الجملون

يُعدّ الجملون عنصرًا أساسيًا في العمارة اليونانية الكلاسيكية، والإترورية، والرومانية، وعصر النهضة، والباروكية، والروكوكو، والكلاسيكية الجديدة، وفنون العمارة الجميلة. كانت المعابد اليونانية، ذات المخطط المستطيل عادةً، تحتوي على جملون في كل طرف، بينما كانت المعابد الرومانية، والمعابد التي أُعيد إحياؤها لاحقًا، تحتوي غالبًا على جملون واحد فقط، يمتد في كلتا الحالتين على كامل عرض الواجهة الأمامية الرئيسية. أما الجزء الخلفي من المعبد الروماني النموذجي فكان عبارة عن جدار أملس، خالٍ عادةً من الأعمدة، ولكنه غالبًا ما كان يعلوه جملون كامل. وقد أدى هذا فعليًا إلى فصل الجملون عن الأعمدة الموجودة أسفله في واجهة المعبد الأصلية، ومنذ ذلك الحين لم يعد من الضروري وجود جملون فوق الأعمدة.

يُعد البارثينون أشهر مثال على الطراز اليوناني ، إذ يضمّ جزأين علويين مزينين بمجموعات كبيرة من التماثيل المنحوتة. ^{[ 5 ]} أما البانثيون في روما ، فهو مثال بالغ التأثير على الطراز الروماني ، حيث يطلّ رواق ذو جبهة مثلثة على معبد دائري. ^{[ 10 ]}

في روما القديمة ، وعصر النهضة ، وحركات الإحياء المعماري اللاحقة ، كانت الجملونات الصغيرة عنصرًا غير إنشائي فوق النوافذ والأبواب والمزارات ، ^{[ 11 ]} تحمي النوافذ والفتحات من المطر، بالإضافة إلى كونها عنصرًا زخرفيًا. ومنذ القرن الخامس الميلادي ، ظهرت الجملونات أيضًا على المقابر، وفي وقت لاحق على أشياء غير معمارية مثل التوابيت . ^{[ 12 ]}

في العصر الهلنستي، شاع استخدام الجملونات في نطاق أوسع من المباني، وتعاملت معها بحرية أكبر، لا سيما خارج اليونان. وتُستخدم الجملونات المكسورة والمفتوحة بأسلوب يُوصف غالبًا بأنه "باروكي". فعلى سبيل المثال، تتميز بوابة السوق الكبيرة في ميليتوس ، التي تعود إلى القرن الثاني الميلادي، والمُعاد بناؤها الآن في متحف بيرغامون في برلين ، بجملون يتراجع في وسطه، فيبدو مكسورًا ومفتوحًا في آنٍ واحد، وهي سمة تُرى أيضًا في مقبرة الخزنة في البتراء بالأردن الحديث . أما الجملونات المكسورة على كل جانب من جوانب قوس سيبتيموس سيفيروس الأربعة في لبدة الكبرى بليبيا، فهي عناصر صغيرة جدًا، مائلة بزاوية شديدة الانحدار، لكنها لا تتجاوز عتبة الأعمدة أسفلها. ولكل جملون وجهان منحوتان، أحدهما موازٍ لجدار النصب التذكاري، والآخر متعامد عليه.

يشير قوس أغسطس في ريميني بإيطاليا (27 قبل الميلاد)، وهو نصب تذكاري إمبراطوري مبكر، إلى أن معماريي الأقاليم الرومان في تلك المرحلة لم يكونوا متمرسين في المفردات الكلاسيكية؛ إذ تنتهي قاعدة الجملون بالقرب من تيجان الأعمدة، ولكن ليس فوقها. هنا، تُعدّ واجهة المعبد بأكملها زخرفةً مُطبقة على جدار متين للغاية، إلا أن عدم مراعاة تقاليد العمارة اليونانية ذات العوارض يبقى أمرًا مُثيرًا للاستغراب. ^{[ 13 ]}

تتميز الجملونات الرومانية التقليدية بميل أكثر حدة قليلاً من الجملونات اليونانية الكلاسيكية، ربما لأنها كانت تنتهي بأسقف قرميدية تتلقى أمطارًا غزيرة.

• 
  الجملون الغربي لمعبد أرتميس في كورفو، اليونان القديمة ، حوالي 580 قبل الميلاد، يُرجح أنه من الحجر الجيري، متحف كورفو الأثري ، كيركيرا ، اليونان
• 
  الواجهة الغربية لمعبد أثينا في بايستوم، اليونان القديمة ، من تصميم مهندس معماري مجهول، حوالي 500 قبل الميلاد
• 
  رسم تخطيطي لإعادة بناء واجهة معبد أفايا ، إيجينا ، اليونان، بما في ذلك جملونه، من تصميم مهندس أو رسام معبد مجهول، حوالي 500 قبل الميلاد
• 
  رسم تخطيطي لإعادة بناء واجهة معبد زيوس في أولمبيا ، اليونان، بما في ذلك جملونه، من تصميم مهندس معماري أو رسام مجهول، حوالي 472-456 قبل الميلاد
• 
  رسم تخطيطي لإعادة بناء واجهة معبد هيلانيوس زيوس في إيجينا، بما في ذلك جملونه، يُظهر تعدد الألوان الذي كان يميز جميع المنحوتات والمباني القديمة، من تصميم مهندس معماري مجهول، رسمه تشارلز غارنييه عام 1852، تاريخ غير معروف
• 
  أحد الأجزاء القليلة المتبقية من منحوتات الجملون اليوناني القديم لمعبد البارثينون ؛ أما الأجزاء الأخرى فهي منحوتات إلجين الرخامية الموجودة في المتحف البريطاني بلندن.
• 
  رسومات توضيحية لمنحوتات الجملونين في البارثينون، من تصميم جيمس ستيوارت ونيكولاس ريفيت عام 1794
• 
  الجملون الروماني لقوس أغسطس ، ريميني، 27 قبل الميلاد
• 
  قناع روماني مزخرف بزخارف في واجهة مثلثة الشكل لمكتبة سيلسوس ، أفسس، تركيا، مهندس معماري مجهول، حوالي عام 110 ميلادي
• 
  تلع روماني على جرة جنائزية، تاريخ غير معروف، رخام، تيرمي دي ديوكليزيانو ، روما
• 
  جملون روماني متأخر - بيزنطي مبكر على ميسوريوم ثيودوسيوس الأول ، 388، فضة، الأكاديمية الملكية للتاريخ ، مدريد، إسبانيا ^{[ 14 ]}

في العمارة الكارولنجية والرومانية ، كانت الجملونات تميل إلى شكل المثلث متساوي الأضلاع ، ولم يكن للكورنيش المحيط بها أهمية كبيرة؛ بل كانت في الغالب مجرد نهايات جملونية مزينة ببعض الزخارف. أما في العمارة القوطية، فقد استُخدمت جملونات بزاوية حادة في الأعلى، خاصة فوق المداخل والنوافذ، ولكن على الرغم من أن الجوانب المرتفعة للكورنيش كانت متقنة، إلا أن العنصر السفلي الأفقي لم يكن واضحًا في العادة. غالبًا ما يكون هناك قوس مدبب أسفلها، ولا يوجد عنصر سفلي على الإطلاق. لا يُستخدم مصطلح "جملون" عادةً لهذه الجملونات؛ بل يُطلق عليها غالبًا اسم "مظلة". منذ عصر النهضة فصاعدًا، لم تعد بعض الجملونات تتناسب مع الأسقف شديدة الانحدار، وأصبحت قائمة بذاتها، وأحيانًا تميل في الاتجاه المعاكس للسقف الذي خلفها.

• 
  الزخرفة الرومانية لدير سان جوين دو مارن ، سان جوين دو مارن، دوكس سيفر، فرنسا، بدأت في عام 1095
• 
  مدخل قلعة كاستل ديل مونتي، بوليا ، إيطاليا، أربعينيات القرن الثالث عشر الميلادي
• 
  التلع القوطي لكاتدرائية أورفيتو ، أورفيتو، إيطاليا، 1290-1591

عندما عادت الجملونات المثلثية المنخفضة ذات الطراز الكلاسيكي إلى العمارة الإيطالية في عصر النهضة ، استُخدمت في البداية في الغالب لتزيين واجهات مسطحة نسبيًا، بعناصر مُدمجة بدلًا من الأروقة القائمة بذاتها المدعومة بأعمدة. وقد استخدمها ليون باتيستا ألبيرتي بهذه الطريقة في كنائسه: معبد مالاتيستيانو (خمسينيات القرن الخامس عشر، غير مكتمل)، وكنيسة سانتا ماريا نوفيلا (حتى عام 1470)، وكنيسة سان سيباستيانو في مانتوا (غير مكتملة بحلول سبعينيات القرن الخامس عشر)، وكنيسة سانت أندريا في مانتوا (بدأ بناؤها عام 1472)، وكاتدرائية بينزا حوالي عام 1460 ، حيث يُرجح أن يكون التصميم من ابتكاره. هنا، يبرز الكورنيش ثم يتراجع للخلف، مُشكلًا قمة أعمدة مسطحة بدون تيجان، وهي سمة غير كلاسيكية تمامًا، والتي أصبحت شائعة الاستخدام فيما بعد.

في معظم هذه المباني، اتبع ألبرتي النهج الكلاسيكي بجعل الجملون يشغل عرض الواجهة بالكامل، أو على الأقل الجزء البارز منها. وتُعدّ كنيسة سانتا ماريا نوفيلا وكنيسة سانت أغوستينو في روما (1483، من تصميم جياكومو دي بييتراسانتا ، وربما صممها ألبرتي) من الأمثلة المبكرة لما أصبح لاحقًا تصميمًا شائعًا جدًا، حيث كان الجملون في أعلى الواجهة أقل عرضًا بكثير، مُشكّلًا منطقة ثالثة فوق منطقة وسطى تتدرج في العرض من المنطقة السفلية. وقد أصبح الشكل الحلزوني أو اللولبي الضخم المُستخدم على جانبي المنطقة الوسطى في سانت أغوستينو سمة شائعة جدًا على مدى القرنين التاليين. وكما هو الحال في العمارة القوطية، غالبًا ما عكس هذا الشكل أشكال الأسقف الخلفية، حيث كان الصحن أعلى من الأروقة الجانبية. ^{[ 15 ]}

تتميز كنيسة سانت أغوستينو أيضًا بجملون منخفض ومضغوط في الجزء العلوي من القسم العريض. ^{[ 16 ]} وقد طور أندريا بالاديو هذا النمط في القرن التالي. فالواجهة الرئيسية لكنيسة سان جورجيو ماجوري في البندقية (التي بدأ بناؤها عام 1566) تتألف من "واجهتين متداخلتين على شكل معبد"، إحداهما أعرض مغطاة بأخرى أضيق وأعلى، تتبعان على التوالي خطوط أسطح الأروقة والصحن. ^{[ 17 ]} كما أدخل بالاديو الجملون إلى عمارة المنازل الريفية في العديد من الفيلات، وهو ما أصبح شائعًا للغاية في العمارة البالادية الإنجليزية . في المدن، خصص بالاديو واجهة المعبد للكنائس، ولكن في عصر الباروك، وخاصة خارج إيطاليا، تم التخلي عن هذا التمييز.

كان أول استخدام للجملونات فوق النوافذ في عصر النهضة في قصر بارتوليني ساليمبيني في فلورنسا، الذي أنجزه باتشيو دا أنيولو عام 1523. يقول فاساري إن هذا الابتكار أثار السخرية في البداية، لكنه لاقى لاحقًا إعجابًا واسعًا وانتشر استخدامه على نطاق واسع. ^{[ 18 ]} اتُهم باتشيو بتحويل القصر إلى كنيسة. تتناوب الجملونات المنتظمة والقطاعية بين ثلاث نوافذ في كل طابق من الطوابق الثلاثة (بالإضافة إلى الباب)؛ ولا يوجد جملون في أعلى الواجهة، بل كورنيش كبير فقط، كما كان شائعًا آنذاك. ^{[ 19 ]}

في كاتدرائية القديس بطرس، يوجد جملون تقليدي فوق المدخل الرئيسي، لكن الواجهة المعقدة تمتد خلفه إلى الجانبين والأعلى، ورغم ضخامتها المطلقة، إلا أنها تُعطي انطباعًا بسيطًا نسبيًا. وقد استخدمت العديد من المباني اللاحقة واجهة معبد ذات جملون كعنصر بارز في مبنى أوسع بكثير. كما تحتوي واجهة كاتدرائية القديس بطرس على العديد من النوافذ الجملونية الصغيرة والمحاريب المزخرفة ، باستخدام مزيج من الجملونات المقوسة والمكسورة والمفتوحة.

أصبحت الأشكال الهندسية المتعددة للواجهات شائعة جدًا في العمارة الباروكية ، وغالبًا ما كان الخط العمودي المركزي لواجهات الكنائس يمتد عبر عدة واجهات بأحجام وأشكال مختلفة، ففي روما، كانت خمس واجهات في كنيسة جيسو ( جياكومو ديلا بورتا، 1584) وست واجهات في كنيسة سانتي فينتشنزو إي أناستاسيو أ تريفي ( مارتينو لونغي الأصغر ، 1646)، حيث تتداخل الواجهات الثلاث العلوية مع بعضها البعض، مستخدمةً نفس الخط الأساسي. ^{[ 20 ]} وُصفت هذه الواجهة بأنها "سيمفونية حقيقية في التكرار الهندسي، تجمع بين مجموعة متراكبة من الواجهات المكسورة والمفتوحة والمقوسة". ^{[ 9 ]} تُعد كنيسة جيسو الكنيسة الأم للرهبنة اليسوعية ، التي فضّلت هذا الطراز، الذي ظهر لأول مرة في العديد من المدن الأوروبية في كنيسة يسوعية رئيسية جديدة.

• 
  كاتدرائية بينزا ، إيطاليا، مع شعار النبالة للبابا بيوس الثاني ، 1459-1462
• 
  سان جيورجيو ماجيوري، البندقية ، بقلم أندريا بالاديو ، بدأت عام 1566
• 
  كنيسة جيسو ، روما، بقلم جياكومو ديلا بورتا ، 1584
• 
  سانتي فينسينزو إي أناستاسيو آ تريفي ، إيطاليا، بقلم مارتينو لونجي الأصغر ، 1646
• 
  واجهة كنيسة سانتا ماريا ديل بوبولو ، روما، من سبعينيات القرن الخامس عشر، مع واجهات نصفية في المستوى الأوسط من تصميم برنيني ، تحل محل الزخارف الحلزونية.
• 
  قصر بارتوليني ساليمبيني ، 1523، أول نوافذ مقوسة في عصر النهضة
• 
  الزخرفة الباروكية لبافيلون سان جيرمان لوكسيرو، جزء من قصر اللوفر ، باريس، مهندس معماري ونحات غير معروف، القرن السابع عشر
• 
  الواجهة الباروكية لقصر دوقات بورغندي ، ديجون، فرنسا، من تصميم دانيال جيتارد عن جول هاردوين-مانسارت ، 1682-1689
• 
  خرطوش وأقواس باروكية على مذبح القديس الويسيوس غونزاغا ، سانت إجنازيو ، روما، بقلم بيير لو جروس الأصغر ، 1697-1699
• 
  الجملون المنحني على طراز الروكوكو في قصر إربدوستنهوف ، مونستر، ألمانيا، من تصميم يوهان كونراد شلاون ، 1753-1757

أصبحت الجملونات شائعة للغاية على الواجهات الرئيسية للمنازل الريفية الإنجليزية ، وفي العديد من أنحاء شمال أوروبا؛ وقد توضع فوق رواق ذي أعمدة، أو كزخارف بسيطة لواجهة مسطحة في الأساس. في إنجلترا، إذا وُجد أي تمثال داخل الجملون، فغالبًا ما كان يقتصر على شعار النبالة .

عادت العمارة الكلاسيكية الجديدة إلى نماذج كلاسيكية "أكثر نقاءً"، مستخدمةً في الغالب واجهات مثلثة تقليدية، غالباً فوق رواق ذي أعمدة. واستُخدمت تصاميم ضخمة من المنحوتات على الواجهات حيثما سمحت الميزانية بذلك. وفي أنماط القرن التاسع عشر، عادت المعالجات الأكثر حرية، وكانت الواجهات القطاعية الكبيرة شائعة بشكل خاص في الأنماط الانتقائية مثل عمارة الفنون الجميلة ، والتي غالباً ما كانت تُطغى عليها المنحوتات في الداخل والأعلى وعلى الجوانب.

أصبحت الجملونات الكبيرة ذات الأعمدة، والتي غالباً ما تسمى "واجهة المعبد"، شائعة الاستخدام في المباني العامة الهامة مثل البورصات ، والبنوك الاحتياطية ، والمحاكم، والهيئات التشريعية، والمتاحف، حيث كان يُرغب في إضفاء انطباع بالمتانة والموثوقية والاحترام.

• 
  تلع على طراز لويس السادس عشر مع بوتو من مسرح الملكة، جزء من بيتي تريانون ، فرنسا، بقلم ريتشارد ميكي ، ج. 1780
• 
  تلع على طراز لويس السادس عشر في بلفيدير ، وهو جزء من بيتي تريانون، بقلم ريتشارد ميكي، تم الانتهاء منه في عام 1781 ^{[ 22 ]}
• 
  الجملون الكلاسيكي الجديد لكنيسة سان فنسان دو بول ، باريس، من تصميم جاك إغناس هيتورف ، 1830-1846 ^{[ 23 ]}
• 
  واجهة إحياء الباروك لنافورة سان ميشيل ، باريس، من تصميم غابرييل دافيو ، 1858 ^{[ 24 ]}
• 
  واجهة قصر غارنييه في باريس، على طراز الفنون الجميلة، مزينة بمنحوتات، من تصميم شارل غارنييه ، 1861-1874 ^{[ 25 ]}
• 
  التلع الكلاسيكي الجديد للمتحف الوطني القديم ، برلين، ألمانيا، بقلم فريدريش أوغست ستولر وهاينريش ستراك ، 1865-1869 ^{[ 26 ]}
• 
  تلع كلاسيكي جديد مع أكروتيريا لباب متحف التاريخ الطبيعي - غيميه ، ليون، فرنسا، بقلم جول شاترون ، 1879 ^{[ 27 ]}
• 
  عصر النهضة النهضة من فندق Hôtel de la Caisse d'épargne de Dijon (Rue des Bons-Enfants no. 8)، ديجون ، فرنسا، بقلم آرثر شودويت ، 1889-1890
• 
  باب النهضة الرومانية من كلية Řcoala Centrală الوطنية ، بوخارست، رومانيا، بقلم إيون مينكو ، 1890
• 
  واجهة مفتوحة فوق قوس؛ معبد الماسونية، أبردين ، 1910
• 
  تلع آرت ديكو لمنزل ميهاي زيزمان ( كاليا كالاراسيلور رقم 44)، بوخارست، للمهندس المعماري سورو، 1920
• 
  واجهة مبنى الكابيتول بولاية لويزيانا على طراز آرت ديكو ، 1930-1932
• 
  واجهة آرت ديكو لكارفور كوري (كواي دي كونتي رقم 1-3)، باريس، من تصميم جوزيف ماراست وشارل ليترون ، 1932 ^{[ 28 ]}

دعت حركة ما بعد الحداثة ، التي شككت في الحداثة ( الوضع الراهن بعد الحرب العالمية الثانية)، إلى دمج عناصر من الأساليب التاريخية في التصاميم الجديدة. ومن أوائل النصوص التي شككت في الحداثة كتاب " التعقيد والتناقض في العمارة " (1966) للمهندس المعماري روبرت فينتوري ، والذي أوصى فيه بإحياء "حضور الماضي" في التصميم المعماري. وقد سعى فينتوري إلى تضمين مبانيه خصائص وصفها بأنها "الشمولية، والتناقض، والتسوية، والتكيف، والتجاور الفائق، والتكافؤ، والتركيز المتعدد، والتجاور، أو الفضاء الجيد والسيئ". ^{[ 30 ]}

شجع فينتوري على "الاقتباس"، أي إعادة استخدام عناصر من الماضي في تصاميم جديدة. يمثل هذا الكتاب، الذي يجمع بين البيان ومجموعة من قصاصات معمارية تراكمت على مدى العقد السابق، رؤية جيل جديد من المعماريين والمصممين الذين نشأوا في ظل الحداثة، لكنهم شعروا بتقييد متزايد بسبب جمودها الملحوظ. وضع العديد من معماريي ومصممي ما بعد الحداثة تفسيرات مبسطة للجملون الموجود في الزخرفة الكلاسيكية في أعلى إبداعاتهم. وكما هو الحال مع العناصر والزخارف الأخرى المأخوذة من أنماط ما قبل الحداثة، فقد كانت في معظم الحالات مبسطة للغاية. خاصةً فيما يتعلق بهندسة المكاتب، كانت ما بعد الحداثة سطحية فقط؛ إذ كان الهيكل الأساسي عادةً مشابهًا جدًا، إن لم يكن مطابقًا، لهيكل المباني الحداثية. ^{[ 31 ]}

في عام ١٩٨٤، صمّم فيليب جونسون ما يُعرف الآن باسم مبنى ٥٥٠ ماديسون أفينيو في مدينة نيويورك (المعروف سابقًا باسم برج سوني، وساحة سوني، ومبنى إيه تي آند تي)، وهو تحفة معمارية شهيرة من طراز ما بعد الحداثة ، حيث يُحاكي الجزء العلوي المكسور لناطحة سحاب نموذجية ، بأسلوبٍ بارع، خزانة ملابس طويلة على طراز توماس تشيبينديل ، ولكن بحجمٍ هائل. وكان مبنى ماركو بولو هاوس في لندن (١٩٨٩، والذي هُدم لاحقًا) مشابهًا له.

• 
  متجر شولين الثاني للمجوهرات، فيينا ، النمسا، من تصميم هانز هولين ، 1982 ^{[ 32 ]}
• 
  توريس داس أموريراس ، لشبونة، البرتغال، بقلم توماس تافيرا ، 1986 ^{[ 32 ]}
• 
  محطة ضخ جزيرة الكلاب ، لندن، جون أوترام ، 1988 ^{[ 33 ]}
• 
  منزل ماركو بولو ، لندن، من تصميم إيان بولارد ، 1987-1989