مشاهير الانترنت

📅 آخر تحديث: ٦ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٦ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

مشاهير الإنترنت كونور فرانثا ، سام بوتورف، تريفي موران ، كيان لولي ، جي سي كايلين وريكي ديلون في VidCon ، وهو مؤتمر لمستخدمي YouTube ، في عام 2014

يُشار إلى المشاهير على الإنترنت أيضًا باسم شخصية وسائل التواصل الاجتماعي أو المؤثرين ، وهم الأفراد الذين اكتسبوا أو طوروا شهرتهم وشهرتهم على الإنترنت . توفر الشعبية المتزايدة لوسائل التواصل الاجتماعي وسيلة للأشخاص للوصول إلى جمهور عالمي كبير، وعادةً ما يتواجد المشاهير على الإنترنت على منصات كبيرة عبر الإنترنت مثل Facebook و YouTube و Instagram و TikTok ، [1] والتي تعتمد بشكل أساسي على المحتوى الذي ينشئه المستخدم .

قد يعمل بعض مشاهير الإنترنت كمرشدين لأسلوب حياة يروجون لأسلوب حياة أو موقف معين . وبهذه الصفة، يعملون كمضخمات رئيسية للاتجاهات عبر مختلف الأنواع بما في ذلك الموضة والطبخ والتكنولوجيا والسفر وألعاب الفيديو والأفلام والرياضات الإلكترونية والسياسة والموسيقى والرياضة والترفيه. [2] كجزء من التسويق المؤثر ، قد تستعين الشركات والمنظمات بمشاهير الإنترنت للإعلان عن منتجاتهم لقاعدة المعجبين والمتابعين على منصاتهم الخاصة.

تاريخ

في عام 1991، أصبح الإنترنت والويب العالمي متاحين على نطاق واسع، مما أدى إلى إنشاء العديد من المواقع الإلكترونية المخصصة للاهتمامات المشتركة. سمحت هذه المنتديات للمستخدمين بطلب المشورة والمساعدة من الأفراد ذوي الخبرة في مجالهم، مما زاد من توفر المعلومات خارج وسائل الإعلام المطبوعة السائدة ومواقع الشركات . [3] نشأت منصات الوسائط الاجتماعية المخصصة من هذه التطورات، مما يوفر للمستخدمين القدرة على إنشاء ملفات تعريف والتواصل مع الآخرين. كانت SixDegrees.com رائدة في هذا المفهوم في عام 1997. [4] بالإضافة إلى ذلك، ظهرت مواقع الويب التي تدعم التدوين في نفس الوقت تقريبًا، مما يسمح للمستخدمين بنشر مقالات وقصص طويلة. [3] ومنذ ذلك الحين، تحولت المنتديات ووسائل التواصل الاجتماعي والتدوين إلى مكونات أساسية للتواصل والتفاعل الاجتماعي والأعمال والصحافة. ​​تشمل منصات الوسائط الاجتماعية الشهيرة Facebook و Instagram و YouTube و Reddit و Twitch و Snapchat و TikTok و Twitter و Discord و Viber و WeChat و WhatsApp . [ 5]

يمكن إرجاع أصول التأثير عبر الإنترنت إلى ظهور المدونات والمنصات الرقمية في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. ومع ذلك، تُظهر الدراسات الحديثة أن Instagram، وهو تطبيق يضم أكثر من مليار مستخدم، يضم غالبية الفئة السكانية المؤثرة. [6] يُشار إلى هؤلاء الأفراد أحيانًا باسم "Instagrammers" أو "Instafamous". يكمن أحد الجوانب الحاسمة للتأثير في ارتباطهم بالرعاة. أدى ظهور Vamp لأول مرة في عام 2015، وهي شركة تربط المؤثرين بالرعاة، إلى تحويل مشهد التأثير. [7] [8]

هناك الكثير من الجدل حول ما إذا كان يمكن اعتبار المؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي من المشاهير، حيث أن طريقهم إلى الشهرة غالبًا ما يكون أقل تقليدية ويمكن القول إنه أسهل. تتناول ميلودي نوري [9] الاختلافات بين النوعين في مقالتها "قوة التأثير: المشاهير التقليديون مقابل المؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي". [10] تؤكد نوري أن منصات التواصل الاجتماعي لها تأثير سلبي أكبر على الجماهير الشابة القابلة للتأثر مقارنة بوسائل الإعلام التقليدية مثل المجلات واللوحات الإعلانية والإعلانات والصحف الشعبية التي تضم المشاهير. يُعتقد أنه من الأسهل عبر الإنترنت التلاعب بصورة وأسلوب حياة بطريقة تجعل المشاهدين أكثر عرضة لتصديقها.

المؤثرون وشبكات التسويق

أظهرت أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين جهود الشركات للاستفادة من الإنترنت للتأثير، حيث شاركت بعض الشركات في المنتديات للترويج أو تزويد المدونين بمنتجات مجانية مقابل مراجعات إيجابية. وقد اعتُبرت بعض هذه الممارسات غير أخلاقية للاستفادة من عمل الأفراد الشباب دون تقديم أجر. [3] تأسست شبكة Blogstar في عام 2004 بواسطة تيد مورفي من MindComet. تم تشجيع المدونين على الانضمام إلى قائمة بريد إلكتروني وتلقي عروض مدفوعة الأجر من الشركات مقابل إنشاء منشورات محددة. على سبيل المثال، تم تعويض المدونين عن كتابة مراجعات لوجبات الوجبات السريعة على مدوناتهم. تعتبر Blogstar على نطاق واسع أول شبكة تسويق مؤثرة. [3] خلف مورفي Blogstar مع PayPerPost، والتي تم تقديمها في عام 2006. قامت هذه المنصة بتعويض المعلقين البارزين في المنتديات البارزة ومنصات التواصل الاجتماعي عن كل منشور تم إجراؤه حول منتج مؤسسي. تم تحديد معدلات الدفع حسب حالة المؤثر. [3] على الرغم من شعبيتها الكبيرة، تلقت PayPerPost قدرًا كبيرًا من الانتقادات حيث لم يُطلب من هؤلاء المؤثرين الكشف عن مشاركتهم مع PayPerPost كما تفعل الصحافة التقليدية. [11] مع نجاح PayPerPost، أدرك الجمهور أن هناك دافعًا لمصالح الشركات للتأثير على ما ينشره بعض الأشخاص على هذه المواقع. [3] كما حفزت المنصة الشركات الأخرى على إنشاء برامج مماثلة. على الرغم من المخاوف، استمرت شبكات التسويق مع المؤثرين في النمو طوال العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وحتى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. من المتوقع أن تبلغ قيمة صناعة تسويق المؤثرين ما يصل إلى 15 مليار دولار بحلول عام 2022، ارتفاعًا من 8 مليارات دولار في عام 2019، وفقًا لتقديرات Business Insider Intelligence، والتي تستند إلى بيانات Mediakix. [12] تحدث إيفان أسانو، الرئيس التنفيذي السابق ومؤسس وكالة Mediakix، سابقًا مع Business Insider وقال إنه يعتقد أن تسويق المؤثرين على Instagram سيستمر في النمو على الرغم من إخفاء الإعجابات. [13]

بحلول عام 2010، وصف مصطلح "المؤثر" منشئي المحتوى الرقمي الذين لديهم عدد كبير من المتابعين وشخصية علامة تجارية مميزة وعلاقة نمطية مع الرعاة التجاريين. [14] غالبًا ما ينظر المستهلكون عن طريق الخطأ إلى المشاهير على أنهم موثوقون، مما يؤدي إلى الثقة والاطمئنان إلى المنتجات التي يتم الترويج لها. [15] اكتشفت دراسة أجريت عام 2001 من جامعة روتجرز أن الأفراد كانوا يستخدمون "المنتديات عبر الإنترنت كمصدر مؤثر لمعلومات المستهلك". تقترح الدراسة أن المستهلكين يفضلون المنتديات عبر الإنترنت ووسائل التواصل الاجتماعي عند اتخاذ قرارات الشراء على الإعلانات التقليدية ومصادر الطباعة. تؤثر شخصية المؤثر بشدة على قرار شراء جمهوره، حيث يكون أولئك الذين يتفاعلون مع جمهورهم أكثر إقناعًا في تشجيع شراء المنتجات. تولي الشركات اليوم أهمية كبيرة للملاحظات والتعليقات التي يتم تلقيها من خلال منصات التواصل الاجتماعي حيث يثق المستهلكون بالمستهلكين الآخرين. غالبًا ما يتم الاعتماد على المراجعات لإقناع المستهلكين بإجراء عملية شراء، مما يسلط الضوء على تأثير المراجعة السلبية على إيرادات الشركة. [16] الطريقة النموذجية للتسويق بين المؤثر والجمهور هي " تسويق B2C ". يتضمن التسويق من الشركات إلى المستهلكين، أو ما يعني التسويق من الشركات إلى المستهلكين، الاستراتيجيات التي قد تتبناها الشركات للترويج لأنفسها وخدماتها بشكل مباشر لجمهورها المستهدف. وعادة ما يتم ذلك من خلال الإعلان وإنشاء المحتوى من خلال المؤثرين أنفسهم. والهدف من ذلك هو أن يكون متابعوهم، الذين يرتبطون أو يتطلعون إلى مؤثرين معينين، أكثر ميلاً لشراء منتج ما لأن "مشاهير الإنترنت" المفضلين لديهم أوصوا به. [17] يروج مشاهير الإنترنت عادةً لأسلوب حياة الجمال والأزياء الفاخرة ويعززون العلاقات بين المستهلك والعلامة التجارية، بينما يبيعون خطوط منتجاتهم الخاصة. [18]

"العلامة التجارية الرقمية: دليل شامل خطوة بخطوة للإستراتيجية والتكتيكات والأدوات والمقاييس" بقلم ديفيد رولز يشرح الأساليب التي يستخدمها المؤثرون عبر الإنترنت لزيادة جمهورهم ورؤية علامتهم التجارية. تشمل العلامة التجارية الرقمية جميع التجارب عبر الإنترنت وتتطلب توفير القيمة." [19] يقترح أن المستخدمين على دراية بالفعل بحياة المؤثرين باعتبارهم متابعين مخلصين. هذا يسهل عليهم الترويج للشركات حيث يشعر متابعوهم وكأنهم يعرفون المشاهير الذين يتابعونهم، على الرغم من أن الواقع مختلف.

العلامة التجارية الذاتية

تُعرف العلامة التجارية الذاتية أيضًا باسم العلامة التجارية الشخصية ، وهي تصف تطوير صورة عامة لتحقيق مكاسب تجارية أو رأس مال اجتماعي أو ثقافي. [20] تم استغلال صعود وسائل التواصل الاجتماعي من قبل الأفراد الذين يسعون إلى الشهرة الشخصية ومبيعات المنتجات. تعد منصات مثل Instagram و Twitch و Snapchat و VSCO و YouTube و TikTok أكثر منافذ التواصل الاجتماعي شيوعًا التي يحاول المؤثرون عبر الإنترنت بناء متابعين عليها. يمكن تحقيق الشهرة من خلال طرق وأشكال إعلامية مختلفة، بما في ذلك الفن والفكاهة والنمذجة والبودكاست . خلص خبراء التسويق إلى أن أي شخص يمكنه إنشاء مواقع ويب بسهولة دون أي معرفة تقنية أو لغات برمجة معقدة. يمكنهم تحميل النصوص والصور ومقاطع الفيديو على الفور من أجهزة الكمبيوتر الشخصية أو الهواتف. مع تضاؤل ​​الحواجز التكنولوجية، أصبح الويب المنصة المثالية للعلامة التجارية الشخصية. [21]

أنواع

اعتمادًا على صعودهم إلى الشهرة، قد يصل مشاهير الإنترنت إلى جمهورهم بطرق مختلفة. يكتب بعض الأشخاص مذكرات أو مدونات، ويقوم البعض الآخر بإنشاء مقاطع فيديو على YouTube أو TikTok، وينشر آخرون بشكل متكرر على Instagram أو Twitter (X). لقد جعل الإنترنت الشهرة في متناول عامة الناس ويمكن تحقيقها. [22]

في بعض الحالات، قد يرتفع الأشخاص إلى الشهرة من خلال حدث فيروسي واحد أو مقطع فيديو فيروسي ، ويصبحون ميمًا على الإنترنت . على سبيل المثال، اكتسب زاك أنر ، وهو ممثل كوميدي من أوستن بولاية تكساس ، اهتمامًا عالميًا بعد تقديم مقطع فيديو إلى مسابقة "البحث عن نجم التلفزيون التالي" التي نظمتها أوبرا وينفري . [23] يمكن أن تتضمن مقاطع الفيديو الفيروسية من مشاهير الإنترنت حدثًا مضحكًا يحدث في الوقت الحالي، أو رقصة جديدة شائعة، أو حتى منشور على تويتر، مثل تغريدة "أليكس من تارجيت" في عام 2014. [24] [25]

يبني العديد من الأشخاص الآخرين متابعين لهم ببطء مع مرور الوقت، ويشاركون حياتهم اليومية وشغفهم مع الناس. تشارك عائلات مثل عائلة لابرانت وعائلة ذا بوكيت ليست أطفالهم وتجاربهم الحياتية ورحلاتهم مع متابعيهم. ينشر أفراد مثل السيد بيست وديفيد دوبريك محتوى عن أسلوب حياتهم ويستضيفون تحديات وهدايا مجانية.

على الرغم من أن العديد من الدراسات تقدم وجهات نظر مختلفة قليلاً، إلا أنه يمكن تقسيم المشاهير أو المؤثرين على الإنترنت إلى خمس أو ست فئات مختلفة: النانو، والميكرو، والمتوسط، والكبير، والضخم، والمشاهير. [26] [27]

  • المؤثرون النانويون: 1000 – 10000 متابع
  • المؤثرون الصغار: 10000 – 50000 متابع
  • المؤثرون من المستوى المتوسط: 50000 – 500000 متابع
  • المؤثرون الكبار: 500000 – 1000000 متابع
  • المؤثرون الكبار: 1,000,000 – 5,000,000 متابع
  • المشاهير: أكثر من 5,000,000 متابع [28]

اليوتيوبرز ومدونو الفيديو

PewDiePie هو أحد مشاهير الإنترنت والرابع من حيث عدد المشتركين في قناة YouTube . بشكل عام، لديه القناة التاسعة من حيث عدد المشتركين في قناة YouTube .

لقد برز موقع YouTube كواحد من أكبر المنصات لإطلاق المشاهير على الإنترنت. لقد أنشأ منشئو المحتوى على YouTube (المعروفون باسم YouTubers )، بغض النظر عن الأنواع أو أنواع مقاطع الفيديو التي يصنعونها، صناعة يمكنها توليد إيرادات من مشاهدات الفيديو والشعبية عبر الإنترنت. على سبيل المثال، يقوم نجم الإنترنت السويدي PewDiePie بتحميل مقاطع فيديو للألعاب والكوميديا ​​على YouTube. اعتبارًا من أكتوبر 2024 ، لديه حوالي 110 مليون مشترك وهو رابع أكثر مستخدمي YouTube غير المؤسسيين اشتراكًا.

في كل دقيقة، يتم تحميل 300 ساعة من مقاطع الفيديو على YouTube، ويتم مشاهدة 5 مليارات مقطع فيديو كل يوم. [29] في أغسطس 2014، كتبت مجلة Variety أن مستخدمي YouTube أكثر شهرة من المشاهير السائدين بين المراهقين في الولايات المتحدة. [30] بدأ المعلنون، ​​في محاولة للوصول إلى المراهقين والألفية الذين لا يشاهدون التلفزيون والأفلام العادية، في الاتصال بمستخدمي YouTube وغيرهم من مشاهير الإنترنت. [31]

يتيح برنامج AdSense على YouTube للمبدعين كسب المال من الإعلانات. ويتطلب AdSense متطلبات معينة - يجب أن يكون لدى YouTube أكثر من 1000 مشترك، وأن يعيش في بلد مؤهل، وأن يكون لديه أكثر من 4000 ساعة من وقت المشاهدة في غضون عام ليكون مؤهلاً. [32]

المشاهير الصغار

المشاهير الصغار، والمعروفون أيضًا باسم المؤثرين الصغار، هم أشخاص مشهورون ضمن مجموعة متخصصة من المستخدمين على منصة التواصل الاجتماعي. غالبًا ما يقدم المشاهير الصغار أنفسهم كشخصيات عامة. [33] تم تطوير مفهوم المشاهير الصغار في الأصل من قبل تيريزا سينفت وبا بواتييه في كتابهما لعام 2008، فتيات الكاميرا: المشاهير والمجتمع في عصر الشبكات الاجتماعية . [34] وفقًا لسينفت وبواتييه، فإن مفهوم المشاهير الصغار "يمكن فهمه على أفضل وجه على أنه أسلوب جديد للأداء عبر الإنترنت يتضمن قيام الأشخاص "بزيادة" شعبيتهم عبر الويب باستخدام تقنيات مثل الفيديو والمدونات ومواقع التواصل الاجتماعي". [35] تُعرف المشاهير الصغار أيضًا بأنها "شكل من أشكال الهوية المرتبطة بالإنترنت حصريًا تقريبًا، وتصف عملية يعبر بها الأشخاص عن هوياتهم ويخلقونها ويشاركونها عبر الإنترنت". [36] ومع ذلك، تختلف المشاهير الصغار عن الأشكال التقليدية للمشاهير المرتبطين بنجوم هوليوود لأن شعبية المشاهير الصغار غالبًا ما تكون مرتبطة بشكل مباشر بجمهورهم، ويتوقع الجمهور درجة معينة من الأصالة والشفافية. [35]

إن شبكة الإنترنت تسمح للجماهير بانتزاع السيطرة على الشهرة من وسائل الإعلام التقليدية، من خلال خلق مشاهير صغار بنقرة زر واحدة.

—  ديفيد واينبرجر من مركز بيركمان بجامعة هارفارد للإنترنت والمجتمع [37]

وانغهونغ

وانغ هونغ ( بالصينية :网红؛ بينيين : wǎnghóng ؛ حرفيًا "شهرة الإنترنت") هي النسخة الصينية من نجومية الإنترنت. اقتصاد وانغ هونغ هو اقتصاد رقمي صيني يعتمد على التسويق المؤثر في وسائل التواصل الاجتماعي. [38] يحقق بعض مشاهير وانغ هونغ أرباحًا عبر البيع بالتجزئة أو التجارة الإلكترونية ، من خلال جذب انتباه متابعيهم. أصبح مشاهير الإنترنت ظاهرة شائعة في الصين. على سبيل المثال، تلقت الأخت فورونغ ( Fúróng Jiějiě,芙蓉姐姐) شهرة عالمية وشهرة لجهودها في الترويج لذاتها من خلال المنشورات عبر الإنترنت. [39] وفقًا لشركة CBN Data، وهي شركة بيانات تجارية تابعة لمجموعة علي بابا ، قُدِّر اقتصاد المشاهير الصينيين على الإنترنت بقيمة 58 مليار يوان صيني ( 8.4 مليار دولار أمريكي ) في عام 2016، أي أكثر من إجمالي إيرادات شباك التذاكر في الصين في عام 2015. [40]

يوجد نموذجان تجاريان رئيسيان في اقتصاد وانغ هونغ : الإعلان عبر وسائل التواصل الاجتماعي وتجارة التجزئة عبر الإنترنت. في نموذج أعمال تجارة التجزئة عبر الإنترنت، تستخدم وانغ هونغ القائمة على التجارة الإلكترونية منصات الوسائط الاجتماعية لبيع المنتجات ذات العلامة التجارية الذاتية للمشترين المحتملين بين المتابعين عبر مواقع الويب الصينية من العميل إلى العميل (C2C)، مثل تاوباو . قد يروج المشاهير على الإنترنت لمنتجاتهم من خلال عرض الأزياء لمتاجرهم من خلال نشر صور أو مقاطع فيديو لأنفسهم وهم يرتدون الملابس أو الإكسسوارات التي يبيعونها، أو يقدمون نصائح حول المكياج أو الموضة. [41] إنهم بمثابة قادة رأي رئيسيين لمتابعيهم، الذين يطمحون إما إلى أن يكونوا مثلهم أو يتطلعون إليهم.

Zhang Dayi (张大奕) - أحد أشهر مدوني الإنترنت في الصين وفقًا لـ BBC News ، ولديه 4.9 مليون متابع على Sina Weibo - لديه متجر عبر الإنترنت على Taobao، ويقال إنه يكسب 300 مليون يوان صيني ( 46 مليون دولار أمريكي ) سنويًا. [42] وهذا يضاهي 21 مليون دولار أمريكي التي حققتها Fan Bingbing (范冰冰)، الممثلة الصينية الشهيرة. ألهمت Li Ziqi (李子柒)، وهي مدونة طعام شهيرة لديها أكثر من 16 مليون متابع على Weibo، العديد من المدونين لنشر محتوى مماثل حول الطبخ والحرف اليدوية الصينية التقليدية . [43]

لقد خلقت الرقابة في الصين نظامًا بيئيًا مستقلًا لوسائل التواصل الاجتماعي أصبح ناجحًا بطريقته الخاصة. [44] لكل منصة غربية لوسائل التواصل الاجتماعي، هناك نسخة صينية مماثلة؛ ومع ذلك، تولد منصات التواصل الاجتماعي الصينية الإيرادات بشكل مختلف. يتمثل الاختلاف الأكبر بين المشاهير الصينيين على الإنترنت ونظرائهم الغربيين في أن الأرباح التي يولدها المشاهير الصينيون يمكن أن تكون هائلة. على عكس YouTube، الذي يأخذ 45٪ من عائدات الإعلانات، [45] لا تشارك Sina Weibo، إحدى أكبر منصات التواصل الاجتماعي الصينية، في الإعلان، مما يسمح لمشاهير الإنترنت بأن يكونوا أكثر استقلالية. يمكن أن يتجاوز الدخل الشهري للمؤثرين الصينيين 10 ملايين يوان صيني ( 1.5 مليون دولار أمريكي ). [46]

اصنام الشبكة

في اليابان ، يُعرف نوع معين من مشاهير الإنترنت باسم صنم الشبكة (ネットアイドル, Netto aidoru ) ، وهي فئة فرعية من صناعة الأصنام في اليابان . ظهر صنم الشبكة لأول مرة في التسعينيات من خلال المواقع الشخصية والمدونات عندما أصبح الإنترنت أكثر سهولة في الوصول، مع قيام البعض ببيع البضائع الشخصية مثل كتب الصور من خلال مواقعهم على الويب. [47] حوالي مارس 2007، أصبحت أغلفة الرقص (المعروفة باسم odottemita (踊ってみた، حرفيًا "حاولت الرقص" ) شائعة في مواقع مشاركة الفيديو مثل Niconico ، مما دفع الناس بدوره إلى أداء رقصات مصممة من مسلسلات الأنمي ومجموعات الأصنام. [48] ​​من بين المبدعين البارزين لأغلفة الرقص، والمعروفين باسم odorite (踊り手) ، والذين ظهروا لاحقًا كأصنام، كوزوي أيكاوا من Danceroid ، [49] وبيكي كرويل ، [50] وكيكي هيمي . [51]

في تيوبيرز

Kizuna AI ، أول VTuber

VTubers أو Youtubers الافتراضيون هم فنانون يستخدمون صورًا رمزية ثلاثية الأبعاد رقمية يتم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر. نشأ VTubers في اليابان، بدءًا من أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وازدادت شعبيته في عشرينيات القرن الحادي والعشرين. كان أول YouTuber افتراضي هو Ami Yamato، [52] الذي ظهر لأول مرة في 18 مايو 2011؛ ​​أول VTuber الذي استخدم عبارة "Youtuber الافتراضي" هو Kizuna AI ، [53] الذي بدأ الترفيه في عام 2016. جاذبية VTubers مماثلة للشخص الحقيقي، إلا أن الفنان قد يختار البقاء مجهول الهوية من خلال شخصية VTuber الخاصة به. جذبت الصور الرمزية الافتراضية للأنمي ثنائية الأبعاد العديد من المعجبين اليابانيين وبدأت شعبيتها تنتشر دوليًا. في أكتوبر 2021، ورد أنه كان هناك 16000 [54] VTubers حول العالم.

يعمل VTubers بطريقة مماثلة لمنشئي المحتوى على YouTube والمذيعين ، حيث يكون بعض VTubers فنانين موسيقيين. يُطلق على هؤلاء VTubers الذين كانوا فنانين موسيقيين أو يبثون مواهبهم الموسيقية اسم "VSinger" (مغني افتراضي). [55] تقوم وكالات مثل Hololive و VShojo باستكشاف وتوظيف هؤلاء VTubers للمساعدة في التسويق وبناء الشعبية. شخصيتهم المميزة هي الصورة الرمزية لـ VTuber أو شكل أنمي ثنائي الأبعاد لتلك الشخصية على أغلفة الألبومات، مما يسمح بالتعرف على الصورة الرمزية وللوكالة. [56]

دخل

كيارا فيراجني هي مؤثرة في مجال الموضة ومدونة معروفة بمنشوراتها المدعومة في مجال الموضة.

في عام 2023 في الولايات المتحدة، كان هناك 27 مليون شخص منشئي محتوى مدفوعي الأجر. [57] [58] ومن بين هؤلاء، [57] قام 12 مليونًا بإنشاء المحتوى كمهنة بدوام كامل. [58] قام 8 ملايين بذلك كعمل بدوام جزئي، وقام 7 ملايين بذلك كهواية. [58]

يمكن لأنواع مختلفة من مشاهير الإنترنت كسب المال بطرق مختلفة، لكن معظمهم يكسبون المال من التأييد أو الرعاية. يمكن لمشاهير الإنترنت استخدام شهرتهم للترويج للمنتجات أو التجارب لمتابعيهم، كطريقة لإضفاء المصداقية على المنتجات. [59] في الإعلان على وسائل التواصل الاجتماعي، يمكن دفع أموال لمشاهير الإنترنت للإعلان عن المنتجات. عندما يحظون باهتمام ومتابعة كافيين، يمكن لشركات الإعلان الاتصال بهم للمساعدة في الإعلان عن المنتجات والوصول إلى جمهور أوسع. التأييد لمنتجات الموضة والتجميل أمر شائع بين المؤثرين على الإنترنت على Instagram. يميل مستخدمو YouTube إلى الإعلان عن مجموعة أوسع من المنتجات، بغض النظر عن مدى صلتها بنوع المحتوى الخاص بهم.

يمكن للمؤثرين أيضًا توسيع مصدر دخلهم من خلال إنشاء منتجاتهم أو بضائعهم الخاصة للبيع. [60] من خلال القيام بذلك، واستخدام منصتهم للترويج لمنتجاتهم لجمهور راسخ، يمكن للمؤثرين كسب المال من خلال تطوير علاماتهم التجارية ذات السمعة الطيبة. يمكن للمدونين عرض منشورات برعاية في وسائل التواصل الاجتماعي لتحقيق الأرباح. [61] على سبيل المثال، بدأت مدونة الموضة كيارا فيراجني كمدونة عبر الإنترنت، ثم اكتسبت ملايين المتابعين على إنستغرام. أنشأت لاحقًا علامتها التجارية، مجموعة كيارا فيراجني. مثل العديد من المشاهير الآخرين على إنستغرام، بدأت فيراجني بتحصيل الأموال لكل منشور للترويج للعلامات التجارية. تكسب إيرادات من منشورات إنستغرام الترويجية وبيع منتجاتها الخاصة. [62]

في عام 2020، ذكر تقرير صادر عن شركة رأس المال الاستثماري SignalFire أن الاقتصاد الذي نشأ عن منشئي الإنترنت كان "أسرع أنواع الشركات الصغيرة نموًا". [63]

لوائح الإعلان

على الرغم من ظهور ثقافة المؤثرين مؤخرًا، فإن التسويق والإعلان المؤثرين لا يزالان غير منظمين إلى حد كبير بموجب التشريعات الحالية. أصبح هذا مصدر قلق سائد عندما وجد المستخدمون على منصات التواصل الاجتماعي صعوبة في التمييز بين أي اختلافات بين الإعلانات والرعايات من خلال المنشورات الشخصية. كان هذا واضحًا مع سوء إدارة مهرجان فاير ، حيث تم فرض عقوبات على العديد من المؤثرين على إنستغرام بسبب افتقارهم إلى الشفافية. [64] أدى هذا إلى رد فعل عنيف من الجمهور، الذين شعروا أن الترويج للحدث قد ضلل وأربك الجمهور المستهدف عمدًا. ونتيجة لذلك، سعت العديد من الهيئات الإعلانية إلى إدخال لوائح وإرشادات صارمة حول التسويق المؤثر. ويشمل ذلك AANA (الجمعيات الأسترالية للمعلنين الوطنيين)، التي تنص على أن الإعلان المؤثر يجب أن يكون "قابلاً للتمييز بوضوح". [65]

في أغسطس 2024، صوتت لجنة التجارة الفيدرالية بالإجماع على منع المسوقين من استخدام تقييمات المستخدمين المزيفة التي تم إنشاؤها بواسطة روبوتات الدردشة الذكية المولدة (مثل ChatGPT ) والمؤثرين الذين يدفعون مقابل الروبوتات لزيادة عدد المتابعين . [66]

ثقافة الإلغاء

ثقافة الإلغاء هي شكل من أشكال النبذ ​​حيث يتم استبعاد الفرد من الدوائر الاجتماعية أو المهنية بسبب أفعال أو ادعاءات معينة في الماضي أو الحاضر. قد يحدث الفعل على منصات التواصل الاجتماعي أو شخصيًا. ثقافة الإلغاء هو مصطلح شائع بين المشاهير على الإنترنت حيث قد يخسرون مصدر دخلهم أو معجبيهم أو سمعتهم بسبب أفعالهم المثيرة للجدل. على سبيل المثال، واجه خبير التجميل على اليوتيوب جيفري ستار العديد من مزاعم سوء السلوك في حياته المهنية، والتي تشمل التنمر عبر الإنترنت والتعبير بصوت عالٍ عن ملاحظات عنصرية. في 10 يوليو 2020، قطعت علامة مستحضرات التجميل مورفي العلاقات وتوقفت عن جميع تعاونات المكياج مع جيفري ستار لأن ماضيه الإشكالي قد ظهر مرة أخرى. [67] في العام السابق لذلك، تم "إلغاء" المشاهير الكويتية سندس القطان لانتقادها الفلبينيين. ونتيجة لذلك، قطعت بعض العلامات التجارية العلاقات معها. [68]

التفاعل مع المشجعين

فيدكون 2017

غالبًا ما تكون اللقاءات وسيلة لتفاعل مشاهير الإنترنت مع المعجبين في الحياة الواقعية. في بعض الأحيان، قد ينظم أحد مشاهير الإنترنت لقاءً ويدعو المعجبين لمقابلته في مكان ووقت معينين دون تنظيم مناسب. يمكن أن يجذب هذا حشودًا من المعجبين، مما يتسبب في مواقف غير منظمة أو حتى غير آمنة. على سبيل المثال، كانت Tanacon منظمة تم إنشاؤها بالتعاون مع مدير المواهب مايكل ويست [69] وتضمنت مجموعة من مشاهير الإنترنت الذين كانوا على وشك مقابلة المعجبين الذين يدفعون، لكنهم لم يتابعوا الأمر. وبسبب الإعداد غير المنظم، أدى اللقاء إلى حالة من الفوضى. [70]

بدلاً من ذلك، يمكن تنظيم الأحداث في مكان به أفراد أمن. VidCon هو مؤتمر فيديو سنوي منظم مصمم للأشخاص المهتمين بمقاطع الفيديو عبر الإنترنت. إنه يدعو منشئي المحتوى على الإنترنت للمشاركة في الأحداث للمعجبين الذين يدفعون، مثل العروض والندوات واللقاءات. [71]

التأثير على المشجعين

يمكن لمشاهير الإنترنت جذب حشد مخلص من المعجبين سواء كان نطاق وصولهم صغيرًا أو واسعًا. تشرح مقالة علمية نُشرت من جامعة تاماسات في تايلاند أن الجيل الأصغر سنًا أصبح أكثر انجذابًا إلى طريق الشهرة مقارنة بطريق التطور الفكري والأمن المالي النموذجي. [15] إن ظهور سهولة وبساطة حياة مشاهير الإنترنت يعيق حقيقة ما تنطوي عليه هذه الحياة غالبًا. لقد ثبت أن رؤية المؤثرين يعرضون أبرز أحداث حياتهم ينتج بعض التأثيرات غير المقصودة على المعجبين. [ بحاجة لمصدر ]

المعجبون في حدث VidCon لعام 2014 حيث ينتظر مئات الأفراد رؤية المشاهير المفضلين لديهم على YouTube

أولئك الذين يتابعون عن كثب حياة المشاهير على الإنترنت هم أكثر عرضة للإصابة بصعوبات نفسية مثل القلق والاكتئاب والانفصال. [72] على الرغم من أن العديد من المشاهير على الإنترنت يقدرون دعم وولاء مشاهديهم ومعجبيهم، إلا أن التفاني في حياتهم يمكن أن يكون شديدًا في بعض الأحيان. قد يطور المعجبون سلوكيات أو مواقف متطرفة تجاه المشاهير المفضلين لديهم والتي يمكن تحديدها على أنها مهووسة أو قد تؤدي في بعض الأحيان إلى سلوك إجرامي. [72] يتأثر الجمهور الأصغر سنًا أيضًا من خلال رؤية مشاهير الإنترنت على منصات التواصل الاجتماعي المختلفة. تقوم مجلة الإدمان السلوكي التي نشرتها أكاديميا كيادو بتقييم دراسة أجريت على المراهقين المجريين لإثبات هذه التأثيرات. وجد البحث أن الرغبة في الشهرة على الإنترنت كانت مرتبطة سلبًا بقبول الذات وقد تؤدي إلى المادية والرغبة في الاعتراف الاجتماعي. [72]

كما أن المشاهير على الإنترنت قادرون على التأثير على المعجبين من خلال إنشاء علاقات اجتماعية غير رسمية مع جماهيرهم. على سبيل المثال، غالبًا ما تخلق كيم كارداشيان مظهر الأصالة من خلال تسخير عواطف جمهورها. في دراسة لوك (2012) وجدوا أن 60٪ من إعلاناتها على Facebook تحتوي على "قصة عاطفية / تحويلية مدمجة". [73] تطمس منشوراتها على وسائل التواصل الاجتماعي الحدود بين الترويج التجاري ورواية القصص الشخصية، مما يجعل من الصعب على المتابعين التمييز بين الرسائل الأصلية والمواد الترويجية. هذا يحفز المتابعين على الانخراط في سلوكيات شراء معينة تعكس تأثيرها غير الرسمي.

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ "أكثر مواقع التواصل الاجتماعي استخدامًا في عام 2021". Statista . مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2019 . تم الاسترجاع 23 أغسطس 2021 .
  2. ^ شوتن، ألكسندر ب.؛ جانسن، لوز؛ فيرسباجيت، مايجان (2020). "المشاهير مقابل المؤثرين في الإعلانات: دور التعريف والمصداقية وملاءمة المنتج للمؤيد". المجلة الدولية للإعلان . 39 (2): 258-281. doi : 10.1080/02650487.2019.1634898 . ISSN  0265-0487. S2CID  198608820.
  3. ^ abcdef Martinue, Paris (December 6, 2019). "The WIRED Guide to Influencers". Wired . مؤرشف من الأصل في 6 سبتمبر 2022 . تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2019 .
  4. ^ "ثم والآن: تاريخ مواقع التواصل الاجتماعي". سي بي إس نيوز . 6 يوليو 2011. مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2018. تم الاسترجاع 9 أبريل 2019 .
  5. ^ "أكثر شبكات التواصل الاجتماعي شعبية في جميع أنحاء العالم اعتبارًا من أبريل 2019، مرتبة حسب عدد المستخدمين النشطين (بالملايين)". The Verge . 20 يونيو 2018. مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2019. تم الاسترجاع 9 أبريل 2019 .
  6. ^ "دليل شامل لتسويق المؤثرين على Instagram | تسويق وسائل التواصل الاجتماعي". استشارات تسويق المحتوى واستراتيجية وسائل التواصل الاجتماعي . 17 يناير 2018. مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2020. تم الاسترجاع 9 نوفمبر 2020 .
  7. ^ تشين، لي؛ يان، ياجي؛ سميث، أندرو ن. (2 يوليو 2022). "ما الذي يحرك المشاركة الرقمية مع مقاطع الفيديو الدعائية؟ تحقيق في استراتيجيات إدارة مصداقية المؤثرين في الفيديو". مجلة أكاديمية علوم التسويق . 51 : 198-221. doi :10.1007/s11747-022-00887-2. ISSN  1552-7824. S2CID  250251697. مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2023. تم الاسترجاع في 26 أغسطس 2022 .
  8. ^ "[الخط الزمني] تاريخ موجز للمؤثرين". Social Media Today . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2022 . تم الاسترجاع في 26 أغسطس 2022 .
  9. ^ نوري، ميلودي (12 سبتمبر 2018). "قوة التأثير: المشاهير التقليديون مقابل المؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي". تقاطعات الثقافة الشعبية . مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 23 أغسطس 2020 .
  10. ^ نوري، ميلودي (12 سبتمبر 2018). "قوة التأثير: المشاهير التقليديون مقابل المؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي". تقاطعات الثقافة الشعبية . مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 23 أغسطس 2020 .
  11. ^ فاين، جون (10 يوليو 2006). "تلويث عالم المدونات". مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2006.
  12. ^ شومر، أودري. "التسويق المؤثر: حالة سوق المؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي في عام 2020". بيزنس إنسايدر . مؤرشف من الأصل في 5 أغسطس 2021. تم الاسترجاع في 13 مارس 2020 .
  13. ^ "إنستغرام يختبر إخفاء "الإعجابات" وبعض المؤثرين غاضبون. أخبرنا المسؤولون التنفيذيون في الصناعة كيف سيؤثر التغيير على أعمالهم". بيزنس إنسايدر . تم الاسترجاع في 30 أغسطس 2023 .
  14. ^ دافي، بروك إيرين (2020). "المؤثرون على وسائل التواصل الاجتماعي". الموسوعة الدولية للجنس والإعلام والاتصال . ص 1-4. doi :10.1002/9781119429128.iegmc219. ISBN 9781119429104. S2CID  225776342. مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2022. تم الاسترجاع 2 أبريل 2022 .
  15. ^ بواسطة Juntiwasarakij, Suwan (1 سبتمبر 2018). "تأطير السلوكيات الناشئة المتأثرة بمشاهير الإنترنت". مجلة كاسيتسارت للعلوم الاجتماعية . 39 (3): 550-555. doi : 10.1016/j.kjss.2018.06.014 . ISSN  2452-3151. S2CID  158069963.
  16. ^ بيكارت، باربرا؛ شندلر، روبرت م. (2001). "المنتديات على الإنترنت كمصدر مؤثر لمعلومات المستهلك". مجلة التسويق التفاعلي . 15 (3): 31-40. doi :10.1002/dir.1014. S2CID  168114871. مؤرشف من الأصل في 6 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2019 .
  17. ^ ليك، لورا (26 ديسمبر 2020). "فهم الاختلافات بين التسويق بين الشركات والتسويق بين المستهلكين". التوازن بين الأعمال الصغيرة . مؤرشف من الأصل في 25 فبراير 2021. تم الاسترجاع في 1 أبريل 2021 .
  18. ^ بريت، ريبيكا ك.؛ هايز، جيمسون ل.؛ بريت، برايان سي.؛ بارك، هاسيون (3 مايو 2020). "أضخم من أن يُباع؟ تحليل حسابي لخصائص الشبكة والمحتوى بين المؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي في مجال الجمال والموضة على مستوى كبير وصغير". مجلة الإعلان التفاعلي . 20 (2): 111-118. doi : 10.1080/15252019.2020.1763873 . ISSN  1525-2019. S2CID  219433187.
  19. ^ رولز، ديفيد (2014). العلامة التجارية الرقمية: دليل كامل خطوة بخطوة للإستراتيجية والتكتيكات والقياس . كوغان بيج.
  20. ^ خميس، سوزي؛ آنج، لورانس؛ ويلينج، رايموند (3 أبريل 2017). "الترويج للذات، و"المشاهير الصغار" وصعود المؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي". دراسات المشاهير . 8 (2): 191-208. doi :10.1080/19392397.2016.1218292. hdl : 10453/98736 . ISSN  1939-2397. S2CID  59289264.
  21. ^ لابريك، لورين آي؛ ماركوس، إيريني؛ ميلن، جورج آر. (فبراير 2011). "العلامة التجارية الشخصية عبر الإنترنت: العمليات والتحديات والتداعيات". مجلة التسويق التفاعلي . 25 (1): 37-50. doi :10.1016/j.intmar.2010.09.002. hdl : 20.500.12010/9095 . S2CID  167381412.
  22. ^ جامسون، جوشوا (أكتوبر 2011). "الحياة غير المراقبة لا تستحق أن تعاش: الارتقاء بالأشياء العادية في ثقافة المشاهير". منشورات جمعية اللغات الحديثة الأمريكية . 126 (4): 1061-1069. doi :10.1632/pmla.2011.126.4.1061. ISSN  0030-8129. S2CID  59355773.
  23. ^ ريتش، جيرالد (16 يونيو 2010). "زاك أنر يسوي المنافسة على برنامج "أوبرا القادمة". ديلي تكسان . جامعة تكساس في أوستن . مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2013. تم الاسترجاع في 5 يوليو 2010 .
  24. ^ بيلتون، نيك (12 نوفمبر 2014). "أليكس من تارجيت: الجانب الآخر من الشهرة (نُشر عام 2014)". نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331. مؤرشف من الأصل في 18 نوفمبر 2020. تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2020 .
  25. ^ ميلتنر، كيت م.؛ هايفيلد، تيم (يوليو 2017). "لن أجعلك تتخيل أبدًا: تحليل الأهمية الثقافية لملفات GIF المتحركة". وسائل التواصل الاجتماعي + المجتمع . 3 (3): 205630511772522. doi : 10.1177/2056305117725223 . hdl : 20.500.11820/f0841c5d-45bc-40e5-b4ba-f89e8c5fd847 . ISSN  2056-3051. S2CID  64608249.
  26. ^ "المؤثرون على وسائل التواصل الاجتماعي: الكبار، الكبار جدًا، الصغار جدًا أو الصغار جدًا". CMSWire.com . مؤرشف من الأصل في 18 مارس 2020 . تم الاسترجاع في 13 مارس 2020 .
  27. ^ أميث برابهو، سوجيث باتيل (2023). السعي وراء السمعة (الطبعة الأولى). نيودلهي: ويستلاند بيزنس. ص 68. ISBN 9789357768399.
  28. ^ دليل التسويق المؤثر لعام 2020. Linqia, Inc. 2019. ص. 8.
  29. ^ "36 حقيقة وأرقام وإحصائيات مذهلة عن اليوتيوب – 2017 (إعادة نشر)". Videonitch . 13 ديسمبر 2017. مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2020. تم الاسترجاع في 6 أبريل 2019 .
  30. ^ "نجوم اليوتيوب أكثر شعبية من المشاهير الرئيسيين بين المراهقين في الولايات المتحدة". فارايتي . 5 أغسطس 2014. مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2015. تم الاسترجاع في 19 مايو 2019 .
  31. ^ "نهاية هوليوود وصعود مشاهير وسائل التواصل الاجتماعي". VentureBeat . 13 مارس 2015. مؤرشف من الأصل في 4 ديسمبر 2020. تم الاسترجاع 29 مارس 2019 .
  32. ^ "تغييرات إضافية على برنامج شركاء YouTube (YPP) لحماية المبدعين بشكل أفضل". مدونة منشئي المحتوى على YouTube . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2019. تم الاسترجاع في 10 أبريل 2019 .
  33. ^ "مشاهير إنستغرام الصغار". أخبار التسويق الأسبوعية : 149. 5 مايو 2018. ISSN  1944-2424. مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2019. تم الاسترجاع في 25 مارس 2019 .
  34. ^ سينفت ، تيريزا م. (2 يوليو 2008). فتيات الفيديو. بيتر لانج. رقم ISBN 978-0-8204-5694-2. مؤرشف من الأصل في 27 يونيو 2019 . استرجاع 23 سبتمبر 2019 .
  35. ^ بواسطة Senft, Theresa (Terri). Camgirls: Celebrity and Community in the Age of Social Networks. مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2022. تم الاسترجاع في 27 يونيو 2019 .
  36. ^ راون، توبياس (10 يناير 2018). "استغلال الحميمية". التقارب: المجلة الدولية للبحوث في تقنيات الوسائط الجديدة . 24 (1): 99-113. doi : 10.1177/1354856517736983 . ISSN  1354-8565. S2CID  148595992.
  37. ^ "الشهرة الجديدة: المشاهير على الإنترنت" أرشيف 2020-09-15 على موقع Wayback Machine في CNN
  38. ^ "اقتصاد المشاهير يستعد لنمو هائل في الصين". ecns.cn . مؤرشف من الأصل في 28 يناير 2020 . تم الاسترجاع في 11 أبريل 2018 .
  39. ^ المشاهير في الصين. مطبعة جامعة هونج كونج . تم الاسترجاع في 6 أغسطس 2015 .
  40. ^ "اقتصاد المشاهير على الإنترنت في الصين أكبر من السينما|المجتمع|chinadaily.com.cn". europe.chinadaily.com.cn . مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2018 . تم الاسترجاع في 11 أبريل 2018 .
  41. ^ "اقتصاد المشاهير يستعد لنمو هائل في الصين". صحيفة تشاينا ديلي . مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2017. تم الاسترجاع في 11 أبريل 2018 .
  42. ^ تسوي، جريس (1 أغسطس 2016). "صناعة نجم الإنترنت الصيني". بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2018. تم الاسترجاع في 11 أبريل 2018 .
  43. ^ "100 صيني تم اختيارهم كـ"مستخدمي إنترنت شباب جيدين" - شينخوا | English.news.cn". www.xinhuanet.com . مؤرشف من الأصل في 2 أغسطس 2018 . تم استرجاعه في 18 مايو 2020 .
  44. ^ "فهم وسائل التواصل الاجتماعي في الصين". ماكينزي وشركاه . مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2018. تم الاسترجاع في 11 أبريل 2018 .
  45. ^ "نظرة عامة على أرباح شركاء YouTube - مساعدة YouTube". support.google.com . مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2019 . تم الاسترجاع في 11 أبريل 2018 .
  46. ^ "كيف تختلف مشاهير الإنترنت في الصين عن مشاهير أمريكا؟". Ruggles Media . 27 يناير 2018. مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2018. تم الاسترجاع في 11 أبريل 2018 .
  47. ^ كوجاوا ، تومو (1999). "「デジタル特捜隊 ネットの有名人たちخاص ネットアイドルBEST10 1999年夏篇」". كودانشا (باللغة اليابانية). مؤرشفة من الأصلي في 11 أكتوبر 2000 . تم الاسترجاع في 12 مايو 2021 .
  48. ^ "『ニコニコ動画』で定番ジャンルとなった"踊ってみた"動画!"みた”. أخبار الأداة (باللغة اليابانية). 23 يناير 2010 . تم الاسترجاع في 13 يوليو 2023 .
  49. ^ ""トになってた(笑)」" [كوزو أيكاوا، آيدول ظهر لأول مرة من نيكو نيكو دوجا: "لولا نيكونيكو، ربما أصبحت NEET (يضحك)"]. بلاي بوي الأسبوعية (باللغة اليابانية). شويشا . 25 نوفمبر 2016 . تم الاسترجاع في 13 يوليو 2023 .
  50. " " ["لديها الكثير من الجاذبية!" المعبود البريطاني بيكي كرويل يظهر لأول مرة على التلفزيون!]. أوريكون (باللغة اليابانية). 5 يناير 2010 . تم الاسترجاع 10 يوليو، 2023 .
  51. ^ هيروتا ، مينورو (25 أبريل 2013). "ニコ動が引きつけた才能"ケーキ姫☆優海"[ニコ動今昔物語]" [كيكيهيمي، موهبة رسمها نيكو دوجا (حكاية الماضي والحاضر عن نيكو دوجا)]. ASCII الأسبوعي (باللغة اليابانية). كادوكاوا المستقبل للنشر . تم الاسترجاع في 18 يونيو 2023 .
  52. ^ راسموسن، ماكينا. "من هم أول من استخدموا VTubers وVirtual Streamers". Virtual Humans . مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2022 . تم الاسترجاع في 9 ديسمبر 2022 .
  53. ^ Kelts, Roland (26 يوليو 2021). "يحتوي مستخدمو YouTube الافتراضيون في اليابان على ملايين المشتركين الحقيقيين - ويكسبون ملايين الدولارات الحقيقية". بقية العالم . مؤرشف من الأصل في 6 فبراير 2022. تم الاسترجاع في 9 ديسمبر 2022 .
  54. ^ لي، دونا. "صعود مستخدمي YouTube الافتراضيين: نظرة عامة على الشعبية المتزايدة لـ"مستخدمي YouTube الافتراضيين"". المسح العلمي . مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2022. تم الاسترجاع في 9 ديسمبر 2022 .
  55. ^ آموس، أندرو (2 نوفمبر 2022). "VTubers يعيدون تعريف صناعة الموسيقى مع ظهور الحفلات الموسيقية الافتراضية والأصنام". dexerto . مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2022 . تم الاسترجاع في 9 ديسمبر 2022 .
  56. ^ "[موسيقى] إصدار ألبوم "Re:Play" الجديد لـ Virtual Idol Tokino Sora!". مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2022 . تم الاسترجاع 9 ديسمبر 2022 .
  57. ^ بقلم هاملتون، كاثرين (23 أكتوبر/تشرين الأول 2024). "من سيحصل على تيك توك في قضية الطلاق؟ المعركة الفوضوية حول حسابات وسائل التواصل الاجتماعي القيمة". وول ستريت جورنال .
  58. ^ abc Keller Advisory Group (نوفمبر 2023). "المبدعون غير المكتشفين: رؤى من دراسة ممثلة على المستوى الوطني للمبدعين في الولايات المتحدة". keller-advisory.com .
  59. ^ Juntiwasarakij, Suwan (2018). "تأطير السلوكيات الناشئة المتأثرة بمشاهير الإنترنت". مجلة كاسيتسارت للعلوم الاجتماعية . 39 (3): 550-555. doi : 10.1016/j.kjss.2018.06.014 . ISSN  2452-3151. S2CID  158069963.
  60. ^ روبهمد، ناتالي. "أعلى نجوم اليوتيوب أجرًا في عام 2018: ماركيبلير، وجيك بول، وبيو دي باي، والمزيد". فوربس . مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2019. تم الاسترجاع في 29 مارس 2019 .
  61. ^ "كيف يكسب المشاهير عبر الإنترنت المال عن طريق الإعلانات والتأييد". مركز رينولدز . 8 نوفمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2019. تم الاسترجاع في 29 مارس 2019 .
  62. ^ Cochrane, Lauren (29 نوفمبر 2016). "Chiara Ferragni – how a 'crazy blogger' turned her life into a shop window". The Guardian . ISSN  0261-3077. مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2018 . تم الاسترجاع في 7 أبريل 2019 .
  63. ^ "ما هو اقتصاد المبدعين؟ أدوات واتجاهات المؤثرين". SignalFire . 29 نوفمبر 2020. مؤرشف من الأصل في 5 مايو 2021. تم الاسترجاع 5 مايو 2021 .
  64. ^ جيليل، نيكي (19 فبراير 2019). "ما هو التأثير الذي أحدثه مهرجان فاير على التسويق المؤثر؟". Econsultancy . مؤرشف من الأصل في 29 أكتوبر 2020. تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2020 .
  65. ^ "يجب أن تكون الإعلانات إعلانات بوضوح". معايير الإعلانات . 20 سبتمبر 2018. مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2020. تم الاسترجاع 2 سبتمبر 2020 .
  66. ^ Picciotto, Rebecca (14 أغسطس 2024). "لجنة التجارة الفيدرالية تحظر المراجعات المزيفة عبر الإنترنت، وتأثير وسائل التواصل الاجتماعي المتضخم؛ تدخل القاعدة حيز التنفيذ في أكتوبر". CNBC . تم الاسترجاع في 15 أغسطس 2024 .
  67. ^ "انقسام مورفي وجيفري ستار يظهر مخاطر عالية للاعتماد على المؤثرين". Glossy . 16 يوليو 2020. مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2021. تم الاسترجاع 19 أبريل 2021 .
  68. ^ "MAC Cosmetics تصدر بيانًا يدين المؤثرة الكويتية سندس القطان". 26 يوليو 2018. مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2022 . تم الاسترجاع 12 مارس 2022 .
  69. ^ كوفمان، إيمي (23 أغسطس 2019). "كاتبة طاقم". لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 10 يوليو 2020 .
  70. ^ كيرشر، ماديسون مالون (26 يونيو 2018). "Tanacon Was a Fyre Festival for the YouTube Set". Intelligencer . مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2019. تم الاسترجاع في 11 مارس 2019 .
  71. ^ "حول". VidCon US . مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2019 . تم الاسترجاع 25 مارس 2019 .
  72. ^ abc Zsila, Ágnes; McCutcheon, Lynn E.; Demetrovics, Zsolt (2018). "الارتباط بين عبادة المشاهير واستخدام الإنترنت الإشكالي، والأحلام اليقظة غير التكيفية، والرغبة في الشهرة". مجلة الإدمان السلوكي . 7 (3): 654-664. doi :10.1556/2006.7.2018.76. ISSN  2062-5871. PMC 6426373. PMID 30221539  . 
  73. ^ Lueck, LA (2015). "Friend-zone with benefits: The parasocial advertising of Kim Kardashian". مجلة الاتصالات التسويقية . 21 (2): 215–229. doi :10.1080/13527266.2012.726235. hdl : 11299/167651 . S2CID  167709180.

قراءة إضافية

  • فوير، آلان؛ جورج، جيسون (26 فبراير 2005). "الشهرة على الإنترنت هي عشيقة قاسية لراقصة من رقصة نوما نوما". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 11 يناير 2018 .
  • "الجانب المظلم لشهرة الويب". نيوزويك . 13 مارس 2010. تم الاسترجاع في 11 يناير 2018 .
  • "صعود نجم الإنترنت - تحويل شهرة اليوتيوب إلى عمل تجاري كبير" على موقع ReadWriteWeb
  • تانز، جيسون (15 يوليو 2008). "المشاهير على الإنترنت: جوليا أليسون وأسرار الترويج للذات". WIRED . تم الاسترجاع في 11 يناير 2018 .
  • سورجاتز، ريكس (17 يونيو 2008). "لعبة الشهرة الميكروية". NYMag.com . تم الاسترجاع في 11 يناير 2018 .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Internet_celebrity&oldid=1253922304"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate