فن البورلسك الحديث

البورلسك الجديد ، أو البورلسك المُجدد ، هو إحياء وتحديث لعروض البورلسك الأمريكية التقليدية. ورغم أنه يستند إلى فن البورلسك التقليدي ، إلا أن هذا الشكل الجديد يشمل نطاقًا أوسع من أساليب الأداء؛ إذ يمكن أن يتضمن البورلسك الجديد أي شيء بدءًا من التعري الكلاسيكي وصولًا إلى الرقص الحديث والمسرحيات القصيرة والكوميديا ​​الصاخبة. ^{[ 1 ]}

انتقلت عروض البورلسك إلى أمريكا من بريطانيا في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر على يد ليديا طومسون وفرقتها " الشقراوات البريطانيات" ، وهي فرقة سخرت من العروض المسرحية التقليدية، وقدمت فيها سيدات يؤدين أدوار الرجال بملابس كانت تُعتبر فاضحة في ذلك الوقت. وسرعان ما استوعبت عروض البورلسك الأمريكية أنماط قاعات الموسيقى ، وعروض المينسترل ، وعروض التعري ، والكوميديا ، وعروض الكباريه ^{[ 2 ]} لتتطور من عروض العبث في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين إلى عروض الفتيات في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، والتي أفسحت المجال في النهاية لنوادي التعري الحديثة. وأصبح عنصر التعري في عروض البورلسك خاضعًا لتشريعات محلية واسعة النطاق، مما أدى إلى ظهور شكل مسرحي مثير دون أن يقع تحت طائلة الرقابة. ^{[ 2 ]}

بحلول أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، بدأت حملة قمع اجتماعية ضد عروض البورلسك، مما أدى إلى تراجعها التدريجي. تحولت هذه العروض ببطء من عروض جماعية فاحشة إلى عروض بسيطة تركز في الغالب على التعري. ^{[ 2 ]} في نيويورك، شدد العمدة فيوريلو لاغوارديا قبضته على البورلسك، مما أدى فعليًا إلى توقفها عن العمل بحلول أوائل أربعينيات القرن العشرين. ^{[ 3 ]} استمرت عروض البورلسك في أماكن أخرى من الولايات المتحدة، ولكنها أصبحت مهملة بشكل متزايد، وبحلول سبعينيات القرن العشرين، ومع شيوع التعري في المسارح، وصلت عروض البورلسك الأمريكية إلى "نهايتها النهائية البائسة". ^{[ 4 ]}

خلال سنوات انحسار فن البورلسك الأمريكي وما بعدها، سعت الأفلام إلى تجسيد روحه. فعلى سبيل المثال، في فيلم " أنا لست ملاكًا " (1933)، قدمت ماي ويست عرضًا بورلسكيًا. ويصور فيلم "سيدة البورلسك" (1943) الحياة خلف كواليس فناني البورلسك. ^{[ 5 ]} ومن أشهر أفلام عارضة الأزياء بيتي بيج فيلم "ستريبوراما " (1953). ^{[ 6 ]} في هذه الأفلام، ارتدت الفتيات أزياءً مثيرة، لكن لم يكن هناك أي تعرٍّ. ويحتفي فيلم "الليلة التي داهموا فيها مينسكي" (1968) بفن البورلسك الأمريكي الكلاسيكي. ^{[ 7 ]}

جيل جديد يتوق إلى روعة وسحر الماضي، مصمم على إعادة فن البورليسك. كان أول نادٍ للبورليسك الحديث في مدينة نيويورك هو "بلو أنجل كاباريه" عام 1994. ^{[ 8 ]} أما "ريد فيكسن بورليسك" ^{[ 9 ]} الذي تلاه عام 1998، فقد كان بمثابة منصة انطلاق لبعض أشهر راقصات البورليسك الحديث العاملات اليوم، بمن فيهن " ديرتي مارتيني" و "جولي أطلس موز" . يُعدّ كاباريه "لو سكاندال"، الذي تأسس عام ٢٠٠١، فرعًا مباشرًا من "بلو أنجل"، ولا يزال يُقدّم عروضه في مدينة نيويورك حتى عام ٢٠١٨. ^{[ ٨ ] [ ١٠ ]} وقد انطلقت هذه الحركة الفنية بشكل مستقل في منتصف التسعينيات على يد بيلي مادلي (مثل عرض "سينما"، وعرض "داتش وايزمانز فوليز" لتوني ماراندو) في نيويورك، وفرقة " ذا فيلفيت هامر بورليسك " لميشيل كار في لوس أنجلوس. ^{[ ١١ ]} إضافةً إلى ذلك، وفي جميع أنحاء البلاد، قام العديد من الفنانين بدمج عناصر من فن البورليسك في عروضهم. وقد ألهمت هذه العروض، المستوحاة من سالي راند ، وتيمبست ستورم ، وجيبسي روز لي ، وديكسي إيفانز، وليلي سانت سير، وغيرهن، جيلًا جديدًا من الفنانين.

اتخذ فن البورلسك الحديث أشكالًا عديدة، لكنه يشترك في سمة واحدة هي تكريم واحد أو أكثر من أشكال البورلسك السابقة. تميل العروض إلى التركيز على الأناقة، وتكون مثيرة أكثر من كونها جنسية. يتضمن عرض البورلسك النموذجي عادةً التعري، والأزياء الباهظة أو الصارخة، والفكاهة الفاحشة، وقد يدمج عناصر من الكاباريه ، ومهارات السيرك ، والرقص على الحرير ، ^{[ 12 ]} وغيرها؛ مع الحفاظ على توازن بين الحسية والأداء والفكاهة. ^{[ 13 ]} على عكس راقصات التعري المحترفات، غالبًا ما يؤدي فنانو البورلسك عروضهم للمتعة، وينفقون أموالًا أكثر على الأزياء والتدريبات والدعائم مما يتقاضونه من أجر. على الرغم من أن الفنانين قد يتعرون أحيانًا ، إلا أن الهدف لم يعد الإشباع الجنسي للرجال فقط، بل التعبير عن الذات للفنان، وبالتالي، للنساء في الجمهور. ^{[ 14 ] [ 15 ]} يبرز جانب " افعلها بنفسك" ^{[ 16 ]} ، كما يمكن استخدام رقص التعري لتحدي التشييء الجنسي، والميول الجنسية، وغيرها من المحرمات الاجتماعية. ^{[ 17 ]} ومع ذلك، فقد اصطدم هذا الإحياء بقوانين ترخيص بيع المشروبات الكحولية وقوانين الفحش ، مما أثار قضايا تتعلق بحرية التعبير ( كخطاب رمزي ) والتي أدت إلى دعاوى قضائية ناجحة ^{[ 18 ]} أو تغييرات في السياسة البلدية تميز رقص البورلسك عن أشكال "الترفيه للكبار" الأخرى ^{[ 19 ]} ، فضلاً عن توفير مادة إضافية للعروض الساخرة. ^{[ 20 ]}

تُعرف عروض البورلسك الجديدة التي تُبرز أدوارًا ذكورية باسم "بويليسك". ^{[ 22 ] [ 23 ]} يُمكن اعتبار إدخال عناصر البويليسك فرقًا جوهريًا بين البورلسك الجديد وأشكال البورلسك السابقة التي كانت تقتصر على الأدوار الأنثوية، والتي تضمنت أحيانًا أدوارًا لشخصيات نسائية (أي ممثلين ذكور يتقمصون شخصيات نسائية) ولكنها لم تُمثل الرجولة بشكل مباشر . ^{[ 23 ]} يُمكن تتبع أصول البويليسك ضمن مشهد البورلسك الجديد إلى أوائل ثمانينيات القرن العشرين مع فنانين مثل جون سيكس . ^{[ 24 ] [ 25 ]}

نتيجةً لظهور فن البورليسك الرجالي، وجد المتحولون جنسيًا مكانًا دائمًا لهم في هذا الفن. ^{[ 26 ]} وبينما كان النضال من أجل التحرر والاستقلال والثقة بالنفس فيما يتعلق بشكل الجسم والسلوك سطحيًا بالنسبة لفناني البورليسك، انشغل الرجال بقضايا أخرى. فقد ناضل فنانو البورليسك من مجتمع المثليين والمتحولين جنسيًا من أجل المساواة وضد استبعاد المصابين بفيروس نقص المناعة البشرية والإيدز. وكانت عروض البورليسك في نيويورك نشطة لهذا الغرض في التسعينيات، بما في ذلك حانة برودواي بيرز في برودواي. ^{[ 27 ]} وقد تم التبرع بملايين الدولارات لمنظمة برودواي كيرز/إيكويتي فايتس إيدز (BCEFA) الخيرية. ^{[ 28 ]} ومن خلال تغيير الأدوار الجندرية في هذا العقد، سعى فنانو البورليسك الرجالي، مثل فناني البورليسك، إلى الاستقلال.

تُقام مهرجانات سنوية لعروض الرجال الاستعراضية في نيويورك وسياتل ونيو أورليانز، من إنتاج جين غاباي ودانيال نارديسيو. ^{[ 29 ]}

• قاعة مشاهير فن الاستعراض (المعروفة سابقًا باسم متحف عالم الاستعراض الغريب)، والتي تستضيف مسابقة ملكة جمال العالم الغريب السنوية .
• كوني آيلاند، الولايات المتحدة الأمريكية

• فيلم "Behind the Burly Q" ، وهو فيلم وثائقي صدر عام 2010 عن العصر الذهبي لفن البورليسك.

• سون، آمي. "تيزي تفعلها" ؛ مجلة نيويورك ، 2004.
• كلودفيلتر، تيم. " هذا ليس عرض بورليسكي جدك " [ ^{تم حذف الرابط ]} ؛ صحيفة وينستون-سالم جورنال ؛ 31 يناير 2008

• ألين، روبرت كلايد (1991). الجمال البشع: فن البورلسك والثقافة الأمريكية . تشابل هيل: مطبعة جامعة نورث كارولينا، ISBN 0-8078-1960-3.
• بالدوين، ميشيل (2004). فن البورلسك والرقص المثير الجديد . دار سبيك للنشر. رقم ISBN 978-0-9725776-2-5.
• بليز، عدم الاحتشام (2009). الإثارة . دار إيبوري للنشر، رقم ISBN 978-0-09-193001-1.
• بورك باي، جوني (2009). الجثة كانت ترتدي حمالات صدر لاصقة . دار هارد كيس للنشر، رقم ISBN 978-0-8439-6123-2.
• رويال، تشاز (2009). تصميم ملصقات فن الاستعراض . ​​كوريرو، ISBN 978-0-9553398-2-0.
• ويلدون، جو (2010). دليل فن البورلسك . دار نشر إت بوكس. رقم ISBN 978-0-06-178219-0.
• ويلسون، جاكي (8 يناير 2008). الراقصة السعيدة: متع وسياسات فن الاستعراض الجديد ؛ طبعة مصورة. آي بي توريس، رقم ISBN 978-1-84511-318-6.

• عرض استعراضي جديد "عالي المفهوم"