أندريا بالاديو

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 56 صور
الموسوعة الحرة

أندريا بالاديو ( بالإنجليزية : Andrea Palladio ، ...​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ 

مدينة فيتشنزا ، بمبانيها الـ 23 التي صممها بالاديو، وفيلاته الـ 24 في منطقة فينيتو، مدرجة ضمن قائمة اليونسكو للتراث العالمي تحت اسم " مدينة فيتشنزا وفيلات بالاديو في فينيتو" . [ 4 ] وتقع كنائس بالاديو ضمن موقع "البندقية وبحيرتها" للتراث العالمي لليونسكو.

السيرة الذاتية والأعمال الرئيسية

وُلد بالاديو في 30 نوفمبر 1508 في بادوا، وسُمّي أندريا دي بيترو ديلا غوندولا ( بالبندقية: Andrea de Piero de ła Gondoła ). [ 5 ] كان والده، بيترو، الملقب بـ"ديلا غوندولا"، طحّانًا. منذ صغره، تعرّف أندريا بالاديو على أعمال البناء. عندما بلغ الثالثة عشرة من عمره، رتّب له والده أن يكون متدربًا في نحت الحجارة لمدة ست سنوات في ورشة بارتولوميو كافاتزا دا سوسانو، وهو نحّات شهير، من بين أعماله مذبح بازيليكا ديل كارمين في بادوا. [ 6 ] يُقال إن بارتولوميو كافاتزا فرض شروط عمل قاسية للغاية: فهرب بالاديو من الورشة في أبريل 1523 وذهب إلى فيتشنزا، لكنه أُجبر على العودة للوفاء بعقده. [ 7 ] في عام 1524، بعد انتهاء عقده، انتقل نهائيًا إلى فيتشنزا، حيث أقام معظم حياته. أصبح مساعدًا للنحات البارز جيوفاني دي جياكومو دا بورليتسا في بيديمورو سان بياجيو، حيث انضم إلى نقابة البنائين. عمل نحاتًا في صناعة النصب التذكارية والمنحوتات الزخرفية. [ 2 ]

لم تكن مسيرته المهنية استثنائية حتى عامي 1538-1539؛ عندما بلغ الثلاثين من عمره، وظفه الشاعر والباحث الإنساني جيان جورجيو تريسينو لإعادة بناء مسكنه، فيلا تريسينو في كريكولي. كان تريسينو منخرطًا بعمق في دراسة العمارة الرومانية القديمة ، ولا سيما أعمال فيتروفيوس ، التي أصبحت متاحة مطبوعة في عام 1486. ​​[ 8 ]

في عام ١٥٤٠، حصل بالاديو على لقب مهندس معماري رسميًا. وفي عام ١٥٤١، قام بأول رحلة له إلى روما برفقة تريسينو، للاطلاع على المعالم الكلاسيكية عن كثب. ثم قام برحلة أخرى أطول إلى روما مع تريسينو من خريف عام ١٥٤٥ إلى الأشهر الأولى من عام ١٥٤٦، ثم رحلة أخرى في الفترة ١٥٤٦-١٥٤٧. كما زار ودرس الأعمال الرومانية في تيفولي وباليسترينا وألبانو . [ ٩ ] [ ٢ ]

عرّف تريسينو بالاديو على تاريخ روما وفنونها، مما ألهمه في تصميم مبانيه المستقبلية. [ 10 ] وفي عام 1554، نشر بالاديو أدلةً للمعالم الأثرية والكنائس القديمة في المدينة. [ 11 ] كما أطلق عليه تريسينو الاسم الذي عُرف به، بالاديو، وهو إشارة إلى إلهة الحكمة اليونانية بالاس أثينا، وإلى شخصية في إحدى مسرحيات تريسينو. وتعني كلمة بالاديو " الحكيم" . [ 12 ]

الفيلات القديمة

يُعتقد أن أقدم أعماله عبارة عن إضافة إلى فيلا تريسينو في كريكولي، والتي تم بناؤها قبل رحلته الأولى إلى روما.

تُعتبر فيلا غودي (التي بدأ بناؤها عام 1537) أقدم فيلا من تصميم بالاديو. وقد أظهر هذا التصميم أصالة رؤيته. يتألف المبنى من كتلة مركزية محاطة بجناحين؛ الكتلة المركزية متراجعة بينما الجناحان متقدمان وبارزان. داخل الكتلة المركزية، يفتح الطابق الرئيسي (البيانو نوبيل) على رواق ذي ثلاثة أقواس، يُصعد إليه عبر درج مركزي. في الجهة الخلفية من المبنى، يمتد رواق دائري نحو الحديقة. أجرى بالاديو العديد من التغييرات والإضافات على مر السنين، مضيفًا لوحات جدارية فخمة مؤطرة بأعمدة كلاسيكية في قاعة الميوزات بفيلا غودي في خمسينيات القرن السادس عشر. [ 13 ]

في أعماله المبكرة في فيتشنزا خلال أربعينيات القرن السادس عشر، كان يُحاكي أحيانًا أعمال سلفه جوليو رومانو ، لكنه أضاف إليها أفكاره وتعديلاته الخاصة. ومن الأمثلة على ذلك قصر ثيين في فيتشنزا، الذي بدأ رومانو العمل عليه، ثم أكمله بالاديو بعد وفاته. وكان هذا أول بناء له لمنزل كبير في المدينة. وقد استخدم بالاديو فكرة رومانو عن النوافذ باستخدام أعمدة حجرية ، وهي عبارة عن سلم من الكتل الحجرية، لكنه أضفى على الواجهة الثقيلة خفةً ورشاقةً جديدتين. [ 14 ]

تُنسب عدة فيلات أخرى من تلك الفترة إلى بالاديو، بما في ذلك فيلا بيوفيني (1539) وفيلا بيزاني (1542). لم يتبق من فيلا بيزاني سوى الهيكل المركزي للتصميم الأصلي. تُفتح الرواق بثلاثة أروقة أسفل إفريز ، أسفل جملون . يتميز الجزء الداخلي من القاعة الرئيسية بسقف مقبب أسطواني مزين بزخارف جدارية فخمة ذات طابع أسطوري. [ 15 ]

القصور الحضرية

من أهم أعمال بالاديو في فترة إقامته المبكرة في فيتشنزا، بازيليكا بالاديانا (1546)، قصر حكومة المدينة. أطلق بالاديو عليها اسم " بازيليكا "، موضحًا أن وظائف وشكل مبنى البلدية الحديث يشبهان البازيليكا الرومانية القديمة. لم يبنِ بالاديو المبنى من الصفر، بل أضاف شرفات من طابقين إلى واجهة مبنى أقدم، كان قد اكتمل بناؤه عام 1459. استخدم بالاديو في الواجهة مستويين من الأروقة ذات الأقواس المستديرة والأعمدة، مما فتح واجهة المبنى على الفناء الداخلي. فُصلت الأروقة بأعمدة ونوافذ دائرية صغيرة ( أوكولي )، مع تنوع وثراء في التفاصيل الزخرفية. لم يكتمل بناء المبنى حتى عام 1617، بعد وفاة بالاديو. كان لتصميمه تأثير ملحوظ على العديد من المباني في جميع أنحاء أوروبا، من البرتغال إلى ألمانيا. [ 16 ]

تنوعات القصر الحضري

كان قصر تشيريكاتي (الذي بدأ بناؤه عام 1550) قصرًا حضريًا آخر، شُيّد في ساحة المدينة بالقرب من الميناء في فيتشنزا . بُني القصر بعد قصر ديلا راجيوني ، لكنه اختلف عنه اختلافًا كبيرًا في تصميمه وزخرفته. قُسّمت واجهته المكونة من طابقين، والتي تضم رواقًا مزدوجًا، إلى أحد عشر قسمًا بواسطة صفوف من الأعمدة الدوريكية ، بينما فصل إفريز دوريك الطابق السفلي عن الطابق النبيل الأكثر أهمية في الأعلى. كان التصميم الأصلي لبالاديو يُطابق الطابق العلوي مع السفلي، لكن المالكين أرادوا مساحة أكبر لإقامة الاحتفالات، لذا تم تقديم القسم المركزي في الطابق النبيل وتزويده بنوافذ ذات واجهات مزخرفة، مما ضاعف المساحة الداخلية. [ 17 ]

يُعدّ قصر الكابيتانياتو ، مقرّ حاكم البندقية للمنطقة، نموذجًا لاحقًا للقصر الحضري، بُني في فيتشنزا مقابل بازيليكا بالاديانا، وهو أروع قصوره الحضرية المتأخرة. تضفي الأعمدة الأربعة النصفية المبنية من الطوب على الواجهة عنصرًا قويًا من الامتداد الرأسي، يتوازن بدقة مع الدرابزينات الأفقية في الطابق الرئيسي ، وعلى الكورنيش البارز في الأعلى. ويُضفي الطوب الأحمر للجدران والأعمدة والحجر الأبيض للدرابزينات وقواعد الأعمدة تباينًا آخر. زُيّنت الواجهة لاحقًا بزخارف نحتية من الجص على الطراز المانييري ، والتي تدهورت حالتها بشكل ملحوظ. [ 18 ]

الدراسات الكلاسيكية

ساهم نجاح بازيليكا بالاديانا في صعود بالاديو إلى مصاف كبار معماريي شمال إيطاليا. كان قد سافر إلى روما عام ١٥٤٩، أملاً في أن يصبح مهندسًا بابويًا، لكن وفاة البابا بولس الثالث أنهت هذا الطموح. توفي راعيه، جيان جورجيو تريسينو، عام ١٥٥٠، لكن في العام نفسه، حصل بالاديو على داعم جديد، وهو الأرستقراطي الفينيسي النافذ دانييلي باربارو . ومن خلال باربارو ، أصبح معروفًا لدى العائلات الأرستقراطية الكبرى في شمال إيطاليا. بالإضافة إلى عائلة باربارو ، دعمت عائلات كورنارو وفوسكاري وبيزاني الأرستقراطية مسيرة بالاديو المهنية، [ ١٩ ] بينما واصل بناء سلسلة من الفيلات والقصور الفخمة في فيتشنزا بأسلوبه الكلاسيكي الجديد، بما في ذلك قصر تشيريكاتي في فيتشنزا، وفيلا بيزاني في مونتانيانا ، وفيلا كورنارو في بيومبينو ديزي . [ ٩ ]

أحضر الكاردينال باربارو بالاديو إلى روما وشجعه على نشر دراساته في العمارة الكلاسيكية . في عام 1554، نشر بالاديو أول كتاب من سلسلة كتبه، بعنوان " آثار روما" . وواصل تأليف وكتابة دراساته المعمارية، المزينة برسوم توضيحية رائعة، والتي نُشرت كاملةً عام 1570 بعنوان " الكتب الأربعة للعمارة " ( I quattro libri dell'architettura ) في البندقية. وقد رسّخت هذه الكتب، التي أُعيد طبعها بلغات مختلفة وانتشرت على نطاق واسع في أوروبا، مكانته كأكثر الشخصيات تأثيرًا في تجديد العمارة الكلاسيكية، وهي مكانة لم تزد إلا رسوخًا بعد وفاته. [ 8 ] [ 20 ]

فلل ريفية في الضواحي

كان نمط الفيلا الذي ابتكره بالاديو في فيلا كورنارو (بدأ بناؤها عام ١٥٥٣)، الواقعة في بيومبينو ديزي بالقرب من بادوا، مزيجًا بين الفيلا الريفية (بيت ريفي)، المصممة للحياة الريفية، وفيلا الضواحي، المصممة للترفيه وإبهار الضيوف. وقد تجلى التمييز بين الجزأين بوضوح في التصميم المعماري. فالكتلة المركزية مربعة الشكل تقريبًا، مع جناحين منخفضين. أما الواجهة الخلفية المطلة على الحديقة، فتضم رواقًا واسعًا، أو شرفة مسقوفة، مدعومة بأعمدة مستقلة، في كل من الطابق الأرضي والطابق الرئيسي . وللواجهة الأمامية المطلة على الطريق نفس التصميم، ولكن برواق أضيق. ويمكن الوصول إلى قاعة الأعمدة الأربعة، وهي الصالون الكبير، عبر درج فخم من الأمام أو الخلف. وتتميز بسقف عالٍ جدًا، مما يخلق مساحة مكعبة كبيرة، وسقف مدعوم بأربعة أعمدة دورية. وقد وضع بالاديو تجاويف في جدران هذا الصالون، والتي مُلئت لاحقًا بتماثيل بالحجم الطبيعي لأجداد المالك. [ 21 ] وقد استمرت الوظائف الأكثر ريفية للمنزل في الأجنحة المجاورة.

فلل الضواحي

كانت الفيلا الواقعة في الضواحي نمطًا معماريًا مميزًا، عبارة عن منزل بالقرب من المدينة مصمم أساسًا للترفيه. تُعدّ فيلا باربارو (التي بدأ بناؤها عام 1557) في ماسر فيلا فخمة في الضواحي، شُيّدت للأخوين ماركانتونيو ودانييلي باربارو ، اللذين كانا منشغلين على التوالي بالشؤون السياسية والدينية في منطقة فينيتو ، أو البندقية. تميزت الواجهة الطويلة بتوازنها المثالي. أما التصميم الداخلي، الذي يعكس مهن الأخوين، فقد جمع بين الزخارف الكلاسيكية والدينية. زُيّنت القاعة المركزية، قاعة أوليمبوس في الطابق الأرضي، بتماثيل الآلهة الرومانية، ولكن عند صعود الدرج، يظهر الطابق العلوي الطويل على شكل صليب، وتطغى عليه الصور المسيحية. [ 22 ] كما تضم ​​الفيلا سلسلة من اللوحات الجدارية الرائعة ولوحات السقف للفنان باولو فيرونيز، والتي تجمع بين المواضيع الأسطورية ومشاهد الحياة اليومية. وخلف الفيلا، أنشأ بالاديو نافورة رائعة ، أو نافورة رومانية، تضم تماثيل لآلهة الأنهار الرئيسية في إيطاليا.

أشهر فيلا في الضواحي التي بناها بالاديو هي فيلا كابرا "لا روتوندا" ، غير بعيدة عن فيتشنزا، والتي بدأ بناؤها عام 1566 للكونت باولو ألميريكو، كاهن البابا بيوس الرابع والبابا بيوس الخامس . يقع الموقع على قمة تلة مُشجرة، بإطلالات خلابة على الريف من جميع الجهات. تتميز الفيلا بتناظرها التام، بأربع واجهات متطابقة تحيط بها أروقة حول القبة المركزية. يبلغ ارتفاع القاعدة نفس ارتفاع العلية، وعرض كل رواق نصف طول الواجهة. رُسمت اللوحات الجدارية الداخلية على يد لودوفيكو دوريني بين عامي 1680 و1687، ولم تكن جزءًا من تصميم بالاديو الأصلي. كان للمبنى تأثير كبير، لا سيما في إنجلترا والولايات المتحدة، حيث ألهم مباني "النيو-بالاديانية" مثل قلعة ميرورث (1724) في كينت ومنزل مونتيسيلو الخاص بتوماس جيفرسون في فرجينيا (1772). [ 22 ]

تطل فيلا فوسكاري ، المعروفة أيضًا باسم "لا مالكونتينتا" نسبةً إلى قرية لا مالكونتينتا الواقعة بالقرب من البندقية ، على قناة برينتا ، ولذلك، على عكس فيلاته الأخرى، تتجه جنوبًا نحو القناة. بُنيت الفيلا على قاعدة واسعة، ويحيط بالرواق المركزي درجتان. تظهر الحدود العلوية والسفلية للطابق الرئيسي بوضوح على الواجهة من خلال أشرطة حجرية حمراء داكنة. ويُحيط نفس الحد الأحمر بالجملون فوق الرواق والعُلّية، ويظهر أيضًا على الواجهة الخلفية. وفي خروج آخر عن نمط الفيلات التقليدية، تؤدي الأبواب الأمامية مباشرةً إلى الصالون الرئيسي. يفصل الصالون جدار زجاجي كامل حول مدخل الواجهة الجنوبية. يتكامل التصميم الخارجي والداخلي بشكل وثيق؛ فالعناصر الكلاسيكية نفسها التي تُزيّن الواجهة، كالأعمدة والجملونات، تظهر مجددًا في الداخل، مُزينة بلوحات جدارية تُوهم الناظر بالرؤية على الجدران والسقف.

الكنائس

عرّف دانييلي باربارو وشقيقه الأصغر ماركانتونيو بالاديو على مدينة البندقية، حيث طوّر أسلوبه الخاص في العمارة الدينية، والذي تميّز عن أسلوبه في بناء الفيلات، وكان أصيلاً بنفس القدر. كان أول مشروع له في البندقية هو دير كنيسة سانتا ماريا ديلا كاريتّا (1560-1561)، تلاه قاعة الطعام ثم التصميم الداخلي لدير سان جورجيو (1560-1562). اتسم أسلوبه بالصرامة مقارنةً بفخامة عمارة عصر النهضة البندقية التقليدية . أُعيد تصميم واجهة سان جورجيو ماجوري لاحقًا على يد فينتشنزو سكاموزي (1610)، مما جعلها أكثر انسجامًا مع أفق مدينة البندقية. أما التصميم الداخلي الأصلي، الذي يتسم بالدقة والتوازن التام، فهو من إبداع بالاديو. [ 23 ]

في عام 1570، تم تعيينه رسميًا "بروتو ديلا سيريناسيما" (كبير مهندسي جمهورية البندقية)، خلفًا لجاكوبو سانسوفينو . [ 24 ]

الكنيسة الأخيرة

يُعدّ معبد باربارو ، الذي شُيّد في أواخر حياته، أحد أبرز أعماله. بدأ بناؤه عام ١٥٨٠ كملحق لفيلا باربارو في ماسر. يجمع المعبد بين شكلين كلاسيكيين: الدائرة والصليب اليوناني . تتميز واجهته برواق كلاسيكي مهيب، يُشبه رواق البانثيون في روما، ويقع أمام برجين شاهقين للأجراس ، ثم قبة أعلى منه تُغطي الكنيسة. يُوجّه هذا التصميم النظر إلى الأعلى، مستوىً تلو الآخر. في الداخل، تُحيط بالداخلية الدائرية ثمانية أعمدة نصفية ومحاريب تضم تماثيل. يمتد درابزين مفتوح حول الجزء العلوي من الجدار الداخلي، يُخفي قاعدة القبة، مما يُوحي بأنها مُعلّقة في الهواء. وقد شاع استخدام هذه الفكرة في كنائس الباروك اللاحقة . حقق باربارو توازنًا مثاليًا بين الدائرة والصليب، وبين العناصر الأفقية والرأسية، سواءً في الواجهة أو في الداخل. [ ٢٥ ]

آخر عمل

كان آخر أعمال بالاديو مسرح أولمبيكو في ساحة ماتيوتي بمدينة فيتشنزا ، الذي شُيّد خصيصًا للعروض المسرحية للجمعية الأولمبية في فيتشنزا، التي كان بالاديو عضوًا فيها. طُلب منه تصميم نموذج أولي، وبدأ البناء في فبراير 1580. كان الجدار الخلفي للمسرح على شكل قوس نصر ضخم مُقسّم إلى ثلاثة مستويات، وثلاث بوابات يظهر ويختفي من خلالها الممثلون. زُيّن هذا الجدار بسخاء بالأعمدة والمحاريب المليئة بالتماثيل. كان المنظر من خلال الأقواس يوحي بالنظر إلى شوارع كلاسيكية. صُمّم السقف المرسوم ليُعطي انطباعًا بالجلوس تحت سماء مفتوحة. خلف نصف دائرة المقاعد، وضع بالاديو صفًا من الأعمدة الكورنثية.

توفي بالاديو في 19 أغسطس 1580، بعد فترة وجيزة من بدء العمل. وقد اكتمل العمل، مع عدد من التعديلات، على يد فينتشنزو سكاموزي ، وافتُتح في عام 1584 بعرض مسرحية أوديب ملكًا لسوفوكليس .

الحياة الشخصية

لا يُعرف الكثير عن حياة بالاديو الشخصية. تشير الوثائق إلى أنه تلقى مهرًا في أبريل 1534 من عائلة زوجته، أليغرادونا، ابنة نجار. أنجب الزوجان أربعة أبناء: ليونيدا، وماركانتونيو، وأورازيو، وسيلا، وابنة واحدة هي زينوبيا. توفي اثنان من الأبناء، ليونيدا وأورازيو، خلال فترة وجيزة عام 1572، مما أثر بشدة على والدهما. توفي بالاديو في 19 أغسطس 1580 إما في فيتشنزا أو ماسير، ودُفن في كنيسة سانتا كورونا في فيتشنزا. وفي عام 1844، بُني له ضريح جديد في كنيسة صغيرة مُخصصة له في تلك المقبرة. [ 20 ]

تأثير

على الرغم من أن جميع مباني بالاديو تقع في ركن صغير نسبيًا من إيطاليا، إلا أن تأثيرها امتد إلى ما هو أبعد من ذلك بكثير. فقد ألهمت بشكل خاص معماريي المدرسة الكلاسيكية الجديدة في بريطانيا والولايات المتحدة في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. [ 26 ] وبينما صمم كنائس وقصورًا حضرية، حظيت تصاميمه للفيلات والمنازل الريفية بإعجاب كبير وتم تقليدها على نطاق واسع. [ 27 ]

كانت كتبه، بما تحويه من رسومات ومخططات تفصيلية، ذات تأثير بالغ. نُشر كتابه الأول، " آثار روما " ( L'Antichida di Roma)، عام 1554. ثم قام برسم مخططات معمارية لتوضيح كتابٍ من تأليف راعيه، دانييلي باربارو ، وهو شرحٌ لكتابات فيتروفيوس . [ 28 ] أما أشهر أعماله فكان "الكتب الأربعة للعمارة " ( I quattro libri dell'architettura )، الذي نُشر عام 1570، والذي وضع قواعد يمكن للآخرين اتباعها. يتضمن الكتاب الأول دراساتٍ عن الأساليب الزخرفية، والأنماط الكلاسيكية، والمواد. وقد رسم فيه مجموعةً متنوعةً من الأعمدة، والأروقة، والجملونات، والأعمدة المربعة، وغيرها من التفاصيل التي سُرعان ما تم اقتباسها وتقليدها. أما الكتاب الثاني، فقد تضمن تصاميم بالاديو لمنازل المدن والريف، وإعادة بناءٍ كلاسيكية. واحتوى الكتاب الثالث على تصاميم للجسور والكنائس، وتصاميم تخطيط المدن، وقاعاتٍ كلاسيكية. بينما تضمن الكتاب الرابع معلوماتٍ عن إعادة بناء المعابد الرومانية القديمة. تُرجمت الكتب إلى العديد من اللغات، وصدرت في طبعات عديدة، واستمر ذلك حتى القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. [ 29 ]

فرنسا وألمانيا

استلهم كلود نيكولا ليدو في فرنسا العديد من أعماله من أسلوب بالاديو ، بما في ذلك مصنع الملح الملكي في أرك إيه سينان ، الذي بدأ بناؤه عام ١٧٧٥. وفي ألمانيا، وصف يوهان فون غوته بالاديو في كتابه "رحلة إلى إيطاليا" بأنه عبقري، مصرحًا بأن ديره غير المكتمل، سانتا ماريا ديلا كاريتّا، هو أروع عمل معماري قائم. وكان المهندسان المعماريان الألمانيان ديفيد جيلي وابنه فريدريك جيلي من المعجبين ببالاديو، وقد شيدا قصورًا لملك بروسيا فريدريك ويليام الثالث على هذا الطراز، بما في ذلك قصر باريتز . كما أن مسرح فريدريك جيلي الوطني في برلين (١٧٩٨)، الذي بُني لفريدريك العظيم، كان على هذا الطراز. وقد دُمرت معظم هذه المباني خلال الحرب العالمية الثانية .

إنجلترا

حظيت أعمال بالاديو بشعبية واسعة في إنجلترا، حيث تم تبني طراز الفيلات في المنازل الريفية. وكان إنيغو جونز أول مهندس معماري إنجليزي يتبنى أعمال بالاديو ، إذ قام برحلة طويلة إلى فيتشنزا وعاد محملاً بأفكار بالاديو. وكان أول أعماله الرئيسية بهذا الطراز هو منزل الملكة في غرينتش (1616-1635)، الذي صُمم على غرار فيلات بالاديو. [ 30 ]

يُعدّ منزل ويلتون مثالاً آخر على تصميمات بالاديو للفلل. وقد تميّز بجسر بالاديو الشهير، الذي صُمّم حوالي عام 1736. لاقى الجسر رواجاً كبيراً، وتمّ بناء نسخ منه لمنازل أخرى، منها منزل ستو . كما بُني جسر الرخام ، وهو نسخة أخرى، للإمبراطورة كاترين العظيمة لحدائقها في تسارسكوي سيلو بالقرب من سانت بطرسبرغ ، روسيا.

تبنى معماريون إنجليز آخرون، من بينهم إليزابيث ويلبرهام وكريستوفر رين ، الطراز البالادي. وكان من بين المعجبين الإنجليز أيضاً المعماري ريتشارد بويل ، إيرل كورك الرابع ، المعروف أيضاً باسم لورد بيرلينجتون ، الذي صمم مع ويليام كينت منزل تشيسويك . كما بنى جياكومو ليوني، المولود في إيطاليا، منازل بالادية في إنجلترا.

الولايات المتحدة

امتد تأثير بالاديو إلى الولايات المتحدة، حيث تم تكييف العمارة ورموز الجمهورية الرومانية لتناسب عمارة ومؤسسات الدولة المستقلة حديثًا. كما أعجب حاكم ولاية ماساتشوستس والمهندس المعماري توماس داوز بهذا الأسلوب واستخدمه عند إعادة بناء قاعة هارفارد في جامعة هارفارد عام 1766. وقد ألهمت فيلات بالاديو تصميم مونتيسيلو ، مقر إقامة الرئيس الثالث للولايات المتحدة، توماس جيفرسون ، الذي كان مهندسًا معماريًا أيضًا. نظم جيفرسون مسابقة لتصميم أول مبنى للكابيتول الأمريكي ، وفاز بها ويليام ثورنتون بتصميم مستوحى جزئيًا من بالاديو وقصر لا روتوندا . أطلق عليه الكونغرس المئة والحادي عشر للولايات المتحدة الأمريكية لقب "أبو العمارة الأمريكية" (قرار الكونغرس رقم 259 بتاريخ 6 ديسمبر 2010). [ 31 ] ويمكن ملاحظة تأثيره أيضًا في مباني المزارع الأمريكية . [ 32 ]

أرشيف

لا يزال أكثر من 330 رسمًا ومخططًا أصليًا لبالاديو محفوظًا في مجموعات المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين ، [ 33 ] وكان معظمها في الأصل ملكًا لإنيغو جونز. جمع جونز عددًا كبيرًا منها خلال رحلته الكبرى في الفترة 1613-1614، بينما كانت بعضها هدية من هنري ووتون . [ 34 ] أُقيم معرض لبعض مقتنيات المعهد الملكي في عام 2010 في مكتبة ومتحف مورغان بعنوان " بالاديو وإرثه: رحلة عبر المحيط الأطلسي ". [ 35 ]

تأسس مركز دراسات بالاديو في أمريكا، وهو منظمة غير ربحية تعتمد على العضوية، في عام 1979 للبحث وتعزيز فهم تأثير بالاديو في العمارة في الولايات المتحدة.

الطراز البالادي

يُعرف بالاديو بأنه أحد أكثر المعماريين تأثيراً في العمارة الغربية. وقد حظيت أعماله المعمارية بتقدير كبير على مر القرون باعتبارها جوهر الهدوء والانسجام في عصر النهضة العليا . [ 36 ]

استُخدمت العناصر الأساسية لعمارة عصر النهضة الإيطالية ، بما في ذلك الأعمدة الدوريكية، والعتبات ، والأفاريز ، واللوجيا ، والجملونات ، والقباب ، في القرن الخامس عشر أو قبله، قبل بالاديو. وقد جمعها برونليسكي ببراعة في كنيسة باتزي (1420) وقصر ميديشي-ريكاردي (1444-1449). في بداية عصر النهضة العليا في أوائل القرن السادس عشر، استخدم برامانتي هذه العناصر معًا في معبد تيمبيتو في روما (1502)، الذي جمع بين قبة وتصميم مركزي مستوحى من الصليب اليوناني . وقدّم المهندس المعماري بالداساري بيروتزي أولى الفيلات الضاحية لعصر النهضة، استنادًا إلى نموذج روماني ومحاطة بالحدائق. أما قصر فارنيزي في روما (1530-1580) من تصميم سانغالو، فقد قدّم نوعًا جديدًا من قصور عصر النهضة، بكتل ضخمة، وأفاريز مزخرفة، وأجنحة جانبية، وسلالم متعددة. وضع مايكل أنجلو مخططًا لقبة مركزية في كاتدرائية القديس بطرس ، وأضاف رواقًا جديدًا إلى واجهة قصر فارنيزي. كانت جميع هذه المخططات موجودة بالفعل قبل بالاديو؛ تمثلت مساهمته في تحسينها وتبسيطها واستخدامها بطرق مبتكرة. [ 37 ]

استخدم بالاديو في أسلوبه مجموعة من العناصر الكلاسيكية بطرق مبتكرة. وقد عبّر بوضوح عن وظيفة كل جزء من المبنى من خلال شكله، لا سيما إبراز الطابق النبيل (البيانو نوبيل) ، وهو الطابق الاحتفالي، في فيلاته وقصوره. وحرص قدر الإمكان على تبسيط الأشكال، كما فعل في فيلا كابرا "لا روتوندا"، حيث أحاط قبة دائرية وداخلية بواجهات مربعة تمامًا، ووضع قاعدة المبنى لتكون أكثر وضوحًا وجاذبية. [ 38 ]

استلهم بالاديو من العمارة الرومانية الكلاسيكية، لكنه لم يقلدها تقليدًا أعمى. فقد اختار عناصرها وجمعها بطرق مبتكرة تتناسب مع موقع المبنى ووظيفته. وكثيرًا ما كانت مبانيه تُبنى على قواعد، مما يرفعها ويجعلها أكثر بروزًا، وبالتالي تتيح إطلالة مميزة. وكانت الفيلات غالبًا ما تحتوي على لوجيات، أو أروقة مسقوفة، أو ممرات خارجية في الطوابق العليا، مما يوفر إطلالة على المناظر الطبيعية أو المدينة في الأسفل، ويضفي تنوعًا على الواجهة. وعندما صمم فيلاته الريفية وفيلاته في الضواحي، أولى اهتمامًا خاصًا للموقع، فدمجها قدر الإمكان في الطبيعة، إما باختيار مواقع على قمم التلال أو بإطلالات على الحدائق أو الأنهار. [ 38 ]

كانت النافذة السيرلية، أو النافذة الفينيسية ، والمعروفة أيضًا باسم النافذة البالادية، سمة شائعة أخرى في أسلوبه المعماري، حيث استخدمها في كل من النوافذ وأقواس أروقة مبانيه. تتكون هذه النافذة من نافذة مقوسة محاطة بنافذتين مربعتين أصغر حجمًا، يفصل بينهما عمودان أو دعامتان ، وغالبًا ما تعلوها عتبة صغيرة ونافذة دائرية صغيرة أو فتحة تُسمى " أوكولوس" . ظهرت هذه السمات المميزة في الأصل في أقواس النصر في روما، وقد استخدمها برامانتي في عصر النهضة المبكر ، لكن بالاديو وظّفها بطرق مبتكرة، لا سيما في واجهة بازيليكا بالاديانا وفي فيلا بويانا . [ 39 ] كما أصبحت سمة شائعة في المباني البالادية اللاحقة في إنجلترا وغيرها. [ 40 ]

في أعماله اللاحقة، ولا سيما قصر فالمارانا وقصر الكابيتانياتو في فيتشنزا، أصبح أسلوبه أكثر زخرفةً وتفصيلاً، مع زخارف نحتية أكثر على الواجهة، مائلاً نحو أسلوب المانييريزم . وكانت مبانيه في هذه الفترة أمثلة على بداية التحول إلى ما سيصبح فيما بعد العمارة الباروكية . [ 38 ]

صفات

لم تعتمد عمارة بالاديو على مواد باهظة الثمن، وهو ما كان بلا شك ميزة لعملائه ذوي الدخل المحدود. العديد من مبانيه مبنية من الطوب المغطى بالجص . لطالما استخدم الطوب المغطى بالجص في تصاميم فلل بالاديو لإضفاء مظهر العمارة الرومانية الكلاسيكية.

لا يقتصر نجاحه كمهندس معماري على جمال أعماله فحسب، بل يتعداه إلى انسجامها مع ثقافة عصره. فقد نبع نجاحه وتأثيره من دمج الجودة الجمالية الاستثنائية مع الخصائص التعبيرية التي لاقت صدىً لدى تطلعات عملائه الاجتماعية. كانت مبانيه بمثابة وسيلة للتعبير، بصريًا، عن مكانتها في النظام الاجتماعي لثقافتهم. ويتجلى هذا التكامل القوي بين الجمال والتجسيد المادي للمعاني الاجتماعية في ثلاثة أنماط معمارية رئيسية: القصر الحضري، والفيلا الزراعية، والكنيسة.

في سياق رحلاته إلى روما، طوّر بالاديو ثلاثة أنماط رئيسية للقصور بحلول عام ١٥٥٦. في عام ١٥٥٠، اكتمل بناء قصر تشيريكاتي، الذي استندت أبعاده إلى النسب الموسيقية للغرف المتجاورة. وتمّ تمركز المبنى بتقسيم ثلاثي لسلسلة من الأعمدة أو الأروقة . في عام ١٥٥٢، أُعيد بناء قصر بورتو في فيتشنزا، مع دمج عناصر من عصر النهضة الرومانية في واجهاته. وأحاطت أعمدة كورنثية بفناء رئيسي. أما قصر أنتونيني في أوديني، الذي شُيّد عام ١٥٥٦، فكان يضم قاعة مركزية بأربعة أعمدة، مع مساحات خدمية موضوعة نسبيًا على أحد الجوانب. وقد استخدم بالاديو أساليب دمج الأعمدة الستة، المدعومة بأفاريز، في الجدران كجزء من الواجهة. وقد طُبّقت هذه التقنية أيضًا في تصاميم الفيلات التي صممها. كما جرّب بالاديو تصميم قصر بورتو من خلال دمجه في قصر ثيين . كان هذا مشروعًا سابقًا يعود تاريخه إلى الفترة ما بين عامي 1545 و1550، وظل غير مكتمل بسبب الزخارف المعقدة في تصاميمه. وقد استخدم عناصر من أسلوب المانييريزم، مثل النقوش الجصية البارزة والأعمدة الضخمة ، التي غالبًا ما تمتد إلى طابقين.

في تصاميمه المعمارية الحضرية، ابتكر بالاديو نسخةً جديدةً مُحسّنةً من قصر عصر النهضة المبكر (كما في قصر ستروزي ). وباستخدام نمطٍ جديدٍ من القصور الحضرية ابتكره برامانتي في منزل رافائيل ، وجد بالاديو تعبيرًا قويًا عن أهمية المالك ومكانته الاجتماعية. تميزت مساكن المالك الرئيسية في الطابق الثاني بوضوحٍ من حيث الأهمية، وذلك بفضل رواقٍ كلاسيكيٍّ ذي جبهةٍ مثلثة ، يقع في المنتصف ويرتفع فوق الطابق الأرضي ذي الطابع النفعي (كما في قصر بورتو وقصر فالمارانا ). وقد تحقق ارتفاع الرواق من خلال دمج غرف نوم المالك في الطابق الثالث، ضمن صفٍ ضخمٍ من الأعمدة الكلاسيكية مكونٍ من طابقين، وهو تصميمٌ مستوحى من مباني الكابيتولين لمايكل أنجلو في روما. أصبح الطابق الرئيسي المرتفع يُعرف باسم " البيانو نوبيل" ، ولا يزال يُشار إليه باسم "الطابق الأول" في أوروبا.

ابتكر بالاديو أيضًا نمطًا معماريًا جديدًا ومؤثرًا للفلل الزراعية التابعة لأرستقراطية البندقية. لم يكن نهج بالاديو في تصميم الفلل مرتبطًا بتجربته في روما، بل استندت تصاميمه إلى الجانب العملي واستخدمت القليل من النقوش البارزة. قام بدمج المباني الزراعية المنفصلة في هيكل واحد مهيب، مُرتبًا كوحدة متكاملة عالية التنظيم، يهيمن عليها مركز قوي وأجنحة جانبية متناظرة، كما هو موضح في فيلا باربارو . في مشروع فيلا باربارو، يُرجح أن بالاديو شارك أيضًا في الديكور الداخلي. بالتعاون مع الرسام باولو فيرونيزي ، ابتكر لوحات المناظر الطبيعية المعقدة والمتطورة التي تُغطي جدران الغرف المختلفة. [ 41 ]

شُيِّدت فيلا كابرا "لا روتوندا" عام 1552، خارج فيتشنزا، كمنزل صيفي يتمتع بإطلالات من جميع الجهات الأربع. يتميز تصميمها بقاعات دائرية مركزية تتفرع منها أجنحة وأروقة من جميع الجهات. بدأ بالاديو بتطبيق واجهة المعبد الكلاسيكية في تصميم واجهات الفيلات، إذ رأى أن واجهة المعبد الروماني هي الأنسب لإضفاء مظهر فخم على المدخل. غالبًا ما يتألف تصميم فيلا بالاديو من كتلة مركزية مرتفعة على منصة ، يُصعد إليها عبر درج فخم، ويحيط بها أجنحة خدمية منخفضة، كما هو الحال في فيلا فوسكاري وفيلا بادوير . لاقى هذا التصميم، الذي يضم مساكن الملاك في مركز عالمهم الخاص، رواجًا كبيرًا كنموذج أولي للفيلات الإيطالية، ولاحقًا لعقارات النبلاء البريطانيين الريفية (مثل منزل تشيسويك للورد بيرلينجتون ، ومنزل بلينهايم لفانبروغ ، وقاعة هوتون لوالبول ، وقاعة كيدلستون ومنزل باكستون لآدم في اسكتلندا). استُخدمت فلله من قِبل طبقة من النبلاء الرأسماليين الذين نما لديهم اهتمام بالزراعة والأراضي. وكان تصميمها تعبيرًا معماريًا مثاليًا عن رؤيتهم للعالم، مُظهرًا بوضوح مكانتهم في النظام الاجتماعي السائد آنذاك. وامتد نفوذه عالميًا إلى المستعمرات البريطانية .

طوّر بالاديو نموذجه الخاص لتصميم الفيلات، والذي تميّز بمرونة تناسب أحجامها ووظائفها. وقد تمّ تكييف تصميم الفيلات البالادي بسهولة مع الرؤية الديمقراطية للعالم، كما يتضح في مونتيسيلو لتوماس جيفرسون وتصميمه لجامعة فرجينيا . ويمكن ملاحظة تطبيقه أيضاً في عام 1940 في المعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة، حيث يحتلّ المدخل العام إلى عالم الثقافة الراقية موقعاً مركزياً بارزاً. ويُعدّ استخدام الزخارف الريفية في جدران الطوابق السفلية المكشوفة للمساكن الفيكتورية من بقايا التصميم البالادي المتأخرة، والتي تظهر بوضوح كمنصة للمساحة المعيشية الرئيسية للعائلة.

وبالمثل، ابتكر بالاديو تصميمًا جديدًا للكنائس الكاثوليكية، أرسى فيه نظامين معماريين متداخلين، لكل منهما طابعه المميز، مع تحديد تسلسل هرمي لنظام أكبر يطغى على نظام أصغر. وتزامن هذا مع ازدياد قبول الأفكار اللاهوتية للقديس توما الأكويني ، الذي طرح فكرة وجود عالمين في آن واحد: العالم الإلهي للإيمان، والعالم الأرضي للبشر. وقد صمم بالاديو عمارةً تُعبّر بصريًا عن فكرة النظامين المتراكبين، كما يتضح في كنيسة سان فرانشيسكو ديلا فينيا . وفي وقتٍ كان فيه هيمنة الدين في الثقافة الغربية مهددةً بتنامي قوة العلم والإنسانيين العلمانيين ، لاقت هذه العمارة استحسانًا كبيرًا لدى الكنيسة الكاثوليكية، باعتبارها بيانًا واضحًا للعلاقة الصحيحة بين العالمين الأرضي والروحي.

إلى جانب تصاميم بالاديو، ساهمت منشوراته بشكل كبير في تطوير أسلوب بالاديو المعماري. خلال النصف الثاني من حياته، نشر بالاديو العديد من الكتب في مجال العمارة، وأشهرها كتاب "الكتب الأربعة في العمارة" ( I quattro libri dell'architettura ، البندقية، 1570). [ 8 ]

التسلسل الزمني للأعمال

ملاحظة: التاريخ الأول المذكور هو بداية المشروع، وليس تاريخ اكتماله. [ 42 ]

فلل

القصور

  • 1540 (بُني بين عامي 1540 و1542): قصر سيفينا ، لجيوفاني جياكومو، وبيير أنطونيو، وفينشنزو، وفرانشيسكو سيفينا، فيتشنزا (أعيد بناؤه عام 1750 وبعد الحرب العالمية الثانية)
  • 1542 (بني في 1542–1558): قصر ثيني ، لماركانتونيو وأدريانو ثيني، فيتشنزا (ربما في مشروع لجوليو رومانو )
  • 1545: قصر غارزادوري في كونترا بيانكولي، لجيرولامو غارزادوري، فيتشنزا (إسناد غير مؤكد، غير مبني)
  • 1546–1549 (بنيت في 1549–1614): لوجيا قصر ديلا راجيوني (التي كانت تسمى آنذاك كنيسة بالاديانا )، فيتشنزا (اكتمل بناؤها عام 1614 بعد وفاة بالاديو)
  • ج. 1546 (بني: 1546–1552): قصر بورتو ، لإيسيبو دا بورتو، فيتشنزا
  • 1548 (بني في 1548–1552): قصر فولبي في كونترا جازولي، لأنطونيو فولبي، فيتشنزا (إسناد غير مؤكد)
  • 1550 (بني في 1551–1557؛ ج. 1680): قصر شيريكاتي ، لجيرولامو شيريكاتي، فيتشنزا (اكتمل بناؤه حوالي عام 1680 بعد وفاة بالاديو)
  • ج. 1555 - ج. 1566: قصر بوجانا ، لفينشنزو بوجانا، فيتشنزا (منسوب)
  • حوالي عام 1555: قصر دالا توري ، لجيامباتيستا دالا توري، فيرونا (تم إنجازه جزئياً فقط؛ دُمر جزئياً بسبب قصف في عام 1945)
  • 1555  ؟: قصر بويانا في كونترا سان توماسو، لبونيفاسيو بوجانا، فيتشنزا (غير مكتمل)
  • 1555–1556  ؟: قصر جارزادوري، لجيامباتيستا جارزادوري، بوليج، فيتشنزا (مشروع غير مبني)
  • ج. 1556 (بني 1556–1595): قصر أنتونيني ، لفلوريانو أنتونيني، أوديني (تم تعديله بترتيبات لاحقة)
  • بعد 1556: لوجيا فالمارانا في جيارديني سالفي ، لجيان لويجي فالمارانا، فيتشنزا (إسناد غير مؤكد)
  • 1557–1558: قصر تريسينو في كونترا ريالي، لفرانشيسكو ولودوفيكو تريسينو، فيتشنزا (مشروع غير مبني)
  • 1559 (بني في 1559–1562): كازا كوجولو ، لبييترو كوجولو، المعروف تقليديًا باسم كازا ديل بالاديو ("منزل بالاديو")، فيتشنزا (منسوب)
  • 1560 (بني في 1560–1565؛ 1574–1575): قصر سكيو ، لبرناردو سكيو، فيتشنزا (الواجهة)
  • بعد 1561: Palazzo Della Torre ai Portoni della Bra، لجيامباتيستا ديلا توري، فيرونا (مشروع غير مبني)
  • 1564 (تم بناؤه بين عامي 1565 و1586): قصر بريتوريو ، لمجلس المدينة، تشيفيدالي ديل فريولي ، مقاطعة أوديني (مشروع، منسوب)
  • 1564  ؟: قصر أنجاران، لجياكومو أنجاران، فيتشنزا (مشروع غير مبني)
  • بعد 1564: قصر كابرا آل كورسو، لجوليو كابرا، فيتشنزا (مشروع غير مبني)
  • 1565 (بني 1571–1572): قصر كابيتانياتو (أو لوجيا ديل كابيتانيو)، لمجلس مدينة فيتشنزا
  • 1565 (بني 1566–1580): قصر فالمارانا ، لإيزابيلا نوجارولا فالمارانا، فيتشنزا
  • 1569 (بني 1570–1575): قصر بارباران دا بورتو ، لمونتانو باربارانو، فيتشنزا
  • 1571  ؟ (بني في 1572–1585): قصر بورتو في ساحة كاستيلو ، لأليساندرو بورتو، فيتشنزا (غير مكتمل؛ اكتمل جزئيًا في عام 1615 على يد فينسينزو سكاموزي )
  • 1572  ؟ (تم بناؤه قبل 1586–1610): قصر ثيني بونين لونجاري ، لفرانشيسكو ثيني، فيتشنزا (progetto؛ costruito da Vincenzo Scamozzi)
  • 1574: غرف قصر دوكالي ، البندقية

العمارة الكنسية

بانوراما سان جورجيو ماجوري كما تُرى من جزيرة البندقية الرئيسية

آخر

انظر أيضاً

ملاحظات ومراجع

  1. ↑ "أندريا بالاديو (مهندس معماري إيطالي) - موسوعة بريتانيكا على الإنترنت" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2013 .
  2. 1 2 3 بالاديو 1965 ، ص. v.
  3. ↑ مركز دراسات بالاديو في أمريكا، تأثر مفهومه للعمارة الكلاسيكية بشدة بأفكار فيتروفيان ومعلمه تريسينو. "أندريا بالاديو". مؤرشف في 26 نوفمبر 2009 في أرشيف الإنترنت
  4. ↑ "مدينة فيتشنزا وفيلات بالاديو في فينيتو" . مركز التراث العالمي لليونسكو. 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مارس 2019 .
  5. ↑ قاموس هوتون ميفلين للسير الذاتية . هوتون ميفلين . 2003. ص 1167. ISBN  0-618-25210-X.
  6. ↑ موس، كريستينا جيه، محررة. (2005). شخصيات عظيمة من التاريخ . باسادينا، كاليفورنيا: مطبعة سالم. ISBN 978-1-58765-211-0.
  7. ↑ ووندرام 2016 ، ص 93.
  8. 1 2 3 بالاديو 1965 ، ص. 6.
  9. 1 2 ووندرام 2009 ، ص. 8.
  10. ↑ كيرل، جيمس ستيفنز، "قاموس العمارة وهندسة المناظر الطبيعية"، مطبعة جامعة أكسفورد
  11. ↑ هارت، فوغان ، هيكس، بيتر، روما بالاديو . ترجمة لكتاب أندريا بالاديو " آثار روما" و "وصف الكنائس في مدينة روما" (1554)، بما في ذلك كملحق رسالة رافائيل الشهيرة إلى ليو العاشر، مطبعة جامعة ييل، لندن ونيو هيفن، كونيتيكت 2006، رقم ISBN 0-300-10909-1.
  12. ↑ بيرمان، هيو (3 مارس 2009). "كيف قضيت بضعة أيام في عالم بالاديو" . صحيفة وول ستريت جورنال . تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2023 .
  13. ↑ ووندرام 2009 ، ص 19-2111.
  14. ↑ ووندرام 2009 ، ص 11.
  15. ↑ ووندرام 2009 ، ص 27.
  16. ↑ ووندرام 2009 ، ص 33.
  17. ↑ ووندرام 2009 ، ص 36-37.
  18. ↑ ووندرام 2009 ، ص 76-77.
  19. ^ تافوري، مانفريدو (1995). البندقية وعصر النهضة . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 978-0-262-70054-2.
  20. 1 2 ووندرام 2009 ، ص. 94.
  21. ↑ ووندرام 2009 ، ص 38-41.
  22. 1 2 ووندرام 2009 ، ص 70-71.
  23. ^ أودين، Dictionniare des Architectes (1994)، ص. 368
  24. ^ موسترا ديل بالاديو: فيتشنزا / بازيليكا بالاديانا (باللغة الإيطالية). إليكتا. 1973. ص. 46. 
  25. ↑ ووندرام 2009 ، ص 84-87.
  26. ↑ أودين 1994 ، ص 365-369.
  27. ↑ "متحف بالاديو" . متحف بالاديو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2023 .
  28. ↑ ب. كليني "بازيليكا فيتروفيوس في فانو: رسومات مبنى مفقود من كتاب 'De Architectura Libri Decem'" الأرشيف الدولي لعلوم التصوير المساحي والاستشعار عن بعد والمعلومات المكانية، المجلد 34، الجزء 5/W12، الصفحات 121-126، 2002، ISPRS.org ، مؤرشف في 17 مايو 2012 على موقع Wayback Machine
  29. ↑ أودين 1994 ، ص 367-369.
  30. ↑ أودين 1994 ، ص 255-256.
  31. ↑ "الكونغرس الأمريكي: بالاديو، أبو العمارة الأمريكية"" . marcadoc.it . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2013 .
  32. ↑ دي لا كروا، هورست؛ تانسي، ريتشارد ج.؛ كيركباتريك، ديان (1991). فن غاردنر عبر العصور ( الطبعة التاسعة). تومسون/وادزورث. ص 677. ISBN   0-15-503769-2.
  33. ↑ جمع رسومات بالاديو، مؤرشف في 26 سبتمبر 2009 على موقع Wayback Machine ، وهو موقع إلكتروني تابع للمعهد الملكي للمعماريين البريطانيين، تم الوصول إليه في 24 أبريل 2010
  34. ↑ إنيغو جونز، مؤرشف في 26 سبتمبر 2009 على موقع Wayback Machine ، وهو موقع المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين، تم الوصول إليه في 24 أبريل 2010
  35. ↑ "بالاديو وإرثه: رحلة عبر الأطلسي | مكتبة ومتحف مورغان" . www.themorgan.org . تاريخ الاطلاع: 29 يوليو 2025 .
  36. ↑ واتكين، د.، تاريخ العمارة الغربية .
  37. ↑ دوشر 1988 ، ص 70-73.
  38. 1 2 3 دوشر 1988 ، ص 74.
  39. ↑ أكرمان، جايس س. (1994). بالاديو (سلسلة "المعماري والمجتمع")
  40. ↑ أندريا بالاديو، كارولين كونستانت. دليل بالاديو . مطبعة برينستون المعمارية ، 1993. ص 42.
  41. ↑ للاطلاع على لوحات المناظر الطبيعية الوهمية وعلاقة بالاديو وفيرونيز، انظر الرابط التالي: http://www.kunstgeschichte-ejournal.net/329/1/Paolo_Veronese%2C_Andrea_Palladio_und_die_Stanza_di_Baco.pdf
  42. ↑ المصدر: "كتالوج أعمال [ بالاديو ] " . CISA . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2013 .

فهرس

  • دوشر، روبرت (1988). مميزات الأنماط . باريس: فلاماريون. رقم ISBN 2-08-011539-1.
  • هارت، فوغان ، هيكس، بيتر (2006)، روما بالاديو . ترجمة لكتاب أندريا بالاديو " آثار روما" و "وصف الكنائس في مدينة روما" (1554)، بما في ذلك كملحق رسالة رافائيل الشهيرة إلى ليو العاشر، مطبعة جامعة ييل، لندن ونيو هيفن، ISBN 0-300-10909-1.
  • أودين، برنارد (1994). Dictionnaire des Architects (باللغة الفرنسية). باريس: سيغير. رقم ISBN 978-2-2321-0398-8.
  • بالاديو، أندريا (1965) [1570]. كتب العمارة الأربعة . مقدمة بقلم أدولف ك. بلاكزيك. نيويورك: منشورات دوفر . ISBN 0-486-21308-0.
  • ووندرام، مانفريد (2009). أندريا بالاديو، 1508-1580: قواعد الانسجام . هونغ كونغ: تاشن. ISBN 9783836502894.
  • وندرام ، مانفريد (2016). أندريا بالاديو – قواعد التناغم (بالفرنسية). كولونيا: تاشن. رقم ISBN 978-3-8365-5020-8.