بيتر بيرز

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

السير بيتر نيفيل لوارد بيرز ( 22 يونيو 1910 - 3 أبريل 1986 ) كان مغني تينور إنجليزي . ارتبطت مسيرته المهنية ارتباطًا وثيقًا بالملحن بنجامين بريتن ، الذي كان شريكه الشخصي والمهني لما يقرب من أربعين عامًا . 

بدأت مسيرة بيرز الموسيقية ببطء. في البداية، كان مترددًا بين التركيز على العزف على البيانو والأورغ أو الغناء؛ ولم يتفرغ للغناء تمامًا إلا بعد لقائه بريتن عام ١٩٣٧. وبمجرد أن توطدت علاقتهما، كتب الملحن العديد من الأعمال الموسيقية والأوبرا خصيصًا لصوت بيرز، كما أدى المغني أدوارًا في أكثر من عشر أوبرا من تأليف بريتن. في قاعات الحفلات الموسيقية، اشتهر بيرز وبريتن بأدائهما المنفرد، وخاصةً بأدائهما لأغاني شوبرت وشومان . وقد سجلا معًا معظم الأعمال التي كتبها بريتن لبيرز، بالإضافة إلى مجموعة واسعة من أعمال ملحنين آخرين . وبالتعاون مع موسيقيين آخرين، غنى بيرز مجموعة واسعة من الأعمال الموسيقية التي تعود إلى أربعة قرون، من العصر التيودوري وحتى العصر الحديث.

كان بيرز، إلى جانب بريتن، أحد مؤسسي مهرجان ألديبورغ عام 1947 ومدرسة بريتن-بيرز عام 1972. وبعد وفاة بريتن عام 1976، ظل بيرز مشاركًا فاعلًا في المهرجان والمدرسة، حيث شغل منصب مدير قسم الغناء. تميز صوته بنبرة فريدة، لم تكن تروق للجميع؛ إلا أن النقاد أقروا بتفرده وقدرته على التعبير عن الأجواء والتفاصيل الدقيقة.

الحياة والمهنة

السنوات الأولى

وُلد بيرز في فارنهام ، بمقاطعة سري، وهو أصغر أبناء آرثر غرانت بيرز السبعة وزوجته جيسي إليزابيث دي فيزم، ابنة ريتشارد لوارد . [ 1 ] كان آرثر بيرز مهندسًا مدنيًا ورجل أعمال ناجحًا، أمضى معظم وقته في العمل بالخارج. ويشير كل من كاتبَي سيرته، كريستوفر هيدينغتون ودونالد ميتشل، إلى جانبين متناقضين في أصول بيرز: فقد اشتهرت عائلة لوارد بعلاقاتها البحرية والعسكرية، بينما كان لعائلة والده تقاليد دينية راسخة، تجمع بين المذهبين الأنجليكاني والكويكري ، وكانت إليزابيث فراي من بين أسلافه. [ 2 ] ويعلق ميتشل بأن نزعة بيرز السلمية طوال حياته نبعت من الجانب الكويكري للعائلة، ويضيف: "كان هناك بالفعل شيء من سمات الكويكر الأرستقراطي في مظهره وسلوكه وأفعاله. ونادرًا ما كان يتخلى عن سحره ولطفه المعهودين." [ 3 ]

على الرغم من غياب والده، وأحيانًا والدته، لفترات طويلة في الخارج، إلا أن بيرز حظي بطفولة سعيدة على ما يبدو. [ 3 ] استمتع بأيام دراسته في مدرسته الإعدادية ، ذا غرانج، ثم في مدرسته العامة، كلية لانسينغ ، التي التحق بها من عام 1923 إلى عام 1928. أظهر موهبة موسيقية كبيرة، سواءً كعازف بيانو أو كمغنٍ، حيث لعب أدوارًا رئيسية في عروض المدرسة لأوبرات جيلبرت وسوليفان . [ 4 ] كان لاعب كريكيت بارعًا ومتحمسًا، ولم ينس طوال حياته الفخر الذي شعر به لتسجيله 81 نقطة دون خسارة في مباراة تجريبية ضد ساري في ملعب ذا أوفال . [ 5 ] كانت لانسينغ تتمتع بتقاليد مسيحية راسخة؛ وخلال فترة دراسته هناك، شعر بيرز برغبة في الالتحاق بالكهنوت، لكنه وجد صعوبة متزايدة في التوفيق بين هذا الشعور وإدراكه المتنامي لميوله المثلية. [ 6 ]

في عام ١٩٢٨، التحق بيرز بكلية كيبل في أكسفورد لدراسة الموسيقى. لم يكن متأكدًا في ذلك الوقت من مستقبله الموسيقي، هل سيكون كمغنٍ أم كعازف؟ خلال فترة دراسته القصيرة في الجامعة، عُيّن مساعدًا مؤقتًا لعازف الأرغن في كلية هيرتفورد ، ما شكّل تجربة عملية قيّمة. [ ٧ ] يُشير هيدينغتون إلى أن معهدًا موسيقيًا مثل الكلية الملكية للموسيقى كان ليناسب بيرز أكثر من برنامج أكسفورد، ولكن في ذلك الوقت، كان يُنظر إلى مواصلة التعليم في أكسفورد أو كامبريدج على أنها خطوة طبيعية لطالب مدرسة عامة إنجليزية. في نهاية المطاف، لم يتأقلم بيرز مع النظام الأكاديمي في أكسفورد، الذي كان يتطلب منه دراسة مجموعة من المواد قبل التخصص في الموسيقى. رسب في امتحانات السنة الأولى ( التقييمات )، ورغم أنه كان يحق له إعادتها، إلا أنه قرر عدم القيام بذلك، وانسحب من أكسفورد. [ ٧ ]

معلمة ومغنية

دون أن تتضح له رؤية مستقبله، تولى بيرز وظيفة تدريس في مدرسته الإعدادية القديمة عام ١٩٢٩. [ ٨ ] كان من بين أعز أصدقائه التوأمان بيتر بورا ونيل بورا؛ كان بيتر صديقًا مقربًا منذ أيام لانسينغ، وكانت نيل تعتبر بيرز بمثابة أخٍ لها. [ ٩ ] حثته على عدم الانجراف وراء مهنة التدريس مدى الحياة، فاستنتج أن مستقبله يكمن في الغناء. قال لاحقًا إن سماعه للمغني التينور ستيوارت ويلسون (ابن عم بعيد) وهو يغني دور الإنجيلي في " آلام القديس متى " لباخ هو ما "أشعل شرارة شغفه". [ ١٠ ] نجح في الالتحاق بالكلية الملكية للموسيقى في لندن، أولًا كطالب بدوام جزئي، ثم بعد حصوله على منحة دراسية، التحق بالدراسة بدوام كامل ابتداءً من عام ١٩٣٤. سكن في شقة مشتركة مع تريفور هارفي وباسيل دوغلاس . [ 11 ] شارك في عروض أوبرا طلابية، ووجد نفسه مرتاحًا تمامًا على خشبة المسرح، واستفاد من تجربة غناء دور ديليوس تحت قيادة السير توماس بيتشام، وأدواره في أعمال موتسارت وبوتشيني . [ 12 ] لكن، كما في أكسفورد، لم يُكمل دراسته. فقد سئم من الاعتماد على موارد الطالب المحدودة، ورغب في دخل جيد وثابت. فتقدم لاختبار أداء في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) وحصل على عقد لمدة عامين كعضو في فرقة BBC Singers ، وهي فرقة غنائية صغيرة. [ 13 ]

في عام ١٩٣٦، سجّل بيرز أول تسجيل له كعازف منفرد، في ترنيمة "كوربوس كريستي" لبيتر وارلوك . [ ١٤ ] ويعلق هيدينغتون على أدائه قائلاً: "أداءٌ مدروسٌ للكلمات، وتشكيلٌ دقيقٌ للعبارات الهادئة المتدفقة، فضلاً عن نقاءٍ مميزٍ في النبرة... نوعٌ من صوت الكاتدرائيات الإنجليزية." [ ١٥ ] في العام نفسه، وبعد أن مُنح بيتر بورا قرضًا طويل الأجل لكوخٍ في باكليبيري كومون ، بيركشاير، بدأ بيرز بالإقامة معه بانتظام، ومن خلال بورا تعرّف على الملحن الشاب الصاعد بنجامين بريتن ، الذي أصبح صديقًا حميمًا آخر لبورا. في عام ١٩٣٧، قُتل بورا في حادث تحطم طائرة. تطوّع بيرز وبريتن لإخلاء ممتلكاته من الكوخ، وعزّز تواصلهما اليومي خلال هذه الفترة صداقتهما. [ ١٦ ] وسرعان ما أصبح بيرز مصدر إلهام بريتن الموسيقي وصديقه المقرب (وإن كانت صداقتهما في ذلك الوقت أفلاطونية). أُلفت أولى أعمال بريتن له في غضون أسابيع من لقائهما، وهي عبارة عن لحن لقصيدة إميلي برونتي ، "ألف نار متلألئة"، لتينور وآلات وترية. [ 17 ]

حتى ذلك الحين، لم يكن بيرز قد سعى وراء مسيرته المهنية أو تدريبه الصوتي بعزيمة كبيرة. لكن مع إلهامه بموسيقى بريتن التي كُتبت خصيصًا له، أصبح أكثر تركيزًا. بعد وفاتهما، كتب جون أميس أن بريتن كان سيصبح ملحنًا عظيمًا حتى بدون بيرز، لكن بيرز ربما لم يكن ليصبح مغنيًا عظيمًا لولا بريتن. [ 18 ] تلقى بيرز دروسًا في الغناء من مغنية الأغاني البارزة إيلينا جيرهاردت ، لكنها لم تكن ذات فائدة كبيرة له، واستغرق الأمر بعض الوقت قبل أن يجد مدربًا صوتيًا مناسبًا تمامًا. [ 19 ] في عام 1938، خاض أول تجربة احترافية له في الأوبرا، كممثل بديل وعضو في جوقة غليندبورن . [ 20 ]

أمريكا ووقت الحرب

بريتن عام 1965

في أبريل 1939، رافق بيرز بريتن في رحلته البحرية إلى أمريكا الشمالية ، حيث توجها أولاً إلى كندا ثم إلى مدينة نيويورك. لم تعد علاقتهما أفلاطونية، ومنذ ذلك الحين وحتى وفاة بريتن، أصبحا شريكين في حياتهما المهنية والشخصية. [ 21 ] مع اندلاع الحرب العالمية الثانية ، توجه بريتن وبيرز إلى السفارة البريطانية في واشنطن طلباً للمشورة، فنُصحا بالبقاء في الولايات المتحدة كسفيرين فنيين. [ 22 ] كان بيرز يميل إلى تجاهل النصيحة والعودة إلى إنجلترا؛ وشعر بريتن أيضاً برغبة في العودة، لكنه قبل نصيحة السفارة وأقنع بيرز بفعل الشيء نفسه. [ 22 ]

في عام ١٩٤٠، ألّف بريتن " سوناتات مايكل أنجلو السبع" ، وهي أولى دورات الأغاني العديدة التي ألفها لبيرز. [ ٢٣ ] وصف الملحن وكاتب السيرة ديفيد ماثيوز هذه الدورة بأنها "إعلان حب بريتن لبيتر". [ ٢٤ ] سجّل الشريكان العمل تسجيلًا خاصًا في نيويورك بعد فترة وجيزة من اكتماله، لكن العرض الأول للجمهور لم يكن إلا بعد عامين. [ ٢٥ ] في عام ١٩٤١، وبدافع من مقال في مجلة بقلم إي إم فورستر عن شاعر سوفولك جورج كراب ، اشترى بيرز لبريتن نسخة من مجموعة كراب من القصائد السردية "البلدة" . واقترح على بريتن أن المقطع الذي يتحدث عن الصياد بيتر غرايمز سيكون موضوعًا جيدًا لأوبرا. وافق بريتن، وبصفته من أبناء سوفولك، انتابته مشاعر حنين عميقة تجاه القصيدة. قال لاحقًا: "أدركت فجأة أين أنتمي وما الذي ينقصني". وبدأ هو وبيرز التخطيط لعودتهما إلى إنجلترا. [ 26 ] قاموا بعبور المحيط الأطلسي المحفوف بالمخاطر في أبريل 1942. [ 27 ]

بعد وصولهما إلى إنجلترا، تقدّم بريتن وبيرز بنجاح بطلب للاعتراف الرسمي بهما كمعترضين ضميريًا ، وقد سار طلب بيرز بسلاسة أكبر بكثير من طلب بريتن. [ 28 ] كان أحد عروضهما الأولى معًا بعد عودتهما هو العرض الأول لدورة مايكل أنجلو في قاعة ويغمور في سبتمبر 1942. [ 29 ] صدر تسجيلهما للعمل لصالح شركة HMV في فبراير 1943. [ 30 ] كان بريتن آنذاك مفتونًا جدًا بصوت بيرز "السماوي" لدرجة أنه بذل جهدًا كبيرًا لثني مغنيات السوبرانو عن غناء دورة أغانيه السابقة، Les Illuminations ، على الرغم من أنها كانت قد أُلفت خصيصًا لصوت السوبرانو. [ 31 ] من أجل بيرز، ألّف بريتن واحدة من أشهر أعماله، وهي Serenade for Tenor, Horn and Strings (1943). [ 32 ]

في أوائل عام 1943، انضم بيرز إلى فرقة أوبرا سادلرز ويلز . وشملت أدواره تامينو في أوبرا الناي السحري ، ورودولفو في أوبرا لابوهيم ، والدوق في أوبرا ريغوليتو ، وألفريدو في أوبرا لا ترافياتا ، وألمافيفا في أوبرا حلاق إشبيلية ، وفيراندو في أوبرا كوزي فان توتي ، وفاشيك في أوبرا العروس المبيعة . [ 33 ] أثرت خبرته المتنامية في الأوبرا على تأليف بريتن لأوبرا بيتر غرايمز . كان الملحن قد تصور الشخصية الرئيسية، المستوحاة من صياد كراب الوحشي، كصوت باريتون شرير، لكنه بدأ في إعادة التفكير في الشخصية على أنها "ليست بطلاً ولا شريراً"، وليست باريتون بل تينور، كُتبت لتناسب صوت بيرز. في يناير 1944، بدأ بريتن وبيرز تعاوناً طويلاً مع شركة ديكا للتسجيلات ، حيث سجلا أربعة من توزيعات بريتن للأغاني الشعبية. [ 14 ] في شهر مايو من العام نفسه، قاموا بتسجيل مقطوعة السيرينادة مع دينيس براين وأوركسترا بويد نيل . [ 14 ]

بيتر غرايمز ومجموعة الأوبرا الإنجليزية

مع اقتراب الحرب من نهايتها، أعلنت المديرة الفنية لفرقة سادلرز ويلز، المغنية جوان كروس ، عن نيتها إعادة افتتاح مقر الفرقة في لندن بعرض أوبرا بريتن الجديدة " بيتر غرايمز "، حيث اختارت نفسها وبيرز لأداء الأدوار الرئيسية. [ 1 ] وقد اشتكى أعضاء الفرقة من محاباة مزعومة و"نشاز" موسيقى بريتن، بالإضافة إلى بعض التصريحات المعادية للمثليين التي لم تُكتم جيدًا. [ 35 ] عُرضت "بيتر غرايمز" لأول مرة في يونيو 1945، ولاقت استحسانًا كبيرًا من الجمهور والنقاد. [ 36 ] ركزت معظم التغطية الصحفية الواسعة على العمل، ولكن حظي أداء بيرز وكروس أيضًا بإشادة كبيرة. [ 36 ] وبسبب استيائهم من الصراعات الداخلية في الفرقة، قطعت كروس وبريتن وبيرز علاقاتهم مع سادلرز ويلز في ديسمبر 1945، ليؤسسوا ما أصبح لاحقًا فرقة الأوبرا الإنجليزية . [ 37 ]

عُرضت أوبرا بريتن التالية، "اغتصاب لوكريشيا "، في مهرجان غليندبورن الأول بعد الحرب، عام 1946. كانت الأوبرا مقطوعة موسيقية لثمانية مغنين وأوركسترا تضم ​​اثني عشر عازفًا. تولى بيرز وكروس دور الجوقة الرجالية والنسائية، بينما أدت كاثلين فيرير دور لوكريشيا. بعد المهرجان، جابت الأوبرا مدنًا إقليمية تحت راية "فرقة غليندبورن للأوبرا الإنجليزية"، وهو تحالف غير مستقر بين بريتن وشركائه وجون كريستي ، المالك المتسلط لغليندبورن. [ 38 ] تكبدت الجولة خسائر فادحة، وأعلن كريستي أنه لن يمول أي جولات أخرى. [ 39 ] أسس بريتن وشركاؤه "مجموعة الأوبرا الإنجليزية"؛ وانضم إليهم كاتب النصوص إريك كروزييه والمصمم جون بايبر كمديرين فنيين. كان الهدف المعلن للمجموعة هو إنتاج وتكليف مؤلفين بأوبرات إنجليزية جديدة وأعمال أخرى، وتقديمها في جميع أنحاء البلاد. [ 40 ] كتب بريتن الأوبرا الكوميدية "ألبرت هيرينغ" للفرقة عام 1947. لعب بيرز الدور الرئيسي، في واحدة من تجاربه النادرة في الكوميديا. تباينت آراء النقاد حول الأوبرا، لكن أداء بيرز لشخصية ألبرت، ابن أمه المدلل الذي يتمرد على التقاليد، حظي بإشادة مستمرة. [ 41 ]

ألديبورغ

أثناء جولته الفنية بشخصية ألبرت، خطرت لبيرز فكرة إقامة مهرجان في بلدة ألديبورغ الساحلية الصغيرة في مقاطعة سوفولك . كان بريتن قد اشترى منزلاً هناك، وأصبحت البلدة مقر إقامته الرئيسي لبقية حياته. [ 42 ] انطلق مهرجان ألديبورغ في يونيو 1948، بإشراف بريتن وبيرز وكروزير. [ 43 ] في المهرجان الافتتاحي، عزف ألبرت هيرينغ في قاعة اليوبيل، وقُدّمت كانتاتا بريتن الجديدة " القديس نيكولاس " في كنيسة الرعية، حيث غنّى بيرز دور التينور المنفرد. [ 44 ] حقق المهرجان نجاحًا فوريًا، وأصبح حدثًا سنويًا استمر حتى القرن الحادي والعشرين. [ 45 ]

عُرضت أعمال بريتن الجديدة في جميع المهرجانات تقريبًا حتى وفاته عام 1976. وشملت هذه الأعمال أوبراتٍ أُدّيت فيها الأدوار الرئيسية بواسطة بيرز، وكُتبت خصيصًا لصوته. وتراوحت هذه الأعمال بين الكوميدية (عازف الناي في حلم ليلة صيف ، 1960) والجدية العميقة (آشنباخ في الموت في البندقية ، 1973). [ 46 ] ومن بين إبداعاته الأخرى في ألديبورغ: المجنونة في نهر الكروان (1964)، ونبوخذ نصر في الفرن الناري المشتعل (1966)، والمُغوي في الابن الضال (1968). [ 47 ]

خلال خمسينيات القرن العشرين، غنّى بيرز مع فرقة الأوبرا الإنجليزية دور ماكياث في نسخة بريتن المُعدّلة جذريًا من أوبرا المتسولين ، ودور ساتيافان في أوبرا سافيتري لهولست ، ودور البطولة في أوبرا إيدومينيو لموزارت . [ 47 ] وفي دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن)، أدّى أدوارًا في أوبرا من تأليف بريتن ووالتون: فير في بيلي باد (1951)، وإسكس في غلوريانا (1953)، وبانداروس في ترويلوس وكريسيدا (1954). ومن بين أدواره في أوبرا أقدم، تامينو، وفاشيك، ودافيد في أوبرا أساتذة الغناء في نورمبرغ . [ 47 ]

خلال أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، واصل بيرز توسيع رصيده من الحفلات الموسيقية والعروض الفردية. غنى دور جيرونتيوس لأول مرة عام ١٩٤٤، ودور التينور في أغنية الأرض في العام نفسه. ومنذ أواخر الأربعينيات، اكتسب شهرة عالمية بدور الإنجيلي في آلام القديس متى . [ ٤٨ ] كتب الناقد الموسيقي ديفيد كيرنز : "بدا أداء بيرز لدور الإنجيلي في آلام باخ متكاملاً بشكل لا مثيل له بين جميع المغنين: فقد شمل كل منعطف في الدراما، من الشفقة والغضب واليأس إلى الاستسلام." [ ٤٩ ] في أغاني شوبرت وشومان وغيرهما ، كان يرافقه بريتن في أغلب الأحيان، وهي شراكة وصفها هيدينغتون بأنها "وحدة فنية شبه مثالية"؛ [ ٥٠ ] ويصف كيرنز أداءهما لأغاني "ليدر" بأنه "لا يُنسى". [ 49 ] قاموا بتسجيلات لشركة ديكا لأغاني Die schöne Müllerin و Winterreise و Dichterliebe التي ظلت مطبوعة منذ إصدارها الأول في الستينيات. [ 14 ]

السنوات اللاحقة

من أبرز محطات مسيرة بيرز الفنية في ستينيات القرن العشرين، العرض الأول لمرثية الحرب لبريتن في مايو 1962، احتفالاً بتدشين كاتدرائية كوفنتري الجديدة . وقد ألف بريتن هذه المقطوعة خصيصاً لأصوات بيرز، وديتريش فيشر-ديسكاو ، وغالينا فيشنفسكايا . منعت السلطات السوفيتية فيشنفسكايا من المشاركة ( ونُصِحت هيذر هاربر نيابةً عنها)، ولكن في يناير 1963، شارك المغنون الثلاثة المنفردون في تسجيل لشركة ديكا بقيادة بريتن، والذي حقق مبيعات قياسية غير متوقعة. [ 51 ] وإلى جانب شراكته الفنية مع بريتن، أسس بيرز شراكة أخرى مع جوليان بريم ، الذي رافقه كعازف عود في العديد من الأعمال، ولا سيما أعمال الملحنين الإنجليز في العصر التيودوري. [ 3 ]

حافظ بيرز وبريتن على جدول جولات دولية شاق، وقدّما العديد من البرامج الإذاعية والتسجيلات الصوتية. في سبعينيات القرن العشرين، أدّى بيرز أدوارًا في آخر أوبراتين لبريتن، حيث لعب دور الجنرال وينغريف في أوبرا " أوين وينغريف" التي سُجّلت في ألديبورغ لعرضها الأول الذي بُثّ على تلفزيون بي بي سي، ودور آشنباخ في أوبرا " الموت في البندقية " (1973). [ 47 ] وفي هذا الدور الأخير، قدّم بيرز أول ظهور له على مسرح دار الأوبرا المتروبوليتان في نيويورك، عن عمر يناهز 64 عامًا. [ 49 ]

بعد وفاة بريتن عام ١٩٧٦، حالف الحظ بيرز بالعثور على عازف مرافق آخر تعاون معه بشكل مثمر. وقدّم بيرز، برفقة موراي بيراهيا ، عروضًا لأعمال مثل سوناتات مايكل أنجلو لبريتن وأغاني ليدركرايس لشومان، لاقت استحسانًا نقديًا واسعًا. [ ٤٩ ] واستمر في الأداء حتى أنهت جلطة دماغية مسيرته الغنائية عام ١٩٨٠، بعد فترة وجيزة من احتفالات عيد ميلاده السبعين. وبعد ذلك، ظل مديرًا نشطًا لمهرجان ألديبورغ، ودرّس في مدرسة بريتن-بيرز التي أسسها مع شريكه عام ١٩٧٢. [ ٣ ]

قبر بيرز في كنيسة القديسين بطرس وبولس، ألديبورغ ، سوفولك

توفي بيرز في ألديبورغ في 3 أبريل 1986 عن عمر يناهز 75 عامًا. ودُفن بجوار بريتن في فناء كنيسة أبرشية القديسين بطرس وبولس في ألديبورغ. [ 3 ]

صوت

كان صوت بيرز مميزًا ومثيرًا للجدل في آنٍ واحد. فقد وجد بعض محبي الموسيقى أن نبرته المميزة غير ملائمة. [ 3 ] وقد وصفه الناقد آلان بليث على النحو التالي:

كان صوته واضحًا، رقيقًا، وذا طابعٍ أشبه بالآلات الموسيقية، وكان يتمتع بقدرةٍ كبيرة على التعبير والتنوع والمرونة، وإن لم يكن ذا نطاقٍ واسع من الألوان الصوتية. وقد استغل بريتن ببراعةٍ نبرته الداخلية التأملية، الممزوجة بالشعر، بدءًا من دور بيتر غرايمز وصولًا إلى دور آشنباخ، ولكن كان بإمكان الصوت أيضًا أن يكون آمرًا، يكاد يكون بطوليًا، كما ظهر في المقاطع الأكثر حماسةً من دور الكابتن فير أو في دور المرأة المجنونة في أوبرا نهر كورليو . [ 47 ]

وقد وافق ديفيد كيرنز بشكل عام على ذلك، وكتب:

لم يكن صوته جميلاً في حد ذاته؛ فقد كان نبرته الرقيقة غريبة لدرجة أنها حجبت عن البعض الاستمتاع بالموسيقى. حتى معجبوه الكثيرون ربما اتفقوا على أنه، بموضوعية، كان يفتقر إلى الدفء وتنوع الألوان. لكن مهارته كانت عظيمة، وحساسيته الموسيقية دقيقة ومبدعة، وإتقانه للتنغيم، مما أضفى، إلى جانب هيبته الأرستقراطية، ثراءً استثنائياً في الأجواء والمشاعر. [ 49 ]

التكريمات والجوائز

حصل بيرز على شهادات فخرية أو زمالات من ثلاث أكاديميات موسيقية وتسع جامعات في المملكة المتحدة والولايات المتحدة. [ 52 ] عُيّن قائداً لوسام الإمبراطورية البريطانية (CBE) عام 1957، وحصل على لقب فارس عام 1978. [ 52 ] وشملت جوائزه الأخرى ميدالية اليوبيل الملكي عام 1977، وجائزة موسيقي العام من الجمعية المدمجة للموسيقيين عام 1978، وميدالية الخدمة الطويلة من دار الأوبرا الملكية عام 1979. [ 52 ]

التسجيلات

سجّل بيرز مع شركة ديكا معظم الأعمال الموسيقية التي ألفها له بريتن. الاستثناء الأبرز هو دور إيرل إسكس في أوبرا غلوريانا ، الذي لم يُسجّل إلا بعد وفاة بريتن وبيرز. [ 14 ] تتنوع تسجيلات بيرز الأخرى مع ديكا بين موسيقى داولاند وشوتز ومعاصريهما في العصور القديمة ، وصولًا إلى أوبرا فاكاد لوالتون ، وتشمل أعمالًا متنوعة مثل دور الإمبراطور في أوبرا توراندوت لبوتشيني ، ودور البطولة في أوبرا أوديب ملكًا لسترافينسكي ، ودور التينور في أوبرا طفولة المسيح لبيرليوز . [ 14 ] تشمل تسجيلاته مع شركات أخرى دور الإنجيلي في أوبرا آلام القديس متى لباخ ( نسخة أوتو كليمبرر من إنتاج إيمي عام 1961 )، ودور التينور في قداس باخ في سلم سي الصغير ، وأغنية لا بون شانسون لفوريه . [ 53 ]

ملاحظات ومراجع

ملحوظات
  1. ↑ تم الاستيلاء على مسرح سادلرز ويلز في إزلنجتون بلندن من قبل الحكومة في عام 1942 كملجأ للأشخاص الذين أصبحوا بلا مأوى بسبب الغارات الجوية؛ وقامت فرقة أوبرا سادلرز ويلز بجولة في المقاطعات البريطانية، وعادت إلى مقرها الرئيسي في يونيو 1945. [ 34 ]
مراجع
  1. ↑ السير برنارد بيرك، تاريخ الأنساب والشعارات للطبقة الأرستقراطية ، الطبعة الرابعة عشرة (لندن 1925)، الصفحات 1135-1137.
  2. ↑ هيدينغتون، ص 1
  3. 1 2 3 4 5 6 ميتشل، دونالد. "بيرز، السير بيتر نيفيل لوارد (1910-1986)" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية، مطبعة جامعة أكسفورد، 2004؛ نسخة إلكترونية، أكتوبر 2006، تم الاطلاع عليها في 15 أكتوبر 2013 (يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  4. ↑ هيدينجتون، الصفحات 22-23
  5. ↑ هيدينغتون، ص 26
  6. ↑ هيدينغتون، ص 15
  7. 1 2 هيدينجتون، الصفحات 27-29
  8. ↑ «نعي: السير بيتر بيرز»، صحيفة التايمز ، 4 أبريل 1986، ص 14
  9. ↑ هيدينغتون، ص 18
  10. ↑ الكمثرى، ص 225
  11. ↑ بيرز، بيتر (1999). مذكرات رحلات بيتر بيرز، 1936-1978 . بويديل وبروير. ص  12. ISBN 9780851157412تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يناير 2018 .
  12. ↑ هيدينجتون، الصفحات 40-41
  13. ↑ هيدينغتون، ص 42
  14. 1 2 3 4 5 6 ستيوارت، فيليب. ديكا كلاسيكال 1929–2009 ، تم الاطلاع عليه في 14 أكتوبر 2013.
  15. ↑ هيدينجتون، الصفحات 53-54
  16. ↑ باول، ص 130
  17. ↑ كاربنتر، ص 112
  18. ↑ أميس، جون. "صوته الفضي وحبه"، صحيفة التايمز ، 13 يونيو 1992، ص 43
  19. ↑ هيدينغتون، ص 75
  20. ↑ هيدينغتون، ص 82
  21. ↑ هيدينجتون، الصفحات 87-88
  22. 1 2 باول، ص 197
  23. ↑ هيدينجتون، الصفحات 98-99
  24. ↑ ماثيوز، ص 56
  25. ↑ هيدينغتون، ص 99
  26. ↑ هيدينجتون، الصفحات 110-111
  27. ↑ باول، ص 210
  28. ↑ ماثيوز، ص 66
  29. ↑ هيدينغتون، ص 120
  30. ↑ "شركة غراموفون المحدودة"، صحيفة التايمز ، 12 فبراير 1943، ص 3
  31. ↑ هيدينجتون، الصفحات 122-123
  32. ↑ باول، ص 229
  33. ↑ هيدينغتون، ص 124
  34. ↑ جيلبرت، الصفحات 78 و83 و98
  35. ↑ جيلبرت، ص 98
  36. ١ ٢ انظر، على سبيل المثال، "أوبرا سادلرز ويلز - 'بيتر غرايمز ' " ، صحيفة التايمز ، ٨ يونيو ١٩٤٥، ص ٦، وغلوك، ويليام . "الموسيقى"، صحيفة الأوبزرفر ، ١٠ يونيو ١٩٤٥، ص ٢
  37. ↑ جيلبرت، ص 107
  38. ↑ هوب-والاس، فيليب. "أوبرا في غليندبورن"، صحيفة مانشستر غارديان ، 15 يوليو 1946، ص 3؛ وكاربنتر، ص 242-243
  39. ↑ كاربنتر، ص 243
  40. ↑ وود، آن. "فرقة الأوبرا الإنجليزية"، صحيفة التايمز ، 12 يوليو 1947، ص 5
  41. ↑ "ألبرت هيرينغ"، صحيفة التايمز ، 21 يونيو 1947، ص 6؛ "موباسان معكوس"، صحيفة الأوبزرفر ، 22 يونيو 1947، ص 2؛ "أوبرا بريتن جديدة"، صحيفة مانشستر غارديان ، 23 يونيو 1947، ص 3؛ و"في كوفنت غاردن"، صحيفة الأوبزرفر ، 12 أكتوبر 1947، ص 2
  42. ↑ هيدينجتون (1993)، الصفحات 149-150؛ وماثيوز، الصفحة 89
  43. ↑ وايت، ص 60
  44. ↑ ماثيوز، الصفحات 92-93
  45. ↑ هول، جورج. "مقدمات المهرجانات: بريتن في أوج ازدهاره"، أوبرا ، المجلد 64.4، أبريل 2013، الصفحات 436-438
  46. ↑ ماسون، كولين. "حلم بنجامين بريتن " ، صحيفة الغارديان ، 11 يونيو 1960، ص 5؛ وغرينفيلد، إدوارد. "وفاة بريتن في البندقية"، صحيفة الغارديان ، 18 يونيو 1973، ص 8
  47. 1 2 3 4 5 بليث، آلان (25 مايو 2016). "بيرز، السير بيتر (نيفيل لوارد)". غروف ميوزيك أونلاين . مراجعة هيذر ويبي ( الطبعة الثامنة). مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.21147 . ISBN  978-1-56159-263-0.( يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة ) (يتطلب اشتراكًا)
  48. ↑ هيدينغتون، ص 149
  49. 1 2 3 4 5 كيرنز، ديفيد . "نبرة ذكاء نادرة - نعي السير بيتر بيرز" ، صحيفة صنداي تايمز ، 6 أبريل 1986
  50. ↑ هيدينغتون، ص 147
  51. ↑ كولشو، ص 339
  52. 1 2 3 "بيرز، السير بيتر" ، من كان من ، إيه آند سي بلاك، نسخة إلكترونية، مطبعة جامعة أكسفورد، ديسمبر 2012، تم الاطلاع عليه في 15 أكتوبر 2013 (الاشتراك مطلوب)
  53. ↑ يورك، ستيف. " السير بيتر بيرز: ببليوغرافيا مشروحة" . ملاحظات: المجلة الفصلية لجمعية مكتبات الموسيقى . 63. بروكويست 1110684 . 

مصادر

  • كاربنتر، همفري (1992). بنجامين بريتن: سيرة ذاتية . لندن: فابر آند فابر. ISBN 0571143245.
  • كولشو، جون (1981). تصحيح الحقائق . لندن: سيكر وواربورغ. ISBN 0436118025.
  • جيلبرت، سوزي (2009). أوبرا للجميع . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0571224937.
  • هيدينغتون، كريستوفر (1992). بيتر بيرز: سيرة ذاتية . لندن: فابر آند فابر. ISBN 0571170722.
  • ماثيوز، ديفيد (2013). بريتن . لندن: دار هاوس للنشر. رقم ISBN 978-1908323385.
  • بيرز، بيتر (1995). ريد، فيليب (محرر). يوميات السفر 1936-1978 . وودبريدج: مطبعة بويديل. ISBN 085115364X.
  • باول، نيل (2013). بريتن: حياة من أجل الموسيقى . لندن: هاتشينسون. ISBN 978-0091931230.
  • وايت، إريك ووكر (1970) [1954]. بنجامين بريتن: حياته وأوبراته . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 9780520016798.