بيير كاردان

بيترو كوستانتي كاردان ^{[ أ ]} (2 يوليو 1922 - 29 ديسمبر 2020)، ^{[ 1 ]} المعروف باسم بيير كاردان ، ^{[ ب ]} كان مصمم أزياء إيطاليًا فرنسيًا. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} اشتهر بأسلوبه الطليعي وتصاميمه المستوحاة من عصر الفضاء . فضل الأشكال والزخارف الهندسية ، متجاهلًا في كثير من الأحيان شكل المرأة. اتجه نحو تصميم أزياء للجنسين ، كانت أحيانًا تجريبية، وليست دائمًا عملية. أسس دار أزيائه عام 1950، وقدم " فستان الفقاعة " عام 1954.

على الرغم من أنه يُذكر اليوم في الغالب بتصاميمه النسائية المستوحاة من عصر الفضاء في أواخر الستينيات، إلا أنه خلال الستينيات والنصف الأول من السبعينيات كان معروفًا على نطاق أوسع كأفضل مصمم أزياء رجالية في ذلك الوقت، ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} الرجل الذي أعاد البدلات الرسمية ذات التصميم المحدد إلى الجمهور بعد فترة طويلة من انتشار الملابس الرجالية الفضفاضة. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} وكثيرًا ما قيل إن كاردان كان الزعيم غير البريطاني الرئيسي لثورة "الطاووس" التي بدأت في المملكة المتحدة. ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]} ولاحظ تجار التجزئة أن شعبية كاردان قد علمت الرجال ربط اسم المصمم بملابسهم كما فعلت النساء منذ زمن طويل. ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]} كانت مجموعة ملابس الرجال التي صممها من عام 1960 ^{[ 13 ]} مؤثرة للغاية لدرجة أن خياط البيتلز دوجي ميلينجز قام بنسخ بدلاته بدون ياقة للمجموعة في عام 1963. ^{[ 14 ]}

تم تعيين كاردين سفيراً للنوايا الحسنة لليونسكو في عام 1991، ^{[ 3 ]} وسفيراً للنوايا الحسنة لمنظمة الأغذية والزراعة للأمم المتحدة في عام 2009. ^{[ 15 ]}

حياة مهنية

وُلد كاردان في 2 يوليو 1922 ^{[ 16 ]} بالقرب من تريفيزو في شمال إيطاليا، وهو ابن ماريا مونتانييه وأليساندرو كاردان. ^{[ 17 ]} كان والداه تاجرَي نبيذ ثريين، لكنهما خسرا ثروتهما في الحرب العالمية الأولى . ^{[ 18 ]} وللهرب من قبضة الثوار ، غادرا إيطاليا واستقرا في سانت إتيان بفرنسا عام 1924 مع إخوته العشرة. ^{[ 18 ]}^{[ 19 ]}^{[ 20 ]} أراد والده أن يدرس الهندسة المعمارية، لكنه كان مهتمًا بالخياطة منذ صغره ^{[ 21 ]} وفي سن الرابعة عشرة، تدرّب على يد الخياط لويس بومبوي في سانت إتيان. ^{[ 22 ]}

انتقل كاردان إلى باريس عام 1945 بعد الحرب العالمية الثانية. هناك، درس الهندسة المعمارية، ومارس التمثيل لفترة وجيزة، ^{[ 23 ]} والتقى جان كوكتو ، الذي وظفه لتصميم أزياء فيلمه " الجميلة والوحش " عام 1946. ^{[ 24 ]} عمل مع دار أزياء باكين ، ثم مع إلسا سكياباريلي ، إلى أن عرّفه جان كوكتو وكريستيان بيرار على كريستيان ديور ، الذي عينه رئيسًا لقسم الخياطة الراقية عام 1947، ^{[ 25 ]} لكنه رُفض للعمل في بالنسياغا . ^{[ 26 ]}^{[ 27 ]} خلال فترة عمله في ديور، ساهم كاردان ببدلة "بار" الشهيرة في مجموعة "كورول" الافتتاحية عام 1947، والتي أظهرت بالفعل براعته في الخياطة والتطريز التي اشتهر بها لاحقًا. ^{[ 28 ]}^{[ 29 ]} احتوت بعض القطع التي أُنتجت في دار الأزياء بين عامي 1947 و1949 على سماتٍ ستُصبح سماتٍ مميزةً لأعمال كاردان المستقلة بعد سنوات، ولا سيما التنانير التي تتكون من ألواحٍ طائرةٍ منفصلة ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]} أو شفرات، ^{[ 32 ]}^{[ 33 ]} والتي كانت بمثابة نبوءةٍ للتنانير التي سيُنتجها كاردان في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، وإن كانت بأشكالٍ وأطوالٍ مختلفةٍ تمامًا. ^{[ 34 ]}

خمسينيات القرن العشرين

أسس كاردان دار أزياء خاصة به عام 1950. ^{[ 35 ]} انسجمت تصاميمه الأولى مع عالم الموضة في ذلك الوقت، ^{[ 36 ]} ولا سيما بدلاته التي سرعان ما لفتت الأنظار في باريس. ^{[ 37 ]} انطلقت مسيرته المهنية عندما صمم حوالي 30 زيًا لحفل تنكري في البندقية، استضافه كارلوس دي بيستيجوي عام 1951. في العام نفسه، انضم أندريه أوليفيه إلى كاردان كمساعد، ليصبح لاحقًا مصممًا مشاركًا ومديرًا فنيًا. ^{[ 38 ]}^{[ 39 ]} بدأ كاردان إنتاجه للأزياء الراقية عام 1953 بأول مجموعة ملابس نسائية له، وأصبح عضوًا في غرفة النقابات ، وهي جمعية فرنسية لمصممي الأزياء الراقية. ^{[ 40 ]} في العام التالي، افتتح أول بوتيك له، إيف، ^{[ 40 ]} وقدم " فستان الفقاعة "، وهو فستان قصير التنورة على شكل فقاعة مصنوع بقص مائل على قاعدة صلبة. ^{[ 41 ]}^{[ 42 ]}

في ربيع عام ١٩٥٧، قدّم مجموعة أزياء راقية أوسع من سابقاتها، ما جلب له شهرة عالمية واسعة لأول مرة. ^{[ ٤٣ ]}^{[ ٤٤ ]}^{[ ٤٥ ]} ركّزت المجموعة على تصميمين للفساتين: فستان طويل ضيق بدون خصر، ^{[ ٤٦ ]} وفستان آخر تميّز بما أسماه "خط نافيت"، وهو عبارة عن خصر عالٍ مع اتساع عند الوركين يتناقص تدريجيًا حتى الركبة. ^{[ ٤٧ ]} وكلمة "نافيت" تعني مكوك النسيج، لذا كانت التنانير ذات شكل مغزلي نوعًا ما. شبّه المراقبون شكل التنورة ببيضة واقفة على طرفها الضيق أو بجرة . [ ^{٤٨ ] كانت} التنانير ذات الشكل المماثل رائجة بين المصممين في فرنسا وإيطاليا وإسبانيا. ^{[ ٤٩ ]} امتدّ خط نافيت أيضًا إلى المعاطف. ^{[ ٥٠ ]} تجلّت براعته في الخياطة في ثلاثة أنماط مختلفة من البدلات، جميعها ذات خصر عالٍ. ^{[ 51 ]} في فبراير من ذلك العام، بعد وقت قصير من عرض المجموعة لأول مرة، أشار كريستيان ديور علنًا إلى أن كاردان يمكن أن يصبح بسهولة رائدًا في عالم الأزياء الراقية الفرنسية، ^{[ 52 ]}^{[ 53 ]} وبعد وفاة ديور في أكتوبر من ذلك العام، اعتبرت صحافة الموضة كاردان واحدًا من ثلاثة مصممين شباب قد يرتقون إلى مكانة مماثلة لمكانة ديور. ^{[ 54 ]}^{[ 55 ]}

وفي عام ١٩٥٧ أيضًا، افتتح متجره "آدم" للأزياء الرجالية. ^{[ ٥٦ ]} وبحلول ذلك الوقت، كان قد رسخ اسمه في عالم الأزياء الرجالية، متفردًا بين مصممي الأزياء الباريسيين، ^{[ ٥٧ ]} لا سيما بفضل مجموعته من ربطات العنق الصغيرة ذات الشكل المربع المصنوعة من أقمشة غير تقليدية. ^{[ ٥٨ ]} وتزامن دخوله هذا المجال مع بدايات نهضة في مجال الأزياء الرجالية الإبداعية في المملكة المتحدة، والتي ألهمت كاردان خلال العقد التالي. ^{[ ٥٩ ]}^{[ ٦٠ ]}

كان كاردان أول مصمم أزياء يتجه إلى اليابان كسوق للأزياء الراقية عندما سافر إليها عام 1957، ^{[ 35 ]} وهناك اكتشف إحدى عارضاته وملهماته المفضلات، هيروكو ماتسوموتو ، المعروفة مهنياً باسم هيروكو، والتي ارتبط اسمها بكاردان في أذهان الجمهور طوال معظم فترة الستينيات. ^{[ 61 ]}^{[ 62 ]}^{[ 63 ]}

بعد مجموعاته الرائدة في مجال الأزياء الراقية عام 1957، حظيت عروض أزياء كاردان النسائية بتغطية منتظمة في الصحافة العالمية المتخصصة بالموضة. واستمر في ترسيخ مكانته كأحد أبرز الخياطين، ^{[ 64 ]} واشتهرت مجموعاته في أواخر الخمسينيات بتقديمها المتقن لعدد من صيحات الموضة الرائجة آنذاك: ^{[ 65 ]} الفساتين بدون خصر، والخياطة الهندسية، والياقات الكبيرة، والأزرار الكبيرة، ^{[ 66 ]} وتفاصيل الأكتاف، والتنانير التي تصل إلى الركبة، والقبعات الطويلة، وتسريحات الشعر المنتفخة. ^{[ 67 ]} لاقت هذه الأنماط قبولاً في أوروبا، لكنها اعتُبرت طليعية في الولايات المتحدة، ^{[ 68 ]} حيث فضّل الأمريكيون التصاميم التي تُبرز قوام الجسم والتي أسسها ديور عام 1947، ورفضوا التصاميم الجديدة القادمة من أوروبا. ^{[ 69 ]}^{[ 70 ]}

بدأ كاردان في هذه الفترة أيضًا بعرض عناصر تصميمية ستصبح سمة مميزة لأعماله لسنوات لاحقة. فعلى سبيل المثال، كان ولعه بالثنيات ^{[ 71 ]} ، وفتحات الرقبة المنسدلة ^{[ 72 ]} ، والإغلاقات الجانبية ^{[ 73 ]} ، والأكمام الواسعة ^{[ 74 ]} ، والذي كان واضحًا بالفعل في أواخر الخمسينيات، سيظل بارزًا في إنتاجه خلال ثمانينيات القرن العشرين. كما كان يفضل القبعات الكبيرة المقلوبة التي توضع على مؤخرة الرأس في تلك السنوات، والتي استمر ظهورها في مجموعاته حتى منتصف ستينيات القرن العشرين. ^{[ 75 ]}

في عام 1958، عرض كاردان تنانير منفوخة بطول الركبة، ^{[ 76 ]} ومعاطف ذات حواف مطوية مماثلة، ^{[ 77 ]} وقمصانًا تتميز بتصميمات أوشحة متكاملة، وهو موضوع استمر كاردان في اتباعه طوال معظم مسيرته المهنية. ^{[ 78 ]} أما في الخريف، فقد عرض تصاميم مبتكرة وكبيرة للياقات، ^{[ 79 ]}^{[ 80 ]} وخصورًا عالية، ^{[ 81 ]} وقبعات منفوخة، ^{[ 82 ]} وملابس سهرة ضيقة ذات طابع ديركتواري، ^{[ 83 ]} وكلها ساهمت فيما أسماه "صورة ظلية الفطر". ^{[ 84 ]}^{[ 85 ]} وركزت أعماله لعام 1959 على خط كتف منخفض وممتد تم تحقيقه من خلال أكمام مطوية؛ ^{[ 86 ]} واستمرار الاهتمام بالياقات؛ ^{[ 87 ]} وفساتين كانت إما قمصانًا داخلية أو فضفاضة قليلاً حول خصر مربوط بحزام. ^{[ 88 ]} تنانير بالون ذات حواف منتفخة للمساء ^{[ 89 ]} تشبه إلى حد ما تنانير بالنسياغا لعام 1950؛ ^{[ 90 ]} واستمرار القبعات الكبيرة ^{[ 91 ]} وتسريحات الشعر المنتفخة.

كما قدم أول مجموعة ملابس جاهزة للنساء في عام 1959. ^{[ 92 ]}

الستينيات

في أوائل عام 1960، عرض كاردان خط أزياء رجالية كاملاً لأول مرة. ^{[ 93 ]}^{[ 94 ]} اجتذبت هذه المجموعة الرجالية لعام 1960 اهتماماً عالمياً بفضل تصميمها الأسطواني الضيق (الذي وصفه البعض بأنه "شكل سيجارة")، ^{[ 95 ]} وأكتافها الطبيعية، وسترات البدلات ذات الفتحة المركزية، والقمصان ذات الياقات المنسدلة، والأحزمة البارزة، وفوق كل ذلك، البدلات ذات الأزرار العالية وبدون ياقة، ^{[ 13 ]} والتي قام خياط فرقة البيتلز بتقليدها بعد ثلاث سنوات. ^{[ 14 ]}

غالباً ما ركزت مجموعات كاردين النسائية في أوائل الستينيات على خطوط أكثر انسيابية من ذي قبل، ^{[ 96 ]} وهي خطوط قيل في بعض الأحيان أنها تأثرت بفترة الثلاثينيات. ^{[ 97 ]} إلى طياته المفضلة، ^{[ 98 ]}^{[ 99 ]}^{[ 100 ]}^{[ 101 ]} أكمام أجنحة الخفافيش، ^{[ 102 ]}^{[ 103 ]} ياقات الكوع، ^{[ 104 ]} قمم الأوشحة، ^{[ 105 ]} إغلاقات جانبية، ^{[ 106 ]}^{[ 107 ]} وقبعات الوعاء ^{[ 108 ]} أضاف إليها زخارف مقوسة، ^{[ 109 ]} ظهور مفتوحة، ^{[ 110 ]}^{[ 111 ]} فتحة صدر عميقة، ^{[ 112 ]}^{[ 113 ]} ياقات كابيلت، شالات مصممة خصيصًا، ^{[ 114 ]} ألواح عائمة، ^{[ 115 ]}^{[ 116 ]} قصات مائلة، ^{[ 117 ]}^{[ 118 ]} وشيفون واسع. ^{[ 119 ]}^{[ 120 ]}^{[ 121 ]}^{[ 122 ]} لاقت مجموعته لخريف عام 1960 استحسانًا كبيرًا، ^{[ 123 ]} حيث ركزت على المعاطف الضيقة، ^{[ 124 ]} والفساتين الناعمة، ^{[ 125 ]} والتطريزات المتموجة الواسعة، ^{[ 126 ]} إلى جانب حقائب يد لافتة للنظر، ^{[ 127 ]} وقبعات كلوش ضيقة تشبه الخوذة، بدت وكأنها من أواخر عشرينيات أو أوائل ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 128 ]}^{[ 129 ]} حافظت أطراف ملابسه في الغالب على طول الركبة للملابس اليومية، ولكنها أصبحت أطول ببضع بوصات لخريف عام 1962، مما منحها مظهرًا أقرب إلى موضة الثلاثينيات. ^{[ 130 ]} استمر هذا المظهر الانسيابي المستوحى من الثلاثينيات حتى عام 1965 مع أطراف الملابس غير المتساوية والتنانير ذات الحواف المتموجة. ^{[ 131 ]}

على الرغم من أن أزياء كاردان النسائية في أوائل الستينيات لم تصل إلى مستويات ديور من المكانة التي كان متوقعًا له في أواخر الخمسينيات، ^{[ 132 ]} إلا أن أعماله لاقت استحسانًا كبيرًا في أوروبا. أما في الولايات المتحدة، فقد ظلت ملابسه النسائية تُعتبر متقدمة جدًا على الموضة، وظلت مبيعاتها منخفضة. ^{[ 133 ]}^{[ 134 ]}^{[ 135 ]}

سافر كاردان إلى الاتحاد السوفيتي لأول مرة عام 1963، بعد عامين من إرسال البلاد أول رواد فضاء إلى المدار، وهو العام الذي أصبحت فيه فالنتينا تيريشكوفا أول امرأة تدخل الفضاء الخارجي. استلهم كاردان مباشرةً من رؤية تيريشكوفا ببدلة الفضاء وخوذتها، وسرعان ما بدأ بإدخال عناصر من أساليب عصر الفضاء في أعماله. ^{[ 136 ]}

ظهرت أولى بوادر تأثير عصر الفضاء في خريف عام 1963، عندما انضم كاردان إلى مصممين آخرين في عرض تصميمات أكثر شبابًا، تتألف من سترات/قمصان فضفاضة تصل إلى الوركين فوق تنانير ضيقة تصل إلى أعلى الركبة، تُرتدى مع ياقات مكشكشة، وقبعات تشبه الخوذة أو ذات غطاء رأس، وجوارب طويلة، وأحذية مسطحة، ^{[ 137 ]} حيث وصلت أحذية كاردان إلى الركبة. ^{[ 138 ]} وفي هذه المجموعة، قدم لأول مرة القصات الهندسية التي انتشرت على نطاق واسع بحلول عام 1966. وقد طُبقت قصات كاردان لعام 1963 على سترات طويلة تُرتدى فوق فساتين ضيقة. ^{[ 139 ]}^{[ 140 ]}

في عام ١٩٦٤، عرض تصاميم بخصور منخفضة وجوارب ضيقة تُطابق الملابس العلوية، ^{[ ١٤١ ]} بما في ذلك جوارب منقوشة تُطابق البلوزات المنقوشة، ^{[ ١٤٢ ]} وهو اتجاه مميز لمنتصف الستينيات، ^{[ ١٤٣ ]} وبدأ بإضافة فساتين بسيطة قصيرة تصل إلى أعلى الركبة بتصميم A-line مزينة بأشكال هندسية كبيرة مثل الأهداف، ^{[ ١٤٤ ]} حيث استلهمت باريس من ثقافة متاجر الموضة في لندن في أوائل الستينيات. ^{[ ١٤٥ ]} كما عرض أيضًا أدنى فتحات رقبة في مسيرته المهنية، حيث وصل فتحة الصدر في فساتين السهرة إلى ما دون الخصر، ولكن تم تجنب أي إحراج بإضافة قطع من القماش بلون البشرة. ^{[ ١٤٦ ]}

ربما كان من المفاجئ بالنسبة لمصمم يعتبر طليعيًا أن كاردان قاوم بل وانتقد سراويل النساء عندما ازدادت شعبيتها في منتصف الستينيات بعد أن روج لها أندريه كورريج للارتداء اليومي في عام 1964، ^{[ 147 ]} وهو موقف حافظ عليه كاردان حتى عام 1968. ^{[ 148 ]}^{[ 149 ]}

أطلق كاردان خط أزياء رجالية جاهزة في عام 1964، تضمن العديد من الياقات العالية، وهي قطعة ملابس أصبحت أساسية في عالم الموضة الرجالية خلال ذلك العقد. وبحلول عام 1965، تطورت بدلاته الرجالية إلى تصميم أكثر تحديدًا وتناسقًا، وعادةً ما تكون من ثلاث قطع، وأحيانًا مزدوجة الصدر، وتتميز بسترات أطول ذات خصر محدد، وفتحات تهوية أعمق، وطيات عريضة على كل من السترات والصدريات؛ وبناطيل ضيقة ذات اتساع طفيف أسفل الركبة. ^{[ 150 ]}^{[ 151 ]} وكانت ربطات العنق أعرض. أما القمصان فكانت ملونة أو مخططة، وذات ياقات بارزة. وغالبًا ما كانت الأحذية من طراز الأحذية الطويلة التي تصل إلى الكاحل، والتي ارتبطت بكاردان، والمصممة للحفاظ على مظهر أنيق مع إخفاء الجوارب. ^{[ 152 ]} وقد استُلهم هذا التصميم من صيحات الموضة الرجالية في المملكة المتحدة. ^{[ 153 ]}^{[ 154 ]}

في عام ١٩٦٥، قام بتقصير جميع تنانير النهار إلى منتصف الفخذ أو أعلى ^{[ ١٥٥ ]} ، وانتقل إلى مظهر مستوحى من عصر الفضاء، حيث تميزت الفساتين والمعاطف والعباءات المخروطية الشكل بياقات وأغطية رأس عالية ذات أشكال هندسية وحواف بارزة ^{[ ١٥٦ ]} ، وكانت تُرتدى جميعها مع أغطية رأس هندسية وجوارب طويلة وأحذية مسطحة، وأحيانًا مع أغطية للأحذية ^{[ ١٥٧ ]} . كما عُرضت فساتين قصيرة وناعمة، واعتمدت أزياء السهرة على فساتين طويلة وفضفاضة تشبه القمصان الصوفية، تتلألأ بالترتر بألوان زاهية ^{[ ١٥٨ ]} . واستعان بمزيد من عارضات الأزياء من شرق آسيا، ولا سيما الكمبودية نوم سري نيانغ ^{[ ١٥٩ ] .}

بحلول عام 1966، فضّل كاردان تصميمًا أكثر دقةً لملابس الرجال؛ أكتافًا أعرض قليلًا وأكثر استقامةً، ولكن بدون حشوة، في السترات الطويلة؛ ^{[ 160 ]} وبدلات من قطعتين أو ثلاث قطع، أصبحت الصدريات فيها بدون طيات؛ وثنيات معكوسة للسترات بدلًا من الفتحات؛ وياقات قمصان أعلى؛ وعقد ربطات عنق أكبر على ربطات عنق أعرض؛ وبناطيل واسعة من الأسفل أطول قليلًا من الخلف لإطالة الساق بصريًا. ^{[ 161 ]}^{[ 162 ]} وأصبحت الياقات العالية تُقدّم حتى في المناسبات المسائية، وهو اتجاه سيصبح سمة مميزة للنصف الثاني من العقد. ^{[ 163 ]} كما اتسمت الملابس غير الرسمية بالضيق، بل وحتى النحافة، وتضمنت ياقات عالية، وسترات بسحابات أمامية وجيوب، وبناطيل مخططة على طول الدرزة الخارجية، وأحزمة بارزة، ^{[ 164 ]} أما ملابس الصيف فكانت أكثر ألوانًا، وتضمنت قمصانًا مخططة تُلبس مفتوحة بما يكفي لإظهار الصدر، وبناطيل واسعة من الأسفل بخطوط جانبية ملونة. ^{[ 165 ]} أصبح كل هذا مؤثراً وشائعاً للغاية، بما في ذلك في الولايات المتحدة. ^{[ 166 ]}^{[ 167 ]}

استقال كاردان من غرفة النقابات في عام 1966 وبدأ بعرض مجموعاته في معرضه الخاص. ^{[ 40 ]} كما صمم أزياءً رسمية لشركة الخطوط الجوية الباكستانية الدولية ، والتي تم تقديمها من عام 1966 إلى عام 1971 وحققت نجاحًا فوريًا. ^{[ 168 ]}

دخل كاردان مرحلة عصر الفضاء بحلول عام 1966، كما فعل معظم عالم الموضة بعد إطلاق برنامج الفضاء السوفيتي، ومجموعات أندريه كورريج المميزة لعامي 1964 و1965، والتأثير الواسع لثقافة المود البريطانية . ^{[ 169 ]}^{[ 170 ]} وشملت مجموعاته للأزياء الرجالية آنذاك خط "رائد الفضاء" أو "فيلق الفضاء"، الذي تميز بالبدلات الكاملة، والسترات الطويلة ذات الأحزمة عند الخصر، والسراويل الضيقة أو الواسعة، وكلها مزودة بسحابات بارزة، غالباً ما تكون حلقية الشكل، وأحذية عصرية للغاية تصل أحياناً إلى الركبة. ^{[ 171 ]}^{[ 172 ]}

تميزت مجموعته النسائية المستوحاة من عصر الفضاء عام 1966 بفساتين قصيرة، ^{[ 173 ]} وفتحات واسعة، وفتحات رقبة هندسية، وحواف وأطواق ملفوفة، وأكتاف مكشوفة. ^{[ 174 ]} وكان من أبرز الداعمين للفتحات ^{[ 175 ]} والسحابات البارزة ^{[ 176 ]}^{[ 177 ]} حيث بلغت هذه التفاصيل ذروتها بين المصممين عام 1966. وشملت فتحاته بطونًا مكشوفة مغطاة بأشكال هندسية. ^{[ 178 ]} وقد أعجبته الأشكال الماسية الهندسية، ^{[ 179 ]} والسترات التي تنتهي بقمة مثلثة منخفضة عند أسفل الإغلاق الأمامي، ^{[ 180 ]}^{[ 181 ]} وفتحات رقبة على شكل حرف T، ^{[ 182 ]} وحلقات معدنية للرقبة تثبت فساتين قصيرة، ^{[ 183 ]} والأهداف والدوائر والمثلثات كبيرة الحجم التي كانت شائعة في ذلك الوقت على فساتين قصيرة بسيطة بقصة A-line. ^{[ 184 ]} تراوحت الألوان بين الزاهية والنابضة بالحياة والدافئة والخريفية. ^{[ 185 ]} قدّم كاردان بعض التنانير القصيرة غير المألوفة ذات الشكل الجرس أو البرميلي، والمُدعّمة قليلاً بطبقات رقيقة من الدانتيل، والمُضفية عليها حيوية بفضل حافتها الملفوفة والمُقوّاة، والتي ربما بشّرت بتجربة كاردان مع التنانير القصيرة ذات الأطواق في السبعينيات والثمانينيات. ^{[ 186 ]}^{[ 187 ]} في ذلك العام، عرض جوارب طويلة وأحذية تُطابق تنانيره القصيرة، وغالبًا ما كانت جميعها بنفس اللون تمامًا، ^{[ 188 ]} وهو مزيج شعر أنه يجعل التنانير القصيرة أكثر ملاءمة للنساء من مختلف الأعمار. ^{[ 189 ]}^{[ 190 ]} كما قدّم أيضًا مزيجًا من فستان قصير مُنسدل فوق جوارب طويلة أو فوق كنزة بياقة عالية وجوارب طويلة، وهو تصميم عملي للملابس كان مفضلاً أيضًا لدى مصممين آخرين في تلك الفترة، واستمر كاردان في عرضه حتى السبعينيات. تميزت فساتين كاردان القصيرة ذات الأكمام المنسدلة لعام 1966 بأكتاف مكشوفة بعمق، وفتحات هندسية، وأشرطة تشبه حمالات البنطلون، تذكرنا إلى حد ما بفساتين كورريج القصيرة ذات الحمالات التي عرضها في عام 1965. وكانت الأحذية مسطحة وذات مقدمة مربعة على غرار النمط السائد في ذلك الوقت. ^{[ 191 ]} اكتملت إطلالة كاردان المستوحاة من عصر الفضاء لعام 1966 بقبعات على شكل قبة وأغطية رأس هندسية واسعة تشبه الخوذة، تغطي الرأس بالكامل باستثناء العينين، وتشبه أنماطًا مماثلة عرضها رودي جيرنريتش في عام 1964 ^{.[192 ]} وظّف ميله للحواف المُسنّنة لتتماشى مع النمط الهندسي الجديد، فجعل التسنّنات بارزة وكبيرة الحجم على حافة أو طرف أزرار السترات غير المتماثلة، التي كانت تُغلق غالبًا من الجانب البعيد، كما كان كاردان يُفضّل منذ زمن، ولكنها أصبحت تُغلق الآن بألسنة.^{[ 193 ]}^{[ 194 ]} وكانت الأقمشة في الغالب من النوع السميك ذي الوجهين الذي كان رائجًا في تلك الفترة، والذي كانكورّيج.^{[ 195 ]}^{[ 196 ]}

أضفى كاردان لمسة مستقبلية على العباءات والبانشوهات من خلال فتحات أذرع دائرية أو مربعة ذات أشكال هندسية ^{[ 197 ]}^{[ 198 ]} وأقواس منحنية دقيقة مقطوعة على الجانبين للأذرع. ^{[ 199 ]} كما عُرضت أكمام العباءات والبانشوهات. ^{[ 200 ]}^{[ 201 ]} وقد كيّف ولعه بالحواف غير المتماثلة، التي كانت جزءًا من أسلوبه في ثلاثينيات القرن العشرين، مع عصر الفضاء الجديد من خلال عرض حواف أقصر من جانب واحد عن الآخر، تُسمى أحيانًا بالحافة المائلة، وتظهر بشكل خاص في فساتين السهرة؛ ^{[ 202 ]} وتنانير قصيرة أطول من الأمام من الخلف؛ ^{[ 203 ]} وتنانير تتكون من شرائط وألواح وحلقات من القماش بأطوال وعرض مختلفة، ^{[ 204 ]} بعضها يشبه البتلات؛ ^{[ 205 ]} وتنانير مطوية بحواف مموجة تلتف لأعلى ولأسفل. ^{[ 206 ]}^{[ 207 ]}^{[ 208 ]} وأشكال أخرى غير مألوفة. وقد برزت هذه التوجهات بشكل خاص ابتداءً من عام 1967. واستمر عرض التنانير المصنوعة من الشرائط والحلقات والألواح حتى عام 1970. ^{[ 209 ]}

بلغ الاهتمام بإطلالات عصر الفضاء ذروته في عالم الموضة السائدة خلال عامي 1966 وجزء من عام 1967، ثم اتجه معظم المصممين إلى مجالات أخرى. ^{[ 210 ]} كان كاردان واحدًا من مجموعة صغيرة من المصممين الذين ظلوا مفتونين بإطلالات عصر الفضاء المستقبلية لعدة سنوات أخرى. ومن أشهر هؤلاء المصممين أندريه كورريج ، ورودي غيرنريتش ، وإيمانويل أونغارو ، وباكو رابان ، الذين ربطوا جميعًا أفكارهم عن المستقبل بالتنانير القصيرة. ^{[ 211 ]} تميزت أعمال كاردان بتضمينها أطوالًا متنوعة بدءًا من عام 1967، ولا سيما حوافها غير المتماثلة المميزة، مع الحفاظ على مظهرها المستقبلي. ^{[ 212 ]}

استمرت مجموعات كاردان النسائية لعام 1967 في استخدام السحابات، ^{[ 213 ]} والثنيات، والإغلاقات الجانبية، ^{[ 214 ]} والحواف المزخرفة، ^{[ 215 ]} والفساتين القصيرة، ^{[ 216 ]} وفساتين السهرة ذات الكتف الواحد، ^{[ 217 ]} وفتحات الرقبة الهندسية، ^{[ 218 ]} والياقات المعدنية المنحوتة، ^{[ 219 ]} والحواف الملفوفة، ^{[ 220 ]} وغيرها من سمات كاردان المألوفة، بالإضافة إلى إغلاقات مائلة، ^{[ 221 ]} ومجموعة متنوعة من الجيوب الهندسية، ^{[ 222 ]} واستخدام المعدن أو البلاستيك ذي المظهر المعدني للإغلاقات، ^{[ 223 ]} والأحزمة العريضة، ^{[ 224 ]} والياقات الحلقية، وأشرطة الحواف. ^{[ 225 ]} أما بالنسبة لخريف هذا العام، فقد أضاف أكمامًا واسعة جدًا ذات طابع من العصور الوسطى. ^{[ 226 ]}^{[ 227 ]} أزرار على شكل ضفدع، ^{[ 228 ]} ياقات كبيرة تُحيط بالرأس من الخلف، ^{[ 229 ]} تنانير ذات أجزاء مُعقدة، ^{[ 230 ]} رباط أمامي على السترات والمعاطف، ^{[ 231 ]} معاطف عليها دوائر كبيرة ملونة بحواف عميقة من فرو الثعلب المصبوغ ليُطابق لون الدوائر، ^{[ 232 ]} عباءات مطوية بالكامل على شكل أشعة الشمس، ^{[ 233 ]} وألوان سوداء أكثر من المعتاد. ^{[ 234 ]} اتخذت العديد من تصاميمه أشكالًا مُتسعة على شكل شبه منحرف/خط A/مخروطي كانت شائعة في ذلك الوقت. ^{[ 235 ]}

كانت تصاميمه النسائية المستوحاة من عصر الفضاء خلال تلك السنوات القليلة منسجمة مع توجهات عالم التصميم، وأصبحت مؤثرة للغاية، ^{[ 236 ]} حتى في الولايات المتحدة، حيث افتُتحت متاجر جديدة لعلامة كاردان النسائية في متاجر كبرى مرموقة. ^{[ 237 ]} وبحلول عام 1967، أصبحت بعض تصاميمه للكبار، للرجال والنساء على حد سواء، متوفرة أيضاً بمقاسات للصغار ^{[ 238 ]} والأطفال. ^{[ 239 ]}

حظيت تصاميمه الرجالية خلال السنوات الثلاث الأخيرة من العقد بشعبية واسعة، ولا تزال مبيعاتها تتفوق على مبيعات تصاميمه النسائية بفارق كبير. ^{[ 240 ]}^{[ 241 ]} واصل تقديم بدلاته ذات التصميم المحدد، والقصة الضيقة، والياقات العريضة، والأربطة العريضة، والأرجل الواسعة، بالإضافة إلى العديد من السحابات والياقات العالية للملابس الأكثر عفوية. ^{[ 242 ]}^{[ 243 ]} ازدادت شعبية أزياء رواد الفضاء، ^{[ 244 ]} والتي تتألف من سترات ضيقة، مزودة بحزام، وغالبًا ما تكون بلا أكمام، فوق سراويل ضيقة، وغالبًا ما تكون واسعة من الأسفل، مصنوعة من أقمشة متنوعة، مع ياقات عالية وأحذية طويلة. ^{[ 245 ]}

واصل كاردان تصاميمه المستقبلية للأزياء النسائية عام 1968، عارضًا أزياءً اصطناعية مصنوعة من قماش كاردان المصبوب، والتي برزت أسطحها بأشكال هندسية، ^{[ 246 ]} وملابس تشكل أشكالًا هندسية حادة عند مدّ الذراعين إلى الجانبين، وجلدًا فضيًا معدنيًا، وأقمشة فسفورية (عرضها أيضًا باكو رابان )، ^{[ 247 ]} وفساتين كهربائية مضيئة (عرضتها أيضًا ديانا ديو )، ^{[ 248 ]} وزيادة استخدام المعدن، ^{[ 249 ]} واستخدامًا مكثفًا للقصات، أحيانًا مباشرة فوق كل صدر. ^{[ 250 ]} كما استخدم الفينيل وأنواعًا أخرى من البلاستيك بكثرة. ^{[ 251 ]} وفضل هو وزميله المستقبلي أندريه كورريج تصميمًا أساسيًا ومتعدد الاستخدامات للملابس، يتألف من جوارب طويلة محبوكة أو ياقة عالية وجوارب ضيقة تحت أشكال مختلفة من الفساتين القصيرة ^{[ 252 ]}^{[ 253 ]} أو التنانير القصيرة جدًا. ^{[ 254 ]}^{[ 255 ]} قدّم فرانسوا فيون بعضًا من أحذية كاردان بين عامي 1967 و1969، ^{[ 256 ]}^{[ 257 ]} بما في ذلك الأحذية الجلدية أو المصنوعة من الفينيل المطاطية التي تصل إلى الفخذ أو الورك، والتي كانت رائجة بين المصممين في أواخر الستينيات، ^{[ 258 ]} وكثيرًا ما كان كاردان ينسقها مع قبعات ذات أشكال هندسية متناسقة، وفساتين قصيرة هندسية ذات طابع فضائي، وقمصان بياقة عالية. ^{[ 259 ]}

عرض أخيرًا سراويل نسائية عام 1968، ^{[ 260 ]} في البداية كجزء من ملابسه للجنسين، وهو اتجاه مهم في تلك الحقبة المستنيرة. أنتج سترات طويلة، وقمصانًا بياقة عالية، وسراويل واسعة، وأحزمة للخصر، وأحذية متطابقة لكلا الجنسين، ^{[ 261 ]}^{[ 262 ]} كما صنع بذلات/جوارب طويلة محبوكة، وسراويل محبوكة للنساء تتسع بشكل سميك فوق القدم. ^{[ 263 ]} ثم أضاف أكمامه المفضلة على شكل جناح الخفاش إلى البذلات، والتي تشكل شكلًا مثلثيًا هندسيًا عند مد الذراعين إلى الجانبين.

وفي عام 1968 أيضاً، افتتح كاردين متجراً للأثاث والديكور الداخلي باسم "إنفيرونمنت". ^{[ 264 ]}

في عام 1969، تم تعزيز مظهره المستقبلي بأحزمة من عصر الفضاء مغطاة بقباب بلاستيكية شفافة؛ ^{[ 265 ]} ومجوهرات هندسية لامعة من الكروم وأبازيم أحزمة؛ وإضافة الجلد ^{[ 266 ]} إلى استخدامه المستمر للفينيل؛ ^{[ 267 ]} وإصدارات جديدة من الياقات التي تُحيط بالوجه بخياطة بارزة؛ ^{[ 268 ]} وتفاصيل بارزة إضافية؛ ^{[ 269 ]} وأغطية رأس حلقية مخملية. ^{[ 270 ]} وقد تبنى المظهر الطويل والنحيف والضيق من الأعلى والواسع من الأسفل للملابس المحبوكة الأنيقة التي كان يفضلها أيضًا إيف سان لوران في ذلك الوقت، مع تنانير تصل إلى منتصف الساق، وياقات عالية، وأغطية رأس تشبه قبعات الجمجمة، وأحزمة تُعلق على الورك. ^{[ 271 ]} كما واصل تقديم تصاميمه الأكثر انسيابية وشفافية ^{[ 272 ]} مثل التنانير المائلة المتقنة، والحواف غير المتماثلة، والقطع القماشية المتدلية، ^{[ 273 ]} والعباءات والبانشوهات، ^{[ 274 ]} حيث حوّل البونشوهات إلى تنانير وفساتين ^{[ 275 ]}^{[ 276 ]} وأضاف الشالات والسترات الشبيهة بالشالات. ^{[ 277 ]}^{[ 278 ]} كما أدرج التنانير الطويلة ضمن تشكيلة أطوال التنانير المتنوعة، معتقدًا أنها اكتسبت شعبية لأن النساء اعتدن على تغطية أرجلهن مجددًا مع انتشار سراويل النساء. ^{[ 279 ]}^{[ 280 ]} وقدّم أيضًا التنانير القصيرة في هذا العام عندما انضم بقية عالم الموضة إلى دعوته الطويلة لحرية اختيار أطوال التنانير. ^{[ 281 ]} تجلى ولعه الطويل بالثنيات في كل من تصاميمه المستقبلية وملابسه الأكثر انسيابية، ^{[ 282 ]} وبلغ ولعه بفتحة الصدر وخطوط الديركتوار ذروته في ملابس السهرة التي صممها في نهاية العقد. ^{[ 283 ]}

تفاوتت مواقف كاردان تجاه عروض الأزياء. ففي منتصف الستينيات، أضاف عرضين خاصين لعملائه إلى عروض الأزياء الراقية التي كان يقدمها مرتين سنوياً، ^{[ 284 ]} ولكنه لم يكن يحب أيضاً أن يُتوقع منه تقديم هذا العدد الكبير من العروض سنوياً، ^{[ 285 ]} وبحلول نهاية العقد، اشتهر بتقديم عدد أقل من العروض ولكن مع عدد أكبر بكثير من الأزياء مقارنة بالمصممين الآخرين، حيث وصل عدد القطع إلى المئات، ^{[ 286 ]}^{[ 287 ]} مما أدى إلى عروض أزياء طويلة جداً سارت فيها العارضات بسرعة كبيرة لتوفير الوقت، ^{[ 288 ]} وهو اتجاه استمر حتى السبعينيات.

أزياء الأفلام والتلفزيون في الستينيات

بعد أن بدأ كاردان مسيرته المهنية في تصميم الأزياء لفيلم جان كوكتو " الجميلة والوحش " عام 1946 ، عاد إلى تصميم الأزياء في الستينيات، وقام بتصميم أزياء العديد من الأفلام، معظمها من بطولة صديقته المقربة جان مورو . وشملت هذه الأفلام " إيفا " (1962) للمخرج جوزيف لوزي، ^و"^قشرة الموز " ( 1963) للمخرج مارسيل أوفولس ، و"ماتا هاري ، العميل H21" ⁽ 1964) للمخرج جان لويس ريتشارد ، و "الرولز رويس الصفراء " (1964) للمخرج أنتوني أسكويث، و ^" فيفا ماريا ^!^" ( 1965 ) للمخرج لويس ^مال^، و ^" العروس ارتدت الأسود" (1968) للمخرج فرانسوا تروفو . من بين الأفلام التي لم تظهر فيها مورو، فيلم "الشخصيات المهمة" (1963) للمخرج أنتوني أسكويث ، وفيلم "رجل أنيق في الهلام" ⁽ 1968) للمخرج أنتوني مان . أما في فيلم فرانسوا تروفو المؤثر " ^جول وجيم " ⁽¹⁹⁶²⁾ ، فقد ارتدت النجمة جين مورو عدة قطع من ^تصميم كاردان كانت من خزانة ملابسها الخاصة.

كما صمم كاردين أزياء باتريك ماكني للموسم الخامس من المسلسل التلفزيوني البريطاني The Avengers ، الذي عُرض عام 1967.

سبعينيات القرن العشرين

في النصف الأول من سبعينيات القرن العشرين، كان كاردان لا يزال المصمم الأبرز للأزياء الرجالية في العالم، لكن ثورة الأزياء الرجالية التي ساهم في إشعالها في ستينيات القرن العشرين كانت قد شارفت على الانتهاء، وبحلول منتصف السبعينيات، أصبحت تصاميمه أكثر هدوءًا. أما تصاميمه النسائية، فكانت لا تزال مواكبة للموضة السائدة في أوائل السبعينيات، بل وتُعتبر أحيانًا مؤثرة كتصاميم إيف سان لوران ، ^{[ 294 ]} ولكن بحلول منتصف السبعينيات، أصبحت تصاميمه غريبة نوعًا ما عن الموضة النسائية السائدة، واعتُبرت غير مألوفة، ^{[ 295 ]}^{[ 296 ]}^{[ 297 ]}^{[ 298 ]} مع أنه عكس بعض اتجاهات تلك الفترة. استمر كاردان في تقديم عروض أزياء ضخمة تضم مئات الأزياء، مما وفر تنوعًا كبيرًا يشمل العديد من الإطلالات. ^{[ 299 ]} وازدادت شهرته في منتصف السبعينيات من خلال ترخيص اسمه لجميع أنواع المنتجات. ^{[ 300 ]} مع اقتراب نهاية العقد، استعاد بعض النفوذ في مجال ملابس النساء حيث توافقت تفسيراته لاتجاه الأكتاف العريضة مع ما كان يفعله المصممون الآخرون مما جلب له اهتمامًا متجددًا.

كما هو الحال في بقية أنحاء العالم، نمت سمعة كاردان في الاتحاد السوفيتي منذ رحلته الأولى إلى هناك عام 1963، وخلال السبعينيات عُرف بأنه أبرز مصمم غير سوفيتي في البلاد، ومفضل لدى شخصيات مرموقة في الفنون والسياسة. ^{[ 301 ]}

بحلول أوائل السبعينيات، أُسندت إلى المدير الفني أندريه أوليفر مسؤولية خطوط الملابس الجاهزة لكاردان، ^{[ 302 ]} والخطوط المتخصصة، ^{[ 303 ]}^{[ 304 ]} ومجموعات كاردان المصممة خصيصًا لمختلف الأسواق الوطنية، ^{[ 305 ]} وكانت الملابس دائمًا عبارة عن تعديلات على مجموعات كاردان للأزياء الراقية. ^{[ 306 ]}

على الرغم من أنها لم تعد رائدة كما كانت في أوائل الستينيات وخلال حقبة الموضة في منتصف الستينيات، إلا أن أزياء كاردان الرجالية في أوائل السبعينيات كانت لا تزال مؤثرة وشائعة، ^{[ 307 ]} وتتميز بفتحات أكمام عالية، وياقات كبيرة، وسترات مزدوجة الصدر، وأزرار عالية، وكلها كانت الآن اتجاهات شائعة في الأزياء الرجالية ساهم كاردان في ترسيخها. ^{[ 308 ]}

استمرت أزياء كاردان النسائية في أوائل السبعينيات في الاتجاه الذي كان يسلكه في أواخر الستينيات: مجموعة متنوعة من الأطوال؛ تنانير تتكون من شقوق، وفتحات، ^{[ 309 ]} وألواح، ^{[ 310 ]} وشرائط، ^{[ 311 ]} وحلقات، وحواف غير متماثلة؛ ^{[ 312 ]} وقمصان محبوكة مضلعة؛ ^{[ 313 ]}^{[ 314 ]} وأكمام واسعة؛ ^{[ 315 ]} وعباءات وبونشوهات؛ ^{[ 316 ]}^{[ 317 ]} وفساتين صوفية من القصيرة إلى التي تصل إلى الركبة ^{[ 318 ]} تُلبس مع جوارب طويلة أو ياقة مدورة وجوارب طويلة؛ ^{[ 319 ]}^{[ 320 ]}^{[ 321 ]} وأجزاء جلدية؛ ^{[ 322 ]} وجيوب رقعة هندسية؛ ^{[ 323 ]} وتوسيعًا لسراويل النساء التي عرضها لأول مرة عام 1968. وواصل التصميم بأسلوب عصر الفضاء، ^{[ 324 ]} وكان من بين المصممين القلائل الذين فعلوا ذلك بحلول أوائل السبعينيات، ^{[ 325 ]} مستخدمًا الكثير من الفينيل والقصات الهندسية في السنوات الأولى من العقد. ^{[ 326 ]} وطوال السبعينيات، كانت ياقاته المنسدلة المفضلة منذ فترة طويلة، ^{[ 327 ]} وأكمامه الواسعة، وثنياته، عناصر مميزة لأعماله، ^{[ 328 ]} وكذلك تنانير الشيفون ذات القصات الرشيقة التي كان يتقنها منذ أوائل الستينيات. ^{[ 329 ]}^{[ 330 ]}^{[ 331 ]} وقد انسجمت هذه التنانير مع صيحات الموضة، لا سيما في منتصف العقد، عندما وجدت طبقاتها وكشكشتها تعبيرًا لها في أقمشة أخرى.

في عام ١٩٧٠، حاولت صناعة الأزياء حصر خيارات التنانير النسائية في تنانير ميدي بطول يصل إلى منتصف الساق فقط. ^{[ ٣٣٢ ]} عرض كاردان هذا الطول حصريًا في مجموعاته الجاهزة للارتداء ^{[ ٣٣٣ ]،} لكنه تنوعت أطوالها في مجموعات الأزياء الراقية، ^{[ ٣٣٤ ]} من التنانير القصيرة جدًا ^{[ ٣٣٥ ]} إلى التنانير التي تصل إلى الكاحل، ^{[ ٣٣٦ ]} بينما أشارت صديقته المقربة ومحبة كاردان، جين مورو، إلى أن كاردان كان يعتقد أن التنانير الطويلة تُظهر النساء أكبر سنًا. ^{[ ٣٣٧ ]}

مع بداية تراجع الأزياء الراقية، ازدهرت الملابس الجاهزة (بريت آ بورتيه) وكذلك تصاميم كاردان. كان أول من جمع بين التنانير القصيرة والطويلة التي شاعت في سبعينيات القرن العشرين، وذلك من خلال تقديم حافة جديدة مزينة بألواح أو أهداب طويلة على شكل كرات صغيرة . ^{[ 338 ]}

في سبعينيات القرن العشرين، أطلق كاردان صيحة جديدة: "مود شيك". تميزت هذه الصيحة بتصميمات فريدة، أو مزيج من التصاميم، لم تكن موجودة آنذاك. كان كاردان أول من جمع بين القطع القصيرة جدًا والقطع التي تصل إلى الكاحل. صمم فساتين بشقوق وأكمام واسعة بأبعاد مبتكرة، ومزج بين الحركة الدائرية والتنانير الغجرية مع البلوزات ذات التصميمات الهندسية. سمحت هذه الإبداعات بتناقض الأشكال الهندسية التي أسرت خياله، مع الخطوط الدائرية والمستقيمة على حد سواء. أصبح كاردان رمزًا لإطلاقه هذه الحركة الرائجة في عالم الموضة في أوائل سبعينيات القرن العشرين. ^{[ 339 ]}

صمّم في عام 1970 مجموعة من أزياء الممرضات التي تبدو وكأنها من عصر الفضاء، والتي تضمنت أغطية رأس تشبه القلنسوات وأخرى تشبه أزياء العصور الوسطى، بالإضافة إلى مجموعة متنوعة من أطوال التنانير التي كان يعرضها في مجموعاته آنذاك، بما في ذلك التنانير الطويلة التي تصل إلى الكاحل والتنانير القصيرة التي تشبه المئزر والتي تُلبس فوق جوارب شفافة تكشف أحياناً عن الجسم. ^{[ 340 ]}

استلهم كاردين من رحلات الفضاء واستكشافها، فزار وكالة ناسا (الإدارة الوطنية للملاحة الجوية والفضاء) عام 1970، حيث جرب بدلة الفضاء الأصلية التي ارتداها أول إنسان وطأت قدمه سطح القمر، نيل أرمسترونغ . ^{[ 341 ]} صمم كاردين بدلات فضاء لوكالة ناسا عام 1970. ^{[ 341 ]}

كانت سراويل كاردان النسائية في أوائل السبعينيات ضيقة في الغالب ومصنوعة من قماش محبوك، وتضمنت نسخًا قصيرة لارتدائها مع الأحذية الرائجة آنذاك، ^{[ 342 ]}^{[ 343 ]}^{[ 344 ]} وهي فترة كانت النساء يرتدين فيها سراويل داخلية قصيرة وسراويل واسعة (غاوتشو) للغرض نفسه. ^{[ 345 ]} وواصل عرض بذلات العمل، ^{[ 346 ]}^{[ 347 ]} بما في ذلك بعضها المصنوع من الفينيل الضيق. ^{[ 348 ]} كما تميزت سراويل كاردان الأخرى في أوائل السبعينيات بخياطة غير تقليدية. ^{[ 349 ]}^{[ 350 ]}

في الوقت الذي كان فيه كاردان يعرض إطلالات مستقبلية، استلهم أيضًا من العصور الماضية ^{[ 351 ]} وقدم تنانير ضيقة وسترات ضيقة الصدر مصممة بقصات من الخمسينيات، ^{[ 352 ]}^{[ 353 ]} على الرغم من أن التنانير الضيقة اختلفت عن تنانير الخمسينيات في كونها غير مبطنة وتلبس بدون ملابس داخلية أو مشدات، مما كشف عن خطوط الجوارب الداخلية والملابس الداخلية التي كانت ترتديها العارضات على طراز السبعينيات. ^{[ 354 ]}^{[ 355 ]} عرضت كاردين هذه التنانير الضيقة غير المبطنة ذات المظهر القديم بشكل غامض من عام 1970 إلى عام 1976، ولم تلقَ رواجًا خلال أوائل السبعينيات غير الرسمية والمتحررة، عندما كان يُنظر إلى تقييد حركة النساء في التنانير الضيقة على أنه أمر رجعي، ولكن التنانير الضيقة غير المبطنة وجدت رواجًا في أوائل الثمانينيات، وأشهرها في أعمال عز الدين علية ، وكذلك في التنانير الأنبوبية الأكثر ترهلًا التي طرحها مصممو لندن مثل BodyMap في منتصف الثمانينيات.

تدرب العديد من المصممين الصاعدين على يد كاردان، بما في ذلك جان بول غوتييه في عام 1970. ^{[ 356 ]}

في عام ١٩٧١، ركّز كاردان على التنانير القصيرة ذات القصّات المختلفة عن تلك التي كان يعرضها في السنوات الأخيرة، وكثير منها مشقوق من الجانبين، ^{[ ٣٥٧ ]} وأدرج معها سراويل قصيرة كجزء من موضة السراويل القصيرة الرائجة في ذلك العام، ^{[ ٣٥٨ ]} مع استمراره في عرض أطوال أطول أيضًا. وبرزت الفساتين المكشوفة الذراعين التي تصل إلى الركبة بأكمام قصيرة طويلة تشبه حواف الكتف، وهو أسلوب استمر في عرضه حتى عام ١٩٧٣. ^{[ ٣٥٩ ]} وكانت بعض فساتينه القصيرة في أوائل السبعينيات على شكل تونيكات. كما عُرضت فساتين تونيك أخرى بأطوال مختلفة تناسب جميع الأوقات، إما بمفردها أو فوق البنطلونات. ^{[ ٣٦٠ ]}

استمرت مجموعاته للأزياء الراقية في استخدام الأشكال الهندسية، حيث كانت الملابس تُقصّ على شكل مربعات أو دوائر أو مثلثات عند مدّ الذراعين إلى الجانبين. ^{[ 361 ]} وفي عام 1971، اعتمد فكرة الدائرة في نهاية شريط مستطيل طويل، وهو شكل يشبه البندول الهندسي، وكان يضعه في نهايات الأحزمة والأكمام وأرجل البنطال. ^{[ 362 ]}

تضمنت تصاميم كاردان الأخرى للأزياء النسائية من عام 1971 أحزمة خصر عالية وضيقة، بعضها مشدود، حتى في الجينز، وهو ما كان مخالفًا تمامًا لروح العصر. ^{[ 363 ]} ومن مظاهر تفضيله الأخرى التي اعتُبرت متخلفة عن العصر في أوائل ومنتصف السبعينيات فساتين السهرة الضخمة، ^{[ 364 ]}^{[ 365 ]} والتي أنتجها كاردان بدءًا من عام 1971 من قماش التافتا وأقمشة أخرى تُستخدم عادةً في المناسبات الرسمية. ^{[ 366 ]}^{[ 367 ]} كما أنتج المصمم أندريه كورريج، زميله في عصر الفضاء، فساتين سهرة ضخمة في ذلك الوقت، ^{[ 368 ]} وهي فترة كانت تتسم بالبساطة، حيث كانت النساء يرتدين الجينز والقمصان حتى في المناسبات المهمة. ^{[ 369 ]}^{[ 370 ]} ولم تعد فساتين السهرة الضخمة من هذا النوع إلى الموضة السائدة إلا في نهاية السبعينيات.

التقى بالراقصة السوفيتية مايا بليسيتسكايا عام 1971 في أفينيون . وأصبحت صديقة له وملهمة، حيث كانت ترتدي ملابسه وتدعوه لتصميم أزياء العديد من العروض. ^{[ 371 ]}

في عام ١٩٧١، أعاد كاردين تصميم زي بارونغ تاغالوغ ، وهو الزي الوطني للفلبين ، وذلك بفتح الجزء الأمامي منه، وإزالة الأساور التي كانت تتطلب أزرارًا ، وتوسيع الأكمام، وتقليل التطريز. كما تم تعديله ليصبح ضيقًا على الجسم، على عكس التصميم التقليدي الفضفاض، بالإضافة إلى إضافة ياقة أكثر سمكًا وأساور حادة ومدببة. وكان الرئيس فرديناند ماركوس يفضل التصميم ذو القصة المستقيمة . ^{[ ٣٧٢ ]}

بدأت بعض تنانير كاردان، التي صممها عام ١٩٧٢، بما فيها التنانير القصيرة، بتزويدها بأطواق، تتراوح بين طوقين أو ثلاثة متباعدة في تنورة الفستان القصير، إلى أطواق متعددة متقاربة قرب حافة فستان السهرة، تتحرك صعودًا وهبوطًا مع حركة من ترتديها. ويبدو أن الهدف من هذه الأطواق هو إضفاء نوع خاص من الحركة. ^{[ ٣٧٣ ]} لم تكن هذه الأطواق كبيرة الحجم التي تُبرز قوام المرأة، كما كان شائعًا في ستينيات القرن التاسع عشر، بل كانت أطواقًا بارزة قليلًا عن الخطوط النحيلة للتنورة. ومثل تنانيره الضيقة من الفترة نفسها، لم تلقَ هذه التنانير رواجًا بين جمهور السبعينيات المُهتم بالراحة، واقتصرت على عروض أزياء كاردان، لكنه استمر في استكشاف هذه الفكرة حتى ثمانينيات القرن العشرين، حين لفتت المصممة فيفيان ويستوود الأنظار بتنانيرها القصيرة ذات الإطار السلكي، والتي ظهرت في منتصف الثمانينيات .

استمرت عروض أزياء كاردان، سواءً للأزياء الراقية أو الجاهزة، في احتواء عدد أكبر بكثير من القطع مقارنةً بعروض المصممين الآخرين. ومع تفوق الأزياء الجاهزة على الأزياء الراقية خلال سبعينيات القرن العشرين، كان كاردان من بين العديد من المصممين الذين فكروا في إلغاء عروض الأزياء الراقية المفتوحة تمامًا، وكادوا أن يفعلوا ذلك في عام 1972 عندما أعلن هو وإيف سان لوران وعدد قليل من المصممين الآخرين أنهم سيتوقفون عن تقديم عروض أزياء راقية عامة منفصلة لفصل الربيع، وسيعرضون بدلاً من ذلك خطوط أزيائهم الراقية مع مجموعاتهم الجاهزة، ثم تراجعوا عن قرارهم. ^{[ 374 ]}^{[ 375 ]}

في عام ١٩٧٣، كانت خلفية كاردان في عرض الأزياء الفرنسي الأمريكي المشترك الذي أقيم في فرساي عبارة عن مركبة فضائية، بينما اختار مصممون آخرون مشاهد ريفية أو ذات طابع حنيني. ^{[ ٣٧٦ ]} واستمر في تقديم بعض أنماط ملابس النساء المستوحاة من عصر الفضاء حتى عام ١٩٧٤. وبحلول ذلك التاريخ، كانت أبرز سمات إطلالاته المستوحاة من عصر الفضاء هي فساتينه الصوفية التي تُلبس فوق الياقات العالية والجوارب الطويلة أو الجوارب الضيقة، وهي طريقة عملية ومتعددة الاستخدامات في اللباس تتناسب مع الطابع العملي لتلك الفترة. ^{[ ٣٧٧ ]}^{[ ٣٧٨ ]}

بحلول عام 1973، اتجهت صناعة الأزياء بشكل عام نحو التنانير التي تصل إلى ما دون الركبة، مع تفضيل التنانير التي تصل إلى منتصف الساق. وقد قدم كاردان أيضًا تنانير بهذا الطول، ^{[ 379 ]} ولكنه كان أيضًا واحدًا من المصممين القلائل، وعلى رأسهم كورريج ، الذين استمروا في تضمين التنانير القصيرة في مجموعاتهم حتى خلال فترة تراجعها في منتصف السبعينيات. ^{[ 380 ]}^{[ 381 ]}

في تصاميم أخرى، التزم ببعض صيحات الموضة السائدة آنذاك، بما في ذلك استخدام المزيد من الألياف الطبيعية؛ والطبقات؛ ^{[ 382 ]}^{[ 383 ]} والقصات الأوسع؛ ^{[ 384 ]}^{[ 385 ]}^{[ 386 ]} والتنانير الواسعة ذات الكشكشة التي تصل إلى ما دون الركبة والمصنوعة من أقمشة خفيفة؛ ^{[ 387 ]}^{[ 388 ]} وسراويل وتنانير وقمصان الحريم؛ ^{[ 389 ]} ومجموعة متنوعة من السراويل الواسعة ^{[ 390 ]} والسراويل الضيقة؛ ^{[ 391 ]} بالإضافة إلى الملابس الرياضية مثل ملابس الركض والتنس. ^{[ 392 ]}^{[ 393 ]} وقد تلاءمت ميول كاردان إلى قصات الأكمام العميقة، ^{[ 394 ]}^{[ 395 ]} والعباءات، والبانشوهات بشكل جيد مع موضة "بيغ لوك" في منتصف السبعينيات ، باستثناء بعض قمصان العباءات التي كانت تُقيّد حركة الذراعين. ^{[ 396 ]} تميزت أزياء منتصف السبعينيات الراقية بتصاميمها الفضفاضة التي ركزت على التنوع، حيث أنتج المصممون فساتين وملابس أخرى يمكن لفها وعقدها وربطها بطرق متنوعة، وهي ميول تبناها كاردان أيضًا في ذلك الوقت. ^{[ 397 ]} وقدّم قطعًا مبتكرة تتكون من ساق بنطال واحدة وبقية القطعة عبارة عن تنورة، بالإضافة إلى ملابس خارجية ذات كمّ على جانب واحد وعباءة على الجانب الآخر يمكن ربطها على الكتف المقابل فوق الكمّ. ^{[ 398 ]} واستخدم كاردان خلال هذه الفترة قماشه المفضل المحبوك المضلع لفتحات الرقبة القابلة للتحويل. ^{[ 399 ]}

وضع اسمه على خط ملابس الأطفال في عام 1975. ^{[ 400 ]}

في عام ١٩٧٥، افتتح كاردان متجرًا للأثاث في شارع فوبورغ سان أونوريه ، بعد أن كان قد افتتح متجر "إنفيرونمان" للأثاث عام ١٩٦٨. ^{[ ٤٠١ ]} وفي أعوام ١٩٧٧ و١٩٧٩ و١٩٨٣، حاز على جائزة كارتييه الذهبية من دور الأزياء الفرنسية الراقية لأكثر مجموعاته إبداعًا في ذلك الموسم. ^{[ ٤٠٢ ]} وكان عضوًا في غرفة نقابة الأزياء الراقية والملابس الجاهزة من عام ١٩٥٣ إلى عام ١٩٩٣. ^{[ ٤٠٣ ]}

في عام ١٩٧٦، بدأ نجم جورجيو أرماني يخفت أمام مكانة كاردان كأكثر مصممي الأزياء الرجالية تأثيرًا ، إذ كان اسمه قد بدأ يبرز بين خبراء الموضة. ^{[ ٤٠٤ ]} في ذلك الوقت، كانت ملابس كاردان قد واكبت صيحات الموضة السائدة وأصبحت أكثر بساطة. بدأ بتقصير سترات الرجال، وتضييق طيات الياقات قليلًا، وتوسيع الأكتاف، وهو توجه استمر حتى أصبح صيحة رائجة في نهاية العقد. ^{[ ٤٠٥ ]}^{[ ٤٠٦ ]}

ظهرت أول مجموعة أثاث منزلي أمريكية الصنع يتم إنتاجها بكميات كبيرة من قبل كاردين في عام 1977 عندما دخل كاردين في شراكة مع شركة ديلينجهام للتصنيع، وشركة السجاد الإسكندنافي الشعبي الدنماركي لصالح شركة إيجه ريا، وشركة لوريل لامب . ^{[ 407 ]}

في عام 1977، قام كاردان بتبسيط عملية تصميم الأزياء الراقية وجعلها في متناول الجميع من خلال تقديم "الأزياء الجاهزة"، وهي ملابس مصنوعة يدويًا جاهزة يمكن للزبائن الحصول عليها بعد تجربة واحدة فقط وبسعر متوسط بين خطوط ملابسه الجاهزة وخطوط الأزياء الراقية. ^{[ 408 ]}^{[ 409 ]}

في خريف عام ١٩٧٨، اتجهت صناعة الأزياء النسائية بشكل كبير نحو الأكتاف المبطنة البارزة والملابس الأكثر تفصيلاً، مبتعدةً عن التصاميم الفضفاضة غير المحددة والمتعددة الاستخدامات ، في أنماط مستوحاة غالبًا من أربعينيات القرن العشرين، وهو توجه عُرف آنذاك باسم "الريترو". وشمل هذا التوجه أفكارًا عن الأزياء المستقبلية من ثلاثينيات وأربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، مع الإشارة المتكررة إلى شخصيتي فلاش غوردون وباك روجرز ، وخاصةً في أعمال تيري موغلر وكلود مونتانا . ^{[ ٤١٠ ]} لم يكن هذا هو المظهر البسيط والفكري لعصر الفضاء المتأثر بالفن الحديث الذي ساد في ستينيات القرن العشرين في أعمال كاردان وغيره، بل كان شيئًا أقدم، يتألف من بروزات الأكتاف والبدلات المزينة بتطريزات بارزة. وقد ساهمت بعض أعمال كاردان من هذه الفترة، التي تميزت بالأكتاف العريضة، في هذا النمط الريترو-المستقبلي. ^{[ 411 ]} تتناسب خبرته في الخياطة وميله إلى التصاميم الجريئة مع التركيز المتجدد على البنية، وقد حظي باهتمام إعلامي متزايد لملابسه، حيث كانت أكتافه من بين الأعرض في باريس، وبدلاته من بين الأكثر دقة في التفصيل. ^{[ 412 ]}^{[ 413 ]}^{[ 414 ]}

في عام 1979، عُيّن كاردان مستشارًا لوكالة التجارة الصينية في المنسوجات، [ ^{415 ] [}^{416 ] وفي} مارس من ذلك العام، أصبح أول مصمم أزياء غربي يقدم عرض أزياء في الصين منذ عقود عديدة. ^{[ 417 ]}

في أوائل عام 1979، أضاف كاردان تصميم الأكتاف العريضة إلى قاموس الموضة. ^{[ 418 ]} ربما تأثر ذلك برحلاته المتكررة إلى الصين خلال العام السابق. ^{[ 419 ]} وقد أثر هذا التصميم على مصممين آخرين لخريف عام 1979، حيث قام العديد منهم بتضييق حواف وسادات الأكتاف، وأحيانًا ثنيها للأعلى، ^{[ 420 ]} وأبرزهم كلود مونتانا . ^{[ 421 ]} ومثل مونتانا، ^{[ 422 ]} قدم كاردان بعضًا من أكبر الأكتاف في عالم الموضة حتى منتصف الثمانينيات، ^{[ 423 ]}^{[ 424 ]}^{[ 425 ]} لكن تركيز كاردان على تصميم الأكتاف العريضة اقتصر على فترة وجيزة في عام 1979، ^{[ 426 ]}^{[ 427 ]} حيث أدرجه في تصاميمه الرجالية والنسائية على حد سواء. ^{[ 428 ]} على الرغم من فترة استخدامها القصيرة واعتمادها المحدود من قبل العامة، إلا أن أكتاف الباغودا ستكون واحدة من أكثر أنماط كاردان التي تم الاستشهاد بها في العقود اللاحقة.

استمرت مجموعاته النسائية في تضمين الكسرات ^{[ 429 ]} والحواف غير المتماثلة ^{[ 430 ]} التي عشقها كاردان لأكثر من عقد. وقد لاقت فساتين السهرة الواسعة التي تصل إلى الركبة، المصنوعة من التافتا المكشكش، استحسانًا كبيرًا، إذ كانت تتماشى مع التركيز المتجدد على الأناقة والراحة في آن واحد. ^{[ 431 ]}^{[ 432 ]} واستمر في عرض هذه التصاميم حتى أوائل الثمانينيات. أما فساتين السهرة والتنانير القصيرة من كاردان ^{[ 433 ]} التي كانت خارجة عن الموضة في معظم السبعينيات، فقد عادت للظهور مع المصممين في عام 1979، ^{[ 434 ]} حيث عُرضت التنانير القصيرة بأشكال وأنماط متنوعة، بما في ذلك إطلالات مستوحاة من الستينيات. ^{[ 435 ]} وشملت عروض كاردان الضخمة للأزياء عددًا من الأنماط المتنوعة.

بلغت تصاميمه الرجالية في العامين الأخيرين من السبعينيات ذروة التوجه نحو زيادة عرض الكتفين الذي كان قد بدأه في منتصف السبعينيات، حيث تميزت الأكتاف بحشوات، وطيات صدر أضيق لإبراز عرض الكتفين، وقصات سترات مدببة. ^{[ 436 ]}^{[ 437 ]} واستمر كاردان في تقديم هذا التصميم الرجالي ذي الأكتاف العريضة طوال معظم العقد التالي.

ثمانينيات القرن العشرين وما بعدها

في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، فكّر كاردان في تقليص عروض أزيائه إلى عرض واحد فقط في السنة، لكنه لم يفعل ذلك قط. ^{[ 438 ]} ومع ذلك، ظلت عروضه ضخمة. ^{[ 439 ]}^{[ 440 ]} تميّزت أزياء كاردان النسائية في ثمانينيات القرن العشرين بتنوّعها، لكنها كانت أكثر انسجامًا مع صيحات الموضة السائدة آنذاك، إذ عكست عودة أزياء السهرة الفاخرة، ^{[ 441 ]}^{[ 442 ]}^{[ 443 ]} وبروز اللون الأسود كلون أساسي في عالم الموضة، ^{[ 444 ]} وفي النصف الثاني من العقد، استخدام المزيد من الأقمشة المطاطية. ^{[ 445 ]}^{[ 446 ]}

لطالما تضمنت مجموعاته الضخمة قطعًا قابلة للارتداء ^{[ 447 ]}^{[ 448 ]}^{[ 449 ]} ممزوجة بتجارب كاردان الشهيرة، ^{[ 450 ]} بالإضافة إلى عناصر كاردان المألوفة مثل الثنيات، ^{[ 451 ]}^{[ 452 ]} والعباءات، ^{[ 453 ]} وقصات الأوشحة، ^{[ 454 ]} والحواف غير المتماثلة. ^{[ 455 ]}^{[ 456 ]} كما تجلى التأثير الصيني الذي ظهر في أكتاف الباغودا في أواخر السبعينيات في أوائل الثمانينيات في تنانير كاردان المطوية بدقة ذات الحواف المضلعة، والتي أصبحت الآن مصممة لترتفع على شكل قمم الباغودا على فترات منتظمة حول الحافة. ^{[ 457 ]}

خلال منتصف الثمانينيات، استمر في تبني الأكتاف العريضة التي بدأ عالم الموضة بالترويج لها عام 1978 ، ^{[ 458 ]} حيث نافست أكتافه أكتاف كلود مونتانا في العرض، وتضمنت الأشكال الهندسية التي فضلها كاردان. ^{[ 459 ]}^{[ 460 ]} ومثل غيره من مصممي الثمانينيات، عرض قمصانه ذات الأكتاف العريضة مع تنانير قصيرة وضيقة. ^{[ 461 ]}

كانت الأشكال المتنوعة للتنانير القصيرة في ثمانينيات القرن العشرين ملائمة تمامًا لتجارب كاردان. ^{[ 462 ]}^{[ 463 ]} وقد استخدم الأطواق والأسلاك بشكل أكبر مما فعل في السبعينيات، حيث أضافها إلى الأكمام والتنانير على حد سواء. ^{[ 464 ]}^{[ 465 ]}^{[ 466 ]} ورغم أن هذه التصاميم لم تلقَ رواجًا كبيرًا بين الجمهور، إلا أن مصممات أزياء رائدات مثل فيفيان ويستوود وجورجينا جودلي قمن أيضًا بتزيين التنانير وحوافها بالأسلاك في بعض الأحيان خلال ذلك العقد، كما ارتدت المغنية كيت بيرسون، من فرقة بي-52 الموسيقية الشهيرة ، تنورة قصيرة بحافة مزينة بأطواق على غلاف ألبومهم "Whammy!" عام 1983 ، والذي ربما استوحته من كاردان.

توسعت إمبراطورية كاردان للترخيص لتشمل مئات المنتجات خلال ثمانينيات القرن الماضي، محققةً ملايين الدولارات، ^{[ 467 ]} لكن لم يعد يُنظر إلى ملابسه النسائية من قِبل خبراء الموضة على أنها ضمن التيار السائد للتأثير كما كانت عليه في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. ^{[ 468 ]} ومع ذلك، استمرت شهرته في الاتحاد السوفيتي في الازدياد، حيث ارتدت ملابسه شخصيات بارزة مثل مايا بليسيتسكايا ورايسا غورباتشوف . ^{[ 469 ]}

لم تعد تصاميمه الرجالية في ثمانينيات القرن العشرين رائدةً كما كانت في ستينيات القرن نفسه، إذ انتزع جورجيو أرماني هذا الدور ، لكنها استمرت في تقديم الأكتاف العريضة والسترات والسراويل الضيقة التي عرضها في أواخر السبعينيات، ^{[ 470 ]} وهو اتجاه سائد في ذلك الوقت بالغ فيه كلود مونتانا وتيري موغلر وكاردان، الذين أضافوا جميعًا لمساتٍ مستوحاة من حقبة الفضاء. وكما هو الحال مع تصاميمه النسائية، كان يحرص دائمًا على تضمين قطعٍ عملية أكثر إلى جانب تصاميمه غير التقليدية.

في عام 1981، استحوذ كاردان على سلسلة مطاعم ماكسيم . ^{[ 471 ]}^{[ 472 ]} وقدّم ماكسيم إلى بكين في عام 1983، حيث كانت من أوائل العلامات التجارية العالمية التي تعمل في بر الصين الرئيسي، وأصبحت معلماً ثقافياً راسخاً. ^{[ 473 ]}

على غرار العديد من المصممين اليوم، قرر كاردان في عام 1994 عرض مجموعته على دائرة صغيرة من العملاء والصحفيين المختارين فقط. وبعد انقطاع دام 15 عامًا، عرض مجموعة جديدة على 150 صحفيًا في منزله الفقاعي في كان . ^{[ 403 ]}

كتبت سيلفانا لورينز سيرة ذاتية بعنوان "بيير كاردان، مصيره الرائع" . ^[⁴⁷⁴^]

عُرض الفيلم الوثائقي "بيت كاردان" الذي يتناول حياة كاردان ومسيرته المهنية، من إخراج بي. ديفيد إيبرسول وتود هيوز ، لأول مرة وسط تصفيق حار في 6 سبتمبر 2019 في مهرجان البندقية السينمائي الدولي السادس والسبعين ضمن قسم "أيام المؤلفين" ، بحضور السيد كاردان. ^{[ 475 ]}

ملهمات

استلهم كاردان تصاميمه على مر السنين من عدة ملهمات، من بينهن عارضة الأزياء هيروكو ماتسوموتو ، والممثلة جين مورو ، ورائدة الفضاء فالنتينا تيريشكوفا ، وراقصة الباليه مايا بليسيتسكايا . وكانت عارضة الأزياء بيتي كاترو ، التي ألهمت العديد من المصممين، ترتدي تصاميم كاردان بشكل متكرر خلال أواخر الستينيات، ^{[ 476 ]} بما في ذلك في حفل زفافها عام 1968. ^{[ 477 ]}

العلامة التجارية التي تحمل الاسم نفسه

استخدم بيير كاردان اسمه كعلامة تجارية، بدأت كعلامة أزياء مرموقة، ثم وسّعها بنجاح في ستينيات القرن العشرين لتشمل العطور ومستحضرات التجميل ، وأضاف إليها الأثاث والديكور المنزلي عام ١٩٦٨. ^{[ ٤٧٨ ]} واستحوذ على منتجات جديدة للترخيص بسرعة خلال سبعينيات القرن العشرين، ^{[ ٤٧٩ ]} حتى أن اسمه ظهر على أكثر من ٢٠٠٠ منتج بحلول نهاية العقد، شملت سلعًا متنوعة من إكسسوارات الدراجات إلى النبيذ وأدوات الطبخ والأثاث المنزلي والسخانات ومجففات الشعر. ^{[ ٤٨٠ ]}^{[ ٤٨١ ]} واستمر في إضافة المزيد من المرخص لهم خلال العقد التالي، ^{[ ٤٨٢ ]}^{[ ٤٨٣ ]} حتى أنه عرضها جميعًا معًا في فعالية استمرت أربعة أيام في بكين عام ١٩٨٣. ^{[ ٤٨٤ ]} ومنذ عام ١٩٨٨ تقريبًا، تم ترخيص العلامة التجارية على نطاق واسع، وظهرت على منتجات "غير مترابطة تمامًا مثل قبعات البيسبول والسجائر". ^{[ ٤٨٥ ]}

أشارت مقالة نُشرت عام ٢٠٠٥ في مجلة هارفارد بزنس ريفيو إلى أن التوسع في مجال العطور ومستحضرات التجميل كان ناجحًا، إذ انتقلت فخامة علامة بيير كاردان التجارية بسلاسة إلى هذه الفئات الجديدة المجاورة، إلا أن مالكي العلامة التجارية نسبوا هذا النجاح خطأً إلى قوة العلامة نفسها بدلًا من ملاءمتها لفئات المنتجات الجديدة. ^{[ ٤٨٥ ]} وقد أدى الترخيص الواسع النطاق إلى تراجع مكانة العلامة التجارية الراقية، ولكنه كان مربحًا؛ ففي عام ١٩٨٦، قدّرت مجلة وومنز وير ديلي (WWD) دخل كاردان السنوي بأكثر من ١٠ ملايين دولار أمريكي .

في عام ١٩٩٥، تضمنت اقتباسات من مجلة WWD عبارات مثل: "بيير كاردان - لقد باع اسمه لورق التواليت. متى يفقد المرء هويته؟" و"انهارت مكانة كاردان عندما ظهر اسمه على كل شيء من سلاسل المفاتيح إلى حاملات الأقلام". ومع ذلك، ظل اسم كاردان مربحًا للغاية، على الرغم من اعتبار نهج الترخيص العشوائي فاشلاً. ^{[ ٤٨٥ ]}^{[ ٤٨٦ ]}

في عام 2011، حاول كاردين بيع شركته، مقدراً قيمتها بمليار يورو، على الرغم من أن صحيفة وول ستريت جورنال قدّرت قيمتها بنحو خُمس ذلك المبلغ. وفي نهاية المطاف، لم يبع العلامة التجارية. ^{[ 486 ]}

السيارات

دخل كاردان عالم التصميم الصناعي من خلال تطوير ثلاثة عشر "موضوعًا" تصميميًا أساسيًا تُطبّق على منتجات متنوعة، يتميز كل منها بطابعه الخاص ويحمل اسمه وشعاره. وقد توسّع إلى أسواق جديدة "يعتبرها معظم مصممي الأزياء في باريس ... هرطقة صريحة". ^{[ 487 ]}

شملت المبادرات التجارية عقدًا مع شركة أمريكان موتورز (AMC). ^{[ 487 ]} بعد نجاح التصميم الداخلي لسيارة ستيشن واجن هورنت سبورت أباوت ، من تصميم ألدو غوتشي ، اعتمدت الشركة المصنعة للسيارات تصميم كاردان في سيارة AMC جافلين بدءًا من منتصف عام 1972. ^[⁴⁸⁸^] كانت هذه إحدى أوائل السيارات الأمريكية التي قدمت باقة تزيين خاصة من تصميم مصمم أزياء فرنسي شهير. تميز التصميم بالجرأة والغرابة، "مع بعض من أكثر الأقمشة والأنماط جرأةً التي شوهدت في أي سيارة أمريكية". ^[⁴⁸⁹^]

كان التقدير الأولي لمبيعات شركة AMC هو 2500 سيارة من طراز " بوني " و "ماسل" الفاخرة . ^[⁴⁹⁰^] استمر توفير خيار التصميم الداخلي المميز في طرازات جافلين لعام 1973. ^[⁴⁹¹^] خلال عامي الإنتاج، حصلت 4152 سيارة جافلين من AMC على هذا النمط الجريء من الخطوط المطوية متعددة الألوان ذات الانعكاسات، بألوان الأحمر الصيني، والبرقوقي، والأبيض، والفضي، على خلفية سوداء. ^[⁴⁹²^] كما زُوّدت سيارات جافلين من طراز كاردين بشعارات المصمم على الرفارف الأمامية، وتوفرت بمجموعة محدودة من الألوان الخارجية (الأحمر ترانس آم، والأبيض الثلجي، والفضي النجمي، والأزرق الماسي، والبرقوقي البري) لتتناسب مع التصميمات الداخلية المميزة. ^[⁴⁹³^] مع ذلك، طُلبت 12 سيارة من طراز كاردين خصيصًا باللون الأسود الليلي. ^[⁴⁹²^]

قبل العمل مع شركة AMC، تعاون كاردين مع شركة صناعة السيارات الفرنسية سيمكا لإنتاج نسخة كاردين من سيارة سيمكا 1100 ، والتي تم إصدارها في عام 1969 كطراز لعام 1970. ^{[ 494 ]}

اهتمامات أخرى

كان كاردان يمتلك قصرًا في البندقية يُدعى كا براغادين. ^{[ 495 ]} ورغم أنه ادعى أن هذا المنزل كان مملوكًا في السابق لجياكومو كازانوفا ، فقد جادل بعض الباحثين بأنه كان مملوكًا لفرع آخر من عائلة براغادين، وأن استخدامه من قبل كازانوفا كان "غير مرجح إلى حد ما". ^{[ 496 ]}

الحياة الشخصية

عرّف كاردان نفسه بأنه مثليّ الجنس في الغالب ، ^{[ 497 ]} لكنه في الستينيات كان على علاقة دامت أربع سنوات مع الممثلة جان مورو . ^{[ 498 ]} وكان شريكه في العمل والحياة على المدى الطويل هو مصمم الأزياء الفرنسي أندريه أوليفيه ، الذي توفي عام 1993. ^{[ 499 ]}^{[ 500 ]}

موت

توفي كاردان في 29 ديسمبر 2020، ^{[ 501 ]} في المستشفى الأمريكي في باريس ، في نويي سور سين ، عن عمر يناهز 98 عامًا. ^{[ 502 ]} لم يُذكر سبب الوفاة. ^{[ 503 ]}

الفروقات

فرنسا: فارس وسام الفنون والآداب (فبراير 1983) ^{[ 401 ]}
فرنسا: قائد وسام الاستحقاق الوطني (مايو 1985) ^{[ 401 ]}
إيطاليا: ضابط كبير في وسام الاستحقاق للجمهورية الإيطالية (23 سبتمبر 1987؛ ^{[ 504 ]} قائد: 2 يونيو 1976 ^{[ 505 ]} )
اليابان: وسام الكنز المقدس ، النجمة الذهبية والفضية (مايو 1991) ^{[ 401 ]}
فرنسا: قائد وسام جوقة الشرف (يناير 1997؛ ^{[ 401 ]} ضابط: أبريل 1991؛ ^{[ 401 ]} فارس: أبريل 1983 ^{[ 401 ]} )
بيلاروسيا: وسام فرانسيسك سكارينا (7 يناير 2004) ^{[ 401 ]}
موناكو: قائد وسام الاستحقاق الثقافي (2007) ^{[ 506 ]}
روسيا: وسام الصداقة (24 يونيو 2014) ^{[ 401 ]}

ملحوظات

↑ النطق الإيطالي: [ ˈpjɛːtro karˈdin ] ، البندقية: [ kaɾˈdiŋ ] .
↑ المملكة المتحدة : / ˈ kɑːr d æ̃ ، - d æ n / ، الولايات المتحدة : / k ɑːr ˈ d æ̃ ، - ˈ d æ n / ، الفرنسية : [ pjɛʁ kaʁdɛ̃ ] .

مراجع

↑ "السيرة الذاتية" (ملف PDF) . pierrecardin.com . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 6 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 أغسطس 2017 .
↑ "السيرة الذاتية" . pierrecardin.com .
1 2 "مدافعون مشهورون عن اليونسكو: بيير كاردان" . منظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة . مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2010 .
↑ إيمرسون، غلوريا (29 أكتوبر 1965). "الولايات المتحدة وبريطانيا تساهمان في المظهر الجديد للرجل الفرنسي" . صحيفة نيويورك تايمز : 46. كاردان... يقول إنه يكسب الآن خمسة أضعاف ما يكسبه من تصميم ملابس الرجال [مقارنة بتصميم ملابس النساء]...
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (15 نوفمبر 1966). "رجال في الموضة". فوغ . 148 (9). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 107. في عام 1966، كان يمتلك: أكبر متجر ملابس رجالية في باريس...؛ 400 بوتيك كاردان بور أوم حول العالم، تبيع 200,000 بدلة سنويًا؛ حجم مبيعات سنوي يبلغ ستة ملايين دولار...
↑ "ثورة في ملابس الرجال" . مجلة لايف . المجلد 60، العدد 19. 13 مايو 1966. ص 87. تاريخ الاطلاع: 15 فبراير 2025. ... بيير كاردان... اتجه إلى تصميم الملابس الرجالية الجاهزة قبل عامين [1964]، ويحقق الآن مبيعات سنوية بقيمة 6 ملايين دولار. بدلاته الرسمية، الضيقة من الأعلى والواسعة من الأسفل لإضفاء مظهر رشيق وخصر نحيف، لاقت رواجًا كبيرًا...
↑ إيمرسون، غلوريا (23 مارس 1966). "ملابس كاردان الرجالية تصل إلى آفاق جديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. قاد كاردان... حملة طويلة الأمد لإخراج الرجال من البدلات القبيحة التي لا تناسبهم...
↑ بيندر، مارلين (3 سبتمبر 1968). "علامة كاردان تُوضع على البدلات المصنوعة في الولايات المتحدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 38. ...بيير كاردان...أطلق نهضة البدلة ذات التصميم المحدد...
↑ "ثورة في ملابس الرجال" . مجلة لايف . المجلد 60، العدد 19. 13 مايو 1966. ص 87. تاريخ الاطلاع: 15 فبراير 2025. يُعتبر مصمم الأزياء الفرنسي الشهير بيير كاردان منافسًا لمصمم الأزياء الرجالية البريطاني جون ستيفن في مجال ثورية أزياء الرجال .
↑ تايلور، أنجيلا (13 نوفمبر 1970). "إنه للرجال فقط: معطف من المنك من تصميم كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 49. بيير كاردان... كان رائد ثورة ريش الطاووس في الستينيات من خلال أزيائه الرجالية الضيقة...
↑ بيندر، مارلين (12 أبريل 1967). "إطلالة كاردان: من بوتيك بونويت إلى ستوبنفيل، أوهايو" . صحيفة نيويورك تايمز : 50. دخلت بونويت تيلر مجال تجارة الملابس الرجالية. عندما افتتح متجر الملابس النسائية المتخصص في الجادة الخامسة بوتيك بيير كاردان الرجالي في أكتوبر، كان من المخطط أن يقتصر على بيع ربطات العنق والقبعات والإكسسوارات الأخرى، بالإضافة إلى بعض السترات والسراويل. أُرسلت بعض البدلات من باريس للعرض الأول لعرض تصميم كاردان الأنيق ذي الطابع الإدواردي الجديد. ومع ذلك، لاقت البدلات رواجًا، فطلبت بونويت المزيد، وتوسع بوتيك كاردان ليصبح قسمًا متكاملًا للملابس الرجالية من كاردان.
↑ فان جيلدر، لورانس (16 ديسمبر 1975). "ماذا يعني اسم المصمم؟" . صحيفة نيويورك تايمز : 52. بدأ بارنيز... في عرض ملابس المصممين قبل حوالي ثماني سنوات [1967] مع كاردان... في بلومينغديلز، كما يتذكر جاك شولتز، نائب رئيس قسم البضائع الرجالية، عُرضت ملابس كاردان الرجالية - بدون علامة كاردان التجارية - للبيع في عام 1964. قال: "لم نكن ندرك أن علامة كاردان التجارية ستعني شيئًا". "وجدنا استجابة هائلة للبضائع". قال السيد شولتز: "رجل مثل كاردان، الذي صمم البضائع بالفعل في باريس، ابتكر تصميمًا جديدًا، ضيقًا، مصممًا ليناسب الجسم، مما جعل الرجل يبدو ويشعر بشكل مختلف عن الملابس الفضفاضة التي كانت تُباع في ذلك الوقت".
1 2 "كاردان يصمم أزياءً زاهية للرجال" . صحيفة نيويورك تايمز : 44. 15 مارس 1960. ...[مجموعة] بيير كاردان الجديدة من الملابس الجاهزة للرجال....تشمل بعض ابتكارات كاردان أكتاف كاردان غير المبطنة التي تنحدر بشدة، وسترات بدون ياقة تذكرنا بتلك التي كان يرتديها الضباط الروس أو رجال الدين البريطانيون أو حاملو الحقائب؛ وأكمام بدون أزرار، وشق واحد في الجزء الخلفي من السترات....[و]بعض من أكثر تصاميم كاردان جرأةً،...سراويل قصيرة ضيقة، وقمصان مزينة بوشاح، وأحزمة جلدية ضخمة...
١ ٢ "الأزياء الأيقونية للبيتلز" . المتاحف الوطنية في ليفربول . ليفربول، ميرسيسايد، إنجلترا . تاريخ الاطلاع: ٢٠ فبراير ٢٠٢٥. ... [إن] الأناقة الأوروبية المميزة التي استوحاها أعضاء الفرقة من تسريحات شعرهم... تعززت في أشهر إبداعات ميلينغ، وهي البدلة الرمادية بدون ياقة. استُلهم تصميم هذه البدلات من أسلوب الأزياء الراقية لبدلة أنتجها مصمم الأزياء الباريسي بيير كاردان لأول مرة عام ١٩٦٠، وأصبحت هذه البدلات بدون ياقة عنصرًا أيقونيًا في أسلوب الفرقة البصري.
↑ "تعرّف على سفراء النوايا الحسنة: بيير كاردان" . منظمة الأغذية والزراعة للأمم المتحدة . مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2010 .
↑ "كاردان، بيير، 1922-2020" . مكتبة الكونغرس . 4 أغسطس 2025. تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر 2025 .
↑ مايرز، مارك (18 أغسطس 2020). "بيير كاردان أرسل الموضة إلى عالم آخر" . wsj.com .
1 2 سنودغراس، ماري إلين (2013). الملابس والأزياء العالمية: موسوعة التاريخ والثقافة والتأثير الاجتماعي . روتليدج. ISBN 978-0765683007.
↑ "بيير كاردان - مصمم أزياء" . إيطاليا في مثل هذا اليوم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 ديسمبر 2020 .
^ هيس ، جان باسكال (2010). بيير كاردان: 60 عامًا من الابتكار . أسولين. رقم ISBN 978-2-7594-0424-7.
↑ "كلية سافانا للفنون والتصميم" . library.scad.edu .
^ كاميير، ماري، أد. (1 يوليو 2012). "صورة شخصية: بيير كاردان، مصير على مقياس" (PDF) . مجلة لوار (94). سانت إتيان، فرنسا: 30 . تم الاسترجاع في 7 مارس 2025 . ...[C] هو خياط، شاب متدرب يبلغ من العمر 14 عامًا دون أن يكون أول من يقطع القماش....[أنا] سأتدرب على الخياط لويس بومبوي في سانت إتيان. [في محل خياط، يقوم شاب متدرب يبلغ من العمر 14 عامًا بقص قصاته الأولى بالمقص.... وهو يتدرب مع الخياط لويس بومبوي في سانت إتيان.]
↑ أوبريست، هانز أولريش (1 يوليو 2014). "بيير كاردان الأسطوري" . نظام . 2 (4) . تم الاسترجاع في 6 مارس 2025 ."...مع اقتراب نهاية الحرب عدت إلى باريس...أردت أن أصبح ممثلاً".
↑ أوبريست، هانز أولريش (1 يوليو 2014). "بيير كاردان الأسطوري" . نظام . 2 (4) . تم الاسترجاع في 6 مارس 2025 .«...قابلت شخصيات أخرى عرّفتني على جان كوكتو. عملت لديه وقمت بتصميم أزياء مسرحية «الجميلة والوحش» . كان ذلك أول مال كسبته... هكذا بدأت مسيرتي في عالم الأزياء الراقية، من خلال المسرح».
↑ "كاردان يحقق نجاحًا باهرًا ببدلة صُممت خصيصًا لديور" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. 27 أغسطس 1958. تاريخ الاطلاع: 5 أبريل 2023. عرّف كوكتو وبيرار كاردان على ديور، الذي كان يُعدّ مجموعته الأولى للأزياء. صمّم كاردان معطفًا وبدلة، وقام بقصهما وخياطتهما. عرضهما على ديور، الذي ضمّه إلى فريقه.
↑ فاشون يونايتد (12 نوفمبر 2014). "بيير كاردان، رائد الموضة الخالد، يفتتح متحفًا جديدًا في سن 92" . fashionunited.uk . تاريخ الاطلاع: 29 ديسمبر 2020 .
↑ دريانسكي، جي واي (1 يوليو 1982). "بالتصميم: عالم يُدعى كاردان". فوغ . 172 (7). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 251. حاول ثلاث مرات العمل لدى كريستوبال بالنسياغا - مصمم الأزياء الذي لا يزال يصفه بأنه "عملاق، أعظم مبدع" - لكنه فشل في الحصول على وظيفة.
↑ "ديور: معجزة الموضة التي استمرت عشر سنوات تُثير تساؤلات حول قيادة الأزياء الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : 41. 25 أكتوبر 1957. بيير كاردان هو تلميذ ديور. حقق انطلاقته الكبيرة الأولى عام 1947، عندما ساعد ديور في تصميم "المظهر الجديد" المثير. ومنذ ذلك الحين، كان المساعد الوحيد لديور الذي أسس دار أزياء راقية خاصة به.
↑ "كاردان يحقق نجاحًا باهرًا ببدلة صممها لديور" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. 27 أغسطس 1958. تاريخ الاطلاع: 5 أبريل 2023. ...كاردان... صمم أحد أنجح التصاميم... بدلة تُسمى "بار"، والتي لاقت رواجًا واسعًا بين المشترين في جميع أنحاء العالم.
↑ ديفز، جيسيكا، محررة. (15 سبتمبر 1947). "مجموعات باريس - التقرير الأول". فوغ . 110 (5). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 136. تنورة بتلات مصنوعة من ألواح مشعة.... من ديور.
↑ ديفز، جيسيكا، محررة. (1 أكتوبر 1947). "مجموعات باريس". فوغ . 110 (6). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 182. تنورة ديور ذات الألواح الشفرية... كل لوحة منفصلة، مبطنة بالساتان، ومربوطة بضفيرة - مثل عجلة الرياح عند دورانها؛ حافة جديدة مسننة.
↑ راديفا، كراسيميرا (2 مارس 2019). " دراسة لظلال كريستيان ديور" . آرت . 7 (3): 170. ISSN 1314-8796 . تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2023. في مجموعته "الخداع البصري" [1949]، وضع ديور... ثنيات أو طيات متطايرة على كل تنورة تقريبًا؛ فعندما يقف الشخص ساكنًا، يبدو نحيفًا ورشيقًا، ولكن مع الحركة ترفرف هذه الطيات وتتحرك.
↑ "عرض مجموعة أزياء فرنسية" . صحيفة نيويورك تايمز : 31. 17 مارس 1949. ...ديور... تنورة مُنحت حركة إضافية بفضل أجزاء علوية منحنية تشبه الألواح مبطنة بنقشة كاروهات قرمزية زاهية تتموج مع حركة عارضة الأزياء، كاشفة عن اللون.
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (15 مارس 1971). "نظرة فوغ على باريس". فوغ . 157 (6). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 56-57 . تنورة كاردان الشهيرة ذات الألواح المتطايرة على شكل بتلات تفتح مثل فانوس ياباني... ترفرف... من... الأورجانزا الحريرية.
1 2 ستاينبرغ، مارتي (29 ديسمبر 2020). "بيير كاردان، مصمم الأزياء الرائد وخبير التسويق، يرحل عن عمر يناهز 98 عامًا" . سي إن بي سي . تم الاطلاع عليه في 9 أبريل 2021 .
↑ موريس، برنادين (31 أكتوبر 1975). "25 عامًا من كاردان: من الأزياء الراقية إلى النبيذ" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. في البداية، صمم كما يفعل الجميع. كانت هناك الخصور الضيقة والتنانير المتموجة لكريستيان ديور، واللمسة الباذخة لجاك فات، والأشكال الأسطوانية لبالنسياغا. كان ذلك في عام 1950، وكان بيير كاردان قد افتتح للتو دار أزيائه الراقية... 1951: فستان معطف من الحرير الأسود بخصر نحيل وتنورة متدفقة.
↑ "كاردان يحقق نجاحًا باهرًا لأول مرة ببدلة مصممة خصيصًا لديور" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. 7 أغسطس 1958. بحلول عام 1952، ... ركز على البدلات ... كان اسمه يُسمع في التجمعات الاجتماعية ... باعتباره أفضل خياط بدلات في المدينة.
↑ موريس، برنادين (4 أكتوبر 1977). "متجر ملابس رجالية جديد يركز على الكلاسيكيات" . صحيفة نيويورك تايمز : 47. في عام 1951، في سن التاسعة عشرة، أصبح [أندريه أوليفر] مساعدًا لبيير كاردان في صالون الأزياء الراقية الخاص به في فوبور سان أونوريه في باريس. وعلى مر السنين، ترقى ليصبح المصمم المساعد لكاردان.
↑ مينديز، فاليري د. (28 أبريل 1993). "نعي: أندريه أوليفر" . صحيفة الإندبندنت . تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2025. انضم أندريه أوليفر إلى دار أزياء بيير كاردان عام 1951 ، وأصبح ذراعه الأيمن وصديقه وزميله في الإبداع... وبصفته مديرًا فنيًا، كان له دور محوري في قيادة فريق تصميم كاردان.
1 2 3 "بيير كاردان، ولع بالفقاعة" . Aganutacouture.com . 26 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 ديسمبر 2020 .
^ مورانا، فيرجيني. مورانا، فيرونيك (1999). دليل المرأة الباريسية للأناقة . نيويورك، نيويورك: الكون. ص. 17. رقم ISBN 978-0-7893-0372-1.
↑ أوهارا، جورجينا (1989). موسوعة الموضة: من 1840 إلى ثمانينيات القرن العشرين . لندن: تيمز وهدسون. ص 56. ISBN 9780500275672.
↑ "كاردان يحقق نجاحًا باهرًا لأول مرة ببدلة مصممة لدار ديور" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. 7 أغسطس 1958. جاءت اللحظة العظيمة للسيد كاردان في عام 1957، عندما قرر تصميم مجموعة كاملة، بما في ذلك فساتين الكوكتيل والسهرة.
↑ "صورة مصمم" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. 25 يوليو 1961. ...[مجموعة] كاملة النطاق... من عام 1957... جلبت له شهرة فورية.
↑ فينويك، مهري (5 فبراير 1957). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات لاروش وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F20. ...بيير كاردان... عرض للتو أفضل مجموعة له حتى الآن، وهذا يضعه بلا شك في الصدارة.
↑ فينويك، مهري (5 فبراير 1957). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات لاروش وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F20. تُعرض الفساتين بقصتين مختلفتين. الأولى مستقيمة، بياقة مربعة وبدون حزام، تتبع منحنيات الجسم برفق.
↑ فينويك، مهري (5 فبراير 1957). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات لاروش وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F20. في كل فستان تقريبًا،... يظهر مظهر "نافيت" في التنانير، والتي يتم ثنيها أو تجميعها أو تثبيتها بثنيات غير متصلة عند الخصر، ومن هذه النقطة تتسع فوق الوركين ثم تضيق حول الركبتين.
↑ فينويك، مهري (5 فبراير 1957). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات لاروش وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F20. خط "نافيت" لكاردان [المكوك، كما في مكوك النسيج، مدبب من كلا الطرفين مثل المغزل، مغزلي الشكل] هو خط الأمفورا اليونانية، أو الجرة ذات الجسم الكبير على شكل بيضة، والعنق الأسطواني، والمقبضين.
↑ ويلز، دي (21 يناير 1957). "اتجاهات الموضة الربيعية من الخارج، روما: الشيفون يهيمن على ثلاث من خمس مجموعات" . صحيفة نيويورك تايمز : F40. تنورة سيمونيتا... على شكل كأس نبيذ...
↑ فينويك، مهري (5 فبراير 1957). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات لاروش وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F20. في المعاطف، يتحقق المظهر من خلال ثنيات أو ثنيات عند خط الكتف. وتُجمع السعة عند الحافة.
↑ فينويك، مهري (5 فبراير 1957). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات لاروش وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F20. تظهر بدلات المدينة بثلاثة أشكال: الأول، سترات قصيرة بياقات مستديرة بأزرار وحزام عند الخصر؛ الثاني، سترات بوليرو بياقات مستديرة أو مربعة؛ الثالث، سترات طويلة مزدوجة الصدر بأكمام سبعة أثمان منخفضة. تُرتدى هذه السترات مع تنانير عالية الخصر بحزام.
↑ "ديور: معجزة الموضة التي استمرت عشر سنوات تترك قيادة الأزياء الراقية موضع تساؤل" . صحيفة نيويورك تايمز : 41. 25 أكتوبر 1957. كان ديور سعيدًا بنجاح [كاردان]... في فبراير الماضي، في حفل عشاء الذكرى السنوية العاشرة لديور، عانق ديور كاردان وقال: "ستظل باريس دائمًا مركز الأزياء الراقية لأنه سيكون هناك دائمًا مواهب شابة جديدة مستعدة لحمل الشعلة".
↑ "صورة مصمم" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. 25 يوليو 1961.قال ديور علنًا: "احملوا الشعلة، يمكن أن تكون شعلتكم".
↑ "ديور: معجزة الموضة لعشر سنوات تترك قيادة الأزياء الراقية موضع تساؤل" . صحيفة نيويورك تايمز : 41. 25 أكتوبر 1957. بدأت التكهنات بالفعل حول من قد يخلف ديور. المصممون الثلاثة الأصغر سنًا والأكثر وعدًا في باريس اليوم هم هوبير دو جيفنشي، وغي لاروش، وبيير كاردان، وجميعهم في الثلاثينيات من عمرهم.
↑ "صورة مصمم أزياء" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. 25 يوليو 1961. لفترة من الوقت بعد ذلك، انتشرت شائعة... مفادها أن... المصمم... سيخلف ما أصبح عرش الموضة العالمي.
↑ مولفاغ، جين (1988). "1957". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 248. ISBN 0-670-80172-0في باريس ... افتتح بيير كاردان متجره "آدم"...
↑ موريس، برنادين (31 أكتوبر 1975). "25 عامًا من كاردان: من الأزياء الراقية إلى النبيذ" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. كان أول مصمم أزياء راقية في باريس يصمم ملابس رجالية...
↑ "كاردان يحقق نجاحًا باهرًا ببدلة من تصميم ديور" . صحيفة نيويورك تايمز : 22، 7 أغسطس 1958. بعد أن نفد صبره من ركود أزياء الرجال، قرر كاردان أن يُحدث تغييرًا في... ربطة العنق. أصبحت ربطة عنقه المربعة الطرف، المصنوعة من التويد الخشن أو جلد الغزال أو الديباج الفاخر، رائجة جدًا في باريس. كما حققت السترات الصوفية المرحة وأساور القمصان الجديدة والصدريات الحريرية المنسوجة نجاحًا كبيرًا.
↑ ديفز، جيسيكا، محررة. (15 مارس 1950). "كما تُرتدى في لندن". فوغ . 115 (5). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 99-100 . ثمة شبه رسمية إدواردية في ملابس الرجال في لندن الآن... تُذكّر بفترة ما قبل عام 1914... تُعدّ الصدريات رائجة. بعضها منقوش، ومصنوع بألوان متناقضة، ومطرز... تشمل الرسمية المُستعادة في ملابس الرجال في لندن... سراويل ضيقة، وقمصان بخطوط أفقية بدلًا من الخطوط الرأسية؛ وياقات بيضاء صلبة؛ وأساور أكمام ملونة صلبة...
↑ هاول، جورجينا (1978). "1960-1969: الستينيات الثورية". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 260. ISBN 0-14-00-4955-X. من إحياء أسلوب الأناقة الإدواردي [في المملكة المتحدة] في الخمسينيات من القرن الماضي عبر الشعر الطويل والقمصان المطبوعة وعدم ارتداء ربطات العنق والسترات ذات الياقة العالية والجينز الضيق، كان الرجال يرتدون الساتان والشيفون والكشكشة والدانتيل بحلول نهاية الستينيات.
↑ "خمس جميلات يسرقن الأضواء في عرض أزياء باريس" . مجلة لايف . المجلد 49، العدد 11. 12 سبتمبر 1960. الصفحات 92، 94. ... هيروكو ماتسوموتو، 24 عامًا،... رآها... بيير كاردان خلال رحلة إلى طوكيو. انبهر كاردان برقتها وجمالها، وقال: "إنها تجسد النقاء كما لم أره في أي شخص من قبل". ... ارتدت هيروكو 18 قطعة من أنجح تصاميم عرض كاردان لخريف 1960...
↑ إيمرسون، غلوريا (24 يوليو 1964). "توقعات باريس: صورة ظلية طبيعية وبسيطة" . صحيفة نيويورك تايمز : 12. كاردان... لم يتزعزع إعجابه بهيروكو، عارضة الأزياء اليابانية ذات العظام النحيلة...
↑ إيمرسون، غلوريا (19 نوفمبر 1964). "فتيات صغيرات الحجم يحلن محل الجميلات كعارضات أزياء للأزياء الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : 45. ربما تكون العارضتان الأكثر شهرة في باريس هما هيروكو، عارضة بيير كاردان اليابانية الصغيرة، ومونيك، عارضة أندريه كورريج ذات المظهر الحزين... كلتاهما غير عاديتين، ومنعزلتين، وجميلتين.
↑ "نبذات مختصرة عن حياة أربعة مصممين باريسيين" . صحيفة نيويورك تايمز : 25-27 أغسطس 1958. إنه... خياط بارع حقًا. كل ما يخرج من غرفة تصميم السيد كاردان يتميز بمظهر مدروس ومتقن للغاية.
↑ دونوفان، كاري (27 يناير 1959). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات باتو، كاردان، هايم" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. إذا كان هذا الوصف مألوفًا، فلا شك أنه لا يُقلل من شأن كاردان... فجميع المصممين المتميزين كانوا يفكرون بنفس الطريقة.
↑ ديفز، جيسيكا (1 سبتمبر 1959). "من باريس إلى أمريكا: تقرير المجموعات - خريف 1959". فوغ . 134 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 219. كاردان: المعطف الفضفاض... من الصوف الناعم البيج... أكتاف مائلة، أزرار ضخمة.
↑ بيترسون، باتريشيا (29 يوليو 1958). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: لانفين-كاستيلو، باتو، كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...شعر مستعار متوازن بعناية، متقن الصنع، ومنتفخ...
↑ "نبذات مختصرة عن حياة أربعة مصممين من باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 25-27 أغسطس 1958. ...[إنه] الآن ينتمي إلى مدرسة التصميم الطليعية - قبعات دلو، وياقات كبيرة، وأكتاف عريضة، وقصات تخفي الجسم، وتنانير قصيرة.
↑ آش، أغنيس (12 سبتمبر 1958). "كاردان الخجول يدعم موضة القميص الداخلي" . صحيفة نيويورك تايمز : 23. وصل أمس من باريس أحدُ رواد موضة القميص الداخلي الذين لطالما انتقدهم الرجال الأمريكيون... بيير كاردان... شعر بالحزن لسماعه أن الرجال الأمريكيين قد استنكروا القميص الداخلي... قال: "في النهاية، تُحب المرأة معطف المنك. فهو لا يُظهر قوامها..."
↑ آش، أغنيس (19 أكتوبر 1957). "سيمونيتا مصدومة لاكتشافها تجاهل صيحات الموضة" . صحيفة نيويورك تايمز : F18. ...اكتشفت مصممة الأزياء الإيطالية سيمونيتا أن [النساء الأمريكيات]... يتجاهلن تمامًا صيحات الموضة ويرتدين ما يناسب أجسامهن.
↑ موريس، برنادين (31 أكتوبر 1975). "25 عامًا من كاردان: من الأزياء الراقية إلى النبيذ" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. مع تقدم عقد الخمسينيات، بدأ يُظهر لمساته المبتكرة: معطف مطوي بالكامل، على سبيل المثال...
↑ دونوفان، كاري (27 يناير 1959). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات باتو، كاردان، هايم" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. ...فتحات الرقبة... التي تبرزها الياقات المنسدلة...
↑ ديفز، جيسيكا (15 سبتمبر 1959). "باريس تُقلّد هنا والآن". فوغ . 134 (5). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 125. بلوزة كاردان... فستان نهاري من التويد الرمادي الفاتح، بأزرار جانبية...
↑ بيترسون، باتريشيا (27 يوليو 1963). "أزياء كاردان الشبابية هي أبرز ما يميز يومًا حافلًا في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. ...أكمام واسعة على شكل جناح الخفاش، وهو تصميم لطالما آمن به كاردان...
↑ هاول، جورجينا (1978). "1958". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 251. ISBN 0-14-00-4955-Xتُعتبر قبعة القش الضخمة الملفوفة للخلف بمثابة بصمة مميزة لكاردان .
↑ مولفاغ، جين (1988). "1958". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 251، 252. ISBN 0-670-80172-0أما التصميم الربيعي البارز الآخر في باريس فكان تنورة "الكرة المنتفخة" لبيير كاردان... خط بيير كاردان القصير ذو الكرة المنتفخة من الصوف الأسود والأبيض المخطط.
↑ "نجاحات أخرى في باريس" . مجلة لايف . المجلد 44، العدد 9. 3 مارس 1958. ص 40. تم الاطلاع عليه في 1 ديسمبر 2024. معطف حريمي، مصنوع من الموهير الناعم من تصميم بيير كاردان، أدخل إلى أزياء الشارع الحافة المنتفخة التي تحظى بشعبية كبيرة حاليًا في فساتين السهرة.
↑ ديفز، جيسيكا، محررة. (1 مارس 1958). "مجموعات باريس". فوغ . 131 (5). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 108. بدلة كاردان بوشاح من ...تويد أزرق فاتح... [تحتوي السترة على وشاح مدمج في مقدمتها على جانبي الأزرار.]
↑ بيترسون، باتريشيا (29 يوليو 1958). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: لانفين-كاستيلو، باتو، كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...[و]هيمنت الياقات الضخمة... على معظم ملابس كاردان.... وتنوعت الياقات بشكل لا حصر له - فكانت أحيانًا مطوية ومنسدلة عن الأكتاف مثل العباءات الصغيرة؛ وفي أحيان أخرى، كانت منتفخة ومتفرقة. وبعضها، على شكل كعكة البريوش، كانت ترتفع وتداعب الأنف.
↑ بارنيس، مولي. "الموضة واللباس". كتاب بريتانيكا لعام 1959: أحداث عام 1958. موسوعة بريتانيكا، ص 248. بدلة صوفية خضراء بياقة عريضة وأزرار كبيرة. من مجموعة خريف وشتاء 1958 لبيير كاردان.
↑ بيترسون، باتريشيا (29 يوليو 1958). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: لانفين-كاستيلو، باتو، كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...[كانت] الأحزمة عالية، وتركز الاهتمام على الجزء العلوي من الجسم في معاطفه وبدلاته المتقنة...
↑ بيترسون، باتريشيا (29 يوليو 1958). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: لانفين-كاستيلو، باتو، كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ....[H]قبعات ضخمة على شكل كرة أرضية متوازنة...تبرز الأكتاف بشكل لافت.
↑ بيترسون، باتريشيا (29 يوليو 1958). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: لانفين-كاستيلو باتو، كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...اتسمت ملابس كاردان المسائية بميلها إلى تصميم الإمبراطورية الضيق ذي الخصر العالي.
↑ بيترسون، باتريشيا (29 يوليو 1958). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: لانفين-كاستيلو، باتو، كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. وصف السيد كاردان هذا التصميم بأنه يشبه الفطر.
↑ ديفز، جيسيكا، محررة. (1 سبتمبر 1958). "تقرير باريس". فوغ . 132 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 215. ارتفاع الياقة: ياقة عريضة الكتفين ذات ثنيات متداخلة تنبثق من أعماق معطف صوفي بيج - خط كاردان الفطري مُبرز.
↑ مولفاغ، جين (1988). "1959". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 257. ISBN 0-670-80172-0أكثر البدلات إثارة هذا الربيع جاءت من كاردان، وتتميز بأكمام مطوية متصلة بخط كتف ممتد... بدلة كاردان الصوفية ذات اللون الكريمي المنسوج من الخوص تتميز بأكمامه المطوية الجديدة وخط الكتف الممتد .
↑ دونوفان، كاري (27 يناير 1959). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات باتو، كاردان، هايم" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. ...[فساتين الشيفون] كانت... تعلوها حلقات عريضة لافتة للنظر من الياقات أطلق عليها كاردان اسم "الأطواق".
↑ دونوفان، كاري (27 يناير 1959). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات باتو، كاردان، هايم" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. كانت فساتين كاردان إما مربوطة بحزام عند الخصر، ومنسدلة بشكل عفوي فوقه وتحته، أو كانت عبارة عن قمصان فضفاضة بلا أكمام.
↑ دونوفان، كاري (27 يناير 1959). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات باتو، كاردان، هايم" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. كانت فساتين السهرة ذات تنانير تشبه البالونات المعدلة، منحنية قليلاً من الأمام وتتدلى لتشكل ذيلاً من الخلف.
↑ هاول، جورجينا (1978). "1950". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 226. ISBN 0-14-00-4955-Xتصاميم بالنسياغا الرسمية المنحوتة لفساتين السهرة... – أقمشة تافتا ورقية صلبة منفوخة وملفوفة للداخل لتشكل تنانير ضخمة تشبه اليقطين مرفوعة من الأمام
↑ دونوفان، كاري (27 يناير 1959). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات باتو، كاردان، هايم" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. القبعات... كانت إما كبيرة، على شكل أوعية مقلوبة من الأورجانزا البيضاء أو قبعات سومبريرو ضخمة ذات ألوان زاهية.
↑ مولفاغ، جين (1988). "1959". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 258. ISBN 0-670-80172-0... عرض كاردان أول مجموعة ملابس جاهزة له.
↑ دريانسكي، جي واي (1 يوليو 1982). "بالتصميم: عالم يُدعى كاردان". فوغ . 172 (7). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 251. في عام 1960، شعر كاردان أن الرجال مستعدون للأزياء الراقية.
↑ باري، جوزيف (21 أبريل 1968). "كاردان يناقش – 'الموضة الذكورية'"صحيفة نيويورك تايمز : 84 .غالباً ما كانت أزياء الرجال هي التي تؤثر على أزياء النساء. نعم، حدث ذلك في عشرينيات القرن الماضي، ثم توقف في ثلاثينياته، ليعود من جديد - مع خط أزيائي الرجالي - في عام 1960. كل شيء بدأ مع ذلك التغيير. والآن، تُناقش موضة الرجال بانتظام في مجلات الموضة... هذا ما فعلته لأول مرة: عرضت أزياء الرجال كما لو كانت موضة - كخط أزياء.
↑ موريس، برنادين (26 أكتوبر 1973). "بالنسبة لمصممي اليوم، الموضة ليست كافية" . صحيفة نيويورك تايمز : 48. ...[و]عندما بدأ بتصميم البدلات في أوائل الستينيات، أطلق عمليًا ثورة في عالم أزياء الرجال. كانت تصاميمه الأولى، المعروفة في باريس باسم خط "السجائر"، طويلة وضيقة، وتحمل لمسات من العصر الإدواردي.
↑ مولي، جان (30 يناير 1963). "افتتاح عرض أزياء باريس بتصاميم كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F11. لم يكن المظهر الرسمي الصارم مفضلاً لدى كاردان قط، وكانت بدلاته الجديدة مريحة وأنيقة بشكل خاص.
↑ موريس، برنادين (11 أغسطس 1964). "حديث عن عروض الأزياء الراقية يجذب جمهورًا أنيقًا" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. ... وصف [كاتب عمود الموضة ويليام ج.] كانينغهام بيير كاردان بأنه "مبدع وذكي"، ووصف مجموعته بأنها تجسد "روح ثلاثينيات القرن العشرين ولكن بروح عام 1964"...
↑ بيترسون، باتريشيا (1 فبراير 1964). "عرض كاردان يقدم الحنين إلى الماضي، وعرض كابوتشي يقدم المرح" . صحيفة نيويورك تايمز : 15. أضفت الثنيات حركةً إلى التنانير.
↑ مولفاغ، جين (1988). "1961". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 265. ISBN 0-670-80172-0فستان كاردين الأبيض المصنوع من الكريب العربي المطوي .
↑ مولفاغ، جين (1988). "1964". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 280. ISBN 0-670-80172-0يملأ كاردان فتحة الصدر العميقة لفستانه المصنوع من الكريب الأخضر اليشمي بطرحة من الشيفون فوق صدرية ذات ثنيات تشبه مروحة الورق. ويُبرز الظهر العاري .
↑ موريس، برنادين (6 مارس 1964). "نسخ الأزياء الراقية في أول ظهور لها هنا" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. طقم بيير كاردان المصنوع من الكريب الأزرق الداكن يتميز بأكمام بيضاء كاملة مطوية، وربطة عنق.
↑ دونوفان، كاري (24 يوليو 1962). "كاردين تخفض أطوال الفساتين، وتُظهر صورة ظلية جديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. كانت الفساتين ضيقة باستثناء سلسلة من الفساتين الفضفاضة ذات القصّة المائلة والأكمام الواسعة التي تشبه أجنحة الخفافيش.
↑ بيترسون، باتريشيا (27 يوليو 1963). "أزياء كاردان الشبابية هي أبرز ما يميز يومًا حافلًا في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. الكمّ الواسع ذو الأكمام المتسعة... ظهر واختفى من المجموعة. كاد هذا الكمّ أن يحوّل العديد من المعاطف إلى عباءات.
↑ دونوفان، كاري (24 يوليو 1962). "كاردين تخفض أطوال الفساتين، وتُظهر تصميمًا جديدًا" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. كانت فساتين السهرة الطويلة والضيقة تتميز بفتحات رقبة عميقة وجريئة...
↑ بيترسون، باتريشيا (1 فبراير 1964). "عرض كاردان يقدم الحنين إلى الماضي، وعرض كابوتشي يقدم المرح" . صحيفة نيويورك تايمز : 15. بالنسبة لفساتين السهرة، كانت بعض أفضل الفساتين مزودة بجزء علوي على شكل وشاح. وكانت هذه الفساتين تُطوى من الأمام لتنتهي بياقات قصيرة فوق ظهور مكشوفة.
↑ بيترسون، باتريشيا (25 يوليو 1961). "عروض أزياء كاردان الجميلة تفتتح في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. كانت البدلات ذات تصميم انسيابي للغاية مع إغلاق جانبي مفضل لدى كاردان.
↑ بيترسون، باتريشيا (1 أغسطس 1964). "مصممو باريس يعزفون نفس اللحن" . صحيفة نيويورك تايمز : 14. ...معاطفه الملفوفة... تُغلق دائمًا من جانب واحد من الجسم.
↑ بيترسون، باتريشيا (30 يناير 1965). "الفساتين الناعمة تستحوذ على الأضواء في عروض شانيل وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. بدت القبعات وكأنها أوعية سلطة ملصقة على مؤخرة الرأس.
↑ ديفز، جيسيكا (1 سبتمبر 1960). "باريس: مفاجآت، جدل، وجاذبية في المجموعات الجديدة". فوغ . 136 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 226. ...بدلات تويد جديدة ذات حواف مزخرفة...
↑ دونوفان، كاري (24 يوليو 1962). "كاردين تخفض أطوال التنانير، وتُظهر صورة ظلية جديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. ...[و]فتحات رقبة عميقة وجريئة... تصل إلى أسفل الظهر حتى خط الخصر.
↑ مولفاغ، جين (1988). "1964". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 279. ISBN 0-670-80172-0... اختارت كوريج وكاردان الجزء الخلفي كنقطة محورية حسية لفساتينهما.
↑ مولي، جين (30 يناير 1963). "افتتاح عرض أزياء باريس بتصاميم كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F11. تم إبراز الخط العمودي لسترة كاردان الفضفاضة، التي تُرتدى مع تنورة ضيقة، بشكل أكبر من خلال فتحات صدر عميقة... وغالبًا ما كانت توضع زهرة غاردينيا حريرية عند منطقة الصدر.
↑ بيترسون، باتريشيا (1 فبراير 1964). "عرض كاردان يقدم الحنين إلى الماضي، وعرض كابوتشي يقدم المتعة" . صحيفة نيويورك تايمز : 15. ...[كانت] المعاطف والبدلات والفساتين الضيقة ذات فتحات أمامية تصل إلى الخصر مع ياقات على شكل حرف U أو V. وغالبًا ما كانت الياقات المنخفضة أو الياقات العريضة القابلة للطي تُحدد الفتحات الأمامية.
↑ ديفز، جيسيكا (15 مارس 1962). "باريس: نعم ولا في مجموعات الربيع". فوغ . 139 (6). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 114-115 . ...شال مدبب يُضفي... تقريبًا مظهر البدلة... طوى كاردان الشال ليُشكّل طرفين مدببين من الخلف، وربط أحد طرفيه في... الحزام...
↑ بيترسون، باتريشيا (25 يوليو 1961). "عروض أزياء كاردان الجميلة تفتتح في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. العديد من...البدلات...كانت تحتوي على أوشحة طويلة مثبتة على أحد الكتفين، والتي كانت تُلقى بعد ذلك بلا مبالاة حول الرقبة أو فوق الذراع.
↑ مولي، جين (30 يناير 1963). "افتتاح عرض أزياء باريس بتصاميم كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F11. احتوت العديد من ملابس ما بعد الظهر والمساء على ثنيات خلفية تنزل كألواح عند سحب المفتاح المناسب.
↑ دونوفان، كاري (28 فبراير 1961). "مجموعات باريس: مارك بوهان وبيير كاردان من بين كبار المصممين" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. فستان كاردان ذو القصّة المائلة، "اللولبية"، من الكريب المنقط بالأبيض والأسود.
↑ بيترسون، باتريشيا (30 يناير 1965). "الفساتين الناعمة تستحوذ على الأضواء في عروض شانيل وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...[كانت] التنانير المتحركة ذات أولوية عالية. وتنافست الكشكشة المقطوعة بشكل مائل مع الثنيات الضيقة على شكل مروحة.
↑ دونوفان، كاري (28 فبراير 1961). "مجموعات باريس: مارك بوهان وبيير كاردان من بين كبار المصممين" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. فستان كاردان النسائي "الفراشة" [قفص] من الشيفون الباستيل بنقوش متداخلة. فستان داخلي مستقيم مربوط عند الورك... فستان عشاء كاردان الفخم والمتدفق من الشيفون المطبوع، مثال آخر على قصته المائلة.
↑ بيترسون، باتريشيا (25 يوليو 1961). "عروض أزياء كاردان الجميلة تفتتح في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. ...[فساتين] من الشيفون بألوان قوس قزح...جميعها تكشف عن كتف واحد.
↑ بيترسون، باتريشيا (30 يناير 1965). "الفساتين الناعمة تخطف الأنظار في عروض شانيل وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...فساتين شيفون ضبابية ارتدتها مجموعة من العارضات اللواتي تهادين ودارن في آن واحد. إنها حيلة قديمة لكاردان، لكنها نجحت بشكل جيد اليوم.
↑ مولي، جين (30 يناير 1963). "افتتاح عرض أزياء باريس بتصاميم كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F11. أما بالنسبة للمساء، فقد صُنعت القبعات من طبقات من الشيفون، ملفوفة على شكل مخاريط من الكريمة المخفوقة.
↑ ديفز، جيسيكا (1 سبتمبر 1960). "باريس: مفاجآت، جدل، وجاذبية في المجموعات الجديدة". فوغ . 136 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 226. قدم كاردان أجمل مجموعاته حتى الآن... هذا الشاب الموهوب يصمم ملابس أنيقة، أصلية، عملية، وقابلة للتقليد.
↑ ديفز، جيسيكا (1 سبتمبر 1960). "باريس: مفاجآت، جدل، وجاذبية في المجموعات الجديدة". فوغ . 136 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 226. ...معاطف مستقيمة وضيقة نوعًا ما...المعاطف الجديدة ذات الصفين الأماميين، والمعاطف ذات الأزرار الشبيهة بالأوشحة؛...معاطف سهرة مستقيمة من الساتان مغطاة تقريبًا بأوشحة ضخمة ذات أهداب...
↑ ديفز، جيسيكا (1 سبتمبر 1960). "باريس: مفاجآت، جدل، وجاذبية في المجموعات الجديدة". فوغ . 136 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 226. ...الفساتين الجديدة ذات الثنيات، والقطع المبطنة، والأحزمة الناعمة المصنوعة من الكريب الحريري والصوف؛...وفساتين العشاء التي تصل إلى منتصف الساق - ليست من طراز الثلاثينيات بل عصرية.
↑ ديفز، جيسيكا (1 سبتمبر 1960). "باريس: مفاجآت، جدل، وجاذبية في المجموعات الجديدة". فوغ . 136 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 224. ...تطريزات في مواد غير متوقعة مثل التويد والفراء...
↑ ديفز، جيسيكا (1 سبتمبر 1960). "باريس: مفاجآت، جدل، وجاذبية في المجموعات الجديدة". فوغ . 136 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 223. ...عارضات كاردان... تحمل حقائب يد مخملية ضخمة زاهية الألوان أو حقائب جلدية ضخمة من جلد التمساح أو حقائب جلدية ضيقة بطول قدمين...
↑ مولفاغ، جين (1988). "1960". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 263. ISBN 0-670-80172-0كانت المعاطف الضيقة الجوانب والملفوفة ذات الياقات الفروية الضيقة والقبعات التي تغطي الرأس من كاردان هي الصيحة الرائجة في الخريف .
↑ بيترسون، باتريشيا (25 يوليو 1961). "عروض أزياء كاردان الجميلة تفتتح في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. كانت البدلات بدون ياقات مزودة بخوذات متناسقة تُحيط بالرأس.
↑ دونوفان، كاري (24 يوليو 1962). "كاردان يُخفض طول التنانير، ويُظهر صورة ظلية جديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. قام بيير كاردان بتخفيض طول التنانير من بوصتين إلى أربع بوصات أسفل الركبة، ووسع التنورة، وضيّق الكتفين والأكمام، وخلق صورة ظلية جديدة... كانت ملابسه انسيابية وخالية من التفاصيل... إنه أحد المصممين الذين يستطيعون استلهام الماضي وخلق أزياء عصرية بدلاً من الأزياء التاريخية. على الرغم من أن معظم ملابسه لا بد أنها مستوحاة من أزياء الثلاثينيات، إلا أنها لم تعكس سوى صدى خافت لذلك التأثير.
↑ بيترسون، باتريشيا (1 فبراير 1964). "عرض كاردان يُقدم الحنين إلى الماضي، وعرض كابوتشي يُقدم المرح" . صحيفة نيويورك تايمز : 15. كانت مجموعة كاردان بمثابة إحياء لأزياء ثلاثينيات القرن العشرين... كانت الملابس ناعمة، كما هو الحال دائمًا مع كاردان، ولكن هذه المرة كانت تلتصق بالجسم، وتتدلى، وتنحني، وتبرز. وكانت أطرافها مُزخرفة أو مُعلقة على شكل منديل...
↑ "صورة مصمم" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. 25 يوليو 1961. لم يخلف السيد كاردان ديور، وعلى الرغم مما تم تقييمه على أنه موهبة عظيمة، خاصة في خياطته للبدلات واختياره للألوان، إلا أنه لا يزال بحاجة إلى كسب العديد من كبار المشترين.
↑ دونوفان، كاري (28 فبراير 1961). "مجموعات باريس: مارك بوهان وبيير كاردان من بين كبار المصممين" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. يُعد بيير كاردان أحد أكثر مصممي الأزياء طليعية في باريس... تُوصف تصاميمه أحيانًا بأنها "متقدمة للغاية"، وغالبًا ما تُوصف بأنها "غير قابلة للارتداء".
↑ موريس، برنادين (11 أغسطس 1964). "حديث عن عروض الأزياء الراقية يجذب جمهورًا أنيقًا" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. ... [كاتب عمود الموضة ويليام ج.] كانينغهام... قال إنه على الرغم من أن تصاميم كاردان كانت مؤثرة في أوروبا، إلا أنها لم تحظَ بإعجاب المشترين الأمريكيين أو ممثلي الصحافة.
↑ موريس، برنادين (6 مارس 1964). "نسخ الأزياء الراقية تظهر لأول مرة هنا" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. كان متجر ميسي المتجر الوحيد الذي يشتري عارضات أزياء من كاردان...
↑ كوبرينا، ناديا (30 ديسمبر 2020). "كيف وقع بيير كاردان في غرام روسيا السوفيتية" . روسيا ما وراء . تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2025. كانت رحلته الأولى في عام 1963 ، ضمن وفد من العاملين في المجال الثقافي. اعترف صراحةً بأن أزياءه النسائية الثورية التي تشبه بدلات الفضاء استوحاها من صور فالنتينا تيريشكوفا، أول امرأة في الفضاء. أصبحت مجموعته الفضائية، المستوحاة من رحلة يوري غاغارين، رمزًا لعمله ولتطور موضة الستينيات ككل.
↑ بيترسون، باتريشيا (5 أغسطس 1963). "مصممو الأزياء في باريس يفضلون المظهر النحيف والطبيعي" . صحيفة نيويورك تايمز : F39. ...[ت]يتميز مظهر الملابس الجديدة بالنحافة والطبيعية...الرقاب مغطاة...أو يتم إبرازها من خلال الياقات المرفوعة أو الياقات الفضفاضة أو الياقات المدورة...تكثر السترات والكنزات ذات الأكمام الطويلة...التنانير...قصيرة...الأرجل مغطاة...بالأحذية والجوارب السميكة...
↑ بيترسون، باتريشيا (27 يوليو 1963). "أزياء كاردان الشبابية هي أبرز ما يميز يومًا حافلًا في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. كانت معاطفه وبدلاته أنيقة وعصرية... ياقات مرفوعة مع أحذية جلدية عالية ضيقة كالقفازات... سترات طويلة تُسحب لأسفل فوق الوركين. أما القبعات فكانت إما قبعات عادية أو قبعات قارب... وكما هو الحال مع بقية سكان باريس، حرص كاردان على إخفاء الرقبة. فكانت هناك ياقات عالية مكوية، ناعمة ومجعدة، أو ياقات عسكرية صلبة وقاسية.
↑ هاول، جورجينا (1978). "1963". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 280. ISBN 0-14-00-4955-Xمن باريس ، ... معاطف كاردان ذات الفتحات التي تكشف عن الجلد أو الفستان الضيق الذي تحتها.
↑ بيترسون، باتريشيا (27 يوليو 1963). "أزياء كاردان الشبابية هي أبرز ما في يوم حافل في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. كما لعب كاردان بفكرة القص واللصق. فظهر فستان برتقالي اللون من خلال ثقوب دائرية في سترة رمادية مثقبة.
↑ بيندر، مارلين (10 مايو 1966). "كاردان هنا لأسبوع حافل" . صحيفة نيويورك تايمز : 40. بيير كاردان... ابتكر... التنانير القصيرة والجوارب المتناسقة قبل عامين [1964]...
↑ بيترسون، باتريشيا (1 أغسطس 1964). "مصممو الأزياء الباريسيون يتبعون نفس النمط" . صحيفة نيويورك تايمز : 14. من بين أفكاره الأكثر إبداعًا، البلوزات الصوفية المطبوعة بنقوش زهرية والجوارب المتناسقة تمامًا حتى آخر غصن وورقة. كان لديه... البدلات الوحيدة ذات الخصر المنخفض التي شوهدت في باريس. كانت مزودة بأحزمة خصر مزينة بشرائط تمر عبر السترات. أما المعاطف ذات الأطوال الطويلة فكانت ذات حواف منخفضة مكشكشة.
↑ هيثكوت، فيليس دبليو. "الموضة واللباس". كتاب بريتانيكا لعام 1966: أحداث عام 1965. موسوعة بريتانيكا، ص 296. ...[ظهرت] ملابس الجمباز والجوارب في الأسواق مع نهاية عام 1964...[وكان الانطباع السائد هو أنها قطعة ملابس داخلية متكاملة تُلبس... مع تنورة قصيرة أو فستان مريلة فوقها. فكرة أن يكون الثوب الخارجي أو العلوي ملحقًا بالملابس الداخلية الأساسية... أوحت بنهج جديد ومثير للاهتمام في عالم اللباس والموضة.
↑ موريس، برنادين (31 أكتوبر 1975). "25 عامًا من كاردان: من الأزياء الراقية إلى النبيذ" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. 1964: قميص داخلي مزين بتطريز دائري.
↑ مولفاغ، جين (1988). "1957-1967". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 240. ISBN 0-670-80172-0قدمت كيكي بيرن خطوطًا هندسية مثالية في وقت مبكر من عام 1960 في متجرها "غلاس آند بلاك" في شارع كينغز رود. كانت ملابسها المصممة بدقة والمصنوعة بجودة عالية بمثابة أقوى صيحة في عالم الموضة اللندنية بين عامي 1960 و1963 . تخرجت سالي تافِن وماريون فويل من دورة جيني أيرونسايد [للتصميم في الكلية الملكية للفنون] عام 1960، وأسستا ورشة عمل بالقرب من شارع كارنابي... كانت فساتينهما القصيرة مطبوعة برسومات فنية أمريكية حديثة، وفن البوب، وأهداف، ومثلثات، وخطوط متعرجة بألوان أساسية، وأصبح التصميم أقل أهمية من النقوش عليه.
↑ بيترسون، باتريشيا (1 فبراير 1964). "عرض كاردان يقدم الحنين إلى الماضي، وعرض كابوتشي يقدم المتعة" . صحيفة نيويورك تايمز : 15. صفق الجمهور بحرارة لفستان كوكتيل مطرز بالخرز وممزق حتى الحافة تقريبًا... كان ظهره مكشوفًا، أما الجزء الأمامي، المغطى بغطاء بلون الجلد، فبدا أكثر كشفًا.
↑ بيترسون، باتريشيا (1 أغسطس 1964). "مصممو باريس يكررون نفس الفكرة" . صحيفة نيويورك تايمز : 14. بيير كاردان... هو أحد المصممين النادرين في العالم الذين لا يشاركون الفرنسيين الأمريكيين شغفهم بالسراويل. لم يكن للسراويل أي تأثير يُذكر في مجموعته اليوم.
↑ بيندر، مارلين (10 مايو 1966). "كاردان هنا لأسبوع حافل" . صحيفة نيويورك تايمز : 40. بيير كاردان... أضاف إدانته للنساء اللواتي يرتدين البناطيل إلا للرياضة.
↑ إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. بيير كاردان... يرفض تصميم أي نوع من السراويل.
↑ إيمرسون، غلوريا (29 أكتوبر 1965). "الولايات المتحدة وبريطانيا تساهمان في المظهر الجديد للفرنسيين" . صحيفة نيويورك تايمز : 46. ...[إن] صورته الظلية الجديدة... تعني سترة أطول بأكتاف طبيعية وفتحات عميقة... وبنطالًا ضيقًا، لكن ليس بنطالًا ضيقًا جدًا، يوحي بأنه أوسع قليلًا أسفل الركبة منه فوقها. يرتدي الكاردينيون الحقيقيون دائمًا سترات داخلية (بعضها بياقات)...
↑ بيندر، مارلين (3 سبتمبر 1968). "علامة كاردين تُضاف إلى البدلات المصنوعة في الولايات المتحدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 38. ...[لقد] أعاد إحياء...النمط ذو الصفين من الأزرار...قبل ثلاث سنوات [1965]...
↑ إيمرسون، غلوريا (29 أكتوبر 1965). "الولايات المتحدة وبريطانيا تساهمان في المظهر الجديد للفرنسيين" . صحيفة نيويورك تايمز : 46. ...قمصان ملونة ذات ياقات عريضة، وأحذية كاردان أو أحذية ناعمة للغاية.
↑ إيمرسون، غلوريا (23 مارس 1966). "ملابس كاردان الرجالية تصل إلى آفاق جديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. كاردان... حافظ على تصميمه المستوحى من الطراز البريطاني.
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (1 أكتوبر 1965). "بوتيك فوغ الخاص". فوغ . 146 (6). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 182. يمتلك الرجال اثنين من أكثر البوتيكات شهرةً [في باريس]... في بوتيك كاردان، الخياطة استثنائية. السر يكمن في أنهم يوظفون خياطين أتراكًا فقط، تلقوا تدريبهم في إنجلترا.
↑ إيمرسون، غلوريا (31 يوليو 1965). "باريس: 4 علامات تجارية قديمة مفضلة وعلامة تجارية جديدة واعدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 12. ...تنانير فوق الركبة... حافظ كاردان على هذا الطول حتى في المعاطف... تنانير قصيرة بشكل لافت للنظر...
↑ إيمرسون، غلوريا (31 يوليو 1965). "باريس: 4 علامات تجارية قديمة مفضلة وعلامة تجارية جديدة واعدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 12. سترات طويلة... كانت على شكل قمع... خمس بوصات من الشريط العريض حول الحواف... ياقات عالية... عرض بيير كاردان عباءات ذات قلنسوة...
↑ إيمرسون، غلوريا (31 يوليو 1965). "باريس: 4 أماكن مفضلة قديمة ووافد جديد واعد" . صحيفة نيويورك تايمز : 12. ...جوارب طويلة أو جوارب ذات ألوان قوية وملمس مميز، وقبعات فرو ضخمة على شكل قبعة التخرج...
↑ إيمرسون، غلوريا (31 يوليو 1965). "باريس: 4 مفضلات قديمة ووافد جديد واعد" . صحيفة نيويورك تايمز : 12. كان هناك العديد من القمصان الناعمة والفضفاضة وفساتين الكوكتيل والعشاء والسهرات ذات القصّة المائلة... فساتين طويلة مرصعة بالترتر بدت وكأنها سترات صوفية... أحدها جمع بين أشرطة زرقاء وبنفسجية مع خصر بلون أزرق فاتح أكثر إشراقًا.
↑ إيمرسون، غلوريا (31 يوليو 1965). "باريس: 4 مفضلات قديمة ووافدة جديدة واعدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 12. هيروكو، المفضلة لدى كاردان، يابانية، ونوم سري نيانغ، فتاة كمبودية صغيرة، انضمت للتو إلى الفرقة...
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (15 نوفمبر 1966). "رجال في الموضة". فوغ . 148 (9). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 107. سترة البدلة طويلة، ضيقة عند الصدر، عالية تحت الإبطين، واسعة مثل سترة ركوب الخيل، مع ثنيات عالية مقلوبة بدلاً من الفتحات، وخالية تمامًا من الحشو في الكتفين.
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (15 نوفمبر 1966). "الرجال في الموضة". فوغ . 148 (9). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 107. بنطال بقصة مستقيمة حتى الركبة، ثم يتسع قليلاً، مائل للأسفل من الخلف لإضفاء مظهر طويل ومستقيم.
↑ إيمرسون، غلوريا (23 مارس 1966). "أزياء كاردان الرجالية تصل إلى آفاق جديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. وهذا يعني طيات عريضة... يفضل كاردان الآن طية معكوسة عميقة في الجزء الخلفي من السترة... تبدو ستراته أضيق من أي وقت مضى... تبدو الأكتاف أعرض ولكنها لا تزال مربعة الشكل. وهو الآن يفضل السترات بدون طيات... ترتفع ياقات قمصان كاردان تقريبًا إلى تفاحة آدم. أما ربطات العنق العريضة، الرائجة هنا الآن، فتتميز بعقدة وندسور.
↑ باري، جوزيف (21 أبريل 1968). "كاردان يناقش – "الموضة الذكورية"صحيفة نيويورك تايمز : 84 ."لقد أطلقت أول سترة بياقة عالية للارتداء المسائي قبل عامين [1966] على الأقل".
↑ إيمرسون، غلوريا (30 يوليو 1966). "شانيل وكاردان يتشاركان الأضواء في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. تضمنت أزياء الرجال المعروضة اليوم بدلات من الجيرسيه مصممة بقصة طويلة ونحيلة وخصر ضيق، وهي القصة التي يفضلها كاردان؛ وسترات طويلة مضلعة مع أحزمة كبيرة ذات أبازيم؛ وأحذية تصل إلى الكاحل؛ وسراويل من الفلانيل الرمادي بخط بني على الجانب؛ وسترات بسحابات غير متماثلة؛ وسترات رياضية وسراويل ضيقة. كما عرض قبعة هانز برينكر سوداء من الجلد مع سترة جلدية سوداء مزودة بسحابات كبيرة.
↑ إيمرسون، غلوريا (23 مارس 1966). "ملابس كاردان الرجالية تصل إلى آفاق جديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. إطلالة الصيف... تعني بنطالاً أبيض مخططاً على جانبيه، وأحزمة عريضة مخططة متناسقة، وقمصاناً ملونة مفتوحة الأزرار لإظهار معظم الصدر... كانت القمصان باللون الأرجواني والبرتقالي والبنفسجي الفاتح، مع خطوط تحمل نفس الألوان.
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (15 سبتمبر 1966). "الرجال في الموضة". فوغ . 148 (5). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 87. كان الرجال الأمريكيون يعيدون طوال العام بدلات كاردان، والقبعات، وربطات العنق، والقمصان، وغيرها من أوروبا... [و] كان أحد المديرين التنفيذيين في شيكاغو قلقًا بشأن بدلته من كاردان أكثر من بطاقاته الائتمانية عندما فقدت شركة الطيران أمتعته... [و] في غضون أسبوعين، يعرض بونويت تيلر أفضل ما لدى كاردان... في متجر جديد للأزياء الرجالية.
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (15 نوفمبر 1966). "رجال في الموضة". فوغ . 148 (9). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 107. خرج رجل من متجر بونويت كاردان بعد أن طلب سترات، وبناطيل، ومعطف واقٍ من المطر، وكنزات، وقمصان، وربطات عنق... وقبعة... بينما كان رجال آخرون منشغلين بأخذ الملابس من المتجر كما لو كانت مجانية. من الواضح أن نيويورك كانت تنتظر بفارغ الصبر وصول السيد كاردان إلى المدينة.
↑ قريشي، عمر (4 مايو 2003). "بيير كاردان يزور الخطوط الجوية الباكستانية الدولية" . مجلة داون . مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2012 .
↑ هاول، جورجينا (1978). "1960-1969: الستينيات الثورية". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 256. ISBN 0-14-00-4955-Xفي منتصف الستينيات ، نشرت مجلة فوغ عناوين مثل: "العالم فجأة يريد تقليد مظهرنا. في نيويورك هو مظهر لندن، وفي باريس هو الأسلوب الإنجليزي... الفتيات الإنجليزيات الآن... يمكنهن الاستمتاع بمشاهدة الآخرين يقلدونهن".
↑ بيندر، مارلين (3 يونيو 1965). "المراهقات يضعن موضة المودز في صدارة استطلاعات الموضة" . صحيفة نيويورك تايمز : 38. بالنسبة للمراهقات الأمريكيات، تبدأ الموضة مع موضة المودز البريطانية، وتبرز علامة كورريج بقوة في الأفق... هذه بعض نتائج استطلاع أجرته مجلة سيفنتين بين فتيات تتراوح أعمارهن بين 16 و18 عامًا... على الرغم من أن هذه الفئة العمرية ليست مهتمة بشكل خاص بالمصممين، إلا أن اسمي ماري كوانت (التي تُلقب أحيانًا بأم حركة المودز) وجين وجين مألوفان ومحترمان نظرًا لأهمية موضة المودز البريطانية بالنسبة لفتيات المرحلة الثانوية...
↑ بيندر، مارلين (14 أكتوبر 1969). "ماكسي؟ إلى كاردان، إنه جيد" . صحيفة نيويورك تايمز : 42.قالت السيدة [نيكول] ألفاند: "[كاردان] هو مصمم أزياء الفضاء"، في إشارة إلى أسلوب رواد الفضاء الذي تم تقديمه للرجال والنساء قبل ثلاث سنوات [1966].
↑ باري، جوزيف (21 أبريل 1968). "كاردان يناقش – 'الموضة الذكورية'"" . صحيفة نيويورك تايمز : 84. ...أقترح "الفيلق الكوني"، [يقول كاردين]... ذكّرت النماذج الذكورية في "الفيلق الكوني" البعض بالضفادع البشرية، وذكّرت آخرين بعمال المناجم والغواصين، على الرغم من أن رواد الفضاء الخارجيين يبدو أنهم ما كان كاردين يفكر فيه.
↑ حسون، روشيل. "الموضة". الكتاب السنوي العالمي لعام 1967: مراجعة لأحداث عام 1966. مؤسسة فيلد إنتربرايزز التعليمية. ص 338. لم يكتفِ مصمما الأزياء الباريسيان إيف سان لوران وكاردان برفع أطراف الفساتين إلى ما فوق الركبة، بل قاما أيضاً برفع تصاميم الفساتين بالكامل، ليقدما أنماطاً ذات قصات عالية وأكتاف ضيقة وأشكال مخروطية انسيابية ولكنها مضبوطة.
↑ مولفاغ، جين (1988). "1957-1967". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 244. ISBN 0-670-80172-0قام بيير كاردان بتجربة الملابس ذات التصميم الهندسي في متجره "إيف"، حيث أتقن خطوطه الانسيابية وألوانه الجريئة بحلول منتصف الستينيات...
↑ تايلور، أنجيلا. "الموضة". كتاب كولير السنوي لعام 1967 الذي يغطي عام 1966. كرويل كولير وماكميلان، ص 210. بقيادة مصمم الأزياء الباريسي بيير كاردان، بدأ المصممون في إحداث ثقوب في كل مكان.
↑ إيمرسون، غلوريا (2 مايو 1967). "الآن، علامة كاردان مخصصة للأطفال في الثانية من عمرهم" . صحيفة نيويورك تايمز : 50. لم يكن كاردان أول من استخدم السحاب الكبير الذي يستخدمه الرجال العاملون في فرنسا، لكنه الرجل الذي جعل الفكرة مشهورة.
↑ إيمرسون، غلوريا (30 يوليو 1966). "شانيل وكاردان يتشاركان الأضواء في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. توجد سحابات صناعية على البدلات والفساتين؛ حتى أن كاردان يضعها على سترات واقية من الرياح مصنوعة من فرو المنك...
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يناير 1966). "بيير كاردان: دائمًا متقدم بخطوة" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. فساتين من قطعتين بتنانير قصيرة منخفضة الخصر وقمصان قصيرة فضفاضة تكشف عن منطقة البطن باستثناء الجزء الأمامي، حيث يربط بينهما تطريز على شكل ماسة.
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يناير 1966). "بيير كاردان: دائمًا متقدم بخطوة" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. أحد خطوط العنق المفضلة لدى كاردان لفساتين النهار والمساء يتميز بتصميم ماسي الشكل مقصوص.
↑ إيمرسون، غلوريا (30 يوليو 1966). "شانيل وكاردان يتشاركان الأضواء في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...عرض كاردان...بدلات ذات أطراف سترات على شكل حرف V من الأمام...
↑ إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. غالبًا ما تكون أطراف سترات البدلات مقطوعة على شكل مثلثات أو أنصاف أقمار.
↑ إيمرسون، غلوريا (30 يوليو 1966). "شانيل وكاردان يتشاركان الأضواء في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...عرض كاردان... تصاميمه المعتادة ذات فتحة الرقبة على شكل حرف T أو الفتحات الجانبية.
↑ هاول، جورجينا (1978). "1966". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 292. ISBN 0-14-00-4955-Xفساتين كاردان عبارة عن أنصاف منحوتات، أو فساتين قصيرة معلقة من ياقات حلقية، أو أقراص ومربعات مقطوعة .
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يناير 1966). "بيير كاردان: دائمًا متقدم بخطوة" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ....[مجموعته] الجديدة لربيع وصيف هذا العام... مليئة بالمثلثات والدوائر والقصات التي ليست جديدة تمامًا...
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يناير 1966). "بيير كاردان: دائمًا متقدم بخطوة" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. فستان... بخطوط متعرجة من الأبيض والوردي الفاقع والأخضر الداكن قد يكون موندريان هذا العام...[فستان] قصير أبيض من الكريب بلا أكمام... تهيمن عليه دائرة ضخمة باللون البرتقالي والأصفر والأسود.
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (15 سبتمبر 1966). "نظرة فوغ: تنورة جديدة على الساحة الباريسية". فوغ . 148 (5). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 89. التنورة الأكثر تداولاً في باريس - تنورة كلوش-ديرندل أنيقة ظهرت في مجموعة كاردان... مستديرة بدقة فوق الوركين... تنتهي بشريط صغير عند الحافة لمزيد من الارتداد... تُظهر لمحة من الكشكشة الدانتيلية على التنورات الداخلية الصغيرة.
↑ بلاكويل، بيتسي تالبوت. "الموضة". الكتاب السنوي الموسوعي 1967: أحداث عام 1966. شركة غرولير. ص 215. من... كاردان، تنانير داخلية مكشكشة تحت أقمشة التويد ذات الشكل البرميلي...
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (1 مارس 1966). "باريس". فوغ . 147 (5). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 196. جوارب كاردان المزخرفة باللون الوردي الفاتح مع قمصان داخلية قصيرة باللون الوردي، والخوخي مع الخوخي، والفستقي مع الفستقي.
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يناير 1966). "بيير كاردان: دائمًا متقدم بخطوة" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. بدلة حمراء... تأتي مع جوارب حمراء وحذاء أحمر. هكذا يعتقد أن تنانيره القصيرة جدًا تبدو في أفضل حالاتها.
↑ بيندر، مارلين (10 مايو 1966). "كاردين هنا لأسبوع حافل" . صحيفة نيويورك تايمز : 40. أصرّ السيد كاردين على أن بإمكان النساء من جميع الأعمار والأشكال ارتداء التنانير القصيرة، شريطة أن يرتدينها مع جوارب متناسقة معها. وحذّر قائلاً: "يجب أن تكون الجوارب سميكة، لا خفيفة".
↑ إيمرسون، غلوريا (30 يوليو 1966). "شانيل وكاردان يتشاركان الأضواء في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...عرض كاردان... حذاءه المعتاد ذو المقدمة المربعة والكعب المسطح.
↑ هاول، جورجينا (1978). "1964". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 286. ISBN 0-14-00-4955-X. رودي غيرنريتش...يتجه إلى...اليشماك المصنوعة من اللباد والبالاكلافا المصنوعة من جلد الغزال.
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يناير 1966). "بيير كاردان: دائمًا متقدم بخطوة" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. تبدأ أزرار سترات كاردان من أعلى الكتف مع لسان صغير: ولها أقفال مسننة وفتحات متعرجة أو نصف قمرية في الأسفل.
↑ إيمرسون، غلوريا (30 يوليو 1966). "شانيل وكاردان تتشاركان الأضواء في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. لا تزال معاطف النهار تتميز بأشكال مزخرفة أو مقطوعة في الجزء الأمامي حيث تُغلق الأزرار.
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يناير 1966). "بيير كاردان: دائمًا متقدم بخطوة" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. هناك الكثير من المعاطف ذات الوجهين...
↑ وينكلمان، آن ك. "الموضة". الكتاب السنوي للموسوعة المرجعية القياسية 1967: أحداث عام 1966. نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: شركة ستاندرد ريفرنس ووركس للنشر، ص 152، 153. أحد أزياء الربيع من بيير كاردان هو فستان من قطعتين من قماش الجبردين الصوفي الأبيض، الجزء العلوي منه ذو ياقة واقفة وسحاب أمامي.
↑ إيمرسون، غلوريا (30 يوليو 1966). "شانيل وكاردان يتشاركان الأضواء في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...عرض كاردان عباءات ذات فتحات دائرية تنزلق منها الأذرع...
↑ إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على غرار كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. ...فتحات أكمام مصممة على شكل نوافذ صغيرة منخفضة أو مربعة...
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. يتميز عباءة كاردان الجديدة، بنسختيها الطويلة والقصيرة، بقوس عالٍ مفتوح عند موضع الأكمام.
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ...فستان الكتف الواحد ذو الكمّ المائل والحافة غير المستوية...
↑ إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على غرار كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. ...أكمام البونشو...
↑ إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على طريقة كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. إليكم بعضًا من سمات كاردان التي جعلت السنوات الخمس الماضية [منذ عام 1964] سنوات مميزة: ...الحواف المائلة في فساتين السهرة...
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. مجموعة من فساتين اللوريكس تحتوي على شرائط بدلاً من التنانير، وهي أقصر من الخلف منها من الأمام.
↑ إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...فساتين تتكون في معظمها من حلقات مزدوجة ذات مظهر مزخرف...
↑ إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على غرار كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. ...حواف بتلات الزهور...
↑ إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على غرار كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. ...فساتين مطوية بالكامل بحواف متموجة...
↑ موريس، برنادين (3 مايو 1969). "سيكون كاردان، لكن كاردان هادئ" . صحيفة نيويورك تايمز : 26. ...[تتميز] حواف الفساتين بانحناءة للأعلى على فترات منتظمة بحيث "تنتشر الثنيات مثل الزهرة".
↑ موريس، برنادين (3 مايو 1969). "سيكون كاردان، لكن كاردان هادئ" . صحيفة نيويورك تايمز : 26. إن الفساتين المطوية العديدة، المصنوعة من الشيفون والكريب الصوفي، تبدو رائعة حقاً.
↑ نيمي، إينيد (13 سبتمبر 1967). "متجر كاردان للأزياء الرجالية في بونويت يستحوذ على متجر شقيق" . صحيفة نيويورك تايمز : F50. ...[أبرز] قطع مجموعة كاردان... أطوال حواف غير متساوية... [هناك] تنانير ترتفع من مكان وتنخفض من مكان آخر...
↑ هاول، جورجينا (1978). "1960-1969: الستينيات الثورية". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 259. ISBN 0-14-00-4955-Xبحلول نهاية عام 1967، انتهت الموضة من مظهر "عصر الفضاء"، وبدأ المصممون ينظرون إلى المستقبل من منظور الحاضر مرة أخرى .
↑ مولفاغ، جين (1988). "1967". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 295. ISBN 0-670-80172-0... كوريج، رابان وأونجارو... رفضوا التخلي عن موضة الأرجل الطويلة والتنانير القصيرة.
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. تصل الفساتين والمعاطف إلى أعلى الركبتين، أو تغطيهما، أو تخفي معظم الساق... [و] تتميز العديد من تنانيره بحواف غير متناسقة.
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ما هو مألوف للغاية هو... سحابات الإغلاق الكبيرة...
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، فهي جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ...[T]البدلات ذات الحواف المطاطية على التنانير والإغلاقات الجانبية على السترات.
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، فهي جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. لطالما اشتهرت كاردان بتصميم حواف الفساتين المتموجة... وصبغها...
↑ إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. ارتدت الفتيات سترات قصيرة الأكمام ضيقة تحت تنانير صوفية مصممة لتبرز من منطقة الوركين.
↑ إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. ...فيونكات كاردان... على فساتين الكتف الواحد...
↑ إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. ...فتحات كاردان وفتحات الرقبة المفتوحة...
↑ هاول، جورجينا (1978). "1967-1968". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 298. ISBN 0-14-00-4955-X. تمثال معدني فضي مصبوب للرقبة يدعم غلافًا من الكريب الأسود.
↑ إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. ...تنانير كاردان... ذات الحواف المطوية...
↑ إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. ...إغلاقات كاردان غير المتماثلة...[السترات]...تتميز بإغلاقات قطرية.
↑ إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. ...[الجيوب] مختلفة هذه المرة...[لها] شكل صندوق بريد مربع، أو شكل كعكة دائرية، أو مثلث. حواف الجيوب ملفوفة ولا تُظهر الفتحة... حيث تدخل اليد.
↑ إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. بدلات كاردان النسائية مزودة بمشابك معدنية على السترات...
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ...[ت]أصبحت سترات الفتيات الآن مزودة بأحزمة معدنية عريضة تُضيّق الخصر.
↑ نيمي، إينيد (13 سبتمبر 1967). "متجر كاردان للأزياء الرجالية في بونويت يستحوذ على متجر شقيق" . صحيفة نيويورك تايمز : F50. أحيانًا، تُحيط حلقة من البلاستيك والألومنيوم بالياقة أو حزام الخصر أو حافة الثوب وتُقوّيها.
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ...أحدث ما يبدو في مجموعة كاردان هو كم طويل فضفاض مستوحى من العصور الوسطى، يصل طرفه إلى ما دون الركبة تقريبًا.
↑ نيمي، إينيد (13 سبتمبر 1967). "متجر كاردان للأزياء الرجالية في بونويت يستحوذ على متجر شقيق" . صحيفة نيويورك تايمز : F50. ... "[أبرز] قطع مجموعة كاردان... [الأكمام] الطويلة المتدلية التي تعود للعصور الوسطى...
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. هناك الكثير من الأقفال على شكل ضفدع...
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. فساتين بفتحة رقبة على شكل حرف V وياقات منتصبة تكاد تكون في مؤخرة الرقبة... ما هو مألوف للغاية هو... فساتين الخيمة ذات الياقات المنتصبة؛... الياقة التي ترتفع من الخلف وتؤطر الوجه - إلا أنها أكبر الآن...
↑ نيمي، إينيد (13 سبتمبر 1967). "متجر كاردان للأزياء الرجالية في بونويت يستحوذ على متجر شقيق" . صحيفة نيويورك تايمز : F50. ...[أبرز] قطع مجموعة كاردان... تنانير واسعة من الأسفل...
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، تجمع بين الجمال والإثارة" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. تتميز مجموعة كاردان برباط أمامي في...البدلة و...المعطف...مع أوشحة جلدية رفيعة ومسطحة تُربط عالياً حول الأضلاع.
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، تجمع بين الجمال والإثارة" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. معاطف بيضاء مائلة للبيج تنتهي عند منتصف الركبة مزينة بنقاط كبيرة الحجم باللون الفوشيا أو البنفسجي أو البني، مع حواف من فرو الثعلب تتناسب مع النقاط... ما هو مألوف للغاية هو... الحواف الكبيرة من فرو الثعلب أو النعام على فساتين النهار والمساء...
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ...ثنيات على شكل أشعة الشمس تُستخدم الآن في عباءة صوفية أرجوانية طويلة...
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. اعتاد كاردان أن يغمر مجموعاته بالألوان، لكنه، مثل أي مصمم أزياء باريسي آخر هذه الأيام، يعرض الكثير من اللون الأسود.
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ستراته... تتسع بشكل كبير من أكتاف صغيرة أو تكون طويلة وضيقة... ما هو مألوف للغاية هو فساتين كاردان... الفضفاضة...
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، فهي جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ...لقد تم تقليد كاردان مرات عديدة.
↑ نيمي، إينيد (13 سبتمبر 1967). "متجر كاردان للرجال في بونويت يستحوذ على متجر شقيق" . صحيفة نيويورك تايمز : F50. سيتم افتتاح متجر كاردان [بونويت تيلر] للنساء في 10 أكتوبر...
↑ «الكشف عن أول مجموعة أزياء للصغار من كاردان» . صحيفة نيويورك تايمز : 37. 11 يونيو 1964. عرض بيير كاردان أمس أول مجموعة أزياء للصغار. تتميز ملابسه للأولاد المراهقين بالإبداع والحداثة، بينما تُعدّ تصاميمه للفتيات نسخًا مصغرة من خزانة ملابس الأخوات الكبيرات. ارتدى الأولاد معطفًا من التويد البني المخطط مع كنزة بيج برقبة عالية، وبنطالًا رماديًا ضيقًا من الفلانيل مُصمّمًا فوق مشط القدم، وقبعة فيدورا بلون الزنجبيل. أما فستان الفتيات الرمادي الأنبوبي من الفلانيل، فيتميز بياقة عالية، وقد عُرض مع جوارب شبكية من النايلون الأخضر الداكن وقبعة من فرو القندس.
↑ إيمرسون، غلوريا (2 مايو 1967). "علامة كاردان الآن للأطفال بعمر سنتين" . صحيفة نيويورك تايمز : 50. بيير كاردان... قدم... مجموعة ملابس جاهزة لخريف وشتاء الأطفال من عمر سنتين إلى ثماني سنوات... بدلة "رائد الفضاء" - كما يسميها كاردان - أصبحت الآن للأولاد الصغار، والكنزة ذات الفتحات التي عرضها الصيف الماضي أصبحت للفتيات الصغيرات... السحابات الكبيرة على ملابسهم... سهلة الفتح والإغلاق... معاطف وفساتين الفتيات الصغيرات لها نفس الحواف الملفوفة والتنانير الواسعة التي شوهدت في عرض أزياء كاردان الراقية في يناير. وهناك الكثير من العباءات أيضًا، بسحابات ضخمة.
↑ باري، جوزيف (21 أبريل 1968). "كاردان يناقش – "الموضة الذكورية"صحيفة نيويورك تايمز : 84. ... بحسب جان مانوساردي، مدير العمليات الخارجية لشركة كاردان، فإن رجالاً ونساءً من جميع أنحاء العالم يرتدون ملابس كاردان بقيمة 22 مليون دولار. في العام الماضي، كان ثلثا هذا المبلغ من نصيب الرجال...
↑ بيندر، مارلين (3 سبتمبر 1968). "علامة كاردان تُطرح على البدلات المصنوعة في الولايات المتحدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 38. ...أصبحت أزياء الرجال أكثر إثارة من أزياء النساء... ستُباع البدلات التي تحمل علامة بيير كاردان في ستة متاجر في نيويورك... سيضم ثلاثة متاجر على الأقل بوتيكات بيير كاردان. قدّمت بونويت تيلر ملابس كاردان إلى الولايات المتحدة عندما افتتحت بوتيكها قبل عامين [1966]... ستُباع أولى بدلات كاردان المصنوعة في أمريكا في 80 متجرًا في جميع أنحاء البلاد ابتداءً من هذا الشهر.
↑ إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. مجموعته الخاصة للرجال والنساء[:]... ارتدى الرجال أحذية تصل إلى الكاحل، وسترات، وبناطيل مزودة بسحابات صناعية كبيرة للإغلاق والجيوب، وكنزات بياقة عالية.
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، تجمع بين الجمال والإثارة" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ...لا يزال عارضو كاردان يرتدون بدلات مزودة بسحابات في جميع أنحائها...
↑ بيندر، مارلين (14 أكتوبر 1969). "ماكسي؟ إلى كاردان، إنه جيد" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. ...[إن] أسلوب رواد الفضاء... قد... انتشر... في بعض الأوساط المغامرة.
↑ بيندر، مارلين (1 فبراير 1968). "وافد جديد ينضم إلى خط أزياء كاردان للرجال والنساء" . صحيفة نيويورك تايمز : 32. ...[تتألف] تصاميمه الرجالية لرواد الفضاء... من سترة صوفية بيضاء بلا أكمام بياقة كاردان الملفوفة المحبوبة وسحاب كبير على الجانب وعبر جيب واحد.... ويرتدى تحتها كنزة صوفية زرقاء داكنة بياقة عالية... وهناك نسخة من المخمل الأخضر بأكمام وبنطال مطابق... وفي قسم الرجال، بدلة رواد فضاء بنية وبيضاء بنقشة متعرجة (سترة بلا أكمام وبنطال مطابق)... كما استوحى بونويت سترة نهرو الزرقاء الداكنة من كاردان... التي يرتديها الرجال الأنيقون... مع كنزات بيضاء بياقة عالية وبنطال من الفلانيل الرمادي، وقام بنسخها من الفلانيل الأزرق الداكن...
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (1 أكتوبر 1968). "فستان كاردان المصبوب". فوغ . 152 (5). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 128. ...فستان بيير كاردان المصبوب، المصنوع من... كاردين، وهو نسيج منسوج من داينل.
↑ إيمرسون، غلوريا (30 يناير 1967). "أونغارو وهيم يختاران السراويل القصيرة، بينما يتمسك باكو بالمعادن" . صحيفة نيويورك تايمز : 24. عرض باكو [رابان]... تضمن فساتين... بجزء علوي وتنورة قصيرة من بلاستيك الرودويد الشفاف الفسفوري.
↑ "تشغيل، إيقاف" . مجلة تايم . 20 يناير 1967. تم الاسترجاع في 28 يناير 2025. ديانا ديو... تمكنت من إنتاج فساتين قصيرة مزينة بقلوب نابضة ونجوم متلألئة على البطن، بالإضافة إلى سراويل ذات درزات جانبية عمودية لامعة وأشرطة أفقية تصعد وتنزل على الساقين بتسلسل مضيء.
↑ موريس، برنادين (3 مايو 1969). "سيكون كاردان، لكن كاردان هادئ" . صحيفة نيويورك تايمز : 26. هناك الكثير من القطع المعدنية... كاردان هو... المصمم الذي نقل السحابات الكبيرة المستخدمة في ملابس العمل إلى عالم الأزياء الراقية. لذا، تُغلق الأحزمة بمشابك معدنية كبيرة وغير مألوفة، وهناك الكثير من الأزرار المعدنية.
↑ ليليفيلد، جوزيف (19 فبراير 1968). "بعد الساري، التنورة القصيرة؟" . صحيفة نيويورك تايمز : 46. عرض كاردان... فساتين ديسكو مضاءة كهربائياً تتألق ببراعة في الظلام، وأزياء جلدية فضية فسفورية، وياقات معدنية، وفساتين مكشوفة الظهر، وفستان به فتحتان دائريتان كبيرتان على الصدر.
↑ موريس، برنادين (3 مايو 1969). "سيكون كاردان، لكن كاردان هادئ" . صحيفة نيويورك تايمز : 26. ...[P]التطريزات البلاستيكية... ميزت مجموعة الأزياء الراقية التي عرضها كاردان في باريس في وقت سابق من هذا العام.
↑ هيثكوت، فيليس دبليو. (1970). "الموضة واللباس". كتاب بريتانيكا لعام 1970: أحداث عام 1969. موسوعة بريتانيكا، ص 345. ISBN 0-85229-144-2كانت "البدلات الضيقة" المحبوكة بشكل مضلع ، والتي برزت بقوة في مجموعة كاردان تحت المعاطف والسترات في مجموعته الخريفية واستخدمت كأساس لكل نموذج تقريبًا من نماذج كورريج في ذلك الوقت، مطلوبة بشدة.
↑ نيمي، إينيد (13 سبتمبر 1967). "متجر كاردان للأزياء الرجالية في بونويت يستحوذ على متجر شقيق" . صحيفة نيويورك تايمز : F50. فستان واحد، بفتحة دائرية عند الخصر وشق عميق في منتصف التنورة، يجعل ارتداء الجوارب إلزاميًا...
↑ بيندر، مارلين (14 أكتوبر 1969). "ماكسي؟ بالنسبة لكاردان، إنه جيد" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. ...أقصر التنانير التي تُلبس فوق بذلات محبوكة.
↑ هاول، جورجينا (1978). "1969". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 300. ISBN 0-14-00-4955-X... [T]إن أكثر الإطلالات جرأة من باريس، من كاردان، وأونغارو، وكوريج، أصبحت الآن تتعلق بالجسم بدلاً من بدلة الفضاء.
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (15 فبراير 1967). "الجميلات بالأحذية الطويلة". فوغ . 149 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 127-133 . ...أحذية طويلة تصل إلى الركبة من جلد الغزال البني والأسود (فرانسوا فيون لكاردان)...
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (15 سبتمبر 1968). "باريس". فوغ . 152 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 106. أحذية كاردان... [فوق الركبة وفوق الفخذ] من تصميم فيلون.
↑ هاسون، راشيل. "الموضة". الكتاب السنوي العالمي 1968: أحداث عام 1967. شيكاغو، إلينوي، الولايات المتحدة الأمريكية: مؤسسة فيلد إنتربرايزز التعليمية. ص 336. كانت النساء... يُفضلن الأحذية الطويلة كوسيلة لتغطية طول سيقانهن الجديد. وفرت الأحذية المصنوعة من الفينيل المطاطي أو الجلد اللامع ذات الخصر العالي مظهرًا أنيقًا يشبه القفاز... امتدت الأحذية إلى الركبتين، أو إلى الفخذين، أو حتى لتغطية الساق بأكملها مثل أحذية الصيادين.
↑ إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...كنزة كاردان... ذات ياقة عالية.
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (1 أكتوبر 1968). "سراويل ليالي باريس". فوغ . 152 (6). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 218-219 . كاردان،... بيجامات تركية من الكريب الأخضر الفاقع –...سراويل بقصة تشبه الدوتي – واسعة ومنسدلة...
↑ كارلتون، هيلين (21 يونيو 1968). "عالم الرجال والنساء" . مجلة لايف . المجلد 64، العدد 25، صفحة 90. يظهر فرانسوا وبيتي كاترو، وهما يرتديان بدلات بنطلون بسحاب من تصميم بيير كاردان، أثناء تصفيف شعرهما في صالون كاريتا في باريس. وقد افتتحت كاريتا مؤخرًا صالونًا خاصًا بالرجال والنساء.
↑ إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. بدأ عرض كاردان... بخطاب... تطرق إلى... العدد الأقل من البناطيل التي ستُعرض [مقارنة بعروض المصممين الآخرين].
↑ إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...[بنطال] طويل [محبوك]...يبدو كأنه جوارب ضيقة ناعمة. يغطي البنطال الجزء العلوي من الأحذية التي تصل إلى الكاحل...
↑ إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على غرار كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. يوجد متجر جديد للأثاث المنزلي مملوك لكاردان... يُدعى Environnement، وقد افتُتح في نهاية ديسمبر [1968].
↑ إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...[أ]أحزمة عريضة ذات قباب بلاستيكية شفافة على الإبزيم تتدلى منخفضة على الوركين...
↑ إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. عندما لا يستخدم كاردان الفينيل، فإنه يستخدم الجلد، حتى لتحديد فتحات الأكمام.
↑ إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. لا يزال هناك الكثير من الفينيل في الملابس
↑ إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. طوق زهرة الكالا الخاص بكاردان، والذي يرتفع من الخلف ليحيط بالرأس، يتميز بتقنية ترابونتو...
↑ إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...فساتين [بتطريز بارز] على ياقاتها العالية ذات الحلقات وحوافها المخططة.
↑ إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. أغطية الرأس الفروية التي صممها على شكل حلقات. لا تغطي مؤخرة الرأس، لكنها تُضفي جمالًا على ملامح الوجه.
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (1 فبراير 1969). "نظرة فوغ: انطلاقة نحو الربيع". فوغ . 153 (3). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 147. ...أطول خط عرفه عالم الموضة منذ زمن طويل – سترات طويلة وبناطيل وكنزات، وأحزمة منخفضة، وجيوب كبيرة ذات أغطية موضوعة في أسفل التنانير.
↑ إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على غرار كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. فساتين ذات حواف متدرجة مزخرفة، وأكمام واسعة مصنوعة من بتلات بيضاوية من الأورجانزا، وحواف مدببة أو واسعة مكشكشة...
↑ إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على غرار كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. ...فساتين بكم واحد مع قطعة قماش فضفاضة على الذراع الأخرى...
↑ دوبوا، روث ماري (1970). "الموضة". حولية أمريكانا، 1970: موسوعة أحداث عام 1969. مؤسسة أمريكانا. ص 288. ISBN 0-7172-0200-3... عرض بيير كاردان الرداء الدائري الكامل.
↑ إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...[ف]بدت فساتينه... وكأنها أوشحة صوفية كبيرة وناعمة، مربوطة بأحزمة، ذات حواف غير متساوية تشبه المناديل.
↑ ليفينغستون، كاثرين زاهوني (1973). "الموضة". الكتاب السنوي العالمي 1970: مراجعة لأحداث عام 1969. شيكاغو، إلينوي، الولايات المتحدة الأمريكية: مؤسسة فيلد إنتربرايزز التعليمية. ص 342. ISBN 0-7166-0473-6... تنانير البونشو من تصميم بيير كاردان ذات الجوانب التي تصل إلى أعلى الفخذ، وطول كامل من الأمام والخلف.
↑ إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. شالُه الدائري بالكامل هو أحد أحدث الأفكار في مجموعات باريس...
↑ إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على طريقة كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. ...على بدلة كاردان الحمراء والرمادية المخططة، تبدو السترة كشال بفتحات صغيرة للأذرع. بعض بدلات الربيع مزينة بشراشيب مزدوجة على أطراف السترات أو التنانير.
↑ إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تُقدّم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. انضم بيير كاردان وهوبير دو جيفنشي إلى مجموعة مصممي الأزياء الباريسيين الذين يعرضون الكثير من التنانير والمعاطف الطويلة في مجموعاتهم الشتوية... الفساتين الطويلة التي أرسلها كاردان مع تنانيره القصيرة (التي كانت كثيرة أيضًا) تتميز بتنانير تصل إلى الكاحل، وقصة مائلة، وقصة فضفاضة رائعة. بعضها... مزين بصفوف من الشراشيب الجلدية السميكة.
↑ بيندر، مارلين (14 أكتوبر 1969). "فستان ماكسي؟ بالنسبة لكاردان، إنه رائع" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. كاردان متأكد من أن الفستان الطويل رائجٌ في النهار. صرّح قائلاً: "العين مستعدة له، الآن وقد أصبح البنطال مقبولاً". قدّم كاردان فستان الماكسي بتنورة مائلة في مجموعته الخريفية...
↑ إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...تنانير قصيرة جدًا (كانت كثيرة أيضًا)...فستان قصير بقصة تشبه سترة روبن هود...
↑ موريس، برنادين (3 مايو 1969). "سيكون كاردان، لكن كاردان هادئ" . صحيفة نيويورك تايمز : 26. تتميز ملابس الخريف المقبل... بكثرة الثنيات... التي ميزت مجموعة الأزياء الراقية التي عرضها كاردان في باريس في وقت سابق من هذا العام... الفساتين العديدة ذات الثنيات، المصنوعة من الشيفون والكريب الصوفي، تبدو رائعة حقًا.
↑ مولفاغ، جين (1988). "1969". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 311. ISBN 0-670-80172-0... كانت التنانير ذات الشقوق العالية التي تصل إلى الفخذ والفساتين ذات الشراشيب والفتحات العميقة رائجة للغاية في باريس هذا الربيع: وكان فستان كاردان الأبيض المزين بالترتر "merveilleuse" هو المثال الأكثر تطرفًا: فقد كان منخفضًا جدًا لدرجة أن الحلمات كانت تظهر من فوق خط رقبة دائري.
↑ مولي، جان (16 يناير 1964). "ملاحظات باريسية: صيحات الربيع" . صحيفة نيويورك تايمز : 32. ... كاردان... يعتزم تقديم أربع مجموعات سنويًا بدلًا من اثنتين. بالإضافة إلى عروضه نصف السنوية للصحافة والمشترين، سيقدم مجموعتين صغيرتين لعملاء خاصين... ستكون تصاميم المجموعة الخاصة حصرية، ومتاحة فقط في صالونه في فوبور سان أونوريه.
↑ إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. لطالما احتج كاردان على تصميم مجموعتين في السنة، وقد استخدمت هذه المجموعة معظم التفاصيل الرائعة من مجموعات سابقة.
↑ موريس، برنادين (3 مايو 1969). "سيكون كاردان، لكن كاردان هادئ" . صحيفة نيويورك تايمز : 26. سيتألف الخط الأمريكي، الذي يبلغ حجمه حوالي ثلث حجم مجموعة باريس، من 75 إلى 80 تصميمًا.
↑ إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تُقدّم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. عرض كاردان - الأطول في باريس...
↑ إيمرسون، غلوريا (29 يناير 1966). "بيير كاردان: دائمًا متقدم بخطوة" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...[G]للفتيات... تعليمات صارمة بالتسابق في أرجاء الصالون بأقصى سرعة ممكنة.
↑ بيثرز، إيلي (6 أكتوبر 2020). "أفضل إطلالات جين مورو على الشاشة" . مجلة فوغ البريطانية . لندن، إنجلترا، المملكة المتحدة: كوندي ناست . تاريخ الاسترجاع: 6 مارس 2025. لعبت مورو، بجمالها الآسر، دور عاهرة فرنسية طامعة بالمال... بيير كاردان... مصمم الأزياء...
↑ بيثرز، إيلي (6 أكتوبر 2020). "أفضل إطلالات جين مورو على الشاشة" . مجلة فوغ البريطانية . لندن، إنجلترا، المملكة المتحدة: كوندي ناست . تاريخ الاسترجاع: 6 مارس 2025. ...[ت]تستحق أزياء بيير كاردان وإديث هيد وأنطونيو كاستيلو الإشادة.
↑ هاول، جورجينا (1978). "1960-1969: الستينيات الثورية". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 269. ISBN 0-14-00-4955-X... أغنية " فيفا ماريا " ... أثرت على الموضة عندما وصلت إلى بريطانيا.
↑ هاول، جورجينا (1978). "1961-1962". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 276. ISBN 0-14-00-4955-X. فيلم تروفو "جول وجيم" يرسخ موضة نظارات الجدات ذات الإطارات السلكية المستديرة، والأوشحة الطويلة، والجوارب الطويلة، والأحذية، والتنانير الاسكتلندية، وقبعات غوربليمي، والسراويل القصيرة... جين شريمبتون وإطلالة " جول وجيم" : سروال قصير وقبعة جاكي كوجان، وسترة جلدية سوداء وقميص قطني أبيض.
↑ لامبرت، إليانور. "الموضة واللباس". كتاب بريتانيكا لعام 1963: أحداث عام 1962. موسوعة بريتانيكا، ص 363. صمم بيير كاردان لفيلم "جول وجيم" ، وهو فيلم فني فرنسي من بطولة جين مورو، بدلات طويلة ذات قصة مائلة، تُرتدى مع قبعة ذات حافة جانبية مائلة، وقميص الشاطئ القطني المخطط الذي أصبح زيًا موحدًا على الشواطئ في جميع أنحاء العالم.
↑ موريس، برنادين (28 يناير 1972). "الأزياء الراقية تنبض بالحياة، لكن نبضها يتلاشى" . صحيفة نيويورك تايمز : 68. ... بيير كاردان وإيف سان لوران، رواد الموضة في السنوات القليلة الماضية...
↑ موريس، برنادين (31 أكتوبر 1975). "25 عامًا من كاردان: من الأزياء الراقية إلى النبيذ" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. في السبعينيات، بدأت ملابس الفضاء... تفقد بريقها بعض الشيء...
↑ موريس، برنادين (26 يوليو 1977). "أزياء باريس الراقية ترسم وتيرة حيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. بالكاد ظهر أسلوب تقليدي بين حوالي 200 قطعة.
↑ موريس، برنادين (17 مايو 1972). "لمسة من الجرأة" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. حتى في باريس، يُعتبر كاردان رجلاً متهوراً... يمكنك تمييز كاردان دون النظر إلى العلامة التجارية.
↑ موريس، برنادين (1 فبراير 1974). "كوريج الشجاع: يرفض الفرار إلى الثلاثينيات" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. هناك بعض الأشياء الجميلة، لكنها تتضاءل أمام فساتين التنورة الضيقة، والأزياء ذات الأكمام الواسعة، والتنانير ذات المستويين والمزينة بالريش، وتأثيرات الأرائك المنجدة والمزينة بالشراريب، والحلي الملونة بحجم رأس الطفل التي تزين الجزء الخلفي من الرداء في الفستان الأسود.
↑ موريس، برنادين (22 يوليو 1970). "كاردان مودرن، لكن شانيل توجور شانيل" . صحيفة نيويورك تايمز : 66. ...مجموعة تضم حوالي 300 تصميم...
↑ موريس، برنادين (31 أكتوبر 1975). "25 عامًا من كاردان: من الأزياء الراقية إلى النبيذ" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. في السنوات الأخيرة، تجاوز اهتمامه عالم الموضة. اسمه موجود على الشوكولاتة والسيارات، والملاءات والمناشف والأثاث. يمتلك مسرحًا في باريس يُدعى "إسباس كاردان"... ويُقدّر السيد كاردان أن المنتجات الـ 250 التي تحمل اسمه تُحقق مبيعات إجمالية بقيمة 120 مليون دولار سنويًا على مستوى البيع بالتجزئة...
↑ كوبرينا، ناديا (30 ديسمبر 2020). "كيف وقع بيير كاردان في حب روسيا السوفيتية" . روسيا ما وراء . تم الاسترجاع في 6 يونيو 2025. في سبعينيات القرن العشرين ، كان كاردان يُعتبر نجم الموضة الغربي الأبرز في الاتحاد السوفيتي.
↑ موريس، برنادين (12 مايو 1971). "مجموعات كاردان وفالنتينو - اليوم والأمس" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. [مجموعة أندريه أوليفر للملابس الجاهزة لربيع 1971] تستند إلى ملابس كاردان الراقية التي عُرضت في باريس قبل بضعة أشهر.
↑ موريس، برنادين (2 ديسمبر 1971). "لفالنتينو وكاردان، خصور محددة" . صحيفة نيويورك تايمز : 60. ...[مجموعة] ملابس رياضية من تصميم أندريه أوليفيه، مساعد بيير كاردان،... سُميت رسميًا بيير كاردان الثاني.
↑ تايلور، أنجيلا (5 يوليو 1972). "شتاء 72: سيكون هناك المزيد من الفراء (لكن متعة أقل)" . صحيفة نيويورك تايمز : 44. أول مجموعة فراء تحمل علامة بيير كاردان موجودة هنا، من تصميم أندريه أوليفر.
↑ موريس، برنادين (24 أكتوبر 1971). "الفساتين الباذخة المصممة لإبهار الليل" . صحيفة نيويورك تايمز : 84. مجموعة بيير كاردان، التي كانت من بين المجموعات الناجحة في باريس، تم "تكييفها مع إيقاع المرأة الأمريكية" من قبل مساعده، أندريه أوليفر.
↑ موريس، برنادين (14 أكتوبر 1970). "حان وقت العرض، وكاردان يخطف الأضواء" . صحيفة نيويورك تايمز : 52. مساعده، أندريه أوليفر، يسافر يومياً تقريباً إلى نيويورك للتأكد من أن المجموعة هنا تعكس المجموعة الموجودة في باريس.
↑ كليمسرود، جودي (7 ديسمبر 1970). "الرياضيون اليوم يستبدلون الجينز الأزرق بريش الطاووس" . صحيفة نيويورك تايمز : 58. رود جيلبرت... أكثر أعضاء فريق نيويورك رينجرز للهوكي أناقة... من مُحبي بيير كاردان، ويمتلك حوالي 25 بدلة من تصميم مصمم الأزياء الفرنسي.
↑ تايلور، أنجيلا (13 نوفمبر 1970). "إنه للرجال فقط: معطف من المنك من تصميم كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 49. تتمثل لمسات المصمم في... ملاءمة فتحات الأكمام، والياقة الكبيرة، والصفين العاليين من الأزرار.
↑ موريس، برنادين (22 يوليو 1970). "كاردان مودرن، لكن شانيل دائمًا شانيل" . صحيفة نيويورك تايمز : 66. بيير كاردان... قام بعمل فتحات في بعض الفساتين الطويلة من مستوى التنورة القصيرة إلى حافة الفستان العريضة. كانت الفتحات على شكل دوائر أو كمثرى أو مستطيلات بسيطة.
↑ موريس، برنادين (14 أكتوبر 1970). "حان وقت العرض، وكاردين تخطف الأضواء" . صحيفة نيويورك تايمز : 52. تُقسّم الفساتين إلى أجزاء عندما لا تحتوي على سلسلة من الفتحات الدائرية المقطوعة في التنورة فوق الحافة مباشرة، وتحتوي المعاطف الطويلة على شق واحد على الأقل، وغالبًا ما يكون هناك أكثر.
↑ موريس، برنادين (6 مايو 1970). "الجادة السابعة تكتسب لمسة فرنسية، واسمها بيير كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 70. ...[و]تمايلت العارضات بفساتين كانت تنانيرها عبارة عن كتلة من...الشرائط.... وأحدثن ضجة كبيرة بالجلد والكريب والصوف.
↑ موريس، برنادين (12 مايو 1971). "مجموعات كاردان وفالنتينو - اليوم والأمس" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. بعض التنانير لها حواف مدببة...
↑ موريس، برنادين (14 أكتوبر 1970). "حان وقت العرض، وكاردين تخطف الأنظار" . صحيفة نيويورك تايمز : 52. تنانير منفصلة مشقوقة ومنحنية، تُنسق مع كنزات صوفية ضيقة مضلعة.
↑ موريس، برنادين (12 مايو 1971). "مجموعات كاردان وفالنتينو - اليوم والأمس" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. كل شيء يبدأ بكنزة - كنزة ضيقة للغاية...
↑ تايلور، أنجيلا (5 يوليو 1972). "شتاء 72: سيكون هناك المزيد من الفراء (لكن متعة أقل)" . صحيفة نيويورك تايمز : 44. ...لمسات كاردان المميزة: ...أكمام تتسع عند المعصم وبطانات مطبوعة.
↑ موريس، برنادين (6 مايو 1970). "الجادة السابعة تكتسب لمسة فرنسية، واسمها بيير كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 70. كان هناك... عباءة... تتدلى من الرأس وتنتهي حول الكاحلين. أما العباءات الأخرى فكانت مزودة بأغطية رأس تشبه أغطية البدو، تُفتح فوق الرأس وتعطي نفس التأثير الشامل.
↑ موريس، برنادين (29 يوليو 1972). "كاردان، على الأقل، قال شيئًا جديدًا" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. لم يكن هناك سوى معطف واحد - فستان سهرة أسود قصير تم شقه من الجانبين حتى أعلى الجوارب التي كانت ترتديها العارضة.
↑ موريس، برنادين (22 يوليو 1970). "كاردان مودرن، لكن شانيل دائمًا شانيل" . صحيفة نيويورك تايمز : 66. ...كنزات من جلد الغزال...
↑ موريس، برنادين (22 يوليو 1970). "كاردان مودرن، لكن شانيل توجور شانيل" . صحيفة نيويورك تايمز : 66. كان أساس كل شيء عبارة عن جوارب طويلة مضلعة برقبة عالية.
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (15 أكتوبر 1970). "كاردان". فوغ . 156 (7). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 85. تحت كل شيء في مجموعة كاردان: لباس الجمباز الصوفي المحبوك المضلع.
↑ موريس، برنادين (28 يوليو 1971). "كاردين: قدم في المستقبل، والأخرى راسخة في الحاضر" . صحيفة نيويورك تايمز : 40. ....[و]يرتدي الجسد جوارب طويلة مضلعة سميكة وكنزات بياقة عالية، وعادة ما تكون سوداء.
↑ تايلور، أنجيلا (5 يوليو 1972). "شتاء 72: سيكون هناك المزيد من الفراء (لكن متعة أقل)" . صحيفة نيويورك تايمز : 44. ...لمسات كاردان المميزة: جيوب على شكل ثقب المفتاح، وحشوات جلدية...
↑ موريس، برنادين (12 مايو 1971). "مجموعات كاردان وفالنتينو - اليوم والأمس" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. التنانير... تحتوي على جيب جلدي كبير مخيط على أحد الجانبين، بنفس لون حزام الخصر.
↑ موريس، برنادين (22 يوليو 1970). "كاردان مودرن، لكن شانيل توجور شانيل" . صحيفة نيويورك تايمز : 66. بيير كاردان... صمم ملابس بدت وكأنها من عصر الفضاء. تضمنت تطريزات، وخياطة، ومجوهرات ذات أشكال حرة.
↑ موريس، برنادين (23 يوليو 1970). "لاروش تقول 'نعم' للتأثير الروسي" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. ...[ت]تضم مدرسة الفن الحديث في أزياء باريس... كاردان في معظم الأحيان، وكوريج، وأونغارو، وفي هذا الموسم، فيرو. يفكر معظمهم في الملابس من حيث الأشكال المجردة ويستخدمون اللون كما يفعل الرسام...
↑ إيمرسون، غلوريا (31 يناير 1970). "جيفنشي، 1970: النهج إيجابي، والمظهر أكثر نعومة" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. لا يزال هناك الكثير من الفينيل في مجموعة كاردان... [ف]فستان طويل مصنوع منه ذو ملمس يشبه جلد الثعبان... لا تزال هناك الكثير من الفتحات في كاردان، وأحدثها فوق البطن.
↑ موريس، برنادين (23 يوليو 1974). "باريس للخريف: بداية فاترة ولماذا إحياء موضة الأربعينيات؟" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. بيير كاردان... فستان بياقة واسعة مفتوحة حتى أسفل السرة.
↑ موريس، برنادين (25 يناير 1977). "في عروض باريس، أحدث صيحات الأزياء الراقية هي الكسرات" . صحيفة نيويورك تايمز : 45. تظهر الكسرات في فساتين السهرة، ليس فقط في الفساتين المكسرة، بل في الفساتين متعددة الطبقات.
↑ موريس، برنادين (14 أكتوبر 1970). "حان وقت العرض، وكاردين تخطف الأضواء" . صحيفة نيويورك تايمز : 52. ...تنانير شيفون رقيقة.
↑ "من الملابس الفرنسية الجاهزة، تلك الأنيقة" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. 24 أبريل 1972. كان لدى كاردان كالعادة فساتينه الطويلة التي لا تضاهى ترفرف في بتلات الشيفون والأعلام والألواح.
↑ تايلور، أنجيلا (7 مايو 1972). "حفلات المعارض تحمل رسالة واضحة - عودة موضة الظهر" . صحيفة نيويورك تايمز : 82. ...يبدو أن هناك عودة إلى الرقة والأنوثة الفائقة لفساتين الشيفون أو الموسلين المطبوعة، من تصميم كاردان إذا كانت فرنسية...
↑ فريلاند، ديانا (1 سبتمبر 1970). "نظرة فوغ: مجموعات نيويورك". فوغ . 156 (6). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 317. ...[أنتِ] تُحددين خصركِ ويكون طرف الفستان طويلاً وواسعاً... أما بالنسبة للتنورة القصيرة جداً التي تصل إلى أعلى الفخذ - فهي بحد ذاتها شيء من الماضي.
↑ موريس، برنادين (6 مايو 1970). "الجادة السابعة تكتسب لمسة فرنسية، واسمها بيير كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 70. لم تكن التنانير القصيرة من بين ما يُعرض في عروض كاردان،... ولم يكن ينوي التنازل عنها قيد أنملة... كان هناك الكثير من الأرجل مكشوفة، ولكن كان عليكِ أن تُلقي نظرة خاطفة من خلال شقوق تصل على الأقل إلى حافة التنورة القصيرة جدًا، وكانت تُصمم أحيانًا على شكل قوس أنيق لتسهيل الرؤية.
↑ إيمرسون، غلوريا (31 يناير 1970). "جيفنشي، 1970: النهج إيجابي، والإطلالة أكثر نعومة" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. وهو يرتدي هذا الموسم فساتين قصيرة ومتوسطة وطويلة...
↑ إيمرسون، غلوريا (31 يناير 1970). "جيفنشي، 1970: النهج إيجابي، والمظهر أكثر نعومة" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. تنانير قصيرة جدًا من شرائط الفينيل أو حلقات مزدوجة أو شرائط على شكل سهم تُلبس فوق جوارب كاردان الشفافة المخططة.
↑ موريس، برنادين (22 يوليو 1970). "كاردان مودرن، لكن شانيل دائمًا شانيل" . صحيفة نيويورك تايمز : 66. الأطوال... كانت تصل إلى الكاحل في معظم الأحيان...
↑ كليميسرود، جودي (6 أكتوبر 1970). "لم تعد مغرمة بكاردان، لكنها مخلصة لملابسه" . صحيفة نيويورك تايمز : 60.قالت الآنسة مورو: "أخبرني كاردان أنه لا يحب التنانير الطويلة كثيراً. ويقول إن قلة قليلة من النساء يستطعن ارتداءها بشكل جيد دون أن تظهر عليهن علامات التقدم في السن."
↑ "بيير كاردان: رائد في عالم الموضة" . Indigobluestyle.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 4 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 ديسمبر 2020 .
^ لانغل، إليزابيث (2005). بيير كاردان: خمسون عامًا من الموضة والتصميم . لندن: مطبعة فاندوم. ص. 28. رقم ISBN 9780865651661.
↑ "الموضة: الإثارة في الجراحة" . مجلة تايم . 16 نوفمبر 1970. ص 67. تاريخ الاطلاع: 10 أبريل 2025. للتخفيف من رتابة زي الممرضات، كشف مصمم الأزياء بيير كاردان مؤخرًا عن ثلاثة تصاميم جديدة في عرض أزياء بلندن... أغطية رأس تشبه أغطية الراهبات مع فساتين ماكسي بيضاء... وجوارب جسم خضراء فاتحة مع تنورة قصيرة بيضاء...
1 2 لانجل (2005)، ص. 20
↑ إيمرسون، غلوريا (31 يناير 1970). "جيفنشي، 1970: النهج إيجابي، والمظهر أكثر نعومة" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. سراويل كاردان الجديدة مستقيمة من الأعلى إلى الأسفل، ولكنها تُقص أحيانًا عند منتصف الساق.
↑ موريس، برنادين (22 يوليو 1970). "كاردان مودرن، لكن شانيل توجور شانيل" . صحيفة نيويورك تايمز : 66. ...بنطلون بطول جديد - حوالي تسع بوصات من الأرض....يبدو أن المنطق وراء البنطلون هو، إذا كنت ترتدي أحذية طويلة، فأظهرها.
↑ موريس، برنادين (27 يوليو 1976). "علامات عالية لديور مع انطلاق مجموعات الخريف" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. ...[إن] السراويل القصيرة التي عرضها كاردان قبل سنوات... أصبحت اليوم منتشرة في كل مكان.
↑ تايلور، أنجيلا (26 ديسمبر 1970). "السراويل الداخلية تحتل الصدارة، لكن السراويل القصيرة تنتظر دورها" . صحيفة نيويورك تايمز : 70. النساء... لا يستطعن التباهي... بالأحذية تحت البناطيل... [السراويل الداخلية] والسراويل القصيرة [هي] الحل الأمثل.
↑ موريس، برنادين (6 مايو 1970). "شارع 7 يكتسب لمسة فرنسية، واسم المصمم بيير كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 70. هناك بذلات القفز ذات التصاميم التجريدية في الجزء العلوي...
↑ موريس، برنادين (27 يناير 1971). "كاردان يُعيد للأزياء رونقها" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. وللحفاظ على علامته التجارية في مجال أزياء عصر الفضاء، عرض كاردان بذلات ضيقة...
↑ إيمرسون، غلوريا (31 يناير 1970). "جيفنشي، 1970: النهج إيجابي، والمظهر أكثر نعومة" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. ...بدلات ضيقة من الفينيل بلا أكمام تبدو كشبكة صيد لامعة....
↑ موريس، برنادين (17 مايو 1972). "لمسة من الجرأة" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. السراويل ذات الدرزات المرتفعة من الأمام والخلف وكذلك على الجانبين... تعطي شكلاً مربعاً.
↑ موريس، برنادين (18 أكتوبر 1972). "رودي غيرنريتش يُضحكهم" . صحيفة نيويورك تايمز : 52. قطع الدنيم المصقولة... [تحتوي] على سحابات في كل مكان وخياطة زخرفية كثيرة للغاية.
↑ موريس، برنادين (5 يونيو 1973). "واينبرغ تدخل منافسة تصميم السترات" . صحيفة نيويورك تايمز : 32. بعض فساتين بيير كاردان الجديدة تعود إلى بول بواريه، الذي ازدهر قبل الحرب العالمية الأولى... وبعضها يعود إلى خمسينيات القرن العشرين،... وبعضها يعود إلى أواخر ستينيات القرن العشرين...
↑ موريس، برنادين (22 يوليو 1970). "كاردان عصري، لكن شانيل شانيل دائمًا" . صحيفة نيويورك تايمز : 66. تعثر كاردان عندما ألقى نظرة إلى الوراء على تاريخ الموضة: التنانير الضيقة، وسترات البدلات الضيقة...
↑ موريس، برنادين (28 يوليو 1971). "كاردان: قدم في المستقبل، والأخرى راسخة في الحاضر" . صحيفة نيويورك تايمز : 40. ...[إنه] يتأرجح بين أنماط مثل المعطف الأصفر ذي الخصر النحيل المربوط بحزام من الجلد الأسود اللامع، والتنورة الواسعة المتسعة. ثم هناك البدلات، المصممة من خلال الصدر مع عدد لا يحصى من الثنيات العمودية التي تُطلق أسفل خط الخصر مباشرةً لتنفجر في شكل بيبلوم صغير.... ويتكرر نفس نمط الجزء العلوي المثني والتنورة الواسعة في المعاطف.
↑ موريس، برنادين (31 أكتوبر 1975). "25 عامًا من كاردان: من الأزياء الراقية إلى النبيذ" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...لم تكن التصاميم النحيفة مناسبة بشكل خاص للنساء اللواتي يرتدين الجوارب الطويلة، وليس المشدات.
↑ موريس، برنادين (29 يوليو 1975). "جاؤوا بحثًا عن الإلهام ووجدوه في ديور 75" . صحيفة نيويورك تايمز : 43. الجينز الأزرق شيء، والتنانير المحبوكة والمضلعة التي تُبرز المؤخرة وتُظهر تفاصيل ملابس عارضة الأزياء الداخلية شيء آخر.
↑ غروس، مايكل (31 أكتوبر 1986). "غولييه: أزياء مصممة للاستفزاز" . صحيفة نيويورك تايمز : A32.يتذكر غوتييه قائلاً: "في عيد ميلادي الثامن عشر، تلقيت اتصالاً من كاردان. قال: "متى يمكنك العمل؟" ...على الرغم من أن كاردان علمه أن "كل شيء ممكن"، كما يتذكر، إلا أنه طُرد بعد عام...
↑ موريس، برنادين (27 يناير 1971). "كاردان تُعيد للأناقة رونقها" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. تبدو فساتين كاردان القصيرة مختلفة عن تلك التي كانت رائجة قبل عام... بعضها فساتين من الساتان الناعم بصدريات واسعة وتنانير قصيرة مطوية. وبعضها الآخر من الأورجانزا المطرزة المتسعة... ما يمنحها هذا الاتساع هو السراويل الداخلية الواسعة من الأورجانزا؛ أما التنانير المطوية فتُلبس فوق شورتات عادية. لا يكشف كل فستان عن نصف الفخذ؛ فمعظمها لا يُظهر سوى الركبتين. العديد من التنانير مشقوقة من الجانبين كلوحات الإعلانات لتُظهر الشورتات التي أصبحت ضرورية الآن.
↑ موريس، برنادين (27 يناير 1971). "كاردين تجعل الأزياء تبدو ممتعة من جديد" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. ...[السراويل القصيرة] تُلبس تحت كل شيء تقريبًا.
↑ موريس، برنادين (27 يناير 1971). "كاردان يُعيد للأناقة رونقها" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. من بين أفكاره المفضلة فستانٌ أنيقٌ يصل إلى منتصف الركبة بأكتاف عريضة. تركت أغطية الأكتاف الذراعين مكشوفتين، لكنها منحت الجزء العلوي مظهرًا عريضًا يُلاحظ بوضوح هنا.
↑ موريس، برنادين (12 مايو 1971). "مجموعات كاردان وفالنتينو - اليوم والأمس" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. ...[ت]تنتقل المجموعة إلى التونيكات بأطوال مختلفة - من فوق الركبة للنهار إلى طول يصل إلى الكاحل أو الأرض للمساء. بعضها بطول الركبة الهادئ نسبيًا. معظمها مشقوق من الجانبين، والعديد منها منحني من الأسفل. تحتها، يمكنك ارتداء... شورتات أو سراويل ضيقة أو جوارب طويلة أو قمصان مزهرة.
↑ موريس، برنادين (28 يوليو 1971). "كاردان: قدم في المستقبل، والأخرى راسخة في الحاضر" . صحيفة نيويورك تايمز : 40. ...[هناك] معاطف تشكل مربعًا مثاليًا عند مد الذراعين إلى مستوى الكتفين، وسراويل تشكل مثلثًا، ومعاطف قصيرة منحنية مثل القطع المكافئ.
↑ موريس، برنادين (27 يناير 1971). "كاردان يُعيد للأناقة رونقها" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. بعض الفساتين مزينة بأحزمة ذات تأثير بندولي. يظهر هذا النمط البندولي أيضًا على أكمام المعاطف وأرجل البناطيل. وهو جزء من تجارب المصممة المستمرة مع الأشكال الهندسية.
↑ موريس، برنادين (2 ديسمبر 1971). "للفالنتينو وكاردان، خصور ضيقة" . صحيفة نيويورك تايمز : 60. أينما نظرت، كانت هناك خصور ضيقة وعالية. على البناطيل والتنانير. في الجيرسيه والدنيم.
↑ موريس، برنادين (2 أغسطس 1975). "أزياء باريس الراقية: ذات صلة هادئة في معظم الأوقات" . صحيفة نيويورك تايمز : 38. تماشياً مع روح العصر، قلّ التباهي والزخرفة. وقد أوضح كل مصمم تقريباً بجدية أنه كان يُبسّط تصاميمه... لا يقتصر التبسيط على الاستغناء عن فساتين السهرة الفخمة، التي كانت تُعتبر في يوم من الأيام رمزاً للأزياء الراقية، بل يشمل أيضاً الاستغناء عن البطانات، والتصميم الداخلي الجامد، والخياطة المُرهقة. ونتيجة لذلك، أصبحت الملابس تبدو أكثر طبيعية وراحة مما كانت عليه لسنوات.
↑ موريس، برنادين (17 يوليو 1978). "مصممون يتحدثون عن شكل الأشياء القادمة" . صحيفة نيويورك تايمز : D9.قال [جيفري بين]: "أطوال الأرضيات قديمة الطراز. إنها ببساطة لا تتناسب مع الحياة العصرية".
↑ موريس، برنادين (28 يوليو 1971). "كاردان: قدم في المستقبل، والأخرى راسخة في الحاضر" . صحيفة نيويورك تايمز : 40. ...مخمل أسود بأكمام من الأورجانزا البيضاء المكوية... فساتين سهرة كاردان تتميز بخصر نحيف وتنانير واسعة رومانسية...
↑ موريس، برنادين (8 أغسطس 1973). "هفوات الموضة: عروض باريس كان لها نصيبها" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. بيير كاردان، الذي اعتاد تصميم ملابس مستوحاة من عصر الفضاء، تراجع إلى عصر الكشكشة والثنيات والتطريزات.
↑ موريس، برنادين (26 يناير 1972). "على أي حال، لم يكن عرض كوريج مملاً" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. كانت فساتين السهرة المميزة [لكوريج] ذات تنانير هي الأكبر منذ فستان سكارليت أوهارا، ويُقال إنها كانت تُثبّت بكشكشة مخيطة من الأسفل.
↑ ليفينغستون، كاثرين زاهوني (1973). "الموضة". الكتاب السنوي العالمي 1973: مراجعة لأحداث عام 1972. شيكاغو، إلينوي، الولايات المتحدة الأمريكية: مؤسسة فيلد إنتربرايزز التعليمية. ص 338. ISBN 0-7166-0473-6كان أحد الجوانب المهمة للموضة في عام 1972 هو عدم الظهور كما لو أن المرء قد أنفق الكثير من الوقت أو المال على الملابس.... ظهرت المندوبات في المؤتمر الوطني الديمقراطي في ميامي... بكل شيء - فساتين طويلة تصل إلى الأرض؛ قطع قصيرة مصممة خصيصًا؛ بنطلونات جينز زرقاء باهتة .
↑ إيفانز، إيلي ن . (24 أغسطس 1975). "ملابس الإمبراطور الخريفية" . صحيفة نيويورك تايمز : 213. تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2022. ...[لقد] غزت الجينزات عروض الباليه والمسرح وافتتاحات المعارض الفنية بجرأةٍ جعلت الجميع يشعرون بأنهم يرتدون ملابس مبالغ فيها.
↑ كوبرينا، ناديا (30 ديسمبر 2020). "كيف وقع بيير كاردان في غرام روسيا السوفيتية" . روسيا ما وراء . تاريخ الاسترجاع: 6 يونيو 2025. التقى كاردان ببليسيتسكايا في مهرجان أفينيون المسرحي خلال جولتها في فرنسا عام 1971، وواصل تصميم الأزياء للعديد من العروض التي لعبت فيها دور البطولة، وأشهرها عرض باليه آنا كارنينا الأسطوري الذي قدمه مسرح البولشوي . كما ارتدت راقصة الباليه طواعيةً أزياء كاردان في حياتها اليومية.
↑ إدواردز، لويز؛ روثيس، مينا، محرران. (2010). سياسات اللباس في آسيا والأمريكتين . مطبعة ساسكس الأكاديمية. ص 31. ISBN 9781845193997.
↑ "من الأزياء الفرنسية الجاهزة، تلك الأنيقة" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. 24 أبريل 1972. كاردان... لديه فستان خاص به، بحلقة تهتز...
↑ موريس، برنادين (28 يناير 1972). "الأزياء الراقية تنبض بالحياة، لكن نبضها يتلاشى" . صحيفة نيويورك تايمز : 68. ...قرر بيير كاردان وإيف سان لوران... مقاطعة عروض الأزياء الراقية التقليدية في يناير. واتفقا على تقديم مجموعاتهما في أبريل، عندما تعرض دور الأزياء الجاهزة خطوطها.
↑ موريس، برنادين (29 يوليو 1972). "كاردان، على الأقل، قال شيئًا جديدًا" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. حاولت ثلاث شركات دخول سوق الملابس الجاهزة، لكن روبرت ريتشي وبيير كاردان وإيف سان لوران تراجعوا عن ذلك. وعندما حان وقت الأزياء الراقية، قدموا المزيد من التصاميم وأقاموا عروض أزياء راقية.
↑ نيمي، إينيد (30 نوفمبر 1973). "الموضة في فرساي: الفرنسيون كانوا جيدين، والأمريكيون كانوا رائعين" . صحيفة نيويورك تايمز : 26. تم تعزيز قسم كل مصمم بعربة استعراضية، عادةً ما تكون على شكل عربة ريفية تُضاهي المناظر الطبيعية المحيطة (كانت عربة سان لوران سيارة طويلة وقديمة الطراز؛ وخلفية كاردان مركبة فضائية...).
↑ موريس، برنادين (3 أبريل 1973). "في عروض باريس، الكثير من الدخان ولكن ليس الكثير من النار" . صحيفة نيويورك تايمز : 38. ... بدت إطلالة بيير كاردان المألوفة ذات الطابع الفضائي، بكنزاته وستراته القصيرة التي تُلقى فوق سترات سوداء مضلعة وجوارب طويلة، منعشة للغاية.
↑ موريس، برنادين (5 يونيو 1973). "واينبرغ يدخل منافسة السترات الصوفية" . صحيفة نيويورك تايمز : 32. ...[أ]أنجح أعماله...تعود...إلى كاردان في عصره الفضائي: سترات بياقة عالية تحت الكنزات، ومعاطف جيدة، وقبعات صغيرة تمتد فوق الأكتاف على الكنزات بلا أكمام، وسحابات كبيرة في الأمام.
↑ موريس، برنادين (23 يوليو 1974). "باريس للخريف: بداية فاترة ولماذا إحياء موضة الأربعينيات؟" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. بيير كاردان... بدأ... بتنانير تصل إلى الكاحل مع قمصان ضيقة محبوكة مضلعة.
↑ موريس، برنادين (29 أكتوبر 1976). "كاردين تنضم إلى عرض التنانير القصيرة" . صحيفة نيويورك تايمز : 46. الملابس... من النوع القصير... تنانير ضيقة تشبه التوتو... عندما لا تتسع حول الجسم، تميل التنانير إلى أن تكون مدببة كطرف المنديل... غالبًا ما تُربط على كتف واحد مثل التوغا الصغيرة. البونشو ذو الفتحة للرأس هو شكل آخر... وهي مصنوعة من أقمشة مثل القطن المثقب أو القطن المطبوع أو الشينتز.
↑ موريس، برنادين (25 يناير 1977). "في عروض باريس، أحدث صيحات الأزياء الراقية هي الكسرات" . صحيفة نيويورك تايمز : 45. أول مئة عارضة في عرض بيير كاردان... رقصن بفساتين قصيرة... فساتينه القصيرة تشبه إلى حد ما التوغات المختصرة أو التوغات اليونانية... ينتهي العديد منها بنقاط تشبه المنديل.
↑ موريس، برنادين (17 مايو 1972). "لمسة من الجرأة" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. تُطوى أكمام المعطف حتى المرفق لإظهار أكمام الكنزة الصوفية الضيقة. تُطوى أكمام السترة بهذه الطريقة أيضًا.
↑ موريس، برنادين (25 يناير 1977). "في عروض باريس، أحدث صيحات الأزياء الراقية هي الكسرات" . صحيفة نيويورك تايمز : 45. أما ملابسه النهارية الأكثر جدية فتتألف من سترات صوفية بلا أكمام فوق بلوزات مخططة وتنانير واسعة.
↑ موريس، برنادين (26 يوليو 1977). "أزياء باريس الراقية ترسم وتيرة حيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. كان كل شيء حراً وعفوياً إلى حد ما...
↑ موريس، برنادين (27 يناير 1976). "الموضة: باريس نابضة بالحياة، لكنها مختلفة" . صحيفة نيويورك تايمز : 46. سترات بيير كاردان الفضفاضة ذات الأطراف الأمامية المطوية للخلف بتأثير متموج ومُكشكش...
↑ موريس، برنادين (25 يناير 1977). "في عروض باريس، أحدث صيحات الأزياء الراقية هي الكسرات" . صحيفة نيويورك تايمز : 45. تتميز بعض البدلات الأخرى بسترات واسعة تنتهي بأحزمة عريضة عند الوركين.
↑ موريس، برنادين (26 يوليو 1977). "أزياء باريس الراقية تُرسّخ وتيرةً حيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. كانت القطع السفلية... تنانير ديرندل...
↑ موريس، برنادين (24 يناير 1978). "افتتاحات باريس: جمهور مختلف، تركيز جديد" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. ...[و]كانت هناك...فساتين، فضفاضة ومصممة...وكانت هناك...[و]بعضها مصنوع من طبقات متدفقة.
↑ موريس، برنادين (27 يناير 1976). "الموضة: باريس نابضة بالحياة، لكنها مختلفة" . صحيفة نيويورك تايمز : 46. ...الكثير من السترات الطويلة ذات الشكل الفقاعي. التنانير مجمعة تحت بعضها البعض لتُشبه أزياء الحريم... [و]هناك بذلات كاملة، مطاطية عند الكاحلين.
↑ موريس، برنادين (27 يناير 1976). "الموضة: باريس نابضة بالحياة، لكنها مختلفة" . صحيفة نيويورك تايمز : 46. بيير كاردان... سراويل واسعة، أو سراويل طويلة، أو سراويل فضفاضة...
↑ موريس، برنادين (26 يوليو 1977). "أزياء باريس الراقية تُرسّخ وتيرةً حيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. كانت السراويل فضفاضة لكنها ضيقة من الأسفل...
↑ كيفنر، جون (10 يونيو 1975). "دوي... دوي... شهقة... يزداد صوت العدائين في البلاد" . صحيفة نيويورك تايمز : 24. ... بيير كاردان يسوّق الآن بدلة رياضية.
↑ موريس، برنادين (3 أبريل 1973). "في عروض باريس، دخان كثيف ولكن نار قليلة" . صحيفة نيويورك تايمز : 38. مجموعة بيير كاردان... تضمنت... فساتين تنس...
↑ موريس، برنادين (27 يوليو 1976). "علامات عالية لديور مع انطلاق مجموعات الخريف" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. بيير كاردان... كان مولعًا بفتحات الأكمام العميقة...
↑ موريس، برنادين (17 مايو 1972). "لمسة من الجرأة" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. الكنزة... بأكمام دولمان عميقة وياقة عالية تبرز من الياقات.
↑ موريس، برنادين (26 يوليو 1977). "أزياء باريس الراقية ترسم وتيرة حيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. ...أطراف العباءات التي تثبت الأذرع إلى الجانبين.
↑ موريس، برنادين (26 يوليو 1977). "أزياء باريس الراقية تُرسّخ وتيرةً حيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. كانت العباءات الكبيرة تُلفّ وتُربط بالأحزمة لتصبح معاطف؛ أما العباءات الصغيرة فكانت تُطوى داخل الأحزمة أو تُعقد أطرافها... وكان المستطيل الطويل ذو الفتحة المخصصة للرأس نوعًا من العباءات-البونشو التي كانت تُناسب تمامًا كطبقة علوية لتنانير الديرندل.
↑ موريس، برنادين (27 يوليو 1976). "علامات عالية لديور مع انطلاق مجموعات الخريف" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. عرض بيير كاردان بعض الفساتين بساق واحدة من البنطال... ومعاطفه ذات الكم الواحد... تُربط على الجانب المقابل لعباءاته ذات الكم الواحد.
↑ موريس، برنادين (27 يوليو 1976). "علامات عالية لديور مع انطلاق مجموعات الخريف" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. فساتين السهرة ذات الأجزاء العلوية المحبوكة التي يمكن سحبها عن الكتف أو تصميمها لتغطية كتف واحد لها إمكانيات متعددة.
↑ تايلور، أنجيلا (13 أغسطس 1975). "كاردان للأطفال" . صحيفة نيويورك تايمز : 23. عرضت بيكولينو، دار أزياء الأطفال الحاصلة على ترخيص جديد من دار الأزياء الفرنسية، أول مجموعة أمريكية تحمل علامة كاردان إنفانت. وهذا يعني أن الأمهات اللواتي يرغبن بشدة في أن يرتدي أطفالهن شعار كاردان سيتمكنّ من تجهيزهم بالكامل - من النظارات الشمسية إلى أبازيم الأحزمة إلى الأحذية (مع شعار محفور في النعال) - محليًا.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 "سيرة بيير كاردان" (ملف PDF) . pierrecardin.com . 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2020 .
^ لانجل (2005)، الصفحات من 199 إلى 200
1 2 "عباقرة جريئون: بيير كاردان" . fashionheritage.eu . 28 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 9 أبريل 2021 .
↑ لا فيرلا، روث (21 أكتوبر 1990). " الموضة: تقييم جورجيو أرماني" . صحيفة نيويورك تايمز : 55. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2021. تميزت مسيرة [أرماني] المهنية بسلسلة من الإيماءات الجذرية، بدءًا من السترة غير الرسمية في منتصف السبعينيات - ابتكاره التاريخي.
↑ موريس، برنادين (25 يناير 1975). "أزياء الرجال تتغير - لكن الثورة قد تكون هادئة" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. ... بيير كاردان... تخلى عن مظهره المستوحى من عصر الفضاء. في السابق، كانت ملابسه مليئة بالسحابات كملابس الطيارين، وتبدو وكأنها جاهزة للمشي على سطح القمر. أما المجموعة الحالية، فيمكن أن يرتديها بائع تأمين في اجتماع مع مدير تنفيذي... [و] البدلات نفسها ليست مثيرة للقلق. حتى أن طيات الياقات أصبحت أصغر قليلاً من تلك الواسعة التي كانت رائجة... [و] السترات أقصر قليلاً، ونادراً ما تحتوي على فتحات تهوية...
↑ موريس، برنادين (26 أكتوبر 1973). "بالنسبة لمصممي اليوم، الموضة ليست كافية" . صحيفة نيويورك تايمز : 48. والآن؟ أكتاف مربعة، وسترات قصيرة، وليس بالضرورة قميصًا وربطة عنق - أو حتى تي شيرت...
↑ ريف، ريتا (6 أكتوبر 1977). "كاردانز للأثاث تُطلق تشكيلة أنيقة متألقة" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 9 فبراير 2023 .
↑ مولفاغ، جين (1988). "1977". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 359. ISBN 0-670-80172-0روّج كاردان لفكرة جديدة هذا الخريف، وهي "الأزياء الجاهزة"، وهي مجموعة من الملابس المصنوعة يدويًا بمقاسات قياسية. كان على الزبائن المحتملين دفع رسوم لرؤيتها، لكن التعديلات، في حدود المعقول، كانت مجانية.
↑ موريس، برنادين (26 يوليو 1977). "أزياء باريس الراقية تُرسّخ وتيرةً حيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. قدّم كاردان أيضًا مفهومًا جديدًا للملابس، أطلق عليه اسم "بريت-أ-كوتور"، وهو مزيج بين الملابس الجاهزة (بريت-أ-بورتيه) والأزياء الراقية (كوتور) أو الملابس المصممة حسب الطلب. يُعدّ هذا النظام الجديد تبسيطًا للأزياء الراقية، فبدلًا من خمس أو ست جلسات قياس، ستُجرى جلسة واحدة فقط. كما ستُبسّط الأسعار أيضًا، فبدلًا من 1500 إلى 4000 دولار، ستتراوح بين 360 و1000 دولار.
↑ دوكا، جون (13 نوفمبر 1978). "باريس هي الأمس" . نيويورك . 11 (46): 111-112 . تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2021. على الجانب المستوحى من فلاش غوردون في الأزياء الفرنسية الجاهزة ذات الطابع القديم ، نجد مصممين مثل كلود مونتانا، وتيري موغلر، وفرانس أندريفي... عند مونتانا، اتخذ الأمر شكل... مزيج من الفاشية الإيطالية والخيال العلمي... عند موغلر،... سترة فلاش غوردون عريضة الأكتاف...
↑ فريزر، جون (20 مارس 1979). "رفيق الأناقة" . صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2022. ... وسادات الكتف [التي صممها بيير كاردان] ذات الطابع الفضائي...
↑ هايد، نينا س. (10 سبتمبر 1978). "بيير كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز . فجأةً، ينهض من كرسيه ويبدأ "بتصميم" فستان على إحدى الزائرات. يُمرر منفضة سجائر تحت الكتف ليُظهر شكلاً مُتغيراً...
↑ لاركين، كاثي (1979). "الموضة". كتاب كوليرز السنوي لعام 1979 الذي يغطي عام 1978. شركة كرويل-كولير للنشر. ص 250. ...[أ] معطف عريض الكتفين من تصميم بيير كاردان، يتم شده بإحكام... من قبل المصمم نفسه، للتأكيد على أن عدم وجود شكل محدد قد أصبح موضة قديمة.
↑ موريس، برنادين (25 يوليو 1978). "افتتاح أسبوع أزياء باريس الراقية بتحية للماضي" . صحيفة نيويورك تايمز : C2. قام كاردان بحشو بعض أكتاف تصاميمه بشكل حاد لدرجة أنها بدت وكأنها قادرة على القطع...
↑ بريال، فرانك ج. (8 يناير 1979). "الصين تعيّن كاردان مستشارًا للأزياء" . صحيفة نيويورك تايمز : D2 . تاريخ الاطلاع: 14 نوفمبر 2023. صرّح بيير كاردان في باريس بأن الحكومة الصينية عيّنته مستشارًا لوكالة تجارة المنسوجات التابعة لها. وبموجب الاتفاقية مع بكين، سيقدم السيد كاردان المشورة للصينيين حول كيفية تصميم منتجاتهم النسيجية لجعلها أكثر رواجًا في الأسواق الغربية.
↑ هيندلسون، ماريون (1980). "الموضة". موسوعة فانك وواجنالز الجديدة، الكتاب السنوي لعام 1980: أحداث عام 1979. نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: فانك وواجنالز، ص 166. ISBN 0-8343-0034-6تم تعيين بيير كاردان من باريس مستشاراً للأزياء للحكومة الصينية في عام 1979 .
↑ "كاردان يعرض تصاميم الأزياء الراقية في الصين" . صحيفة نيويورك تايمز : C5. 19 مارس 1979. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2023. قدّم بيير كاردان اليوم للصينيين أول تجربة لهم مع الأزياء الراقية منذ عقود ، وذلك عندما عرض مجموعاته من أزياء الربيع والصيف للنساء وملابس الخريف للرجال.
↑ موريس، برنادين (6 فبراير 1979). "أزياء باريس الراقية تُعزز الماضي" . صحيفة نيويورك تايمز : C5. بيير كاردان يطوي الحواف الخارجية لكتفيه المبطنين في حركة تشبه حركة الباغودا...
↑ شيرو، آن ماري (12 مارس 1985). "ملاحظات حول الموضة" . صحيفة نيويورك تايمز : A28. قال إن الفكرة جاءت من رحلة إلى الصين. "رأيت أسطح المنازل التي ترتفع من الأطراف بدلاً من أن تنخفض"، قال...
↑ موريس، برنادين (9 أبريل 1979). "أزياء باريس تُكشف بأسلوب سوبر بول" . صحيفة نيويورك تايمز : D8. ما كان مشتركًا أيضًا بين العروض هو التركيز على الأكتاف العريضة والمشدودة، على غرار خط الباغودا الذي عرضه بيير كاردان في مجموعته الأخيرة للأزياء الراقية والذي عرضه في الصين مؤخرًا.
↑ تايلور، أنجيلا (7 سبتمبر 1979). "أزياء كلود مونتانا ذات الطابع الفضائي تحط رحالها في شارع 54 غربًا" . صحيفة نيويورك تايمز : A16 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 ديسمبر 2021. [أكتاف مونتانا]... كانت مرفوعة عند الأطراف، مثل أسطح الباغودا.
↑ موريس، برنادين (15 أكتوبر 1979). "في باريس، أحدث رحلة للأزياء الراقية هي إلى الفضاء الخارجي" . صحيفة نيويورك تايمز : B14 . تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2023. كلود مونتانا... أكتاف ممتدة بمقدار نصف قدم على كل جانب بفضل الحشوات وأكمام ضخمة تشبه الرفوف...
↑ موريس، برنادين (31 يوليو 1979). "الأزياء الراقية تتنبأ بشكل الملابس القادمة" . صحيفة نيويورك تايمز : C5. ربما يمتلك بيير كاردان أعرض وأوسع أكتاف في المدينة.
↑ "كاردان يعرض تصاميم أزياء راقية في الصين" . صحيفة نيويورك تايمز : C5. 20 مارس 1979. تاريخ الاطلاع: 14 نوفمبر 2023. ... [حدق المشاهدون] بدهشة في الأكتاف الضخمة لإبداعات كاردان الجديدة. قال كاردان عن الأكتاف العريضة: "هذه التصاميم مستوحاة من سوبرمان"...
↑ موريس، برنادين (24 يوليو 1979). "الأزياء الراقية تنبض بالحياة مع افتتاح عروض الخريف" . صحيفة نيويورك تايمز : C10. أكتاف بيير كاردان... قد تكون ضخمة...
↑ هايد، نينا س. (21 أكتوبر 1979). " موضة من باريس" . صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2021. ...[أ]أكتاف الباغودا العريضة...كانت الصورة الظلية المفضلة لدى [كاردان]...في مارس الماضي.
↑ موريس، برنادين (24 يوليو 1979). "الأزياء الراقية تنبض بالحياة مع افتتاح عروض الخريف" . صحيفة نيويورك تايمز : C10. أصبحت أكتاف بيير كاردان المقلوبة على شكل معبد، والتي ظهرت في الموسم الماضي، مربعة الشكل الآن... وغالبًا ما تعلو أكتافه المربعة أكمامًا مربعة الشكل، بدلًا من أن تكون مستديرة...
↑ ماشالابا، نيك (17 أغسطس 2021). "صور أرشيفية حصرية من صحيفة ديلي نيوز ريكورد : أزياء رجالية أوروبية" . مجلة وومنز وير ديلي . فيرتشايلد ميديا . تاريخ الاسترجاع: 18 ديسمبر 2021. عارضة أزياء ترتدي بدلة بيير كاردان ذات الصفين من الأزرار وأكتاف على شكل معبد خلال عرض أزياء مصممي الأزياء الرجالية الفرنسيين في نيويورك في 8 أكتوبر 1979.
↑ موريس، برنادين (30 يناير 1979). "أزياء باريس الراقية: نظرة إلى الوراء على الشاشة الفضية" . صحيفة نيويورك تايمز : C4. الكثير من تصاميمه مطوية.
↑ موريس، برنادين (24 يوليو 1979). "الأزياء الراقية تنبض بالحياة مع افتتاح عروض الخريف" . صحيفة نيويورك تايمز : C10. ...تتمتع الحواف المائلة بسحر خاص، واستخدامه للثنيات مبتكر.
↑ موريس، برنادين (25 يوليو 1978). "افتتاح أسبوع أزياء باريس الراقية بتحية للماضي" . صحيفة واشنطن بوست : C2. استخدم قماش التافتا في فساتين سهرة ضخمة...
↑ موريس، برنادين (30 يناير 1979). "أزياء باريس الراقية: نظرة إلى الوراء على الشاشة الفضية" . صحيفة نيويورك تايمز : C4. تشير الأكتاف إلى عودة البدلة، لكن الفساتين القصيرة بدون حمالات وفساتين السهرة التي تتدفق حول الجسم أكثر فعالية بكثير.
↑ موريس، برنادين (24 يوليو 1979). "الأزياء الراقية تنبض بالحياة مع افتتاح عروض الخريف" . صحيفة نيويورك تايمز : C10. فساتين بيير كاردان القصيرة...
↑ مولفاغ، جين (1988). "1979". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 368. ISBN 0-670-80172-0... كان فستان الحفلة ذو الجرس أو الفستان المنتفخ من الأزياء الراقية...
↑ موريس، برنادين (13 أبريل 1979). "الأزياء الفرنسية الجاهزة: الرسالة المتغيرة باستمرار" . صحيفة نيويورك تايمز : A12 . تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2023. مصممو الأزياء الجاهزة... ينشغلون بتكرار نجاحات الستينيات مثل الفستان المحبوك والتنورة القصيرة .
↑ ألكسندر، رون (11 فبراير 1978). "إعادة أزياء الرجال إلى النعومة والضيق" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. ...مظهر "مثلث": الأكتاف عريضة، وإن كانت تنحدر الآن برفق، والسترة مصممة بانسيابية كبيرة. بالإضافة إلى ذلك، قلل كاردان عرض طيات سترته من أربع بوصات إلى ثلاث بوصات ونصف.
↑ ألكسندر، رون (16 سبتمبر 1979). "أظهروا عضلات أكتافكم أيها الرجال: الحشوات عادت" . صحيفة نيويورك تايمز : CN21 . تاريخ الاسترجاع: 4 أبريل 2022. يشير بيير كاردان إلى تصميمه الجديد للبدلة بأنه "مثلث مقلوب". كما يُطلق عليه اسم "الكونكورد". ويعني هذا أنه يصمم ملابس بأكتاف أعرض ويقلل من عرض طيات الياقة لإبراز الأكتاف بشكل أكبر في السترات ذات الصف الواحد والصفين من الأزرار. تتناقص طيات الياقة تدريجيًا كلما اقتربت من خط الخصر، وتكون أطراف السترات ضيقة.
↑ موريس، برنادين (27 يناير 1981). "تركيز جديد على الفخامة في عرض أزياء باريس الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : B13. ...[إن] مجموعته مصممة لتُرتدى في جميع الفصول، وهو يخطط، من الآن فصاعدًا، لتقديم مجموعة واحدة فقط سنويًا.
↑ موريس، برنادين (21 يوليو 1981). "في أزياء باريس الراقية: الفخامة المطلقة" . صحيفة نيويورك تايمز : B5. تشتهر مجموعات كاردان بضخامتها الهائلة...
↑ موريس، برنادين (28 يوليو 1987). "في باريس، الشباب هو الموجة الجديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : B4. تضمنت مجموعة كاردان الواسعة التي تضم 350 قطعة - أي أكثر من ثلاثة أضعاف العدد المعتاد الذي يُعرض في المعارض الأخرى - شيئًا يناسب الجميع في أي مكان في العالم.
↑ موريس، برنادين (27 يناير 1981). "موضة جديدة تركز على الفخامة في عرض أزياء باريس الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : B13. ... فساتين ضيقة مطرزة فاخرة بنقوش فن الآرت نوفو.
↑ موريس، برنادين (25 يناير 1983). "في باريس، طويلة، رشيقة، وحيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : C8 . تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2022. ... تطريزات خرزية جميلة تُضفي تأثير المرايل على فساتين الكريب الطويلة.
↑ موريس، برنادين (12 يوليو 1984). "في باريس، يتردد صدى بريق الثلاثينيات في افتتاحيات دور الأزياء الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : A18. ...[و]عندما يتعلق الأمر بملابس السهرة، فهو يسير على نفس نهج دور الأزياء الراقية الأخرى في استخدام البريق. وكانت أفضل تصاميمه هي ستراته الطويلة المطرزة بنقوش تجريدية، والتي عُرضت مع سراويل أو تنانير ضيقة.
↑ موريس، برنادين (27 يوليو 1982). "لمحة من الخيال تدوي مع افتتاح أسبوع الموضة الراقية في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : B4. ...[و]كغيره من المصممين، يعرض الكثير من الملابس السوداء...
↑ موريس، برنادين (29 يوليو 1986). "أزياء باريس الراقية: الخرز والريش والفراء" . صحيفة نيويورك تايمز : B4. بيير كاردان... قام بتقريب تصاميمه من الجسم، بحيث تلتصق به كجلد ثانٍ.
↑ موريس، برنادين (28 يوليو 1987). "في باريس، الشباب هو الموجة الجديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : B4. بيير كاردان... عرض تنانير قصيرة جدًا من أقمشة مطاطية...
↑ موريس، برنادين (27 يناير 1981). "موضة جديدة تركز على الفخامة في عرض أزياء باريس الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : B13. ...[ملابس] عصر الفضاء... تُقابلها بدلات أنيقة من الصوف المخطط الداكن، وفساتين قطنية صيفية خفيفة مخططة بألوان باهتة، وفساتين ضيقة فاخرة مطرزة بنقوش فن الآرت نوفو.
↑ موريس، برنادين (21 يوليو 1981). "في أزياء باريس الراقية: الفخامة في كل مكان" . صحيفة نيويورك تايمز : B5. ...[لقد] صمم سترات فضفاضة ناعمة، وتخلى عن أكتاف الباغودا التي اشتهر بها في المواسم الأخيرة، وجعل ملابسه تنساب بانسيابية على الجسم...
↑ موريس، برنادين (27 يوليو 1982). "لمحة من الخيال تدوي مع افتتاح أسبوع الموضة الراقية في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : B4. ...[و]عندما تكون ملابسه ناعمة وتتبع شكل الجسم، فإنها تضاهي في جودتها أي قطعة معروضة هنا.
↑ موريس، برنادين (12 يوليو 1984). "في باريس، صدى بريق الثلاثينيات يتردد في افتتاحيات الأزياء الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : A18. كانت أكثر التصاميم تجريبية من تصميم بيير كاردان، الذي قص بعض الأكمام بتأثيرات غير منتظمة، مثل الدرجات.
↑ موريس، برنادين (25 يناير 1983). "في باريس، طويلة، رشيقة، وحيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : C8 . تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2022. ... فساتين ناعمة مقسمة إلى أربعة أجزاء بواسطة ألواح متناوبة من الثنيات الأفقية والرأسية.
↑ موريس، برنادين (12 يوليو 1984). "في باريس، صدى بريق الثلاثينيات يتردد في افتتاحيات الأزياء الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : A18. ربما كان هناك وفرة مفرطة من الكشكشة المطوية، المقواة لتلتف أطرافها...
↑ موريس، برنادين (26 يوليو 1983). "في أزياء باريس الراقية: الافتتاح الاحتفالي" . صحيفة نيويورك تايمز : A18. كانت العباءات الجلدية المصنوعة من مربعات بألوان مختلفة (أسود، أخضر، وأحمر) والمُجمّعة معًا، تصاميم مبتكرة. وكذلك كانت الفساتين ذات الطبقات العلوية الشبيهة بالعباءات بألوان متنوعة.
↑ موريس، برنادين (29 يوليو 1986). "أزياء باريس الراقية: الخرز والريش والفراء" . صحيفة نيويورك تايمز : B4. أحيانًا يُمدد أحد طرفي الجزء الأمامي من السترة من الأسفل ليشكل وشاحًا يُلقى على أحد الكتفين. الأكمام فضفاضة، مثل الأوشحة المدببة المتدلية على الذراعين. تُصنع فساتين كاملة من هذه الأوشحة المتطايرة.
↑ موريس، برنادين (2 فبراير 1988). "الأزياء الراقية المتجددة تحدد الاتجاهات" . صحيفة نيويورك تايمز : B4. بدلات كاردان ذات قطع قماشية تغطي الجزء الخلفي من الركبتين تقريبًا، بينما كانت التنانير قصيرة من الأمام...
↑ موريس، برنادين (24 يناير 1989). "لاكروا تمهد الطريق لربيع نابض بالحياة" . صحيفة نيويورك تايمز : B8. ...[D]للفساتين أطراف مائلة إلى الجانب...
↑ موريس، برنادين (26 يناير 1982). "افتتاحات الأزياء الراقية: الأجواء فخمة" . صحيفة نيويورك تايمز : B12. بعض الفساتين مطوية على شكل طبقات تشبه المعابد البوذية...
↑ موريس، برنادين (25 يناير 1983). "في باريس، طويلة، رشيقة، وحيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : C8 . تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2022. بيير كاردان... فساتين... كانت لها امتدادات تشبه القبعة فوق الأكتاف... [و] هناك حواف صلبة وثنيات على البدلات... وأجنحة على الأكتاف تبدو كما لو كانت على وشك أن تطفو.
↑ موريس، برنادين (21 يوليو 1981). "في أزياء باريس الراقية: الفخامة في كل مكان" . صحيفة نيويورك تايمز : B5. صمم كاردان دوائر ومثلثات كبيرة جامدة في أعلى الأكمام...
↑ موريس، برنادين (26 يناير 1982). "افتتاحات الأزياء الراقية: الأجواء فخمة" . صحيفة نيويورك تايمز : B12. يُطبع شكل القلب أحيانًا على الجزء العلوي من الأكمام...
↑ موريس، برنادين (26 يناير 1982). "عروض الأزياء الراقية: الأجواء فخمة" . صحيفة نيويورك تايمز : B12. ...عرض كاردان تنانير ضيقة تكشف الركبة مع سترات ذات أكتاف بارزة. السترات، التي تكون أحيانًا بلا أكمام، مزينة بثنيات وحواف جانبية...
↑ موريس، برنادين (27 يناير 1981). "عرض أزياء جديد يركز على الفخامة في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : B13. يعرض أقصر التنانير في باريس...
↑ موريس، برنادين (29 يناير 1985). "عروض الأزياء الراقية في باريس تبدأ ببذخٍ مُقيد" . صحيفة نيويورك تايمز : B9. ...فستان قصير مُطرز بالزهور للمساء مع فيونكة كبيرة تتدلى أسفل الحافة...
↑ موريس، برنادين (27 يناير 1981). "موضة جديدة تركز على الفخامة في عرض أزياء باريس الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : B13. أسلاك منحنية أعلى الأكمام، وحلقات مدمجة في الفساتين القصيرة، وتنانير قصيرة مزينة بأسلاك لتتموج بصلابة...
↑ موريس، برنادين (27 يناير 1987). "افتتاح أسبوع الموضة الراقية في باريس بلمسة مرحة" . صحيفة نيويورك تايمز : C20. تتضمن حيل بيير كاردان حلقات مثبتة على حافة الفساتين القصيرة، مما يجعل التنورة تتأرجح فوق تنورة داخلية ضيقة كلما خطت من ترتديها خطوة.
↑ موريس، برنادين (26 يوليو 1988). "في أزياء باريس الراقية، يُضفي البذخ جواً جاداً" . صحيفة نيويورك تايمز : B8. يعرض معاطف قصيرة وفساتين مزودة بأسلاك عند الحواف تبرز كالأطواق. بعض التنانير تحتوي على عدة ألواح سلكية تتماوج باتجاه بعضها البعض وتتباعد، كالأكورديون.
↑ دونوفان، كاري (26 سبتمبر 1987). "أناقة كريستيان لاكروا" . صحيفة نيويورك تايمز : 23. ربما يمتلك المصمم الفرنسي بيير كاردان عددًا من المرخص لهم يفوق أي مصمم آخر، إذ يبلغ عددهم حوالي 800 مرخص. وتُدرّ عليه مبيعاتهم، التي تصل إلى مليار دولار سنويًا بالجملة، حوالي 80 مليون دولار سنويًا.
↑ موريس، برنادين (29 يوليو 1986). "أزياء باريس الراقية: الخرز والريش والفراء" . صحيفة نيويورك تايمز : B4. ...[ملابسه] تبدو مختلفة عن كل ما هو موجود.
↑ كوبرينا، ناديا (30 ديسمبر 2020). "كيف وقع بيير كاردان في غرام روسيا السوفيتية" . روسيا ما وراء . تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2025. ...[أ]أدت صداقته الشخصية مع مايا بليسيتسكايا إلى شهرته.... وظهرت السيدات الأُوَل... مرتدياتٍ بدلات كاردان. وكثيراً ما أشارت رايسا غورباتشيفا إليه باعتباره مصممها المفضل، وارتدت تصاميمه في جميع زياراتها الرسمية.
↑ شيرو، آن ماري (12 مارس 1985). "ملاحظات حول الموضة" . صحيفة نيويورك تايمز : A28. ...[السترات] ذات الأكتاف العريضة التي تتناقص تدريجيًا لتنتهي بخصر ضيق، وفتحات جانبية مصممة بحيث يمكن إدخال اليدين في جيوب البنطال دون التأثير على شكله. هذا هو الشكل الجديد في ملابس الرجال الذي عرضه [بيير كاردان].
↑ بريال، فرانك ج. (6 مايو 1981). "بيع مطعم ماكسيم، المطعم الباريسي، إلى شركة كاردين إنتربرايزز" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2022.
↑ "تاريخ مطعم ماكسيم دو باريس" . www.eutouring.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 فبراير 2025 .
↑ ليك، روزان (2018). بقايا في الصين: النساء اللواتي يصنعن القوة العظمى القادمة في العالم ( الطبعة الأولى). نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه. الصفحات 160-161 . ISBN 978-0-393-25463-1.
^ لورينز ، سيلفانا (2006). بيير كاردان: ابن فابيو ديستين (بالفرنسية). باريس: الطبعات رقم 1. ISBN 9782846121910.
↑ زارغاني، لويزا (6 سبتمبر 2019). "عرض فيلم وثائقي عن بيير كاردان في مهرجان البندقية السينمائي" . مجلة وومنز وير ديلي . تاريخ الاسترجاع: 9 أكتوبر 2022 .
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (15 أبريل 1968). "بوتيك فوغ الخاص". فوغ . 151 (8). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 138. ...بيتي كاترو، بائعة كاردان المتميزة، ترتدي كنزة صوفية برتقالية من كاردان...
↑ فريلاند، ديانا، محررة. (15 فبراير 1968). "بوتيك فوغ الخاص". فوغ . 151 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 132. ...حفل الزفاف... - اثنان من أجمل الشخصيات الفرنسية وأكثرها أناقة - بيتي سانت وفرانسوا كاترو. كلاهما يرتديان ملابسهما المعتادة - بيتي ترتدي معطفها الفرو الأسود والأبيض المتعرج من كاردان، وسروالها القصير، وحذائها اللامع ذي الصفائح الفضية...
↑ إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على غرار كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. يوجد متجر جديد للأثاث المنزلي مملوك لكاردان... يُدعى Environnement، وقد افتُتح في نهاية ديسمبر [1968].
↑ موريس، برنادين (26 أكتوبر 1973). "بالنسبة لمصممي اليوم، الموضة ليست كافية" . صحيفة نيويورك تايمز : 48. قال المصمم مؤخرًا إن هناك 280 جهة مرخصة لمنتجات كاردان في 34 دولة... السيد كاردان، الذي بدأ كمصمم أزياء نسائية في باريس، جرب حظه أيضًا في تصميم الديكورات الداخلية للسيارات (سيارة سيمكا الفرنسية وسيارة جافلين الأمريكية) بالإضافة إلى الأحزمة والساعات.
↑ ماك إيفوي، ماريان (22 يناير 1978). "معاينة باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : SM12. تشمل إمبراطوريته الآن أكثر من 350 برنامج ترخيص منفصل لأكثر من 2000 منتج مختلف. يمكن العثور على توقيع كاردان المميز على مشعات التدفئة، ومشابك ربطات العنق، وزجاجات النبيذ، ومضخات الدراجات، وأدوات المائدة، والمواقد، ومجففات الشعر، وأطقم المكاتب، والمصابيح، والكراسي، وأواني الطهي. تُوزع منتجاته الآن في أكثر من 120 دولة.
↑ مادن، كاثلين (1 أبريل 1978). "الموضة". فوغ . 168 (12). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 118. ...بيير كاردان...يمتلك أكثر من 370 جهة مرخصة مختلفة تحمل علامة بيير كاردان التجارية: اسمه مطبوع على العطور، والمصابيح، وطائرة تنفيذية، ونظارات، وسيارات، ونبيذ. يوجد مسرح كاردان في باريس، ومتجر أطعمة يديره كاردان...سردين، زيتون، أدوات مائدة - جميعها معبأة ومروجة من قبل بيير كاردان...أثاث، أدوات منزلية.
↑ موريس، برنادين (4 أغسطس 1981). "الأزياء الراقية: أنماط من الفخامة" . صحيفة نيويورك تايمز : C6. بيير كاردان... لديه حوالي 500 وكيل مرخص في جميع أنحاء العالم...
↑ دونوفان، كاري (26 سبتمبر 1987). "أناقة كريستيان لاكروا" . صحيفة نيويورك تايمز : 23. ربما يمتلك المصمم الفرنسي بيير كاردان عددًا من المرخص لهم يفوق أي مصمم آخر، إذ يبلغ عددهم حوالي 800 مرخص. وتُدرّ عليه مبيعاتهم، التي تصل إلى مليار دولار سنويًا بالجملة، حوالي 80 مليون دولار سنويًا.
↑ مادن، كاثلين (1 مارس 1983). "رؤية فوغ". فوغ . 173 (3). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 328. هذا الربيع، تستضيف الحكومة الصينية معرضًا خاصًا للأزياء لمدة أربعة أيام في بكين خصيصًا لبيير كاردان وشركائه المرخصين البالغ عددهم 540... ستكون هذه هي المرة الأولى التي تجتمع فيها جميع شركات كاردان للأزياء في مكان واحد.
1 2 3 ريدي، ميرجن؛ تيربلانش، نيك (2005). "كيف لا توسّع علامتك التجارية الفاخرة" . مجلة هارفارد للأعمال . 83 : 20.
1 2 دايك، جيسون (23 نوفمبر 2015). "التعمق أكثر - زوال بيير كاردان من "ملك الترخيص"" " . Highsnobiety.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مايو 2017 .
1 2 "بيير كاردان يتجه نحو الصناعة" . مجلة بيزنس ويك : 44. 1972. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2012 .
↑ "تقديم رمح كاردين" . مجلة نيويورك . نيويورك ميديا: 45. 20 مارس 1972. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2012 .
↑ ميتشل، لاري ج. (2000). سيارات العضلات من إيه إم سي . موتور بوكس/إم بي آي للنشر. الصفحات 55-56 . رقم ISBN 978-0-7603-0761-8.
↑ مايز ، جيمس سي. (2006). الدليل الذكي لشراء سيارات هواة الجمع في المزادات . دار إندي-تك للنشر. ص 28. ISBN 978-0-7906-1322-2.
↑ لام، مايكل (أكتوبر 1972). "إيه إم سي: سيارة هورنت هاتشباك تتصدر التشكيلة" . مجلة بوبيولار ميكانيكس . 138 (4): 119. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2012 .
1 2 كرانزويك، مارك (2012). سيارات شركة أمريكان موتورز: تاريخ مصور . ماكفارلاند. الصفحات 112، 125، 247. ISBN 978-0-7864-4672-8.
↑ فوستر، باتريك (أبريل 2007). "بيير كاردان يلتقي بالرمح". هيمينغز كلاسيك كار (31).
↑ بيندر، مارلين (14 أكتوبر 1969). "ماكسي؟ بالنسبة لكاردان، هذا جيد" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. عُرضت سيارة سيمكا بتصميم داخلي من تصميم كاردان في معرض السيارات في باريس الشهر الماضي. وفي العام المقبل، سيحاول تصميم سيارة كاملة.
↑ ريموس، آنا ب. (16 أبريل 2013). "مبنى بيير كاردان الجديد الرائع في البندقية" . أزورازور . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مارس 2021 .
↑ بيروتيت، توني (أبريل 2012). "من كان كازانوفا؟" . مجلة سميثسونيان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 ديسمبر 2020 .
^ هيلين غيوم (6 يوليو 2017). "بيير كاردان، صانع الأعمال الذي يلهم الشباب" . مدام فيجارو (بالفرنسية) . تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2020 .
^ مايكل ماركوس مفوندو (24 يونيو 2020). "جين مورو: علاقة غرامية صعبة لمدة 4 سنوات مع بيير كاردان، مثلي الجنس بشكل واضح" . amomama.fr (بالفرنسية) . تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2020 .
↑ مينديز، فاليري د. (23 أكتوبر 2011). "نعي: أندريه أوليفر" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2020 .
↑ هورويل، فيرونيكا (29 ديسمبر 2020). "نعي بيير كاردان" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2020 .
↑ «بيير كاردان: وفاة عملاق الأزياء الفرنسي عن عمر يناهز 98 عامًا» . بي بي سي نيوز . 29 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أبريل 2021 .
^ "Le couturier français Pierre Cardin est mort" . بي اف ام تي في . 29 ديسمبر 2020 . تم الاسترجاع في 9 أبريل 2021 .
↑ فيرلا، روث لا (29 ديسمبر 2020). "بيير كاردان، مصمم أزياء المشاهير وتاجر أزياء عامة الناس، يرحل عن عمر يناهز 98 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أبريل 2021 .
↑ "الكاردين سيغ بيير" . quirinale.it (باللغة الإيطالية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2020 .
↑ "الكاردين سيغ بيير" . quirinale.it (باللغة الإيطالية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 ديسمبر 2020 .
^ حكومة موناكو (18 نوفمبر 2007). "المراسيم السيادية (الديكورات) رقم 7835" (PDF) . Legimonaco.mc (بالفرنسية). مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 4 يوليو 2019 . تم الاسترجاع في 4 يوليو 2019 .

للمزيد من القراءة

كارتر، إرنستين (1980). أسماء سحرية في عالم الموضة . برنتيس هول. الصفحات 122-127 . ISBN 0-13-545426-3. OCLC 7017601 .
لورينز، سيلفانا (2006). سيرة بيير كاردان (بالفرنسية). باريس: كالمان ليفي.
ثيوليت، جان بيير (2021). "بيير كاردان" في عودة Hallier L'Edernel . باريس: طبعات نيفا. ص 253 – 270. ISBN 978-2-35055-295-8.

روابط خارجية

[1] النطق الإيطالي: [ ˈpjɛːtro karˈdin ] ، البندقية: [ kaɾˈdiŋ ] .

[3] المملكة المتحدة : / ˈ kɑːr d æ̃ ، - d æ n / ، الولايات المتحدة : / k ɑːr ˈ d æ̃ ، - ˈ d æ n / ، الفرنسية : [ pjɛʁ kaʁdɛ̃ ] .

[birthday-2] "السيرة الذاتية" (ملف PDF) . pierrecardin.com . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 6 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 أغسطس 2017 .

[4] "السيرة الذاتية" . pierrecardin.com .

[UNESCO-5] 1 2 "مدافعون مشهورون عن اليونسكو: بيير كاردان" . منظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة . مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2010 .

[6] إيمرسون، غلوريا (29 أكتوبر 1965). "الولايات المتحدة وبريطانيا تساهمان في المظهر الجديد للرجل الفرنسي" . صحيفة نيويورك تايمز : 46. كاردان... يقول إنه يكسب الآن خمسة أضعاف ما يكسبه من تصميم ملابس الرجال [مقارنة بتصميم ملابس النساء]...

[7] فريلاند، ديانا، محررة. (15 نوفمبر 1966). "رجال في الموضة". فوغ . 148 (9). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 107. في عام 1966، كان يمتلك: أكبر متجر ملابس رجالية في باريس...؛ 400 بوتيك كاردان بور أوم حول العالم، تبيع 200,000 بدلة سنويًا؛ حجم مبيعات سنوي يبلغ ستة ملايين دولار...

[8] "ثورة في ملابس الرجال" . مجلة لايف . المجلد 60، العدد 19. 13 مايو 1966. ص 87. تاريخ الاطلاع: 15 فبراير 2025. ... بيير كاردان... اتجه إلى تصميم الملابس الرجالية الجاهزة قبل عامين [1964]، ويحقق الآن مبيعات سنوية بقيمة 6 ملايين دولار. بدلاته الرسمية، الضيقة من الأعلى والواسعة من الأسفل لإضفاء مظهر رشيق وخصر نحيف، لاقت رواجًا كبيرًا...

[9] إيمرسون، غلوريا (23 مارس 1966). "ملابس كاردان الرجالية تصل إلى آفاق جديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. قاد كاردان... حملة طويلة الأمد لإخراج الرجال من البدلات القبيحة التي لا تناسبهم...

[10] بيندر، مارلين (3 سبتمبر 1968). "علامة كاردان تُوضع على البدلات المصنوعة في الولايات المتحدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 38. ...بيير كاردان...أطلق نهضة البدلة ذات التصميم المحدد...

[11] "ثورة في ملابس الرجال" . مجلة لايف . المجلد 60، العدد 19. 13 مايو 1966. ص 87. تاريخ الاطلاع: 15 فبراير 2025. يُعتبر مصمم الأزياء الفرنسي الشهير بيير كاردان منافسًا لمصمم الأزياء الرجالية البريطاني جون ستيفن في مجال ثورية أزياء الرجال .

[12] تايلور، أنجيلا (13 نوفمبر 1970). "إنه للرجال فقط: معطف من المنك من تصميم كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 49. بيير كاردان... كان رائد ثورة ريش الطاووس في الستينيات من خلال أزيائه الرجالية الضيقة...

[13] بيندر، مارلين (12 أبريل 1967). "إطلالة كاردان: من بوتيك بونويت إلى ستوبنفيل، أوهايو" . صحيفة نيويورك تايمز : 50. دخلت بونويت تيلر مجال تجارة الملابس الرجالية. عندما افتتح متجر الملابس النسائية المتخصص في الجادة الخامسة بوتيك بيير كاردان الرجالي في أكتوبر، كان من المخطط أن يقتصر على بيع ربطات العنق والقبعات والإكسسوارات الأخرى، بالإضافة إلى بعض السترات والسراويل. أُرسلت بعض البدلات من باريس للعرض الأول لعرض تصميم كاردان الأنيق ذي الطابع الإدواردي الجديد. ومع ذلك، لاقت البدلات رواجًا، فطلبت بونويت المزيد، وتوسع بوتيك كاردان ليصبح قسمًا متكاملًا للملابس الرجالية من كاردان.

[14] فان جيلدر، لورانس (16 ديسمبر 1975). "ماذا يعني اسم المصمم؟" . صحيفة نيويورك تايمز : 52. بدأ بارنيز... في عرض ملابس المصممين قبل حوالي ثماني سنوات [1967] مع كاردان... في بلومينغديلز، كما يتذكر جاك شولتز، نائب رئيس قسم البضائع الرجالية، عُرضت ملابس كاردان الرجالية - بدون علامة كاردان التجارية - للبيع في عام 1964. قال: "لم نكن ندرك أن علامة كاردان التجارية ستعني شيئًا". "وجدنا استجابة هائلة للبضائع". قال السيد شولتز: "رجل مثل كاردان، الذي صمم البضائع بالفعل في باريس، ابتكر تصميمًا جديدًا، ضيقًا، مصممًا ليناسب الجسم، مما جعل الرجل يبدو ويشعر بشكل مختلف عن الملابس الفضفاضة التي كانت تُباع في ذلك الوقت".

[nytimes.com-15] 1 2 "كاردان يصمم أزياءً زاهية للرجال" . صحيفة نيويورك تايمز : 44. 15 مارس 1960. ...[مجموعة] بيير كاردان الجديدة من الملابس الجاهزة للرجال....تشمل بعض ابتكارات كاردان أكتاف كاردان غير المبطنة التي تنحدر بشدة، وسترات بدون ياقة تذكرنا بتلك التي كان يرتديها الضباط الروس أو رجال الدين البريطانيون أو حاملو الحقائب؛ وأكمام بدون أزرار، وشق واحد في الجزء الخلفي من السترات....[و]بعض من أكثر تصاميم كاردان جرأةً،...سراويل قصيرة ضيقة، وقمصان مزينة بوشاح، وأحزمة جلدية ضخمة...

[The_Iconic_Fashion_of_the_Beatles-16] ١ ٢ "الأزياء الأيقونية للبيتلز" . المتاحف الوطنية في ليفربول . ليفربول، ميرسيسايد، إنجلترا . تاريخ الاطلاع: ٢٠ فبراير ٢٠٢٥. ... [إن] الأناقة الأوروبية المميزة التي استوحاها أعضاء الفرقة من تسريحات شعرهم... تعززت في أشهر إبداعات ميلينغ، وهي البدلة الرمادية بدون ياقة. استُلهم تصميم هذه البدلات من أسلوب الأزياء الراقية لبدلة أنتجها مصمم الأزياء الباريسي بيير كاردان لأول مرة عام ١٩٦٠، وأصبحت هذه البدلات بدون ياقة عنصرًا أيقونيًا في أسلوب الفرقة البصري.

[17] "تعرّف على سفراء النوايا الحسنة: بيير كاردان" . منظمة الأغذية والزراعة للأمم المتحدة . مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2010 .

[18] "كاردان، بيير، 1922-2020" . مكتبة الكونغرس . 4 أغسطس 2025. تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر 2025 .

[19] مايرز، مارك (18 أغسطس 2020). "بيير كاردان أرسل الموضة إلى عالم آخر" . wsj.com .

[World_Clothing-20] 1 2 سنودغراس، ماري إلين (2013). الملابس والأزياء العالمية: موسوعة التاريخ والثقافة والتأثير الاجتماعي . روتليدج. ISBN 978-0765683007.

[21] "بيير كاردان - مصمم أزياء" . إيطاليا في مثل هذا اليوم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 ديسمبر 2020 .

[22] هيس ، جان باسكال (2010). بيير كاردان: 60 عامًا من الابتكار . أسولين. رقم ISBN 978-2-7594-0424-7.

[23] "كلية سافانا للفنون والتصميم" . library.scad.edu .

[24] كاميير، ماري، أد. (1 يوليو 2012). "صورة شخصية: بيير كاردان، مصير على مقياس" (PDF) . مجلة لوار (94). سانت إتيان، فرنسا: 30 . تم الاسترجاع في 7 مارس 2025 . ...[C] هو خياط، شاب متدرب يبلغ من العمر 14 عامًا دون أن يكون أول من يقطع القماش....[أنا] سأتدرب على الخياط لويس بومبوي في سانت إتيان. [في محل خياط، يقوم شاب متدرب يبلغ من العمر 14 عامًا بقص قصاته الأولى بالمقص.... وهو يتدرب مع الخياط لويس بومبوي في سانت إتيان.]

[25] أوبريست، هانز أولريش (1 يوليو 2014). "بيير كاردان الأسطوري" . نظام . 2 (4) . تم الاسترجاع في 6 مارس 2025 ."...مع اقتراب نهاية الحرب عدت إلى باريس...أردت أن أصبح ممثلاً".

[26] أوبريست، هانز أولريش (1 يوليو 2014). "بيير كاردان الأسطوري" . نظام . 2 (4) . تم الاسترجاع في 6 مارس 2025 .«...قابلت شخصيات أخرى عرّفتني على جان كوكتو. عملت لديه وقمت بتصميم أزياء مسرحية «الجميلة والوحش» . كان ذلك أول مال كسبته... هكذا بدأت مسيرتي في عالم الأزياء الراقية، من خلال المسرح».

[27] "كاردان يحقق نجاحًا باهرًا ببدلة صُممت خصيصًا لديور" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. 27 أغسطس 1958. تاريخ الاطلاع: 5 أبريل 2023. عرّف كوكتو وبيرار كاردان على ديور، الذي كان يُعدّ مجموعته الأولى للأزياء. صمّم كاردان معطفًا وبدلة، وقام بقصهما وخياطتهما. عرضهما على ديور، الذي ضمّه إلى فريقه.

[28] فاشون يونايتد (12 نوفمبر 2014). "بيير كاردان، رائد الموضة الخالد، يفتتح متحفًا جديدًا في سن 92" . fashionunited.uk . تاريخ الاطلاع: 29 ديسمبر 2020 .

[29] دريانسكي، جي واي (1 يوليو 1982). "بالتصميم: عالم يُدعى كاردان". فوغ . 172 (7). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 251. حاول ثلاث مرات العمل لدى كريستوبال بالنسياغا - مصمم الأزياء الذي لا يزال يصفه بأنه "عملاق، أعظم مبدع" - لكنه فشل في الحصول على وظيفة.

[30] "ديور: معجزة الموضة التي استمرت عشر سنوات تُثير تساؤلات حول قيادة الأزياء الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : 41. 25 أكتوبر 1957. بيير كاردان هو تلميذ ديور. حقق انطلاقته الكبيرة الأولى عام 1947، عندما ساعد ديور في تصميم "المظهر الجديد" المثير. ومنذ ذلك الحين، كان المساعد الوحيد لديور الذي أسس دار أزياء راقية خاصة به.

[31] "كاردان يحقق نجاحًا باهرًا ببدلة صممها لديور" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. 27 أغسطس 1958. تاريخ الاطلاع: 5 أبريل 2023. ...كاردان... صمم أحد أنجح التصاميم... بدلة تُسمى "بار"، والتي لاقت رواجًا واسعًا بين المشترين في جميع أنحاء العالم.

[32] ديفز، جيسيكا، محررة. (15 سبتمبر 1947). "مجموعات باريس - التقرير الأول". فوغ . 110 (5). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 136. تنورة بتلات مصنوعة من ألواح مشعة.... من ديور.

[33] ديفز، جيسيكا، محررة. (1 أكتوبر 1947). "مجموعات باريس". فوغ . 110 (6). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 182. تنورة ديور ذات الألواح الشفرية... كل لوحة منفصلة، مبطنة بالساتان، ومربوطة بضفيرة - مثل عجلة الرياح عند دورانها؛ حافة جديدة مسننة.

[34] راديفا، كراسيميرا (2 مارس 2019). " دراسة لظلال كريستيان ديور" . آرت . 7 (3): 170. ISSN 1314-8796 . تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2023. في مجموعته "الخداع البصري" [1949]، وضع ديور... ثنيات أو طيات متطايرة على كل تنورة تقريبًا؛ فعندما يقف الشخص ساكنًا، يبدو نحيفًا ورشيقًا، ولكن مع الحركة ترفرف هذه الطيات وتتحرك.

[35] "عرض مجموعة أزياء فرنسية" . صحيفة نيويورك تايمز : 31. 17 مارس 1949. ...ديور... تنورة مُنحت حركة إضافية بفضل أجزاء علوية منحنية تشبه الألواح مبطنة بنقشة كاروهات قرمزية زاهية تتموج مع حركة عارضة الأزياء، كاشفة عن اللون.

[36] فريلاند، ديانا، محررة. (15 مارس 1971). "نظرة فوغ على باريس". فوغ . 157 (6). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 56-57 . تنورة كاردان الشهيرة ذات الألواح المتطايرة على شكل بتلات تفتح مثل فانوس ياباني... ترفرف... من... الأورجانزا الحريرية.

[CNBCObit-37] 1 2 ستاينبرغ، مارتي (29 ديسمبر 2020). "بيير كاردان، مصمم الأزياء الرائد وخبير التسويق، يرحل عن عمر يناهز 98 عامًا" . سي إن بي سي . تم الاطلاع عليه في 9 أبريل 2021 .

[38] موريس، برنادين (31 أكتوبر 1975). "25 عامًا من كاردان: من الأزياء الراقية إلى النبيذ" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. في البداية، صمم كما يفعل الجميع. كانت هناك الخصور الضيقة والتنانير المتموجة لكريستيان ديور، واللمسة الباذخة لجاك فات، والأشكال الأسطوانية لبالنسياغا. كان ذلك في عام 1950، وكان بيير كاردان قد افتتح للتو دار أزيائه الراقية... 1951: فستان معطف من الحرير الأسود بخصر نحيل وتنورة متدفقة.

[39] "كاردان يحقق نجاحًا باهرًا لأول مرة ببدلة مصممة خصيصًا لديور" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. 7 أغسطس 1958. بحلول عام 1952، ... ركز على البدلات ... كان اسمه يُسمع في التجمعات الاجتماعية ... باعتباره أفضل خياط بدلات في المدينة.

[40] موريس، برنادين (4 أكتوبر 1977). "متجر ملابس رجالية جديد يركز على الكلاسيكيات" . صحيفة نيويورك تايمز : 47. في عام 1951، في سن التاسعة عشرة، أصبح [أندريه أوليفر] مساعدًا لبيير كاردان في صالون الأزياء الراقية الخاص به في فوبور سان أونوريه في باريس. وعلى مر السنين، ترقى ليصبح المصمم المساعد لكاردان.

[41] مينديز، فاليري د. (28 أبريل 1993). "نعي: أندريه أوليفر" . صحيفة الإندبندنت . تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2025. انضم أندريه أوليفر إلى دار أزياء بيير كاردان عام 1951 ، وأصبح ذراعه الأيمن وصديقه وزميله في الإبداع... وبصفته مديرًا فنيًا، كان له دور محوري في قيادة فريق تصميم كاردان.

[Agnauta-42] 1 2 3 "بيير كاردان، ولع بالفقاعة" . Aganutacouture.com . 26 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 ديسمبر 2020 .

[43] مورانا، فيرجيني. مورانا، فيرونيك (1999). دليل المرأة الباريسية للأناقة . نيويورك، نيويورك: الكون. ص. 17. رقم ISBN 978-0-7893-0372-1.

[44] أوهارا، جورجينا (1989). موسوعة الموضة: من 1840 إلى ثمانينيات القرن العشرين . لندن: تيمز وهدسون. ص 56. ISBN 9780500275672.

[45] "كاردان يحقق نجاحًا باهرًا لأول مرة ببدلة مصممة لدار ديور" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. 7 أغسطس 1958. جاءت اللحظة العظيمة للسيد كاردان في عام 1957، عندما قرر تصميم مجموعة كاملة، بما في ذلك فساتين الكوكتيل والسهرة.

[46] "صورة مصمم" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. 25 يوليو 1961. ...[مجموعة] كاملة النطاق... من عام 1957... جلبت له شهرة فورية.

[47] فينويك، مهري (5 فبراير 1957). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات لاروش وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F20. ...بيير كاردان... عرض للتو أفضل مجموعة له حتى الآن، وهذا يضعه بلا شك في الصدارة.

[48] فينويك، مهري (5 فبراير 1957). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات لاروش وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F20. تُعرض الفساتين بقصتين مختلفتين. الأولى مستقيمة، بياقة مربعة وبدون حزام، تتبع منحنيات الجسم برفق.

[49] فينويك، مهري (5 فبراير 1957). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات لاروش وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F20. في كل فستان تقريبًا،... يظهر مظهر "نافيت" في التنانير، والتي يتم ثنيها أو تجميعها أو تثبيتها بثنيات غير متصلة عند الخصر، ومن هذه النقطة تتسع فوق الوركين ثم تضيق حول الركبتين.

[50] فينويك، مهري (5 فبراير 1957). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات لاروش وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F20. خط "نافيت" لكاردان [المكوك، كما في مكوك النسيج، مدبب من كلا الطرفين مثل المغزل، مغزلي الشكل] هو خط الأمفورا اليونانية، أو الجرة ذات الجسم الكبير على شكل بيضة، والعنق الأسطواني، والمقبضين.

[51] ويلز، دي (21 يناير 1957). "اتجاهات الموضة الربيعية من الخارج، روما: الشيفون يهيمن على ثلاث من خمس مجموعات" . صحيفة نيويورك تايمز : F40. تنورة سيمونيتا... على شكل كأس نبيذ...

[52] فينويك، مهري (5 فبراير 1957). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات لاروش وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F20. في المعاطف، يتحقق المظهر من خلال ثنيات أو ثنيات عند خط الكتف. وتُجمع السعة عند الحافة.

[53] فينويك، مهري (5 فبراير 1957). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات لاروش وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F20. تظهر بدلات المدينة بثلاثة أشكال: الأول، سترات قصيرة بياقات مستديرة بأزرار وحزام عند الخصر؛ الثاني، سترات بوليرو بياقات مستديرة أو مربعة؛ الثالث، سترات طويلة مزدوجة الصدر بأكمام سبعة أثمان منخفضة. تُرتدى هذه السترات مع تنانير عالية الخصر بحزام.

[54] "ديور: معجزة الموضة التي استمرت عشر سنوات تترك قيادة الأزياء الراقية موضع تساؤل" . صحيفة نيويورك تايمز : 41. 25 أكتوبر 1957. كان ديور سعيدًا بنجاح [كاردان]... في فبراير الماضي، في حفل عشاء الذكرى السنوية العاشرة لديور، عانق ديور كاردان وقال: "ستظل باريس دائمًا مركز الأزياء الراقية لأنه سيكون هناك دائمًا مواهب شابة جديدة مستعدة لحمل الشعلة".

[55] "صورة مصمم" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. 25 يوليو 1961.قال ديور علنًا: "احملوا الشعلة، يمكن أن تكون شعلتكم".

[56] "ديور: معجزة الموضة لعشر سنوات تترك قيادة الأزياء الراقية موضع تساؤل" . صحيفة نيويورك تايمز : 41. 25 أكتوبر 1957. بدأت التكهنات بالفعل حول من قد يخلف ديور. المصممون الثلاثة الأصغر سنًا والأكثر وعدًا في باريس اليوم هم هوبير دو جيفنشي، وغي لاروش، وبيير كاردان، وجميعهم في الثلاثينيات من عمرهم.

[57] "صورة مصمم أزياء" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. 25 يوليو 1961. لفترة من الوقت بعد ذلك، انتشرت شائعة... مفادها أن... المصمم... سيخلف ما أصبح عرش الموضة العالمي.

[58] مولفاغ، جين (1988). "1957". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 248. ISBN 0-670-80172-0في باريس ... افتتح بيير كاردان متجره "آدم"...

[59] موريس، برنادين (31 أكتوبر 1975). "25 عامًا من كاردان: من الأزياء الراقية إلى النبيذ" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. كان أول مصمم أزياء راقية في باريس يصمم ملابس رجالية...

[60] "كاردان يحقق نجاحًا باهرًا ببدلة من تصميم ديور" . صحيفة نيويورك تايمز : 22، 7 أغسطس 1958. بعد أن نفد صبره من ركود أزياء الرجال، قرر كاردان أن يُحدث تغييرًا في... ربطة العنق. أصبحت ربطة عنقه المربعة الطرف، المصنوعة من التويد الخشن أو جلد الغزال أو الديباج الفاخر، رائجة جدًا في باريس. كما حققت السترات الصوفية المرحة وأساور القمصان الجديدة والصدريات الحريرية المنسوجة نجاحًا كبيرًا.

[61] ديفز، جيسيكا، محررة. (15 مارس 1950). "كما تُرتدى في لندن". فوغ . 115 (5). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 99-100 . ثمة شبه رسمية إدواردية في ملابس الرجال في لندن الآن... تُذكّر بفترة ما قبل عام 1914... تُعدّ الصدريات رائجة. بعضها منقوش، ومصنوع بألوان متناقضة، ومطرز... تشمل الرسمية المُستعادة في ملابس الرجال في لندن... سراويل ضيقة، وقمصان بخطوط أفقية بدلًا من الخطوط الرأسية؛ وياقات بيضاء صلبة؛ وأساور أكمام ملونة صلبة...

[62] هاول، جورجينا (1978). "1960-1969: الستينيات الثورية". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 260. ISBN 0-14-00-4955-X. من إحياء أسلوب الأناقة الإدواردي [في المملكة المتحدة] في الخمسينيات من القرن الماضي عبر الشعر الطويل والقمصان المطبوعة وعدم ارتداء ربطات العنق والسترات ذات الياقة العالية والجينز الضيق، كان الرجال يرتدون الساتان والشيفون والكشكشة والدانتيل بحلول نهاية الستينيات.

[63] "خمس جميلات يسرقن الأضواء في عرض أزياء باريس" . مجلة لايف . المجلد 49، العدد 11. 12 سبتمبر 1960. الصفحات 92، 94. ... هيروكو ماتسوموتو، 24 عامًا،... رآها... بيير كاردان خلال رحلة إلى طوكيو. انبهر كاردان برقتها وجمالها، وقال: "إنها تجسد النقاء كما لم أره في أي شخص من قبل". ... ارتدت هيروكو 18 قطعة من أنجح تصاميم عرض كاردان لخريف 1960...

[64] إيمرسون، غلوريا (24 يوليو 1964). "توقعات باريس: صورة ظلية طبيعية وبسيطة" . صحيفة نيويورك تايمز : 12. كاردان... لم يتزعزع إعجابه بهيروكو، عارضة الأزياء اليابانية ذات العظام النحيلة...

[65] إيمرسون، غلوريا (19 نوفمبر 1964). "فتيات صغيرات الحجم يحلن محل الجميلات كعارضات أزياء للأزياء الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : 45. ربما تكون العارضتان الأكثر شهرة في باريس هما هيروكو، عارضة بيير كاردان اليابانية الصغيرة، ومونيك، عارضة أندريه كورريج ذات المظهر الحزين... كلتاهما غير عاديتين، ومنعزلتين، وجميلتين.

[66] "نبذات مختصرة عن حياة أربعة مصممين باريسيين" . صحيفة نيويورك تايمز : 25-27 أغسطس 1958. إنه... خياط بارع حقًا. كل ما يخرج من غرفة تصميم السيد كاردان يتميز بمظهر مدروس ومتقن للغاية.

[67] دونوفان، كاري (27 يناير 1959). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات باتو، كاردان، هايم" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. إذا كان هذا الوصف مألوفًا، فلا شك أنه لا يُقلل من شأن كاردان... فجميع المصممين المتميزين كانوا يفكرون بنفس الطريقة.

[68] ديفز، جيسيكا (1 سبتمبر 1959). "من باريس إلى أمريكا: تقرير المجموعات - خريف 1959". فوغ . 134 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 219. كاردان: المعطف الفضفاض... من الصوف الناعم البيج... أكتاف مائلة، أزرار ضخمة.

[69] بيترسون، باتريشيا (29 يوليو 1958). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: لانفين-كاستيلو، باتو، كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...شعر مستعار متوازن بعناية، متقن الصنع، ومنتفخ...

[70] "نبذات مختصرة عن حياة أربعة مصممين من باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 25-27 أغسطس 1958. ...[إنه] الآن ينتمي إلى مدرسة التصميم الطليعية - قبعات دلو، وياقات كبيرة، وأكتاف عريضة، وقصات تخفي الجسم، وتنانير قصيرة.

[71] آش، أغنيس (12 سبتمبر 1958). "كاردان الخجول يدعم موضة القميص الداخلي" . صحيفة نيويورك تايمز : 23. وصل أمس من باريس أحدُ رواد موضة القميص الداخلي الذين لطالما انتقدهم الرجال الأمريكيون... بيير كاردان... شعر بالحزن لسماعه أن الرجال الأمريكيين قد استنكروا القميص الداخلي... قال: "في النهاية، تُحب المرأة معطف المنك. فهو لا يُظهر قوامها..."

[72] آش، أغنيس (19 أكتوبر 1957). "سيمونيتا مصدومة لاكتشافها تجاهل صيحات الموضة" . صحيفة نيويورك تايمز : F18. ...اكتشفت مصممة الأزياء الإيطالية سيمونيتا أن [النساء الأمريكيات]... يتجاهلن تمامًا صيحات الموضة ويرتدين ما يناسب أجسامهن.

[73] موريس، برنادين (31 أكتوبر 1975). "25 عامًا من كاردان: من الأزياء الراقية إلى النبيذ" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. مع تقدم عقد الخمسينيات، بدأ يُظهر لمساته المبتكرة: معطف مطوي بالكامل، على سبيل المثال...

[74] دونوفان، كاري (27 يناير 1959). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات باتو، كاردان، هايم" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. ...فتحات الرقبة... التي تبرزها الياقات المنسدلة...

[75] ديفز، جيسيكا (15 سبتمبر 1959). "باريس تُقلّد هنا والآن". فوغ . 134 (5). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 125. بلوزة كاردان... فستان نهاري من التويد الرمادي الفاتح، بأزرار جانبية...

[76] بيترسون، باتريشيا (27 يوليو 1963). "أزياء كاردان الشبابية هي أبرز ما يميز يومًا حافلًا في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. ...أكمام واسعة على شكل جناح الخفاش، وهو تصميم لطالما آمن به كاردان...

[77] هاول، جورجينا (1978). "1958". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 251. ISBN 0-14-00-4955-Xتُعتبر قبعة القش الضخمة الملفوفة للخلف بمثابة بصمة مميزة لكاردان .

[78] مولفاغ، جين (1988). "1958". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 251، 252. ISBN 0-670-80172-0أما التصميم الربيعي البارز الآخر في باريس فكان تنورة "الكرة المنتفخة" لبيير كاردان... خط بيير كاردان القصير ذو الكرة المنتفخة من الصوف الأسود والأبيض المخطط.

[79] "نجاحات أخرى في باريس" . مجلة لايف . المجلد 44، العدد 9. 3 مارس 1958. ص 40. تم الاطلاع عليه في 1 ديسمبر 2024. معطف حريمي، مصنوع من الموهير الناعم من تصميم بيير كاردان، أدخل إلى أزياء الشارع الحافة المنتفخة التي تحظى بشعبية كبيرة حاليًا في فساتين السهرة.

[80] ديفز، جيسيكا، محررة. (1 مارس 1958). "مجموعات باريس". فوغ . 131 (5). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 108. بدلة كاردان بوشاح من ...تويد أزرق فاتح... [تحتوي السترة على وشاح مدمج في مقدمتها على جانبي الأزرار.]

[81] بيترسون، باتريشيا (29 يوليو 1958). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: لانفين-كاستيلو، باتو، كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...[و]هيمنت الياقات الضخمة... على معظم ملابس كاردان.... وتنوعت الياقات بشكل لا حصر له - فكانت أحيانًا مطوية ومنسدلة عن الأكتاف مثل العباءات الصغيرة؛ وفي أحيان أخرى، كانت منتفخة ومتفرقة. وبعضها، على شكل كعكة البريوش، كانت ترتفع وتداعب الأنف.

[82] بارنيس، مولي. "الموضة واللباس". كتاب بريتانيكا لعام 1959: أحداث عام 1958. موسوعة بريتانيكا، ص 248. بدلة صوفية خضراء بياقة عريضة وأزرار كبيرة. من مجموعة خريف وشتاء 1958 لبيير كاردان.

[83] بيترسون، باتريشيا (29 يوليو 1958). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: لانفين-كاستيلو، باتو، كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...[كانت] الأحزمة عالية، وتركز الاهتمام على الجزء العلوي من الجسم في معاطفه وبدلاته المتقنة...

[84] بيترسون، باتريشيا (29 يوليو 1958). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: لانفين-كاستيلو، باتو، كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ....[H]قبعات ضخمة على شكل كرة أرضية متوازنة...تبرز الأكتاف بشكل لافت.

[85] بيترسون، باتريشيا (29 يوليو 1958). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: لانفين-كاستيلو باتو، كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...اتسمت ملابس كاردان المسائية بميلها إلى تصميم الإمبراطورية الضيق ذي الخصر العالي.

[86] بيترسون، باتريشيا (29 يوليو 1958). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: لانفين-كاستيلو، باتو، كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. وصف السيد كاردان هذا التصميم بأنه يشبه الفطر.

[87] ديفز، جيسيكا، محررة. (1 سبتمبر 1958). "تقرير باريس". فوغ . 132 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 215. ارتفاع الياقة: ياقة عريضة الكتفين ذات ثنيات متداخلة تنبثق من أعماق معطف صوفي بيج - خط كاردان الفطري مُبرز.

[88] مولفاغ، جين (1988). "1959". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 257. ISBN 0-670-80172-0أكثر البدلات إثارة هذا الربيع جاءت من كاردان، وتتميز بأكمام مطوية متصلة بخط كتف ممتد... بدلة كاردان الصوفية ذات اللون الكريمي المنسوج من الخوص تتميز بأكمامه المطوية الجديدة وخط الكتف الممتد .

[89] دونوفان، كاري (27 يناير 1959). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات باتو، كاردان، هايم" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. ...[فساتين الشيفون] كانت... تعلوها حلقات عريضة لافتة للنظر من الياقات أطلق عليها كاردان اسم "الأطواق".

[90] دونوفان، كاري (27 يناير 1959). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات باتو، كاردان، هايم" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. كانت فساتين كاردان إما مربوطة بحزام عند الخصر، ومنسدلة بشكل عفوي فوقه وتحته، أو كانت عبارة عن قمصان فضفاضة بلا أكمام.

[91] دونوفان، كاري (27 يناير 1959). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات باتو، كاردان، هايم" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. كانت فساتين السهرة ذات تنانير تشبه البالونات المعدلة، منحنية قليلاً من الأمام وتتدلى لتشكل ذيلاً من الخلف.

[92] هاول، جورجينا (1978). "1950". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 226. ISBN 0-14-00-4955-Xتصاميم بالنسياغا الرسمية المنحوتة لفساتين السهرة... – أقمشة تافتا ورقية صلبة منفوخة وملفوفة للداخل لتشكل تنانير ضخمة تشبه اليقطين مرفوعة من الأمام

[93] دونوفان، كاري (27 يناير 1959). "اتجاهات الموضة في الخارج، باريس: مجموعات باتو، كاردان، هايم" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. القبعات... كانت إما كبيرة، على شكل أوعية مقلوبة من الأورجانزا البيضاء أو قبعات سومبريرو ضخمة ذات ألوان زاهية.

[94] مولفاغ، جين (1988). "1959". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 258. ISBN 0-670-80172-0... عرض كاردان أول مجموعة ملابس جاهزة له.

[95] دريانسكي، جي واي (1 يوليو 1982). "بالتصميم: عالم يُدعى كاردان". فوغ . 172 (7). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 251. في عام 1960، شعر كاردان أن الرجال مستعدون للأزياء الراقية.

[96] باري، جوزيف (21 أبريل 1968). "كاردان يناقش – 'الموضة الذكورية'"صحيفة نيويورك تايمز : 84 .غالباً ما كانت أزياء الرجال هي التي تؤثر على أزياء النساء. نعم، حدث ذلك في عشرينيات القرن الماضي، ثم توقف في ثلاثينياته، ليعود من جديد - مع خط أزيائي الرجالي - في عام 1960. كل شيء بدأ مع ذلك التغيير. والآن، تُناقش موضة الرجال بانتظام في مجلات الموضة... هذا ما فعلته لأول مرة: عرضت أزياء الرجال كما لو كانت موضة - كخط أزياء.

[97] موريس، برنادين (26 أكتوبر 1973). "بالنسبة لمصممي اليوم، الموضة ليست كافية" . صحيفة نيويورك تايمز : 48. ...[و]عندما بدأ بتصميم البدلات في أوائل الستينيات، أطلق عمليًا ثورة في عالم أزياء الرجال. كانت تصاميمه الأولى، المعروفة في باريس باسم خط "السجائر"، طويلة وضيقة، وتحمل لمسات من العصر الإدواردي.

[98] مولي، جان (30 يناير 1963). "افتتاح عرض أزياء باريس بتصاميم كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F11. لم يكن المظهر الرسمي الصارم مفضلاً لدى كاردان قط، وكانت بدلاته الجديدة مريحة وأنيقة بشكل خاص.

[99] موريس، برنادين (11 أغسطس 1964). "حديث عن عروض الأزياء الراقية يجذب جمهورًا أنيقًا" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. ... وصف [كاتب عمود الموضة ويليام ج.] كانينغهام بيير كاردان بأنه "مبدع وذكي"، ووصف مجموعته بأنها تجسد "روح ثلاثينيات القرن العشرين ولكن بروح عام 1964"...

[100] بيترسون، باتريشيا (1 فبراير 1964). "عرض كاردان يقدم الحنين إلى الماضي، وعرض كابوتشي يقدم المرح" . صحيفة نيويورك تايمز : 15. أضفت الثنيات حركةً إلى التنانير.

[101] مولفاغ، جين (1988). "1961". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 265. ISBN 0-670-80172-0فستان كاردين الأبيض المصنوع من الكريب العربي المطوي .

[102] مولفاغ، جين (1988). "1964". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 280. ISBN 0-670-80172-0يملأ كاردان فتحة الصدر العميقة لفستانه المصنوع من الكريب الأخضر اليشمي بطرحة من الشيفون فوق صدرية ذات ثنيات تشبه مروحة الورق. ويُبرز الظهر العاري .

[103] موريس، برنادين (6 مارس 1964). "نسخ الأزياء الراقية في أول ظهور لها هنا" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. طقم بيير كاردان المصنوع من الكريب الأزرق الداكن يتميز بأكمام بيضاء كاملة مطوية، وربطة عنق.

[104] دونوفان، كاري (24 يوليو 1962). "كاردين تخفض أطوال الفساتين، وتُظهر صورة ظلية جديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. كانت الفساتين ضيقة باستثناء سلسلة من الفساتين الفضفاضة ذات القصّة المائلة والأكمام الواسعة التي تشبه أجنحة الخفافيش.

[105] بيترسون، باتريشيا (27 يوليو 1963). "أزياء كاردان الشبابية هي أبرز ما يميز يومًا حافلًا في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. الكمّ الواسع ذو الأكمام المتسعة... ظهر واختفى من المجموعة. كاد هذا الكمّ أن يحوّل العديد من المعاطف إلى عباءات.

[106] دونوفان، كاري (24 يوليو 1962). "كاردين تخفض أطوال الفساتين، وتُظهر تصميمًا جديدًا" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. كانت فساتين السهرة الطويلة والضيقة تتميز بفتحات رقبة عميقة وجريئة...

[107] بيترسون، باتريشيا (1 فبراير 1964). "عرض كاردان يقدم الحنين إلى الماضي، وعرض كابوتشي يقدم المرح" . صحيفة نيويورك تايمز : 15. بالنسبة لفساتين السهرة، كانت بعض أفضل الفساتين مزودة بجزء علوي على شكل وشاح. وكانت هذه الفساتين تُطوى من الأمام لتنتهي بياقات قصيرة فوق ظهور مكشوفة.

[108] بيترسون، باتريشيا (25 يوليو 1961). "عروض أزياء كاردان الجميلة تفتتح في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. كانت البدلات ذات تصميم انسيابي للغاية مع إغلاق جانبي مفضل لدى كاردان.

[109] بيترسون، باتريشيا (1 أغسطس 1964). "مصممو باريس يعزفون نفس اللحن" . صحيفة نيويورك تايمز : 14. ...معاطفه الملفوفة... تُغلق دائمًا من جانب واحد من الجسم.

[110] بيترسون، باتريشيا (30 يناير 1965). "الفساتين الناعمة تستحوذ على الأضواء في عروض شانيل وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. بدت القبعات وكأنها أوعية سلطة ملصقة على مؤخرة الرأس.

[111] ديفز، جيسيكا (1 سبتمبر 1960). "باريس: مفاجآت، جدل، وجاذبية في المجموعات الجديدة". فوغ . 136 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 226. ...بدلات تويد جديدة ذات حواف مزخرفة...

[112] دونوفان، كاري (24 يوليو 1962). "كاردين تخفض أطوال التنانير، وتُظهر صورة ظلية جديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. ...[و]فتحات رقبة عميقة وجريئة... تصل إلى أسفل الظهر حتى خط الخصر.

[113] مولفاغ، جين (1988). "1964". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 279. ISBN 0-670-80172-0... اختارت كوريج وكاردان الجزء الخلفي كنقطة محورية حسية لفساتينهما.

[114] مولي، جين (30 يناير 1963). "افتتاح عرض أزياء باريس بتصاميم كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F11. تم إبراز الخط العمودي لسترة كاردان الفضفاضة، التي تُرتدى مع تنورة ضيقة، بشكل أكبر من خلال فتحات صدر عميقة... وغالبًا ما كانت توضع زهرة غاردينيا حريرية عند منطقة الصدر.

[115] بيترسون، باتريشيا (1 فبراير 1964). "عرض كاردان يقدم الحنين إلى الماضي، وعرض كابوتشي يقدم المتعة" . صحيفة نيويورك تايمز : 15. ...[كانت] المعاطف والبدلات والفساتين الضيقة ذات فتحات أمامية تصل إلى الخصر مع ياقات على شكل حرف U أو V. وغالبًا ما كانت الياقات المنخفضة أو الياقات العريضة القابلة للطي تُحدد الفتحات الأمامية.

[116] ديفز، جيسيكا (15 مارس 1962). "باريس: نعم ولا في مجموعات الربيع". فوغ . 139 (6). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 114-115 . ...شال مدبب يُضفي... تقريبًا مظهر البدلة... طوى كاردان الشال ليُشكّل طرفين مدببين من الخلف، وربط أحد طرفيه في... الحزام...

[117] بيترسون، باتريشيا (25 يوليو 1961). "عروض أزياء كاردان الجميلة تفتتح في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. العديد من...البدلات...كانت تحتوي على أوشحة طويلة مثبتة على أحد الكتفين، والتي كانت تُلقى بعد ذلك بلا مبالاة حول الرقبة أو فوق الذراع.

[118] مولي، جين (30 يناير 1963). "افتتاح عرض أزياء باريس بتصاميم كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F11. احتوت العديد من ملابس ما بعد الظهر والمساء على ثنيات خلفية تنزل كألواح عند سحب المفتاح المناسب.

[119] دونوفان، كاري (28 فبراير 1961). "مجموعات باريس: مارك بوهان وبيير كاردان من بين كبار المصممين" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. فستان كاردان ذو القصّة المائلة، "اللولبية"، من الكريب المنقط بالأبيض والأسود.

[120] بيترسون، باتريشيا (30 يناير 1965). "الفساتين الناعمة تستحوذ على الأضواء في عروض شانيل وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...[كانت] التنانير المتحركة ذات أولوية عالية. وتنافست الكشكشة المقطوعة بشكل مائل مع الثنيات الضيقة على شكل مروحة.

[121] دونوفان، كاري (28 فبراير 1961). "مجموعات باريس: مارك بوهان وبيير كاردان من بين كبار المصممين" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. فستان كاردان النسائي "الفراشة" [قفص] من الشيفون الباستيل بنقوش متداخلة. فستان داخلي مستقيم مربوط عند الورك... فستان عشاء كاردان الفخم والمتدفق من الشيفون المطبوع، مثال آخر على قصته المائلة.

[122] بيترسون، باتريشيا (25 يوليو 1961). "عروض أزياء كاردان الجميلة تفتتح في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. ...[فساتين] من الشيفون بألوان قوس قزح...جميعها تكشف عن كتف واحد.

[123] بيترسون، باتريشيا (30 يناير 1965). "الفساتين الناعمة تخطف الأنظار في عروض شانيل وكاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...فساتين شيفون ضبابية ارتدتها مجموعة من العارضات اللواتي تهادين ودارن في آن واحد. إنها حيلة قديمة لكاردان، لكنها نجحت بشكل جيد اليوم.

[124] مولي، جين (30 يناير 1963). "افتتاح عرض أزياء باريس بتصاميم كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : F11. أما بالنسبة للمساء، فقد صُنعت القبعات من طبقات من الشيفون، ملفوفة على شكل مخاريط من الكريمة المخفوقة.

[125] ديفز، جيسيكا (1 سبتمبر 1960). "باريس: مفاجآت، جدل، وجاذبية في المجموعات الجديدة". فوغ . 136 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 226. قدم كاردان أجمل مجموعاته حتى الآن... هذا الشاب الموهوب يصمم ملابس أنيقة، أصلية، عملية، وقابلة للتقليد.

[126] ديفز، جيسيكا (1 سبتمبر 1960). "باريس: مفاجآت، جدل، وجاذبية في المجموعات الجديدة". فوغ . 136 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 226. ...معاطف مستقيمة وضيقة نوعًا ما...المعاطف الجديدة ذات الصفين الأماميين، والمعاطف ذات الأزرار الشبيهة بالأوشحة؛...معاطف سهرة مستقيمة من الساتان مغطاة تقريبًا بأوشحة ضخمة ذات أهداب...

[127] ديفز، جيسيكا (1 سبتمبر 1960). "باريس: مفاجآت، جدل، وجاذبية في المجموعات الجديدة". فوغ . 136 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 226. ...الفساتين الجديدة ذات الثنيات، والقطع المبطنة، والأحزمة الناعمة المصنوعة من الكريب الحريري والصوف؛...وفساتين العشاء التي تصل إلى منتصف الساق - ليست من طراز الثلاثينيات بل عصرية.

[128] ديفز، جيسيكا (1 سبتمبر 1960). "باريس: مفاجآت، جدل، وجاذبية في المجموعات الجديدة". فوغ . 136 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 224. ...تطريزات في مواد غير متوقعة مثل التويد والفراء...

[129] ديفز، جيسيكا (1 سبتمبر 1960). "باريس: مفاجآت، جدل، وجاذبية في المجموعات الجديدة". فوغ . 136 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 223. ...عارضات كاردان... تحمل حقائب يد مخملية ضخمة زاهية الألوان أو حقائب جلدية ضخمة من جلد التمساح أو حقائب جلدية ضيقة بطول قدمين...

[130] مولفاغ، جين (1988). "1960". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 263. ISBN 0-670-80172-0كانت المعاطف الضيقة الجوانب والملفوفة ذات الياقات الفروية الضيقة والقبعات التي تغطي الرأس من كاردان هي الصيحة الرائجة في الخريف .

[131] بيترسون، باتريشيا (25 يوليو 1961). "عروض أزياء كاردان الجميلة تفتتح في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. كانت البدلات بدون ياقات مزودة بخوذات متناسقة تُحيط بالرأس.

[132] دونوفان، كاري (24 يوليو 1962). "كاردان يُخفض طول التنانير، ويُظهر صورة ظلية جديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. قام بيير كاردان بتخفيض طول التنانير من بوصتين إلى أربع بوصات أسفل الركبة، ووسع التنورة، وضيّق الكتفين والأكمام، وخلق صورة ظلية جديدة... كانت ملابسه انسيابية وخالية من التفاصيل... إنه أحد المصممين الذين يستطيعون استلهام الماضي وخلق أزياء عصرية بدلاً من الأزياء التاريخية. على الرغم من أن معظم ملابسه لا بد أنها مستوحاة من أزياء الثلاثينيات، إلا أنها لم تعكس سوى صدى خافت لذلك التأثير.

[133] بيترسون، باتريشيا (1 فبراير 1964). "عرض كاردان يُقدم الحنين إلى الماضي، وعرض كابوتشي يُقدم المرح" . صحيفة نيويورك تايمز : 15. كانت مجموعة كاردان بمثابة إحياء لأزياء ثلاثينيات القرن العشرين... كانت الملابس ناعمة، كما هو الحال دائمًا مع كاردان، ولكن هذه المرة كانت تلتصق بالجسم، وتتدلى، وتنحني، وتبرز. وكانت أطرافها مُزخرفة أو مُعلقة على شكل منديل...

[134] "صورة مصمم" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. 25 يوليو 1961. لم يخلف السيد كاردان ديور، وعلى الرغم مما تم تقييمه على أنه موهبة عظيمة، خاصة في خياطته للبدلات واختياره للألوان، إلا أنه لا يزال بحاجة إلى كسب العديد من كبار المشترين.

[135] دونوفان، كاري (28 فبراير 1961). "مجموعات باريس: مارك بوهان وبيير كاردان من بين كبار المصممين" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. يُعد بيير كاردان أحد أكثر مصممي الأزياء طليعية في باريس... تُوصف تصاميمه أحيانًا بأنها "متقدمة للغاية"، وغالبًا ما تُوصف بأنها "غير قابلة للارتداء".

[136] موريس، برنادين (11 أغسطس 1964). "حديث عن عروض الأزياء الراقية يجذب جمهورًا أنيقًا" . صحيفة نيويورك تايمز : 28. ... [كاتب عمود الموضة ويليام ج.] كانينغهام... قال إنه على الرغم من أن تصاميم كاردان كانت مؤثرة في أوروبا، إلا أنها لم تحظَ بإعجاب المشترين الأمريكيين أو ممثلي الصحافة.

[137] موريس، برنادين (6 مارس 1964). "نسخ الأزياء الراقية تظهر لأول مرة هنا" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. كان متجر ميسي المتجر الوحيد الذي يشتري عارضات أزياء من كاردان...

[138] كوبرينا، ناديا (30 ديسمبر 2020). "كيف وقع بيير كاردان في غرام روسيا السوفيتية" . روسيا ما وراء . تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2025. كانت رحلته الأولى في عام 1963 ، ضمن وفد من العاملين في المجال الثقافي. اعترف صراحةً بأن أزياءه النسائية الثورية التي تشبه بدلات الفضاء استوحاها من صور فالنتينا تيريشكوفا، أول امرأة في الفضاء. أصبحت مجموعته الفضائية، المستوحاة من رحلة يوري غاغارين، رمزًا لعمله ولتطور موضة الستينيات ككل.

[139] بيترسون، باتريشيا (5 أغسطس 1963). "مصممو الأزياء في باريس يفضلون المظهر النحيف والطبيعي" . صحيفة نيويورك تايمز : F39. ...[ت]يتميز مظهر الملابس الجديدة بالنحافة والطبيعية...الرقاب مغطاة...أو يتم إبرازها من خلال الياقات المرفوعة أو الياقات الفضفاضة أو الياقات المدورة...تكثر السترات والكنزات ذات الأكمام الطويلة...التنانير...قصيرة...الأرجل مغطاة...بالأحذية والجوارب السميكة...

[140] بيترسون، باتريشيا (27 يوليو 1963). "أزياء كاردان الشبابية هي أبرز ما يميز يومًا حافلًا في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. كانت معاطفه وبدلاته أنيقة وعصرية... ياقات مرفوعة مع أحذية جلدية عالية ضيقة كالقفازات... سترات طويلة تُسحب لأسفل فوق الوركين. أما القبعات فكانت إما قبعات عادية أو قبعات قارب... وكما هو الحال مع بقية سكان باريس، حرص كاردان على إخفاء الرقبة. فكانت هناك ياقات عالية مكوية، ناعمة ومجعدة، أو ياقات عسكرية صلبة وقاسية.

[141] هاول، جورجينا (1978). "1963". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 280. ISBN 0-14-00-4955-Xمن باريس ، ... معاطف كاردان ذات الفتحات التي تكشف عن الجلد أو الفستان الضيق الذي تحتها.

[142] بيترسون، باتريشيا (27 يوليو 1963). "أزياء كاردان الشبابية هي أبرز ما في يوم حافل في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. كما لعب كاردان بفكرة القص واللصق. فظهر فستان برتقالي اللون من خلال ثقوب دائرية في سترة رمادية مثقبة.

[143] بيندر، مارلين (10 مايو 1966). "كاردان هنا لأسبوع حافل" . صحيفة نيويورك تايمز : 40. بيير كاردان... ابتكر... التنانير القصيرة والجوارب المتناسقة قبل عامين [1964]...

[144] بيترسون، باتريشيا (1 أغسطس 1964). "مصممو الأزياء الباريسيون يتبعون نفس النمط" . صحيفة نيويورك تايمز : 14. من بين أفكاره الأكثر إبداعًا، البلوزات الصوفية المطبوعة بنقوش زهرية والجوارب المتناسقة تمامًا حتى آخر غصن وورقة. كان لديه... البدلات الوحيدة ذات الخصر المنخفض التي شوهدت في باريس. كانت مزودة بأحزمة خصر مزينة بشرائط تمر عبر السترات. أما المعاطف ذات الأطوال الطويلة فكانت ذات حواف منخفضة مكشكشة.

[145] هيثكوت، فيليس دبليو. "الموضة واللباس". كتاب بريتانيكا لعام 1966: أحداث عام 1965. موسوعة بريتانيكا، ص 296. ...[ظهرت] ملابس الجمباز والجوارب في الأسواق مع نهاية عام 1964...[وكان الانطباع السائد هو أنها قطعة ملابس داخلية متكاملة تُلبس... مع تنورة قصيرة أو فستان مريلة فوقها. فكرة أن يكون الثوب الخارجي أو العلوي ملحقًا بالملابس الداخلية الأساسية... أوحت بنهج جديد ومثير للاهتمام في عالم اللباس والموضة.

[146] موريس، برنادين (31 أكتوبر 1975). "25 عامًا من كاردان: من الأزياء الراقية إلى النبيذ" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. 1964: قميص داخلي مزين بتطريز دائري.

[147] مولفاغ، جين (1988). "1957-1967". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 240. ISBN 0-670-80172-0قدمت كيكي بيرن خطوطًا هندسية مثالية في وقت مبكر من عام 1960 في متجرها "غلاس آند بلاك" في شارع كينغز رود. كانت ملابسها المصممة بدقة والمصنوعة بجودة عالية بمثابة أقوى صيحة في عالم الموضة اللندنية بين عامي 1960 و1963 . تخرجت سالي تافِن وماريون فويل من دورة جيني أيرونسايد [للتصميم في الكلية الملكية للفنون] عام 1960، وأسستا ورشة عمل بالقرب من شارع كارنابي... كانت فساتينهما القصيرة مطبوعة برسومات فنية أمريكية حديثة، وفن البوب، وأهداف، ومثلثات، وخطوط متعرجة بألوان أساسية، وأصبح التصميم أقل أهمية من النقوش عليه.

[148] بيترسون، باتريشيا (1 فبراير 1964). "عرض كاردان يقدم الحنين إلى الماضي، وعرض كابوتشي يقدم المتعة" . صحيفة نيويورك تايمز : 15. صفق الجمهور بحرارة لفستان كوكتيل مطرز بالخرز وممزق حتى الحافة تقريبًا... كان ظهره مكشوفًا، أما الجزء الأمامي، المغطى بغطاء بلون الجلد، فبدا أكثر كشفًا.

[149] بيترسون، باتريشيا (1 أغسطس 1964). "مصممو باريس يكررون نفس الفكرة" . صحيفة نيويورك تايمز : 14. بيير كاردان... هو أحد المصممين النادرين في العالم الذين لا يشاركون الفرنسيين الأمريكيين شغفهم بالسراويل. لم يكن للسراويل أي تأثير يُذكر في مجموعته اليوم.

[150] بيندر، مارلين (10 مايو 1966). "كاردان هنا لأسبوع حافل" . صحيفة نيويورك تايمز : 40. بيير كاردان... أضاف إدانته للنساء اللواتي يرتدين البناطيل إلا للرياضة.

[151] إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. بيير كاردان... يرفض تصميم أي نوع من السراويل.

[152] إيمرسون، غلوريا (29 أكتوبر 1965). "الولايات المتحدة وبريطانيا تساهمان في المظهر الجديد للفرنسيين" . صحيفة نيويورك تايمز : 46. ...[إن] صورته الظلية الجديدة... تعني سترة أطول بأكتاف طبيعية وفتحات عميقة... وبنطالًا ضيقًا، لكن ليس بنطالًا ضيقًا جدًا، يوحي بأنه أوسع قليلًا أسفل الركبة منه فوقها. يرتدي الكاردينيون الحقيقيون دائمًا سترات داخلية (بعضها بياقات)...

[153] بيندر، مارلين (3 سبتمبر 1968). "علامة كاردين تُضاف إلى البدلات المصنوعة في الولايات المتحدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 38. ...[لقد] أعاد إحياء...النمط ذو الصفين من الأزرار...قبل ثلاث سنوات [1965]...

[154] إيمرسون، غلوريا (29 أكتوبر 1965). "الولايات المتحدة وبريطانيا تساهمان في المظهر الجديد للفرنسيين" . صحيفة نيويورك تايمز : 46. ...قمصان ملونة ذات ياقات عريضة، وأحذية كاردان أو أحذية ناعمة للغاية.

[155] إيمرسون، غلوريا (23 مارس 1966). "ملابس كاردان الرجالية تصل إلى آفاق جديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. كاردان... حافظ على تصميمه المستوحى من الطراز البريطاني.

[156] فريلاند، ديانا، محررة. (1 أكتوبر 1965). "بوتيك فوغ الخاص". فوغ . 146 (6). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 182. يمتلك الرجال اثنين من أكثر البوتيكات شهرةً [في باريس]... في بوتيك كاردان، الخياطة استثنائية. السر يكمن في أنهم يوظفون خياطين أتراكًا فقط، تلقوا تدريبهم في إنجلترا.

[157] إيمرسون، غلوريا (31 يوليو 1965). "باريس: 4 علامات تجارية قديمة مفضلة وعلامة تجارية جديدة واعدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 12. ...تنانير فوق الركبة... حافظ كاردان على هذا الطول حتى في المعاطف... تنانير قصيرة بشكل لافت للنظر...

[158] إيمرسون، غلوريا (31 يوليو 1965). "باريس: 4 علامات تجارية قديمة مفضلة وعلامة تجارية جديدة واعدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 12. سترات طويلة... كانت على شكل قمع... خمس بوصات من الشريط العريض حول الحواف... ياقات عالية... عرض بيير كاردان عباءات ذات قلنسوة...

[159] إيمرسون، غلوريا (31 يوليو 1965). "باريس: 4 أماكن مفضلة قديمة ووافد جديد واعد" . صحيفة نيويورك تايمز : 12. ...جوارب طويلة أو جوارب ذات ألوان قوية وملمس مميز، وقبعات فرو ضخمة على شكل قبعة التخرج...

[160] إيمرسون، غلوريا (31 يوليو 1965). "باريس: 4 مفضلات قديمة ووافد جديد واعد" . صحيفة نيويورك تايمز : 12. كان هناك العديد من القمصان الناعمة والفضفاضة وفساتين الكوكتيل والعشاء والسهرات ذات القصّة المائلة... فساتين طويلة مرصعة بالترتر بدت وكأنها سترات صوفية... أحدها جمع بين أشرطة زرقاء وبنفسجية مع خصر بلون أزرق فاتح أكثر إشراقًا.

[161] إيمرسون، غلوريا (31 يوليو 1965). "باريس: 4 مفضلات قديمة ووافدة جديدة واعدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 12. هيروكو، المفضلة لدى كاردان، يابانية، ونوم سري نيانغ، فتاة كمبودية صغيرة، انضمت للتو إلى الفرقة...

[162] فريلاند، ديانا، محررة. (15 نوفمبر 1966). "رجال في الموضة". فوغ . 148 (9). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 107. سترة البدلة طويلة، ضيقة عند الصدر، عالية تحت الإبطين، واسعة مثل سترة ركوب الخيل، مع ثنيات عالية مقلوبة بدلاً من الفتحات، وخالية تمامًا من الحشو في الكتفين.

[163] فريلاند، ديانا، محررة. (15 نوفمبر 1966). "الرجال في الموضة". فوغ . 148 (9). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 107. بنطال بقصة مستقيمة حتى الركبة، ثم يتسع قليلاً، مائل للأسفل من الخلف لإضفاء مظهر طويل ومستقيم.

[164] إيمرسون، غلوريا (23 مارس 1966). "أزياء كاردان الرجالية تصل إلى آفاق جديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. وهذا يعني طيات عريضة... يفضل كاردان الآن طية معكوسة عميقة في الجزء الخلفي من السترة... تبدو ستراته أضيق من أي وقت مضى... تبدو الأكتاف أعرض ولكنها لا تزال مربعة الشكل. وهو الآن يفضل السترات بدون طيات... ترتفع ياقات قمصان كاردان تقريبًا إلى تفاحة آدم. أما ربطات العنق العريضة، الرائجة هنا الآن، فتتميز بعقدة وندسور.

[165] باري، جوزيف (21 أبريل 1968). "كاردان يناقش – "الموضة الذكورية"صحيفة نيويورك تايمز : 84 ."لقد أطلقت أول سترة بياقة عالية للارتداء المسائي قبل عامين [1966] على الأقل".

[166] إيمرسون، غلوريا (30 يوليو 1966). "شانيل وكاردان يتشاركان الأضواء في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. تضمنت أزياء الرجال المعروضة اليوم بدلات من الجيرسيه مصممة بقصة طويلة ونحيلة وخصر ضيق، وهي القصة التي يفضلها كاردان؛ وسترات طويلة مضلعة مع أحزمة كبيرة ذات أبازيم؛ وأحذية تصل إلى الكاحل؛ وسراويل من الفلانيل الرمادي بخط بني على الجانب؛ وسترات بسحابات غير متماثلة؛ وسترات رياضية وسراويل ضيقة. كما عرض قبعة هانز برينكر سوداء من الجلد مع سترة جلدية سوداء مزودة بسحابات كبيرة.

[167] إيمرسون، غلوريا (23 مارس 1966). "ملابس كاردان الرجالية تصل إلى آفاق جديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. إطلالة الصيف... تعني بنطالاً أبيض مخططاً على جانبيه، وأحزمة عريضة مخططة متناسقة، وقمصاناً ملونة مفتوحة الأزرار لإظهار معظم الصدر... كانت القمصان باللون الأرجواني والبرتقالي والبنفسجي الفاتح، مع خطوط تحمل نفس الألوان.

[168] فريلاند، ديانا، محررة. (15 سبتمبر 1966). "الرجال في الموضة". فوغ . 148 (5). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 87. كان الرجال الأمريكيون يعيدون طوال العام بدلات كاردان، والقبعات، وربطات العنق، والقمصان، وغيرها من أوروبا... [و] كان أحد المديرين التنفيذيين في شيكاغو قلقًا بشأن بدلته من كاردان أكثر من بطاقاته الائتمانية عندما فقدت شركة الطيران أمتعته... [و] في غضون أسبوعين، يعرض بونويت تيلر أفضل ما لدى كاردان... في متجر جديد للأزياء الرجالية.

[169] فريلاند، ديانا، محررة. (15 نوفمبر 1966). "رجال في الموضة". فوغ . 148 (9). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 107. خرج رجل من متجر بونويت كاردان بعد أن طلب سترات، وبناطيل، ومعطف واقٍ من المطر، وكنزات، وقمصان، وربطات عنق... وقبعة... بينما كان رجال آخرون منشغلين بأخذ الملابس من المتجر كما لو كانت مجانية. من الواضح أن نيويورك كانت تنتظر بفارغ الصبر وصول السيد كاردان إلى المدينة.

[Kureishi-170] قريشي، عمر (4 مايو 2003). "بيير كاردان يزور الخطوط الجوية الباكستانية الدولية" . مجلة داون . مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2012 .

[171] هاول، جورجينا (1978). "1960-1969: الستينيات الثورية". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 256. ISBN 0-14-00-4955-Xفي منتصف الستينيات ، نشرت مجلة فوغ عناوين مثل: "العالم فجأة يريد تقليد مظهرنا. في نيويورك هو مظهر لندن، وفي باريس هو الأسلوب الإنجليزي... الفتيات الإنجليزيات الآن... يمكنهن الاستمتاع بمشاهدة الآخرين يقلدونهن".

[172] بيندر، مارلين (3 يونيو 1965). "المراهقات يضعن موضة المودز في صدارة استطلاعات الموضة" . صحيفة نيويورك تايمز : 38. بالنسبة للمراهقات الأمريكيات، تبدأ الموضة مع موضة المودز البريطانية، وتبرز علامة كورريج بقوة في الأفق... هذه بعض نتائج استطلاع أجرته مجلة سيفنتين بين فتيات تتراوح أعمارهن بين 16 و18 عامًا... على الرغم من أن هذه الفئة العمرية ليست مهتمة بشكل خاص بالمصممين، إلا أن اسمي ماري كوانت (التي تُلقب أحيانًا بأم حركة المودز) وجين وجين مألوفان ومحترمان نظرًا لأهمية موضة المودز البريطانية بالنسبة لفتيات المرحلة الثانوية...

[173] بيندر، مارلين (14 أكتوبر 1969). "ماكسي؟ إلى كاردان، إنه جيد" . صحيفة نيويورك تايمز : 42.قالت السيدة [نيكول] ألفاند: "[كاردان] هو مصمم أزياء الفضاء"، في إشارة إلى أسلوب رواد الفضاء الذي تم تقديمه للرجال والنساء قبل ثلاث سنوات [1966].

[174] باري، جوزيف (21 أبريل 1968). "كاردان يناقش – 'الموضة الذكورية'"" . صحيفة نيويورك تايمز : 84. ...أقترح "الفيلق الكوني"، [يقول كاردين]... ذكّرت النماذج الذكورية في "الفيلق الكوني" البعض بالضفادع البشرية، وذكّرت آخرين بعمال المناجم والغواصين، على الرغم من أن رواد الفضاء الخارجيين يبدو أنهم ما كان كاردين يفكر فيه.

[175] حسون، روشيل. "الموضة". الكتاب السنوي العالمي لعام 1967: مراجعة لأحداث عام 1966. مؤسسة فيلد إنتربرايزز التعليمية. ص 338. لم يكتفِ مصمما الأزياء الباريسيان إيف سان لوران وكاردان برفع أطراف الفساتين إلى ما فوق الركبة، بل قاما أيضاً برفع تصاميم الفساتين بالكامل، ليقدما أنماطاً ذات قصات عالية وأكتاف ضيقة وأشكال مخروطية انسيابية ولكنها مضبوطة.

[176] مولفاغ، جين (1988). "1957-1967". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 244. ISBN 0-670-80172-0قام بيير كاردان بتجربة الملابس ذات التصميم الهندسي في متجره "إيف"، حيث أتقن خطوطه الانسيابية وألوانه الجريئة بحلول منتصف الستينيات...

[177] تايلور، أنجيلا. "الموضة". كتاب كولير السنوي لعام 1967 الذي يغطي عام 1966. كرويل كولير وماكميلان، ص 210. بقيادة مصمم الأزياء الباريسي بيير كاردان، بدأ المصممون في إحداث ثقوب في كل مكان.

[178] إيمرسون، غلوريا (2 مايو 1967). "الآن، علامة كاردان مخصصة للأطفال في الثانية من عمرهم" . صحيفة نيويورك تايمز : 50. لم يكن كاردان أول من استخدم السحاب الكبير الذي يستخدمه الرجال العاملون في فرنسا، لكنه الرجل الذي جعل الفكرة مشهورة.

[179] إيمرسون، غلوريا (30 يوليو 1966). "شانيل وكاردان يتشاركان الأضواء في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. توجد سحابات صناعية على البدلات والفساتين؛ حتى أن كاردان يضعها على سترات واقية من الرياح مصنوعة من فرو المنك...

[180] إيمرسون، غلوريا (29 يناير 1966). "بيير كاردان: دائمًا متقدم بخطوة" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. فساتين من قطعتين بتنانير قصيرة منخفضة الخصر وقمصان قصيرة فضفاضة تكشف عن منطقة البطن باستثناء الجزء الأمامي، حيث يربط بينهما تطريز على شكل ماسة.

[181] إيمرسون، غلوريا (29 يناير 1966). "بيير كاردان: دائمًا متقدم بخطوة" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. أحد خطوط العنق المفضلة لدى كاردان لفساتين النهار والمساء يتميز بتصميم ماسي الشكل مقصوص.

[182] إيمرسون، غلوريا (30 يوليو 1966). "شانيل وكاردان يتشاركان الأضواء في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...عرض كاردان...بدلات ذات أطراف سترات على شكل حرف V من الأمام...

[183] إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. غالبًا ما تكون أطراف سترات البدلات مقطوعة على شكل مثلثات أو أنصاف أقمار.

[184] إيمرسون، غلوريا (30 يوليو 1966). "شانيل وكاردان يتشاركان الأضواء في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...عرض كاردان... تصاميمه المعتادة ذات فتحة الرقبة على شكل حرف T أو الفتحات الجانبية.

[185] هاول، جورجينا (1978). "1966". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 292. ISBN 0-14-00-4955-Xفساتين كاردان عبارة عن أنصاف منحوتات، أو فساتين قصيرة معلقة من ياقات حلقية، أو أقراص ومربعات مقطوعة .

[186] إيمرسون، غلوريا (29 يناير 1966). "بيير كاردان: دائمًا متقدم بخطوة" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ....[مجموعته] الجديدة لربيع وصيف هذا العام... مليئة بالمثلثات والدوائر والقصات التي ليست جديدة تمامًا...

[187] إيمرسون، غلوريا (29 يناير 1966). "بيير كاردان: دائمًا متقدم بخطوة" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. فستان... بخطوط متعرجة من الأبيض والوردي الفاقع والأخضر الداكن قد يكون موندريان هذا العام...[فستان] قصير أبيض من الكريب بلا أكمام... تهيمن عليه دائرة ضخمة باللون البرتقالي والأصفر والأسود.

[188] فريلاند، ديانا، محررة. (15 سبتمبر 1966). "نظرة فوغ: تنورة جديدة على الساحة الباريسية". فوغ . 148 (5). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 89. التنورة الأكثر تداولاً في باريس - تنورة كلوش-ديرندل أنيقة ظهرت في مجموعة كاردان... مستديرة بدقة فوق الوركين... تنتهي بشريط صغير عند الحافة لمزيد من الارتداد... تُظهر لمحة من الكشكشة الدانتيلية على التنورات الداخلية الصغيرة.

[189] بلاكويل، بيتسي تالبوت. "الموضة". الكتاب السنوي الموسوعي 1967: أحداث عام 1966. شركة غرولير. ص 215. من... كاردان، تنانير داخلية مكشكشة تحت أقمشة التويد ذات الشكل البرميلي...

[190] فريلاند، ديانا، محررة. (1 مارس 1966). "باريس". فوغ . 147 (5). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 196. جوارب كاردان المزخرفة باللون الوردي الفاتح مع قمصان داخلية قصيرة باللون الوردي، والخوخي مع الخوخي، والفستقي مع الفستقي.

[191] إيمرسون، غلوريا (29 يناير 1966). "بيير كاردان: دائمًا متقدم بخطوة" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. بدلة حمراء... تأتي مع جوارب حمراء وحذاء أحمر. هكذا يعتقد أن تنانيره القصيرة جدًا تبدو في أفضل حالاتها.

[192] بيندر، مارلين (10 مايو 1966). "كاردين هنا لأسبوع حافل" . صحيفة نيويورك تايمز : 40. أصرّ السيد كاردين على أن بإمكان النساء من جميع الأعمار والأشكال ارتداء التنانير القصيرة، شريطة أن يرتدينها مع جوارب متناسقة معها. وحذّر قائلاً: "يجب أن تكون الجوارب سميكة، لا خفيفة".

[193] إيمرسون، غلوريا (30 يوليو 1966). "شانيل وكاردان يتشاركان الأضواء في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...عرض كاردان... حذاءه المعتاد ذو المقدمة المربعة والكعب المسطح.

[194] هاول، جورجينا (1978). "1964". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 286. ISBN 0-14-00-4955-X. رودي غيرنريتش...يتجه إلى...اليشماك المصنوعة من اللباد والبالاكلافا المصنوعة من جلد الغزال.

[195] إيمرسون، غلوريا (29 يناير 1966). "بيير كاردان: دائمًا متقدم بخطوة" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. تبدأ أزرار سترات كاردان من أعلى الكتف مع لسان صغير: ولها أقفال مسننة وفتحات متعرجة أو نصف قمرية في الأسفل.

[196] إيمرسون، غلوريا (30 يوليو 1966). "شانيل وكاردان تتشاركان الأضواء في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. لا تزال معاطف النهار تتميز بأشكال مزخرفة أو مقطوعة في الجزء الأمامي حيث تُغلق الأزرار.

[197] إيمرسون، غلوريا (29 يناير 1966). "بيير كاردان: دائمًا متقدم بخطوة" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. هناك الكثير من المعاطف ذات الوجهين...

[198] وينكلمان، آن ك. "الموضة". الكتاب السنوي للموسوعة المرجعية القياسية 1967: أحداث عام 1966. نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: شركة ستاندرد ريفرنس ووركس للنشر، ص 152، 153. أحد أزياء الربيع من بيير كاردان هو فستان من قطعتين من قماش الجبردين الصوفي الأبيض، الجزء العلوي منه ذو ياقة واقفة وسحاب أمامي.

[199] إيمرسون، غلوريا (30 يوليو 1966). "شانيل وكاردان يتشاركان الأضواء في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...عرض كاردان عباءات ذات فتحات دائرية تنزلق منها الأذرع...

[200] إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على غرار كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. ...فتحات أكمام مصممة على شكل نوافذ صغيرة منخفضة أو مربعة...

[201] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. يتميز عباءة كاردان الجديدة، بنسختيها الطويلة والقصيرة، بقوس عالٍ مفتوح عند موضع الأكمام.

[202] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ...فستان الكتف الواحد ذو الكمّ المائل والحافة غير المستوية...

[203] إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على غرار كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. ...أكمام البونشو...

[204] إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على طريقة كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. إليكم بعضًا من سمات كاردان التي جعلت السنوات الخمس الماضية [منذ عام 1964] سنوات مميزة: ...الحواف المائلة في فساتين السهرة...

[205] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. مجموعة من فساتين اللوريكس تحتوي على شرائط بدلاً من التنانير، وهي أقصر من الخلف منها من الأمام.

[206] إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...فساتين تتكون في معظمها من حلقات مزدوجة ذات مظهر مزخرف...

[207] إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على غرار كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. ...حواف بتلات الزهور...

[208] إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على غرار كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. ...فساتين مطوية بالكامل بحواف متموجة...

[209] موريس، برنادين (3 مايو 1969). "سيكون كاردان، لكن كاردان هادئ" . صحيفة نيويورك تايمز : 26. ...[تتميز] حواف الفساتين بانحناءة للأعلى على فترات منتظمة بحيث "تنتشر الثنيات مثل الزهرة".

[210] موريس، برنادين (3 مايو 1969). "سيكون كاردان، لكن كاردان هادئ" . صحيفة نيويورك تايمز : 26. إن الفساتين المطوية العديدة، المصنوعة من الشيفون والكريب الصوفي، تبدو رائعة حقاً.

[211] نيمي، إينيد (13 سبتمبر 1967). "متجر كاردان للأزياء الرجالية في بونويت يستحوذ على متجر شقيق" . صحيفة نيويورك تايمز : F50. ...[أبرز] قطع مجموعة كاردان... أطوال حواف غير متساوية... [هناك] تنانير ترتفع من مكان وتنخفض من مكان آخر...

[212] هاول، جورجينا (1978). "1960-1969: الستينيات الثورية". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 259. ISBN 0-14-00-4955-Xبحلول نهاية عام 1967، انتهت الموضة من مظهر "عصر الفضاء"، وبدأ المصممون ينظرون إلى المستقبل من منظور الحاضر مرة أخرى .

[213] مولفاغ، جين (1988). "1967". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 295. ISBN 0-670-80172-0... كوريج، رابان وأونجارو... رفضوا التخلي عن موضة الأرجل الطويلة والتنانير القصيرة.

[214] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. تصل الفساتين والمعاطف إلى أعلى الركبتين، أو تغطيهما، أو تخفي معظم الساق... [و] تتميز العديد من تنانيره بحواف غير متناسقة.

[215] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ما هو مألوف للغاية هو... سحابات الإغلاق الكبيرة...

[216] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، فهي جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ...[T]البدلات ذات الحواف المطاطية على التنانير والإغلاقات الجانبية على السترات.

[217] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، فهي جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. لطالما اشتهرت كاردان بتصميم حواف الفساتين المتموجة... وصبغها...

[218] إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. ارتدت الفتيات سترات قصيرة الأكمام ضيقة تحت تنانير صوفية مصممة لتبرز من منطقة الوركين.

[219] إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. ...فيونكات كاردان... على فساتين الكتف الواحد...

[220] إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. ...فتحات كاردان وفتحات الرقبة المفتوحة...

[221] هاول، جورجينا (1978). "1967-1968". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 298. ISBN 0-14-00-4955-X. تمثال معدني فضي مصبوب للرقبة يدعم غلافًا من الكريب الأسود.

[222] إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. ...تنانير كاردان... ذات الحواف المطوية...

[223] إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. ...إغلاقات كاردان غير المتماثلة...[السترات]...تتميز بإغلاقات قطرية.

[224] إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. ...[الجيوب] مختلفة هذه المرة...[لها] شكل صندوق بريد مربع، أو شكل كعكة دائرية، أو مثلث. حواف الجيوب ملفوفة ولا تُظهر الفتحة... حيث تدخل اليد.

[225] إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. بدلات كاردان النسائية مزودة بمشابك معدنية على السترات...

[226] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ...[ت]أصبحت سترات الفتيات الآن مزودة بأحزمة معدنية عريضة تُضيّق الخصر.

[227] نيمي، إينيد (13 سبتمبر 1967). "متجر كاردان للأزياء الرجالية في بونويت يستحوذ على متجر شقيق" . صحيفة نيويورك تايمز : F50. أحيانًا، تُحيط حلقة من البلاستيك والألومنيوم بالياقة أو حزام الخصر أو حافة الثوب وتُقوّيها.

[228] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ...أحدث ما يبدو في مجموعة كاردان هو كم طويل فضفاض مستوحى من العصور الوسطى، يصل طرفه إلى ما دون الركبة تقريبًا.

[229] نيمي، إينيد (13 سبتمبر 1967). "متجر كاردان للأزياء الرجالية في بونويت يستحوذ على متجر شقيق" . صحيفة نيويورك تايمز : F50. ... "[أبرز] قطع مجموعة كاردان... [الأكمام] الطويلة المتدلية التي تعود للعصور الوسطى...

[230] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. هناك الكثير من الأقفال على شكل ضفدع...

[231] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. فساتين بفتحة رقبة على شكل حرف V وياقات منتصبة تكاد تكون في مؤخرة الرقبة... ما هو مألوف للغاية هو... فساتين الخيمة ذات الياقات المنتصبة؛... الياقة التي ترتفع من الخلف وتؤطر الوجه - إلا أنها أكبر الآن...

[232] نيمي، إينيد (13 سبتمبر 1967). "متجر كاردان للأزياء الرجالية في بونويت يستحوذ على متجر شقيق" . صحيفة نيويورك تايمز : F50. ...[أبرز] قطع مجموعة كاردان... تنانير واسعة من الأسفل...

[233] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، تجمع بين الجمال والإثارة" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. تتميز مجموعة كاردان برباط أمامي في...البدلة و...المعطف...مع أوشحة جلدية رفيعة ومسطحة تُربط عالياً حول الأضلاع.

[234] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، تجمع بين الجمال والإثارة" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. معاطف بيضاء مائلة للبيج تنتهي عند منتصف الركبة مزينة بنقاط كبيرة الحجم باللون الفوشيا أو البنفسجي أو البني، مع حواف من فرو الثعلب تتناسب مع النقاط... ما هو مألوف للغاية هو... الحواف الكبيرة من فرو الثعلب أو النعام على فساتين النهار والمساء...

[235] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ...ثنيات على شكل أشعة الشمس تُستخدم الآن في عباءة صوفية أرجوانية طويلة...

[236] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. اعتاد كاردان أن يغمر مجموعاته بالألوان، لكنه، مثل أي مصمم أزياء باريسي آخر هذه الأيام، يعرض الكثير من اللون الأسود.

[237] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ستراته... تتسع بشكل كبير من أكتاف صغيرة أو تكون طويلة وضيقة... ما هو مألوف للغاية هو فساتين كاردان... الفضفاضة...

[238] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، فهي جميلة وجذابة في آن واحد" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ...لقد تم تقليد كاردان مرات عديدة.

[239] نيمي، إينيد (13 سبتمبر 1967). "متجر كاردان للرجال في بونويت يستحوذ على متجر شقيق" . صحيفة نيويورك تايمز : F50. سيتم افتتاح متجر كاردان [بونويت تيلر] للنساء في 10 أكتوبر...

[240] «الكشف عن أول مجموعة أزياء للصغار من كاردان» . صحيفة نيويورك تايمز : 37. 11 يونيو 1964. عرض بيير كاردان أمس أول مجموعة أزياء للصغار. تتميز ملابسه للأولاد المراهقين بالإبداع والحداثة، بينما تُعدّ تصاميمه للفتيات نسخًا مصغرة من خزانة ملابس الأخوات الكبيرات. ارتدى الأولاد معطفًا من التويد البني المخطط مع كنزة بيج برقبة عالية، وبنطالًا رماديًا ضيقًا من الفلانيل مُصمّمًا فوق مشط القدم، وقبعة فيدورا بلون الزنجبيل. أما فستان الفتيات الرمادي الأنبوبي من الفلانيل، فيتميز بياقة عالية، وقد عُرض مع جوارب شبكية من النايلون الأخضر الداكن وقبعة من فرو القندس.

[241] إيمرسون، غلوريا (2 مايو 1967). "علامة كاردان الآن للأطفال بعمر سنتين" . صحيفة نيويورك تايمز : 50. بيير كاردان... قدم... مجموعة ملابس جاهزة لخريف وشتاء الأطفال من عمر سنتين إلى ثماني سنوات... بدلة "رائد الفضاء" - كما يسميها كاردان - أصبحت الآن للأولاد الصغار، والكنزة ذات الفتحات التي عرضها الصيف الماضي أصبحت للفتيات الصغيرات... السحابات الكبيرة على ملابسهم... سهلة الفتح والإغلاق... معاطف وفساتين الفتيات الصغيرات لها نفس الحواف الملفوفة والتنانير الواسعة التي شوهدت في عرض أزياء كاردان الراقية في يناير. وهناك الكثير من العباءات أيضًا، بسحابات ضخمة.

[242] باري، جوزيف (21 أبريل 1968). "كاردان يناقش – "الموضة الذكورية"صحيفة نيويورك تايمز : 84. ... بحسب جان مانوساردي، مدير العمليات الخارجية لشركة كاردان، فإن رجالاً ونساءً من جميع أنحاء العالم يرتدون ملابس كاردان بقيمة 22 مليون دولار. في العام الماضي، كان ثلثا هذا المبلغ من نصيب الرجال...

[243] بيندر، مارلين (3 سبتمبر 1968). "علامة كاردان تُطرح على البدلات المصنوعة في الولايات المتحدة" . صحيفة نيويورك تايمز : 38. ...أصبحت أزياء الرجال أكثر إثارة من أزياء النساء... ستُباع البدلات التي تحمل علامة بيير كاردان في ستة متاجر في نيويورك... سيضم ثلاثة متاجر على الأقل بوتيكات بيير كاردان. قدّمت بونويت تيلر ملابس كاردان إلى الولايات المتحدة عندما افتتحت بوتيكها قبل عامين [1966]... ستُباع أولى بدلات كاردان المصنوعة في أمريكا في 80 متجرًا في جميع أنحاء البلاد ابتداءً من هذا الشهر.

[244] إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. مجموعته الخاصة للرجال والنساء[:]... ارتدى الرجال أحذية تصل إلى الكاحل، وسترات، وبناطيل مزودة بسحابات صناعية كبيرة للإغلاق والجيوب، وكنزات بياقة عالية.

[245] إيمرسون، غلوريا (29 يوليو 1967). "مجموعة كاردان ذات مظهر مألوف، تجمع بين الجمال والإثارة" . صحيفة نيويورك تايمز : FS14. ...لا يزال عارضو كاردان يرتدون بدلات مزودة بسحابات في جميع أنحائها...

[246] بيندر، مارلين (14 أكتوبر 1969). "ماكسي؟ إلى كاردان، إنه جيد" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. ...[إن] أسلوب رواد الفضاء... قد... انتشر... في بعض الأوساط المغامرة.

[247] بيندر، مارلين (1 فبراير 1968). "وافد جديد ينضم إلى خط أزياء كاردان للرجال والنساء" . صحيفة نيويورك تايمز : 32. ...[تتألف] تصاميمه الرجالية لرواد الفضاء... من سترة صوفية بيضاء بلا أكمام بياقة كاردان الملفوفة المحبوبة وسحاب كبير على الجانب وعبر جيب واحد.... ويرتدى تحتها كنزة صوفية زرقاء داكنة بياقة عالية... وهناك نسخة من المخمل الأخضر بأكمام وبنطال مطابق... وفي قسم الرجال، بدلة رواد فضاء بنية وبيضاء بنقشة متعرجة (سترة بلا أكمام وبنطال مطابق)... كما استوحى بونويت سترة نهرو الزرقاء الداكنة من كاردان... التي يرتديها الرجال الأنيقون... مع كنزات بيضاء بياقة عالية وبنطال من الفلانيل الرمادي، وقام بنسخها من الفلانيل الأزرق الداكن...

[248] فريلاند، ديانا، محررة. (1 أكتوبر 1968). "فستان كاردان المصبوب". فوغ . 152 (5). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 128. ...فستان بيير كاردان المصبوب، المصنوع من... كاردين، وهو نسيج منسوج من داينل.

[249] إيمرسون، غلوريا (30 يناير 1967). "أونغارو وهيم يختاران السراويل القصيرة، بينما يتمسك باكو بالمعادن" . صحيفة نيويورك تايمز : 24. عرض باكو [رابان]... تضمن فساتين... بجزء علوي وتنورة قصيرة من بلاستيك الرودويد الشفاف الفسفوري.

[250] "تشغيل، إيقاف" . مجلة تايم . 20 يناير 1967. تم الاسترجاع في 28 يناير 2025. ديانا ديو... تمكنت من إنتاج فساتين قصيرة مزينة بقلوب نابضة ونجوم متلألئة على البطن، بالإضافة إلى سراويل ذات درزات جانبية عمودية لامعة وأشرطة أفقية تصعد وتنزل على الساقين بتسلسل مضيء.

[251] موريس، برنادين (3 مايو 1969). "سيكون كاردان، لكن كاردان هادئ" . صحيفة نيويورك تايمز : 26. هناك الكثير من القطع المعدنية... كاردان هو... المصمم الذي نقل السحابات الكبيرة المستخدمة في ملابس العمل إلى عالم الأزياء الراقية. لذا، تُغلق الأحزمة بمشابك معدنية كبيرة وغير مألوفة، وهناك الكثير من الأزرار المعدنية.

[252] ليليفيلد، جوزيف (19 فبراير 1968). "بعد الساري، التنورة القصيرة؟" . صحيفة نيويورك تايمز : 46. عرض كاردان... فساتين ديسكو مضاءة كهربائياً تتألق ببراعة في الظلام، وأزياء جلدية فضية فسفورية، وياقات معدنية، وفساتين مكشوفة الظهر، وفستان به فتحتان دائريتان كبيرتان على الصدر.

[253] موريس، برنادين (3 مايو 1969). "سيكون كاردان، لكن كاردان هادئ" . صحيفة نيويورك تايمز : 26. ...[P]التطريزات البلاستيكية... ميزت مجموعة الأزياء الراقية التي عرضها كاردان في باريس في وقت سابق من هذا العام.

[254] هيثكوت، فيليس دبليو. (1970). "الموضة واللباس". كتاب بريتانيكا لعام 1970: أحداث عام 1969. موسوعة بريتانيكا، ص 345. ISBN 0-85229-144-2كانت "البدلات الضيقة" المحبوكة بشكل مضلع ، والتي برزت بقوة في مجموعة كاردان تحت المعاطف والسترات في مجموعته الخريفية واستخدمت كأساس لكل نموذج تقريبًا من نماذج كورريج في ذلك الوقت، مطلوبة بشدة.

[255] نيمي، إينيد (13 سبتمبر 1967). "متجر كاردان للأزياء الرجالية في بونويت يستحوذ على متجر شقيق" . صحيفة نيويورك تايمز : F50. فستان واحد، بفتحة دائرية عند الخصر وشق عميق في منتصف التنورة، يجعل ارتداء الجوارب إلزاميًا...

[256] بيندر، مارلين (14 أكتوبر 1969). "ماكسي؟ بالنسبة لكاردان، إنه جيد" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. ...أقصر التنانير التي تُلبس فوق بذلات محبوكة.

[257] هاول، جورجينا (1978). "1969". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 300. ISBN 0-14-00-4955-X... [T]إن أكثر الإطلالات جرأة من باريس، من كاردان، وأونغارو، وكوريج، أصبحت الآن تتعلق بالجسم بدلاً من بدلة الفضاء.

[258] فريلاند، ديانا، محررة. (15 فبراير 1967). "الجميلات بالأحذية الطويلة". فوغ . 149 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 127-133 . ...أحذية طويلة تصل إلى الركبة من جلد الغزال البني والأسود (فرانسوا فيون لكاردان)...

[259] فريلاند، ديانا، محررة. (15 سبتمبر 1968). "باريس". فوغ . 152 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 106. أحذية كاردان... [فوق الركبة وفوق الفخذ] من تصميم فيلون.

[260] هاسون، راشيل. "الموضة". الكتاب السنوي العالمي 1968: أحداث عام 1967. شيكاغو، إلينوي، الولايات المتحدة الأمريكية: مؤسسة فيلد إنتربرايزز التعليمية. ص 336. كانت النساء... يُفضلن الأحذية الطويلة كوسيلة لتغطية طول سيقانهن الجديد. وفرت الأحذية المصنوعة من الفينيل المطاطي أو الجلد اللامع ذات الخصر العالي مظهرًا أنيقًا يشبه القفاز... امتدت الأحذية إلى الركبتين، أو إلى الفخذين، أو حتى لتغطية الساق بأكملها مثل أحذية الصيادين.

[261] إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...كنزة كاردان... ذات ياقة عالية.

[262] فريلاند، ديانا، محررة. (1 أكتوبر 1968). "سراويل ليالي باريس". فوغ . 152 (6). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 218-219 . كاردان،... بيجامات تركية من الكريب الأخضر الفاقع –...سراويل بقصة تشبه الدوتي – واسعة ومنسدلة...

[263] كارلتون، هيلين (21 يونيو 1968). "عالم الرجال والنساء" . مجلة لايف . المجلد 64، العدد 25، صفحة 90. يظهر فرانسوا وبيتي كاترو، وهما يرتديان بدلات بنطلون بسحاب من تصميم بيير كاردان، أثناء تصفيف شعرهما في صالون كاريتا في باريس. وقد افتتحت كاريتا مؤخرًا صالونًا خاصًا بالرجال والنساء.

[264] إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. بدأ عرض كاردان... بخطاب... تطرق إلى... العدد الأقل من البناطيل التي ستُعرض [مقارنة بعروض المصممين الآخرين].

[265] إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...[بنطال] طويل [محبوك]...يبدو كأنه جوارب ضيقة ناعمة. يغطي البنطال الجزء العلوي من الأحذية التي تصل إلى الكاحل...

[266] إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على غرار كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. يوجد متجر جديد للأثاث المنزلي مملوك لكاردان... يُدعى Environnement، وقد افتُتح في نهاية ديسمبر [1968].

[267] إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...[أ]أحزمة عريضة ذات قباب بلاستيكية شفافة على الإبزيم تتدلى منخفضة على الوركين...

[268] إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. عندما لا يستخدم كاردان الفينيل، فإنه يستخدم الجلد، حتى لتحديد فتحات الأكمام.

[269] إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. لا يزال هناك الكثير من الفينيل في الملابس

[270] إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. طوق زهرة الكالا الخاص بكاردان، والذي يرتفع من الخلف ليحيط بالرأس، يتميز بتقنية ترابونتو...

[271] إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...فساتين [بتطريز بارز] على ياقاتها العالية ذات الحلقات وحوافها المخططة.

[272] إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. أغطية الرأس الفروية التي صممها على شكل حلقات. لا تغطي مؤخرة الرأس، لكنها تُضفي جمالًا على ملامح الوجه.

[273] فريلاند، ديانا، محررة. (1 فبراير 1969). "نظرة فوغ: انطلاقة نحو الربيع". فوغ . 153 (3). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 147. ...أطول خط عرفه عالم الموضة منذ زمن طويل – سترات طويلة وبناطيل وكنزات، وأحزمة منخفضة، وجيوب كبيرة ذات أغطية موضوعة في أسفل التنانير.

[274] إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على غرار كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. فساتين ذات حواف متدرجة مزخرفة، وأكمام واسعة مصنوعة من بتلات بيضاوية من الأورجانزا، وحواف مدببة أو واسعة مكشكشة...

[275] إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على غرار كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. ...فساتين بكم واحد مع قطعة قماش فضفاضة على الذراع الأخرى...

[276] دوبوا، روث ماري (1970). "الموضة". حولية أمريكانا، 1970: موسوعة أحداث عام 1969. مؤسسة أمريكانا. ص 288. ISBN 0-7172-0200-3... عرض بيير كاردان الرداء الدائري الكامل.

[277] إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...[ف]بدت فساتينه... وكأنها أوشحة صوفية كبيرة وناعمة، مربوطة بأحزمة، ذات حواف غير متساوية تشبه المناديل.

[278] ليفينغستون، كاثرين زاهوني (1973). "الموضة". الكتاب السنوي العالمي 1970: مراجعة لأحداث عام 1969. شيكاغو، إلينوي، الولايات المتحدة الأمريكية: مؤسسة فيلد إنتربرايزز التعليمية. ص 342. ISBN 0-7166-0473-6... تنانير البونشو من تصميم بيير كاردان ذات الجوانب التي تصل إلى أعلى الفخذ، وطول كامل من الأمام والخلف.

[279] إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. شالُه الدائري بالكامل هو أحد أحدث الأفكار في مجموعات باريس...

[280] إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على طريقة كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. ...على بدلة كاردان الحمراء والرمادية المخططة، تبدو السترة كشال بفتحات صغيرة للأذرع. بعض بدلات الربيع مزينة بشراشيب مزدوجة على أطراف السترات أو التنانير.

[281] إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تُقدّم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. انضم بيير كاردان وهوبير دو جيفنشي إلى مجموعة مصممي الأزياء الباريسيين الذين يعرضون الكثير من التنانير والمعاطف الطويلة في مجموعاتهم الشتوية... الفساتين الطويلة التي أرسلها كاردان مع تنانيره القصيرة (التي كانت كثيرة أيضًا) تتميز بتنانير تصل إلى الكاحل، وقصة مائلة، وقصة فضفاضة رائعة. بعضها... مزين بصفوف من الشراشيب الجلدية السميكة.

[282] بيندر، مارلين (14 أكتوبر 1969). "فستان ماكسي؟ بالنسبة لكاردان، إنه رائع" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. كاردان متأكد من أن الفستان الطويل رائجٌ في النهار. صرّح قائلاً: "العين مستعدة له، الآن وقد أصبح البنطال مقبولاً". قدّم كاردان فستان الماكسي بتنورة مائلة في مجموعته الخريفية...

[283] إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تقدم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...تنانير قصيرة جدًا (كانت كثيرة أيضًا)...فستان قصير بقصة تشبه سترة روبن هود...

[284] موريس، برنادين (3 مايو 1969). "سيكون كاردان، لكن كاردان هادئ" . صحيفة نيويورك تايمز : 26. تتميز ملابس الخريف المقبل... بكثرة الثنيات... التي ميزت مجموعة الأزياء الراقية التي عرضها كاردان في باريس في وقت سابق من هذا العام... الفساتين العديدة ذات الثنيات، المصنوعة من الشيفون والكريب الصوفي، تبدو رائعة حقًا.

[285] مولفاغ، جين (1988). "1969". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 311. ISBN 0-670-80172-0... كانت التنانير ذات الشقوق العالية التي تصل إلى الفخذ والفساتين ذات الشراشيب والفتحات العميقة رائجة للغاية في باريس هذا الربيع: وكان فستان كاردان الأبيض المزين بالترتر "merveilleuse" هو المثال الأكثر تطرفًا: فقد كان منخفضًا جدًا لدرجة أن الحلمات كانت تظهر من فوق خط رقبة دائري.

[286] مولي، جان (16 يناير 1964). "ملاحظات باريسية: صيحات الربيع" . صحيفة نيويورك تايمز : 32. ... كاردان... يعتزم تقديم أربع مجموعات سنويًا بدلًا من اثنتين. بالإضافة إلى عروضه نصف السنوية للصحافة والمشترين، سيقدم مجموعتين صغيرتين لعملاء خاصين... ستكون تصاميم المجموعة الخاصة حصرية، ومتاحة فقط في صالونه في فوبور سان أونوريه.

[287] إيمرسون، غلوريا (28 يناير 1967). "كاستيلو، كاردان، وشانيل يقدمون 3 إطلالات على ربيع 1967" . صحيفة نيويورك تايمز : R34. لطالما احتج كاردان على تصميم مجموعتين في السنة، وقد استخدمت هذه المجموعة معظم التفاصيل الرائعة من مجموعات سابقة.

[288] موريس، برنادين (3 مايو 1969). "سيكون كاردان، لكن كاردان هادئ" . صحيفة نيويورك تايمز : 26. سيتألف الخط الأمريكي، الذي يبلغ حجمه حوالي ثلث حجم مجموعة باريس، من 75 إلى 80 تصميمًا.

[289] إيمرسون، غلوريا (2 أغسطس 1969). "عروض كاردان وجيفنشي تُقدّم دراسة في التناقضات" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. عرض كاردان - الأطول في باريس...

[290] إيمرسون، غلوريا (29 يناير 1966). "بيير كاردان: دائمًا متقدم بخطوة" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...[G]للفتيات... تعليمات صارمة بالتسابق في أرجاء الصالون بأقصى سرعة ممكنة.

[291] بيثرز، إيلي (6 أكتوبر 2020). "أفضل إطلالات جين مورو على الشاشة" . مجلة فوغ البريطانية . لندن، إنجلترا، المملكة المتحدة: كوندي ناست . تاريخ الاسترجاع: 6 مارس 2025. لعبت مورو، بجمالها الآسر، دور عاهرة فرنسية طامعة بالمال... بيير كاردان... مصمم الأزياء...

[292] بيثرز، إيلي (6 أكتوبر 2020). "أفضل إطلالات جين مورو على الشاشة" . مجلة فوغ البريطانية . لندن، إنجلترا، المملكة المتحدة: كوندي ناست . تاريخ الاسترجاع: 6 مارس 2025. ...[ت]تستحق أزياء بيير كاردان وإديث هيد وأنطونيو كاستيلو الإشادة.

[293] هاول، جورجينا (1978). "1960-1969: الستينيات الثورية". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 269. ISBN 0-14-00-4955-X... أغنية " فيفا ماريا " ... أثرت على الموضة عندما وصلت إلى بريطانيا.

[294] هاول، جورجينا (1978). "1961-1962". في فوغ: ستون عامًا من المشاهير والأزياء من مجلة فوغ البريطانية . هارموندسوورث، ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر المحدودة. ص 276. ISBN 0-14-00-4955-X. فيلم تروفو "جول وجيم" يرسخ موضة نظارات الجدات ذات الإطارات السلكية المستديرة، والأوشحة الطويلة، والجوارب الطويلة، والأحذية، والتنانير الاسكتلندية، وقبعات غوربليمي، والسراويل القصيرة... جين شريمبتون وإطلالة " جول وجيم" : سروال قصير وقبعة جاكي كوجان، وسترة جلدية سوداء وقميص قطني أبيض.

[295] لامبرت، إليانور. "الموضة واللباس". كتاب بريتانيكا لعام 1963: أحداث عام 1962. موسوعة بريتانيكا، ص 363. صمم بيير كاردان لفيلم "جول وجيم" ، وهو فيلم فني فرنسي من بطولة جين مورو، بدلات طويلة ذات قصة مائلة، تُرتدى مع قبعة ذات حافة جانبية مائلة، وقميص الشاطئ القطني المخطط الذي أصبح زيًا موحدًا على الشواطئ في جميع أنحاء العالم.

[296] موريس، برنادين (28 يناير 1972). "الأزياء الراقية تنبض بالحياة، لكن نبضها يتلاشى" . صحيفة نيويورك تايمز : 68. ... بيير كاردان وإيف سان لوران، رواد الموضة في السنوات القليلة الماضية...

[297] موريس، برنادين (31 أكتوبر 1975). "25 عامًا من كاردان: من الأزياء الراقية إلى النبيذ" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. في السبعينيات، بدأت ملابس الفضاء... تفقد بريقها بعض الشيء...

[298] موريس، برنادين (26 يوليو 1977). "أزياء باريس الراقية ترسم وتيرة حيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. بالكاد ظهر أسلوب تقليدي بين حوالي 200 قطعة.

[299] موريس، برنادين (17 مايو 1972). "لمسة من الجرأة" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. حتى في باريس، يُعتبر كاردان رجلاً متهوراً... يمكنك تمييز كاردان دون النظر إلى العلامة التجارية.

[300] موريس، برنادين (1 فبراير 1974). "كوريج الشجاع: يرفض الفرار إلى الثلاثينيات" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. هناك بعض الأشياء الجميلة، لكنها تتضاءل أمام فساتين التنورة الضيقة، والأزياء ذات الأكمام الواسعة، والتنانير ذات المستويين والمزينة بالريش، وتأثيرات الأرائك المنجدة والمزينة بالشراريب، والحلي الملونة بحجم رأس الطفل التي تزين الجزء الخلفي من الرداء في الفستان الأسود.

[301] موريس، برنادين (22 يوليو 1970). "كاردان مودرن، لكن شانيل توجور شانيل" . صحيفة نيويورك تايمز : 66. ...مجموعة تضم حوالي 300 تصميم...

[302] موريس، برنادين (31 أكتوبر 1975). "25 عامًا من كاردان: من الأزياء الراقية إلى النبيذ" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. في السنوات الأخيرة، تجاوز اهتمامه عالم الموضة. اسمه موجود على الشوكولاتة والسيارات، والملاءات والمناشف والأثاث. يمتلك مسرحًا في باريس يُدعى "إسباس كاردان"... ويُقدّر السيد كاردان أن المنتجات الـ 250 التي تحمل اسمه تُحقق مبيعات إجمالية بقيمة 120 مليون دولار سنويًا على مستوى البيع بالتجزئة...

[303] كوبرينا، ناديا (30 ديسمبر 2020). "كيف وقع بيير كاردان في حب روسيا السوفيتية" . روسيا ما وراء . تم الاسترجاع في 6 يونيو 2025. في سبعينيات القرن العشرين ، كان كاردان يُعتبر نجم الموضة الغربي الأبرز في الاتحاد السوفيتي.

[304] موريس، برنادين (12 مايو 1971). "مجموعات كاردان وفالنتينو - اليوم والأمس" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. [مجموعة أندريه أوليفر للملابس الجاهزة لربيع 1971] تستند إلى ملابس كاردان الراقية التي عُرضت في باريس قبل بضعة أشهر.

[305] موريس، برنادين (2 ديسمبر 1971). "لفالنتينو وكاردان، خصور محددة" . صحيفة نيويورك تايمز : 60. ...[مجموعة] ملابس رياضية من تصميم أندريه أوليفيه، مساعد بيير كاردان،... سُميت رسميًا بيير كاردان الثاني.

[306] تايلور، أنجيلا (5 يوليو 1972). "شتاء 72: سيكون هناك المزيد من الفراء (لكن متعة أقل)" . صحيفة نيويورك تايمز : 44. أول مجموعة فراء تحمل علامة بيير كاردان موجودة هنا، من تصميم أندريه أوليفر.

[307] موريس، برنادين (24 أكتوبر 1971). "الفساتين الباذخة المصممة لإبهار الليل" . صحيفة نيويورك تايمز : 84. مجموعة بيير كاردان، التي كانت من بين المجموعات الناجحة في باريس، تم "تكييفها مع إيقاع المرأة الأمريكية" من قبل مساعده، أندريه أوليفر.

[308] موريس، برنادين (14 أكتوبر 1970). "حان وقت العرض، وكاردان يخطف الأضواء" . صحيفة نيويورك تايمز : 52. مساعده، أندريه أوليفر، يسافر يومياً تقريباً إلى نيويورك للتأكد من أن المجموعة هنا تعكس المجموعة الموجودة في باريس.

[309] كليمسرود، جودي (7 ديسمبر 1970). "الرياضيون اليوم يستبدلون الجينز الأزرق بريش الطاووس" . صحيفة نيويورك تايمز : 58. رود جيلبرت... أكثر أعضاء فريق نيويورك رينجرز للهوكي أناقة... من مُحبي بيير كاردان، ويمتلك حوالي 25 بدلة من تصميم مصمم الأزياء الفرنسي.

[310] تايلور، أنجيلا (13 نوفمبر 1970). "إنه للرجال فقط: معطف من المنك من تصميم كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 49. تتمثل لمسات المصمم في... ملاءمة فتحات الأكمام، والياقة الكبيرة، والصفين العاليين من الأزرار.

[311] موريس، برنادين (22 يوليو 1970). "كاردان مودرن، لكن شانيل دائمًا شانيل" . صحيفة نيويورك تايمز : 66. بيير كاردان... قام بعمل فتحات في بعض الفساتين الطويلة من مستوى التنورة القصيرة إلى حافة الفستان العريضة. كانت الفتحات على شكل دوائر أو كمثرى أو مستطيلات بسيطة.

[312] موريس، برنادين (14 أكتوبر 1970). "حان وقت العرض، وكاردين تخطف الأضواء" . صحيفة نيويورك تايمز : 52. تُقسّم الفساتين إلى أجزاء عندما لا تحتوي على سلسلة من الفتحات الدائرية المقطوعة في التنورة فوق الحافة مباشرة، وتحتوي المعاطف الطويلة على شق واحد على الأقل، وغالبًا ما يكون هناك أكثر.

[313] موريس، برنادين (6 مايو 1970). "الجادة السابعة تكتسب لمسة فرنسية، واسمها بيير كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 70. ...[و]تمايلت العارضات بفساتين كانت تنانيرها عبارة عن كتلة من...الشرائط.... وأحدثن ضجة كبيرة بالجلد والكريب والصوف.

[314] موريس، برنادين (12 مايو 1971). "مجموعات كاردان وفالنتينو - اليوم والأمس" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. بعض التنانير لها حواف مدببة...

[315] موريس، برنادين (14 أكتوبر 1970). "حان وقت العرض، وكاردين تخطف الأنظار" . صحيفة نيويورك تايمز : 52. تنانير منفصلة مشقوقة ومنحنية، تُنسق مع كنزات صوفية ضيقة مضلعة.

[316] موريس، برنادين (12 مايو 1971). "مجموعات كاردان وفالنتينو - اليوم والأمس" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. كل شيء يبدأ بكنزة - كنزة ضيقة للغاية...

[317] تايلور، أنجيلا (5 يوليو 1972). "شتاء 72: سيكون هناك المزيد من الفراء (لكن متعة أقل)" . صحيفة نيويورك تايمز : 44. ...لمسات كاردان المميزة: ...أكمام تتسع عند المعصم وبطانات مطبوعة.

[318] موريس، برنادين (6 مايو 1970). "الجادة السابعة تكتسب لمسة فرنسية، واسمها بيير كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 70. كان هناك... عباءة... تتدلى من الرأس وتنتهي حول الكاحلين. أما العباءات الأخرى فكانت مزودة بأغطية رأس تشبه أغطية البدو، تُفتح فوق الرأس وتعطي نفس التأثير الشامل.

[319] موريس، برنادين (29 يوليو 1972). "كاردان، على الأقل، قال شيئًا جديدًا" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. لم يكن هناك سوى معطف واحد - فستان سهرة أسود قصير تم شقه من الجانبين حتى أعلى الجوارب التي كانت ترتديها العارضة.

[320] موريس، برنادين (22 يوليو 1970). "كاردان مودرن، لكن شانيل دائمًا شانيل" . صحيفة نيويورك تايمز : 66. ...كنزات من جلد الغزال...

[321] موريس، برنادين (22 يوليو 1970). "كاردان مودرن، لكن شانيل توجور شانيل" . صحيفة نيويورك تايمز : 66. كان أساس كل شيء عبارة عن جوارب طويلة مضلعة برقبة عالية.

[322] فريلاند، ديانا، محررة. (15 أكتوبر 1970). "كاردان". فوغ . 156 (7). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 85. تحت كل شيء في مجموعة كاردان: لباس الجمباز الصوفي المحبوك المضلع.

[323] موريس، برنادين (28 يوليو 1971). "كاردين: قدم في المستقبل، والأخرى راسخة في الحاضر" . صحيفة نيويورك تايمز : 40. ....[و]يرتدي الجسد جوارب طويلة مضلعة سميكة وكنزات بياقة عالية، وعادة ما تكون سوداء.

[324] تايلور، أنجيلا (5 يوليو 1972). "شتاء 72: سيكون هناك المزيد من الفراء (لكن متعة أقل)" . صحيفة نيويورك تايمز : 44. ...لمسات كاردان المميزة: جيوب على شكل ثقب المفتاح، وحشوات جلدية...

[325] موريس، برنادين (12 مايو 1971). "مجموعات كاردان وفالنتينو - اليوم والأمس" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. التنانير... تحتوي على جيب جلدي كبير مخيط على أحد الجانبين، بنفس لون حزام الخصر.

[326] موريس، برنادين (22 يوليو 1970). "كاردان مودرن، لكن شانيل توجور شانيل" . صحيفة نيويورك تايمز : 66. بيير كاردان... صمم ملابس بدت وكأنها من عصر الفضاء. تضمنت تطريزات، وخياطة، ومجوهرات ذات أشكال حرة.

[327] موريس، برنادين (23 يوليو 1970). "لاروش تقول 'نعم' للتأثير الروسي" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. ...[ت]تضم مدرسة الفن الحديث في أزياء باريس... كاردان في معظم الأحيان، وكوريج، وأونغارو، وفي هذا الموسم، فيرو. يفكر معظمهم في الملابس من حيث الأشكال المجردة ويستخدمون اللون كما يفعل الرسام...

[328] إيمرسون، غلوريا (31 يناير 1970). "جيفنشي، 1970: النهج إيجابي، والمظهر أكثر نعومة" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. لا يزال هناك الكثير من الفينيل في مجموعة كاردان... [ف]فستان طويل مصنوع منه ذو ملمس يشبه جلد الثعبان... لا تزال هناك الكثير من الفتحات في كاردان، وأحدثها فوق البطن.

[329] موريس، برنادين (23 يوليو 1974). "باريس للخريف: بداية فاترة ولماذا إحياء موضة الأربعينيات؟" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. بيير كاردان... فستان بياقة واسعة مفتوحة حتى أسفل السرة.

[330] موريس، برنادين (25 يناير 1977). "في عروض باريس، أحدث صيحات الأزياء الراقية هي الكسرات" . صحيفة نيويورك تايمز : 45. تظهر الكسرات في فساتين السهرة، ليس فقط في الفساتين المكسرة، بل في الفساتين متعددة الطبقات.

[331] موريس، برنادين (14 أكتوبر 1970). "حان وقت العرض، وكاردين تخطف الأضواء" . صحيفة نيويورك تايمز : 52. ...تنانير شيفون رقيقة.

[332] "من الملابس الفرنسية الجاهزة، تلك الأنيقة" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. 24 أبريل 1972. كان لدى كاردان كالعادة فساتينه الطويلة التي لا تضاهى ترفرف في بتلات الشيفون والأعلام والألواح.

[333] تايلور، أنجيلا (7 مايو 1972). "حفلات المعارض تحمل رسالة واضحة - عودة موضة الظهر" . صحيفة نيويورك تايمز : 82. ...يبدو أن هناك عودة إلى الرقة والأنوثة الفائقة لفساتين الشيفون أو الموسلين المطبوعة، من تصميم كاردان إذا كانت فرنسية...

[334] فريلاند، ديانا (1 سبتمبر 1970). "نظرة فوغ: مجموعات نيويورك". فوغ . 156 (6). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 317. ...[أنتِ] تُحددين خصركِ ويكون طرف الفستان طويلاً وواسعاً... أما بالنسبة للتنورة القصيرة جداً التي تصل إلى أعلى الفخذ - فهي بحد ذاتها شيء من الماضي.

[335] موريس، برنادين (6 مايو 1970). "الجادة السابعة تكتسب لمسة فرنسية، واسمها بيير كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 70. لم تكن التنانير القصيرة من بين ما يُعرض في عروض كاردان،... ولم يكن ينوي التنازل عنها قيد أنملة... كان هناك الكثير من الأرجل مكشوفة، ولكن كان عليكِ أن تُلقي نظرة خاطفة من خلال شقوق تصل على الأقل إلى حافة التنورة القصيرة جدًا، وكانت تُصمم أحيانًا على شكل قوس أنيق لتسهيل الرؤية.

[336] إيمرسون، غلوريا (31 يناير 1970). "جيفنشي، 1970: النهج إيجابي، والإطلالة أكثر نعومة" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. وهو يرتدي هذا الموسم فساتين قصيرة ومتوسطة وطويلة...

[337] إيمرسون، غلوريا (31 يناير 1970). "جيفنشي، 1970: النهج إيجابي، والمظهر أكثر نعومة" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. تنانير قصيرة جدًا من شرائط الفينيل أو حلقات مزدوجة أو شرائط على شكل سهم تُلبس فوق جوارب كاردان الشفافة المخططة.

[338] موريس، برنادين (22 يوليو 1970). "كاردان مودرن، لكن شانيل دائمًا شانيل" . صحيفة نيويورك تايمز : 66. الأطوال... كانت تصل إلى الكاحل في معظم الأحيان...

[339] كليميسرود، جودي (6 أكتوبر 1970). "لم تعد مغرمة بكاردان، لكنها مخلصة لملابسه" . صحيفة نيويورك تايمز : 60.قالت الآنسة مورو: "أخبرني كاردان أنه لا يحب التنانير الطويلة كثيراً. ويقول إن قلة قليلة من النساء يستطعن ارتداءها بشكل جيد دون أن تظهر عليهن علامات التقدم في السن."

[340] "بيير كاردان: رائد في عالم الموضة" . Indigobluestyle.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 4 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 ديسمبر 2020 .

[341] لانغل، إليزابيث (2005). بيير كاردان: خمسون عامًا من الموضة والتصميم . لندن: مطبعة فاندوم. ص. 28. رقم ISBN 9780865651661.

[342] "الموضة: الإثارة في الجراحة" . مجلة تايم . 16 نوفمبر 1970. ص 67. تاريخ الاطلاع: 10 أبريل 2025. للتخفيف من رتابة زي الممرضات، كشف مصمم الأزياء بيير كاردان مؤخرًا عن ثلاثة تصاميم جديدة في عرض أزياء بلندن... أغطية رأس تشبه أغطية الراهبات مع فساتين ماكسي بيضاء... وجوارب جسم خضراء فاتحة مع تنورة قصيرة بيضاء...

[Längle_2005,_p._20-343] 1 2 لانجل (2005)، ص. 20

[344] إيمرسون، غلوريا (31 يناير 1970). "جيفنشي، 1970: النهج إيجابي، والمظهر أكثر نعومة" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. سراويل كاردان الجديدة مستقيمة من الأعلى إلى الأسفل، ولكنها تُقص أحيانًا عند منتصف الساق.

[345] موريس، برنادين (22 يوليو 1970). "كاردان مودرن، لكن شانيل توجور شانيل" . صحيفة نيويورك تايمز : 66. ...بنطلون بطول جديد - حوالي تسع بوصات من الأرض....يبدو أن المنطق وراء البنطلون هو، إذا كنت ترتدي أحذية طويلة، فأظهرها.

[346] موريس، برنادين (27 يوليو 1976). "علامات عالية لديور مع انطلاق مجموعات الخريف" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. ...[إن] السراويل القصيرة التي عرضها كاردان قبل سنوات... أصبحت اليوم منتشرة في كل مكان.

[347] تايلور، أنجيلا (26 ديسمبر 1970). "السراويل الداخلية تحتل الصدارة، لكن السراويل القصيرة تنتظر دورها" . صحيفة نيويورك تايمز : 70. النساء... لا يستطعن التباهي... بالأحذية تحت البناطيل... [السراويل الداخلية] والسراويل القصيرة [هي] الحل الأمثل.

[348] موريس، برنادين (6 مايو 1970). "شارع 7 يكتسب لمسة فرنسية، واسم المصمم بيير كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز : 70. هناك بذلات القفز ذات التصاميم التجريدية في الجزء العلوي...

[349] موريس، برنادين (27 يناير 1971). "كاردان يُعيد للأزياء رونقها" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. وللحفاظ على علامته التجارية في مجال أزياء عصر الفضاء، عرض كاردان بذلات ضيقة...

[350] إيمرسون، غلوريا (31 يناير 1970). "جيفنشي، 1970: النهج إيجابي، والمظهر أكثر نعومة" . صحيفة نيويورك تايمز : 22. ...بدلات ضيقة من الفينيل بلا أكمام تبدو كشبكة صيد لامعة....

[351] موريس، برنادين (17 مايو 1972). "لمسة من الجرأة" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. السراويل ذات الدرزات المرتفعة من الأمام والخلف وكذلك على الجانبين... تعطي شكلاً مربعاً.

[352] موريس، برنادين (18 أكتوبر 1972). "رودي غيرنريتش يُضحكهم" . صحيفة نيويورك تايمز : 52. قطع الدنيم المصقولة... [تحتوي] على سحابات في كل مكان وخياطة زخرفية كثيرة للغاية.

[353] موريس، برنادين (5 يونيو 1973). "واينبرغ تدخل منافسة تصميم السترات" . صحيفة نيويورك تايمز : 32. بعض فساتين بيير كاردان الجديدة تعود إلى بول بواريه، الذي ازدهر قبل الحرب العالمية الأولى... وبعضها يعود إلى خمسينيات القرن العشرين،... وبعضها يعود إلى أواخر ستينيات القرن العشرين...

[354] موريس، برنادين (22 يوليو 1970). "كاردان عصري، لكن شانيل شانيل دائمًا" . صحيفة نيويورك تايمز : 66. تعثر كاردان عندما ألقى نظرة إلى الوراء على تاريخ الموضة: التنانير الضيقة، وسترات البدلات الضيقة...

[355] موريس، برنادين (28 يوليو 1971). "كاردان: قدم في المستقبل، والأخرى راسخة في الحاضر" . صحيفة نيويورك تايمز : 40. ...[إنه] يتأرجح بين أنماط مثل المعطف الأصفر ذي الخصر النحيل المربوط بحزام من الجلد الأسود اللامع، والتنورة الواسعة المتسعة. ثم هناك البدلات، المصممة من خلال الصدر مع عدد لا يحصى من الثنيات العمودية التي تُطلق أسفل خط الخصر مباشرةً لتنفجر في شكل بيبلوم صغير.... ويتكرر نفس نمط الجزء العلوي المثني والتنورة الواسعة في المعاطف.

[356] موريس، برنادين (31 أكتوبر 1975). "25 عامًا من كاردان: من الأزياء الراقية إلى النبيذ" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. ...لم تكن التصاميم النحيفة مناسبة بشكل خاص للنساء اللواتي يرتدين الجوارب الطويلة، وليس المشدات.

[357] موريس، برنادين (29 يوليو 1975). "جاؤوا بحثًا عن الإلهام ووجدوه في ديور 75" . صحيفة نيويورك تايمز : 43. الجينز الأزرق شيء، والتنانير المحبوكة والمضلعة التي تُبرز المؤخرة وتُظهر تفاصيل ملابس عارضة الأزياء الداخلية شيء آخر.

[358] غروس، مايكل (31 أكتوبر 1986). "غولييه: أزياء مصممة للاستفزاز" . صحيفة نيويورك تايمز : A32.يتذكر غوتييه قائلاً: "في عيد ميلادي الثامن عشر، تلقيت اتصالاً من كاردان. قال: "متى يمكنك العمل؟" ...على الرغم من أن كاردان علمه أن "كل شيء ممكن"، كما يتذكر، إلا أنه طُرد بعد عام...

[359] موريس، برنادين (27 يناير 1971). "كاردان تُعيد للأناقة رونقها" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. تبدو فساتين كاردان القصيرة مختلفة عن تلك التي كانت رائجة قبل عام... بعضها فساتين من الساتان الناعم بصدريات واسعة وتنانير قصيرة مطوية. وبعضها الآخر من الأورجانزا المطرزة المتسعة... ما يمنحها هذا الاتساع هو السراويل الداخلية الواسعة من الأورجانزا؛ أما التنانير المطوية فتُلبس فوق شورتات عادية. لا يكشف كل فستان عن نصف الفخذ؛ فمعظمها لا يُظهر سوى الركبتين. العديد من التنانير مشقوقة من الجانبين كلوحات الإعلانات لتُظهر الشورتات التي أصبحت ضرورية الآن.

[360] موريس، برنادين (27 يناير 1971). "كاردين تجعل الأزياء تبدو ممتعة من جديد" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. ...[السراويل القصيرة] تُلبس تحت كل شيء تقريبًا.

[361] موريس، برنادين (27 يناير 1971). "كاردان يُعيد للأناقة رونقها" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. من بين أفكاره المفضلة فستانٌ أنيقٌ يصل إلى منتصف الركبة بأكتاف عريضة. تركت أغطية الأكتاف الذراعين مكشوفتين، لكنها منحت الجزء العلوي مظهرًا عريضًا يُلاحظ بوضوح هنا.

[362] موريس، برنادين (12 مايو 1971). "مجموعات كاردان وفالنتينو - اليوم والأمس" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. ...[ت]تنتقل المجموعة إلى التونيكات بأطوال مختلفة - من فوق الركبة للنهار إلى طول يصل إلى الكاحل أو الأرض للمساء. بعضها بطول الركبة الهادئ نسبيًا. معظمها مشقوق من الجانبين، والعديد منها منحني من الأسفل. تحتها، يمكنك ارتداء... شورتات أو سراويل ضيقة أو جوارب طويلة أو قمصان مزهرة.

[363] موريس، برنادين (28 يوليو 1971). "كاردان: قدم في المستقبل، والأخرى راسخة في الحاضر" . صحيفة نيويورك تايمز : 40. ...[هناك] معاطف تشكل مربعًا مثاليًا عند مد الذراعين إلى مستوى الكتفين، وسراويل تشكل مثلثًا، ومعاطف قصيرة منحنية مثل القطع المكافئ.

[364] موريس، برنادين (27 يناير 1971). "كاردان يُعيد للأناقة رونقها" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. بعض الفساتين مزينة بأحزمة ذات تأثير بندولي. يظهر هذا النمط البندولي أيضًا على أكمام المعاطف وأرجل البناطيل. وهو جزء من تجارب المصممة المستمرة مع الأشكال الهندسية.

[365] موريس، برنادين (2 ديسمبر 1971). "للفالنتينو وكاردان، خصور ضيقة" . صحيفة نيويورك تايمز : 60. أينما نظرت، كانت هناك خصور ضيقة وعالية. على البناطيل والتنانير. في الجيرسيه والدنيم.

[366] موريس، برنادين (2 أغسطس 1975). "أزياء باريس الراقية: ذات صلة هادئة في معظم الأوقات" . صحيفة نيويورك تايمز : 38. تماشياً مع روح العصر، قلّ التباهي والزخرفة. وقد أوضح كل مصمم تقريباً بجدية أنه كان يُبسّط تصاميمه... لا يقتصر التبسيط على الاستغناء عن فساتين السهرة الفخمة، التي كانت تُعتبر في يوم من الأيام رمزاً للأزياء الراقية، بل يشمل أيضاً الاستغناء عن البطانات، والتصميم الداخلي الجامد، والخياطة المُرهقة. ونتيجة لذلك، أصبحت الملابس تبدو أكثر طبيعية وراحة مما كانت عليه لسنوات.

[367] موريس، برنادين (17 يوليو 1978). "مصممون يتحدثون عن شكل الأشياء القادمة" . صحيفة نيويورك تايمز : D9.قال [جيفري بين]: "أطوال الأرضيات قديمة الطراز. إنها ببساطة لا تتناسب مع الحياة العصرية".

[368] موريس، برنادين (28 يوليو 1971). "كاردان: قدم في المستقبل، والأخرى راسخة في الحاضر" . صحيفة نيويورك تايمز : 40. ...مخمل أسود بأكمام من الأورجانزا البيضاء المكوية... فساتين سهرة كاردان تتميز بخصر نحيف وتنانير واسعة رومانسية...

[369] موريس، برنادين (8 أغسطس 1973). "هفوات الموضة: عروض باريس كان لها نصيبها" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. بيير كاردان، الذي اعتاد تصميم ملابس مستوحاة من عصر الفضاء، تراجع إلى عصر الكشكشة والثنيات والتطريزات.

[370] موريس، برنادين (26 يناير 1972). "على أي حال، لم يكن عرض كوريج مملاً" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. كانت فساتين السهرة المميزة [لكوريج] ذات تنانير هي الأكبر منذ فستان سكارليت أوهارا، ويُقال إنها كانت تُثبّت بكشكشة مخيطة من الأسفل.

[371] ليفينغستون، كاثرين زاهوني (1973). "الموضة". الكتاب السنوي العالمي 1973: مراجعة لأحداث عام 1972. شيكاغو، إلينوي، الولايات المتحدة الأمريكية: مؤسسة فيلد إنتربرايزز التعليمية. ص 338. ISBN 0-7166-0473-6كان أحد الجوانب المهمة للموضة في عام 1972 هو عدم الظهور كما لو أن المرء قد أنفق الكثير من الوقت أو المال على الملابس.... ظهرت المندوبات في المؤتمر الوطني الديمقراطي في ميامي... بكل شيء - فساتين طويلة تصل إلى الأرض؛ قطع قصيرة مصممة خصيصًا؛ بنطلونات جينز زرقاء باهتة .

[372] إيفانز، إيلي ن . (24 أغسطس 1975). "ملابس الإمبراطور الخريفية" . صحيفة نيويورك تايمز : 213. تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2022. ...[لقد] غزت الجينزات عروض الباليه والمسرح وافتتاحات المعارض الفنية بجرأةٍ جعلت الجميع يشعرون بأنهم يرتدون ملابس مبالغ فيها.

[373] كوبرينا، ناديا (30 ديسمبر 2020). "كيف وقع بيير كاردان في غرام روسيا السوفيتية" . روسيا ما وراء . تاريخ الاسترجاع: 6 يونيو 2025. التقى كاردان ببليسيتسكايا في مهرجان أفينيون المسرحي خلال جولتها في فرنسا عام 1971، وواصل تصميم الأزياء للعديد من العروض التي لعبت فيها دور البطولة، وأشهرها عرض باليه آنا كارنينا الأسطوري الذي قدمه مسرح البولشوي . كما ارتدت راقصة الباليه طواعيةً أزياء كاردان في حياتها اليومية.

[374] إدواردز، لويز؛ روثيس، مينا، محرران. (2010). سياسات اللباس في آسيا والأمريكتين . مطبعة ساسكس الأكاديمية. ص 31. ISBN 9781845193997.

[375] "من الأزياء الفرنسية الجاهزة، تلك الأنيقة" . صحيفة نيويورك تايمز : 30. 24 أبريل 1972. كاردان... لديه فستان خاص به، بحلقة تهتز...

[376] موريس، برنادين (28 يناير 1972). "الأزياء الراقية تنبض بالحياة، لكن نبضها يتلاشى" . صحيفة نيويورك تايمز : 68. ...قرر بيير كاردان وإيف سان لوران... مقاطعة عروض الأزياء الراقية التقليدية في يناير. واتفقا على تقديم مجموعاتهما في أبريل، عندما تعرض دور الأزياء الجاهزة خطوطها.

[377] موريس، برنادين (29 يوليو 1972). "كاردان، على الأقل، قال شيئًا جديدًا" . صحيفة نيويورك تايمز : 16. حاولت ثلاث شركات دخول سوق الملابس الجاهزة، لكن روبرت ريتشي وبيير كاردان وإيف سان لوران تراجعوا عن ذلك. وعندما حان وقت الأزياء الراقية، قدموا المزيد من التصاميم وأقاموا عروض أزياء راقية.

[378] نيمي، إينيد (30 نوفمبر 1973). "الموضة في فرساي: الفرنسيون كانوا جيدين، والأمريكيون كانوا رائعين" . صحيفة نيويورك تايمز : 26. تم تعزيز قسم كل مصمم بعربة استعراضية، عادةً ما تكون على شكل عربة ريفية تُضاهي المناظر الطبيعية المحيطة (كانت عربة سان لوران سيارة طويلة وقديمة الطراز؛ وخلفية كاردان مركبة فضائية...).

[379] موريس، برنادين (3 أبريل 1973). "في عروض باريس، الكثير من الدخان ولكن ليس الكثير من النار" . صحيفة نيويورك تايمز : 38. ... بدت إطلالة بيير كاردان المألوفة ذات الطابع الفضائي، بكنزاته وستراته القصيرة التي تُلقى فوق سترات سوداء مضلعة وجوارب طويلة، منعشة للغاية.

[380] موريس، برنادين (5 يونيو 1973). "واينبرغ يدخل منافسة السترات الصوفية" . صحيفة نيويورك تايمز : 32. ...[أ]أنجح أعماله...تعود...إلى كاردان في عصره الفضائي: سترات بياقة عالية تحت الكنزات، ومعاطف جيدة، وقبعات صغيرة تمتد فوق الأكتاف على الكنزات بلا أكمام، وسحابات كبيرة في الأمام.

[381] موريس، برنادين (23 يوليو 1974). "باريس للخريف: بداية فاترة ولماذا إحياء موضة الأربعينيات؟" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. بيير كاردان... بدأ... بتنانير تصل إلى الكاحل مع قمصان ضيقة محبوكة مضلعة.

[382] موريس، برنادين (29 أكتوبر 1976). "كاردين تنضم إلى عرض التنانير القصيرة" . صحيفة نيويورك تايمز : 46. الملابس... من النوع القصير... تنانير ضيقة تشبه التوتو... عندما لا تتسع حول الجسم، تميل التنانير إلى أن تكون مدببة كطرف المنديل... غالبًا ما تُربط على كتف واحد مثل التوغا الصغيرة. البونشو ذو الفتحة للرأس هو شكل آخر... وهي مصنوعة من أقمشة مثل القطن المثقب أو القطن المطبوع أو الشينتز.

[383] موريس، برنادين (25 يناير 1977). "في عروض باريس، أحدث صيحات الأزياء الراقية هي الكسرات" . صحيفة نيويورك تايمز : 45. أول مئة عارضة في عرض بيير كاردان... رقصن بفساتين قصيرة... فساتينه القصيرة تشبه إلى حد ما التوغات المختصرة أو التوغات اليونانية... ينتهي العديد منها بنقاط تشبه المنديل.

[384] موريس، برنادين (17 مايو 1972). "لمسة من الجرأة" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. تُطوى أكمام المعطف حتى المرفق لإظهار أكمام الكنزة الصوفية الضيقة. تُطوى أكمام السترة بهذه الطريقة أيضًا.

[385] موريس، برنادين (25 يناير 1977). "في عروض باريس، أحدث صيحات الأزياء الراقية هي الكسرات" . صحيفة نيويورك تايمز : 45. أما ملابسه النهارية الأكثر جدية فتتألف من سترات صوفية بلا أكمام فوق بلوزات مخططة وتنانير واسعة.

[386] موريس، برنادين (26 يوليو 1977). "أزياء باريس الراقية ترسم وتيرة حيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. كان كل شيء حراً وعفوياً إلى حد ما...

[387] موريس، برنادين (27 يناير 1976). "الموضة: باريس نابضة بالحياة، لكنها مختلفة" . صحيفة نيويورك تايمز : 46. سترات بيير كاردان الفضفاضة ذات الأطراف الأمامية المطوية للخلف بتأثير متموج ومُكشكش...

[388] موريس، برنادين (25 يناير 1977). "في عروض باريس، أحدث صيحات الأزياء الراقية هي الكسرات" . صحيفة نيويورك تايمز : 45. تتميز بعض البدلات الأخرى بسترات واسعة تنتهي بأحزمة عريضة عند الوركين.

[389] موريس، برنادين (26 يوليو 1977). "أزياء باريس الراقية تُرسّخ وتيرةً حيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. كانت القطع السفلية... تنانير ديرندل...

[390] موريس، برنادين (24 يناير 1978). "افتتاحات باريس: جمهور مختلف، تركيز جديد" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. ...[و]كانت هناك...فساتين، فضفاضة ومصممة...وكانت هناك...[و]بعضها مصنوع من طبقات متدفقة.

[391] موريس، برنادين (27 يناير 1976). "الموضة: باريس نابضة بالحياة، لكنها مختلفة" . صحيفة نيويورك تايمز : 46. ...الكثير من السترات الطويلة ذات الشكل الفقاعي. التنانير مجمعة تحت بعضها البعض لتُشبه أزياء الحريم... [و]هناك بذلات كاملة، مطاطية عند الكاحلين.

[392] موريس، برنادين (27 يناير 1976). "الموضة: باريس نابضة بالحياة، لكنها مختلفة" . صحيفة نيويورك تايمز : 46. بيير كاردان... سراويل واسعة، أو سراويل طويلة، أو سراويل فضفاضة...

[393] موريس، برنادين (26 يوليو 1977). "أزياء باريس الراقية تُرسّخ وتيرةً حيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. كانت السراويل فضفاضة لكنها ضيقة من الأسفل...

[394] كيفنر، جون (10 يونيو 1975). "دوي... دوي... شهقة... يزداد صوت العدائين في البلاد" . صحيفة نيويورك تايمز : 24. ... بيير كاردان يسوّق الآن بدلة رياضية.

[395] موريس، برنادين (3 أبريل 1973). "في عروض باريس، دخان كثيف ولكن نار قليلة" . صحيفة نيويورك تايمز : 38. مجموعة بيير كاردان... تضمنت... فساتين تنس...

[396] موريس، برنادين (27 يوليو 1976). "علامات عالية لديور مع انطلاق مجموعات الخريف" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. بيير كاردان... كان مولعًا بفتحات الأكمام العميقة...

[397] موريس، برنادين (17 مايو 1972). "لمسة من الجرأة" . صحيفة نيويورك تايمز : 36. الكنزة... بأكمام دولمان عميقة وياقة عالية تبرز من الياقات.

[398] موريس، برنادين (26 يوليو 1977). "أزياء باريس الراقية ترسم وتيرة حيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. ...أطراف العباءات التي تثبت الأذرع إلى الجانبين.

[399] موريس، برنادين (26 يوليو 1977). "أزياء باريس الراقية تُرسّخ وتيرةً حيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. كانت العباءات الكبيرة تُلفّ وتُربط بالأحزمة لتصبح معاطف؛ أما العباءات الصغيرة فكانت تُطوى داخل الأحزمة أو تُعقد أطرافها... وكان المستطيل الطويل ذو الفتحة المخصصة للرأس نوعًا من العباءات-البونشو التي كانت تُناسب تمامًا كطبقة علوية لتنانير الديرندل.

[400] موريس، برنادين (27 يوليو 1976). "علامات عالية لديور مع انطلاق مجموعات الخريف" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. عرض بيير كاردان بعض الفساتين بساق واحدة من البنطال... ومعاطفه ذات الكم الواحد... تُربط على الجانب المقابل لعباءاته ذات الكم الواحد.

[401] موريس، برنادين (27 يوليو 1976). "علامات عالية لديور مع انطلاق مجموعات الخريف" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. فساتين السهرة ذات الأجزاء العلوية المحبوكة التي يمكن سحبها عن الكتف أو تصميمها لتغطية كتف واحد لها إمكانيات متعددة.

[402] تايلور، أنجيلا (13 أغسطس 1975). "كاردان للأطفال" . صحيفة نيويورك تايمز : 23. عرضت بيكولينو، دار أزياء الأطفال الحاصلة على ترخيص جديد من دار الأزياء الفرنسية، أول مجموعة أمريكية تحمل علامة كاردان إنفانت. وهذا يعني أن الأمهات اللواتي يرغبن بشدة في أن يرتدي أطفالهن شعار كاردان سيتمكنّ من تجهيزهم بالكامل - من النظارات الشمسية إلى أبازيم الأحزمة إلى الأحذية (مع شعار محفور في النعال) - محليًا.

[bio_cardin-403] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 "سيرة بيير كاردان" (ملف PDF) . pierrecardin.com . 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2020 .

[404] لانجل (2005)، الصفحات من 199 إلى 200

[fashionheritage-405] 1 2 "عباقرة جريئون: بيير كاردان" . fashionheritage.eu . 28 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 9 أبريل 2021 .

[406] لا فيرلا، روث (21 أكتوبر 1990). " الموضة: تقييم جورجيو أرماني" . صحيفة نيويورك تايمز : 55. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2021. تميزت مسيرة [أرماني] المهنية بسلسلة من الإيماءات الجذرية، بدءًا من السترة غير الرسمية في منتصف السبعينيات - ابتكاره التاريخي.

[407] موريس، برنادين (25 يناير 1975). "أزياء الرجال تتغير - لكن الثورة قد تكون هادئة" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. ... بيير كاردان... تخلى عن مظهره المستوحى من عصر الفضاء. في السابق، كانت ملابسه مليئة بالسحابات كملابس الطيارين، وتبدو وكأنها جاهزة للمشي على سطح القمر. أما المجموعة الحالية، فيمكن أن يرتديها بائع تأمين في اجتماع مع مدير تنفيذي... [و] البدلات نفسها ليست مثيرة للقلق. حتى أن طيات الياقات أصبحت أصغر قليلاً من تلك الواسعة التي كانت رائجة... [و] السترات أقصر قليلاً، ونادراً ما تحتوي على فتحات تهوية...

[408] موريس، برنادين (26 أكتوبر 1973). "بالنسبة لمصممي اليوم، الموضة ليست كافية" . صحيفة نيويورك تايمز : 48. والآن؟ أكتاف مربعة، وسترات قصيرة، وليس بالضرورة قميصًا وربطة عنق - أو حتى تي شيرت...

[409] ريف، ريتا (6 أكتوبر 1977). "كاردانز للأثاث تُطلق تشكيلة أنيقة متألقة" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 9 فبراير 2023 .

[410] مولفاغ، جين (1988). "1977". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 359. ISBN 0-670-80172-0روّج كاردان لفكرة جديدة هذا الخريف، وهي "الأزياء الجاهزة"، وهي مجموعة من الملابس المصنوعة يدويًا بمقاسات قياسية. كان على الزبائن المحتملين دفع رسوم لرؤيتها، لكن التعديلات، في حدود المعقول، كانت مجانية.

[411] موريس، برنادين (26 يوليو 1977). "أزياء باريس الراقية تُرسّخ وتيرةً حيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : 34. قدّم كاردان أيضًا مفهومًا جديدًا للملابس، أطلق عليه اسم "بريت-أ-كوتور"، وهو مزيج بين الملابس الجاهزة (بريت-أ-بورتيه) والأزياء الراقية (كوتور) أو الملابس المصممة حسب الطلب. يُعدّ هذا النظام الجديد تبسيطًا للأزياء الراقية، فبدلًا من خمس أو ست جلسات قياس، ستُجرى جلسة واحدة فقط. كما ستُبسّط الأسعار أيضًا، فبدلًا من 1500 إلى 4000 دولار، ستتراوح بين 360 و1000 دولار.

[412] دوكا، جون (13 نوفمبر 1978). "باريس هي الأمس" . نيويورك . 11 (46): 111-112 . تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2021. على الجانب المستوحى من فلاش غوردون في الأزياء الفرنسية الجاهزة ذات الطابع القديم ، نجد مصممين مثل كلود مونتانا، وتيري موغلر، وفرانس أندريفي... عند مونتانا، اتخذ الأمر شكل... مزيج من الفاشية الإيطالية والخيال العلمي... عند موغلر،... سترة فلاش غوردون عريضة الأكتاف...

[413] فريزر، جون (20 مارس 1979). "رفيق الأناقة" . صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2022. ... وسادات الكتف [التي صممها بيير كاردان] ذات الطابع الفضائي...

[414] هايد، نينا س. (10 سبتمبر 1978). "بيير كاردان" . صحيفة نيويورك تايمز . فجأةً، ينهض من كرسيه ويبدأ "بتصميم" فستان على إحدى الزائرات. يُمرر منفضة سجائر تحت الكتف ليُظهر شكلاً مُتغيراً...

[415] لاركين، كاثي (1979). "الموضة". كتاب كوليرز السنوي لعام 1979 الذي يغطي عام 1978. شركة كرويل-كولير للنشر. ص 250. ...[أ] معطف عريض الكتفين من تصميم بيير كاردان، يتم شده بإحكام... من قبل المصمم نفسه، للتأكيد على أن عدم وجود شكل محدد قد أصبح موضة قديمة.

[416] موريس، برنادين (25 يوليو 1978). "افتتاح أسبوع أزياء باريس الراقية بتحية للماضي" . صحيفة نيويورك تايمز : C2. قام كاردان بحشو بعض أكتاف تصاميمه بشكل حاد لدرجة أنها بدت وكأنها قادرة على القطع...

[417] بريال، فرانك ج. (8 يناير 1979). "الصين تعيّن كاردان مستشارًا للأزياء" . صحيفة نيويورك تايمز : D2 . تاريخ الاطلاع: 14 نوفمبر 2023. صرّح بيير كاردان في باريس بأن الحكومة الصينية عيّنته مستشارًا لوكالة تجارة المنسوجات التابعة لها. وبموجب الاتفاقية مع بكين، سيقدم السيد كاردان المشورة للصينيين حول كيفية تصميم منتجاتهم النسيجية لجعلها أكثر رواجًا في الأسواق الغربية.

[418] هيندلسون، ماريون (1980). "الموضة". موسوعة فانك وواجنالز الجديدة، الكتاب السنوي لعام 1980: أحداث عام 1979. نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: فانك وواجنالز، ص 166. ISBN 0-8343-0034-6تم تعيين بيير كاردان من باريس مستشاراً للأزياء للحكومة الصينية في عام 1979 .

[419] "كاردان يعرض تصاميم الأزياء الراقية في الصين" . صحيفة نيويورك تايمز : C5. 19 مارس 1979. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2023. قدّم بيير كاردان اليوم للصينيين أول تجربة لهم مع الأزياء الراقية منذ عقود ، وذلك عندما عرض مجموعاته من أزياء الربيع والصيف للنساء وملابس الخريف للرجال.

[420] موريس، برنادين (6 فبراير 1979). "أزياء باريس الراقية تُعزز الماضي" . صحيفة نيويورك تايمز : C5. بيير كاردان يطوي الحواف الخارجية لكتفيه المبطنين في حركة تشبه حركة الباغودا...

[421] شيرو، آن ماري (12 مارس 1985). "ملاحظات حول الموضة" . صحيفة نيويورك تايمز : A28. قال إن الفكرة جاءت من رحلة إلى الصين. "رأيت أسطح المنازل التي ترتفع من الأطراف بدلاً من أن تنخفض"، قال...

[422] موريس، برنادين (9 أبريل 1979). "أزياء باريس تُكشف بأسلوب سوبر بول" . صحيفة نيويورك تايمز : D8. ما كان مشتركًا أيضًا بين العروض هو التركيز على الأكتاف العريضة والمشدودة، على غرار خط الباغودا الذي عرضه بيير كاردان في مجموعته الأخيرة للأزياء الراقية والذي عرضه في الصين مؤخرًا.

[423] تايلور، أنجيلا (7 سبتمبر 1979). "أزياء كلود مونتانا ذات الطابع الفضائي تحط رحالها في شارع 54 غربًا" . صحيفة نيويورك تايمز : A16 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 ديسمبر 2021. [أكتاف مونتانا]... كانت مرفوعة عند الأطراف، مثل أسطح الباغودا.

[424] موريس، برنادين (15 أكتوبر 1979). "في باريس، أحدث رحلة للأزياء الراقية هي إلى الفضاء الخارجي" . صحيفة نيويورك تايمز : B14 . تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2023. كلود مونتانا... أكتاف ممتدة بمقدار نصف قدم على كل جانب بفضل الحشوات وأكمام ضخمة تشبه الرفوف...

[425] موريس، برنادين (31 يوليو 1979). "الأزياء الراقية تتنبأ بشكل الملابس القادمة" . صحيفة نيويورك تايمز : C5. ربما يمتلك بيير كاردان أعرض وأوسع أكتاف في المدينة.

[426] "كاردان يعرض تصاميم أزياء راقية في الصين" . صحيفة نيويورك تايمز : C5. 20 مارس 1979. تاريخ الاطلاع: 14 نوفمبر 2023. ... [حدق المشاهدون] بدهشة في الأكتاف الضخمة لإبداعات كاردان الجديدة. قال كاردان عن الأكتاف العريضة: "هذه التصاميم مستوحاة من سوبرمان"...

[427] موريس، برنادين (24 يوليو 1979). "الأزياء الراقية تنبض بالحياة مع افتتاح عروض الخريف" . صحيفة نيويورك تايمز : C10. أكتاف بيير كاردان... قد تكون ضخمة...

[428] هايد، نينا س. (21 أكتوبر 1979). " موضة من باريس" . صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2021. ...[أ]أكتاف الباغودا العريضة...كانت الصورة الظلية المفضلة لدى [كاردان]...في مارس الماضي.

[429] موريس، برنادين (24 يوليو 1979). "الأزياء الراقية تنبض بالحياة مع افتتاح عروض الخريف" . صحيفة نيويورك تايمز : C10. أصبحت أكتاف بيير كاردان المقلوبة على شكل معبد، والتي ظهرت في الموسم الماضي، مربعة الشكل الآن... وغالبًا ما تعلو أكتافه المربعة أكمامًا مربعة الشكل، بدلًا من أن تكون مستديرة...

[430] ماشالابا، نيك (17 أغسطس 2021). "صور أرشيفية حصرية من صحيفة ديلي نيوز ريكورد : أزياء رجالية أوروبية" . مجلة وومنز وير ديلي . فيرتشايلد ميديا . تاريخ الاسترجاع: 18 ديسمبر 2021. عارضة أزياء ترتدي بدلة بيير كاردان ذات الصفين من الأزرار وأكتاف على شكل معبد خلال عرض أزياء مصممي الأزياء الرجالية الفرنسيين في نيويورك في 8 أكتوبر 1979.

[431] موريس، برنادين (30 يناير 1979). "أزياء باريس الراقية: نظرة إلى الوراء على الشاشة الفضية" . صحيفة نيويورك تايمز : C4. الكثير من تصاميمه مطوية.

[432] موريس، برنادين (24 يوليو 1979). "الأزياء الراقية تنبض بالحياة مع افتتاح عروض الخريف" . صحيفة نيويورك تايمز : C10. ...تتمتع الحواف المائلة بسحر خاص، واستخدامه للثنيات مبتكر.

[433] موريس، برنادين (25 يوليو 1978). "افتتاح أسبوع أزياء باريس الراقية بتحية للماضي" . صحيفة واشنطن بوست : C2. استخدم قماش التافتا في فساتين سهرة ضخمة...

[434] موريس، برنادين (30 يناير 1979). "أزياء باريس الراقية: نظرة إلى الوراء على الشاشة الفضية" . صحيفة نيويورك تايمز : C4. تشير الأكتاف إلى عودة البدلة، لكن الفساتين القصيرة بدون حمالات وفساتين السهرة التي تتدفق حول الجسم أكثر فعالية بكثير.

[435] موريس، برنادين (24 يوليو 1979). "الأزياء الراقية تنبض بالحياة مع افتتاح عروض الخريف" . صحيفة نيويورك تايمز : C10. فساتين بيير كاردان القصيرة...

[436] مولفاغ، جين (1988). "1979". تاريخ فوغ لأزياء القرن العشرين . لندن، إنجلترا: فايكنغ، مجموعة بنغوين. ص 368. ISBN 0-670-80172-0... كان فستان الحفلة ذو الجرس أو الفستان المنتفخ من الأزياء الراقية...

[437] موريس، برنادين (13 أبريل 1979). "الأزياء الفرنسية الجاهزة: الرسالة المتغيرة باستمرار" . صحيفة نيويورك تايمز : A12 . تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2023. مصممو الأزياء الجاهزة... ينشغلون بتكرار نجاحات الستينيات مثل الفستان المحبوك والتنورة القصيرة .

[438] ألكسندر، رون (11 فبراير 1978). "إعادة أزياء الرجال إلى النعومة والضيق" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. ...مظهر "مثلث": الأكتاف عريضة، وإن كانت تنحدر الآن برفق، والسترة مصممة بانسيابية كبيرة. بالإضافة إلى ذلك، قلل كاردان عرض طيات سترته من أربع بوصات إلى ثلاث بوصات ونصف.

[439] ألكسندر، رون (16 سبتمبر 1979). "أظهروا عضلات أكتافكم أيها الرجال: الحشوات عادت" . صحيفة نيويورك تايمز : CN21 . تاريخ الاسترجاع: 4 أبريل 2022. يشير بيير كاردان إلى تصميمه الجديد للبدلة بأنه "مثلث مقلوب". كما يُطلق عليه اسم "الكونكورد". ويعني هذا أنه يصمم ملابس بأكتاف أعرض ويقلل من عرض طيات الياقة لإبراز الأكتاف بشكل أكبر في السترات ذات الصف الواحد والصفين من الأزرار. تتناقص طيات الياقة تدريجيًا كلما اقتربت من خط الخصر، وتكون أطراف السترات ضيقة.

[440] موريس، برنادين (27 يناير 1981). "تركيز جديد على الفخامة في عرض أزياء باريس الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : B13. ...[إن] مجموعته مصممة لتُرتدى في جميع الفصول، وهو يخطط، من الآن فصاعدًا، لتقديم مجموعة واحدة فقط سنويًا.

[441] موريس، برنادين (21 يوليو 1981). "في أزياء باريس الراقية: الفخامة المطلقة" . صحيفة نيويورك تايمز : B5. تشتهر مجموعات كاردان بضخامتها الهائلة...

[442] موريس، برنادين (28 يوليو 1987). "في باريس، الشباب هو الموجة الجديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : B4. تضمنت مجموعة كاردان الواسعة التي تضم 350 قطعة - أي أكثر من ثلاثة أضعاف العدد المعتاد الذي يُعرض في المعارض الأخرى - شيئًا يناسب الجميع في أي مكان في العالم.

[443] موريس، برنادين (27 يناير 1981). "موضة جديدة تركز على الفخامة في عرض أزياء باريس الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : B13. ... فساتين ضيقة مطرزة فاخرة بنقوش فن الآرت نوفو.

[444] موريس، برنادين (25 يناير 1983). "في باريس، طويلة، رشيقة، وحيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : C8 . تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2022. ... تطريزات خرزية جميلة تُضفي تأثير المرايل على فساتين الكريب الطويلة.

[445] موريس، برنادين (12 يوليو 1984). "في باريس، يتردد صدى بريق الثلاثينيات في افتتاحيات دور الأزياء الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : A18. ...[و]عندما يتعلق الأمر بملابس السهرة، فهو يسير على نفس نهج دور الأزياء الراقية الأخرى في استخدام البريق. وكانت أفضل تصاميمه هي ستراته الطويلة المطرزة بنقوش تجريدية، والتي عُرضت مع سراويل أو تنانير ضيقة.

[446] موريس، برنادين (27 يوليو 1982). "لمحة من الخيال تدوي مع افتتاح أسبوع الموضة الراقية في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : B4. ...[و]كغيره من المصممين، يعرض الكثير من الملابس السوداء...

[447] موريس، برنادين (29 يوليو 1986). "أزياء باريس الراقية: الخرز والريش والفراء" . صحيفة نيويورك تايمز : B4. بيير كاردان... قام بتقريب تصاميمه من الجسم، بحيث تلتصق به كجلد ثانٍ.

[448] موريس، برنادين (28 يوليو 1987). "في باريس، الشباب هو الموجة الجديدة" . صحيفة نيويورك تايمز : B4. بيير كاردان... عرض تنانير قصيرة جدًا من أقمشة مطاطية...

[449] موريس، برنادين (27 يناير 1981). "موضة جديدة تركز على الفخامة في عرض أزياء باريس الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : B13. ...[ملابس] عصر الفضاء... تُقابلها بدلات أنيقة من الصوف المخطط الداكن، وفساتين قطنية صيفية خفيفة مخططة بألوان باهتة، وفساتين ضيقة فاخرة مطرزة بنقوش فن الآرت نوفو.

[450] موريس، برنادين (21 يوليو 1981). "في أزياء باريس الراقية: الفخامة في كل مكان" . صحيفة نيويورك تايمز : B5. ...[لقد] صمم سترات فضفاضة ناعمة، وتخلى عن أكتاف الباغودا التي اشتهر بها في المواسم الأخيرة، وجعل ملابسه تنساب بانسيابية على الجسم...

[451] موريس، برنادين (27 يوليو 1982). "لمحة من الخيال تدوي مع افتتاح أسبوع الموضة الراقية في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : B4. ...[و]عندما تكون ملابسه ناعمة وتتبع شكل الجسم، فإنها تضاهي في جودتها أي قطعة معروضة هنا.

[452] موريس، برنادين (12 يوليو 1984). "في باريس، صدى بريق الثلاثينيات يتردد في افتتاحيات الأزياء الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : A18. كانت أكثر التصاميم تجريبية من تصميم بيير كاردان، الذي قص بعض الأكمام بتأثيرات غير منتظمة، مثل الدرجات.

[453] موريس، برنادين (25 يناير 1983). "في باريس، طويلة، رشيقة، وحيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : C8 . تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2022. ... فساتين ناعمة مقسمة إلى أربعة أجزاء بواسطة ألواح متناوبة من الثنيات الأفقية والرأسية.

[454] موريس، برنادين (12 يوليو 1984). "في باريس، صدى بريق الثلاثينيات يتردد في افتتاحيات الأزياء الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : A18. ربما كان هناك وفرة مفرطة من الكشكشة المطوية، المقواة لتلتف أطرافها...

[455] موريس، برنادين (26 يوليو 1983). "في أزياء باريس الراقية: الافتتاح الاحتفالي" . صحيفة نيويورك تايمز : A18. كانت العباءات الجلدية المصنوعة من مربعات بألوان مختلفة (أسود، أخضر، وأحمر) والمُجمّعة معًا، تصاميم مبتكرة. وكذلك كانت الفساتين ذات الطبقات العلوية الشبيهة بالعباءات بألوان متنوعة.

[456] موريس، برنادين (29 يوليو 1986). "أزياء باريس الراقية: الخرز والريش والفراء" . صحيفة نيويورك تايمز : B4. أحيانًا يُمدد أحد طرفي الجزء الأمامي من السترة من الأسفل ليشكل وشاحًا يُلقى على أحد الكتفين. الأكمام فضفاضة، مثل الأوشحة المدببة المتدلية على الذراعين. تُصنع فساتين كاملة من هذه الأوشحة المتطايرة.

[457] موريس، برنادين (2 فبراير 1988). "الأزياء الراقية المتجددة تحدد الاتجاهات" . صحيفة نيويورك تايمز : B4. بدلات كاردان ذات قطع قماشية تغطي الجزء الخلفي من الركبتين تقريبًا، بينما كانت التنانير قصيرة من الأمام...

[458] موريس، برنادين (24 يناير 1989). "لاكروا تمهد الطريق لربيع نابض بالحياة" . صحيفة نيويورك تايمز : B8. ...[D]للفساتين أطراف مائلة إلى الجانب...

[459] موريس، برنادين (26 يناير 1982). "افتتاحات الأزياء الراقية: الأجواء فخمة" . صحيفة نيويورك تايمز : B12. بعض الفساتين مطوية على شكل طبقات تشبه المعابد البوذية...

[460] موريس، برنادين (25 يناير 1983). "في باريس، طويلة، رشيقة، وحيوية" . صحيفة نيويورك تايمز : C8 . تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2022. بيير كاردان... فساتين... كانت لها امتدادات تشبه القبعة فوق الأكتاف... [و] هناك حواف صلبة وثنيات على البدلات... وأجنحة على الأكتاف تبدو كما لو كانت على وشك أن تطفو.

[461] موريس، برنادين (21 يوليو 1981). "في أزياء باريس الراقية: الفخامة في كل مكان" . صحيفة نيويورك تايمز : B5. صمم كاردان دوائر ومثلثات كبيرة جامدة في أعلى الأكمام...

[462] موريس، برنادين (26 يناير 1982). "افتتاحات الأزياء الراقية: الأجواء فخمة" . صحيفة نيويورك تايمز : B12. يُطبع شكل القلب أحيانًا على الجزء العلوي من الأكمام...

[463] موريس، برنادين (26 يناير 1982). "عروض الأزياء الراقية: الأجواء فخمة" . صحيفة نيويورك تايمز : B12. ...عرض كاردان تنانير ضيقة تكشف الركبة مع سترات ذات أكتاف بارزة. السترات، التي تكون أحيانًا بلا أكمام، مزينة بثنيات وحواف جانبية...

[464] موريس، برنادين (27 يناير 1981). "عرض أزياء جديد يركز على الفخامة في باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : B13. يعرض أقصر التنانير في باريس...

[465] موريس، برنادين (29 يناير 1985). "عروض الأزياء الراقية في باريس تبدأ ببذخٍ مُقيد" . صحيفة نيويورك تايمز : B9. ...فستان قصير مُطرز بالزهور للمساء مع فيونكة كبيرة تتدلى أسفل الحافة...

[466] موريس، برنادين (27 يناير 1981). "موضة جديدة تركز على الفخامة في عرض أزياء باريس الراقية" . صحيفة نيويورك تايمز : B13. أسلاك منحنية أعلى الأكمام، وحلقات مدمجة في الفساتين القصيرة، وتنانير قصيرة مزينة بأسلاك لتتموج بصلابة...

[467] موريس، برنادين (27 يناير 1987). "افتتاح أسبوع الموضة الراقية في باريس بلمسة مرحة" . صحيفة نيويورك تايمز : C20. تتضمن حيل بيير كاردان حلقات مثبتة على حافة الفساتين القصيرة، مما يجعل التنورة تتأرجح فوق تنورة داخلية ضيقة كلما خطت من ترتديها خطوة.

[468] موريس، برنادين (26 يوليو 1988). "في أزياء باريس الراقية، يُضفي البذخ جواً جاداً" . صحيفة نيويورك تايمز : B8. يعرض معاطف قصيرة وفساتين مزودة بأسلاك عند الحواف تبرز كالأطواق. بعض التنانير تحتوي على عدة ألواح سلكية تتماوج باتجاه بعضها البعض وتتباعد، كالأكورديون.

[469] دونوفان، كاري (26 سبتمبر 1987). "أناقة كريستيان لاكروا" . صحيفة نيويورك تايمز : 23. ربما يمتلك المصمم الفرنسي بيير كاردان عددًا من المرخص لهم يفوق أي مصمم آخر، إذ يبلغ عددهم حوالي 800 مرخص. وتُدرّ عليه مبيعاتهم، التي تصل إلى مليار دولار سنويًا بالجملة، حوالي 80 مليون دولار سنويًا.

[470] موريس، برنادين (29 يوليو 1986). "أزياء باريس الراقية: الخرز والريش والفراء" . صحيفة نيويورك تايمز : B4. ...[ملابسه] تبدو مختلفة عن كل ما هو موجود.

[471] كوبرينا، ناديا (30 ديسمبر 2020). "كيف وقع بيير كاردان في غرام روسيا السوفيتية" . روسيا ما وراء . تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2025. ...[أ]أدت صداقته الشخصية مع مايا بليسيتسكايا إلى شهرته.... وظهرت السيدات الأُوَل... مرتدياتٍ بدلات كاردان. وكثيراً ما أشارت رايسا غورباتشيفا إليه باعتباره مصممها المفضل، وارتدت تصاميمه في جميع زياراتها الرسمية.

[472] شيرو، آن ماري (12 مارس 1985). "ملاحظات حول الموضة" . صحيفة نيويورك تايمز : A28. ...[السترات] ذات الأكتاف العريضة التي تتناقص تدريجيًا لتنتهي بخصر ضيق، وفتحات جانبية مصممة بحيث يمكن إدخال اليدين في جيوب البنطال دون التأثير على شكله. هذا هو الشكل الجديد في ملابس الرجال الذي عرضه [بيير كاردان].

[06-06-1981_NEW_YORK_TIMES-473] بريال، فرانك ج. (6 مايو 1981). "بيع مطعم ماكسيم، المطعم الباريسي، إلى شركة كاردين إنتربرايزز" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2022.

[474] "تاريخ مطعم ماكسيم دو باريس" . www.eutouring.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 فبراير 2025 .

[475] ليك، روزان (2018). بقايا في الصين: النساء اللواتي يصنعن القوة العظمى القادمة في العالم ( الطبعة الأولى). نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه. الصفحات 160-161 . ISBN 978-0-393-25463-1.

[476] لورينز ، سيلفانا (2006). بيير كاردان: ابن فابيو ديستين (بالفرنسية). باريس: الطبعات رقم 1. ISBN 9782846121910.

[477] زارغاني، لويزا (6 سبتمبر 2019). "عرض فيلم وثائقي عن بيير كاردان في مهرجان البندقية السينمائي" . مجلة وومنز وير ديلي . تاريخ الاسترجاع: 9 أكتوبر 2022 .

[478] فريلاند، ديانا، محررة. (15 أبريل 1968). "بوتيك فوغ الخاص". فوغ . 151 (8). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 138. ...بيتي كاترو، بائعة كاردان المتميزة، ترتدي كنزة صوفية برتقالية من كاردان...

[479] فريلاند، ديانا، محررة. (15 فبراير 1968). "بوتيك فوغ الخاص". فوغ . 151 (4). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 132. ...حفل الزفاف... - اثنان من أجمل الشخصيات الفرنسية وأكثرها أناقة - بيتي سانت وفرانسوا كاترو. كلاهما يرتديان ملابسهما المعتادة - بيتي ترتدي معطفها الفرو الأسود والأبيض المتعرج من كاردان، وسروالها القصير، وحذائها اللامع ذي الصفائح الفضية...

[480] إيمرسون، غلوريا (1 فبراير 1969). "إطلالة الربيع والصيف على غرار كاردان وجيفنشي وغريس" . صحيفة نيويورك تايمز : 18. يوجد متجر جديد للأثاث المنزلي مملوك لكاردان... يُدعى Environnement، وقد افتُتح في نهاية ديسمبر [1968].

[481] موريس، برنادين (26 أكتوبر 1973). "بالنسبة لمصممي اليوم، الموضة ليست كافية" . صحيفة نيويورك تايمز : 48. قال المصمم مؤخرًا إن هناك 280 جهة مرخصة لمنتجات كاردان في 34 دولة... السيد كاردان، الذي بدأ كمصمم أزياء نسائية في باريس، جرب حظه أيضًا في تصميم الديكورات الداخلية للسيارات (سيارة سيمكا الفرنسية وسيارة جافلين الأمريكية) بالإضافة إلى الأحزمة والساعات.

[482] ماك إيفوي، ماريان (22 يناير 1978). "معاينة باريس" . صحيفة نيويورك تايمز : SM12. تشمل إمبراطوريته الآن أكثر من 350 برنامج ترخيص منفصل لأكثر من 2000 منتج مختلف. يمكن العثور على توقيع كاردان المميز على مشعات التدفئة، ومشابك ربطات العنق، وزجاجات النبيذ، ومضخات الدراجات، وأدوات المائدة، والمواقد، ومجففات الشعر، وأطقم المكاتب، والمصابيح، والكراسي، وأواني الطهي. تُوزع منتجاته الآن في أكثر من 120 دولة.

[483] مادن، كاثلين (1 أبريل 1978). "الموضة". فوغ . 168 (12). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 118. ...بيير كاردان...يمتلك أكثر من 370 جهة مرخصة مختلفة تحمل علامة بيير كاردان التجارية: اسمه مطبوع على العطور، والمصابيح، وطائرة تنفيذية، ونظارات، وسيارات، ونبيذ. يوجد مسرح كاردان في باريس، ومتجر أطعمة يديره كاردان...سردين، زيتون، أدوات مائدة - جميعها معبأة ومروجة من قبل بيير كاردان...أثاث، أدوات منزلية.

[484] موريس، برنادين (4 أغسطس 1981). "الأزياء الراقية: أنماط من الفخامة" . صحيفة نيويورك تايمز : C6. بيير كاردان... لديه حوالي 500 وكيل مرخص في جميع أنحاء العالم...

[485] دونوفان، كاري (26 سبتمبر 1987). "أناقة كريستيان لاكروا" . صحيفة نيويورك تايمز : 23. ربما يمتلك المصمم الفرنسي بيير كاردان عددًا من المرخص لهم يفوق أي مصمم آخر، إذ يبلغ عددهم حوالي 800 مرخص. وتُدرّ عليه مبيعاتهم، التي تصل إلى مليار دولار سنويًا بالجملة، حوالي 80 مليون دولار سنويًا.

[486] مادن، كاثلين (1 مارس 1983). "رؤية فوغ". فوغ . 173 (3). نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات كوندي ناست: 328. هذا الربيع، تستضيف الحكومة الصينية معرضًا خاصًا للأزياء لمدة أربعة أيام في بكين خصيصًا لبيير كاردان وشركائه المرخصين البالغ عددهم 540... ستكون هذه هي المرة الأولى التي تجتمع فيها جميع شركات كاردان للأزياء في مكان واحد.

[reddy-487] 1 2 3 ريدي، ميرجن؛ تيربلانش، نيك (2005). "كيف لا توسّع علامتك التجارية الفاخرة" . مجلة هارفارد للأعمال . 83 : 20.

[licensingking-488] 1 2 دايك، جيسون (23 نوفمبر 2015). "التعمق أكثر - زوال بيير كاردان من "ملك الترخيص"" " . Highsnobiety.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مايو 2017 .

[BW-industrial-489] 1 2 "بيير كاردان يتجه نحو الصناعة" . مجلة بيزنس ويك : 44. 1972. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2012 .

[490] "تقديم رمح كاردين" . مجلة نيويورك . نيويورك ميديا: 45. 20 مارس 1972. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2012 .

[491] ميتشل، لاري ج. (2000). سيارات العضلات من إيه إم سي . موتور بوكس/إم بي آي للنشر. الصفحات 55-56 . رقم ISBN 978-0-7603-0761-8.

[492] مايز ، جيمس سي. (2006). الدليل الذكي لشراء سيارات هواة الجمع في المزادات . دار إندي-تك للنشر. ص 28. ISBN 978-0-7906-1322-2.

[493] لام، مايكل (أكتوبر 1972). "إيه إم سي: سيارة هورنت هاتشباك تتصدر التشكيلة" . مجلة بوبيولار ميكانيكس . 138 (4): 119. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2012 .

[cranswick-494] 1 2 كرانزويك، مارك (2012). سيارات شركة أمريكان موتورز: تاريخ مصور . ماكفارلاند. الصفحات 112، 125، 247. ISBN 978-0-7864-4672-8.

[495] فوستر، باتريك (أبريل 2007). "بيير كاردان يلتقي بالرمح". هيمينغز كلاسيك كار (31).

[496] بيندر، مارلين (14 أكتوبر 1969). "ماكسي؟ بالنسبة لكاردان، هذا جيد" . صحيفة نيويورك تايمز : 42. عُرضت سيارة سيمكا بتصميم داخلي من تصميم كاردان في معرض السيارات في باريس الشهر الماضي. وفي العام المقبل، سيحاول تصميم سيارة كاملة.

[497] ريموس، آنا ب. (16 أبريل 2013). "مبنى بيير كاردان الجديد الرائع في البندقية" . أزورازور . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مارس 2021 .

[498] بيروتيت، توني (أبريل 2012). "من كان كازانوفا؟" . مجلة سميثسونيان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 ديسمبر 2020 .

[499] هيلين غيوم (6 يوليو 2017). "بيير كاردان، صانع الأعمال الذي يلهم الشباب" . مدام فيجارو (بالفرنسية) . تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2020 .

[500] مايكل ماركوس مفوندو (24 يونيو 2020). "جين مورو: علاقة غرامية صعبة لمدة 4 سنوات مع بيير كاردان، مثلي الجنس بشكل واضح" . amomama.fr (بالفرنسية) . تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2020 .

[501] مينديز، فاليري د. (23 أكتوبر 2011). "نعي: أندريه أوليفر" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2020 .

[502] هورويل، فيرونيكا (29 ديسمبر 2020). "نعي بيير كاردان" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2020 .

[ أ ]

[ 1 ]

[ ب ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ ٤٣ ]

[ ٤٤ ]

[ ٤٥ ]

[ ٤٦ ]

[ ٤٧ ]

٤٨ ] كانت

[ ٤٩ ]

[ ٥٠ ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ ٥٦ ]

[ ٥٧ ]

[ ٥٨ ]

[ ٥٩ ]

[ ٦٠ ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗