رابطة الأفلام السينمائية

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

رابطة الأفلام السينمائية
اختصارإم بي إيه
تشكيل1922 ؛ منذ 102 سنة ( 1922 )
يكتبشركة غير ربحية
13-1068220
الوضع القانوني501(ج)(6)
المقر الرئيسيواشنطن العاصمة، الولايات المتحدة الأمريكية
المنطقة التي يتم تقديم الخدمة لها
في جميع أنحاء العالم
منتجاتتصنيفات الأفلام ، الضغط ، مكافحة القرصنة ، التنظيم الذاتي
أعضاء
رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي
تشارلز ريفكين
موقع إلكترونيموشن بيكتشرز.org
كان يسمى سابقا
منتجو وموزعو الأفلام السينمائية في أمريكا (1922–1945)
رابطة الأفلام السينمائية في أمريكا (1945–2019)

جمعية الأفلام السينمائية ( MPA ) [1] [2] هي جمعية تجارية أمريكية تمثل استوديوهات الأفلام الخمسة الكبرى في الولايات المتحدة ، وهي استوديوهات أمازون إم جي إم الصغيرة ، بالإضافة إلى خدمات بث الفيديو نتفليكس وأمازون برايم فيديو . تأسست عام 1922 باسم منتجي وموزعي الأفلام السينمائية في أمريكا ( MPPDA ) والمعروفة باسم جمعية الأفلام السينمائية الأمريكية ( MPAA ) من عام 1945 حتى سبتمبر 2019، [3] وكان هدفها الأصلي ضمان استمرارية صناعة الأفلام الأمريكية . بالإضافة إلى ذلك، وضعت MPA إرشادات لمحتوى الأفلام مما أدى إلى إنشاء قانون إنتاج الأفلام السينمائية في عام 1930. تم استبدال هذا القانون، المعروف أيضًا باسم قانون هايز، بنظام تصنيف أفلام طوعي في عام 1968، والذي تديره إدارة التصنيف والتقييم (CARA).

تدافع MPA عن صناعة الأفلام والتلفزيون، بهدف تعزيز الحماية الفعالة لحقوق الطبع والنشر ، وتوسيع نطاق الوصول إلى السوق ، وعملت على الحد من انتهاك حقوق الطبع والنشر ، بما في ذلك محاولات الحد من مشاركة الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر عبر شبكات مشاركة الملفات من نظير إلى نظير ومن خلال البث من مواقع القرصنة . السفير الأمريكي السابق في فرنسا تشارلز ريفكين هو رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي.

تاريخ

التأسيس والتاريخ المبكر: 1922-1929

تأسست MPA باسم منتجي وموزعي الأفلام السينمائية في أمريكا (MPPDA) في عام 1922 كجمعية تجارية لشركات الأفلام السينمائية الأعضاء. عند تأسيسها، أنتجت الشركات الأعضاء في MPPDA ما يقرب من 70 إلى 80 بالمائة من الأفلام التي تم إنتاجها في الولايات المتحدة. [4] تم تعيين المدير العام السابق لمكتب البريد ويل إتش هايز كأول رئيس للجمعية. [5]

كان التركيز الرئيسي لـ MPPDA في سنواتها الأولى على إنتاج حملة علاقات عامة قوية لضمان بقاء هوليوود مستقرة ماليًا وقادرة على جذب الاستثمار من وول ستريت ، مع ضمان أن الأفلام الأمريكية تتمتع "بطابع أخلاقي نظيف". [4] [6] كما أسست MPPDA مدونة سلوك لممثلي هوليوود في محاولة لضبط سلوكهم خارج الشاشة. أخيرًا، سعت المدونة إلى حماية مصالح الأفلام الأمريكية في الخارج من خلال تشجيع استوديوهات الأفلام على تجنب التصوير العنصري للأجانب. [5] [7]

منذ الأيام الأولى للجمعية، تحدث هايز ضد الرقابة العامة ، [7] [8] وعملت MPPDA على حشد الدعم من عامة الناس لجهود صناعة الأفلام ضد مثل هذه الرقابة. [9] عارضت أجزاء كبيرة من الجمهور الرقابة، لكنها شجبت أيضًا الافتقار إلى الأخلاق في الأفلام. [10] كما شكلت المنظمة صندوقًا لمنع المستقلين وفرض نظام الاستوديو الاحتكاري . [11 ]

في وقت تأسيس MPPDA، لم تكن هناك رقابة وطنية، لكن بعض قوانين الولايات والبلديات تتطلب خضوع الأفلام للرقابة، وهي عملية تشرف عليها عادةً هيئة رقابة محلية. [10] وعلى هذا النحو، في مواقع معينة في الولايات المتحدة، غالبًا ما يتم تحرير الأفلام للامتثال للقوانين المحلية المتعلقة بتصوير العنف والجنس على الشاشة، من بين مواضيع أخرى. أدى هذا إلى دعاية سلبية للاستوديوهات وانخفاض أعداد رواد المسارح، الذين لم يكونوا مهتمين بالأفلام التي تم تحريرها أحيانًا بشكل صارم لدرجة أنها كانت غير متماسكة. [5] في عام 1929، كان أكثر من 50 بالمائة من رواد السينما الأمريكيين يعيشون في مكان يشرف عليه مثل هذا المجلس. [10]

في عام 1924، وضع هايز "الصيغة"، وهي مجموعة فضفاضة من المبادئ التوجيهية لصناع الأفلام، في محاولة لدفع صناعة الأفلام إلى تنظيم نفسها فيما يتعلق بالقضايا التي تم إنشاء هيئات الرقابة لمعالجتها. طلبت "الصيغة" من الاستوديوهات إرسال ملخصات الأفلام قيد النظر إلى MPPDA للمراجعة. ومع ذلك، فشلت هذه الجهود إلى حد كبير، حيث لم تكن الاستوديوهات ملزمة بإرسال نصوصها إلى مكتب هايز، ولا باتباع توصياته. [10]

في عام 1927، أشرف هايز على إنشاء مدونة "لا يجب أن تفعلها وتوخ الحذر" للصناعة. [10] حددت هذه القائمة المشكلات التي قد تواجهها الأفلام في مناطق مختلفة. كما أنشأ هايز قسم علاقات الاستوديوهات (SRD) مع موظفين متاحين للاستوديوهات لمراجعة النصوص وتقديم المشورة بشأن المشكلات المحتملة. مرة أخرى، على الرغم من جهود هايز، تجاهلت الاستوديوهات إلى حد كبير "لا يجب أن تفعلها وتوخ الحذر"، وبحلول نهاية عام 1929، تلقت MPPDA حوالي 20 بالمائة فقط من نصوص هوليوود قبل الإنتاج، [5] واستمر عدد مجالس الرقابة الإقليمية والمحلية في الزيادة. [10]

رمز الإنتاج: 1930–1934

في عام 1930، قدمت MPPDA قانون إنتاج الصور المتحركة، المعروف باسم قانون هايز . يتكون القانون من إرشادات أخلاقية بشأن ما هو مقبول تضمينه في الأفلام. [12] على عكس "لا تفعل وكن حذرًا"، والتي تجاهلتها الاستوديوهات، أقر مديرو الاستوديو قانون الإنتاج. [5] تضمن القانون العديد من "لا تفعل وكن حذرًا" كأمثلة محددة لما لا يمكن تصويره. من بين القواعد الأخرى، حظر القانون تضمين "مشاهد العاطفة" ما لم تكن ضرورية لمؤامرة الفيلم؛ "التجديف الموجه" إما في الكلام أو الفعل؛ "الانحراف الجنسي"؛ تبرير أو تغطية صريحة للزنا؛ المعاملة المتعاطفة للجريمة أو المجرمين؛ الرقص بحركات "غير لائقة"؛ والعبودية البيضاء. [13] نظرًا لأن مديري الاستوديوهات كانوا متورطين في قرار اعتماد القانون، كانت الاستوديوهات الأعضاء في MPPDA أكثر استعدادًا لتقديم النصوص للنظر فيها. ومع ذلك، فإن التأثيرات الاقتصادية المتزايدة للكساد الأعظم في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين أدت إلى زيادة الضغوط على الاستوديوهات لإنتاج أفلام تجذب أكبر عدد ممكن من الجماهير، حتى لو كان ذلك يعني المخاطرة مع مجالس الرقابة المحلية من خلال عصيان القانون. [5]

في عامي 1933 و1934، أطلقت منظمة الفيلق الكاثوليكي للآداب ، إلى جانب عدد من الجماعات البروتستانتية والنسائية، خططًا لمقاطعة الأفلام التي اعتبروها غير أخلاقية. [14] من أجل تجنب المقاطعات التي قد تضر أكثر بربحية صناعة الأفلام، أنشأت MPPDA إدارة جديدة، إدارة قانون الإنتاج (PCA)، برئاسة جوزيف برين . على عكس المحاولات السابقة للرقابة الذاتية، كانت قرارات PCA ملزمة - لا يمكن عرض أي فيلم في مسرح أمريكي دون ختم موافقة من PCA، [10] وأي منتج يحاول القيام بذلك يواجه غرامة قدرها 25000 دولار. [5] بعد عشر سنوات من القوانين الطوعية غير الناجحة ومجالس الرقابة المحلية المتوسعة، وافق الاستوديو ووافق على فرض القوانين، وتم فرض "قانون الإنتاج" على مستوى البلاد اعتبارًا من 1 يوليو 1934. [10]

سنوات الحرب: 1934–1945

في السنوات التي تلت اعتماد القانون مباشرة، غالبًا ما أعاد برين الأفلام إلى هوليوود لإجراء تعديلات إضافية، وفي بعض الحالات، رفض ببساطة إصدار موافقة PCA لعرض الفيلم. [5] [15] وفي الوقت نفسه، روّج هايز لتركيز الصناعة الجديد على الأفلام المفيدة [16] واستمر في الترويج للأفلام الأمريكية في الخارج. [17]

لمدة ثلاث سنوات تقريبًا، امتثلت الاستوديوهات للقانون. ومع ذلك، بحلول عام 1938، ومع ظهور خطر الحرب في أوروبا، بدأ منتجو الأفلام في القلق بشأن احتمال انخفاض الأرباح في الخارج. وقد أدى هذا إلى انخفاض الاستثمار في اتباع قيود القانون، ورفض الامتثال لمطالب PCA من حين لآخر. [5] في نفس العام، واستجابة للاتجاهات في الأفلام الأوروبية في الفترة التي سبقت الحرب، تحدث هايز ضد استخدام الأفلام كوسيلة للدعاية . [18] في عام 1945، بعد ما يقرب من 24 عامًا كرئيس، تنحى هايز عن منصبه في MPPDA، على الرغم من أنه استمر في العمل كمستشار للجمعية لمدة السنوات الخمس التالية. [19]

عصر جونستون: 1945–1963

في عام 1945، وظفت جمعية منتجي وموزعي الأفلام السينمائية الأمريكية إريك جونستون ، رئيس غرفة التجارة الأمريكية أربع مرات ، ليحل محل هايز. [20] خلال عامه الأول كرئيس، أعاد جونستون تسمية جمعية منتجي وموزعي الأفلام السينمائية الأمريكية باسم جمعية منتجي وموزعي الأفلام السينمائية الأمريكية (MPAA). [5]

كما أنشأ جمعية تصدير الأفلام السينمائية (MPEA) للترويج للأفلام الأمريكية في الخارج من خلال معارضة احتكارات شركات الإنتاج في البلدان الأخرى. [21] [22] في عام 1947، صوتت جمعية تصدير الأفلام السينمائية على وقف شحنات الأفلام إلى بريطانيا بعد أن فرضت الحكومة البريطانية ضريبة استيراد على الأفلام الأمريكية. [23] تفاوض جونستون مع الحكومة البريطانية لإنهاء الضريبة في عام 1948، واستؤنفت شحنات الأفلام. [24]

في عام 1956، أشرف جونستون على أول مراجعة رئيسية لقانون الإنتاج منذ إنشائه في عام 1930. وقد سمح هذا التعديل بمعالجة بعض الموضوعات التي كانت محظورة سابقًا، بما في ذلك الإجهاض واستخدام المخدرات، طالما كانت "ضمن حدود الذوق السليم". وفي الوقت نفسه، أضافت المراجعات عددًا من القيود الجديدة على القانون، بما في ذلك حظر تصوير التجديف والقتل الرحيم في الأفلام. [25]

كان جونستون محبوبًا من قبل المسؤولين التنفيذيين في الاستوديو، وساعدته علاقاته السياسية في العمل كحلقة وصل فعالة بين هوليوود وواشنطن. [26] في عام 1963، بينما كان لا يزال يشغل منصب رئيس MPAA، توفي جونستون بسبب سكتة دماغية. [27] لمدة ثلاث سنوات، عملت MPAA بدون رئيس بينما كان المسؤولون التنفيذيون في الاستوديو يبحثون عن بديل. [28]

عصر فالنتي: 1966–2004

عينت جمعية الفيلم الأمريكي جاك فالنتي ، المساعد السابق للرئيس ليندون جونسون ، رئيسًا لجمعية الفيلم الأمريكي في عام 1966. [29] في عام 1968، استبدل فالنتي قانون الإنتاج بنظام تصنيفات الأفلام الطوعية ، من أجل الحد من الرقابة على أفلام هوليوود وتزويد الآباء بمعلومات حول مدى ملاءمة الأفلام للأطفال. [30] بالإضافة إلى المخاوف بشأن حماية الأطفال، [31] ذكر فالنتي في سيرته الذاتية أنه سعى إلى ضمان تمكن صناع الأفلام الأمريكيين من إنتاج الأفلام التي يريدونها، دون الرقابة التي كانت موجودة بموجب قانون الإنتاج الذي كان ساري المفعول منذ عام 1934. [30]

في عام 1975، أنشأ فالنتي مكتب أمن الأفلام، وهو قسم لمكافحة القرصنة في MPAA، والذي سعى إلى استعادة التسجيلات غير المصرح بها للأفلام لمنع النسخ. [29] [32] واصل فالنتي مكافحة القرصنة حتى الثمانينيات، وطلب من الكونجرس تركيب شرائح في أجهزة تسجيل الفيديو من شأنها منع إعادة إنتاج أشرطة الفيديو بشكل غير قانوني، [33] وفي التسعينيات دعم جهود إنفاذ القانون لوقف التوزيع غير القانوني لأشرطة الفيديو. [34] أشرف فالنتي أيضًا على تغيير كبير في نظام التصنيف الذي ساعد في إنشائه - إزالة تصنيف "X"، الذي أصبح مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالإباحية. تم استبداله بتصنيف جديد، "NC-17"، في عام 1990. [35] [36]

في عام 1994، قامت جمعية تصدير الأفلام السينمائية الأمريكية بتغيير اسمها إلى جمعية الأفلام السينمائية لتعكس بشكل أكثر دقة الطبيعة العالمية للترفيه السمعي البصري في السوق الدولية اليوم. [37]

في عام 2001، أنشأ فالنتي قسم الاستراتيجية الرقمية في MPAA لمعالجة القضايا المحيطة بتوزيع الأفلام الرقمية والقرصنة على وجه التحديد. [29] [38]

العصر الحديث: 2004-الحاضر

بعد أن شغل منصب رئيس MPAA لمدة 38 عامًا، أعلن فالنتي أنه سيتنحى عن منصبه في عام 2004. [39] في سبتمبر من ذلك العام، تم استبداله بوزير الزراعة السابق دان جليكمان . [29] خلال فترة ولايته، ركز جليكمان على القضايا الضريبية وجهود حماية المحتوى وزيادة وصول الاستوديوهات الأمريكية إلى الأسواق الدولية. [40] قاد جهود الضغط التي أسفرت عن 400 مليون دولار من الحوافز الضريبية الفيدرالية لصناعة الأفلام، كما دعم قانونًا أنشأ إشرافًا فيدراليًا على جهود مكافحة القرصنة. [41] تنحى جليكمان عن منصبه في عام 2010. [40] [42]

بعد بحث دام أكثر من عام، وظفت MPAA السيناتور الأمريكي السابق كريس دود ليحل محل جليكمان في مارس 2011. [43] في دوره كرئيس، ركز دود على حماية المحتوى والتجارة وتحسين صورة هوليوود. [44] سافر إلى الصين في عام 2011 في محاولة لتشجيع الحكومة الصينية على اتخاذ إجراءات صارمة ضد القرصنة وفتح سوق أفلامها بشكل أكبر. [45] ساهمت تسوية شكوى طويلة الأمد لمنظمة التجارة العالمية ، إلى جانب جهود دود، في اتفاق الولايات المتحدة مع الصين في عام 2012 لفتح سوق الأفلام الصينية أمام المزيد من أفلام هوليوود وزيادة حصة الاستوديوهات الأمريكية من عائدات شباك التذاكر في الصين. [46] بالإضافة إلى هذه الاتفاقية مع الصين، وقعت الولايات المتحدة أكثر من 20 مذكرة تفاهم مع الحكومات الأجنبية بشأن إنفاذ حقوق الملكية الفكرية خلال فترة دود في MPAA. [47]

في عام 2011، دعمت MPAA تمرير قانون وقف القرصنة عبر الإنترنت (SOPA) وقانون حماية الملكية الفكرية (PIPA). [48] بعد تأجيل مشروعي القانون في أوائل عام 2012، أشار دود إلى أن هوليوود قد تقطع مساهماتها في الحملات الانتخابية عن السياسيين الذين فشلوا في دعم جهود مكافحة القرصنة في المستقبل. [49]

في عام 2012، أطلقت MPAA برنامج التنوع والتواصل المتعدد الثقافات، كجزء من الجهود المبذولة لزيادة التنوع في صناعة التلفزيون والأفلام من خلال التوظيف والتمثيل على الشاشة. [50] منذ إنشائها، أجرت مجموعة التنوع والتواصل المتعدد الثقافات أنشطة تواصل وتعاونت مع أكثر من 20 مجموعة متعددة الثقافات ومنظمات حقوق مدنية وطنية في رعاية عروض الأفلام والمهرجانات وغيرها من الأحداث ذات الطابع التنوعي. [51]

خلال فترة عمله في MPAA، سلط دود الضوء أيضًا على الحاجة إلى أن تتبنى استوديوهات الأفلام التكنولوجيا كوسيلة لتوزيع المحتوى. [52]

في يونيو 2017، دعمت MPAA إطلاق تحالف الإبداع والترفيه (ACE)، وهو تحالف من شركات الترفيه، بما في ذلك الاستوديوهات الستة الكبرى، Netflix و Amazon ، والتي ستعتمد على موارد MPAA في محاولة للحد من القرصنة عبر الإنترنت من خلال البحث والجهود القانونية. [53]

خلف الدبلوماسي الأمريكي السابق ومساعد وزير الخارجية للشؤون الاقتصادية والتجارية تشارلز ريفكين كريس دود كرئيس تنفيذي في 5 سبتمبر 2017، ثم كرئيس اعتبارًا من 6 ديسمبر 2017. [ بحاجة لمصدر ] في 25 يناير 2019، أعلنت خدمة بث الأفلام نتفليكس أنها انضمت إلى MPAA في محاولة لتحديد نفسها بين الاستوديوهات الكبرى. [54]

في سبتمبر 2019، قامت الجمعية بتحديث علامتها التجارية لتعكس الطبيعة العالمية لصناعة الأفلام والتلفزيون والبث المباشر، وغيرت اسمها رسميًا إلى Motion Picture Association (MPA)، وهو الاسم الذي استخدمته دوليًا منذ عام 1994. كما دخل شعار محدث حيز التنفيذ في هذا الوقت. [55]

في سبتمبر 2024، أُعلن أن استوديوهات أمازون إم جي إم ستنضم إلى MPA، لتصبح العضو السابع في مجموعة سياسة الترفيه. [56]

نظام تصنيف الأفلام

في عام 1968، أنشأت MPAA إدارة الترميز والتقييم، أو CARA (التي تمت إعادة تسميتها لاحقًا بإدارة التصنيف والتقييم)، والتي بدأت في إصدار تصنيفات للأفلام المعروضة والموزعة تجاريًا في الولايات المتحدة لمساعدة الآباء في تحديد الأفلام المناسبة لأطفالهم.

منذ تقديم نظام التصنيف لأول مرة في نوفمبر 1968، مر بالعديد من التغييرات، بما في ذلك إضافة تصنيف PG-13. [57] [58] نظام التصنيف طوعي تمامًا، ولا تتمتع التصنيفات بأي أساس قانوني. [59] [60] بدلاً من ذلك، تطبق صناعة الأفلام الأمريكية تصنيفات أفلام MPAA بعد تعيينها، [61] مع رفض العديد من المسارح عرض أفلام غير مصنفة. [62] على سبيل المثال، يتعارض مع سياسة صناعة الأفلام الأمريكية السماح للأطفال غير المصحوبين بذويهم بمشاهدة فيلم مصنف R. غالبًا ما يتم الإشارة إلى الفيلم غير المصنف بـ "NR"، كما هو الحال في الصحف، على الرغم من أن هذا ليس تصنيفًا رسميًا لـ MPAA. [63]

في عام 2006، زعم فيلم This Film Is Not Yet Rated أن MPAA منحت معاملة تفضيلية لاستوديوهات الأعضاء أثناء عملية تعيين التصنيفات، [64] بالإضافة إلى انتقاد عملية التصنيف لافتقارها إلى الشفافية. وردًا على ذلك، نشرت MPAA قواعد التصنيف والسياسات والإجراءات الخاصة بها، بالإضافة إلى عملية الاستئناف الخاصة بها، على الإنترنت. [65] ووفقًا لـ MPAA، يتم إجراء التصنيفات من قبل مجموعة مستقلة من الآباء. [66]

وفقًا لدراسة أجريت عام 2015 بتكليف من CARA، وجد ثلاثة وتسعون بالمائة من الآباء في الولايات المتحدة أن نظام التصنيف أداة مفيدة. [67]

التصنيفات التي يستخدمها النظام الطوعي لـ MPA حاليًا هي: [66]

كتلة/رمز التقييم معنى شرح MPA
رمز وكتلة تصنيف G
رمز وكتلة تصنيف G
 ج- الجمهور العام "لا يوجد شيء من شأنه أن يسيء إلى الآباء عندما يشاهدونه من قبل الأطفال."

على الصندوق: "مسموح لجميع الأعمار"

رمز وكتلة تصنيف PG
رمز وكتلة تصنيف PG
 PG – إرشادات توجيهية من الوالدين "نحث الآباء على تقديم "التوجيه الأبوي". فقد يحتوي هذا المحتوى على بعض المواد التي قد لا يحبذها الآباء لأطفالهم الصغار."

على العلبة: "بعض المواد قد لا تكون مناسبة للأطفال"

رمز وكتلة تصنيف PG-13
رمز وكتلة تصنيف PG-13
 PG-13 – تحذير شديد للآباء "نحث الآباء على توخي الحذر، فقد تكون بعض المواد غير مناسبة للأطفال دون سن المراهقة."

على العلبة: "قد تكون بعض المواد غير مناسبة للأطفال دون سن 13 عامًا"

رمز وكتلة تصنيف R
رمز وكتلة تصنيف R
 ر – مقيد "يحتوي الفيلم على بعض المواد المخصصة للكبار. نحث الآباء على معرفة المزيد عن الفيلم قبل اصطحاب أطفالهم الصغار معهم."

على الصندوق: "أقل من 17 عامًا يتطلب مرافقة أحد الوالدين أو الوصي البالغ"

رمز وكتلة تصنيف NC-17
رمز وكتلة تصنيف NC-17
 NC-17 – للبالغين فقط "من الواضح أنه مخصص للبالغين. لا يُسمح للأطفال بالدخول."

على الصندوق: "لا يُسمح بدخول أي شخص يقل عمره عن 17 عامًا"

أعضاء

الأعضاء الحاليين سنة التعيين
باراماونت بيكتشرز 1922
يونيفرسال بيكتشرز 1922
وارنر بروس. 1923
استوديوهات والت ديزني 1979
صور سوني 1989
نيتفليكس 2019
استوديوهات أمازون MGM و Prime Video 2024

كان الأعضاء الأصليون في MPAA هم استوديوهات الأفلام "Big Eight": Paramount Pictures و Fox Film و Loews و Universal Pictures و United Artists ، تلتها Warner Bros. في عام 1923 و Columbia Pictures في عام 1924، إلى جانب Metro-Goldwyn-Mayer [68] (التي تشكلت من اندماج Loews و Metro Pictures و Goldwyn Pictures و Louis B. Mayer Productions ) و RKO Pictures في عام 1928. ثم جاء اندماج Fox Film و20th Century Pictures في عام 1935 في 20th Century Fox . [69]

استقالت شركة United Artists لفترة وجيزة من المنظمة في عام 1956 بسبب نزاع على التصنيفات، على الرغم من عودتها لاحقًا في العقد. [70] بحلول عام 1966، انضمت شركة Allied Artists Pictures إلى الأعضاء الأصليين. [71] في العقد التالي، شمل الأعضاء الجدد الذين انضموا إلى MPAA Avco Embassy في عام 1975 و Walt Disney Studios في عام 1979. [72] [73] [74] في العام التالي، أصبحت Filmways عضوًا في MPAA، ولكن تم استبدالها لاحقًا في عام 1986 جنبًا إلى جنب مع Avco Embassy عندما انضمت De Laurentiis Entertainment Group و Orion Pictures إلى قائمة MPAA. [73]

اعتبارًا من عام 1995، كان أعضاء MPAA هم MGM - والتي تضمنت United Artists بعد اندماجهما عام 1981، وParamount، و Sony Pictures - والتي تضمنت Columbia و TriStar Pictures بعد استحواذهما عام 1989، و20th Century Fox، وUniversal، وDisney، وWarner Bros. [75] [76] انضمت شركة Turner Entertainment إلى MPAA في عام 1995، ولكن تم شراؤها في عام 1996 بواسطة Time Warner. [77] [78] انخفض عدد الأعضاء إلى ستة في عام 2005، بعد محاولة سوني الفاشلة للاستحواذ على MGM. [79] ظلت الشركات الأعضاء في MPAA سليمة حتى استحواذ ديزني على 21st Century Fox في عام 2019 ، بما في ذلك 20th Century Fox. [80] [81]

تمت الموافقة على Netflix كعضو جديد في يناير 2019، مما يجعلها أول خدمة غير استوديو وأول خدمة بث تصبح جزءًا من المنظمة. كما ساعد إضافة Netflix في الحفاظ على عدد الأعضاء بعد استحواذ ديزني على 20th Century Fox. تهدف MPA إلى تجنيد أعضاء إضافيين. [82]

في سبتمبر 2024، أُعلن أن استوديوهات أمازون إم جي إم وبرايم فيديو ستنضمان إلى MPA كعضو سابع اعتبارًا من 1 أكتوبر، وهي ثاني شركة غير استوديو تفعل ذلك بعد نيتفليكس في عام 2019؛ وهذا من شأنه أيضًا أن يمثل عودة إلى MPA لشركة MGM، وهي حاليًا قسم من استوديوهات أمازون إم جي إم، بعد أن فقدت عضويتها في عام 2005 بعد عملية شراء بقيادة سوني. [83]

جهود حماية المحتوى

بدأت جهود MPA المتضافرة لمكافحة انتهاك حقوق النشر في عام 1975 بإنشاء مكتب أمن الأفلام، الذي سعى إلى استعادة التسجيلات غير المصرح بها للأفلام من أجل منع النسخ. [29] [32] واصلت MPA متابعة عدد من المبادرات لمكافحة التوزيع غير القانوني للأفلام والبرامج التلفزيونية، وخاصة استجابة للتكنولوجيات الجديدة. في الثمانينيات، تحدثت ضد أجهزة تسجيل الفيديو والتهديد الذي اعتقدت MPA أنها تمثله لصناعة الأفلام، [84] مع قيام رئيس MPAA جاك فالنتي برسم مقارنة بين تهديد VCR وتهديد Boston Strangler . [85] في عام 1986، طلبت MPAA من الكونجرس إقرار قانون من شأنه أن يتطلب من أجهزة تسجيل الفيديو أن تكون مجهزة بشريحة لمنعها من عمل نسخ. [33] ومع ذلك، انتهت الجهود القانونية لوقف النسخ محلية الصنع للبث التلفزيوني إلى حد كبير، عندما قضت المحكمة العليا للولايات المتحدة بأن مثل هذا النسخ يشكل استخدامًا عادلاً . [86]

استمرت MPA في دعم جهود إنفاذ القانون لوقف الإنتاج غير القانوني وتوزيع أشرطة الفيديو وأقراص الليزر حتى التسعينيات، [34] [87] وفي عام 2000 اتخذت إجراءات قانونية ناجحة ضد الأفراد الذين ينشرون برامج فك تشفير أقراص DVD على الإنترنت في Universal City Studios، Inc. ضد Reimerdes . [88] بعد إصدار RealDVD - وهو تطبيق مكّن المستخدمين من عمل نسخ من أقراص DVD - رفعت RealNetworks دعوى قضائية ضد جمعية التحكم في نسخ أقراص DVD والاستوديوهات الكبرى في عام 2008 بشأن قانونية البرنامج، متهمة إياهم بانتهاك قانون شيرمان لمكافحة الاحتكار . [89] وجد الحكم أنه لا توجد أسباب لمطالبة مكافحة الاحتكار ورفضت الدعوى . [90] وجدت المحكمة لاحقًا أن منتج RealNetworks ينتهك قانون الألفية الرقمية لحقوق الطبع والنشر (DMCA). [91]

واصلت MPA دعم جهود إنفاذ القانون لمنع التوزيع غير القانوني للمواد المحمية بحقوق الطبع والنشر عبر الإنترنت. [92] كما قامت MPA ونظيرتها البريطانية، الاتحاد ضد سرقة حقوق الطبع والنشر (FACT)، بتمويل تدريب Lucky وFlo ، زوج من لابرادور ريتريفر ، للكشف عن البولي كربونات المستخدمة في تصنيع أقراص DVD. [93]

تسعى MPA إلى حماية الحقوق الإبداعية لصناع الأفلام الكبار. وقد ابتكرت نظيرتها شعارات سيئة السمعة مثل " من يصنع الأفلام؟ " و" يمكنك التصوير، ولكن لا يمكنك الاختباء ". [94]

مشاركة الملفات عبر الإنترنت

في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بدأت MPAA في تركيز جهودها على الحد من انتهاك حقوق الطبع والنشر على وجه التحديد فيما يتعلق بمشاركة الملفات من نظير إلى نظير ، باستخدام مزيج من الحملات التعليمية [95] ورسائل الكف والكف لتثبيط مثل هذا النشاط. في الأشهر الستة الأولى من عام 2002، أرسلت MPAA أكثر من 18000 رسالة من هذا القبيل إلى مزودي خدمة الإنترنت لإعادة توجيهها إلى المستخدمين المتورطين في انتهاك حقوق الطبع والنشر. [96]

في أواخر عام 2004، غيرت MPAA مسارها ورفعت دعاوى قضائية في جهد متضافر لمعالجة انتهاك حقوق الطبع والنشر على عدد من خدمات مشاركة الملفات الكبيرة عبر الإنترنت، بما في ذلك BitTorrent و eDonkey . [97] في العام التالي، وسعت MPAA إجراءاتها القانونية لتشمل الدعاوى القضائية ضد الأفراد الذين قاموا بتنزيل وتوزيع مواد محمية بحقوق الطبع والنشر عبر شبكات نظير إلى نظير. [98]

لعبت MPAA أيضًا دورًا في تشجيع الحكومة السويدية على إجراء غارة على موقع مشاركة الملفات Pirate Bay في مايو 2006. [99] وقد اعترف المسؤولون السويديون بأن جزءًا من الدافع وراء الغارة كان التهديد بفرض عقوبات من منظمة التجارة العالمية ، إلى جانب خطاب من MPAA. [100] [101]

في عام 2013، كشف مركز معلومات حقوق الطبع والنشر عن نظام تنبيه حقوق الطبع والنشر ، وهو نظام تم إنشاؤه من خلال اتفاقية بين MPAA ورابطة صناعة التسجيلات الأمريكية وخمسة من أكبر مزودي خدمة الإنترنت في الولايات المتحدة . [102] استخدم النظام خدمة خارجية لتحديد المحتوى الذي يتم توزيعه بشكل غير قانوني. ثم تم إبلاغ المستخدمين بأن حساباتهم تُستخدم لانتهاك محتمل لحقوق الطبع والنشر وتم تزويدهم بمعلومات حول طرق الحصول على المحتوى المصرح به عبر الإنترنت. [103] واجه المستخدمون الذين تلقوا إشعارات متعددة بالانتهاك "تدابير تخفيف"، مثل الإبطاء المؤقت لخدمة الإنترنت الخاصة بهم، لكن النظام لم يتضمن إنهاء حسابات المشتركين. كان للمشتركين الذين يواجهون مثل هذا الإجراء الحق في الاستئناف أمام رابطة التحكيم الأمريكية . [104] في يناير 2017، تم إيقاف نظام تنبيه حقوق الطبع والنشر. وبينما لم يتم تقديم سبب رسمي، ذكر المستشار العام لـ MPAA أن النظام لم يكن مجهزًا لوقف المخالفين المتكررين. [105]

في 24 ديسمبر 2014، كشف اختراق شركة سوني بيكتشرز أنه بعد دعوى قضائية فازت فيها MPAA بحكم بملايين الدولارات ضد Hotfile ، وهو موقع ويب لاستضافة الملفات، تواطأت MPAA مع Hotfile لتحريف التسوية حتى تكون القضية بمثابة رادع. كان يُعتقد سابقًا أن التسوية بلغت 80 مليون دولار وتم الإبلاغ عنها على نطاق واسع؛ ومع ذلك، دفعت Hotfile للاستوديوهات 4 ملايين دولار فقط ووافقت على تسجيل رقم 80 مليون دولار على أنه الحكم وإغلاق الموقع. [106] [107] [108]

في قضية تم حلها في عام 2015، دعمت MPAA وغيرها من الهيئات قرار لجنة التجارة الدولية بالولايات المتحدة باعتبار الإرساليات الإلكترونية إلى الولايات المتحدة "مواد" حتى تتمكن من منع استيراد الملفات الرقمية للسلع المقلدة. وبينما كانت القضية التي تنظرها لجنة التجارة الدولية تتعلق بأجهزة طب الأسنان، كان بإمكان لجنة التجارة الدولية أيضًا استخدام هذه السلطة لمنع استيراد الأفلام والبرامج التلفزيونية المقرصنة من مواقع الويب الأجنبية المارقة التي تتاجر في المحتوى المخالف. [109] تناولت محكمة الاستئناف الفيدرالية هذه المسألة، وحكمت في النهاية ضد لجنة التجارة الدولية. [110]

في عام 2016، أبلغت MPAA مكتب الممثل التجاري للولايات المتحدة عن موقع Putlocker باعتباره أحد "أفضل 5 خدمات قرصنة إلكترونية مارقة" باعتباره تهديدًا رئيسيًا للقرصنة؛ ثم تم حظر الموقع في المملكة المتحدة. [111] [112] [113]

في عام 2019، أصدرت MPA نظرة عامة على أسواق القرصنة في انتهاك لحكومة الولايات المتحدة. وأضيفت إلى القائمة خدمة الاستضافة الصينية Baidu وشركة المقامرة الروسية 1xBet . [114]

النقد والجدل

الحملات الدعائية

أنتجت MPAA أيضًا حملات دعائية لتثبيط القرصنة. سلطت حملة الإعلان Who Makes Movies؟ في عام 2003 الضوء على العاملين في صناعة الأفلام الذين وصفوا كيف أثرت القرصنة عليهم. تم عرض مقاطع الفيديو كمقاطع دعائية قبل الأفلام، وكإعلانات تلفزيونية. [115] في عام 2004، بدأت MPAA في استخدام شعار " يمكنك النقر، ولكن لا يمكنك الاختباء ". ظهر هذا الشعار في الرسائل التي حلت محل مواقع مشاركة الملفات بعد إغلاقها من خلال إجراءات MPAA القانونية. [116] ظهر أيضًا في الملصقات ومقاطع الفيديو التي وزعتها MPAA على متاجر الفيديو. [117] أيضًا في عام 2004، دخلت MPAA في شراكة مع اتحاد مكافحة سرقة حقوق النشر ومكتب الملكية الفكرية في سنغافورة لإصدار " لن تسرق سيارة "، وهو مقطع دعائي تم عرضه قبل الأفلام في دور العرض يساوي بين القرصنة وسرقة السيارات. [118] تم وضع المقطع الدعائي لاحقًا في بداية الفيديو على العديد من أقراص DVD في كثير من الحالات كمقطع لا يمكن تخطيه (لا يمكن تخطيه أو التقديم السريع)، مما أثار انتقادات وعددًا من المحاكاة الساخرة. [119]

في عام 2005، كلفت MPAA بإجراء دراسة لفحص آثار مشاركة الملفات على ربحية صناعة الأفلام. وخلصت الدراسة إلى أن الصناعة تخسر 6.1 مليار دولار سنويًا بسبب القرصنة، وأن ما يصل إلى 44 في المائة من الخسائر المحلية كانت بسبب مشاركة الملفات من قبل طلاب الجامعات. في عام 2008، قامت MPAA بمراجعة نسبة الخسارة المستحقة على طلاب الجامعات إلى 15 في المائة، مشيرة إلى خطأ بشري في الحسابات الأولية لهذا الرقم. ومع ذلك، بخلاف نسبة الخسارة المنسوبة إلى طلاب الجامعات، لم يتم العثور على أي أخطاء أخرى في الدراسة. [120]

في عام 2015، بدأت المسارح في بث سلسلة "أصنع أفلامًا" التابعة لجمعية الفيلم الأمريكي، وهي حملة إعلانية تهدف إلى مكافحة القرصنة من خلال تسليط الضوء على قصص الموظفين وراء الكواليس في صناعة الأفلام والتلفزيون. [121] وجهت السلسلة الجمهور إلى موقع "WhereToWatch" التابع لجمعية الفيلم الأمريكي (الذي أطلق عليه لاحقًا "The Credits") [122] والذي يوفر الاهتمام بالإبداع وراء الكواليس المشارك في صناعة الأفلام .

وقد اتُهمت MPAA نفسها بانتهاك حقوق الطبع والنشر في مناسبات متعددة. ففي عام 2007، اتهم منشئ منصة التدوين المسماة Forest Blog MPAA بانتهاك ترخيص المنصة، والذي يتطلب من المستخدمين الارتباط بموقع Forest Blog. وقد استخدمت MPAA المنصة لمدونتها الخاصة، ولكن دون الارتباط بموقع Forest Blog. ثم أوقفت MPAA المدونة عن العمل، وأوضحت أن البرنامج قد استُخدم على أساس اختباري ولم يتم نشر المدونة مطلقًا. [123] [124]

في عام 2007 أيضًا، أصدرت MPAA مجموعة أدوات برمجية للجامعات للمساعدة في تحديد حالات مشاركة الملفات في الحرم الجامعي. استخدم البرنامج أجزاء من توزيع Ubuntu Linux ، الذي تم إصداره بموجب الترخيص العام العام ، والذي ينص على أن الكود المصدر لأي مشاريع تستخدم التوزيع يجب أن يكون متاحًا لأطراف ثالثة. ومع ذلك، لم يتم توفير الكود المصدر لمجموعة أدوات MPAA. عندما علمت MPAA بالانتهاك، تمت إزالة مجموعة الأدوات البرمجية من موقعها على الويب. [125]

في عام 2006، اعترفت MPAA بعمل نسخ غير قانونية من فيلم This Film Is Not Yet Rated (فيلم وثائقي يستكشف MPAA نفسها وتاريخ نظام التصنيف الخاص بها ) [126] - وهو الفعل الذي وصفه Ars Technica صراحةً بأنه نفاق [127] والذي أطلق عليه روجر إيبرت "مفارقة غنية". [128] ادعت MPAA لاحقًا أنها تمتلك الحق القانوني في نسخ الفيلم على الرغم من أن هذا يتعارض مع طلب صانع الفيلم الصريح، لأن استكشاف الفيلم الوثائقي لمجلس تصنيف MPAA كان انتهاكًا محتملًا لخصوصية أعضاء المجلس. [126]

الأنشطة الدولية

في جميع أنحاء العالم، تساعد MPA في إنفاذ القانون المحلي لمكافحة القرصنة .

مكاتب MPA حول العالم هي:

  • رابطة الأفلام السينمائية – كندا
  • MPA EMEA (أوروبا والشرق الأوسط وأفريقيا)، والتي لديها برامج لمكافحة القرصنة في 17 دولة أوروبية [ بحاجة لمصدر ]
  • MPA Asia and Pacific، التي لديها برامج لمكافحة القرصنة في 14 دولة آسيوية [ بحاجة لمصدر ]
  • MPA Latin America، التي لديها برامج لمكافحة القرصنة في بلدين من بلدان أمريكا اللاتينية [ بحاجة لمصدر ]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ جونسون، تيد (18 سبتمبر 2019). "Motion Picture Association Rebrands With Unified Name And Updated Logo". Deadline Hollywood . مؤرشف من الأصل في 10 أكتوبر 2020 . تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2019 .
  2. ^ زيغو، توم (18 سبتمبر 2019). "رابطة الأفلام السينمائية توحد العلامة التجارية العالمية". رابطة الأفلام السينمائية . واشنطن. مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2020. تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2019 .
  3. ^ إيجيرتون، جون (18 سبتمبر 2019). "MPAA Rebrands to Reflect International Monicker". البث والكابل . مؤرشف من الأصل في 7 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2019 .
  4. ^ "إنذار نهائي من هايز لتنقية الأفلام". نيويورك تايمز . 5 يونيو 1922. مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 1 فبراير 2013 .
  5. ^ abcdefghij Leff, Leonard J.; Simmons, Jerold L. (2001). The Dame in the Kimono: Hollywood, Censorship, and the Production Code . University Press of Kentucky. ISBN 0813190118.
  6. ^ "هايز يهاجم الرقباء؛ يقول إن رجال السينما بخير" أخبار المساء . 26 مايو 1922. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع 1 فبراير 2013 .
  7. ^ "قيصر الأفلام يضرب الرقابة". The Spokesman-Review . 25 يناير 1924. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 1 فبراير 2013 .
  8. ^ "هايز يقول إن الرقابة العامة ستفشل". نيويورك تايمز . 25 يوليو 1922. مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2018. تم الاسترجاع 1 فبراير 2013 .
  9. ^ "ويل هايز، يتعهد لصناعة الأفلام السينمائية بتنظيف الصور، ويطلب من الجمهور المساعدة في الحرب على الأفلام الشريرة". بروفيدنس نيوز . 6 يوليو 1922. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 1 فبراير 2013 .
  10. ^ abcdefgh Gregory D. Black (1996). Hollywood Censored: Morality Codes, Catholics, and the Movies. Cambridge University Press. ISBN 0521565928. تم أرشفة النسخة الأصلية في 7 أبريل 2022 . تم استرجاعها في 15 فبراير 2013 .
  11. ^ صحيفة نيويورك تايمز ، 29 أكتوبر 1925.
  12. ^ "صناعة السينما تخطط لحظر الفحش ومسارح الجريمة". صحيفة تيليغراف هيرالد وصحيفة تايمز جورنال . 2 أبريل 1930. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 1 فبراير 2013 .
  13. ^ "المنتجون يتبنون مدونة قواعد السلوك للعروض على الشاشة". كالجاري ديلي هيرالد . 1 أبريل 1930. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 1 فبراير 2013 .
  14. ^ ماثيو بيرنشتاين (2000). التحكم في هوليوود: الرقابة والتنظيم في عصر الاستوديو. مجموعة كونتينوم الدولية للنشر. رقم ISBN 0813527074. تم أرشفة النسخة الأصلية في 24 يونيو 2021 . تم استرجاعها في 15 فبراير 2013 .
  15. ^ "صور تم تطهيرها". لوويستون مورنينج تريبيون . 15 يوليو 1934. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 1 فبراير 2013 .
  16. ^ "أحدث الصور المستندة إلى الكلاسيكيات". Spokane Daily Chronicle . 26 مارس 1935. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 1 فبراير 2013 .
  17. ^ "ويل هايز يدفع إيطاليا إلى رفع الحظر عن الأفلام". مجلة ميلووكي . 25 نوفمبر 1936. تم الاسترجاع في 19 فبراير 2013 .[ رابط ميت دائم ]
  18. ^ "هايز يسجل دعاية على الشاشات". صحيفة بيتسبرغ برس . 30 مارس 1938. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 1 فبراير 2013 .
  19. ^ "إريك جونستون يحكم صناعة الأفلام". مجلة سبوكسمان ريفيو . 20 سبتمبر 1945. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 19 فبراير 2013 .
  20. ^ "Johnston Named Motion Picture Czar". Spokane Daily Chronicle . 19 سبتمبر 1945. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 19 فبراير 2013 .
  21. ^ جون لويس (2002). هوليوود ضد النضال من أجل الحرية: كيف أنقذ الصراع على الرقابة صناعة السينما الحديثة . مطبعة جامعة نيويورك. ص 37-38. رقم ISBN 0814751423.
  22. ^ "الأفلام تبدأ في محاربة الاحتكارات الأجنبية". نيويورك تايمز . 5 أبريل 1946. مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2018. تم الاسترجاع 12 أبريل 2013 .
  23. ^ "مجموعة أفلام تصوت على حظر الأفلام في إنجلترا". صحيفة ديزيريت نيوز . 7 أغسطس 1947. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 12 أبريل 2013 .
  24. ^ "MPEA توافق على اتفاقية جونستون؛ لرفع حظر الأفلام بعد التصديق البريطاني". نيويورك تايمز . 19 مارس 1948. مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2014. تم الاسترجاع في 16 أبريل 2013 .
  25. ^ "قانون الفيلم السينمائي أصبح أكثر مرونة". Eugene Register Guard . 17 ديسمبر 1956. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 12 أبريل 2013 .
  26. ^ جاك فالنتي (2007). هذه المرة، هذا المكان . نيويورك: ثري ريفرز برس. ص 271. ISBN 9780307346650.
  27. ^ "وفاة إريك جونستون عن عمر يناهز 66 عامًا". صحيفة سانت بطرسبرغ تايمز . 23 أغسطس 1963. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 12 أبريل 2013 .
  28. ^ "تاريخ MPAA". MPAA.org . رابطة الأفلام السينمائية الأمريكية. مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2013. تم الاسترجاع في 23 أبريل 2013 .
  29. ^ abcde Jeff Clabaugh (1 يوليو 2004). "Valenti retires, Glickman named Hollywood's Washington man". Washington Business Journal . مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2020 . تم الاسترجاع في 2 أبريل 2013 .
  30. ^ من تأليف جاك فالنتي (2007). هذه المرة، هذا المكان . نيويورك: ثري ريفرز برس. ص 302-306. رقم ISBN 9780307346650.
  31. ^ "نظام تصنيف الأفلام الذي تبناه القطاع". صحيفة سانت بطرسبرغ تايمز . 8 أكتوبر 1968. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 12 مارس 2013 .
  32. ^ "صناعة الأفلام تحارب قرصنة الأفلام". ويندسور ستار . 14 أبريل 1975. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 18 أبريل 2013 .
  33. ^ من تأليف بيل ماكلوسكي (23 سبتمبر 1986). "منتجو الأفلام يريدون جهازًا مضادًا للنسخ على صانعي أجهزة تسجيل الفيديو". أسوشيتد برس . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2013. تم الاسترجاع في 6 مارس 2013 .
  34. ^ من تأليف بول فيرنا (18 مايو 1991). "MPAA Bags Some 50,000 Bogus Vids in NY Bust". Billboard . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2013 . تم الاسترجاع في 6 مارس 2013 .
  35. ^ ميلينا جيروسا؛ آن تومسون (12 أكتوبر 1990). "كيف تم استبعاد إكس". إنترتينمنت ويكلي . مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2015. تم الاسترجاع في 18 أبريل 2013 .
  36. ^ "مخرجون كبار في هوليوود ينضمون إلى المعركة حول MPAA". Spokane Chronicle . 31 يوليو 1990. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 18 أبريل 2013 .
  37. ^ "Motion Picture Dist. Association (India) Pvt. Ltd: About Us". mpaa-india.org . مؤرشف من الأصل في 20 فبراير 2015 . تم الاسترجاع في 11 مارس 2015 .
  38. ^ جاي رايت (1 يوليو 2004). "جاك فالنتي يتنحى عن MPAA/MPA". مجلة Digital Producer .
  39. ^ "رئيس هوليوود فالنتي يعتزم التقاعد". بي بي سي . 2 يوليو 2004. مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2021. تم الاسترجاع 2 أبريل 2013 .
  40. ^ من تأليف آن شرودر مولينز (19 أكتوبر 2009). "جليكمان يقول إنه سيتنحى في عام 2010". صحيفة بيتسبرغ بوست جازيت . تم الاسترجاع في 2 أبريل 2013 .[ رابط ميت دائم ]
  41. ^ جيم بوزانجيرا؛ كلوديا إيلر (20 أكتوبر 2009). "بدء البحث عن بديل لرئيس رابطة الفيلم الأمريكي دان جليكمان". لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 16 أبريل 2013 .
  42. ^ جريج ساندوفال (22 يناير 2010). "استقالة دان جليكمان من MPAA". CNET . تم الاسترجاع في 2 أبريل 2013 .
  43. ^ ريتشارد فيرير؛ جيم بوزانجيرا (2 مارس 2011). "MPAA توظف السناتور السابق دود كرئيس". لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 2 أبريل 2013 .
  44. ^ باميلا ماكلينتوك (5 أبريل 2012). "رئيس MPAA كريستوفر دود يقول إن نقاش SOPA لم ينته بعد، ويدافع عن استضافة هارفي واينستين حتى عندما هاجم بسبب "Bully". هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2020. تم الاسترجاع في 2 أبريل 2013 .
  45. ^ جوناثان لاندريث (13 يونيو 2011). "كريس دود من MPAA يضغط على الصين لفتح سوق الأفلام". هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2020. تم الاسترجاع في 2 أبريل 2013 .
  46. ^ Faughnder, Ryan (April 28, 2017). "Shake-up at the MPAA. Hollywood's chief pressureist, Chris Dodd, to be Replacement by Charles Rivkin". لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2022. تم الاسترجاع في 21 يناير 2022 .
  47. ^ Petski, Denise (28 أبريل 2017). "كريس دود يتنحى عن منصبه كرئيس لجمعية الفيلم الأمريكي؛ تشارلز ريفكين يتولى المنصب". Deadline . مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2020. تم الاسترجاع في 21 فبراير 2020 .
  48. ^ أليكس بن بلوك (17 يناير 2012). "رئيس جمعية الفيلم الأمريكي كريس دود يتحدث ضد احتجاج "التعتيم" على قانون SOPA وقانون PIPA". هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2020. تم الاسترجاع في 2 أبريل 2013 .
  49. ^ "كريس دود يحذر من رد فعل هوليوود العنيف ضد أوباما بسبب مشروع قانون مكافحة القرصنة". فوكس نيوز . 19 يناير 2012. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 26 يوليو 2020 .
  50. ^ "الإدماج والتواصل المتعدد الثقافات". رابطة الأفلام السينمائية الأمريكية. مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 16 فبراير 2018 .
  51. ^ جارسيا، تونيا (3 يونيو 2015). "MPAA تتعاون مع "Dope" في ليلة افتتاح مهرجان الفيلم الأسود الأمريكي". MadameNoire . مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020 . تم الاسترجاع في 26 يوليو 2020 .
  52. ^ أليكس بن بلوك (26 أكتوبر 2011). "كريس دود يرد على انتقادات هوليوود للتكنولوجيا في SMPTE". هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 16 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع في 2 أبريل 2013 .
  53. ^ ليبرمان، ديفيد (13 يونيو 2017). "هوليوود والشركات الرقمية تشكل تحالفًا عالميًا لمكافحة القرصنة". ديدلاين . مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 21 فبراير 2020 .
  54. ^ جونسون، تيد (22 يناير 2019). "Netflix تنضم إلى جمعية الأفلام السينمائية الأمريكية". فارايتي . مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2019. تم الاسترجاع 4 يونيو 2019 .
  55. ^ جونسون، تيد (18 سبتمبر 2019). "Motion Picture Association Rebrands With Unified Name And Updated Logo". Deadline . مؤرشف من الأصل في 10 أكتوبر 2020 . تم الاسترجاع في 24 سبتمبر 2019 .
  56. ^ ويبرين، أليكس (19 سبتمبر 2024). "انضمام أمازون برايم فيديو وإم جي إم ستوديوز إلى رابطة صناعة الأفلام". هوليوود ريبورتر . تم الاسترجاع في 25 سبتمبر 2024 .
  57. ^ ريتشارد إل. كو (14 أكتوبر 1968). "يبدأ تصنيف الأفلام في الأول من نوفمبر". توليدو بليد . مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 12 مارس 2013 .
  58. ^ تشارلز شامبلين (29 يناير 1970). "سيتم مراجعة خطة تصنيف الأفلام". The Victoria Advocate . مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020 . تم الاسترجاع في 12 مارس 2013 .
  59. ^ هال ليبر (29 سبتمبر 2009). "أخيرًا، قرار ناضج". صحيفة سانت بطرسبرغ تايمز . مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2013. تم الاسترجاع في 1 مايو 2013 .
  60. ^ دان ريتشمان (20 مايو 2003). "القانون يحد من بعض ألعاب الفيديو العنيفة". سياتل بوست إنتليجنسر . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 10 مايو 2013 .
  61. ^ باميلا ماكلينتوك (16 مارس 2013). "سينماكون: MPAA تعدل نظام تصنيف الأفلام في أعقاب إطلاق النار في مدرسة نيوتاون". هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2020. تم الاسترجاع في 10 مايو 2013 .
  62. ^ باميلا ماكلينتوك (26 مارس 2012). "شركة وينشتاين ستصدر فيلم "Bully" غير المصنف احتجاجًا على تصنيف "R". هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2020. تم الاسترجاع في 9 مايو 2013 .
  63. ^ فرانكلين، دانييل ب. (2006). السياسة والفيلم: الثقافة السياسية للفيلم في الولايات المتحدة . رومان وليتل فيلد . ص 153. ISBN 9781461641018.
  64. ^ بيتر ترافيرز (3 أغسطس 2006). "هذا الفيلم لم يتم تصنيفه بعد". رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 19 يونيو 2017. تم الاسترجاع في 28 مايو 2013 .
  65. ^ باميلا ماكلينتوك (16 يناير 2007). "MPAA، نظام تصنيفات إصلاح الناتو". فارايتي . مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2017. تم الاسترجاع في 7 مايو 2013 .
  66. ^ "تصنيفات الأفلام". MPAA.org . مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2021. تم الاسترجاع في 4 أغسطس 2014 .
  67. ^ ماكلينتوك، باميلا (3 ديسمبر 2015). "تقييمات الأفلام: الجنس يظل الشاغل الرئيسي للآباء والأمهات الأمريكيين، وليس العنف". هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2018. تم الاسترجاع في 16 فبراير 2018 .
  68. ^ Spring, Joel (1992). Images of American Life. Albany: State University of New York Press. p. 50. ISBN 0791410706. تم أرشفة النسخة الأصلية في 26 أغسطس 2021 . تم استرجاعها في 7 مارس 2013 .
  69. ^ Movers and Shakers: The 100 Most Influential Figures in Modern Business. Bloomsbury Publishing Plc. 2003. ص 253. ISBN 0738209147تم الاسترجاع بتاريخ 14 مارس 2013 .
  70. ^ "الرجل ذو الذراع الذهبية". معهد الفيلم الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2018. تم الاسترجاع 19 مارس 2013 .
  71. ^ فون، ستيفن (2006). الحرية والترفيه: تقييم الأفلام في عصر وسائل الإعلام الجديدة. نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 23. ISBN 0521676541تم الاسترجاع بتاريخ 7 مارس 2013 .
  72. ^ Weiler, AH (January 26, 1975). "Jack Valenti, pres of Motion Picture Assn of Amer..." New York Times . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2014 . تم الاسترجاع في 5 مارس 2013 .
  73. ^ أرنولد، غاري (5 أبريل 1980). "ملاحظات الفيلم". واشنطن بوست . مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2022. تم الاسترجاع في 5 مارس 2013 .
  74. ^ "إلغاء اجتماع مجموعة الأفلام في كان". نيويورك تايمز . 29 أبريل 1986. مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2022. تم الاسترجاع 5 مارس 2013 .
  75. ^ كوك، ديفيد (2000). الأوهام المفقودة: السينما الأمريكية في ظل حرب فيتنام. بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 21. ISBN 0520232658. تم أرشفته من الأصل في 24 يناير 2016 . تم استرجاعه في 7 مارس 2013 .
  76. ^ "سوني تشتري كولومبيا وتقول إن الأميركيين سيديرون الاستوديو: أول عملية بيع لصانع أفلام إلى يابانيين". latimes.com . 27 سبتمبر 1989. مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2021. تم الاسترجاع في 24 سبتمبر 2012 .
  77. ^ Wharton, Dennis (25 يناير 1995). "Turner Pix Joins MPAA". Daily Variety . مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2022 . تم الاسترجاع في 5 مارس 2013 .
  78. ^ فابريكانت، جيرالدين (11 أكتوبر 1996). "حاملو الأسهم يدعمون اندماج تايم وارنر-تيرنر". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2015. تم الاسترجاع في 14 مارس 2013 .
  79. ^ "MPAA (Motion Picture Association of America)". Doctor HDMI . 2012. مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2021. تم الاسترجاع 3 مايو 2022. كانت Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) عضوًا في MPAA حتى عام 2005، بعد وقت قصير من محاولة Sony Pictures Entertainment الفاشلة لشراء هذا الاستوديو.
  80. ^ ليتلتون، سينثيا (19 مارس 2019). "ديزني تبرم صفقة بقيمة 71 مليار دولار مع شركة 21st Century Fox". فارايتي . مؤرشف من الأصل في 20 مارس 2019. تم الاسترجاع في 23 مايو 2019 .
  81. ^ "من نحن – قصتنا". رابطة الأفلام السينمائية الأمريكية. مؤرشف من الأصل في 9 أبريل 2020. تم الاسترجاع في 27 أبريل 2017 .
  82. ^ McClintock, Pamela (22 يناير 2019). "Netflix Becomes First Streamer to Join the Motion Picture Association of America". The Hollywood Reporter . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2019 . تم الاسترجاع في 22 يناير 2019 .
  83. ^ جونسون، تيد (19 سبتمبر 2024). "MPA تضيف أمازون برايم فيديو واستوديوهات إم جي إم كأحدث عضو". ديدلاين هوليوود . تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2024 .
  84. ^ ويليام د. مارباخ (26 أبريل 1982). "وضع العضة على جهاز الفيديو المنزلي". نيوزويك . مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2013. تم الاسترجاع في 6 مارس 2013 .
  85. ^ مالكولم جونز (26 أبريل 1987). "غزو أجهزة تسجيل الفيديو". صحيفة سانت بطرسبرغ تايمز . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2013. تم الاسترجاع في 6 مارس 2013 .
  86. ^ "اتهام بتشويه البيانات؛ مناقشة تقنية نسخ البيانات الرقمية في جلسة استماع مشتركة". Communications Daily . 3 أبريل 1987. مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2013. تم الاسترجاع في 6 مارس 2013 .
  87. ^ سيث جولدشتاين (21 مايو 1994). "Picture This". Billboard . مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2022 . تم الاسترجاع في 19 مارس 2013 .
  88. ^ سام كوستيلا (6 سبتمبر 2000). "مكافحة تشفير المحتوى". InfoWorld Daily News . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2013. تم الاسترجاع في 8 مارس 2013 .
  89. ^ جريج ساندوفال (13 مايو 2009). "RealNetworks تتهم MPAA بانتهاكات مكافحة الاحتكار". CNET . تم الاسترجاع في 28 مايو 2013 .
  90. ^ ديفيد كرافيتس (11 يناير 2010). "القاضي ينتقد بشدة ادعاءات رابطة الفيلم الأمريكي بشأن "الكارتل". Wired . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2012 . تم الاسترجاع في 28 مايو 2013 .
  91. ^ Goel, Vindu (March 3, 2010). "RealNetworks Drops Fight to Sell DVD Copying Software". The New York Times . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2018 . تم الاسترجاع في 16 فبراير 2018 .
  92. ^ ديفيد ليبرمان (4 يناير 2013). "MPAA ترحب بحكم السجن على زعيم عصابة القرصنة على الإنترنت". Deadline.com . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2013. تم الاسترجاع في 22 أبريل 2013 .
  93. ^ جيريمي كيرك (11 مايو 2006). "MPAA تدرب الكلاب على شم أقراص DVD الخاصة بالقراصنة". PCWorld . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 5 مارس 2013 .
  94. ^ دكتورو، كوري (11 فبراير 2005). "من الذي نسخت منه MPAA عبارة "يمكنك النقر ولكن لا يمكنك الاختباء"؟ -- محدث". مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 1 يناير 2015 .
  95. ^ دان أتكينسون (10 ديسمبر 2003). "قرصنة الموسيقى مستمرة في جامعة بوسطن، على مستوى البلاد على الرغم من الدعاوى القضائية". University Wire . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2013 . تم الاسترجاع في 8 مارس 2013 .
  96. ^ سيمون وولي (3 يونيو 2002). "أشعر بالقشعريرة: القرصنة عبر الإنترنت هي آفة صناعة الترفيه". نشرة تاونزفيل/تاونزفيل صن . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2013. تم الاسترجاع في 8 مارس 2013 .
  97. ^ فريد لوكليار (14 ديسمبر 2004). "دعاوى MPAA تستهدف شبكات BitTorrent وeDonkey وDirect Connect". Ars Technica . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2017. تم الاسترجاع في 5 مارس 2013 .
  98. ^ باري أليسا جونسون (29 أغسطس 2005). "دعاوى قضائية ضد القرصنة من قبل MPAA تستهدف الأفراد". مجلة PC Magazine . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2014. تم الاسترجاع في 6 مارس 2013 .
  99. ^ توماس مينيكي (20 يونيو 2006). "السويد تتعرض لضغوط لاتخاذ إجراء بشأن موقع بايرت باي". Slyck.com . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2014. تم الاسترجاع في 5 مارس 2013 .
  100. ^ فرانك أهرينز (15 يونيو 2006). "الولايات المتحدة تنضم إلى الصناعة في حرب القرصنة". واشنطن بوست . مؤرشف من الأصل في 4 أبريل 2017. تم الاسترجاع في 6 مارس 2013 .
  101. ^ آدم إيوينج (21 يونيو 2006). "الولايات المتحدة هددت السويد بعقوبات بسبب القرصنة". The Local . مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2009 . تم الاسترجاع في 6 مارس 2013 .
  102. ^ شون جيه ميلر (26 فبراير 2013). "كشف النقاب عن نظام تنبيه حقوق الطبع والنشر المدعوم من MPAA". Back Stage . مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020 . تم الاسترجاع في 22 أبريل 2013 .
  103. ^ سارة لاسكو (28 فبراير 2013). "نظام التنبيه الجديد لحقوق الطبع والنشر قيد التشغيل". مجلة كولومبيا للصحافة . ​​مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 22 أبريل 2013 .
  104. ^ "الأسئلة الشائعة حول نظام تنبيه حقوق الطبع والنشر". copyrightinformation.org . مركز معلومات حقوق الطبع والنشر. مؤرشف من الأصل في 23 مايو 2013. تم الاسترجاع في 25 أبريل 2013 .
  105. ^ جونسون، تيد (27 يناير 2017). "مقدمو خدمات الإنترنت والاستوديوهات وشركات التسجيلات يعلنون عن توقفهم عن استخدام نظام تنبيه حقوق النشر". فارايتي . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2018. تم الاسترجاع في 21 فبراير 2018 .
  106. ^ فان دير سار، إرنستو (24 ديسمبر 2014). "MPAA توصلت إلى اتفاق سري مع Hotfile مقابل 4 ملايين دولار، وليس 80 مليون دولار". Torrentfreak . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2018 . تم الاسترجاع في 16 فبراير 2018 .
  107. ^ "تسريب بريد إلكتروني من سوني يكشف الحقيقة وراء النزاع بين MPAA وHotfile". مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2021. تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2014 .
  108. ^ "اختراق سوني يكشف أن تسوية MPAA الكبيرة بقيمة 80 مليون دولار مع Hotfile كانت كذبة". 24 ديسمبر 2014. مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2021. تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2014 .
  109. ^ جاردنر، إيريك (19 فبراير 2015). "مع مراقبة MPAA، تقول لجنة التجارة الدولية إن القضية المتعلقة بالأسنان لن تؤدي إلى إتلاف الإنترنت". هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2018. تم الاسترجاع في 16 فبراير 2018 .
  110. ^ جونسون، تيد (10 نوفمبر 2015). "MPAA تحذر من أن الحكم الاستئنافي قد يحد من القدرة على مكافحة القرصنة الرقمية". فارايتي . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2018. تم الاسترجاع في 21 فبراير 2018 .
  111. ^ ساندوفال، جريج (31 مارس 2012). "MPAA تريد رفع المزيد من القضايا الجنائية ضد المواقع "المارقة". CNET . مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2018. تم الاسترجاع في 17 أكتوبر 2016 .
  112. ^ برابهو، فيجاي (17 أكتوبر 2016). "خدمة بث فيديو أخرى تتلاشى، بوتلوكر يغلق". TechWorm. مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 17 أكتوبر 2016 .
  113. ^ بولتون، دوج (26 مايو 2016). "تم حظر Putlocker في المملكة المتحدة من قبل مقدمي خدمات الإنترنت بعد أمر المحكمة العليا". The Independent . مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2017. تم الاسترجاع في 17 أكتوبر 2016 .
  114. ^ "MPA تضيف 1XBET و Baidu إلى أحدث تقرير عن تهديدات القرصنة * TorrentFreak". مؤرشف من الأصل في 24 يناير 2021. تم الاسترجاع في 17 يناير 2021 .
  115. ^ بروكس بوليك (23 يوليو 2003). "هوود يكثف جهوده لمكافحة القرصنة". هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2014. تم الاسترجاع في 5 مارس 2013 .
  116. ^ "فيلم يضرب شبكات الند للند". بي بي سي نيوز . 11 فبراير 2005. مؤرشف من الأصل في 7 يونيو 2013. تم الاسترجاع في 5 مارس 2013 .
  117. ^ جريج هيرنانديز (17 نوفمبر 2004). "MPAA Files Piracy Suits". The Daily News of Los Angeles . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2014 . تم الاسترجاع في 5 مارس 2013 .
  118. ^ "كن مواكبًا للموضة في السينما". مكتب الملكية الفكرية في سنغافورة . 27 يوليو 2004. مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2008. تم الاسترجاع في 6 مارس 2013 .
  119. ^ Finlo Rohrer (18 يونيو 2009). "الدخول إلى رأس مُنزِّل البرامج". BBC . مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2012 . تم الاسترجاع في 6 مارس 2013 .
  120. ^ جاستن بوب (23 يناير 2008). "MPAA تعترف بخطأ في تنزيل الدراسة". نيوزويك . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2008. تم الاسترجاع في 5 مارس 2013 .
  121. ^ شنايدر، جيف (25 يونيو 2015). "MPAA لتشغيل إعلانات "أصنع أفلامًا" في مسارح AMC وسلاسل السينما المحلية". The Wrap . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2018 . تم الاسترجاع في 16 فبراير 2018 .
  122. ^ "The Credits". mpaa.org . مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2020 . تم الاسترجاع 16 فبراير 2018 .
  123. ^ "MPAA: We Were Only Testing Forest Blog". Torrentfreak . 28 فبراير 2007. مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2018. تم الاسترجاع في 16 فبراير 2018 .
  124. ^ بريت توماس (19 فبراير 2007). "MPAA تنتهك ترخيص البرمجيات". bit-tech.net . مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2013. تم الاسترجاع في 5 مارس 2013 .
  125. ^ رايان بول (4 ديسمبر 2007). "مجموعة أدوات جامعة MPAA تتعرض لانتهاك قانون الألفية الرقمية بعد انتهاك ترخيص جنو العام". Ars Technica . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2017 . تم الاسترجاع في 5 مارس 2013 .
  126. ^ ab MPAA تجد نفسها متهمة بالقرصنة، بقلم جون هورن؛ في صحيفة لوس أنجلوس تايمز (عبر archive.org )؛ نُشر في 24 يناير 2006؛ تم استرجاعه في 11 يونيو 2014
  127. ^ MPAA تعترف بنسخ الأفلام دون إذن أرشيف 8 يوليو 2017، على موقع Wayback Machine ، بقلم إريك بانجمان، على موقع Ars Technica ؛ نُشر في 24 يناير 2006؛ تم استرجاعه في 11 يونيو 2014
  128. ^ Sundance #7: تصنيفات الأفلام مكشوفة! تم أرشفته في 22 يونيو 2019، على موقع Wayback Machine ، بقلم روجر إيبرت ؛ على RogerEbert.com ؛ نُشر في 26 يناير 2006؛ تم استرجاعه في 11 يونيو 2014
  • الموقع الرسمي
    • جمعية الأفلام السينمائية الأمريكية (mpaa.org) على موقع واي باك مشين (فهرس الأرشيف)
  • أرشيفات MPPDA الرقمية (1922–1939)
  • رابطة الأفلام السينمائية الأمريكية. سجلات إدارة قانون الإنتاج، مكتبة مارغريت هيريك، أكاديمية فنون وعلوم الأفلام السينمائية
  • MPPDA - MPAA - قانون إنتاج الصور المتحركة - أرقام الأفلام حتى 52000 - تتضمن ورقة عمل Excel قابلة للتنزيل
  • قانون إنتاج صناعة الأفلام السينمائية (1930-1967)
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=جمعية_الصور_المتحركة&oldid=1251460407"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate