قانون هايز

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

قانون إنتاج الأفلام السينمائية

كان قانون إنتاج الأفلام مجموعة من المبادئ التوجيهية الصناعية للرقابة الذاتية على المحتوى، وطُبِّق على معظم الأفلام التي أصدرتها الاستوديوهات الكبرى في الولايات المتحدة من عام 1934 إلى عام 1968. ويُعرف أيضًا باسم قانون هايز ، نسبةً إلى ويل إتش. هايز ، رئيس جمعية منتجي وموزعي الأفلام الأمريكية (MPPDA) من عام 1922 إلى عام 1945. حدد القانون المحتوى غير المقبول في الأفلام المنتجة للجمهور العام في الولايات المتحدة، مثل المخدرات والألفاظ النابية والمشاهد الجنسية. تحت قيادة هايز، تبنت جمعية منتجي وموزعي الأفلام الأمريكية (MPPDA)، التي أصبحت لاحقًا جمعية الأفلام الأمريكية (MPAA) وجمعية الأفلام (MPA)، قانون الإنتاج في عام 1930، وبدأت بتطبيقه بصرامة في عام 1934.

من عام 1934 إلى عام 1954، ارتبط قانون الإنتاج السينمائي ارتباطًا وثيقًا بجوزيف برين ، المسؤول الذي عينه هايز لإنفاذ القانون في هوليوود. التزمت صناعة السينما بالمبادئ التوجيهية التي وضعها القانون حتى أواخر الخمسينيات، لكنه بدأ يضعف نتيجةً لتأثير التلفزيون، وتأثير الأفلام الأجنبية، والمخرجين المثيرين للجدل (مثل أوتو بريمنغر ) الذين تجاوزوا الحدود، وتدخل المحاكم، بما في ذلك المحكمة العليا الأمريكية . [ 1 ] [ 2 ] في عام 1968، وبعد سنوات من تطبيق محدود للقانون، استُبدل قانون الإنتاج بنظام تصنيف الأفلام التابع لجمعية الفيلم الأمريكية (MPAA) .

خلفية

صورة "لا تفعل"، التي التقطها وايتي شيفر عام 1940، والتي تتحدى عمداً قيود القانون.
صورة " لا تفعل" ، التي التقطها وايتي شيفر عام 1940، والتي تتعمد تقويض بعض قيود القانون.

في عشرينيات القرن العشرين، اهتزت هوليوود بسلسلة من الفضائح الشائنة، مثل اغتصاب وقتل فيرجينيا راب على يد نجم السينما الشهير روسكو "فاتي" أرباكل، ومقتل ويليام ديزموند تايلور ، الأمر الذي أثار استنكارًا واسعًا من المنظمات الدينية والمدنية والسياسية. ورأى كثيرون أن صناعة السينما لطالما كانت موضع شك أخلاقي، [ 3 ] وتزايد الضغط السياسي، حيث قدم المشرعون في 37 ولاية ما يقرب من مئة مشروع قانون للرقابة على الأفلام في عام 1921. وفي عام 1922، ونظرًا لاحتمالية اضطرارهم للامتثال لمئات، بل ربما آلاف، من قوانين الآداب العامة المتضاربة والقابلة للتغيير بسهولة لعرض أفلامهم، اختارت الاستوديوهات التنظيم الذاتي كخيار مفضل، واستعانت بالشيخ المشيخي ويل هـ. هايز ، مدير عام البريد في عهد الرئيس السابق وارن ج. هاردينغ ، والرئيس السابق للجنة الوطنية الجمهورية ، [ 4 ] لإعادة تأهيل صورة هوليوود. حاكت هذه الخطوة قرار دوري البيسبول الرئيسي بتعيين القاضي كينيسو ماونتن لانديس مفوضًا للدوري في العام السابق لتهدئة الشكوك حول نزاهة لعبة البيسبول في أعقاب فضيحة المراهنات في بطولة العالم عام 1919 ؛ حتى أن صحيفة نيويورك تايمز وصفت هايز بأنه "لانديس الشاشة". [ 5 ] تقاضى هايز مبلغًا ضخمًا قدره 100 ألف دولار سنويًا ( ما يعادل 1.92 مليون دولار في عام 2025 ) ، [ 6 ] [ 7 ] وشغل منصب رئيس جمعية منتجي وموزعي الأفلام في أمريكا (MPPDA) لمدة 25 عامًا، حيث "دافع عن الصناعة ضد الهجمات، وقدّم حلولًا مُهدئة، وتفاوض على معاهدات لوقف الأعمال العدائية". [ 6 ]  

في عام ١٩٢٤، قدّم هايز مجموعة من التوصيات عُرفت باسم "الصيغة"، ونُصحت الاستوديوهات باتباعها، وطلب من صانعي الأفلام وصف حبكات الأفلام التي كانوا يخططون لإنتاجها لمكتبه. [ ٨ ] في عام ١٩١٥، قضت المحكمة العليا بالإجماع في قضية شركة ميوتشوال فيلم ضد اللجنة الصناعية لأوهايو بأن حرية التعبير لا تشمل الأفلام السينمائية. [ ٩ ] على الرغم من وجود محاولات رمزية لتنقية الأفلام سابقًا (مثل تشكيل الاستوديوهات للرابطة الوطنية لصناعة الأفلام (نامبي) في عام ١٩١٦)، إلا أن هذه الجهود لم تُثمر كثيرًا. [ ١٠ ] أصبحت نيويورك أول ولاية تستفيد من قرار المحكمة العليا بإنشاء مجلس رقابة في عام ١٩٢١. وحذت فرجينيا حذوها في العام التالي، [ ١١ ] مع وجود مجالس رقابة في ثماني ولايات منفردة بحلول ظهور الأفلام الناطقة، [ ١٢ ] [ ١٣ ] لكن العديد من هذه المجالس كانت غير فعّالة. بحلول عشرينيات القرن العشرين، شهدت مسارح نيويورك، التي كانت مصدرًا متكررًا لمواد الأفلام اللاحقة، عروضًا تتضمن مشاهد عُري ، وعروضًا مليئة بالشتائم ، ومواضيع للكبار، وحوارات ذات إيحاءات جنسية. [ 14 ] في المراحل الأولى من عملية تحويل أنظمة الصوت، اتضح أن ما هو مقبول في نيويورك قد لا يكون كذلك في كانساس . [ 14 ] واجه صناع الأفلام احتمال أن تتبنى العديد من الولايات والمدن قوانينها الخاصة بالرقابة، مما يستلزم وجود نسخ متعددة من الأفلام المعدة للتوزيع على المستوى الوطني. واعتُبرت الرقابة الذاتية خيارًا أفضل.

في عام ١٩٢٧، اقترح هايز على مديري الاستوديوهات تشكيل لجنة لمناقشة الرقابة على الأفلام. استجاب إيرفينغ جي. ثالبرغ من مترو غولدوين ماير ، وسول وورتزل من فوكس فيلم كوربوريشن ، وإي إتش ألين من باراماونت بيكتشرز، بالتعاون في وضع قائمة أطلقوا عليها اسم "الممنوعات والاحتياطات"، استنادًا إلى بنود اعترضت عليها لجان الرقابة المحلية. تضمنت هذه القائمة أحد عشر موضوعًا يُفضّل تجنبها، وستة وعشرين موضوعًا يجب التعامل معها بحذر شديد. تمت الموافقة على القائمة من قِبل لجنة التجارة الفيدرالية ، وأنشأ هايز لجنة علاقات الاستوديوهات للإشراف على تنفيذها؛ [ ١٥ ] [ ١٦ ] ومع ذلك، لم تكن هناك بعد آلية لإنفاذ بنودها. [ ٥ ] بلغ الجدل الدائر حول معايير الأفلام ذروته في عام ١٩٢٩. [ ١٧ ] [ ١٨ ]

ما قبل قانون الإنتاج

في قرار صدر في 29 يونيو 1927، قامت جمعية منتجي وموزعي الأفلام (MPPDA) بتقنين قوائم "الممنوعات" و"التوخي الحذر" فيما أطلقوا عليه اسم "الميثاق الأعظم". [ 19 ] وقد أصبح العديد من هذه القوائم فيما بعد نقاطًا أساسية في القانون. [ 20 ]

ممنوعات

"لا يجوز أن تظهر الأشياء المدرجة في القائمة التالية في الصور التي ينتجها أعضاء هذه الجمعية، بغض النظر عن الطريقة التي يتم بها التعامل معها": [ 19 ]

  1. الألفاظ النابية الصريحة - سواء باللقب أو الشفه - تشمل هذه الكلمات الله، الرب، يسوع، المسيح (إلا إذا تم استخدامها باحترام في سياق الطقوس الدينية المناسبة)، الجحيم، ابن العاهرة، اللعنة، يا إلهي، وكل تعبير بذيء ومبتذل آخر مهما كانت طريقة كتابته؛
  2. أي عُري فاحش أو موحٍ - سواء كان حقيقياً أو في صورة ظلية؛ وأي إشارة فاحشة أو موحية بذلك من قبل شخصيات أخرى في الصورة؛
  3. الاتجار غير المشروع بالمخدرات؛
  4. أي تلميح إلى الانحراف الجنسي؛
  5. العبودية البيضاء ؛
  6. الاختلاط العرقي ؛
  7. النظافة الجنسية والأمراض المنقولة جنسياً؛
  8. مشاهد من الولادة الفعلية - سواء كانت حقيقية أو مجرد صورة ظلية؛
  9. الأعضاء التناسلية للأطفال؛
  10. السخرية من رجال الدين ؛
  11. الإساءة المتعمدة لأي أمة أو عرق أو عقيدة؛

كن حذراً

"يجب توخي الحذر الشديد في الطريقة التي يتم بها التعامل مع المواضيع التالية، وذلك بهدف القضاء على الابتذال والإيحاءات الجنسية والتأكيد على الذوق الرفيع": [ 19 ]

  1. استخدام العلم؛
  2. العلاقات الدولية (تجنب تصوير دين وتاريخ ومؤسسات وشخصيات بارزة ومواطنين دولة أخرى بصورة سلبية)؛
  3. الدين والطقوس الدينية؛
  4. الحرق العمد ؛
  5. استخدام الأسلحة النارية؛
  6. السرقة والسطو وفتح الخزائن وتفجير القطارات والمناجم والمباني وما إلى ذلك (مع الأخذ في الاعتبار التأثير الذي قد يحدثه وصف مفصل للغاية لهذه الأمور على الأحمق)؛
  7. الوحشية والفظاعة المحتملة؛
  8. أسلوب ارتكاب جريمة القتل بأي طريقة كانت؛
  9. أساليب التهريب؛
  10. أساليب الدرجة الثالثة ؛
  11. الإعدام شنقاً أو صعقاً بالكهرباء كعقوبة قانونية على الجريمة؛
  12. التعاطف مع المجرمين؛
  13. الموقف تجاه الشخصيات والمؤسسات العامة؛
  14. التحريض على الفتنة ؛
  15. قسوة واضحة تجاه الأطفال والحيوانات؛
  16. وسم الأشخاص أو الحيوانات؛
  17. بيع النساء، أو بيع المرأة لشرفها ؛
  18. الاغتصاب أو محاولة الاغتصاب؛
  19. مشاهد الليلة الأولى ؛
  20. رجل وامرأة في السرير معاً؛
  21. إغواء الفتيات عمداً؛
  22. مؤسسة الزواج؛
  23. العمليات الجراحية؛
  24. استخدام المخدرات؛
  25. عناوين أو مشاهد تتعلق بإنفاذ القانون أو ضباط إنفاذ القانون؛
  26. التقبيل المفرط أو الشهواني، خاصة عندما تكون إحدى الشخصيتين " ضخمة ".

الخلق

في عام ١٩٢٩، وضع مارتن كويجلي ، وهو رجل كاثوليكي عادي ومحرر صحيفة "موشن بيكتشر هيرالد" التجارية البارزة ، والأب دانيال أ. لورد ، وهو كاهن يسوعي ، مدونة معايير [ ٢١ ] وقدّماها إلى استوديوهات الإنتاج السينمائي. [ ٦ ] [ ٢٢ ] كان لورد قلقًا بشكل خاص بشأن تأثير الأفلام الناطقة على الأطفال، الذين اعتبرهم أكثر عرضة لتأثيرها. [ ٢١ ] في فبراير ١٩٣٠، اجتمع عدد من رؤساء الاستوديوهات، بمن فيهم إيرفينغ ثالبرغ من شركة مترو غولدوين ماير ، مع لورد وكويجلي. وبعد بعض التعديلات، وافقوا على بنود المدونة. وكان أحد أهم دوافع اعتماد المدونة هو تجنب التدخل الحكومي المباشر. [ 23 ] كانت لجنة علاقات الاستوديوهات (SRC، السلف لهيئة الرقابة على الإنتاج السينمائي (PCA))، [ 24 ] برئاسة العقيد جيسون إس. جوي، السكرتير التنفيذي السابق للصليب الأحمر الأمريكي ، [ 15 ] [ 25 ] مسؤولة عن الإشراف على إنتاج الأفلام وتقديم المشورة للاستوديوهات عند الحاجة إلى إجراء تغييرات أو حذف مشاهد. [ 26 ] [ 27 ] في 31 مارس، وافقت رابطة منتجي وموزعي الأفلام والتلفزيون (MPPDA) على الالتزام بقانون الإنتاج. [ 28 ] كان الهدف من قانون الإنتاج هو وضع قيود على الأفلام التي تُوزع على جمهور واسع، مما يجعل من الصعب جذب جميع أفراد الجمهور. [ 29 ]

محتويات

قُسِّمَ القانون إلى جزأين. الأول عبارة عن مجموعة من "المبادئ العامة" التي تحظر على أي صورة "التأثير سلبًا على المعايير الأخلاقية للمشاهدين"، وذلك لتجنب التأثير الخاطئ على فئة معينة من المشاهدين، بمن فيهم النساء والأطفال والطبقات الدنيا وأصحاب العقول "الحساسة"، كما دعت إلى تصوير "المعايير الصحيحة للحياة"، وأخيرًا منعت أي صورة من إظهار أي نوع من السخرية من قانون ما أو "إثارة التعاطف مع انتهاكه". [ 30 ] أما الجزء الثاني فكان عبارة عن مجموعة من "التطبيقات الخاصة"، وهي قائمة دقيقة بالعناصر التي لا يجوز تصويرها. بعض القيود، مثل حظر المثلية الجنسية أو استخدام ألفاظ نابية محددة، لم تُذكر صراحةً، ولكن كان يُفترض فهمها ضمنيًا دون تحديد واضح. كما احتوى القانون على ملحق يُشار إليه عادةً باسم قانون الإعلان، والذي ينظم نصوص الإعلانات وصورها. [ 31 ]

كان المثليون جنسيًا مشمولين بحكم الواقع ضمن نطاق حظر الانحراف الجنسي، [ 32 ] كما مُنع تصوير العلاقات الجنسية بين الأعراق المختلفة (التي كانت تُعرَّف بحلول عام 1934 بأنها علاقات جنسية بين السود والبيض فقط). [ 33 ] ونص القانون أيضًا على أن فكرة "سياسة البالغين فقط" ستكون استراتيجية مشكوك فيها وغير فعالة ويصعب تطبيقها؛ [ 34 ] ومع ذلك، فقد سمح القانون بأن "العقول الناضجة قد تفهم وتتقبل بسهولة، دون ضرر، موضوعات في الحبكات قد تُلحق ضررًا إيجابيًا بالصغار". [ 35 ] وإذا كان الأطفال تحت إشراف، وتم التلميح إلى الأحداث بشكل غير مباشر، فإن القانون سمح "بإمكانية ارتكاب جريمة فكرية مستوحاة من السينما". [ 35 ]

لم يقتصر هدف القانون على تحديد ما يُمكن عرضه على الشاشة فحسب، بل سعى أيضًا إلى تعزيز القيم التقليدية. [ 36 ] وكان من المُحرّم تصوير العلاقات الجنسية خارج إطار الزواج على أنها جذابة أو جميلة، بل كان يجب عرضها بطريقة لا تُثير الشهوة أو تجعلها تبدو جائزة. [ 37 ] كما تم استبعاد أي فعل جنسي يُعتبر منحرفًا، بما في ذلك أي تلميح إلى علاقات أو جنس أو رومانسية بين أفراد من نفس الجنس. [ 32 ]

كان لا بد من معاقبة جميع الأفعال الإجرامية، ولا يجوز للجريمة أو المجرم استدرار تعاطف الجمهور، [ 5 ] أو على الأقل يجب أن يكون الجمهور على دراية بأن هذا السلوك خاطئ، عادةً من خلال "القيمة الأخلاقية التعويضية". [ 30 ] [ 38 ] وكان لا بد من معاملة الشخصيات ذات السلطة باحترام، ولا يجوز تصوير رجال الدين كشخصيات هزلية أو أشرار. وفي بعض الظروف، يمكن تصوير السياسيين وضباط الشرطة والقضاة كأشرار، شريطة أن يكون واضحًا أن هؤلاء الأفراد الذين تم تصويرهم كأشرار هم استثناءات للقاعدة. [ 39 ]

كُتبت الوثيقة بأكملها بنبرة كاثوليكية، ونصّت على ضرورة التعامل مع الفن بحذر لأنه قد يكون "شرًا أخلاقيًا في آثاره"، وأن "دلالته الأخلاقية العميقة" لا جدال فيها. [ 34 ] وقد تقرر في البداية إبقاء التأثير الكاثوليكي على القانون سرًا. [ 40 ] وكان من بين المواضيع المتكررة "أن الجمهور يشعر طوال الوقت بيقين أن الشر خطأ، والخير صواب". [ 5 ]

إنفاذ القانون

هوليوود ما قبل تطبيق قانون الإنتاج

أثار فيلم "القبلة " (1896)، من بطولة ماي إيروين ، من إنتاج استوديوهات إديسون ، غضباً عاماً من رواد السينما والقادة المدنيين والزعماء الدينيين، باعتباره صادماً وفاحشاً وغير أخلاقي.
لقطة شهيرة من فيلم " سرقة القطار الكبرى" عام 1903. كانت مشاهد توجيه المجرمين أسلحتهم نحو الكاميرا تُعتبر غير لائقة من قبل مجلس الرقابة في ولاية نيويورك في عشرينيات القرن الماضي، وعادةً ما كانت تُحذف. [ 41 ]

في 19 فبراير 1930، نشرت مجلة فارايتي كامل محتوى قانون الرقابة السينمائية، وتوقعت أن تصبح مجالس الرقابة السينمائية في الولايات الأمريكية عتيقة قريبًا؛ [ 42 ] ومع ذلك، كان الرجلان المكلفان بإنفاذ القانون - جيسون جوي (رئيس اللجنة حتى عام 1932) وخليفته جيمس وينجيت - غير متحمسين و/أو غير فعالين بشكل عام. [ 27 ] [ 43 ] فيلم "الملاك الأزرق" ، أول فيلم راجعه المكتب، والذي وافق عليه جوي دون أي تعديلات، اعتبره أحد مراقبي كاليفورنيا غير لائق. [ 43 ] على الرغم من وجود عدة حالات تفاوض فيها جوي على حذف مشاهد من الأفلام، ووجود قيود محددة - وإن كانت فضفاضة - إلا أن كمية كبيرة من المواد الفاضحة وصلت إلى الشاشة. [ 44 ] كان على جوي مراجعة 500 فيلم سنويًا بفريق عمل صغير وسلطة محدودة. [ 43 ] كان أكثر استعدادًا للعمل مع الاستوديوهات، وأدت مهاراته في الكتابة الإبداعية إلى توظيفه في شركة فوكس. من جهة أخرى، واجه وينجيت صعوبة في مواكبة سيل النصوص الواردة، لدرجة أن داريل زانوك، رئيس الإنتاج في شركة وارنر براذرز ، كتب إليه رسالة يناشده فيها تسريع وتيرة العمل. [ 45 ] في عام 1930، لم يكن لدى مكتب هايز صلاحية إصدار أوامر للاستوديوهات بحذف مشاهد من الأفلام، بل كان يعمل بدلاً من ذلك عن طريق التفاهم والتوسل أحيانًا. [ 46 ] ومما زاد الأمر تعقيدًا، أن عملية الاستئناف وضعت في نهاية المطاف مسؤولية اتخاذ القرار النهائي في أيدي الاستوديوهات. [ 27 ]

الممثل بوريس كارلوف في دور مخلوق الدكتور فرانكشتاين في فيلم فرانكشتاين عام 1931. وبحلول وقت صدور الجزء الثاني من الفيلم، عروس فرانكشتاين ، عام 1935، كان تطبيق قانون الرقابة ساريًا بالكامل، ومُنعت نزعة الدكتور فرانكشتاين الواضحة إلى التفوّه بكلمة إله. [ 47 ] أما في الفيلم الأول، فعندما وُلد المخلوق، كان بإمكان خالقه العالم المجنون أن يُعلن: "الآن أعرف شعور أن أكون إلهًا!" [ 48 ]
من فيلم "علامة الصليب" للمخرج سيسيل بي. ديميل (1932)

كان أحد أسباب تجاهل قانون الرقابة هو اعتبار البعض لهذه الرقابة تشدداً مفرطاً، نظراً للمواقف الاجتماعية المتحررة في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. في تلك الفترة، كان يُنظر إلى العصر الفيكتوري أحياناً على أنه ساذج ومتخلف. [ 49 ] عند الإعلان عن القانون، هاجمته الدورية الليبرالية "ذا نيشن" ، [ 42 ] مشيرةً إلى أنه إذا لم يُعرض الإجرام بصورة متعاطفة، فإن ذلك يعني حرفياً أن "القانون" و"العدالة" سيصبحان شيئاً واحداً؛ وبالتالي، لا يمكن تصوير أحداث مثل حفلة شاي بوسطن . وإذا كان لا بد من تقديم رجال الدين بصورة إيجابية دائماً، فلن يكون بالإمكان التعامل مع النفاق أيضاً. [ 42 ] واتفقت مجلة "ذا أوتلوك" مع هذا الرأي ، وعلى عكس مجلة "فارايتي" ، توقعت منذ البداية صعوبة تطبيق القانون. [ 42 ] وقد دفعت الأزمة الاقتصادية الكبرى في ثلاثينيات القرن العشرين العديد من الاستوديوهات إلى البحث عن مصادر دخل بأي طريقة ممكنة. بما أن الأفلام التي تحتوي على مشاهد جريئة وعنيفة حققت مبيعات تذاكر عالية، فقد بدا من المنطقي الاستمرار في إنتاج مثل هذه الأفلام. [ 50 ] وسرعان ما أصبح انتهاك القانون سرًا مكشوفًا. ففي عام 1931، سخرت مجلة "هوليوود ريبورتر" من القانون ونقلت عن كاتب سيناريو مجهول قوله: "لم يعد قانون هايز الأخلاقي مجرد مزحة، بل أصبح ذكرى". وبعد عامين، حذت مجلة "فارايتي " حذوها. [ 27 ]

عصر برين

في 13 يونيو 1934، تم اعتماد تعديل على قانون الإنتاج السينمائي، أنشأ إدارة قانون الإنتاج (PCA) واشترط حصول جميع الأفلام التي صدرت في 1 يوليو 1934 أو بعده على ختم الموافقة قبل عرضها. كان لإدارة قانون الإنتاج مكاتب في هوليوود ومدينة نيويورك. وكان فيلم " العالم يمضي قدمًا " (1934) أول فيلم يحصل على ختم موافقة جمعية منتجي الأفلام والناشرين الأمريكيين (MPPDA). ولأكثر من 30 عامًا، التزمت جميع الأفلام المنتجة في الولايات المتحدة تقريبًا بهذا القانون. [ 51 ] لم يتم وضع قانون الإنتاج أو إنفاذه من قبل الحكومة الفيدرالية أو حكومات الولايات أو المدن؛ بل تبنته استوديوهات هوليوود في الغالب على أمل تجنب الرقابة الحكومية، مفضلةً التنظيم الذاتي على التنظيم الحكومي.

كتب الأب دانيال أ. لورد ، وهو يسوعي: "كان الفحش الصامت سيئًا. أما الفحش الصريح فكان بمثابة صرخة استغاثة للرقابة طلبًا للانتقام". وقد عرّف توماس دوهرتي، أستاذ الدراسات الأمريكية في جامعة برانديز ، هذا القانون بأنه "ليس مجرد قائمة من الممنوعات، بل هو أشبه بخطبة تسعى إلى ربط العقيدة الكاثوليكية بصيغة هوليوود. يُعاقب المذنبون، ويُكافأ الأخيار، وسلطة الكنيسة والدولة شرعية، وروابط الزواج مقدسة". [ 51 ] وقد وُصفت النتيجة بأنها "شركة مملوكة ليهود تبيع اللاهوت الكاثوليكي الروماني لأمريكا البروتستانتية". [ 52 ]

عُيّن جوزيف آي. برين ، وهو رجل دين كاثوليكي بارز عمل في مجال العلاقات العامة، رئيسًا لهيئة الرقابة المشيخية. في ظل قيادة برين، التي استمرت حتى تقاعده عام 1954، أصبح تطبيق قانون الإنتاج صارمًا للغاية. حتى أن شخصية بيتي بوب الكرتونية المثيرة اضطرت إلى تغيير شخصيتها وملابسها المميزة ، واعتماد مظهر كلاسيكي أقرب إلى مظهر المرأة الناضجة.

ومع ذلك، بحلول عام 1934، تم تعريف حظر الاختلاط العرقي فقط على أنه علاقات جنسية بين الأعراق السوداء والبيضاء. [ 53 ]

كانت أولى حالات الرقابة الكبرى بموجب قانون الإنتاج السينمائي تتعلق بفيلم "طرزان ورفيقته" عام 1934 ، حيث حُذفت مشاهد عُري قصيرة، استُخدمت فيها بديلة للممثلة مورين أوسوليفان، من النسخة الأصلية للفيلم. [ 54 ] وبحلول الوقت الذي أصبح فيه القانون ساري المفعول بالكامل (يناير 1935)، سُحبت عدة أفلام من حقبة ما قبل تطبيق القانون والفترة الانتقالية التي بدأت في يوليو 1934 من منصات العرض (ولم يُعرض بعضها للجمهور مرة أخرى)، مما دفع الاستوديوهات إلى إعادة إنتاج بعض أفلام أوائل الثلاثينيات. وشهد عام 1941 إصدار نسخ مُعاد إنتاجها من فيلمي " الصقر المالطي" و "دكتور جيكل ومستر هايد" ، وكلاهما كان له نسخ مختلفة تمامًا صدرت قبل تطبيق القانون بعشر سنوات.

فرض قانون هايز أيضًا تغييرات على اقتباسات الأعمال الفنية الأخرى. فعلى سبيل المثال، لم يتمكن فيلم " ريبيكا " لألفريد هيتشكوك من الاحتفاظ بعنصر رئيسي من رواية دافني دو مورييه الصادرة عام 1938 ، حيث تكتشف الراوية أن زوجها (الأرمل الأرستقراطي ماكسيم دي وينتر) قتل زوجته الأولى (ريبيكا) وتستخف بالأمر، نظرًا لأن ذلك جاء بعد أن استفزته ريبيكا بشدة وسخرت منه. ولأن إفلات شخصية رئيسية من جريمة قتل وعيشها حياة سعيدة بعد ذلك كان سيُعد انتهاكًا صارخًا للقانون، فقد جعل هيتشكوك ريبيكا تموت في حادث، ولم يُدان ماكسيم دي وينتر إلا بإخفاء حقيقة وفاتها. [ 55 ] أما النسخة المُعاد إنتاجها عام 2020 ، غير المُقيدة بالقانون، فقد أعادت عنصر الحبكة الأصلي لدو مورييه.

مارست هيئة الرقابة على الأفلام (PCA) أيضًا الرقابة السياسية. فعندما أرادت شركة وارنر بروذرز إنتاج فيلم عن معسكرات الاعتقال النازية ، منعها مكتب الإنتاج، مستندًا إلى حظر تصوير "مؤسسات وشخصيات بارزة" من دولة أخرى "بصورة سلبية"، مع التهديد برفع الأمر إلى الحكومة الفيدرالية إذا مضت الشركة قدمًا في إنتاجه. [ 56 ] وقد حالت هذه السياسة دون إنتاج عدد من الأفلام المناهضة للنازية.

أثارت قدرة برين على تغيير النصوص والمشاهد غضب العديد من الكُتّاب والمخرجين وأقطاب هوليوود . فقد أثّر برين على إنتاج فيلم "كازابلانكا " (1942)، معترضًا على أي إشارة صريحة إلى علاقة ريك وإلسا في باريس، وعلى ذكر الفيلم أن الكابتن رينو كان يبتزّ النساء جنسيًا؛ وفي النهاية، بقي الأمران ضمنيًا في النسخة النهائية. [ 57 ] كما أن الالتزام بقواعد الرقابة السينمائية استبعد أي احتمال لانتهاء الفيلم بممارسة ريك وإلسا لعلاقة غرامية، مما جعل النهاية الحتمية هي تلك التي يتخلى فيها ريك عن حرمته، وهي إحدى أشهر مشاهد " كازابلانكا ". [ 58 ] [ 59 ]

وجد بعض المخرجين طرقًا للالتفاف على إرشادات قانون الرقابة؛ ومن الأمثلة على ذلك فيلم ألفريد هيتشكوك " سيئ السمعة " (1946 )، حيث تحايل على قاعدة القبلة التي لا تتجاوز ثلاث ثوانٍ بجعل الممثلين ينفصلان كل ثلاث ثوانٍ. ويستمر المشهد بأكمله دقيقتين ونصف. [ 1 ]

مع ذلك، استطاع بعض المبدعين في هوليوود إيجاد جوانب إيجابية في قيود قانون الرقابة. قال المخرج إدوارد دميتروك لاحقًا إن القانون "كان له تأثير إيجابي للغاية لأنه دفعنا إلى التفكير. إذا أردنا إيصال فكرة قابلة للرقابة... كان علينا أن نفعل ذلك بطريقة ملتوية. كان علينا أن نكون أذكياء. وعادةً ما كانت النتيجة أفضل بكثير مما لو فعلناها بشكل مباشر." [ 60 ]

خارج نطاق نظام الاستوديوهات السائد، كانت استوديوهات "بوفيرتي رو" تتجاهل قانون الرقابة أحيانًا . فقد انتهك مقدمو أفلام الاستغلال، العاملون بنظام التوزيع الإقليمي (حقوق الولايات)، القانون علنًا عبر ثغرات قانونية، متسترين وراء أفلامهم على أنها قصص أخلاقية أو تحقيقات استقصائية . ومن الأمثلة على ذلك فيلم " العروس الطفلة " (1938) الذي تضمن مشهدًا عاريًا لممثلة طفلة تبلغ من العمر 12 عامًا ( شيرلي ميلز ).

كانت الأفلام الإخبارية مستثناة في الغالب من قانون الرقابة. وقد تم تخفيف محتواها بشكل عام بحلول نهاية عام 1934 (ولم تنحرف كثيراً عن القانون حتى الحرب العالمية الثانية) نتيجة للغضب الشعبي من تغطية مقتل جون ديلينجر في يوليو، و "بيبي فيس" نيلسون وثلاث فتيات في جبال بلو ريدج، حيث وقعت الحادثتان الأخيرتان خلال نفس الأسبوع في نوفمبر. [ 61 ]

لكن أشهر تحدٍّ لقانون الرقابة كان فيلم " الخارج عن القانون " ، وهو فيلم غربي من إنتاج هوارد هيوز، والذي مُنع من الحصول على ختم الموافقة بعد اكتماله عام 1941، وذلك لأن الإعلانات ركزت بشكل خاص على صدر جين راسل . عندما أوقفت هيئة MPPDA عرض الفيلم الأولي عام 1943 بعد أسبوع واحد، أقنع هيوز برين في النهاية أن هذا لا يُعد انتهاكًا للقانون، وأنه يُمكن عرض الفيلم، وإن كان بدون ختم الموافقة. عُرض الفيلم رسميًا عام 1946. [ 62 ]

تم إصدار فيلم "مبارزة في الشمس" من إنتاج ديفيد أو. سيلزنيك ، والذي تضمن العديد من الوفيات على الشاشة والزنا وعروض الشهوة، في عام 1946 دون موافقة مكتب هايز.

كان النجاح المالي لفيلمي "Outlaw" و"Duel" عاملاً حاسماً في تخفيف صرامة قانون الرقابة السينمائية في أواخر الأربعينيات، حيث سُمح بتناول موضوعي الاغتصاب والاختلاط العرقي اللذين كانا من المحرمات سابقاً في فيلمي "Johnny Belinda" (1948) و "Pinky" (1949) على التوالي. وفي عام 1951، عدّلت جمعية الفيلم الأمريكية (MPAA) القانون ليصبح أكثر صرامة، مُفصّلةً المزيد من الكلمات والمواضيع المحظورة.

في العام نفسه، أُقيل لويس بي. ماير ، رئيس شركة إم جي إم وأحد أبرز حلفاء برين، بعد سلسلة من الخلافات مع دوري شاري ، رئيس قسم الإنتاج في الاستوديو ، الذي كان تفضيله لأفلام "الواقعية الاجتماعية" الجريئة يتعارض في كثير من الأحيان مع مكتب هايز. تقاعد برين عام 1954 لأسباب صحية في المقام الأول، وعُيّن جيفري شورلوك خلفًا له. [ 63 ]

حقبة ما بعد برين

استمرت هوليوود في العمل ضمن قيود قانون الإنتاج السينمائي طوال أواخر الأربعينيات والخمسينيات، لكن خلال هذه الفترة، واجهت صناعة السينما منافسة شرسة. جاء التهديد الأول من التلفزيون ، وهي تقنية جديدة سمحت لمالكي أجهزة التلفزيون بالبقاء في منازلهم للترفيه، بما في ذلك مشاهدة الأفلام. احتاجت هوليوود إلى تقديم شيء للجمهور لم يكن متاحًا على التلفزيون، الذي كان بدوره خاضعًا لقانون رقابة أكثر صرامة.

إضافةً إلى تهديد التلفزيون، كانت صناعة السينما تعاني من فترة من الصعوبات الاقتصادية التي تفاقمت بسبب قرار المحكمة العليا في قضية الولايات المتحدة ضد باراماونت بيكتشرز (1948)، والذي حظرت فيه المحكمة التكامل الرأسي باعتباره انتهاكًا لقوانين مكافحة الاحتكار . لم تُجبر الاستوديوهات على التخلي عن ملكية دور العرض فحسب، بل عجزت أيضًا عن التحكم في ما يعرضه أصحاب دور العرض. [ 64 ] أدى ذلك إلى زيادة المنافسة من الأفلام الأجنبية غير الخاضعة لقانون الإنتاج السينمائي، مثل فيلم " لصوص الدراجات " (1948) للمخرج فيتوريو دي سيكا ، الذي عُرض في الولايات المتحدة عام 1949.

في عام ١٩٥٠، أصدر موزع الأفلام جوزيف بورستين فيلم "طرق الحب" الذي تضمن فيلم "المعجزة" . كان هذا الفيلم القصير في الأصل جزءًا من فيلم "الحب " (١٩٤٨)، وهو فيلم مختارات من إخراج روبرتو روسيليني . ولأن فيلم "المعجزة " اعتُبر استهزاءً بميلاد المسيح، ألغى مجلس حكام ولاية نيويورك (المسؤول عن الرقابة على الأفلام في الولاية) ترخيص الفيلم. حُسمت الدعوى القضائية اللاحقة، جوزيف بورستين ضد ويلسون (المعروفة باسم "قرار المعجزة")، من قبل المحكمة العليا في عام ١٩٥٢. نقضت المحكمة بالإجماع قرارها الصادر عام ١٩١٥ ( شركة ميوتشوال فيلم ضد اللجنة الصناعية لأوهايو ) وقضت بأن الأفلام السينمائية تتمتع بحماية التعديل الأول للدستور ، وبالتالي لا يمكن حظر فيلم "المعجزة" . قلل هذا من خطر التنظيم الحكومي الذي كان يُستشهد به سابقًا كمبرر لقانون الإنتاج، وانخفضت سلطات هيئة مراقبة الأفلام على صناعة هوليوود بشكل كبير. [ ٢ ]

إعلان سينمائي أمريكي من عام 1955 لفيلم إنغمار بيرغمان " الصيف مع مونيكا " (1953).

صدر فيلمان سويديان، هما " صيف واحد من السعادة" (1951) و " صيف مع مونيكا " (1953) للمخرج إنغمار بيرغمان ، عام 1955 كأفلام استغلالية، وقد أدى نجاحهما إلى موجة من الأفلام الأوروبية ذات الطابع الجنسي المثير للجدل التي وصلت إلى دور العرض الأمريكية. في المقابل، تحدت بعض الأفلام البريطانية، مثل "ضحية " (1961) و "مذاق العسل" (1961) و "فتيان الجلد" (1964)، الأدوار الجندرية التقليدية وواجهت علنًا الأحكام المسبقة ضد المثليين ، في انتهاك صارخ لقانون الإنتاج السينمائي.

علاوة على ذلك، شهدت سنوات ما بعد الحرب تحرراً تدريجياً، وإن كان معتدلاً، للثقافة الأمريكية. لم يعد مقاطعة " الرابطة الوطنية للأخلاق" تضمن فشل الفيلم تجارياً (لدرجة أن العديد من الأفلام لم تعد تُدان من قبل الرابطة بحلول خمسينيات القرن العشرين)، وفقدت جوانب عديدة من قانون الرقابة السينمائية محرّماتها تدريجياً. في عام 1956، أُعيدت صياغة بعض بنود القانون لتشمل مواضيع مثل الزواج المختلط، والزنا، والدعارة. على سبيل المثال، ألغت شركة مترو غولدوين ماير (MGM) في عامي 1940 و1946 إعادة إنتاج فيلم "آنا كريستي" ، وهو فيلم صدر قبل تطبيق قانون الرقابة السينمائية ويتناول موضوع الدعارة، حيث لم يكن مسموحاً بتصوير شخصية آنا كعاهرة. بحلول عام 1962، أصبح هذا الموضوع مقبولاً، وحصل الفيلم الأصلي على ختم الموافقة. [ 65 ]

أثار فيلمان صدرا عام 1956، وهما "البذرة الشريرة" و "دمية الطفل "، جدلاً واسعاً لدى هيئة الرقابة على الأفلام. تناول الفيلم الأول وفاة أطفال، من بينهم الطفلة "الشريرة" رودا في النهاية، والتي كانت نتيجة تغيير النهاية عن الرواية الأصلية امتثالاً لقاعدة "لا عقاب على الجريمة" في قانون الرقابة. من جهة أخرى، تعرض الفيلم الثاني لهجوم عنيف من قبل رجال الدين والزعماء الأخلاقيين، ويعود ذلك جزئياً إلى دعايته الاستفزازية، بينما واجهت جمعية الفيلم الأمريكية انتقادات لاذعة لموافقتها على فيلم يسخر من تطبيق القانون ويستخدم عبارات عنصرية بشكل متكرر. مع ذلك، لم يلقَ استنكار الفيلق للفيلم استجابة موحدة من السلطات الدينية، إذ رأى بعضها أن أفلاماً أخرى، منها " الوصايا العشر " (الذي صدر في العام نفسه)، تحتوي على قدر مماثل من المحتوى الحسي وبكثافة مماثلة. [ 66 ] [ 67 ]

إعلانات دور العرض الفنية الأمريكية من خمسينيات القرن العشرين. اتجه العديد من الأمريكيين في ذلك الوقت نحو الأفلام الأجنبية الأكثر جرأة واستفزازًا، والتي ظلت إلى حد كبير بمنأى عن قيود الرقابة. [ 68 ]

خلال خمسينيات القرن العشرين، وجدت الاستوديوهات طرقًا للامتثال لقانون الرقابة السينمائية مع التحايل عليه في الوقت نفسه. [ 69 ] في عام 1956، استحوذت كولومبيا على شركة توزيع أفلام فنية متخصصة في استيراد الأفلام الفنية الأجنبية، وهي شركة كينغسلي للإنتاج ، بهدف توزيع فيلم " وخلق الله المرأة" (1956) والاستفادة من شهرته. كان اتفاق كولومبيا مع جمعية الفيلم الأمريكية (MPAA) يمنعها من توزيع أي فيلم دون الحصول على ختم الموافقة، لكن الاتفاق لم يحدد صلاحيات الشركات التابعة. وهكذا، وباعتبارها مستثناة من قواعد القانون، استُخدمت شركات توزيع تابعة، بل وأُنشئت من قبل استوديوهات كبرى مثل كولومبيا، بهدف تحدي القانون وإضعافه. [ 70 ]

وحذت شركة يونايتد آرتيستس حذوها واشترت شركة توزيع الأفلام الفنية لوبيرت فيلمز في عام 1958، وفي غضون عقد من الزمان، كانت جميع الاستوديوهات الكبرى تقوم بتوزيع الأفلام الفنية الأجنبية. [ 71 ]

يكتب المؤلف بيتر ليف:

أصبح المحتوى الجنسي الصريح متوقعاً في الأفلام الأجنبية، لدرجة أن مصطلحات "الفيلم الأجنبي" و"الفيلم الفني" و"فيلم الكبار" و"فيلم الجنس" كانت لسنوات عديدة مترادفة تقريباً. [ 72 ]

ابتداءً من أواخر الخمسينيات، بدأت تظهر أفلام ذات محتوى أكثر صراحة، مثل "قطة على سقف من الصفيح الساخن" (1958)، و"فجأة، الصيف الماضي" (1959)، و "سايكو" (1960)، و "الظلام في أعلى الدرج " (1960)، والتي غالباً ما تناولت مواضيع للبالغين وقضايا جنسية لم تُشاهد في أفلام هوليوود منذ بدء تطبيق قانون الإنتاج عام 1934. منحت جمعية الفيلم الأمريكية (MPAA) هذه الأفلام، على مضض، ختم الموافقة، ولكن بعد إجراء بعض التعديلات. [ 73 ] [ 74 ] ونظراً لمواضيعه، لم يحصل فيلم "البعض يفضلونها ساخنة " (1959) للمخرج بيلي وايلدر على ختم الموافقة، ولكنه مع ذلك حقق نجاحاً جماهيرياً كبيراً؛ ونتيجة لذلك، زاد من إضعاف سلطة القانون. [ 75 ]

كان المخرج أوتو بريمنغر في طليعة المعارضين لقانون الإنتاج السينمائي ، حيث انتهكت أفلامه هذا القانون مرارًا وتكرارًا في خمسينيات القرن العشرين. فقد عُرض فيلمه "القمر أزرق" ( 1953 )، الذي يتناول قصة شابة تحاول التلاعب بخاطبين اثنين بادعائها أنها تنوي الحفاظ على عذريتها حتى الزواج، دون الحصول على ختم الموافقة من شركة يونايتد آرتيستس ، ليصبح بذلك أول إنتاج يُوزع من قِبل عضو في جمعية الفيلم الأمريكية (MPAA) دون الحصول على هذا الختم. وفي وقت لاحق، أخرج بريمنغر فيلم " الرجل ذو الذراع الذهبية " (1955)، الذي تناول موضوع تعاطي المخدرات المحظور، وفيلم "تشريح جريمة قتل " (1959)، الذي تناول جرائم القتل والاغتصاب. وكما هو الحال مع فيلم "البعض يفضلونها ساخنة" ، مثّلت أفلام بريمنغر اعتداءات مباشرة على سلطة قانون الإنتاج السينمائي، وقد ساهم نجاحها في تسريع إلغائه. [ 75 ]

في عام ١٩٦٤، رُفض فيلم "المرابي" (The Pawnbroker) ، وهو فيلم عن الهولوكوست من إخراج سيدني لوميت وبطولة رود ستايغر ، في البداية بسبب مشهدين تظهر فيهما الممثلتان ليندا غايزر وثيلما أوليفر عاريتين تمامًا، بالإضافة إلى مشهد جنسي بين أوليفر وخايمي سانشيز وُصف بأنه "مثير للشهوة الجنسية بشكل غير مقبول". ورغم الرفض، رتب منتجو الفيلم مع شركة "ألايد آرتيستس" (Allied Artists) لإصدار الفيلم دون ختم قانون الإنتاج، حيث رخصت هيئة الرقابة في نيويورك الفيلم دون التعديلات التي طالب بها مسؤولو القانون. استأنف المنتجون قرار الرفض لدى جمعية الفيلم الأمريكية (MPAA). وبتصويت ٦ مقابل ٣، منحت الجمعية الفيلم استثناءً، بشرط "تقليص مدة المشاهد التي اعتبرتها إدارة قانون الإنتاج غير مقبولة". كانت التعديلات المطلوبة على مشاهد العري طفيفة، واعتُبرت النتيجة في وسائل الإعلام انتصارًا لمنتجي الفيلم. [ ٧٦ ]

كان فيلم "المرابي" أول فيلم يتضمن مشاهد عارية الصدر يحصل على موافقة قانون الإنتاج. وقد مُنح الاستثناء من القانون باعتباره "حالة خاصة وفريدة"، ووصفته صحيفة نيويورك تايمز آنذاك بأنه "خطوة غير مسبوقة، ولكنها لن تُصبح سابقة". وفي كتابه "صور في ثورة "، وهو دراسة صدرت عام 2008 عن أفلام تلك الحقبة، كتب مارك هاريس أن موافقة جمعية الفيلم الأمريكية كانت "أولى سلسلة من الأضرار التي لحقت بقانون الإنتاج والتي ستثبت أنها قاتلة في غضون ثلاث سنوات". [ 77 ]

التخلي

في عام ١٩٦٣، توفي رئيس جمعية الفيلم الأمريكي (MPAA) ، إريك جونستون ، الذي كان قد خفف من قيود قانون الإنتاج السينمائي. وشهدت السنوات الثلاث التالية صراعًا على السلطة بين فصيلين، مما أدى إلى تطبيق القانون بشكل غير منتظم. وفي نهاية المطاف، انتصر الفصيل "الليبرالي" بحلول عام ١٩٦٦، وعُيّن جاك فالنتي رئيسًا جديدًا للجمعية. وقد جعلت الفوضى التي سادت الفترة الانتقالية تطبيق القانون مستحيلاً، فبدأ فالنتي، المعارض لقانون الإنتاج السينمائي، العمل على نظام تصنيف يُخفف القيود المفروضة على الأفلام، وهي فكرة طُرحت منذ عام ١٩٦٠ استجابةً لنجاح فيلمي " البعض يفضلونها ساخنة" و "تشريح جريمة قتل" اللذين لم يحصلا على الموافقة .

في عام 1966، أصدرت شركة وارنر بروس بيكتشرز فيلم "من يخاف من فرجينيا وولف؟" ، وهو أول فيلم يحمل تصنيف "مناسب للبالغين فقط" (SMA). ونظرًا لانقسام مجلس إدارة هيئة الرقابة على الأفلام (PCA) حول حذف اللغة البذيئة في الفيلم، تفاوض فالنتي على حل وسط: حُذفت كلمة "screw" (اللعنة)، لكن بقيت عبارات أخرى، بما في ذلك عبارة "hump the hostess" (ممارسة الجنس مع المضيفة). وحصل الفيلم على موافقة هيئة الرقابة على الأفلام رغم اللغة المحظورة سابقًا. [ 30 ]

في العام نفسه، رُفض فيلم "بلو أب" (Blowup) ، وهو فيلم بريطاني الإنتاج وممول أمريكياً، بموجب قانون الإنتاج السينمائي بسبب مشاهد العري والمداعبة والجماع المتكررة فيه. ومع ذلك، قامت شركة مترو غولدوين ماير بإصداره تحت اسم مستعار خاص، وهو "بريمير برودكشنز" (Premier Productions). وكانت هذه أول مرة تقوم فيها شركة عضو في جمعية الفيلم الأمريكية (MPAA) بإنتاج فيلم مباشرةً دون الحصول على ختم الموافقة. كما تم استبدال القانون الأصلي المطول بقائمة من أحد عشر بنداً تُحدد أن معايير القانون الجديد ستكون هي المعايير المجتمعية السائدة والذوق العام. أي فيلم يحتوي على محتوى يُعتبر مناسباً للبالغين سيحمل علامة SMA في إعلاناته. ومع استحداث هذه العلامة الجديدة، بدأت جمعية الفيلم الأمريكية (MPAA) بشكل غير رسمي بتصنيف الأفلام. [ 30 ]

تم التبرع بسجلات إدارة قانون الإنتاج المتبقية للفترة من 1930 إلى 1968، والتي تضم حوالي 20000 ورقة تحتوي على ملفات لأكثر من 5000 فيلم، إلى مكتبة مارغريت هيريك التابعة لأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة في عام 1987. [ 78 ]

دخل نظام تصنيف الأفلام التابع لجمعية الفيلم الأمريكية (MPAA) حيز التنفيذ في 1 نوفمبر 1968، بأربعة رموز تصنيف: "G" للعرض العام (مسموح لجميع الأعمار)، و"M" للبالغين، و"R" لمن هم دون 16 عامًا (ممنوع دخول من هم دون 16 عامًا إلا برفقة أحد الوالدين أو ولي أمر بالغ)، و"X" لمن هم دون 16 عامًا ممنوع دخولهم. بنهاية عام 1968، تنحى جيفري شورلوك عن منصبه. تم حل هيئة الرقابة على الأفلام (PCA) فعليًا وحلت محلها إدارة الترميز والتصنيف (CARA) برئاسة يوجين دوغيرتي. استبدلت CARA مصطلح "الترميز" بمصطلح "التصنيف" عام 1978. [ 30 ] [ 79 ]

في عام ١٩٦٩، مُنع الفيلم السويدي " أنا فضولي (أصفر)" ، من إخراج فيلغوت سيومان ، في الولايات المتحدة الأمريكية بسبب تصويره الصريح للجنس؛ إلا أن المحكمة العليا نقضت هذا القرار. وفي عام ١٩٧٠، ونظرًا للالتباس حول معنى "للمشاهدين البالغين"، تم تغيير تصنيف M إلى "GP" بمعنى "للعرض العام، مع التوصية بإشراف الوالدين"، ثم في عام ١٩٧٢ إلى التصنيف الحالي "PG" بمعنى "مع التوصية بإشراف الوالدين". وفي عام ١٩٨٤، استجابةً لشكاوى الجمهور بشأن حدة عناصر الرعب في أفلام مصنفة PG مثل " غريملينز" و "إنديانا جونز ومعبد الموت "، تم استحداث تصنيف "PG-13" كفئة متوسطة بين PG وR.

في عام 1990، استُبدل تصنيف X بتصنيف "NC-17" (ممنوع دخول من هم دون 17 عامًا) بسبب الوصمة التي كانت تُلاحق التصنيف الأول لارتباطه بالمواد الإباحية . ولأن تصنيف X لم يكن علامة تجارية مسجلة لدى جمعية الفيلم الأمريكية (MPAA) (والتي توقعت أن يُفضل المنتجون تصنيف منتجاتهم بأنفسهم)، فقد استُخدم سريعًا من قِبل المكتبات ودور السينما المتخصصة في الأفلام الإباحية، والتي سوّقت منتجاتها بتصنيفات X وXX وXXX. [ 80 ]

بما أن الجمعية الأمريكية للرفق بالحيوان كانت تعتمد على مكتب هايز للحصول على حق مراقبة مواقع التصوير المستخدمة في الإنتاج، فقد تزامن إغلاق مكتب هايز عام 1966 مع ازدياد حالات القسوة على الحيوانات في مواقع التصوير. ولم تستعد الجمعية حقها في المراقبة إلا عام 1980. [ 81 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. 1 2 ماكجيليجان (2004)، ص. 376.
  2. 1 2 سبيرلينج وآخرون (1998)، ص. 325.
  3. ↑ موسوعة السير العالمية: ملحق (2001)، مدخل "ويل هايز"
  4. ^ سيجل وسيجل (2004)، ص. 190.
  5. 1 2 3 4 ياغودا (1980)، "هوليوود تنظف  ..."
  6. 1 2 3 دوهرتي (1999)، ص. 6.
  7. ↑ غاردنر (2005)، ص 92 .
  8. ↑ برينس (2003)، ص 20.
  9. ↑ جويت (1989)، ص 16.
  10. ↑ باترز الابن (2007)، ص 149.
  11. ↑ باترز الابن (2007)، ص 148.
  12. ↑ لاسال (2000)، ص 62.
  13. ↑ فييرا (1999)، ص 7-8.
  14. 1 2 باترز الابن (2007)، ص. 187.
  15. 1 2 فييرا (1999)، ص. 8.
  16. ↑ برينس (2003)، ص 31.
  17. ↑ لاسال (2002)، ص. 1.
  18. ↑ باترز الابن (2007)، ص 189.
  19. 1 2 3 "السجل رقم 365" . الأرشيف الرقمي لـ MPPDA . 29 يونيو 1927. مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2020.
  20. ↑ لويس (2000)، الصفحات 301-302
  21. 1 2 سميث (2005)، ص. 38.
  22. ↑ جاكوبس (1997)، ص 108.
  23. ↑ برينس (2003)، ص 21.
  24. ↑ "قانون الإنتاج ومكتب هايز" . تم الاطلاع عليه في 28 يوليو 2024 .
  25. ↑ ملف تعريف معهد فليندرز.
  26. ↑ لاسال (2000)، ص 63.
  27. 1 2 3 4 دوهرتي (1999)، ص. 8.
  28. ↑ دوهرتي (1999)، ص. 2.
  29. ↑ تراتنر، مايكل (2003). "التأثير على الجماهير: الأفلام والسياسة الجماهيرية" . النقد . 45 (1): 53-73 . doi : 10.1353/crt.2003.0035 . ISSN 1536-0342 . S2CID 144810867 .  
  30. 1 2 3 4 5 ليف وسيمونز (2001)، ص 270-271؛ 286-287.
  31. ↑ دوهرتي (1999)، ص 107.
  32. 1 2 نورييغا، تشون (1990). ""هناك شيء مفقود هنا!": المثلية الجنسية ومراجعات الأفلام خلال حقبة قانون الإنتاج، 1934-1962 . مجلة السينما . 30 (1): 20-41 . doi : 10.2307/1224848 . ISSN 0009-7101 . JSTOR 1224848. S2CID 146910873 .   
  33. ↑ نص قانون الإنتاج الخاص بمنتجي وموزعي الأفلام في أمريكا بحلول عام 1934 على أن "الاختلاط العرقي (العلاقة الجنسية بين العرقين الأبيض والأسود) محظور" (الجزء الثاني، البند 6).
  34. 1 2 دوهرتي (1999)، ص. 7.
  35. 1 2 دوهرتي (1999)، ص. 11.
  36. ↑ باترز الابن (2007)، ص 188.
  37. ↑ لاسال (2000)، ص 65.
  38. ↑ بلاك (1996)، ص 41-42.
  39. ↑ لاسال (2000)، ص 64.
  40. ↑ بلاك (1996)، ص 43.
  41. ↑ الأمير. صفحة 24
  42. 1 2 3 4 بلاك (1996)، ص 44-45.
  43. 1 2 3 بلاك (1996)، ص 50-51.
  44. ↑ جاكوبس (1997)، ص 27.
  45. ↑ فييرا (1999)، ص 117.
  46. ↑ بلاك (1996)، ص 52.
  47. ↑ غاردنر (1988)، ص 66.
  48. ↑ تيريسي، ديك. "هل أنت مجنون يا دكتور؟" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 13 سبتمبر 1988؛ تم الاطلاع عليه في 24 نوفمبر 2010.
  49. ↑ لاسال (2000)، ص 20.
  50. ↑ لاسال (2000)، ص 77.
  51. 1 2 دوهرتي (2006)، "الشفرة قبل  ..." .
  52. ↑ سكوت (2004، 2010)، ص 14 .
  53. ↑ ينص قانون الإنتاج الصادر عن جمعية منتجي وموزعي الأفلام الأمريكية، 1930-1934، على أن "الاختلاط العرقي (العلاقة الجنسية بين العرقين الأبيض والأسود) ممنوع" (الجزء الثاني، البند 6). ولم يُذكر أي شيء عن الاختلاط العرقي بين البيض وأي عرق آخر غير السود.
  54. ↑ فييرا (1999)، ص 188.
  55. ↑ فارنام، لورا (أغسطس 2018). "فيلم ألفريد هيتشكوك المقتبس عام 1940 عن رواية ريبيكا لدافني دو مورييه" . dumaurier.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 نوفمبر 2021 .
  56. ↑ وارنر، كاس (مخرج) (2007). الأخوان وارنر (فيلم وثائقي تلفزيوني).
  57. ↑ جامعة فرجينيا (2000-2001)، "خاضع للرقابة"
  58. ↑ هارمتز، ألجان (2002). صناعة كازابلانكا: بوغارت، بيرغمان، والحرب العالمية الثانية . دار هايبريون للنشر. الصفحات 162-166 . ISBN  9780786888146.
  59. ↑ بهلمر، رودي (1985). داخل وارنر براذرز (1935-1951) . فايكنغ. الصفحات 207-208 ، 212-213 . ISBN  9780670804788.
  60. ↑ "PBS American Cinema Film Noir" . يوتيوب . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2019 .
  61. ↑ دوهرتي، توماس (1999). هوليوود ما قبل قانون الإنتاج السينمائي: الجنس، والانحلال الأخلاقي، والتمرد في هوليوود، 1930-1934 . مطبعة جامعة كولومبيا. ص 217-218 . 
  62. ↑ مونديلو (2008)، "تذكر ..." ، npr.org؛ تم الوصول إليه في 18 ديسمبر 2016.
  63. ↑ بوب توماس (1 يونيو 1955). "الرقابة تحاول الحد من العنف المتزايد في الأفلام" . صحيفة سبوكان ديلي كرونيكل.
  64. ↑ "الولايات المتحدة ضد باراماونت بيكتشرز، إنك، 334 الولايات المتحدة 131 (1948)" . جاستيا لو . تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2024 .
  65. ↑ شوماخ (1964)، ص 163-164.
  66. ↑ هابرسكي، ريموند ج. (2007). حرية الإساءة: كيف أعادت نيويورك تشكيل ثقافة السينما . ليكسينغتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي. ص 84-86 . ISBN  978-0-813-13841-1.
  67. ↑ "ملاحظات" على موقع TCM.com
  68. ↑ كانبي، فينسنت (1992). "نظرة على الفيلم: ذكريات أحد رواد المهرجان" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 1. 
  69. ↑ باومان، باومان (2002). هوليوود هايبرو: من الترفيه إلى الفن . مطبعة جامعة برينستون. ص 103. ISBN  0691125279.
  70. ↑ سيمونز، جيرولد (2001). السيدة في الكيمونو: هوليوود، الرقابة، وقانون الإنتاج . مطبعة جامعة كنتاكي. ص 227. ISBN  0813190118.
  71. ↑ كوك، بام (2007). كتاب السينما . دار بلومزبري للنشر . ص 52. ISBN  978-1-8445-7193-2.
  72. ↑ ليف، بيتر (1993). السينما الأوروبية الأمريكية . مطبعة جامعة تكساس . ص 13. ISBN  978-0-292-76378-4.
  73. ↑ ليف وسيمونز (2001)، ص 231.
  74. ↑ نيكنز، كريستوفر؛ لي، جانيت (1996). سايكو: خلف كواليس فيلم الإثارة الكلاسيكي . هارموني. ص 112. ISBN  0-517-70112-X.
  75. 1 2 هيرش (2007)
  76. ↑ ليف (1996)، ص 353-76.
  77. ↑ هاريس (2008)، ص 173-176.
  78. ↑ تشامبلين، تشارلز "في الرقابة على الأفلام، إنها مسألة نسبية" صحيفة لوس أنجلوس تايمز، 31 مارس 1988.
  79. ↑ دوهرتي (2007)، ص 334 .
  80. ↑ فوكس، "فيلم إكس  ..." ، latimes.com، 27 سبتمبر 1990؛ تم الاطلاع عليه في 28 مايو 2017.
  81. ↑ أرنولد، جيريمي (6 مايو 2012). "جيسي جيمس (1939)" . أفلام تيرنر الكلاسيكية . مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 25 أغسطس 2021 .

مصادر

  • أرنولد، جيريمي. "جيسي جيمس" . أفلام تيرنر الكلاسيكية . تم الاطلاع عليه في  4 ديسمبر 2014.
  • بلاك، غريغوري د. (1996). هوليوود تحت الرقابة: قوانين الأخلاق، والكاثوليك، والأفلام . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-56592-8.
  • باترز الابن، جيرارد ر. (2007). ممنوع في كانساس: الرقابة على الأفلام، 1915-1966 . مطبعة جامعة ميسوري. ISBN 0-8262-1749-4.
  • "الرقابة: استخدام القلم الأحمر" . معرض في مكتبة جامعة فرجينيا، سبتمبر 2000 - فبراير 2001. تم الاطلاع عليه في  7 نوفمبر 2015.
  • دوهرتي، توماس باتريك (1999). هوليوود ما قبل قانون الإنتاج: الجنس، والانحلال الأخلاقي، والتمرد في السينما الأمريكية 1930-1934 . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 0-231-11094-4.
  • دوهرتي، توماس (20 مايو 2006). "الشفرة قبل 'دافنشي ' " . صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه في  10 فبراير 2014.
  • دوهرتي، توماس باتريك (2007). رقيب هوليوود: جوزيف آي. برين وإدارة قانون الإنتاج . مطبعة جامعة كولومبيا . ISBN 978-0-231-51284-8.
  • موظفو جامعة فليندرز. "نبذة عن العقيد جيسون إس. جوي" . معهد فليندرز للبحوث في العلوم الإنسانية. تم الاطلاع عليه بتاريخ  7 نوفمبر 2015.
  • فوكس، ديفيد ج. (27 سبتمبر 1990). "إلغاء تصنيف X للأفلام واستبداله بتصنيف NC-17" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تاريخ الاسترجاع:  17 أبريل 2014.
  • غاردنر، إريك (فبراير 2005). "قيصر هوليوود" . مجلة إنديانابوليس الشهرية ، ص  89-96. الرقم الدولي الموحد للدوريات  0899-0328.
  • هاريس، مارك (2008). صور في خضم ثورة: خمسة أفلام وولادة هوليوود الجديدة . مجموعة بنغوين. ISBN 978-1-59420-152-3.
  • هيرش، فوستر (2007). أوتو بريمنغر، الرجل الذي أراد أن يكون ملكًا (الطبعة الأولى). نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. ISBN 9780307489210.
  • هولدن، هنري م. (2008). مكتب التحقيقات الفيدرالي: مئة عام . دار زينيث للنشر. رقم ISBN 978-1-61060-718-6.
  • جاكوبس، ليا (1997). أجور الخطيئة: الرقابة وفيلم المرأة الساقطة، 1928-1942 . ماديسون: مطبعة جامعة ويسكونسن. ISBN 0-520-20790-4.
  • جويت، غارث س. (1999) [1989]. " القدرة على الشر: قرار المحكمة العليا المشترك لعام 1915". في: بيرنشتاين، ماثيو. السيطرة على هوليوود: الرقابة والتنظيم في عصر الاستوديوهات . مطبعة جامعة روتجرز. ISBN 0-8135-2707-4.
  • لاسال، ميك (2000). نساء معقدات: الجنس والسلطة في هوليوود ما قبل قانون الإنتاج السينمائي . نيويورك: دار سانت مارتن للنشر. رقم ISBN 0-312-25207-2.
  • لاسال، ميك. "هوليوود ما قبل قانون الإنتاج السينمائي" ، GreenCine.com. تم الاطلاع عليه  في 4 أكتوبر 2010.
  • ليف، ليونارد ج. (1996). "هوليوود والمحرقة: تخليد ذكرى المرابية" . التاريخ اليهودي الأمريكي ، (84) 4: 353-376. تاريخ الوصول: 9 مارس 2009. doi : 10.1353/ajh.1996.0045 .
  • ليف، ليونارد ل. وجيرولد ل. سيمونز (2001). السيدة في الكيمونو: هوليوود، والرقابة، وقانون الإنتاج . مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 978-0-8131-9011-2.
  • لويس، جون (2000)، هوليوود ضد الأفلام الإباحية المتطرفة: كيف أنقذ الصراع حول الرقابة صناعة السينما الحديثة . مطبعة جامعة نيويورك. ISBN 0-8147-5142-3.
  • ماكجيلجان، باتريك (2004). ألفريد هيتشكوك: حياة في الظلام والنور . نيويورك: هاربر بيرينال. ISBN 978-0-06-098827-2.
  • مونديلو، بوب (8 أغسطس 2008). "استذكار قانون هايز في هوليوود، بعد مرور 40 عامًا" . NPR . تم الاطلاع عليه في  17 أبريل 2014.
  • موشنيك، فيل (14 يوليو/تموز 2013). "فرقة ثري ستوجز أول من ينتقد هتلر" . نيويورك بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ  17 أبريل/نيسان 2014.
  • برينس، ستيفن (2003). العنف في الأفلام الكلاسيكية: تصميم وتنظيم الوحشية في سينما هوليوود، 1930-1968 . مطبعة جامعة روتجرز. ISBN 0-8135-3281-7.
  • سكوت، هنري إي. (2004، 2010). قصة حقيقية صادمة: صعود وسقوط مجلة "كونفيدنشال"، المجلة الأمريكية الأكثر إثارة للجدل . بانثيون. ISBN 978-0-375-42139-6.
  • شوماخ، موراي (1964). الوجه على أرضية غرفة المونتاج: قصة الرقابة على الأفلام والتلفزيون . نيويورك: ويليام مورو وشركاه. ISBN 978-0-3068-0009-2.
  • سيجل، سكوت وباربرا (2004). موسوعة هوليوود (الطبعة الثانية). دار تشيك مارك للنشر. رقم ISBN 0-8160-4622-0.
  • سميث، سارة (2005). الأطفال والسينما والرقابة: من دراكولا إلى أطفال الطريق المسدود . وايلي-بلاك ويل. ISBN 1-4051-2027-4.
  • سبيرلينغ، كاس وارنر، كورك ميلنر، وجاك وارنر (1998). هوليوود فليكن اسمك . دار بريما للنشر. رقم ISBN 1-55958-343-6.
  • فييرا، مارك أ. (1999). الخطيئة في بؤرة ضبابية: هوليوود ما قبل قانون الإنتاج السينمائي . نيويورك: هاري ن. أبرامز. ISBN 0-8109-8228-5.
  • "ويل هايز: قيصر الأخلاق في أمريكا". موسوعة السير العالمية: ملحق 2001. دار غيل للأبحاث، 2001. ISBN 978-0787652838.
  • ياغودا، بن (فبراير/مارس 1980). "هوليوود تُصلح صورتها: المسيرة المهنية الغريبة لمكتب هايز" . مجلة التراث الأمريكي ، 31(2): 12-21. تاريخ الاطلاع:  19 مارس 2014.

للمزيد من القراءة

  • جيلبرت، نورا (2013). من الأفضل عدم قولها: روايات العصر الفيكتوري، وأفلام قانون هايز، وفوائد الرقابة . مطبعة جامعة ستانفورد. ISBN 978-0804784207.
  • لوغوفسكي، ديفيد م. (شتاء 1999). "تغيير مفهوم الصفقة (الجديدة): تمثيل المثليين والمثليات والسياسات الثقافية لقانون الإنتاج في هوليوود خلال فترة الكساد الكبير"، مجلة السينما (38) 2: ص  3-35. JSTOR 1225622 
  • ميلر، فرانك (1994). هوليوود الخاضعة للرقابة . أتلانتا: دار نشر تيرنر. رقم ISBN 1-57036-116-9.
  • ويترن-كيلر، لورا (2008). حرية الشاشة: التحديات القانونية لرقابة الدولة على الأفلام، 1915-1981 . مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 978-0-8131-2451-3.