدمها سترافينسكي في باليه بتروشكا ، ومالر في سيمفونية تيتان . جرت العادة في العصر الحديث على أن يكون لكل آلة دورها المستقل. مع ذلك، في عزف الطبول ، لا يزال ضرب الصنج مصحوبًا في أغلب الأحيان بركلة متزامنة على طبلة الباص ، مما يُضفي تأثيرًا موسيقيًا ويدعم صوت الصنج.

هاي هات

تطورت الصنجات التصادمية إلى الصنجات المنخفضة، ومنها إلى الصنجات الحديثة (الهاي-هات) . وحتى في طقم الطبول الحديث، لا تزال تُستخدم مع طبلة الباس كآلتين تُعزفان بقدمي العازف. مع ذلك، تميل صنجات الهاي-هات إلى أن تكون ثقيلة ذات انحناء طفيف، فهي أقرب إلى صنجات الركوب منها إلى صنجات التصادم الموجودة في طقم الطبول، وتؤدي وظيفة الركوب بدلاً من وظيفة التصادم.

صنج معلق

من الاستخدامات الأخرى للصنج الصنج المعلق . يستمد هذا الجهاز اسمه من الطريقة التقليدية لتعليق الصنج بواسطة حزام جلدي أو حبل، مما يسمح له بالاهتزاز بحرية تامة لتحقيق أقصى تأثير موسيقي. استعار رواد موسيقى الجاز الأوائل هذا الأسلوب في تركيب الصنج في أوائل القرن العشرين، ثم طوره عازفو الطبول لاحقًا إلى صنج "كراش" الأفقي أو شبه الأفقي في طقم الطبول الحديث ، بدلاً من نظام التعليق بالحزام الجلدي. تستخدم العديد من أطقم الطبول الحديثة حاملًا مصنوعًا من اللباد أو قماش ماص للصدمات ليعمل كحاجز يثبت الصنج بين مشابك معدنية، مُشكلاً بذلك صنج الركوب الحديث. يمكن العزف على الصنج المعلق بمطارق ملفوفة بخيوط أو إسفنج أو حبال . أول استخدام معروف لمطرقة ذات رأس إسفنجي على الصنج هو الوتر الأخير من سيمفونية هيكتور بيرليوز الخيالية . يطلب الملحنون أحيانًا أنواعًا أخرى من المطارق، مثل المطارق المصنوعة من اللباد أو مطارق التيمباني ، للحصول على خصائص مختلفة في قوة النغمة واستدامتها. تُصدر الصنجات المعلقة نغمات حادة وواضحة عند ضربها بقوة، وتُعطي صوتًا خافتًا أشبه بصوت الرياح عند عزفها بهدوء. يمكن لتقنية التريمولو، أو الدحرجة (التي تُعزف بمطرقتين تضربان بالتناوب على جانبي الصنجة)، أن تتصاعد تدريجيًا من مستوى صوت يكاد يكون غير مسموع إلى ذروة مدوية بطريقة سلسة مُرضية (كما في مقطوعة هامبردينك "أم أوزة"). [ 10 ] يمكن ضرب حافة الصنجة المعلقة بكتف عصا الطبل للحصول على صوت يُشبه إلى حد ما صوت الصنجات المتصادمة. تشمل طرق العزف الأخرى كشط قطعة نقدية أو مضرب مثلث بسرعة على الحواف الموجودة أعلى الصنجة، مما يُعطي صوتًا رنانًا (كما يفعل بعض عازفي الإيقاع في الحركة الرابعة من سيمفونية دفوراك رقم 9 ). ومن بين التأثيرات الأخرى التي يمكن استخدامها تمرير قوس الباس على حافة الصنج للحصول على صوت يشبه صرير فرامل السيارة.

الصنوج القديمة

نادرًا ما تُستخدم الصنوج القديمة أو العتيقة أو المضبوطة. يختلف صوتها تمامًا، فهو أقرب إلى صوت الأجراس اليدوية الصغيرة أو نغمات الهارمونيكا ذات المفاتيح. لا تُضرب الصنوج بقوة على بعضها البعض، بل تُضرب بإحدى حوافها، وتكون النغمة الصادرة عنها أعلى نسبيًا لأنها أكثر سمكًا وأصغر حجمًا. تتطلب أوبرا روميو وجولييت لبيرليوز زوجين من الصنوج، مُصممة على غرار بعض الآلات البومبية القديمة التي لا يتجاوز حجمها حجم اليد (بعضها لا يتجاوز حجم عملة معدنية كبيرة)، ومضبوطة على نغمتي فا وسي بيمول. [ 9 ] الآلات الحديثة المنحدرة من هذا النوع هي الصنجات .

قائمة أنواع الصنج

الصنج العلوي. يقوم القابض بتعليق الصنج العلوي على قضيب يتم تشغيله بواسطة دواسة.

تشمل أنواع الصنج ما يلي:

انظر أيضاً

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ سيمبالوم . تشارلتون تي. لويس وتشارلز شورت. قاموس لاتيني ضمن مشروع بيرسيوس .
  2. ↑ κύμβαλον . Liddell, Henry George ; Scott, Robert ; A Greek–English Lexicon at the Perseus Project .
  3. ↑ κύμβη في ليدل وسكوت .​ 
  4. 1 2 3 بليدز، جيمس؛ وآخرون  (2001). "الصنج". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين (  الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  5. ↑ إ. خانزاديان (1959). الآلات الموسيقية في أرمينيا القديمة (دراسات متحف تاريخ أرمينيا) . المجلد 5. يريفان : متحف تاريخ أرمينيا . ص 64.  
  6. أبو القاسم فردوفسكي (2016). "حرب أردشير ضد أردوان؛ مقتل أردوان". الشاهنامة . ترجمة ديك ديفيس. نيويورك: دار بنغوين للنشر. ISBN 9781101993231وترددت أصداء الأعمدة بأصوات الأبواق والنفخ، ورنين الأجراس، وقرع الصنوج الهندية .
  7. ↑ ماكنزي ، د.ن. (1971). قاموس بهلوي موجز . لندن: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 74. ISBN  9780197135594.
  8. ↑ "الصنجات والتعليم الموسيقي - صنجات سابيان - تعلم، العب، استمتع" . Sabian.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أبريل 2021 .
  9. 1 2 شليزنجر 1911 .
  10. ↑ بليدز ، جيمس (1992). آلات الإيقاع وتاريخها . ويستبورت، كونيتيكت: بولد سترومر. ص 380. ISBN  978-0933224612.

فهرس