هوكوم

الهوكوم نوعٌ خاص من أغاني البلوز الأمريكية ، وهي أغاني تستخدم تشبيهات مطولة أو عبارات ملطفة لإضفاء طابع فكاهي، ^{[ 1 ]} وتلميحات جنسية . يعود هذا الأسلوب إلى تسجيلات البلوز الفاحشة المبكرة ، وحقق نجاحًا تجاريًا هائلًا في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، ^{[ 1 ]} ويُستخدم من حين لآخر في موسيقى البلوز الأمريكية الحديثة وموسيقى البلوز روك .

ومن الأمثلة على كلمات الأغاني السخيفة هذه العينة من أغنية "Meat Balls" لليل جونسون ، والتي تم تسجيلها في عام 1937: ^{[ 2 ]}

خرجت متأخراً الليلة الماضية، تحت المطر والبرد، أحاول أن أجد جزاراً يفرم لحمي. نعم، أنا أبحث عن جزار. يجب أن يكون طويلاً وطويل القامة إذا أراد أن يفرم لحمي ، لأنني أعشق كرات اللحم.

مصطلح "هوكوم"، الذي كان في الأصل مصطلحًا فودفيليًا يُستخدم لوصف عرض بسيط يقترب من الابتذال ، ^{[ 3 ] [ 4 ]} "كوميديا ​​قديمة ومضمونة النجاح"، ^{[ 5 ]} ولكنه يُلمّح إلى تلاعب ذكي بالألفاظ ، استُخدم لأول مرة لوصف نوع الموسيقى السوداء في إعلان تسجيل موسيقي خاص بالسود لفرقة تامبا ريد هوكوم جاج باند ( تامبا ريد وجورجيا توم ، 1929). ^{[ 6 ]} بعد تحقيق نجاح كبير بأغنية " إتس تايت لايك ذات " مع شركة فوكاليون ريكوردز (وجزئها الثاني) عام 1928، انتقل الموسيقيون إلى شركة باراماونت ريكوردز حيث عُرفوا باسم ذا هوكوم بويز . وانضمت استوديوهات تسجيل أخرى إلى المنافسة باستخدام فرق موسيقية تحمل أسماءً مشابهة. ^{[ 7 ]} وقد شجع بابا تشارلي جاكسون استخدام مصطلح "هوكوم" لوصف الأسلوب الموسيقي لهذه الفرق من خلال أغنيته " شيك ذات ثينج " (1925). ^{[ 3 ]}

كان معنى كلمة "هوكوم" العامية المستخدمة في المسرح موضوع نقاش واسع في عشرينيات القرن العشرين ("الكلمة الأكثر تداولًا في اللغة الدارجة بأكملها، بعد كلمة "جاز" مباشرةً). ^{[ 5 ]} لم يصبح مصطلح "هوكوم بلوز" تسمية رسمية لأسلوب موسيقي إلا في ستينيات القرن العشرين. ^{[ 8 ]} تُستخدم كلمة "هوكوم" أيضًا لوصف عروض الكوميديا ​​المبتذلة التي كانت تُستخدم في مطلع القرن العشرين لجذب الجماهير إلى العروض الموسيقية. وكما قال دبليو سي هاندي ، أحد المخضرمين في فرقة غنائية متجولة: "لقد جذبت عروضنا الهزلية الجماهير" ^{[ 9 ]} خارج دار الأوبرا، حتى "بدأ بائعو التذاكر في العمل". ^{[ 10 ]} يستخدم كينغ المصطلح لوصف أفلام الكوميديا ​​التهريجية القصيرة المبكرة . ^{[ 11 ]}

تطور نوع هوكوم الفرعي من موسيقى البلوز المبكرة، عندما ابتكر جيل جديد من موسيقيي البلوز في أواخر عشرينيات القرن الماضي "منتجًا أكثر تحضرًا" تضمن، بالإضافة إلى هوكوم، الأغاني الشعبية ذات الطابع المعاصر، وبلوز الفودفيل ، وبلوز الريف ، وموسيقى البروتو- جايف . ^{[ 17 ]} وقد جادل بعض المعلقين بأن أسلوب هوكوم "الحضري" كان بمثابة انحدار لموسيقى البلوز الشعبية . ^{[ 18 ]}

كان البلوز والهوكوم متلازمين حتى نهاية عصر الهوكوم في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 19 ]} يُعتبر الهوكوم سلفًا مباشرًا للبلوز الحضري ( مادي ووترز ، هاولين وولف ، إلمور جيمس ). ^{[ 18 ]}

على الرغم من أن موسيقى الهوغوم تظهر بكثرة في موسيقى البلوز المبكرة، إلا أن هناك تداخلاً ثقافياً ملحوظاً. فعندما سجل الأخوان آلن ، وهما ثنائي موسيقي من تشاتانوغا ، نسخة ناجحة من أغنية "Salty Dog Blues"، والتي أعيد توزيعها لاحقاً باسم "Bow Wow Blues" عام 1927 ضمن سلسلة "Old Time" التي تحمل الرقم 15000 لشركة كولومبيا، سارعت الشركة بإصدار عدة نسخ جديدة للاستفادة من نجاحهم، لكنها أصدرتها عن طريق الخطأ ضمن سلسلة 14000 بدلاً من ذلك.

في الواقع، كان الأخوان ألين بارعين للغاية في أداء موسيقى البلوز البيضاء، لدرجة أن شركة كولومبيا أصدرت أغنيتهما "Laughin' and Cryin' Blues" عن طريق الخطأ عام 1927 ضمن سلسلة "موسيقى السود" بدلاً من سلسلة "موسيقى الزمن القديم". (ولأنهم لم يجدوا في الأمر أي فكاهة، رفع الأخوان ألين دعوى قضائية وانتقلا على الفور إلى شركة فيكتور). ^{[ 20 ]}

سجلت فرقة دالاس سترينغ باند ، بقيادة كولي جونز ، وهي فرقة وترية سوداء رائدة ، أغنية "هوكوم بلوز" في 8 ديسمبر 1928 في دالاس ، تكساس ، مستخدمةً آلة الماندولين . وقد وُصفت هذه الفرقة بأنها من رواد موسيقى البلوز، وفرقة كانتري تكساسية مبكرة، ومن المرجح أنها كانت تُقدم عروضها لجمهور من السود والبيض على حد سواء. عزف كل من بلايند ليمون جيفرسون وتي -بون ووكر في فرقة دالاس سترينغ باند في أوقات مختلفة. أما ميلتون براون وفرقته الموسيقية "ميوزيكال براونيز"، وهي فرقة سوينغ تكساسية بيضاء رائدة، فقد سجلت لحنًا كوميديًا بكلمات ارتجالية في أوائل الثلاثينيات من القرن العشرين، بعنوان "غاربيج مان بلوز"، والذي كان يُعرف في الأصل بالاسم الذي أطلقه عليه ملحن الجاز لويس راسل ، "نداء الغرائب". بوب ويلز ، الذي كان يؤدي عروضًا بوجه أسود في شبابه، استخدم بكثرة التعليقات الفكاهية والصيحات والحديث العامي عند إخراج فرقته الشهيرة " تكساس بلايبويز ". ركزت فرق مثل " هوسير هوت شوتس" و "بوب سكايلز أند ذا سكاي روكيتس" وغيرهم من فناني الأغاني الطريفة على الجوانب الكوميدية، لكن بالنسبة للعديد من موسيقيي الريف البيض الصاعدين، مثل إيميت ميلر وكلايتون ماكميتشن وجيمي رودجرز ، لم تكن الكلمات المبتذلة هي الأهم. بالنسبة لهؤلاء الموسيقيين البيض في الجنوب والجنوب الغربي، كانت موسيقى "هوكوم" مرادفة لموسيقى الجاز، وكانت الإيقاعات السريعة والنغمات الحزينة متعةً بحد ذاتها. يُنسب الفضل إلى عازف غيتار لاب ستيل، كليف كارلايل ، الذي كان نصف ثنائي موسيقي آخر، في صقل أسلوب أغاني " بلو يودل " بعد أن أصبح جيمي رودجرز أول نجم موسيقى ريفية عالمي بتسجيله أكثر من اثنتي عشرة أغنية من هذا النوع. كتب كارلايل وسجل العديد من ألحان "هوكوم" وأطلق عليها عناوين مثل "توم كات بلوز" و"شنغهاي روستر يودل" و"ذات ناستي سوينغ". لقد سوّق لنفسه على أنه "رجل ريفي"، أو "راعي بقر"، أو "هاواي"، أو عازف بلوز "مستقيم" (بمعنى أسود على الأرجح)، وذلك حسب الجمهور الذي كان يعزف له والمكان الذي كان يعزف فيه.

كانت برامج الرقص الشعبي الإذاعية في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي تتخللها فقرات فكاهية ضمن برامجها المتنوعة. وكان أول فناني الكوميديا ​​ذوي الوجه الأسود في برنامج " غراند أول أوبري " على إذاعة WSM هما لي روي "لاسيس" وايت وشريكه لي ديفيس "هاني" وايلدز، اللذان تألقا في عروض ليلة الجمعة. كان وايت مخضرماً في العديد من فرق المينسترل، بما في ذلك فرقة أسسها ويليام جورج "هاني بوي" إيفانز وأخرى بقيادة آل جي فيلد، الذي وظف أيضاً إيميت ميلر . وبحلول عام 1920، كان وايت يقود فرقته الخاصة، "أول ستار مينسترلز". انضم لاسيس وهاني إلى فريق "غراند أول أوبري" عام 1932. وعندما انتقل لاسيس إلى هوليوود عام 1936 ليلعب دور مساعد راعي بقر في السينما، بقي وايلدز في ناشفيل، حيث كان يعزف موسيقى البلوز على آلة الأوكوليلي مع شريكه الجديد جام-أب (الذي لعب دوره في البداية توم وودز ثم باني بيغز). نظّم وايلدز أول عرض خيام معتمد من برنامج غراند أول أوبري عام 1940. وعلى مدى العقد التالي، أدار العرض المتنقل، وكان جام-أب وهوني نجميه الرئيسيين. كان وايلدز يجر مقطورة طولها أربعون قدمًا خلف سيارة بونتياك بأربعة أبواب، وتتبعه من ثماني إلى عشر شاحنات، وينقل عرض الخيام من مدينة إلى أخرى، مسرعًا عائدًا إلى ناشفيل أيام السبت للمشاركة في برنامجه الإذاعي على برنامج أوبري. وقد قام العديد من موسيقيي الريف، مثل العم ديف ماكون ، وبيل مونرو ، وإيدي أرنولد ، وسترينغ بين ، وروي أكوف ، بجولات مع عروض خيام وايلدز من أبريل حتى عيد العمال. وكما قال ديفيد، ابن وايلدز، في مقابلة،

كانت الموسيقى جزءًا من عروضهم، لكنهم كانوا كوميديين. كانوا يغنون أغاني فكاهية، على غرار هوميروس وجيثرو . كانوا يضيفون كلمات غريبة إلى الأغاني الموجودة، أو يكتبون أغاني بقصد الفكاهة. كانوا يصعدون إلى المسرح، ويقدمون خمس دقائق من النكات، ويغنون أغنية، ثم يقدمون خمس دقائق أخرى من النكات، ويغنون أغنية أخرى، ويقولون: "شكرًا لكم، تصبحون على خير"، كجزء من فقرتهم في برنامج غراند أول أوبري . تقريبًا كل فرقة موسيقى ريفية في ذلك الوقت كان لديها شخص يرتدي ملابس غريبة، وقبعة مضحكة، وعادةً ما يعزف على غيتار السلايد. ^{[ 21 ]}

بحلول منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، بدأت فرق موسيقى الهوكوم بالتلاشي. أصبح جورجيا توم متدينًا وانتقل إلى موسيقى الإنجيل السوداء بحلول عام 1932، تاركًا تامبا ريد ليؤدي موسيقى البلوز والهوكوم منفردًا. انضم بيج بيل برونزي ، منذ عام 1930، أحيانًا إلى فرقتي هوكوم بويز وفيموس هوكوم بويز لتسجيلاتهما، وكان آخرها عام 1936. أصدر ليروي كار عددًا قليلًا من تسجيلات الهوكوم بكلمات خفيفة جدًا، لكنه عاد إلى موسيقى البلوز بأدائه لأغنية "Sloppy Drunk Blues"، التي غنتها في الأصل لوسيل بوجان ، والتي أصبحت من كلاسيكيات البلوز. ^{[ 19 ]}

تم دمج بعض أغاني الهوكوم في موسيقى الجاز الرئيسية: ^{[ 19 ]}

• تم تسجيل أغنية " It's Tight Like That " بواسطة جيمي نون ، وفرقة ماكيني كوتون بيكرز ، وفرقة جيمي براكن تو تيكلرز (مع جاك تيغاردن وبيني غودمان )؛
• سجل لويس أرمسترونج أغنية "Tight Like This" في ديسمبر 1928 والتي تبدو وكأنها رد على أغنية "hokum" مع ارتجاله المنفرد الشهير على البوق؛
• انضم ديوك إلينغتون إلى الجوقة بأغنيته "من قال 'إنها ضيقة هكذا'؟" في مارس 1929.

تستخدم موسيقى الريف أيضًا موادًا خيالية: ^{[ 22 ]}

• قام لويس راسل ، أحد الشخصيات الرئيسية وراء انتقال موسيقى الجاز في نيو أورلينز إلى موسيقى السوينغ ، بتسجيل أغنية "It's Tight Like That" في يناير 1929، مع أغنية "The Call of The Freaks" على الوجه الآخر من الأسطوانة. وفي يد ميلتون براون، تحولت الأخيرة إلى أغنية " Garbage Man Blues ".
• في عام 1936 سجل براون أيضًا نسخة من أغنية " Keep A Knockin' "، وفي مايو 1938 سجل بوب ويليس أغنية "Keep Knocking (But You Can't Come In)".

انعكست شعبية لغة "هوكوم" على لغة "جايف توك" ، التي استمرت في النهاية لفترة أطول من "هوكوم" ووصلت إلى جماهير أوسع. ^{[ 23 ]}

يستاء بعض الباحثين من موسيقى الهوكوم باعتبارها حقبة من موسيقى البلوز التجارية البحتة، عندما دفع المنتجون الموسيقيين إلى إعادة صياغة نفس الأغاني البراقة، مما يشبه أوقات تين بان آلي . ^{[ 24 ]}

يسرد شوارتز ^{[ 25 ]} الأمثلة التالية على الهراء في قسم الديسكوغرافيا:

توجد العديد من مجموعات القصص الخيالية. ومن الأمثلة عليها:

• Please Warm My Weiner ، Yazoo L-1043 (غلاف من تصميم روبرت كرامب) (1992)
• هوكوم: البلوز والراغتايم (1929-1930)، الوثيقة 5392 (1995)
• هوكوم بلوز: 1924-1929 ، الوثيقة رقم 5370 (1995)
• أخرجها بعمق شديد: روفوس وبن كويليان (فرقة بلو هارموني بويز) (1929-1930).

• لوت، إريك (1993). الحب والسرقة: عروض المينسترل السوداء والطبقة العاملة الأمريكية . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-507832-2.
• تول، روبرت سي. (1974). التزيين بالأسود: عروض المينسترل في أمريكا في القرن التاسع عشر . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-8195-6300-5.
• كتاب "أرواح السود" بقلم دبليو إي بي دو بويز (دار بنغوين كلاسيكس، نيويورك: دار بنغوين للنشر، أعيد طبعه في أبريل 1996) ISBN 0-14-018998-X.
• ذكريات مع سيسل وبليك بقلم روبرت كيمبال وويليام بولسوم (دار فايكنغ للنشر، نيويورك، 1973)
• شياطين الفوضى: المنشدون ذوو الوجوه السوداء الأوائل وعالمهم بقلم ديل كوكرل (مطبعة جامعة كامبريدج، 1997)
• قصة حياة موسيقية: سيرة ذاتية لجورج ف. روت (سينسيناتي: جون تشيرش وشركاه، 1891؛ أعيد طبعه بواسطة مطبعة AMS، نيويورك، 1973). ISBN 0-404-07205-4.
• سنفهمها بشكل أفضل مع مرور الوقت: رواد موسيقى الإنجيل الأمريكية الأفريقية، حررتها بيرنيس جونسون ريغون. سلسلة ويد إن ذا ووتر. ( مطبعة مؤسسة سميثسونيان ، واشنطن العاصمة، 1993).
• كتاب "الإنجيل الأسود: تاريخ مصور لصوت الإنجيل" بقلم فيك بروتون (دار بلاندفورد للنشر، نيويورك، 1985)
• كتاب "حيث تجتمع الأصوات الميتة" لنيك توشيس، 2001، دار ليتل براون للنشر، بوسطن. رقم ISBN 0-316-89507-5عن إيميت ميلر .
• شغب حسن النية: ميلاد جراند أول أوبري بقلم تشارلز ك. وولف (دار نشر مؤسسة موسيقى الريف ودار نشر جامعة فاندربيلت، ناشفيل، تينيسي، 1999)
• Bluegrass Breakdown  : The Making of the Old Southern Sound by Robert Cantwell (University of Illinois Press, Chicago, 1984, reprinted 2003).
• كتاب "جاء من ممفيس" لروبرت جوردون (دار بوكيت بوكس، سيمون وشوستر، نيويورك، 1995).
• ستيفن فوستر: شاعر أمريكا المتجول بقلم جون تاسكر هوارد. (توماس واي كرويل، نيويورك، 1934؛ الطبعة الثانية، 1953)
• موسوعة موسيقى الريف ، حررها بول كينغسبري (مطبعة جامعة أكسفورد، نيويورك، 1998)
• أسلوب البانجو المنشد، فنانون متنوعون، ملاحظات الغلاف، تسجيلات راوندر ROUN0321، 1994
• ملاحظات ألبوم "You Ain't Talkin' to Me: Charlie Poole and the Roots of Country Music" بقلم هنري سابوزنيك، تسجيلات كولومبيا ليجاسي C3K 92780، 2005
• مفيد لما يؤلمك: موسيقى العروض الطبية 1926-1937، ملاحظات الغلاف بقلم مارشال وايت، تسجيلات أولد هات CD-1005 (2005)
• روشا، ألكسندر إليوتيريو (2022). Hokum Blues: الإثارة الجنسية والفكاهة في uma vertente Musical Silenciada (PDF) (Mestre em Música thesis) (باللغة البرتغالية). جامعة برازيليا .
• ديلون، كلير (21 سبتمبر 2015). موسيقى البلوز في كارولاينا الجنوبية . دار أركاديا للنشر. ص  87. ISBN 978-1-4396-5327-2. OCLC 936538023 . هوكوم، والذي يُطلق عليه أيضًا اسم "بلوز فاحش" أو "بلوز قذر" 
• والد، إيليا (3 أغسطس 2010). موسيقى البلوز: مقدمة موجزة جدًا . مطبعة جامعة أكسفورد. ص  43. ISBN 978-0-19-975079-5OCLC 1014220088. أدى تدفق أغاني الهراء إلى ترسيخ موسيقى البلوز كوسيلة للتعبير عن [...] الفكاهة المبتذلة. لطالما وُجدت موسيقى البلوز المبتذلة [ ... ] 
• كونينغهام، ألكسندريا (2018). "اجعلها فاحشة: أناشيد النساء السود الجنسية وتطور المسرح الإيروتيكي". مجلة الجنسانية والعلاقات السوداء . 5 (1): 63-89 . doi : 10.1353/bsr.2018.0015 . eISSN 2376-7510 . (صفحة 78): كان البلوز القذر نوعًا فرعيًا [...] يُشار إليه أيضًا باسم هوكوم 
• كالت، ستيفن (1 أكتوبر 2010). كلمات باريلهاوس: قاموس لهجات البلوز . مطبعة جامعة إلينوي. ص  125. ISBN 978-0-252-09071-4OCLC 1156337352. هوكوم : مصطلح فودفيل [ ... ] مرح يقترب من الابتذال وواضح تمامًا [...] يصف مادة [...] فرقة هوكوم بويز [...] أسلوب موسيقي [...] رعاه بابا تشارلي جاكسون 
• لاركين، كولين (30 سبتمبر 2013). موسوعة فيرجن لموسيقى البلوز . دار راندوم هاوس. رقم ISBN 978-1-4481-3274-4.تم تطبيق مصطلح "Hokum"، بما يحمله من دلالات على البراعة اللفظية، لأول مرة على الموسيقى السوداء [...] في عرض فرقة "Tampa Red's Hokum Jazz Band" [ Tampa Red and Georgia Tom ]
• هانسن، باري (2000). "الكثير من الهراء" . رحلة وحيد القرن عبر موسيقى البلوز . شركة هال ليونارد. ص  60. ISBN 978-0-87930-625-0. OCLC 39007030 . 
• بومونت، دانيال (2004). "الفكاهة" . في كومارا، إي.؛ لي، ب. (محرران). موسوعة البلوز . تايلور وفرانسيس. ص 476-479 . ISBN  978-1-135-95832-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 2023-06-09 .
• ساوثرن، إيلين (1972). قراءات في الموسيقى الأمريكية السوداء . دبليو دبليو نورتون. رقم ISBN 978-0-393-02165-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 27-06-2023 .
• سوتيروبولوس، كارين (2009). تجسيد العرق: الفنانون السود في أمريكا مطلع القرن العشرين . مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 978-0-674-04387-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 27-06-2023 .
• شوارتز، روبرتا فرويند (1 أكتوبر 2018). "إلى أي مدى يمكن أن تصل إلى الحزن؟ "إنه ضيق هكذا" و"بلوز هوكوم". الموسيقى الأمريكية . 36 (3). مطبعة جامعة إلينوي: 367-393 . doi : 10.5406/americanmusic.36.3.0367 . ISSN 0734-4392 . JSTOR 10.5406/americanmusic.36.3.0367 .  
• فروند شوارتز، روبرتا (2020)، "موسيقى البلوز وتطور الطبقة العاملة الأمريكية الأفريقية قبل الحرب العالمية الثانية" ، دليل بلومزبري للموسيقى الشعبية والطبقة الاجتماعية ، دار بلومزبري للنشر، الصفحات 353-368 ، doi : 10.5040/9781501345395.ch-018 ، ISBN  978-1-5013-4539-5
• كينغ، روب (2017). هوكوم!: الأفلام القصيرة الصوتية الهزلية المبكرة وثقافة الجماهير في عصر الكساد . مكتبة OAPEN. مطبعة جامعة كاليفورنيا . doi : 10.1525/luminos.28 . ISBN 978-0-520-28811-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 21-11-2023 .
• بيرنباوم، ل. (2013). "فرق موسيقى الجاج والهراء" . قبل إلفيس: تاريخ موسيقى الروك أند رول . سلسلة المراجع والمعلومات والمواضيع متعددة التخصصات. دار سكيركرو للنشر. الصفحات 129-133 . ISBN  978-0-8108-8638-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 21-11-2023 .